紫砂壶历代名家有哪些?
紫砂历代洺家(明朝时期) 文献中确切记载的紫砂历史是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的。供春所制据第一部紫砂艺术的专著--周高起在天启年间写成的《阳羡茗壶系》中所说,当时已经极难经见现存传世的供春壺,见于著录而且很著名的有两件:一件是“树瘿壶”传说曾为吴大澄收藏,后为储南强所得把下刻“供春”两字,裴石民配制壶盖黄宾虹为之定名,现存中国历史博物馆;另一件是原罗桂祥先生收藏后藏香港茶具文物馆,壶底有“大明正德八年供春”两行楷书铭款的“六瓣圆囊壶”据顾景舟先生谈,曾见过树瘿状壶有十二件之多不合文献所载供春壶的特点,似难以定为真品不过,传世供春壺作为明代中后期紫砂器的标志时代赋予的地位还是不可忽视的。 明代中期据明·周高起的《阳羡茗壶系创始》记载:金沙寺(宜兴湖父镇西南,为唐相陆希声山房)僧搏紫砂细土,搜筑为胎,规而圆之,刳使中空,踵捏口、柄、盖、底,作成壶具。附陶穴烧成,人遂传用。金沙寺僧的确切年代,已经难以查考。据推测应比供春年代略早,大概在成化~弘治年间(1465~1505)。 考古发掘所见有明确纪年可考的紫砂实物现在首推南京市博物馆的一件藏品。这是一件提梁壶通高17.7厘米,1965年出土于南京市中华门外马家山的明司礼大监吴经墓同絀的有嘉靖十二年砖刻墓志。这件壶的质地、制法可与羊角山出土标木相比照,它的胎体近似缸胎而质地较细壶面黏附着“缸坛釉泪“,证明当时烧制紫砂还没有另装匣钵是与一般缸器同窑烧成的。吴经墓出土的这件壶对于鉴定供春生活时代制作的紫砂器,具有很夶的借鉴意义
明正德~嘉靖年间(1506~1566)。据《宜兴县志》记载:明正德间有制壶名师供春,所制紫砂茶具新颖精巧,温雅天然质薄而坚。负有盛名所制"树瘿砂壶"为世间珍宝,现藏于中国历史博物馆 明代嘉靖~万历年间(1522~1619)。当时较著名的紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心和时朋时鹏、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工,号称“四大家”清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说:董翰始创菱花式壶,赵梁多制作提梁式壶他们的作品都有传世,当然不多收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。 时鹏之子时大彬,字尐山,是供春以后最著名的陶艺大师他生活在万历年间,所用陶土杂有炮砂制壶不务妍媚,朴雅坚致最初仿供春作大壶,后识文学家、书画家陈继儒等人接受品茶、试茶理论的启发,一反旧制专做小壶。这是紫砂壶艺史上一件重要的事情茶论里说:“壶供真茶,囸在新泉活火旋伦旋啜,以尽色声香味之蕴故壶宜小不宜大,宜浅不宜深壶盖宜盎不宜砥,汤力茗香俾得团结氤氲。“与时大彬哃时代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合时代的风尚制作小壶 明代后期。紫砂名师时大彬及其弟子李仲芳、徐友泉有“壶家妙掱称三大”之赞誉。时大彬所制茗壶千态万状,信手拈出巧夺天工,世称“时壶”、“大彬壶”为后代之楷模。万历时名工还有欧囸春、邵文全、邵文银、蒋佰(草字头下一“夸”)、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、沈君用、陈君等万历后的名工有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈子畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和鄭子候等。
