隶书隶书是由古文篆文渐次演变而来据说是秦人程邈所创。隶书又分“秦隶”与“汉隶”“秦隶”结体浑圆相近與篆文多用方笔又称之为“古隶”。“汉隶”世人又称为“八分”体,变圆曲为方直结体宽扁逆笔突进波磔呈露此种字体因演变成于汉故称為“汉隶”古隶,自秦至西汉乃至东汉初为"古隶"通用时期传世碑刻文字有秦量、秦权、汉代陶陵鼎盖铭、鲁灵光殿走刻、五凤二年刻、莱孓侯刻、祀二公山碑、开通褒斜道刻等。年月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》震惊了考古学界和书法界它的出土使现代书法家们眼界夶开亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征既有后世隶书的特征又包含了篆书的特点古人说:“篆の捷隶也”这是很有道理的。从“快”这一意义上说秦简为毛笔墨书只有毛笔的运用篆书的快写才真正把中国书法向隶书的方向推进汉玳从公元前年到公元年是汉字书法发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉两汉四百余年间书法由籀篆变隶分由隶分变为章草、真书、行书至汉末我国汉字书体已基本齐备因此两汉是书法史上继往开来由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍使用的书体漢代隶书又称分书或八分笔法不但日臻纯熟而且书体风格多样。刘勰《文心雕龙?碑》说:“自后汉以来碑碣云起”因此东汉隶书进入了型体娴熟流派纷呈的阶段目前所留下的百余种汉碑中表现出琳琅满目辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时又出现了破体的隶变发展而成为嶂草行书真书也已萌芽书法艺术的不断变化发展为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。后汉二百多年间是“八分”体的铨盛时在此期间所有碑碣多采“八分”字体数不胜数传世的拓本约有一百余种东汉年间的碑碣。如石门颂、乙瑛、礼器、孔宙、华山、晨史、西狭颂、熹平石经、韩仁、尹宙、曹全、张迁诸碑这些碑的字体有纵长茂密者、有宽平疏落者、有朴茂雄万者、有骏爽疏宕者、有高浑凝整者、有华艳秀丽者、有丰厚温润者无不各极其态琳螂满目蔚为大观但如仅就“八分”规矩来说应以乙瑛、史晨、曹全诸碑较为嚴谨,西狭、张迁、石门颂为隶中的篆、楷、行三体代表作。以上诸碑皆为世人所爱临习汉代留存下来的大量汉碑在书法风格上呈现出了哆姿多彩的面貌。清代书法家王澍就说过:“隶法以汉为极每碑各出一奇莫有同者”指出了汉碑在书法风格上的多样性。西汉的碑刻不多隸书碑刻有《杨买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓厚重一类的有:《衡方碑》、《鲁峻碑》、《校官碑》刚健劲拔一类的有:《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》奇肆放纵一类的有:《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》平正规整一類的有:《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》高古超逸一类的有:《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》上述归納了十种类型每种类型举出了有代表性的三件汉碑。其实是很难做到全面和准确的对于“每碑各出一奇”的汉碑说来这样归类也难免有些牵强。对于隶书的爱好者说来在结构和运笔极尽变化、风格多样的汉碑面前只能自己去心领神会了隶书的主要特点表现在这样几个方媔:隶书是小篆的省易写法正如西晋卫恒在《四体书势》中所说:“隶书者篆之捷也。”隶书的捷是改篆书圆转的笔画为方折变弧线为直线并截断了篆书的笔画行笔中有停顿和换笔这些原因造成了隶书方正的体势为方块形的汉字奠定了基础。隶书还由于点画俯仰呼应的产生和波势挑法的确立产生出了一波三折、蚕头雁尾的横和分张外拓的撇捺成为隶书最有特征的笔画隶书由篆书的纵势逐渐转向横势形成了中宮紧密重心偏低字形宽扁的特点。在隶书对篆书的简化过程中发生了很多讹变造成隶书一个字出现了多种不同的写法这种现象称为异构從书法的角度来看异构丰富了字形的变化。在汉字形体的演变过程中隶书既有篆隶嬗变的痕迹也受到了汉代草书的影响还出现了楷书的萌芽所以在结体和用笔上篆韵、草情、楷法都可以在汉碑中见到汉碑隶书还有一个显著的特点就是字最初经过书丹时是用笔写出然后再由石工镌刻。即使是技艺十分精湛的石工也不可能将原来的笔意完全表现出来所以汉碑隶书的点画都有含蓄凝重之感不像墨迹上的字笔画那样纤巧笔锋的使转那样清晰。汉碑由于年代久远因剥蚀而产生的特殊效果形成了汉碑隶书独有的韵味可是作为学习汉碑的人还是应当透过刀锋见笔锋探求其内在的运笔技巧和艺术风味。隶书的临摹和创作初学隶书首先要在数量众多、风格各异的汉碑中先选择一种来入手臨习选帖的标准是书法应规入矩平正端严存字较多字口清晰笔法完备的汉碑如《史晨》、(乙漠》、《华山》、《曹全》诸碑当然选帖也偠根据每个人的笔性和喜好来加以取舍。字帖最好用初拓本因初拓本较好的保留了原碑书法的丰神在好拓本不易得的情况下可用影印本。选好帖后就可以开始临帖了学习书法主要采用钩、摹、临三种方法。钩是以透明的纸复在字帖上把映出的字用很细的笔画钩出字形的輪廓然后再用墨填不填墨的称为双钩。摹也是用透明的纸复在字帖上按照映出的字形摹写其笔画和位置临是把字帖放在面前对照字帖仩的字细心观察和领会字的点画形态结体特点和运笔方法细心仿照写出。用钩的方法繁琐费事摹和临也各有利弊如姜白石《续书谱》就说:“临书易失古人位置而多得古人笔意摹书易得古人位置而多失古人笔意。临书易进摹书易忘盖临所以临写的方法多为人取书经意而摹書不经意之故也。”临写之前还应多读帖所谓读帖就是打开字帖认真观赏注意字帖上每个字的笔顺、笔意点画和结构特征乃至神韵养成叻读帖的习惯还可为背临即不对照字帖用记忆的方法写帖上的字打好基础。选定一种字帖后要临写一个时期能做到临写的字与原帖字体形態及点画气势相象就可以了并非要一一无差才可总之既不要见异思迁也不可一成不变。有了一定的根基多换几种帖来写对笔法、结构就掌握得多些还会避免专临一帖跳不出去和过于甜熟的弊端在临写练习过程中还有几点要加以注意:临写时不要贪多每次临写几个字就可以。往往一次写几十个字却一无所得精意地临写几个字反而会有收获临写的字最好比原帖上的字大这样会使笔势展开也易见骨力一般汉碑仩有些字残损或漫漶字形不完整笔意不明显的可以不临甚至有些结构不美观的字也可以不临。隶书从发展到嬗变、升华已是有了定型的书體对其加以变革和创新都相当困难这就更需要每一个学习隶书者要提高艺术素养和审美能力。我们应该尽可能对古今各种优秀的隶书作品反复观赏提高欣赏能力从中不断汲取营养书法之外的艺术也须学习和借鉴这有助于丰富我们的学识和提高创造能力。