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哪里可以私下交易傅抱石国画
　傅抱石是我国近代最著名的国画大师之一。傅抱石山水画把水、墨、彩融合一体，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，达到翁郁淋漓，气势磅礴。傅抱石的画作在市场上价格非常之高。其后，傅抱石在传统技法基础上，推陈出新，其人物画，线条劲健，深得传神之妙。
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅！
近年来，傅抱石作品价格一直高涨不下，价格到了一个令人咂舌的地步。我抽空整理了一下我从事艺术品投资多年以来收集的部分傅抱石作品的资料，统计了他的作品每年的交易量、成交率，成交总额，每平尺的均价的表格。当然，以下的价格仅供参考，因为作品创作的年代不同、题材不同，尺幅大小不同，都会影响作品的价格。
　218.5万元/平方尺——这是今年春拍中傅抱石作品的成交均价，遥遥领先于潘天寿、李可染、徐悲鸿等近现代大家.
傅抱石作品拍卖价格:
傅抱石作品《对弈图》以3874万港元成交
傅抱石 雨花台颂 1960年作
成交价 46,200,000
傅抱石 湘夫人 1943年作
成交价 3,520,000
傅抱石《毛主席诗意册》以2.3亿元成交
傅抱石是我国近代最著名的国画大师之一。傅抱石山水画把水、墨、彩融合一体，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，达到翁郁淋漓，气势磅礴。傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响是较大的，但是难能可贵的是傅抱石又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的境界。人物更是以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静，自然而然。
傅抱石在传统技法基础上，推陈出新，其人物画，线条劲健，深得传神之妙。正是因为傅抱石作品意境高雅，故傅抱石作品价格一直很高。
深圳是中国改革开放以来所设立的第一个经济特区，是中国改革开放的窗口，中国对外交往的重要国际门户，已发展为有影响力的国际化城市，创造了的“深圳速度”。
深圳是中国南部滨海城市，位于珠江口东岸，与香港一水之隔，市域边界设有中国最多的出入境口岸。深圳是国家重要的综合交通枢纽和边境口岸 ，其皇岗口岸实施24小时通关。
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主办单位：深圳飞度国际拍卖有限公司
新加坡：纽约臻冠国际拍卖有限公司
香港：普艺拍卖有限公司
澳门：澳门中信拍吗有限公司
2015年深圳飞度拍卖有限公司与美国纽约臻冠国际拍卖有限公司强强联手，共同打造2015春季国际拍卖会（新家坡站）。古董古玩艺术品高级经纪人 张总： 有古董古玩鉴定出手的都可以联系我
新加坡是东南亚地区重要的金融中心、运输中心和国际贸易中转站，也是世界电子产品重要的制造中心和第三大炼油中心。传统经济以商业为主，包括转口贸易、加工出口、航 运等。1959年以前，新加坡国民收入的75%来自转口贸易活动。独立后坚持自由经济政策，加紧发展资本密集、高增值的新兴工业，大力投资基础设施建设，力求以最优越的商业环 境吸引外来投资。另外，以制造业和服务业作为经济增长的双引擎，不断提高产业结构，尤为重视信息产业，已投资在全岛建立“新加坡综合网”。为进一步促进经济增长，近年 来大力推行“区域化经济发展战略”，加速向海外投资，积极开展在国外的经济活动。进入20世纪70年代后，新加坡政府从改革单一的转口贸易为主体的经济结构入手，鼓励发展 工业，逐步走上工业化和建立多元经济结构的道路。到20世纪80年代初，以石油提炼、电子电器、船舶修造为主体的新兴工业发展起来，成为世界上著名的航运中心、炼油中心， 以及亚洲的金融中心，并且出色地解决了居民住房和就业问题。到1981年底，71%的居民住进了政府修建的设备齐全、价格低廉的公共住宅，人均住房面积为15平方米，居亚洲首位 。
