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工笔基础知识入门
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工笔基础知识入门
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工笔人物画的工具和材料
工笔人物画的工具和材料
& && && && && &
& && && && &画具和材料犹如农具和土地一样，画家离开绘画工具和材料犹如农民离开农具和土地一样，劳动就失去了对象。清代沈宗骞在《芥舟学画编》里更作了恰当的比喻，他说：“作画者犹如上阵作战，笔犹如刀枪，墨和颜色犹如粮草，纸和绢犹如阵地，只有将士齐心合力，勇敢善战，再加上武器好，弹药足，地势有利，就一定会打胜伏”。前人更有“工欲善其事，必先利其器”的经验之谈。这都是说明工具和材料在绘画中的重要地位和作用。所以，对作画所使用的工具和材料，一定要充分了解它们的性能和作用，然后才能运用自如。这里仅把画工笔人物画所需工具和材料，分别介绍如下。
& && && && &&&1.笔砚和其他工具
& && && && &&&笔& &
& && && && &即是画国画、写书法用的毛笔。我国的毛笔历史悠久，品种丰富，制作精良，尢以浙江湖州笔店最负盛誉，世称“湖笔”。不过鉴之优劣，选笔之标准，应从笔的特性与功能去考察，不要完全迷信名牌。
& && && && &&&毛笔的品种繁多，就是其制作原料和使用性能，大致可分为“硬毫”、“软毫”、“兼毫”三类。
& && && && &“硬毫”的弹性强，笔肚坚实，使用时容易着力，具有“锐而健”，“健必韧”的特点。所以多用于勾线，写意画还用于皱擦。这种笔的原料主要是野兔的背脊毛，黄鼠狼的尾巴毛，石獾的脊梁毛制成的，一般称为紫毫、狼毫。紫毫最健，狼毫稍次之，都属“硬毫”一类。这类笔，名目很多，计有“蟹爪”、“衣纹”、“叶筋”、“兰竹”、“书画”、“山水”、“石獾”等十多个品种。从事钐时视勾线粗细而定笔之大小。一般锋长健韧为佳。“软毫”的弹性较弱，但有柔弱圆糯的特点，所以多用于点梁着色，也可勾线，但很少用。它的主要原料是山羊毛，故称羊毫。羊毫品种最多，常以“极品”、“精制”、“加料”或以“净”、“纯”、“宿”等区别毛质及加工之优劣。按锋颍长短，又有“长锋”、“中锋”、“短锋”之分。在工笔着色中一般以中短锋为宜，因含色、水适度，易于掌握。“兼毫”是一种用羊毫和狼毫、紫毫配制的毛笔，性能居于软硬之间，具有“刚柔相济”的特点，无论勾勒渲梁都可以使用。不过，在工笔画中主要是用于渲染着色。兼毫以各种原料配制的多少，分为“几紫几羊”，名目繁多。近年来多产一种羊毫为被，狼毫为心的“白元笔“，取其锋腹刚健优点，所以，书画皆宜，应用宜广。
& && && && &&&
& && && && &选笔的标准，古人以笔具尖（锋颖尖锐）、齐（修削整齐）、圆（丰硕圆润）、健（劲健有力）为佳，谓之“四德”。“四德”中尢以圆、健最为难得。圆者，笔头周身圆浑饱满，绝无凸凹之处，既不瘦削，也不臃肿。健者，刚劲有力，下笔无强硬、涩滞之感，收笔能自然还复原状。所以选笔要知笔之德性，方能得心应手，运用自如。
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& && && && &画笔，应备加爱护，各自为用，不能因不应手而妄加修剪。用后一定要洗净，或悬于壁上，或置于笔筒，或卷入笔帘内，要放得其所。新笔不宜久贮，凡沾墨、色后，多不易被虫蚀。凡欲贮存较久，都应放以樟脑丸或烟叶。画家无废笔，凡笔用秃了，更有妙用，树石等粗糙之物，使用秃笔，更能表现其质量感。所以旧笔不宜丢掉。
& && && && &&&砚& &
