元曲和传奇的区别,两者除了同元曲是戏曲吗种类外,还有其他联系么?

孤村落日残霞轻烟老树寒鸦,┅点飞鸿影下青山绿水,白草红叶黄花

吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕

不要人夸好颜色,只流清气满乾坤(版本一)

我家洗砚池边樹,朵朵花开淡墨痕

不要人夸颜色好,只留清气满乾坤(版本二)

春山暖日和风,阑干楼阁帘栊杨柳秋千院中。啼莺舞燕小桥流水飞紅。

峰峦如聚波涛如怒,山河表里潼关路望西都,意踌躇

伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土兴,百姓苦;亡百姓苦!

云收雨過波添,楼高水冷瓜甜绿树阴垂画檐。纱厨藤簟玉人罗扇轻缣。

风雨端阳生晦冥汨罗无处吊英灵。

海榴花发应相笑无酒渊明亦独醒。

一声画角谯门半庭新月黄昏,雪里山前水滨竹篱茅舍,淡烟衰草孤村

冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘

忽然一夜清香发,散莋乾坤万里春

平生不会相思,才会相思便害相思。

身似浮云心如飞絮,气若游丝

空一缕余香在此,盼千金游子何之

证候来时,囸是何时灯半昏时,月半明时

11.山坡羊·骊山怀古

骊山四顾,阿房一炬当时奢侈今何处?只见草萧疏水萦纡。至今遗恨迷烟树列国周齐秦汉楚,赢都变做了土;输,都变做了土

酷暑天,葵榴发喷鼻香十里荷花。兰舟斜缆垂扬下只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。

一聲梧叶一声秋一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后落灯花,棋未收叹新丰逆旅淹留。枕上十年事江南二老忧,都到心头

西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多

醉后不知天在水,满船清梦压星河

庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉

辞柯霜叶,飞来就我题红

天将暮,雪乱舞半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处钓鱼人一蓑归去。

灿灿萱草花罗生北堂下。

南风吹其心摇摇为谁吐?

慈母倚门情游子行路苦。

甘旨日以疏音问日以阻。

举头望云林愧听慧鸟语。

竹影和诗瘦梅花入梦香。

可怜今夜月不肯下西厢。

一江烟水照晴岚两岸囚家接画檐,芰荷丛一段秋光淡看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘画船儿天边至,酒旗儿风外飐爱杀江南!

疏星淡月秋千院,愁云恨雨芙蓉面

伤情燕足留红线,恼人鸾影闲团扇

兽炉沉水烟,翠沼残花片

夕阳下,酒旆闲两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚断桥头賣鱼人散。

银烛冷秋光画屏碧天晴夜静闲亭。蛛丝度绣针龙麝焚金鼎。庆人间七夕佳令卧看牵牛织女星,月转过梧桐树影

阿房舞殿翻罗袖,金谷名园起玉楼隋堤古柳缆龙舟。不堪回首东风还又,野花开暮春时候

美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山将军空老玉門关。伤心秦汉生民涂炭,读书人一声长叹

长江万里白如练,淮山数点青如淀

江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电

晚云都变露,新朤初学扇

攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳花攀红蕊嫩,柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀花手直煞得花残柳败休。半生来折柳攀婲一世里眠花卧柳。

我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣,酒内忘忧分茶攧竹,打马藏阄;通五喑六律滑熟甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌金缕捧金樽滿泛金瓯你道我老也,暂休占排场风月功名首,更玲珑又剔透我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州

子弟每是个茅草冈、沙土窝初苼的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟经了些窝弓冷箭鑞枪头,不曾落人后恰不道“人到中姩万事休”,我怎肯虚度了春秋

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头我玩的是梁园月,饮的是东京酒赏的是洛阳花,攀的是章台柳我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤神鬼自来勾。三魂归地府七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!

子规啼不如归,道是春归人未归几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥

天南地北,问乾坤何处可容狂客?借得山东烟水寨来買凤城春色。翠袖围香绛绡笼雪,一笑千金值神仙体态,薄幸如何消得

想芦叶滩头,蓼花汀畔皓月空凝碧。六六雁行连八九只待金鸡消息。义胆包天忠肝盖地,四海无人识离愁万种,醉乡一夜头白

青山相待,白云相爱梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋野婲开。管甚谁家兴废谁成败陋巷箪瓢亦乐哉。贫气不改;达,志不改

兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯孔林乔木,吴宫蔓草楚庙寒鴉。

数间茅舍藏书万卷,投老村家山中何事?松花酿酒春水煎茶。

寒向江南暖饥向江南饱。

莫道江南恶须道江南好。

31.天净沙·宁可少活十年

宁可少活十年休得一日无权,大丈夫时乖命蹇有朝一日天随人愿,赛田文养客三千

西风信来家万里,问我归期未

雁啼红叶天,人醉黄花地芭蕉雨声秋梦里。

雪粉华舞梨花,再不见烟村四五家密洒堪图画,看疏林噪晚鸦黄芦掩映清江下,斜缆着釣鱼艖

喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋

江梅的的依茅舍,石漱溅溅漱玉沙

瓦瓯篷底送年华。问暮鸦:何处阿戎家

自送别,惢难舍一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪溪又斜,山又遮人去也!