?从20世纪90年代开始，新加坡经济已步入了稳健增长时期，经济发展渐趋成熟，国际竞争力增强。自1994年以来的世界各国国际竞争力综合排名中，新加坡连续5年位居第二 。在不到40年的时间里，新加坡从建国初期的“一穷二白”，发展到如今的“亚洲四小龙”之首，从不发达国家跨入“新兴工业化国家”的行列，成为近年来世界上经济发展最快 和富裕程度最高的国家。
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　傅抱石作品价格作品在笔墨技法的运用与山水景物的表现上，也独具匠心。作为横幅的巨作，左侧用笔用墨泼辣厚重，以表现山体的雄伟；右侧山腰间以留白形式表现缥缈不定的云雾和水流奔腾的江面，这种处理用以衬托出西陵峡附近山体的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的伟大气概。
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杭州黄龙饭店珍珠厅 紫荆厅 （杭州市曙光路120号）
拍卖会名称
拍卖会专场
杭州黄龙饭店珍珠厅（杭州市曙光路120号）
款识：1.满身苍翠骛高峰。钤印：抱石（朱） 往往醉后（朱） 2.日日凭栏流水听，癸卯抱石写并记。钤印：抱石（白） 傅（朱） 3.癸卯抱石并记。钤印：傅抱石（白） 4.萧然放龙学淡人，抱石。钤印：抱石（白） 5.癸卯抱石记。钤印：抱石（白） 6.抱石写并记。钤印：抱石（白） 凭栏听水泻 苍翠亮高节 ————傅抱石山水画艺术拍卖专辑 文/先 鸣 傅抱石，我国近现代美术史上成绩斐然的一代山水画大师，以其渊博的文化学识、深厚的笔墨功底、非凡的创造力，开创了独树一帜的山水画艺术风貌。郭沫若先生将他与齐白石并称为“南北二石”，称之为我国绘画南北领袖。由其独创的散锋笔法被绘画界称之为抱石皴，为中国画画法的典范。傅抱石的艺术精品早已成为艺术品市场追逐的对象，尤其在近几年的拍卖上，屡次创出其个人的历史天价，并一直排在近现代艺术家价格指数的第一名。本次拍卖有幸得到著名藏家的热心支持，奉献此直接来自画家本人的山水画6开册页。1964年，傅抱石因病来杭治疗，经杭州某著名藏家的接待，入住杭州饭店（现名香格里拉饭店），因感激之情，特亲手将该册页赠与该藏家。此册页乃继2003年11月中贸圣佳国际拍卖有限公司拍卖的毛主席诗意8开册页后的又一顶峰之作，且拍品传承有序，实是弥足珍贵。 傅抱石 （） ，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西南昌人。我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家。少年时代饱受艰辛，当过瓷器店学徒和补伞匠，1921 年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。 1933 年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。1935 年 7 月任教于南京中央大学艺术系，新中国成立后，傅抱石除在南京师范学院美术系任美术 史 教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职务。 由于长期对真山真水的体察，所绘的山水画意境深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画线条劲健，深得传神之妙。日病逝南京，卒年六十二岁。 傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融汇日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法——抱石皴。