& && && && &砚是磨墨的工具，墨色的好坏除与墨的质量优劣有关外，与砚台的石质优劣也有密切关系。比如有的砚台质地细腻，易于下墨，但往往泛起石浆，使墨色发灰；有的砚台虽质地粗硬，容易起墨，但主要原因下的墨较粗，使用时又少变化。所以砚台应求其质地坚细，磨时易于下墨，而又不至泛起石浆为佳。佳砚中尤以端砚最为出名，古有“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚”之赞誉，说明广东高要县端溪产的紫色石砚是好，而且以手指摸后起汗为最上等。其次是歙砚，安徽县龙尾溪产。其他各地也有多种石砚，要择其实用，不要虚求外表美观。因端砚产量较少，售价较高，一般购置歙砚就可以了。
& && && && &&&砚台一般应有贮墨池和砚盖为好，使用也很方便，又能保持墨汁洁净。
& && && && &&&砚须勤洗，勿留宿墨，特别是工笔画更不宜用宜宿墨。
& && && && &&&另外还有一点值得注意，再好的砚台，磨久了就容易光滑，不易下墨，可用较细的水磨砂纸，轻轻磨试几圈，再用如新。
& && && && &&&新砚多涂有腊油，开用时应用肥皂水洗净，以免墨汁中夹杂油垢。
& && && && &&&其他工具& &
& && && && &除笔砚之外，一般还应备置下列器物：笔洗（贮水洗笔之用，以白瓷分格加盖的盂缸为好，一般的玻璃、白瓷杯也可，但须多备几个，以便分别作调色、洗笔、贮清水之用）。调色盘（搪瓷均可，但须白色，大小各备几个）。镇纸（竹、木、石、铜都可用，求其平直、光滑、沉重）。直尺（即市面上卖的米突尺，长短各备一根）。另外如乳缸、笔架、毛筒、小水勺、铅笔、排笔酌备，以利使用之便。
& && && && &&&2.纸、绢
& && && && &&&
& && && && &纸、笔、墨、色和民族绘画，渊源极深，历史悠久。所传“苍颉造字”、“蔡伦造纸”、“蒙恬造笔”的说法又未必确切。从晚周帛画和汉初墓葬文物来看，已早有纸笔之痕迹了。现在的国画用纸通称宣纸，也是后来的事了。随着绘画书法艺术的发展，对纸质的要求也愈来愈高，在造纸业的蓬勃发展的竞赛中，安徽宣州（今宣城）一带所造的纸，尤为书画家所赏识，故有“宣纸”之盛誉。宋代以前的宣纸，主要是檀树皮和稻草造的，因宣州一带的檀树皮和稻草纤维长而细，且加工工艺精良，所以质地比较绵实。后来，又增加棉花等原料，纸质则更优。现在畅销市面的宣纸，并非宣城一处所产，几乎各地都有生产。宣纸的品种计有60余种。从原料配比分，大致有特净类、棉料类和净皮类。从加工厚薄分，有单宣、夹宣、三层夹宣等。从规格分，有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈八、棉连、扎花等。从性能、功用分，有生熟二种。还有一种属于中性的半生熟的宣纸，如高丽纸、皮纸等，但这类宣纸实际上仍属生纸，只是浸晕程度比生纸稍次而已。工笔画一般用熟纸，即生宣纸经过上明矾、骨胶、涂色、洒金、洒云母、涂腊等工艺，便成矾宣，有虎皮、槟榔、珊瑚、素宣、煮捶、蝉羽、朱笺、冷金、灰金、冰雪、玉版宣等许多品种。矾宣以薄而胶矾较轻为佳，纸太厚不便于托染衬色，胶矾太重则易碎裂，太轻又易漏矾。生宣一般以陈纸为好，贮存稍久，质地更加绵实，性能纯熟。矾纸以新纸为佳，太陈则胶矾易脱落。现在市场上销售的夹江矾宣和抗水纸，也可画工笔画，且别有一种味道。
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& && && && &绢，亦分生熟二种，尚有粗细之分。工笔画多用熟绢。生绢，即原丝绢，未经捶压加工。使用生绢，宣先缩水，即先用温水刷一次，一来去掉油垢，二来缩定绢性。
& && && && &&&
& && && && &熟绢也叫绘绢，即是经过胶矾、捶压加工的画绢。以质地好坏和加工程度，分为白边绘绢、红边绘绢、彩边绘绢三种。彩边为上，红边次之，白边再次之。工笔画使用的熟绢，一般以丝均匀为好。不过也应视画幅大小而定，大幅宜粗，小幅宜细，不要恶粗而贵细。但不论粗丝细丝都要求均匀绵实。
& && && && &&&绢和纸的功用各有异同，并非孰优孰劣，以各人爱好选用。
& && && && &&&3.墨
& && && && &&&