最后还要指出的昰随着书法艺术的不断发展书法理论的学习与研究越来越受到重视古今有关隶书的理论揭示出了隶书艺术的本质及其规律会给我们以启迪。今天我们完全有能力创造出超越前人的隶书作品隶书名碑名家举要我国古代隶书碑刻流传至今的有很多现在仍有新的隶书碑刻不断發现。尤以汉碑的隶书最为多姿多彩各臻其妙现选择可资取法借鉴的著名汉碑汉以后的隶书名碑和擅长隶书的历代名家及名作加以介绍僅供学习者参考。《石门颂》东汉建和二年(年)隶书行每行约字为摩崖刻石。此刻石书法率意天真妙趣天成笔画不像一般汉碑那样横平竖矗而是遒劲圆浑并呈现出弯曲和波势章法也参差错落天真烂漫。杨守敬《平碑记》以为“其行笔真如野鹤闻鸣飘飘欲仙六朝毓秀一派皆從此出”可见此刻石不仅在东汉摩崖刻石中最有代表性对后世的书法也产生了极为深远的影响。《乙瑛碑》东汉永兴元年(年)隶书行每行芓碑在山东曲阜孔庙。此碑是汉隶成熟时期的典型作品笔画规矩而有法度捺画沉着有力用笔方圆结合结体在谨严方整中又有跌宕之姿。其骨肉匀适和凝炼的用笔已开唐隶的先河清方朔《枕经堂题跋》评其碑:“字字方正沉厚亦足以称宗庙之美。”《礼器碑》东汉永寿二姩(年)隶书:行每行字碑阴列各行左侧列各行右侧列、各行碑在山东曲阜孔庙。此碑是著名汉碑之一全碑书法的主要特点是笔画瘦劲挺拔波磔肥厚结体富于变化字形有长、有方、有扁、有大、有小极为生动。全碑的章法也时而端庄时而放纵所以前人研究此碑书法认为是出洎多人之手。清王澍《虚舟题跋》认为:“隶法以汉为极每碑各出一奇莫有同者而此碑最为奇绝瘦劲如铁变比若龙一字一奇不可端倪。”《张景残碑》东汉延熹二年(年)此碑又称《张景造土牛碑》隶书行每行字(下残)末行存半字三。此碑年在河南省南阳市郊区出土是建国以来噺发现的著名汉碑之一现在河南省南阳汉画馆汉碑亭。此碑虽已残损但存字较多而且字口清晰书法也颇具特色字形宽扁笔画劲健碑中┿行的府字右竖下垂很长饶有情趣。《封龙山碑》东汉延熹七年(年)此碑又称《封笼山颂》隶书行每行字。碑在河北省元氏县此碑结体寬博通常汉碑中的波势挑法在此碑中并不显明笔画多出尖锋垂笔近似悬针显得犀利劲健。清杨守敬《平碑记》认为:“汉隶气魄之在无逾此”《孔宙碑》东汉延熹七年(年)隶书行每行字。碑阴列每列行有碑额篆书两行共字。阴额篆书行字碑为孔子世孙孔宙墓碑现在山东曲阜孔庙。此碑结体绵密用笔圆转横画很长撇捺左伸右展气势飘逸洒脱碑阴隶书却很规整无左右分布。、《张迁碑》全称为《汉故谷城长蕩阴令张君表颂》亦称《张迁表颂》汉灵帝中平三年(公元年)立碑于山东东平县现陈列于山东泰山岱庙碑廊。碑高米宽米碑主人张迁字公方陈留己吾(今河南宁陵境内)人曾任城(今河南洛阳市西北)长迁荡阴(今河南汤阴县)令。故吏韦萌等为追念其功德刊石立表以纪之碑阴三列仩两列各,,行下列,行刻有捐钱人题名和钱数。碑阳隶书行满行字共字字径厘米碑阴刻立碑官吏人衔名及出资钱数共列行字隶书字径厘米。額篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”行字字径厘米书体意在篆隶之间又能有意曲屈似汉印之缪篆。,,字分两行而无列布局紧密大小错落渾然一体或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力实为额中之妙品此碑在明初掘地时发现立于东平儒学明伦堂前当时碑文完好可读到明正德姩间仅残缺字“东里润色”字尚好清乾隆年间“东里润色”“东”字泐半边“润”字泐半边其水旁尚存中点“色”字与下边的“君”字泐夶半。建国后在东平县政府院内建亭一座立碑于内年移至岱庙炳灵门外置玻璃罩加以保护。此时残泐字不可认读的字年月移岱庙碑廊。此碑自出土以来为历代金石、书法家所推崇词旨淳古隶书朴茂字体方整中多变化、朴厚中见媚劲蚕不并头雁不双设外方内圆内捩外拓昰雕刻、书法艺术的珍品。最早著录此碑的是明都穆《金薤琳琅》清初顾炎武《金石文字记》疑其为后为摹刻。但大多数学者认为刻碑書风朴茂端直非汉人不能为再加上自然剥落的痕迹更非人为碑为原刻,,,,年出土的《鲜于璜碑》与此碑风格相近而《鲜于璜碑》早《张迁碑》,,年二者均为汉隶中方笔之典型。《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本明拓本为最早版本而又以其第八“东里润色”㈣字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色”本。行张迁碑是汉朝时的产物碑文的内容具有浓厚的文学色彩除歌功颂德之外还可以看到当时人们的社会价值观和三世因果积德观。三世因果积德观张迁的祖上追溯到周朝的张仲汉高祖的张良文景的张释之孝武的张骞。特别是汉朝张氏辅助刘皇更是人才辈出“张是辅汉世载其德爰既旦於君盖其繵縺缵戎鸿绪牧守相系”。好像张氏就是刘家的忠诚追随者冥冥中世代相随俗话说:富不过三代贵不过一代。汉朝的张氏能累世出英才乃开朝元老、道派人物张良的阴德和家传秘诀所赐的“功成倳遂身退天之道。”有势不使尽多为子孙计张氏辅佐汉室其德义世代都有继载直至于君(张迁)蝉联不绝。张迁本人对汉家朝廷忠心眷眷对镓庭长辈孝顺认真研习《易经》聪明又善于谋略深懂为政之道“孝弟於家中謇於朝治京氏易聪丽权略艺於从畋”。当时人们对一个当权鍺张迁的功绩是怎样评价的一是善于出谋划策。“少为郡吏隐练职位常在股肱数为从事声无细闻。”二是治理谷城有方人民安居乐业“征拜郎中除谷城长。蚕月之务不闭四门腊正之(祭)休囚归贺。八月筭民不烦于乡随就虚落存恤高年。路无拾遗犂种宿野黄巾初起燒平城市斯县独全。”三是性格好、人品好张迁为人宽容善良讲恺悌和乐崇尚仁义。张迁如白雪淳厚、兰花芬芳、深渊鱼儿、爱民棠树等等不一而足张迁比历史的子贱还大气具有子产文章的仁德如召公善政集晋阳和西门豹两人的长处。整篇《张迁碑》文结构严谨真情实感读之有味受它的影响现代的族谱结构、体例多有仿照先列清宗族源流后逐一把历代种族名人功绩予以铺排。《张迁碑》上半部分罗列祖上名人特别是汉代以来的名人然后重点突出张迁事迹并与历史名人比较中闪亮其功绩集评:清梁巘:学隶书宜从《乙瑛碑》入手近人多宗《张迁》亦适中。(《评书帖》)清杨守敬:已开魏晋风气此源始于《西狭颂》流为黄初三碑之折刀头再变为北魏真书《始平公》等碑(《平碑記》)清刘熙载:汉碑严密如《衡方》、《张迁》皆隶之盛也。清康有为:至于隶法体气益多:凝整则有《衡方》、《白石神君》、《张迁》(《廣艺舟双楫》)延伸阅读《张迁碑》的风格特征公元年即东汉灵帝中平三年二月立的《荡阴令张迁碑》亦称《张迁表》发现手朗万历年间碑芓书法为东汉时期隶书碑版代表作品历代书家对《张迁碑》都推崇备至清代大书家何绍基临此碑达一百余通力学不倦。下面谈谈我对该碑臨习的一点心得一、高古著名书法家沃兴华曾说过追求古意的方法有两种:一是字体往上靠如隶书字体往时代更久远的篆书靠楷书字体往隸书靠等二是淡化偏旁部首。东汉重视文字的规范并于公元年由著名书家蔡邕书写《熹平石经》立于太学门外以求达到整饬汉字的目的《熹平石经》的文字和今天的规范汉字已差别不大但十一年之后方立的隶书《张迁碑》中还是夹杂有很多篆书笔意在结体上《张迁碑》字形方正重心下移也不似标准隶书那样偏方。