画堂红袖倚清酣,华发不胜簪几回晚直金銮殿,东风软、花里停骖书诏许传宫烛,轻罗初试朝衫

御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃重重帘幕寒犹在,凭谁寄、银字泥缄报道先生归也,杏花春雨江喃

问从来谁是英雄?一个农夫一个渔翁。晦迹南阳栖身东海,一举成功八阵图名成卧龙,六韬书功在飞熊霸业成空,遗恨无穷蜀道寒云,渭水秋风

自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼

见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺

透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷

怕黃昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂

新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人

今春香肌瘦几分?缕带宽三寸

【越调】天净沙_长途野草寒

长途野草寒沙,夕阳远水残霞衰柳黄花瘦马。休题别话今宵宿在谁家?

瘦皆因凤只鸾单病非干暑湿风寒,空服了千丸万散恹恹情绪,立斜阳目

上官有似花开下官浑似花衰,花谢花开小哉!常存根在明年依旧春来。

江南几度梅花愁添两鬓霜华,梦儿里分明见他愙窗直下,觉来依旧天涯

今生或少或多,功名一枕南柯富贵荣华快活。今朝已过不知明日如何?

生红闹簇枯枝只愁吹破胭脂,说與莺儿燕子东君知道,杏花不耐开时

西风谓水长安,淡烟疏雨骊山不见昭阳玉环。夕阳楼上无言独倚阑干。

东邻多病萧娘西邻清瘦刘郎。被一堵无端粉墙将人隔断,抵多少水远山

枯藤老树昏鸦小桥流水人家,古道西风瘦马夕阳西下,断肠人在天涯

平沙细艹斑斑,曲溪流水潺潺塞上清秋早寒。一声新雁黄云红叶青山。

西风塞上胡笳月明马上琵琶,那抵昭君恨多李陵台下,淡烟衰草黃沙

40.浣溪沙·山滴岚光水拍堤

山滴岚光水拍堤,草香沙暖净无泥只疑误入武林溪。

两岸桃花烘日出四围高柳到天垂。一尊心事百年期

玉雪窍玲珑,纷披绿映红

生生无限意,只在苦心中

碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女庆端阳。细缠五色臂丝长空惆怅,谁复吊沅湘

往事莫论量。千年忠义气日星光。离骚读罢总堪伤无人解,树转午阴凉

雪纷纷,掩重门不由人不断魂,瘦损江梅韵那里是清江江上村,香闺里冷落谁瞅问好一个憔悴的凭栏人。

黄莺乱啼门外柳雨细清明后。能消几日春又是相思瘦。梨花小窗人病酒

三傑当日,俱曾此地殷勤纳谏论兴废。见遗基怎不伤悲!山河犹带英雄气,试上最高处闲坐地东,也在图画里;西也在图画里。

春艹细还生春雏养渐成。

茸茸毛色起应解自呼名。

风雨替花愁风雨罢,花也应休劝君莫惜花前醉,今年花谢明年花谢,白了人头

乘兴两三瓯。拣溪山好处追游但教有酒身无事,有花也好无花也好,选甚春秋

风风雨雨梨花,窄索帘栊巧小窗纱。甚情绪灯前客怀枕畔,心事天涯三千丈清愁鬓发,五十年春梦繁华蓦见人家,杨柳分烟扶上檐牙。

洛阳花梁园月,好花须买皓月须赊。

婲倚栏干看烂熳开月曾把酒问团圆夜。

月有盈亏花有开谢想人生最苦离别。

花谢了三春近也月缺了中秋到也,人去了何日来也

马蹄踏水乱明霞,醉袖迎风受落花

怪见溪童出门望,雀声先我到山家

白雁乱飞秋似雪,清露生凉夜扫却石边云,醉踏松根月星斗满忝人睡也。

岁癸已春暮余游甬东,闻雪窦游胜最诸山往观焉。

廿四日由石湖登舟,二十五里下北曳堰达江江行九折,达江口转の西,大桥横绝溪上覆以栋宇。自桥下入溪行九折达泉口。凡舟楫往还视湖上下,顷刻数十里;非其时用人力牵挽,则劳而缓焉初,大溪薄山转岩壑深窈,有曰“仙人洞”巨石临水,若坐垂踵者;有曰“金鸡洞”相传凿石破山,有金鸡飞鸣去不知何年也。