他的人物画受顾恺之、陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。 傅抱石的山水画与传统山水画相比有很大不同，主要用破笔散锋笔法作画，后人称之为抱石皴。这种笔法前无古人，后无来者。既不是中锋，也不是偏锋，而是用数簇散开的笔毫，揿倒后以笔根触纸，随时重按疾擦，因势铺衍而成。其步骤是先“铺”出全画的整体气势，使前后远近的山峰机势贯穿一气。接着时而以散锋逆笔迅速勾斫长线短线，左右斜劈而下，凌厉爽劲，老辣纵放，写出山势的峻险嵯峨；时而将笔锋横向勒出，力送数笔，刻画山岩的错落嶙峋；时而捻动笔杆，使数簇笔锋在纸上蜿蜒逶迤，描绘群峰的奇诡耸峙。又轻提笔锋，用圆转缠绕，近于画圈圈的行笔，表现山峦的回环之势。这种散锋笔法，是以较粗犷奔放的线条和浓淡的墨块，构成奇谲多姿的山川形象，创造出一种既雄健飘逸又深莽妩媚，既深邃缜密又空阔疏朗的艺术氛围。这种氛围虽与作品的主题、意境、构图有关，但独特的散锋笔法却是主要因素。这种散锋笔法，画出的线条，既有中锋的圆劲、挺秀，又比中锋灵活多变、恣纵洒脱；既有侧锋的苍茫、险峭、枯涩，又比侧锋更含蓄蕴藉、邃密丰润。 其人物线描虽从顾恺之和陈洪绶而来，以近于游丝、铁线描为主，但一些好的作品，却是在此基础上，运用飞动的散锋笔法，只勾取其动势，而不拘泥于形似的精确，把主要精力集中于人物面部精神的刻画上。这种画法看似荒率含混，实际却反衬了面部的精神，焕发了人的风采。
傅抱石的山水、人物画渊源，主要来自两个方面： 其一，师法传统。其山水画风格主要学石涛。他从二十世纪二十年代起，前后花了十三年时间研究石涛，并从临摹石涛作品中获得灵感。此外，还兼学了王蒙、倪瓒、梅清、程邃、龚贤，以至近现代的吴昌硕、徐悲鸿等，从中吸取营养。其山水画皴法（抱石皴）脱胎于传统技法中的“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“卷云”和“拖泥带水”等多种皴法，是综合各家之长的提高“结合体”，且因描绘物象的不同而自由运用。一般来说，他画山水的前景，偏重于“乱柴”和“拖泥带水皴”；中景以后，其皴法大多类似“乱麻”、“卷云”、“荷叶皴”的结合体。探其渊源，“乱柴”一路，取法南宋僧人画家莹玉涧和法常（牧溪）。此外，他还从王蒙的披麻皴、解索皴和梅清的缥缈法、龚贤的积墨法、米友仁父子的水墨云山汲取长处，融会贯通，形成自己的独特风格。傅抱石的人物画主要师法顾恺之，人物画造型从顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》中都能找到痕迹。 其二，师法自然和创新。傅抱石的山水、人物画，从大自然和社会生活中汲取营养。变幻莫测的巴山蜀水、各地名山胜景以及火热的社会生活，都为其创作提供了丰富的食粮。如《陕北风光》、《西陵峡》、《烟雨嘉陵江》、《井冈山》等佳作，都是从参观实景中获得灵感而构思创作的。 此册页作于一九六三年，正是他的晚年之作，也是他绘画生涯的鼎盛期。从册页的每一幅作品中可以看出，他几乎全部用独特的散锋笔法为之，不仅完善了金刚坡时期的艺术风格，而且有新的发展和突破，笔法更显老辣。画中的人物线条简洁明快，寥寥数笔，神态毕现。我们仿佛听到了画中人物的笑谈之声。画面的构图也较独特，一改传统的山水之习气。傅抱石的山水画更强调气势、连贯、虚实、动静结合，故山水画多正面主峰，变幻莫测，整体的美感强烈。他打破门户之见，构图形式灵活多样，全景式、分段式、边角式以及一水两山式的自然分疆法都采用，不拘一格。在墨色的运用上，喜欢用泼墨和重墨，颜色用得较少。作画时，当焦墨、浓墨用过后，还要用淡墨轻染，最后才用一点颜色勾填，但十分讲究用对比色，如红绿相配等，从而使画面明快、醒目，形成鲜明的个人风格。需要说明的是，用构图、墨色鉴定书画必须与笔法一起考察，才能立于不败之地，因为构图、墨色容易摹仿。 傅先生的作品真正做到“诗情”与“画意”的巧妙结合，纵观历史，能完美达到此境界的前有唐代王维，后有清代石涛，当代首推的应是傅抱石了。