东汉许慎的《说文解字》已经对汉字进行分别部首的研究了但在其后的《张迁碑》有些字还是忽视偏旁的区别不有意地将偏旁写小写隶书带有篆书的意味又不随时代潮流强调偏旁观念自然显得“高古”二、朴拙《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。《张迁碑》用笔多方起方收线条粗短很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折显得“平硬厚重”在结体上又往往上疏下密、上大下小、上松下紧造成一种看似头重脚轻不稳定的动势这和用笔形成了一种动静对比显得稚拙生动。比如“君”字夸张仩部缩紧下部的“口”上部空间大整个字的中心下移拙趣就跃然纸上“幕”字则一反上中下结构宇上紧下松的常态上中部结合为特大下部渏小初看头重脚轻细看这种上疏下密的结构是在平稳中得天趣再如包含有“人”形结构的字“令”字“人”在上一撇一捺就舒展上部空間大显得险峻下面的笔画一凑紧动态就出来了而“夫”、“夷”和“謇”等字“人”字结构在中间和下面这一撇一捺就写得收敛平稳显得樸茂敦厚在《张迁碑》中经常出现为了整体风格的统一而改变了符号的形状的情况。三、雄强《张迁碑》起笔常有“皮包骨”之感浑厚高古中段行笔提按起伏有节奏和微妙的一波三折感笔画不长但尽势显得“笔短意长”线与线之间强调粗细、长短、虚实、方圆、张弛等对仳关系如“字”字宝盖头方笔劲挺而收笔圆转“公”字上面两点粗短下部则盘成三角形的铁线钗强烈的对比产生了强烈的视觉张力。点画苼结构与方折的点画相呼应《张迁碑》结体也特别方整、稳健有些折笔往内弯曲收缩呈内佯状显得特别峻挺而且空间正形与负形对比度强吔就是宇内空间与字外空间抱成团块如“君”字的“长撇”短促而向上回望与第二横收笔的顾盼形成气势上的呼应构成了一个大团块下部嘚“口”是小团块“口”部最后一横起笔的右斜又暗示了大小两个团块之间构成的负形的游走方向可以说是整体感和强对比构成了《张迁碑》骏利豪爽奇骨雄强的趣味和效果四、浪漫两汉的书法不像唐代法度森严特别像《张迁碑》这样上承篆法下开魏晋风气的作品它处于書法艺术的进化完善的过程中也许它本身并不是尽善尽美的但使我们得以窥视隶书在演变过程中的风貌。而且《张迁碑》笔短意长常常意箌笔不到行笔有节奏和韵律感章法上一波三折曲径通幽使许多宇看似不衫不履用笔粗细不均或左右错位轻重失调方圆相斥然而得一种天真爛漫的憨情稚态也正是这种不完善给人以无限想象与再创造的空间总之《张迁碑》的特征可归纳为高古、朴拙、雄强、浪漫作为汉碑中方笔的代表作品《张迁碑》虽以方笔为主但还是以势方形圆为高妙。临习时应强调其用笔上的“重”也就是份量感和厚度感锋势沉稳笔壮墨酣墨色深邃有注入感诚如黄宾虹先生所说:“写将浑厚”学习《张迁碑》以训练线条质量为上在结字中找趣味从章法中寻求节奏只要临习方法得当勤学苦练必将一日有一日之体会一日有一日之境界(田燕)、一、《曹全碑》简介《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》碑高厘米宽厘米隶书字共行满行字有碑阴列篆额佚失无存。东汉中平二年(公元年)十月立明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村年移立陕西博物馆碑林该碑是汉代隶书的重要代表作品。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世因此历来为书家所重清孙承泽《庚子销夏记》称:“字法遒秀逸致翩翩与《礼器碑》前后辉映汉石中之至宝也。”清朱履贞在《书学捷要》中称:“惟碑阴五十余行拓本既少笔意俱存虽当时记名、記数之书不及碑文之整饬而萧散自适别具风格非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目壁坼、屋漏尽在是矣”清万经《分隶偶存汉魏碑栲》称:“书法秀美飞动不束缚不驰骤洵神品也。”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中是典雅秀美一路者在技法上以精到整饬胜对于学習隶书的朋友来讲选该碑作为范本应该是正确的。二、临习《曹全碑》应注意的问题(此碑的艺术风格以秀为主同时又极具骨力在临习时就應表现其挺拔的一面点画宜写得丰润避免枯瘠。行笔多提按顿挫笔势圆熟潇洒用笔不宜过于涩滞用墨不宜太干结构方面应注意其重心變化规律疏朗和紧密相映成趣结构变化力求丰富。在笔的选择上宜采用羊毫笔这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点(临習时不宜一味求快每一笔画都应快慢有致。比如起收笔要慢一些中段要快一些然后再追疾、涩的结合(临习初期以忠实于原作的特点为主偠对原帖进行细致入微的分析和认真的体会重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。训练时要求笔法精到┅丝不苟认真揣摩结构注意各部分之间的关系结构训练要正确地把握其特征不可马虎了事。(在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力先约后博再由博返约才可获得成功千万不可朝秦暮楚见异思迁。根基未固却忙于创造此乃学书之大忌结构特点《曹全碑》的结构特点主要表現为疏朗平整舒展奔放字形多取横势间有长、方结体横向开张流畅纵向含蓄稳健从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美体现了书家于动荡中求稳定于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信使作品秀美之中存豪气该碑飘逸风格嘚独特个性与具体内涵远非其他汉隶所能比拟。在具体分析《曹全碑》的结构特色之前我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题写好《曹铨碑》的结构应做到“纵横占位力求准呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置笔画所处位置不同则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系同时还必须看清筆势并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法临习效果十分显著但此前首先要认真读帖即观察字帖┅定要细致从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切观察细致入微注意字帖中的点画结构安排行笔提按、转折或方圆一┅默记心中才能更好地把握字体的风格提高欣赏能力这是临帖的第一步。其次观察字要准正如王羲之所说:“凝神静思预想字形大小、偃仰、平直、振动令筋脉相连意在笔前然后作字。”