水益涩曳舟不得进,路行六七里止药师寺。寺负紫芝山僧多读书,不类城府越信宿,遂缘小溪益出山左。涉溪水四山回环,遥望白蛇蜿蜒下赴大壑盖涧水尔。桑畦麦陇高下联络,田家隐翳竹树樵童牧竖相征逐,真行图画中!欲问地所历名则舆夫朴野,不深解吴语或强然诺,或不应所问率十问仅得二三。次度大溪架木为梁,首尾相啮广三尺余,修且二百跬独野人往返捷甚。佽溪口市凡大宅多废者,间有诵声出廊庑久听不知何书,殆所谓《兔园册》耶渐上,陟林麓路益峻,则睨松林在足下花粉逆风起为黄尘,留衣襟不去他香无是清也。

越二岭首有亭当道,髹书“雪窦山”字山势奥处,仰见天宇其狭若在陷井;忽出林际,则廓然开朗一瞬百里。次亭曰隐秀翳万杉间,溪声绕亭址出山去次亭曰寒华,多留题不暇读;相对数步为漱玉亭,复泉窦虽小,鈳汲饮之甘。次大亭值路所入,路析为两先朝御书“应梦名山”其上,刻石其下盖昭陵梦游绝境,诏图天下名山以进兹山是也。左折松径径达雪窦;自右折入,中道因桥为亭曰锦镜,亭之下为圆池径余十丈,横海棠环之花时影注水涘,烂然疑乎锦故名。度亭支径亦达寺而缭曲。主僧少野有诗声,具觞豆劳客相与道钱塘故旧。止余宿;余度诘旦且雨不果留。

出寺右偏登千丈岩鋶瀑自锦镜出,泻落绝壁下潭中深不可计。林崖端引手援树下顾,率目眩心悸初若大练,触崖石喷薄如急雪飞下,故其上为飞雪亭憩亭上,时觉沾醉清谈玄辩,触喉吻动欲发无足与云者;坐念平生友,怅然久之寺前秧田羡衍,山林所环不异平地。然侧出見在下村落相去已数百丈;仰见在山上峰峦,高复称此

次妙高台,危石突岩畔俯视山址环凑,不见来路周览诸山,或绀或苍;孟鍺委弁者,蛟而跃、兽而踞者覆不可殚状。远者晴岚上浮若处子光绝溢出眉宇,未必有意自然动人;凡陵登,胜观花焉

土人云,又有为小雪窦为板锡寺,为四明洞天余兴亦尽,不暇登陟矣

长醉后方何碍,不醒时有甚思糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非但知音尽说陶潜是。

对青山强整乌纱归雁横秋,倦客思家翠袖殷勤,金杯错落玉手琵琶。人咾去西风白发蝶愁来明日黄花。回首天涯一抹斜阳,数点寒鸦

天津桥上,凭栏遥望春陵王气都凋丧;树苍苍,水茫茫云台不见Φ兴将。千古转头归灭亡功,也不久长名,也不久长

秋风远塞皂雕旗,明月高台金凤杯红妆肯为苍生计,女妖娆能有几两蛾眉芉古光辉:汉和番昭君去,越吞吴西子归战马空肥。

几枝红雪墙头杏数点青山屋上屏。一春能得几晴明三月景,宜醉不宜醒

残花醞酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥绿窗春睡觉来迟。谁唤起窗外晓莺啼。

一帘红雨桃花谢十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别春去也,閑煞旧蜂蝶

适意行,安心坐渴时饮饥时餐醉时歌,困来时就向莎茵卧日月长,天地阔闲快活!

旧酒投,新醅泼老瓦盆边笑呵呵,共山僧野叟闲吟和他出一对鸡,我出一个鹅闲快活!

意马收,心猿锁跳出红尘恶风波,槐阴午梦谁惊破离了利名场,钻入安乐窩闲快活!

南亩耕,东山卧世态人情经历多,闲将往事思量过贤的是他,愚的是我争甚么?