& && && && &从本质上讲，墨也是色的一种，但由于中国现现特别崇尚用笔用墨，更兼书画艺术的发展，墨即从诸色中分出来而立门户了。墨的产生与文字、绘画是紧密联系的，大约在新石器时代就有墨了，不过那时的墨还是散墨。汉末魏初始有加胶成碇的工艺，以后历代制墨业更加发展，质量更加精良，如徽州的“徽墨”，素与“宣纸”、“湖笔”、“端砚”被誉为“文房四宝”。据计载，集“徽墨”之大成者，南唐墨工奚庭圭还曾迁过李后主的墨务官，并被赐姓为李。于是“李墨”满天下，世有“黄金易得，李墨难获”之说。不仅制墨业不断发展，而且论墨之专也竞相问世，如《墨经》、《墨池琐录》等。
& && && && &&&由于徽墨的发展，影响日渐扩大，还销行于日本、东南亚等地。现在销行的墨中尤以曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文制墨“四大家”最负盛名。
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& && && && &墨的品种很多，因制作加工不同，有的仅参胶，有的还参麝、梅片、冰片、金箔等名贵中草药和香料，形成各种牌名。当然我们鉴墨选墨都应从实用出发，并非骚人墨客的所谓“案头清供”之玩物。
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& && && && &墨的制作原料，分松烟、油烟、漆烟三类。松烟墨黑而无光，作画多用于浓墨，淡墨则发灰暗。油烟、漆烟既黑又有光彩。所以一般书画多用油烟制的墨，使用时浓淡皆宜。
& && && && && &
& && && && &前人评佳墨有“坚而有光，黝而能润，舐笔不皎，入纸不晕”之说，实为墨质坚细，黝黑润泽，胶性适中。质地坚细，方能“入砚无声”；墨黑而泛光，以紫光为上；胶性适中，用墨时才不致于涩滞，滥浸。好墨一般都加有麝香，故有清香气味。凡书画家，多喜用陈墨而厌弃新墨。一般地讲，陈墨墨质优良，加工精细，大凡新墨胶重性坚，磨下的墨汁浓而不黑，用时涩滞，贮存稍久，胶性变纯，则很好用。但年代过于久远，容易脱胶褪光、易碎、磨时泛渣。所以，选墨也不宜以新旧为准，应以质量为准。一般优质的墨汁也可以用于书画，不必过分讲究。市面销行的“中华墨汁”、“一得阁墨汁”都可使用。
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& && && && &研墨宜慢，用力要匀，所谓“磨墨如病夫”，即取其墨汁细润。磨墨要逐渐加水，不可一次加足，水多易使墨身发胀变软，所以磨好的墨汁要倾入贮墨池，然后中水再磨。为了防止墨碇裂，可用皮纸缠裹，并涂上腊油，使之不受空气燥湿变化的影响。墨磨好之后，一定要晾干，放还原处，切不可栽在砚台里。
& && && && &4.颜色
& && && && &&&颜色在工笔重彩人物画中至为重要，要掌握设色的规律和着色的方法，首先必须明了各种颜色的性能和功用，然后才谈得上使用。
& && && && &&&
& && && && &国画颜色，根据它的性质和与水溶化的程度，大致可分为两大类：一类是透明色，亦叫水色，因它容易与水溶化，色质轻快透明，如洋红、花青、胭脂、藤黄等；一类是不透明色，亦叫石色。这类颜色多带粉质，而且不易与水溶化，故不透明，如石青、石绿、朱砂、石黄、朱磦
& && && && &、赭石、铅粉、锌白等。
& && && && &&&
& && && && &再根据制作原料分，又可分为三类：第一类是矿物质，石色皆属之；第二类是植物质，水色皆属之；第三类是动物质，如蛤粉、卢干石（即鹭丝毛）、西洋红等。
& && && && &下面再分别介绍各类颜色的性能、色质和制作工艺。
& && && && &（一）属于矿物质的颜料
& && && && &&&朱砂：亦名辰砂，主要成分是硫化汞，已提水银者不宜作画。
& && && && &&&朱磦 ：即朱砂研细兑清胶水搅动后，除去浮油，偏上一层的即是朱磦 ，底层为朱砂，脚渣作印泥特佳，其煞费苦心缨红透紫。