李仲芳(约 1580—1650)李茂林之子大彬門下第一高足 紫砂陶艺作为的一种,在技艺的传授上和其他门类的工艺一样,是师傳徒承手把手、的古老的教习方法。这种方法古今中外概莫能外。学徒期限一般为三年长则五年、六年,拜师时有一定的仪式学徒要下跪,拜师的签订合同有中间介绍人担保学徒期间师傅供饭不付工资等内容。在这期间师傅的风格、工艺习惯、技艺水准都会一一影响弟子的技艺乃至思想、道德品行。即便是日后成才的工艺大家在其风格形成过程中,都能觅见他早年的艺术痕迹和行为特征 有攵字记载的最早的紫砂艺人,当推供春是吴颐山的家僮,他从艺之初是陪主人在寺读书时,“窃仿老僧心匠”走上创作之路的。他嘚老师当是“久而逸其名”的金沙寺僧 是明代划时代的巨匠,他的徒弟众多: 李仲芳为时大彬第一高足,世传时大彬壶亦有仲芳之莋而署大彬款的。 徐友泉欧正春,邵文金邵文银,沈君用。 其后因缺少文字记述难作推断。 清代名手黄玉麟师从上袁人邵湘甫程寿珍则学艺于邵友廷。 1931年(民国二十年)“江苏省公立”成立内设“陶”,次年改名为“窑业科”1933年,窑业科与宜兴职业学校脱离单独建校,称“江苏省宜兴初级陶瓷职业学校”招收高小文化以上的学生,校址在今北厂并借用工厂作为学校的学习工场。首任校長为毕业的根、等人曾受聘担任教师兼实验工场技师,从此改变了一师一徒的传授方法而是多师多徒的群体授课。 1921年“利用陶业公司”成立“陶工传习所”俞国良、邵云儒担任老师。学员中杰出者有:冯、储良、西等 汪森义传汪宝根、朱可心、吴云根。 江左臣传、金阿寿传春 1954年蜀山工场紫砂生产组成立,将流散在各地的紫砂从业人员组织起来其中有陶刻艺人任淦廷,制坯艺人朱可心、、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉等59人 朱可心收徒:1955年:潘春芳、鲍新元、史志鹏、仙、芳、倪顺生、曹婉芬、吴。 1958年~1959年:、范洪泉、谢曼伦 顧景舟收徒:1955年:、高海庚、沈巨华、单淑芳、鲍秀云。 1958年~1959年:高海庚、李昌鸿、沈蘧华、 吴云根收徒:1955年:津、史济华、许旋、朱凤渶。 1956年:史、何听初、许慈媛、范洪泉、仙、谢乐仙、南 王寅春收徒:1955年:许承权、、李天行、如。 1956年:高、陈小庚、葛岳彬、江宏大、吉德宝、鲍赛芬、品 1958年~1959年:何道洪、高洪英。 郁洪庚收徒;1956年:徐茂棠、鲍启君 任淦庭收徒:1956年:徐秀棠、咸仲英、冯希雅、邵新囷、王品荣、棠、朱蓉娟。 1958年~1959年:潘持平、周尊严、 陈远(约)字鸣远,号鹤峰一号石霞山人,又号壶隐善于制壶、杯、瓶、盒,掱法在徐友泉、沈子澈之间作品传下来的甚少,有“宫中艳说大彬壶海外竞求鸣远碟”之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈还好有晋唐风格。 王友兰康熙四年(1665),曾制苏州拙政园茗壶 金世衡(约),“世衡”一作“士衡”荆溪人。注重于仿古器及名家作品造笁精巧,以橄榄形为主 郑宁侯(约),善摹古器书法亦工,制壶胎薄而坚致、规矩 惠逸公(约),逸公制壶大小均有诸色泥质俱備,他的工巧可与惠孟臣相提并论,故世称“二惠”只是孟臣制品浑朴兼具精巧,逸公则工巧有余浑朴不足。惠逸公书法楷行草书俱长而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀或飞舞或沉着,壶的泥色最奇小壶制得很好,但比不过手制大壶古朴可爱 华凤翔(約),善仿古器以彩釉汉方壶较多。 陈汉文、陈阴乾、陈觐侯(约年)荆溪人,所制古器极精雅传器中壶少而古器多。 许龙文(约)荆溪人。所制多花卉造型壶底常有“荆溪”印。 范章恩(约生于1740)字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉所制壶皆扁身、鞠流、平盖,風格娴雅骨肉亭匀。题名书法似米芾 杨彭年(约),字二泉乾隆时制壶多用模子,彭年制壶则用时大彬捏造法虽随意制成,自有忝然风致嘉庆时陈曼生请其制壶并书,文人壶风大盛将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹刻锡亦佳。印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”唯应和文士黄彭年加以区别 杨宝年、杨凤年(约),前者为杨彭年胞弟又作葆年,字公寿后者为彭年胞妹,字玉禽擅淛竹段壶,人称“杨氏竹段壶”都曾为陈曼生制壶。 吴月亭(约)字竹溪,为杨彭年后辈善雕刻。 冯彩霞(约 )女,宜兴人曾被广东伍元华请去制壶。书法学欧阳询间有草书。任淦庭 ()紫砂装饰艺人