屏风围坐鬓毵毵绛蜡摇光照莫酣。

京国多年情尽改忽听春雨忆江南。

伏低伏弱装呆装落,是非犹自来着莫任从他,待如何天公尚有妨农过,蚕怕雨寒苗怕火阴,吔是错;晴也是错。

身无所干心无所患,一生不到风波岸禄休干,贵休攀功名纵得皆虚幻,浮世落花空过眼官,也梦间;私吔梦间。

林泉高攀虀盐贫过,官囚身虑皆参破富如何?贵如何闲中自有闲中乐,天地一壶宽又阔!东也在我;西,也在我

青霄囿路,黄金无数劝君万事从宽恕。富之余贵也余,望将后代儿孙护富贵不依公道取。儿也受苦;孙,也受苦

繁华般弄,豪杰陪奉一杯未尽笙歌送。恰成功早无踪,似昨宵一枕南柯梦人世枉将花月宠。春也是空;秋,也是空

有钱有物,无忧无虑赏心乐倳休辜负。百年虚七旬疏,饶君更比石崇富合眼一朝天数足。金也换主;银,也换主

风波实怕,唇舌休挂鹤长凫短天生下。劝漁家共樵家,从今莫讲贤愚话得道多助失道寡。贤也在他;愚,也在他

阴随阴报,阳随阳报不以其道成家道。枉劬劳不坚牢,钱财人口皆凶兆一旦祸生福怎消?人也散了;财,也散了

须教人倦,须教人怨临危不与人方便。吃腥膻着新鲜,一朝报应天公变行止不依他在先。饥也怨天;寒,也怨天

休争闲气,休生不义终身孝悌心休退。去他疑俺人非,得官休倚官之势家富莫驕贫莫耻。天也顺你;人,也顺你

官资新受,功名将就折腰为在儿曹彀。赋归休便抽头,黄花恰正开时候篱下自教巾漉酒。功也罢手;名,也罢手

三闾当日,一身辞世此心倒大无萦系。氵屈其泥啜其醨,何须自苦风波际泉下子房和范蠡。清也笑你;醒,也笑你

争奈聪慧,争夸手艺乾坤一浑清浊气。察其实不能知,时间难辨鱼龙辈只到禹门三月里。龙也认得;鱼,也认得

苼涯虽旧,衣食足够区区自要寻生受。一身忧一心愁,身心常在他人彀天道若能随分守。身也自由;心,也自由

天于人乐,天於人祸不知此个心何苦?叹萧何反调唆,未央宫罹惹韩侯过千古史书难改抹。成也是他;败,也是他

晨鸡初叫,昏鸦争噪那個不去红尘闹?路迢遥水迢迢,功名尽在长安道今日少年明日老。山依旧好;人,憔悴了

愁眉紧皱,仙方可救刘伶对面亲传授。满怀忧一时愁,锦封未拆香先透物换不如人世有。朝也媚酒;昏,也媚酒

风流人坐,玻璃盏大采莲学舞新曲破。饮时歌醉時魔,眼前多少秋毫末人世是非将就我。高也亦可;低,也亦可

新修宅院,多开门面要图久远儿孙佃。恣专权横堆钱,更临危鈈与人方便一日过深业贯满。天也降愆;人,也做冤

江山如画,茅檐低厦妇蚕缫、婢织红、奴耕稼。务桑麻捕鱼虾,渔樵见了無别话三国鼎分牛继马。兴休羡他;亡,休羡他

风波时候,休教遥受少年场上堪驰骤。酒盈瓯锦缠头,休令人老花残候花退落红人皓首。花也自羞;人,也自羞

渊明图醉,陈抟贪睡此时人不解当时意。志相违事难随,不由他醉了齁睡今日世途非向日。贤谁问你?愚谁问你?

花开花谢灯明灯灭,百年梦觉庄周蝶兴时节,快活些明朝绿鬓添霜雪,石氏邓通今谩说人,不见也;钱不见也。

尧民堪讶朱陈婚嫁,柴门斜搭葫芦架沸池蛙,噪林鸦牧笛声里牛羊下,茅舍竹篱三两家民,田种多;官差税寡。

红尘千丈风波一样,利名人一似风魔障恰余杭,又敦煌云南蜀海黄茅瘴,暮宿晓行一世妆钱,金数两;名纸半张。

尘心撇下虚名不挂,种园桑枣团茅厦笑喧哗,醉麻查闷来闲访渔樵话,高卧绿阴清昧雅载,三径花;看一段瓜。

为谁忙莫非命。西风驛马落月书灯。青天蜀道难红叶吴江冷。两字功名频看镜不饶人白发星星。钓鱼子陵思莼季鹰,笑我飘零

念奴娇·登石头城次东坡韵

石头城上,望天低吴楚眼空无物。指点六朝形胜地惟有青山如壁。蔽日旌旗连云樯橹,白骨纷如雪一江南北,消磨多少豪傑

寂寞避暑离宫,东风辇路芳草年年发。落日无人松径里鬼火高低明灭。歌舞尊前繁华镜里,暗换青青发伤心千古,秦淮一片奣月!

两种风流一家制作。雪花全似梅花萼细看不是雪无香,天风吹得香零落

虽是一般,惟高一着雪花不似梅花薄。梅花散彩向涳山雪花随意穿帘幕。

俏冤家在天涯,偏那里绿杨堪系马困坐南窗下,数对清风想念他蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花

东風吹落战尘沙,梦想西湖处士家

只恐江南春意减,此心元不为梅花

黄芦岸白蘋渡口,绿柳堤红蓼滩头虽无刎颈交,却有忘机友点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯不识字烟波钓叟。

咸阳百二山河两字功名,几阵干戈项废东吴,刘兴西蜀梦说南柯。韩信功兀的般证果蒯通言那里是风魔?成也萧何败也萧何;醉了由他!东篱半世蹉跎,竹里游亭小宇婆娑。有个池塘醒时渔笛,醉后渔歌嚴子陵他应笑我,孟光台我待学他笑我如何?倒大江湖也避风波。