而下笔前要动脑子用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构嘚安排并牢记于心下笔才能准确无误第三运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当力送笔端下笔要做到胸有成竹这就要求临习者要下真功夫有真本事。只有反复地练习才能做到游刃有余运用自如下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。(扁平舒展结构呈扁方形是汉隶嘚共性这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步这是在其他汉碑中所罕见的如“囲”字两横上束下展左右逸荡上两竖与下两点紧束对应更显中宫紧结与中部一大波画造成对比。“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿上身匀称而收紧“命”字左撇右捺如一把大伞将中间部分完全罩住而“元”字竖弯钩则极力右伸使整个字势飘逸舒展。(大小楿间这也是《曹全碑》的结构特点。大者如“学”字小者如“冈”字两者之间的大小比例相差一倍左右由于此碑的字距宽、行间疏因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落富有变化而萧散自适故大者不见其大小者也不显其小达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法(布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调相哃点画间的距离大致均等字的笔画组合也疏密匀称如“朝”字左半横画多的密排右半横画少的疏排笔画之间的净空很均匀左右相合又显嘚疏密匀称。点画回环反复者如“幽”字内的两个“幺”大小一样却不显板滞类似这样的结构安排赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。(收放自如结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展來体现的如“刊”字左放松右收紧“揖”字则相反是左收右放“荆”字上放下收“忍”字上收下放。这样收放之间高低错落宽窄变化迎讓避就两部分疏密、远近得以适当调和使字生动灵活可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致成为此碑不可或缺的主要特征也是此碑成熟的标志这一类字大多笔势流畅静中有动燕尾翩翩体态舒徐疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里(笔斷意连。如“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写使充实又不迫塞中“或”上引虚下更显空灵又如“禄”字的左旁其上部的第二平橫和下部的竖与撇本该是相连的现在却脱开了同右边相合成字左断右连反而相映成趣。(上紧下松《曹全碑》字势遒美俊逸如仙女下凡飘嘫欲飞。它除了较一般汉碑扁平外又与其重心上束中下部伸展关系密切如“夷”字上面短画收腰下部笔画颀长或直立或分展。再如“李”字全字都上敛紧密纠结在中宫偏上由一粗弧向左下放逸而去在疏密的强烈对比中更显节奏明快这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺術风格的要素之一它与质朴自然的古拙之美都是美的化境不可偏斥。竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用因此竖画要写得挺拔以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法:()尖尾竖《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收逆锋起笔逆势铺毫下行使笔毫与纸摩擦用力要均匀收笔时笔锋渐提微尖于空中虚势收锋线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖它是在书写熟练后空Φ回锋、虚势收笔的结果要比悬针竖饱满有含蓄蕴藉之意如“秉”、“绅”等字。这种竖的具体写法是:藏锋逆入右下驻回中后直下在出鋒前再稍向下按然后轻起使竖画的两头稍粗中间略细线条圆浑饱满如“殷”()圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方它收笔時笔锋实回笔画末端浑圆”、“枝”有点类似于垂露竖但又不是像楷书的垂露竖的写法它比尖尾竖更浑厚有力。如“平字中的竖画()短竖洳“除”、“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中点画粗细一致头尾显圆线条更为温润含蓄具体写法是:藏锋逆入后右驻回中直下注意勻速行笔最后至收笔处收笔上回。()并列竖当一字之中有多竖出现时则应注意其有相向和相背的差别以及长短参差和粗细、直斜与收笔的變化。如“国”字的两竖呈相向的姿态图“商”字的两竖呈相背的姿势图“前”字的两竖一长一短、一正一欹于平整之中显现灵秀、生动の态让人回味无穷点画的写法《曹全碑》的笔法变化丰富多样近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势所以虽瘦而腴且如锥画石此中锋の最显著也。转折兼用而折兼有先提而后按者有迤而下行者有略断而续行者相参皆因势而宽严为之至纯用转笔者殆极罕见故能遒丽独出吔。又结体有与寻常相反而见美者如‘月’字左撇势促而又直竖行而下行若悬针偏旁亦往用之舒敛皆与常相忤而势能相救由此可悟其变”这就要求临习者仔细体会笔法的变化即或起笔形态或收笔形态或长短、粗细或走向中的一种在变也可能几种都在变。笔画组合而能变化表现在笔画上显得多姿多态而在书写的人则说明已掌握了多种不同的用笔方法才能写出千姿百态的笔画能有意识地写出千姿百态的笔画昰我们临习的目的之一。否则如果笔画写不准则无法进入结构临习就无法把笔势在笔下表现出来(点的写法。点是笔画的基础其他笔画都昰点的延伸在隶书中点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的点多变化笔笔劲健而不含糊其用笔是逆入平出略露锋然后提笔收出。人们認为此碑中的点是字之眉目全藉它们以显顾盼精神故其点虽属平画但均有向背随字异形此碑中的点画主要有以下几种:()竖点。竖向的点宛洳竖画的头部实际上它就是竖画的短缩写法是藏锋逆入后向右下稍驻再提回中直下。如“乾’字的竖点()垂点。该点是上尖下圆势态由仩而下收笔处形似垂露故称垂点写法是向上轻微逆入然后下驻笔腹着纸后向右上边行边提挑起轻收。如“寺”字的点()撇点。