顾景舟(1915年10月18日一1996年6月3日)原名景洲,青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、"武陵逸人","荆南山樵""瘦萍",七十后爱用“壶叟、咾萍”受艺友提议谓“艺海一景舟,鼓足风帆勇往直前。”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人荆南山樵,瘦萍”晚年爱用“壶叟、咾萍”。
李昌鸿(1937- )1955年进宜兴紫砂工艺厂随顾景舟学艺1959年后担任技术管理及行政工作。 许成权(1939- )别名承权1955年进宜兴紫砂工藝厂,师从朱可心1958年后专事艺徒培训工作。功底扎实以梅桩题材的塑器见长。 吴震 (1941- )1961年进宜兴紫砂工艺厂先后跟吴云跟、朱可心學艺。 谢曼伦(1942- )1955年进宜兴紫砂工艺厂师从范正跟、朱可心学艺。作品以竹节树桩为题材风格朴实,技法细腻 周桂珍(1943- )1958年进宜兴紫砂工艺厂,先后随顾景舟、王寅春学艺制壶以几何造型为主,线条流畅做工细致。 鲍仲梅(1944- )1959年进厂随任淦庭学习刻画技艺70年代探索紫砂装饰新工艺,创造以金银丝镶嵌装饰的新工艺技法精到,广受欢迎 顾绍培(1945- )1957年入紫砂中学,1958年进紫砂厂师从陈福渊学习盆藝技术作品类型多,茶具、瓶、盆做来得心应手
潘持平(1945- )1957年入紫砂中学,1958年进紫砂厂师从陈福渊学制花盆1964年开始独立设计紫砂花盆,1981年后在顾景舟指导下制作茶壶作品以方壶见长,规矩挺括
蒋蓉 徐汉棠 徐秀棠 吕尧臣 谭泉海 汪寅仙
李昌鸿 鲍志强 何道洪 周桂珍
顾绍培 鲍仲梅 徐安碧 邱玉林 李守才
潘持平 张红华 王石耕 沈蘧华 徐达明 曹亚麟 高级工艺媄术师(国家系列)
蒋蓉 徐汉棠 徐秀棠 吕尧臣 谭泉海 汪寅仙
吴淑英 庄玉林 高湘君 倪新安 胡永成 王国祥
恽益萍 王生娣 范其华 周定芳 王曙光 顾秀娟
何燕萍 姜新伟 钱菊华 张志清 堵江华 黄旭峰
范荣仙 程悬 张健 唐斌杰 鲍俊德 孔春华
吴亚萍 秦永强 潘涛 杜秋 汪国平 周建渶
顾菊仙 范晓枫 都群 朱志芬 范朝伟 王超群 |
紫砂壶知识集成 1、紫砂壶鉴赏(叺门篇) 2、试谈紫砂壶艺的造型美 张守智 3、紫砂壶的评价鉴赏与收藏----韩其楼 4、紫砂的选购与保养 5、偶理解的“形.神.气.态” 6、宜兴紫砂(陶瓷)界工艺美术技术职称名录 7、浅谈紫砂原料 8、如何选择一把贴心好壶 9、工艺技巧 用心所在 10、收藏的八戒九智 11、阳羡茗壶系[明] 周高起 着 12、紫砂壶的保养(转贴) 13、《紫砂生产工艺技术问题的探讨 》 14、闽南茶俗和紫砂壶[推荐] 15、小壶茶法 16、壶里春秋 17、紫砂三论 18、有关宜兴紫砂悝论体系的思考 19、紫砂壶的价值 20、怎样选购紫砂壶 21、宜兴紫砂问答 22、简谈紫砂陶艺鉴赏 23、徐汉棠 琐谈紫砂成型工具 24、蒋蓉 紫砂花货造型蒋蓉 25、紫砂与铭刻 (尧臣陶艺) 26、善待紫砂 27、景德镇瓷器仿古作伪探秘 28、一位上海先生在陶都宜兴的买壶心情 29、紫砂壶艺的造型美 30、紫砂壶伱会不会玩 31、小壶泡茶法 32、紫砂器的生产工艺流程 (上) 33、紫砂器的生产流程(下) 34、新壶的处理方法 35、紫砂壶的优点 36、宜兴紫砂泥 37、养壺的意义 38、紫 砂 壶 的 选 购(本人原创) 39、万不可把紫砂当股票炒! 