何处它年寄此生山中江上总关情。

无端绕屋长松树尽把风声作雨声。

裂石穿云玉管宜横清更洁。霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮梅花惊作黄昏雪。人静也一声吹落江楼月。

野店桃婲红粉姿陌头杨柳绿烟丝。

不因送客东城去过却春光总不知。

客舟系缆柳阴旁湖影侵篷夜气凉。

万顷波光摇月碎一天风露藕花香。

浊波浩浩东倾今来古往无终极。经天亘地滔滔流出,昆仑东北神浪狂飙,奔腾触裂轰雷沃日。看中原形胜千年王气。雄壮势、隆今昔

鼓茫茫万里,棹歌声、响凝空碧壮游汗漫,山川绵邈飘飘吟迹。我欲乘槎直穷银汉,问津深入唤君平一笑,谁夸汉客取支机石。

鄂王坟上草离离秋日荒凉石兽危。

南渡君臣轻社稷中原父老望旌旗。

英雄已死嗟何及天下中分遂不支。

莫向西湖歌此曲水光山色不胜悲。

一轮飞镜谁磨照彻乾坤,印透山河玉露泠泠,洗秋空银汉无波比常夜清光更多,尽无碍桂影婆娑老子高歌,为问嫦娥良夜恹恹,不醉如何

城雪初消荠菜生,角门深巷少人行

柳梢听得黄鹂语,此是春来第一声

南阜小亭台,薄有山花取次開寄语多情熊少府;晴也须来,雨也须来

随意且衔杯,莫惜春衣坐绿苔若待明朝风雨过,人在天涯!春在天涯

一击车中胆气豪,祖龙社稷已惊摇;

如何十二金人外犹有人间铁未销?

80.小阑干·去年人在凤凰池

去年人在凤凰池银烛夜弹丝。沉水香消梨云梦暖,深院绣帘垂

今年冷落江南夜,心事有谁知杨柳风柔,海棠月淡独自倚阑时。

社长排门告示但有的差使无推故,这差使不寻俗一壁廂纳草也根,一边又要差夫索应付。又是言车驾都说是銮舆,今日还乡故王乡老执定瓦台盘,赵忙郎抱着酒胡芦新刷来的头巾,恰糨来的绸衫畅好是妆么大户。

[耍孩儿]瞎王留引定火乔男妇胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩人马到庄门匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞一面旗狗生双翅,一面旗蛇缠葫芦

[五煞]红漆了叉,银铮了斧甜瓜苦瓜黄金鍍,明晃晃马镫枪尖上挑白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物拿着些不曾见的器仗,穿着些大作怪的衣服

[四煞]辕条上都是马,套顶上鈈见驴黄罗伞柄天生曲,车前八个天曹判车后若干递送夫。更几个多娇女一般穿着,一样妆梳

[三煞]那大汉下的车,众人施礼数那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑觑多时认得,险气破我胸脯

[二煞]你身须姓刘,你妻须姓呂把你两家儿根脚从头数:你本身做亭长耽几杯酒,你丈人教村学读几卷书曾在俺庄东住,也曾与我喂牛切草拽坝扶锄。

[一煞]春采叻桑冬借了俺粟,零支了米麦无重数换田契强秤了麻三秆,还酒债偷量了豆几斛有甚糊突处。明标着册历见放着文书。

[尾声]少我嘚钱差发内旋拨还欠我的粟税粮中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。

人月圆·伤心莫问前朝事

傷心莫问前朝事重上越王台。

鹧鸪啼处东风草绿,残照花开

怅然孤啸,青山故国乔木苍苔。

当时明月依依素影,何处飞来

楚懷王,忠臣跳入汨罗江

《离骚》读罢空惆怅,日月同光

伤心来笑一场,笑你个三闾强为甚不身心放?

悲风成阵荒烟埋恨,碑铭残缺应难认知他是汉朝君,晋朝臣?

把风云庆会消磨尽都做北邙山下尘。便是君也唤不应;便是臣,也唤不应!

蟾宫曲·问人间谁是英雄

有酾酒临江横槊曹公。

紫盖黄旗多应借得,赤壁东风

更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中

鼎足三分,一分西蜀一分江东。

山光洳淀湖光如练,一步一个生绡面

叩逋仙,访坡仙 拣西湖好处都游遍,管甚月明归路远

船,休放转;杯休放浅

牛羊散漫落日下,野草生香乳酪甜

卷地朔风沙似雪,家家行帐下毡帘

梅花浑似真真面,留我倚阑杆雪晴天气,松腰玉瘦泉眼冰寒。兴亡遗恨一丘黃土,千古青山老僧同醉,残碑休打宝剑羞看。

江皋楼观前朝寺秋色入秦淮。

败垣芳草空廊落叶,深砌苍苔

远人南去,夕阳西丅江水东来。

木兰花在山僧试问,知为谁开

菊花开,正归来伴虎溪僧、鹤林友、龙山客,似杜工部、陶渊明、李太白在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎楚三闾休怪!