理论家宋振庭先生生前曾对抱石先生作过评论，他是个大学者、大诗人，学者的科学冷静、诗人的丰富感情、画师的高超笔墨功夫，三者结合构成了傅抱石这个天才，我们欣赏傅抱石的艺术作品，总是被它的深邃意境所吸引，被它的艺术境界所感染。傅抱石先生的作品，每幅都充满了诗意。他一生对中国文学中诗词研究极勤，领会极深，学识极为渊博。他从大量诗词佳作中吸取丰富营养，山水画以诗情动人，人物画以诗意传神。他巧妙地把诗词所追求的美与绘画艺术所追求的美结合在一起，丰富了绘画艺术的内涵，加强了艺术作品的感染力。 傅抱石创作态度十分严谨，凡不甚满意的作品，随之毁掉，留下的都是自己较为满意的，有较高的艺术价值。所以傅抱石作品中精品较多。加上他去世较早，“文革”中其书画又被损毁一部分，有人粗略估计，傅抱石作品的存世量仅约2000幅左右，远不及齐白石、张大千的十分之一。有眼光的收藏家正是看到这些，才愈加追捧。 77-1-1 傅抱石山水画册页（六开）之一 傅抱石每当作画时，身边必备一壶美酒。他一手执笔，一手执壶，作画与饮酒同时进行。酒像团火从喉管滑入胃中熊熊燃烧，渐渐烧起一腔豪情，驱使画笔，肆意勾勒，腕与笔应，神采飞扬，逮若神助，真乃“问君何举如椽笔，跃上云端酒使狂”。 元代的吴镇，善画山水、竹石，有人说他“醉后挥毫写山色，岚军云气淡无痕。”还有王蒙，善画山水，酒酣之后往往“醉抽秃笔扫秋光，割截匡山云一幅”。可见，画家“往往醉后”出佳作，是有历史根据的。对于“往往醉后”印文，傅抱石自己解释：“往往醉后见天真” 。此语脱胎于石涛《与友人夜饮诗》中“每于醉后见天真”。 在酒醉微醺之际，傅抱石豪放不羁的性情和坦荡壮阔的胸怀得以完全释放，尽情地驾驭着画笔纵横驰骋于纸墨间。其子傅二石曾回忆说：“父亲有一块印‘往往醉后’并不是每一幅画上均盖上此印，而一定在喝了小酒后创作出满意的作品才会加盖。”足见此册页的精稀。此画定是先生醉后之作，灵感顿发，浓彩重抹，一气呵成，仿佛在不经意中草草而成，其实，笔墨极为端妍秀媚，宛若自然天成。图中高士处于苍翠山岩，或坐，或立，远观瀑布，指点如画景色，谈笑风生，神态可掬。人物采用游丝、铁线数笔，轻描淡写，却极为传神。瀑布水流蜿蜒而下，苍翠蓊郁，岩石奇骏，心入其境，画意深邃。 77-2-1 傅抱石山水画册页（六开）之二 傅抱石性格豪迈奔放，学识造诣高深。其独创的抱石皴把山水画推向一个新的境界。他的人物山水画意境幽深，直追晋唐，对画史的研究也独到深入。由于傅抱石的国学底蕴深厚，在绘画创作上独辟蹊径，使他成为了开宗立派的人物，影响了当时的中国画坛。傅抱石在《壬午重庆画展自序》一文中说：“我对于画面造型的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。我画山水，是充分利用两种不同的笔墨的对比极力使画面动起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就必定精细整饰。” 以此更能理解先生在艺术创作上的苦心经营和别具用心。此画描绘了远离尘嚣世俗，淡泊名利，采菊东篱，宁静明志的意境。画幅当中茅屋，作者施以重彩精细整饰，亭下高士数笔勾勒，冥思远眺，整个茅屋自岩石突兀而出，置身汩汩水流之上，动静相和，物随人致。同时，茅屋与远处淡赭设色的山石形成轻重、浓淡的对比，愈显亭下高士的清逸脱俗，仿佛观者身临其境，天籁般的流水声绕耳三日而不绝。心入其境，使人生出久久不忍离去之感。 77-3-1 傅抱石山水画册页（六开）之三 傅抱石的渲染功夫十分了得，这主要表现在他的渲染手段是前无古人的——不是宋元人的青绿，又不是明清人的浅绛。先生的渲染，往往是以地道的中国传统的笔墨和色彩表现山川、林木、瀑布在自然光照、风雪雨雾状态下的质感、光感、色感，而这质感、光感、色感又不类似于西洋绘画和日本绘画那样具体和逼真，在审美取向上还是蜕变于传统的随类敷彩。落实到具体创作时，自然万物的一切自然现象又演化为傅抱石理念上的感悟。由感悟而主宰手中的笔和墨（色），意念中的质感、光感、色感随着笔墨的不断延伸、演绎，到艺术上的升华，也就践行了他一贯主张的“代山川而言”的创作追求。