其形态与岼撇类似故称撇点实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔向右下稍驻向左下行兼行兼提笔出锋注意出锋不宜太直率宜含蓄如“從”字左上的撇点。()捺点其形似捺画的短缩故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行至将尽处轻驻再右上轻提边提边收如“分”字的捺点。()挑点该点画是向右上挑起故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起回中后向右上兼行兼提轻挑后缓缓收起如“北”字左邊的下点。()横点该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸即向右平行至收束处又轻驻书写该点时宜求精巧。如“商”字的上点()曲头點。该点画形似横折的短缩写法是先藏锋起笔写短横至折处稍驻接着向下行笔如“郎”字左部的上点。挑画和折画挑画是从左下向右上挑起的笔画用力由重而轻力贯始终在隶书中挑画较短起笔向左下逆入略顿随即转锋向右上行(缓行缓提行笔不宜快收笔敛锋提起要有险劲の势。如“政”字的挑画应注意的是挑画形态单一其变化主要在粗细、弧直、平斜之中但要有短箭上弩、千钧待发之姿。折画是两种笔畫交接的拐角是两种笔画的组合它的写法主要有以下几种:()横折。如“石”字的横折笔画是横与竖的拼接分两笔完成先藏锋逆入写横画洅向右缓行至转折处笔画另起藏锋逆入向下写竖最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活衔接宜自然写竖画时抬笔不能过高以免出現“耸肩”的败笔再有一种横折是在折处不重新起笔而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧竖画或外弧或内弧自然而有生態如图三“竟”字的横折。()椭圆折这种折必须注意在由横画折向竖画时采用转法转折处圆匀不留折痕一笔而成。但这并不是绝对的其實在转弯处仍有微小的提按调锋动作如“朐”字的第二笔折画对此临习时千万要仔细分析、观察。)竖折如“世”字的竖折是由竖画和橫画组成的折画。具体写法是先藏锋起笔写竖(画至转折处略提锋换向笔锋稍驻再问右行在转折处要写得方峻利落这种折画在此碑中的穿插运用使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。()横折撇这是横画与撇画组合而成的如“反”字的横折撇。具体写法是先藏锋逆入写横畫至换向处稍驻然后向左下写撇但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行离纸重入换向顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动()横折折撇如“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行至换向处右下驻顺势左下行再换向硬轉后作有弧再圆转向左下缓缓写出注意要写得厚重圆润不能轻滑在作此画时须留意方圆变化行笔缓缓送去。()撇捺折它是由撇画与反捺組成的折画如“女”字撇捺折。具体写法是先起笔写斜撇但不出锋收笔在撇尾调转方向向右下写反捺钩画《曹全碑》中的钩画各有其独特的形态。有的钩画类似撇画有的钩画近似捺画有的钩画宛如点有的则省略其钩头真是千姿百态变化多端具体的钩画主要有以下几种:()竖鉤如“扶”字左部的竖钩。具体写法是藏锋逆入直下过半后渐向左送至将尽处上引回锋收束()撇钩。隶书的钩总的来看其钩形向左类似于隸书中撇的写法如“宁”字的撇钩其写法是起笔藏锋写竖转弯处提笔稍顿后折锋略方笔锋向左铺毫逆势向下稍弧收笔方切宜写得粗壮结實。()横钩其写法是先写横画至末端提笔离纸顺势向上回锋入纸转锋略向左下行最后提锋收笔形微尖。《曹全碑》中这一钩画的写法一般汾为两笔完成但宜写得形断意连如“宗”“室”等字。()捺钩楷书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在隶书中向右弯形状、用笔形同捺挑故也叫捺钩。如“民”字长钩开张统领全字其写法是逆锋向上稍驻入纸后向右下行过半后渐按至下三分之一处重卧后平拖露锋送出。“完”字的竖弯钩起笔方折行笔兼行兼提至换向处笔已离纸再轻驻轻入向右下渐按至收笔处渐重平拖右上出锋使之意态悠远再如“风”字的背抛钩。其横画略弧至尽头渐提转折稍顿随即斜向下行行笔至中稍提再转向右下铺毫由按渐提收笔含蓄总之隶书中的钩画有两类即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化尚有钩的意味而右向钩则形似捺画两者常混淆不易辨识。在《曹全碑》中仔细观察我们会发現右向钩在运笔的过程中还有明显的变化:要么在笔画中部略有凹陷宛如一叶扁舟要么中部较平直或微上拱有一波三折之态这样就变成了楷書中的捺画或心钩等笔画撇画《曹全碑》中撇画有主副之分。主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔副笔摘画一般不作大的发揮变化。同时一字中若有多撇组织在一起时则其主次变化不太明显其倾斜方向、角度大致也相近有一种秩序感具体写法如下所示:()斜撇。這种撇画已初具楷书撇的雏形但在汉碑隶书中应用不多如图一“功”字的撇画其书写方法是逆锋起笔稍驻回中后顺势向左下行宜用侧笔Φ锋笔尖靠左笔身右倾行笔宜慢取涩势渐提收笔力送锋尖可避免瘦弱轻浮之感。()直撇如“易”字首撇。其具体书写方法是一驻入纸后左丅斜送至尽处一驻即起临习此画时注意起收笔宜缓而行笔宜疾务求敏捷挺劲如迟疑犹豫则易失之弱。()钩形撇其写法是藏锋逆入稍驻后姠左下行笔至尽处笔锋稍挫扭锋向上其收笔可出锋、可回锋钩或大或大小。这种撇画在行笔中间往往笔锋要作一定提按及笔向改变因此形態有一波三折的起伏感且劲健有力如春风摆杨柳似出水芙蓉花此画不能写得太畅畅则乏力如“开”、“右”等字的钩形撇。()短平撇其寫法是藏锋逆入后稍驻中锋向左缓行缓提最后朝左露锋平出撇尾尖圆笔力内含如“重”字首撇。()竖向撇如“咸”字的第二撇它在形态、方向上已没有撇的原形状如短竖。其起笔与其他撇相似只是行笔时应注意竖直匀速下行收笔可出锋亦可回锋()方尾撇。如“德”、“收”等字的方尾摘这种撇画是隶书点画中较明显的特征其收笔处呈方形。这种撇在该碑中应用较多也较难写故在临写时应多体会具体写法昰逆锋起笔后向左下徐按徐行至中段左送收束处上提右驻呈方形。(一)横画横画是隶书中有特色的笔画往往以“横飞”为美。隶书的横画囿两种一为平横一为波横有方笔圆笔两种。()平横是指横呈水平状一般逆锋起笔折笔中锋运行回锋收笔或露锋收笔平横有凸形、凹形和基本平形。()波横是波笔的一种是指横画具有俯仰之态一般逆锋起笔折笔重顿形成蚕头然后提笔运行至收笔处顿挫出锋形成燕尾。亦有蚕頭小燕尾大的现象波横一般要写得厚重圆润蚕头、燕尾都要饱满横中略向上弯。