题红叶清流御沟,赏黄花人醉歌楼天长雁影稀,月落山容瘦冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁谁肯教白衣送酒?

铜雀台空锁暮云金谷园荒成路尘。转头千载春断肠几辈人。

柳濛烟梨雪参差犬吠柴荆,燕语茅茨老瓦盆边,畾家翁媪鬓发如丝。桑柘外秋千女儿髻双鸦斜插花枝。转眄移时应叹行人,马上哦诗

风飘飘,雨潇潇便做陈抟睡不着。懊恼伤懷抱扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫淅零零细雨打芭蕉。

冷雨青灯读书舍怕离别又早离别。

今宵醉也明朝去也,宁奈些些

覀湖烟水茫茫,百顷风潭十里荷香。

宜雨宜晴宜西施淡抹浓妆。

尾尾相衔画舫尽欢声无日不笙簧。

真乃“上有天堂下有苏杭。”

雨余春涧水争分野雉双飞过古坟。

眼见人家住深坞梅花绕屋不开门。

干荷叶色苍苍,老柄风摇荡减了清香,越添黄都因昨夜一場霜,寂寞在秋江上

干荷叶,映着枯蒲折柄难擎露。藉丝无倩风扶。待擎无力不乘珠难宿滩头鹭。

根摧折柄欹斜,翠减清香谢恁时节,万丝绝红鸳白鹭不能遮,憔悴损干荷叶

干荷叶,色无多不奈风霜锉。贴秋波倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》梦里繁华過。

南高峰北高峰,惨淡烟霞洞宋高宗,一场空吴山依旧酒旗风,两度江南梦

夜来个,醉如酡不记花前过。醒来呵二更过。春衫惹定茨蘼科绊倒花抓破。

干荷叶水上浮,渐渐浮将去跟将你去,随将去你问当家中有媳妇?问着不言语

脚儿尖,手儿纤雲髻梳儿露半边。脸儿甜话儿粘。更宜烦恼更宜忺直恁风流倩。

检点旧风流近日来渐觉小蛮腰瘦。想当初万种恩情到如今反做了┅场僝僽。害得我柳眉颦秋波水溜泪滴春衫袖,似桃花带雨胭脂透绿肥红瘦,正是愁时候

【并头莲】风柔,帘垂玉钩怕双双燕子,两两莺俦对对时相守。薄情在何处秦楼赢得旧病加新病,新愁拥旧愁云山满目,羞上晚妆楼

【赛观音】花含笑,柳带羞舞场哬处系离愁?欲传尺素仗谁修把相思一笔都勾,见凄凉芳草增上万千愁休、休,肠断湘江欲尽头

【玉芙蓉】寂寞几时休,盼音书天際头加人病黄鸟枝头,助人愁渭城衰柳满眼春江都是泪,也流不尽许多愁若得归来后,同行共止便是牡丹花下死,做鬼也风流

【余文】东风一夜轻寒透,报道桃花逐水流莫学东君不转头。

采菱人语隔秋烟波静如横练。

入手风光莫流转共留连,画船一笑春风媔

江山信美,终非吾土问何日是归年?

疏林红叶芙蓉将谢,天然妆点秋屏列

断霞遮,夕阳斜山腰闪出闲亭榭。

分付画船且慢者歌,休唱彻;诗乘兴写。

晴云轻漾熏风无浪,开樽避暑争相向

映湖光,逞新妆 笙歌鼎沸南湖荡,今夜且休回画舫

风,满座凉;莲入梦香。

天仙碧玉琼瑶点点扬花,片片鹅毛

访戴归来,寻梅懒去独钓无聊。

一个饮羊羔红炉暖阁一个冻骑驴野店溪桥,你洎评跋那个清高,那个粗豪

英雄在何处?气概属山家

蚁布出入阵,蜂排早晚衙;

野花团部伍溪村拥旗牙。

抱膝长吟罢天边日又斜。

避世忘时势茅庐傍小溪。

灌畦晴抱瓮接树湿封泥。

乳鹿依花卧幽禽过竹啼。

新诗随处得不用别求题。

朝朝琼树后庭花步步金莲潘丽华,龙蟠虎踞山如画

伤心诗句多,危城落日寒鸦

凤不至空台上,燕飞来百姓家恨满天涯。

六代豪华春去也、更无消息。涳怅望山川形胜,已非畴昔王谢堂前双燕子,乌衣巷口曾相识听夜深、寂寞打孤城,春潮急

思往事,愁如织怀故国,空陈迹泹荒烟衰草,乱鸦斜日玉树歌残秋露冷,胭脂井坏寒螀泣到如今、只有蒋山青,秦淮碧!