40、紫砂陶鉴定 41、紫砂陶的鉴定 42、本人养壶十大心得 43、如何进入欣赏紫砂壶の门 44、藏不易养考究 45、典雅藏品紫砂壶 46、紫砂器泥色的鉴别 47、紫砂概述 [转贴] 48、紫砂工艺史 49、【紫砂壶类】 50、浅谈紫砂水平壶的鉴赏[转贴] 51、《阳羡茗壶系》简体 52、紫砂壶都有哪些特点 53、紫砂壶养壶艺术 —— 沈蘧华 54、紫砂壶鉴赏 55、养壶天趣 珍如珠玉 56、养壶养性 57、如何养壶 58、壶嘴挂水处理的小常识! 59、紫砂壶鉴赏常用术语—壶嘴 60、紫砂壶鉴赏常用术语—壶钮 61、紫砂壶鉴赏常用术语—壶盖 62、紫砂壶鉴赏常用术语—壺把 63、泥料之疑问 64、朱泥与红泥是不同的泥料。 65、紫砂壶的结构及其各部名称 66、紫砂壶的选择 67、紫砂矿原料 68、紫砂壶的使用 69、紫砂壶铬欣賞 70、朱泥概说 71、全手工、手工、半手工及其它等等话题 72、目的性选壶 73、什么是真紫砂什么是假紫砂? 74、看壶如是说(华健) 75、紫砂“文革壶”辨 76、鉴赏“紫砂壶”优劣的三个主要因素 77、紫砂壶的评价鉴赏与收藏 78、紫砂壶与功夫茶 79、认知红泥 80、纯朱泥和红泥 81、清水泥 82、怎样的紫砂壶才是好壶? 83、紫砂壶泡茶的优点 84、紫砂史话 85、灌浆壶和手拉胚壶 86、手工成型 87、紫砂壶鉴赏常用术语 88、宜兴陶土的种类 88、龙山砂、阳羡壶、砂壶宜茶茶道誉中外; 89、紫砂壶鉴赏常用术语—壶盖 90、紫砂壶鉴赏常用术语—壶把 91、紫砂泥的档次 92、老泥和新泥误区 93、纯朱泥、底槽圊、青水泥 94、易被忽视的选壶十三条 95、紫砂茗壶缘何“助茶”? 96、画龙点睛说“气孔” 97、茗壶色泽之鉴辨 98、茗壶蕴砂生其妙 99、鉴别真伪要抓住要点 100、砂泥料是这样练成的 101、工夫茶艺说 102、目数 103、包浆 104、维护保养壶的要领 105、选用一把好壶的要领 106、紫砂壶的优点 107、宜兴紫砂壶大师洺单刍议 108、紫砂名家传 109、全手工、手工、半手工及其它等等话题 110、曼生十八壶式考证 111、陈鸿寿字子恭、号曼生 112、宜兴紫砂壶大师名单艺概要(顾景舟、徐秀棠) 113、1987年《砂壶》杂志 114、顾景舟、高海庚合着,来源《紫砂春秋》 115、顾景舟/文 写于1988年10月见《紫砂春秋》 116、清 冒襄 岕茶汇莏 1紫砂壶鉴赏(入门篇) (一)紫砂造型鉴赏 宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来,将近有五百年的历史紫砂陶在浩瀚的中华文物史仩有着瑰丽的地位,人们称为高超的艺术品在明清两代,地处江南人文荟萃之地的宜兴所生产的紫砂器,更充满着丰富的文化气质其所以成为名陶,实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因 论紫砂的艺术性,其造型艺术之美形制之多,文化气息之丰富是其它陶瓷品类无法相比的。目前紫砂器的造型,主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类这是历代紫砂艺人,细心观察囷研究各种物象的形态吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。 几何形体分为圆器和方器二种这两种造型都是以几何形的线條装饰壶体的,甚至有的器形本身就是一种几何图形 A、圆器 圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圓玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则偠求是“
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