此画迎面两棵参天的大树，瞬即将人带进蓊郁的意境之中，远处的茅屋更将你推进深深的幽静里。身处此境，忘却了尘世的烦恼，忘却了时间的流逝。特别是大树的枝叶用独具的抱石皴赋予它们活鲜鲜的生命，此时无声胜有声，让风诉说，让树叶诉说，让空气诉说，让茅屋诉说，让几乎醉去的心儿诉说…… 77-4-1 傅抱石山水画册页（六开）之四 智者乐水，仁者乐山。傅抱石的山水画，不是自然界真山真水的简单摹写，而在笔墨情趣的同时，寄托着画家深刻的哲学思想和种种复杂情感。自从与岭南派画家关山月合作的《江山如此多娇》悬挂在人民大会堂后，傅抱石的艺术成就得到了党和国家的高度认可。1958年初，由中央领导人发动的大跃进运动，参加人员之广、声势之大，真可谓历史上少有。凡是生活在那个年代的人们，无不留下深刻的印象。1963年正是在大跃进之后，“文化大革命”前夜，社会动荡，人心思安。此时的作者难免也陷入其中，却欲远离尘世，回归清净。此幅画以疏简散淡为宗，较好地表现出世外高人悠然自得的生活状态。画面中两位并舟而行的垂钓老翁，神态安宁，聚精贯神，时盯水面。渔舟的线条简洁明快，给人可卧可坐的平稳感，正是放钩的最佳处所。观者更注重的是两位高士的悠闲神态，看得出，垂钓不是他们的主要目的，择清净无声的佳境倾吐心声才是他们的真正心意，故而两人握竿而不急着放钩，点明了画境的主题，远离尘嚣，回归平淡，显示了作者归隐篱下的心境，令观者拍案叫绝。 77-5-1 傅抱石山水画册页（六开）之五 在山水画创作中，傅抱石对瀑布、水口、湖泊、溪流、雨都十分拿手，手法独特，熔燽古今而非古非今，别树一帜。此图布局险峻，但见壁立千仞，一线飞流倒悬山间，轰然有声，近处水流淙淙，泊泊不息。在突兀的山崖上，四位高士远观飞流直下的瀑布，大声笑谈，谈兴正浓。一时之间，令人体会到天人合一、物我两忘的境界。山石不用散锋形成的抱石皴，而以浓淡不一的墨色表现肌理，有清雅宜人的气质。岩下也是瀑布急湍。高士的身姿和神态虽只用了寥寥几笔，特别是面部五官只略施点厾，但神韵毕现，使观者仿佛听到了他们的笑谈声。特别值得注意的是那船夫抱着的竹篙，且不说那竹篙的笔力遒劲，他之所以在此设这一道具，足以点明来此地的不易，山下一定有宽阔的大河或溪涧，非舟不能渡此，细细一笔却引出丰富的想象空间，令观者想象无穷。 77-6-1 傅抱石山水画册页（六开）之六 1947年，傅抱石在南京文化会堂作了题为《中国绘画之精神》的演讲，其中特别提到写意之精神：“中国画画一个人，不只要画外表，而是要像这个人的精神，一般人所谓‘全神气’，即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形，而是神。不是画得精细周到，而是要把握每一个特殊的重点。画人不一定要画眼睛，他需要删削洗练，使画出来是精彩的东西，缺一笔不可。不必细细去描，换句话说，它不是要说明这个东西，而是希望用最简练的手法来代表这个东西。这种写意的精神，我个人认为是产生于中国画的工具材料，尤其是中国人的思想。因为中国的绢纸笔墨，只能够写意，也最适宜于写意。”故傅抱石的人物画面构成上表现出简括线描的特色，人物外轮廓线条带有一定的弧度而显得流畅，笔墨不多，而人物栩栩如生，神态可掬。观此画，风平浪静的山坳间，一叶扁舟竖插竹篙，衣衫倜傥的高士蹬腿舒腰，醉后枕琴而眠，正是高士远离尘嚣、悠游林下之心态，把人带进了恬静惬意、远离尘世的意境。远处山景，峰峦叠嶂，看似风起云涌，风雨欲来，高士横卧扁舟，胜似闲庭信步。特别见笔墨功力的是那意断气连的竹篙，看似毫发般纤细的线条，却给人坚如盘石的力，这就是傅抱石的功力，一代巨擘的功力，也唯有抱石才能达到的笔墨境界，这也是整幅画面的点睛之笔！
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联系地址：浙江省杭州市延安路9号吴山名楼3003室所属地区：杭州拍卖品:
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