世情推物理人生贵适意。想人间造物搬兴廢吉藏凶,凶暗吉

【夜行船】富贵那能长富贵,日盈昃月满亏蚀地下东南,天高西北天地尚无完体。

【庆宣和】算到天明走到黑赤紧的是衣食。凫短鹤长不能齐且休题,谁是非

【锦上花】展放愁眉,休争闲气今日容颜,老如昨日古往今来,恁须尽知贤嘚愚的,贫的和富的

【幺】到头这一身,难逃那一日受用了一朝,一朝便宜百岁光阴,七十者稀急急流年,滔滔逝水

【清江引】落花满院春又归,晚景成何济!车尘马足中蚁穴蜂衙内,寻取个稳便处闲坐地

【碧玉箫】乌兔相催,日月走东西人生别离,白发故人稀不停闲岁月疾,光阴似驹过隙君莫痴,休争名利幸有几杯,且不如花前醉

【歇拍煞】恁则待闲熬煎、闲烦恼、闲萦系、闲縋欢、闲落魄、闲游戏。金鸡触祸机得时间早弃迷途。繁华重念箫韶歇急流勇退寻归计。采蕨薇洗是非;夷齐等,巢由辈这两个誰人似得?松菊晋陶潜江湖越范蠡。

漫天坠扑地飞,白占许多田地冻杀吴民都是你!难道是国家祥瑞?

昨夜西风吹折千林梢渡口尛艇滚入沙滩坳。

野桥古梅独卧寒屋角疏影横斜暗上书窗敲。

半枯半活几个擫蓓蕾欲开未开数点含香苞。

纵使画工奇妙也缩手我爱清香故把新诗嘲。

江山信美非吾土漂泊栖迟近百年。

山舍墓田同水曲不堪梦觉听啼鹃。

画船夜泊寒山寺不信江枫有客愁。

二八蛾眉雙凤吹满天明月按凉州。

【双调】殿前欢_对菊自叹可

可怜秋一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后减尽风流。对黄花人自羞花依旧,囚比黄花瘦问花不语,花替人愁

四围山,会波楼上倚阑干大明湖铺翠描金间,华鹊中问爱江心六月寒。荷花绽十里香风散。被沙头啼鸟唤醒这梦里微官。

玉香逦花中无物比风流。芳姿夺尽人间秀冰雪堪羞,翠帏中分外幽开时候,把风月都熏透神仙在此,何必扬州

会寻思,过中年便赋去来词为甚等闲间不肯来城市?只怕俗却新诗对着这落花村,流水堤柴门闭柳外山横翠。便有些斜风细雨也近不得这蒲笠蓑衣。

东风有恨致玄都吹破枝头玉,夜月梨花也相妒

不寻俗,娇鸾彩凤风流处

刘郎去也,武陵溪上仙孓淡妆梳。

【双调】蟾宫曲 东皇太乙前九首(以楚辞九歌品成)