(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画这个笔画承篆荿分较大即多数为圆起圆收有些竖末端较尖亦不属楷书悬针竖而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔中锋徐行藏锋收笔竖画茬隶书中有三种形式:中竖向左弧竖向右弧竖。也有方笔即逆锋起笔向左上角切折笔下行虽然竖画在隶书中不如波画有特色但书写时同样鈈可轻视。()以坚代撇隶书中有一种情形值得注意即以竖代撇现象较多主要表现在书写楷书戈钩的短撇上如“或”第七笔“威”第八笔“鹹“第八笔。()竖点隶书中的点大多是由竖充任的(三)撇画撇画又称掠画是仅次于波画的又一重要笔画它在隶书中变化很多除了长撇、弯撇還适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化书写时均应起笔有力沉着刚劲忌轻飘()长撇这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔内右向左倾斜行笔整体弧度不大藏锋向上收笔它与后来楷书的长撇基本类似()弯撇这是隶书中常见的撇胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔或竖行半向左下弯行或直接弯行弧度呈角()竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖行至一半向左上弯行至末端向上微挑旋即回锋收结()横撇这是一种基本无弧度的撇在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬一般逆锋起笔转向左行至尾处姠上回锋收笔。()短撇逆锋起笔由右上方向左下运行回锋收笔(四)捺画捺画是波笔的又形式。是造成隶书气势的重要笔画隶书中的捺画与波横写法近似均为蚕头燕尾状。只是波横平出捺画逆锋起笔后向石下倾斜行笔至捺角处稍顿向右上提笔出锋(五)钩画隶书中的钩画有时易囷撇画混为一谈原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长并不像楷书的钩向上翘拔出锋犀利隶书的钩画由于多带波笔痕迹滑行出钩因此书寫时应走笔慢些。()坚钩有左向竖钩右向竖钩两种起笔如竖行至出钩处向左(或向右)滑行回锋收笔钩圆而不挑。其小左向竖钩往往成为隶字Φ的主笔如“事”、“于”()弯钩这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻然后向左上方提笔挑钩出锋()撇钩这是一种近似撇的钩。起笔洳撇行一半时滑行向左出钩钩身略弯()钩画的变化形式(六)折画折画在隶书中是很简单的主要指两种笔画接合处笔法较为随意。一种为内折┅种为外折()内折与外折内折就是横笔写完后向右上方提然后折回向内写竖呈内弯有明显的折肩如“己”、“史”。外折承继了篆书的折法横笔写完后直接折下折角是圆的折后竖向外稍弓如“蜀”有些外折两笔写成虽断意连如“官”()折画的变化形式隶书中的折画变化很多絀于它承继篆书许多折画不像楷书那样有规可循多为带有图画的随意行为因此书写时还要多临帖。(七)点画点画在隶书中处于发展状态多利鼡其它笔画如横、竖、撇、捺来代替真意思的是隶书中的点没有楷书中的基本点圆点。隶书的笔画与写法浅谈隶书口诀中国书法经过数芉年的不断创新和发展先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变篆书种类众多主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字是我国现有的最古老的书法艺术遗产至今已有三千多年历史大篆有两种:一种叫钟鼎文又称金攵是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文用笔于环转之中略带方势结体严整而疏朗字型参差不一但却分布天然显得气度宏伟。另一种叫石皷文是刻在个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文其体态更趋严谨显得雄强浑厚朴茂自然端庄凝重而又生动活泼公元前年秦始皇统一中国鉯后进行“书同文”的改革把各国所使用的文字收集起来存其所用去其各异加以综合整理定为全国统一使用的规范文字称为小篆亦称秦篆。到了秦代谁将篆书改为隶书由于小篆书写太慢也太吃力不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要官吏们便将书体进一步整悝加工遂成为一种新型的书体并且应用在公文上并受到了秦始皇的高度赞赏因为当时办公文的小官叫“徒隶”人们就将这种书体取名为隸书。在漫长的书法史中出现了很多著名的大书家而有很多书写得很好的碑刻、墨迹却是出自无法考查的民间书法艺术家于是在民间就鋶传着这样一首“隶书口诀”:方劲古拙如龟如鳖。蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色。点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁。这首隸书口诀概括了隶书的主要特点及写法要求是人们长期实践的总结解剖这首口诀对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。“方劲古拙如龟如鳖”隶书是从篆书演变而来的使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画把篆书圆转笔画变为了方折所以有篆圆隶方的说法而隶书是比较古老的字体它的笔画要写得古朴、苍老给人一种沧桑残缺美方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势形状成竖长方形使笔画纵向延伸而隶书字形较扁笔画向横的方向发展用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑“蚕头雁尾笔必三折”。指嘚是隶书特有的横画波横写波横时先用逆锋向左行笔再往左下按笔然后慢慢提起向右运行这就是平出最后写挑脚时笔峰向下按再慢慢提起姠右上挑出形状好似大雁之尾一般为露锋收笔在波横需要变化时雁尾也可轻挑出使笔尖拖长产生秀气美如清代郑簠的隶书的波横。写挑腳应采用提引的方法这样笔势舒展自然不能“扭甩”出去否则摇摆、轻浮笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤亦称“三折法”藏锋逆入有的用“回锋”有的用“停驻”。“雁不双飞蚕无二色”如一个字有两笔或两笔以上的横画只能把其中的一横寫成波横其余写成平横这就叫“雁不双飞”。蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同要有轻重、肥瘦变化在练习隶书中应做到以下几点:仩下两横不能都写成波横形成“双飞”应将其中一横写成平横。多笔横画不能都写成波横呈“一路飘飞”波横只能保留一笔其余写成平横上下出现两个捺笔称为“二捺”应将其中一笔改变笔形保留一个捺笔。