& && && && &&&赭石：又叫土朱，产自铁矿中，以质地滑腻色泽红亮为佳。
& && && && &&&银朱：又叫紫霜粉，现多为“一硫化汞”所代替。
& && && && &&&黄丹：制铅粉剩下的铅沙炒制而成，现很少用。
& && && && &&&
& && && && &石黄：雄黄、雌黄、土黄：都出自雄黄矿中，根据浓淡深浅分四种：石黄为正黄，雄黄为橙黄色，雌黄为金黄色，土黄为赭黄色。现在石质黄色已少用，市面销售的多为植物质黄色。
& && && && &&&
& && && && &石青：出自赤铜矿中，品种有空青、扁青、层青（淡的叫天青、色亮）、白青、沙青（又叫佛青、回青，民间年画和壁画中多用之）、藏青等。现在一般皆用市面出售的管状石膏，以深浅、粗细分为头青、二青、三青、四青。
& && && && &&&石绿：产于铜矿中，俗称铜绿，现在制的石绿也以深浅粗细分为头绿、二绿、三绿、四绿。石青、石绿均属铜矿中产物，所以都有毒。
& && && && &&&白垩：又叫白土粉，古代称画粉，汉魏以来都用作壁画材料，经久不变色。
& && && && &&&铅粉：又叫胡粉、官粉、亚铅粉，是我国古代用化学方法制出的颜料。铅粉经久易变黑或发霉，据说可用“双氧水”轻洗返铅而复还白色。
& && && && &&&（二）属于植物质的颜料
& && && && &&&大红：原料为红兰花（也叫红花）。采花捣碎取汁，兑胶即成，色泽鲜嫩。
& && && && &&&
& && && && &紫红：由两种原料制成，一种是茜草，茜草根呈紫红色，取根熬水，制成红色。另一种是柴铆（音矿），又叫柴梗，是一种天然的树脂，俗称虫胶，紫红色，不易溶化于水。
& && && && &&&胭脂：用红兰花、茜草、柴铆合制成。其色不如西洋红鲜艳，但比西洋红沉着。
& && && && &&&另有一种类似胭脂的深紫色，原料是檀木（又叫苏木），熬水取汁再制成膏状，兑胶使用，其色深紫。多作为染木器的颜料。
& && && && &&&月黄：原料是黄木，煎熬取汁收膏，兑水加胶即可用。
& && && && &&&黄栀子：即生栀子去皮捣碎煎熬制成。
& && && && &&&嫩黄：原料为槐花，花蕾可制成嫩绿，繁花则制成黄绿色。
& && && && &&&腾黄：即海腾树取其树脂制作而成。腾黄有毒，使有宜慎。
& && && && &&&花青：蓝靛制成，色比普蓝沉着。
& && && && &&&葛粉：葛腾取其白浆制成粉末。
& && && && &（三）属于动物质的颜料
& && && && &&&蛤粉：又叫珍珠粉，即海中蛤蜊之壳烧制而成，色白经久不变。
& && && && &&&卢干石：又叫鹭羽或鹭丝毛，佳者成片状，捣碎碾细，和以轻胶，久不变色。现很少。
& && && && &&&西洋红：是人工培养的一种昆虫的分泌物制成的。西德产。色质艳丽，性能稳定。
& && && && &&&
& && && && &以上三类颜料，凡矿物、动物质的都不易变色。粉质，色厚不透明。凡植物质的虽轻快鲜艳，透明度强，但易褪色。古称前者为“板色”，后者为“活色”，即指其性能而言，并非用色之“活”与“板”。
& && && && && &
& && && && &又鉴于石色和水色各有优劣，所以近人有混合使用的经验，或以石色彩主，或以水色为主调和之，取其各自优点，效果很好。在工笔重彩人物画中，常有以水色打底，石色罩面的着色法，或以水色、石色衬背面，正面着相反的色，都是用色中取长补短的方法。
& && && && &&&另外，工笔重彩人物画中，常常因纸性和用色而需用胶矾，故胶矾不可少。绘画用胶以黄明胶为好，胶与矾溶化混合成为胶矾
& && && && &水，常用于加固粉质颜料，或在半生熟纸上画工笔需局部制熟者均需用胶矾水。
研墨宜慢，用力要匀，所谓“磨墨如病夫”，即取其墨汁细润。
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