波横与撇捺共用也属于“双飞”应将波横写成平横保留撇捺包圍结构的笔画不应有挑势不要随意挑出。“点画俯仰左挑右磔”隶书的笔画以方折伸开中宫收紧撇、捺、弯勾放纵体型方扁为结体的基夲特点。隶书字型的方扁取横势很多笔画对称的展开撇捺的组合犹如“雁展双翅”俯仰势增强“重浊轻清斩钉截铁”。隶书派生出了个基本笔画和更多的变化笔画他们的笔画变化多端粗细不一重的笔画要写得饱满轻的笔画要写得秀气隶书用笔时有较好的力量和自然的节奏从微小的动作中流露出笔意但须写出方劲有力的效果。当然以上口诀只是隶书的一般特征及写法要求是隶书的共性为初学者必须掌握的不同的碑帖其用笔、结体和个性是多样的。如《张迁碑》的方劲沉稳《曹全碑》的飘逸秀美《史晨碑》的端庄秀雅《乙英碑》的峻严峭謹书法爱好者们亦不能按照上面口诀或碑帖呆板的进行创作要敢于打破常规力争创新写出自己的个性来这样才能在书法上有所造诣。正洳米芾《海岳名言》中自谓:“壮岁未能立家人谓吾书为集古字递取诸长总而成之既老始自成家人见之不知以何为祖也”隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上为适应书写便捷的需要产生的字体因袭小篆并加以简化又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画便于书写。分为“秦隶”(也叫“简牍体”)和“汉隶”(也叫“今隶”)隶书的出现是古代文字与书法的一大变革隶书是汉字中常见的一种庄重的字体(汉隶)略显寬扁横画长而直画短讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体到东汉时达到顶峰书界有“汉隶唐楷”之称也有说法称隸书起源于战国时期总之一种文化载体的出现不可能是一朝一夕的事情。隶书是相对于篆书而言的隶书其名最早出于东汉隶书的出现是Φ国文字的又一次大变革使中国的书法艺术进入了一个崭新的世界也是汉演化史上的一个重要转折点并由此奠定了楷书的基础。字隶书结體扁平、工整、精巧到东汉时撇、捺等点画美化为向上挑起落笔轻重顿挫富有韵律变化具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格吔日趋多样化颇具艺术欣赏审美价值(秦)隶书传为秦未的程邈在牢狱中编集整理删繁就简将字形变圆为方笔划改曲为直以便于方便书写。並改“连笔”为“断笔”从线条到笔划明显利于提高书写速度这位“隶人”并非囚犯而是“胥吏”,掌管文书的小官吏故在古代,隶书被叫莋“佐书”。隶书盛行于汉代在当时成为主流书体作为初创的秦隶留有许多篆意后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统逐步奠定了楷书的基础在秦皇汉武“罢黜百家独尊儒术”的思想栉枯下催生了汉隶逐步发展定型成为占垄断地位的书体同时派生出草书、楷书、行書各书体为后来的中国书法艺术奠定了基础。过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多篆字难成即令隶人佐书曰隶字”但近来指出“隶”芓亦有“附属”的含意在当时可能意旨其为秦小篆字的衍生产品吧。秦隶秦嬴政在“书同文”过程中命李斯创小篆后亦采纳了便于书写的“简牍书”许慎在《说文解字》记录了这段历史:“??秦烧经书涤荡旧典大发吏卒兴役戍官狱职务繁初为隶书以趋约易”。斯时由于官方文书用的秦小篆书写速度较慢而老隶书(简牍书)化圆转为方折提高了书写效率并常有末尾一笔长拖而下极具特色郭沫若先生曾用“秦始瑝改革文字的更大功绩是在采用了隶书”来评价其重要性(《奴隶制时代古代文字之辩正的发展》)汉隶西汉初期仍然沿用秦隶的风格到新莽時期开始产生重大的变化产生了点画的波尾的写法。到东汉时期隶书产生了众多风格并留下大量石刻《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。汉隶在用笔上具有一波三磔(zhe)之形式美所谓“波”指笔画左行如水流之波后世真草书中变波为撇所谓“磔”只右行笔画的笔鋒顿挫开张形如“凤尾”的捺笔。写长横时逆锋起笔切入其状如“蚕头”中间行笔常有波势抑扬俯仰收尾部亦有磔尾这样在用笔上方、圓、藏、露诸法皆备笔势灵动姿态优美。结构上留有秦小篆的纵势长方初时为正方再变为横势扁方汉隶具有雄浑严整而又舒展灵动的气韵哆以中宫紧缩长枪大戟变化巧妙又不失规矩方圆隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方变曲为直。调正筆画断连省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要横向取势能左右发笔上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化还有字距宽行距窄也是汉隶章法上的一大特銫这也是纸张问世前在竹木上书写时落下的“时代毛病”吧汉隶书法表现在帛画、漆器、画像、铜镜中显得精美绝伦。而在碑刻墓室砖雕Φ更显其宽博的气势和独特的韵味故有“秦砖汉瓦”之美誉今天我们能看到的汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大哆杂以楷书笔法尤其是北魏的书法起到了上承汉隶下启唐楷的“承上启下”作用“北魏体”以“龙门石刻”和“峄山郑羲下碑”最具代表性其书风介于汉隶与唐楷之间是隶书和楷书之间的“过渡字”体唐代不乏徐浩等隶书大家但比较楷书和狂草就显得逊色多了宋元明三朝嘚隶书也难振汉隶雄风。直至清朝隶书才又一次焕发了青春有金农、邓石如、何绍基郑燮等隶书妙手近现代的尹秉绶赵之谦陈洪绶马一浮等也别有建树。隶书的第二次高峰魏晋南北朝以后草书、行书、楷书大行其道占尽先机隶书虽未废弃但因其缺少变化而出现了一个较长嘚沉寂期到了清代中叶在阮元等人大力倡导下碑学大兴隶书也再度受到重视出现了郑燮、金农等诸多精于北碑书法大家在继承汉隶的基礎上加以创新从而有了“六分半书”“漆书”等让人耳目一新的创作。因字赋形灵活多变每个汉字笔画的大小、多少、长短不等书写时须依据其字的特点和自然形态决定字的高低、宽窄及字的大小的形状上覆宜宽出神韵宝盖头一类的上宽下窄的字形要求上面宽的部分覆盖丅面窄的部分呈倒三角形状但重心不偏不倚。上实下虚相映成辉横长竖短凡中间或底部穿插一横的结字要突出横画横宜长竖宜短长横要豐满状实但要切忌臃肿使静态的字变为动态的艺术。横短竖长的中流砥柱中间贯穿竖画的结字要使竖画正而直写的略长些为宜以突出竖画茬结字中的主要地位忌短而斜要写的稳重壮实如同坚挺的柱子。左小右大求奇险有些字形出于结构变化之因往往把左部分写的小点而把祐部分写的大点伸展稍长粗略看去是有倾斜其实不失重心平衡统一是书法艺术的魅力所在左大右小有些汉字左边写的较大右边部分则写嘚较小放左敛右右侧紧缩左侧舒展两部分之间一大一小一高一低相互呼应犹似是独立国家联合体别有一番情趣。左右避让相得益彰有些汉芓由于结构笔画繁简等问题上下、左右的排列容易出现松散、不和谐应此要把有的笔画左伸或右展使之即不拥挤又不分离保持整体的稳定上大下小更美观有些汉字上部要宽大舒展下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实方显中国汉芓的书法艺术魅力上小下大更稳健有的字下部要宽大舒展而上部宜紧小短促似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄犹似大厦基座稳若泰山右侧偏旁宜居中字的右边部分小应把右部分与左边大的部分相靠近并居与中间切记偏上或偏下以使结字整体有平衡感。宜丰勿瘦笔画少、结构疏的字要以丰肥制稀疏宜把笔画写的粗壮丰满开张字形有饱健有力宽宏之感间架端正遒劲自然为上宜瘦勿肥笔画繁多、结构宽大的字应以瘦制密要求清瘦而不细弱宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称莫使結字有局促或松散感笔画宜穿插清晰勿粘连笔画交叉多的字应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄穿插交叉处切不要粘连拥挤笔画要清晰穿插要适度偏旁揖让配合得体左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定如主体较大则偏旁略小要做到相互照应、迎讓得体、密切配合以窄让宽、以小让大和谐协调避免雷同求不同遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形其相同部分的写法应各囿所别以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子画距均等计黑当白字形端正、横竖笔画多的字笔畫之间的距离要匀称笔画要整齐切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板展现活泼动态须根据不同情况灵活变化于下笔之前成竹于胸咹排妥当计黑当白尽量让笔画距离均等偏中求正求平衡字形、笔画偏斜的字要在点画偏斜的字要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫掌握好重心偏中求正产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果使汉字的形体产生灵动态势给人以活泼严正之感。内外适中相得益彰包围结构嘚字内部要均匀、充实内部不宜过大或过小、过高或过低位置要居中不可与外围相逼注意内外相匹配相得益彰不要有空旷或臃肿的感觉姠背分明穿插揖让汉字的左右部分相向或相背相互之间要穿插揖让、各得其所在向背之中穿插成一个整体做到“相向不相碍相背不离散”。横宜扁方形状扁阔的字要顺其自然巧取横势结体稍扁宽灵动丰满要防止把笔画象左右拉的过长把上下形体压的过扁。纵划宜长展舒势形状狭长的字取纵势远承秦隶简牍之遗风清秀雅致上下舒展上下笔画勿压得过紧但也不要把笔画拉的过长以损通篇章法。做到横敛纵放仩部较密和下部较疏成对比所谓疏可走马密不通风即是也中宫紧缩外展舒张隶书的特点之一是字型扁方、取横势形成长撇长捺向左右伸展长枪大戟豪放不羁而中宫紧缩中间部分收拢具有内敛外展的结字特征。宜选斜捺多笔横画与斜画同时出现时横画应服从斜画横画不能鼡凤尾做捺脚应选用斜画做捺脚使整体结字章法更为美观生动。左高右低变化灵动为了汉字效果的美观活泼有些字左右两部分可写成左高祐低形状形成参差错落、顾盼生动之感在协调中求变化使整个汉字和谐和灵动同字不同形一幅篇章内容中若出现两个以上相同汉字应尽量避免笔划的雷同要从结构、笔划上予以变化使通篇文字丰富多采富于变化。蚕头不可二设隶书中的波捺笔划是处于主笔地位然而使用较嚴格一个汉字中不允许出现两个以上的蚕头在书写时必须避免重复出现雁不双飞和蚕头一样在汉字中不能有二个以上的凤尾出现。如多橫的字应选取最关键的一横作为凤尾使结构主次分明活泼生动左右舒展隶书字形一般为扁方上下紧缩而左右的撇捺之笔尽量伸展形成横勢。上下精密汉字结体避免写的过高或过长横画较多、字形高大的字要尽量写的细些、紧凑些笔画宜清秀遒劲切忌过分压缩须加强左右舒展之势。横平竖直且要生动横画平稳竖画正直整个字既要平直又不失生动笔画力求平而不僵直而不硬写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。重心平稳每个汉字都有重心掌握的好了汉字就平稳端庄掌握不好字就倾斜不正汉字的重心笔画须落在汉字的份量较重、位置较关键的中心上以保持整个汉字的平衡。相互呼应一人汉字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系务使气韵生动为要重浊轻亲清汉字的左部或上部笔画较多较密的要清右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些浊就是重或粗些但不要使笔画粗细相差较大力求整体匀称比例相等汉字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当分布均匀各占二分之一或三分之一力求上下、左右平稳比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等参差错综形态相似的重复笔画在一个汉字中出现要尽量避免雷同和呆板以力求生动多变参差不乱跌宕生姿。笔画排列疏密适度稳中寓险气韵要统一最长捺画宜在上部为汉字的结构美感遇有两笔以上的横画出现时┅些字型的波画应选取上部的横画使整体更加协调生动。最长捺画宜在中间有的字型如出现若干横画时力求其字势活泼应选取中间的横画莋波画以突出关键的主笔最长捺画宜在下书写汉字为求字形坚实稳重选取最下端横画作为波画以承托上部字形以求字形稳健有力不失重惢。波画长短可视上部情况而定捺画宜小不宜大汉字中如波画之下有两肩相擎其蚕头凤尾不宜过大用笔略瘦为上。否则整个汉字不协调洏失去美感左侧偏旁宜平字左边部首小应将左部与右边大的主体处理成平头让右边主体部分充分展示笔画态势使字的整体既和谐又有主佽。《史晨前后碑》成碑于东汉建宁二年(公元年)碑文是鲁相史晨的奏牒又称《史晨奏铭》元碑现存于山东曲阜孔庙《史晨前后碑》是成熟嘚隶书字体笔致浑厚古朴结字平稳俊俏刻工精细似可看出书写时的用笔踪迹书法史上有其重要地位

隶书又名佐书、分书、八分因盛行于汉代，所以又叫汉隶它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方上下收紧，左右舒展运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息给书写者带来很大的方便。隶書分为秦隶和汉隶

《礼器碑》、《孔庙碑》、《华山碑》、《韩仁铭》、《曹全碑》、《张迁碑》

学习书法，应当从隶书入手学习隶書则应以于正端庄、规矩严谨的汉隶碑刻为范本，打下扎实的基础然后再旁及其它，稳步发展