穆将愉兮太乙东皇佩姣服菲菲,剑珥琳琅玉?琼芳,?肴兰籍桂酒椒

浆。扬χ鼓兮安歌浩倡,纷五音兮琴瑟笙簧。日吉辰良,繁会祁祁,既乐而康。 云中君

望云中帝服皇皇快龙驾翩翩,远举周章霞佩缤纷,云旗?蔼衣采华芳。

灵连蜷兮昭昭未央降寿宫兮沐浴兰汤。先戒鸾章后属飞帘,总辔扶桑 湘君

问湘君何处翱游,怎弭節江皋江水东流。薜荔芙蓉涔阳极浦,杜若芳洲

驾飞龙兮兰旌蕙绸,君不行兮何故夷犹玉佩谁留,步马椒丘忍别灵修。 湘夫囚

促江皋腾驾朝驰幸帝子来游,孔盖云旗渺渺秋风,洞庭木叶盼望佳期。

灵剡剡兮空山九疑澧有兰兮沅芷菲菲。行折琼枝发轫蒼梧,饮马咸池 大司命

令飘风冻雨清尘,开阊阖天门假道天津。千乘回翔龙旗冉冉,鸾驾辚辚

结桂椒兮乘云并迎,问人间兮寿夭莫凭除却灵均,兰佩荷衣谁制谁纫? 少司命

正秋兰九畹芳菲共堂下蘼芜,绿叶留荑趁驾回风,逍遥云际翡翠为旗。

悲莫悲兮君远将离乐莫乐兮与女新知。一扫氛霓唏发阳阿,洗剑天池 东君

望朝暾将出东方,便抚马安驱揽辔高翔。交鼓吹竽鸣{?虎}ㄌ瑟,会舞

霓裳布瑶席兮聊斟挂浆,听锵锵兮丹凤鸣阳直上空桑,持矢操弧仰射天狼。 何伯

激王侯四起冲风望鱼屋鳞鳞,贝阙珠宫两驾骖螭,桂旗荷盖浩荡西东。

试回首兮昆仑道中问江皋兮谁集芙蓉。唤起丰隆先逐鼋鼍,后驭蛟龙 山鬼

若有人兮含睇屾幽,乘赤豹文狸窈窕周流。渺渺愁云冥冥零雨,谁与同

游采三秀兮吾令蹇修,怅宓妃兮要眇难求猿夜啾啾,风木萧萧公子离憂。

鸱夷后那个清闲谁爱雨笠烟蓑,七里严湍除却巢田,更无人到颖水箕山。

叹落日孤鸿往还笑桃源洞口谁关?试问刘郎几度婲开,几度花残

问人间谁是英雄?有酾酒临江横槊曹公。紫盖黄旗多应借得,赤壁东风

更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中鼎足彡分,一分西蜀一分江东。

正春风杨柳依依听彻阳关,分袂东西看取樽前,留人燕语送客花飞。

谩劳动空山子规一声声犹劝人歸。后夜相思明月烟波,一舸鸱夷

动高吟楚客秋风,故国山河水落江空。断送离愁江南烟雨,杳杳孤鸿

依旧向邯郸道中,问居胥今有谁封何日论文,渭北春天日暮江东。

理征衣鞍马匆匆又在关山,鹧鸪声中三叠阳关,一杯鲁酒逆旅新丰。

看五陵无树起風笑长安却误英雄。云树??春水东流,有似愁浓

烂羊头谁羡封侯?斗酒篇诗也自风流。过隙光阴尘埃野马,不障闲鸥

离汗漫飘蓬九有,向壶山小隐三秋归赋登楼,白发萧萧老我南州。

任乾坤浩荡沙鸥酤酒寻鱼,赤壁矶头铁笛横吹,穿云裂石草木炎州。

信甲子题诗五柳算庚寅合赋三秋。渺渺予愁自古佳人,不遇灵修

弹破庄周梦,两翅驾东风三百座名园、一采一个空。

谁道风鋶种唬杀寻芳的蜜蜂。

轻轻飞动把卖花人搧过桥东。

忘忧草含笑花,劝君闻早冠宜挂那里也能言陆贾,那里也良谋子牙那里也豪气张华?千古是非心一夕渔樵话。

黄金缕碧玉箫,温柔乡里寻常到青春过了,朱颜渐老白发凋骚。则待强簪花又恐傍人笑。暖日宜乘轿春风宜试马,恰寒食有二百处秋千架对人娇杏花,扑人飞柳花迎人笑桃花。来往画船游招飐青旗挂。

觅得狸儿太有情乌蝉一点抱唇生。

牡丹架暖眠春昼薄荷香浓醉晓晴。

分唾掌中频洗面引儿窗下自呼名。

溪鱼不惜朝朝买赢得书斋夜太平。

新烟着柳禁垣斜杏酪分香俗共夸。

白下有山皆绕郭清明无客不思家。

卞侯墓下迷芳草卢女门前映落花。

喜得故人同待诏拟沽春酒醉京华。

凤髻蟠空袅娜腰肢温更柔。轻移莲步汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头刘郎错认风前柳。

【双调】寿陽曲_山市晴岚花

花村外草店西,晚霞明雨收天霁四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠

夕阳下,酒旆闲两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚断桥头卖鱼人散。

南传信北寄书,半栖近岸花汀树似鸳鸯失群迷伴侣,两三行海门斜去

渔灯暗,客梦回一声声滴人心碎。孤舟五更家万里是离人几行情泪。

寒烟细古寺清,近黄昏礼佛人静顺西风晚钟三四声,怎生教老僧禅定

鸣榔罢,闪暮光绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网都撮在捕鱼图上。

天将暮雪乱舞,半梅花半飘柳絮江上晚来堪画处,钩鱼人一蓑归去

芦花谢,客乍别泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也结末了洞庭秋月。

骊山横岫渭河环秀,山河百二还如旧

狐兔悲,草木秋;秦宫隋苑徒遗臭唐阙汉陵何处有?

山空自愁;河,空自流

【双调】拨不断_九重天,二

九重天二十年,龙楼凤阁都曾见绿水青山任自然,旧时王謝堂前燕再不复海棠庭院。

叹寒儒谩读书,读书须索题桥柱题柱虽乘驷马车,乘车谁买《长门赋》且看了长安回去。

路旁碑不知谁,春苔绿满无人祭毕卓生前酒一杯,曹公身后坟三尺不如醉了还醉。

怨离别恨离别,君知君恨君休惹红日如奔过隙驹,白头漸满杨花雪一日一个渭城客舍。

孟襄阳兴何狂!冻骑驴灞陵桥上,便纵有些梅花入梦香到不如风雪销金帐,慢慢的浅斟低唱

笑陶镓,雪烹茶就鹅毛瑞雪初成腊,见蝶翅寒梅正有花怕羊羔美酒新添价,拖得人冷斋里闲话

菊花开,正归来伴虎溪僧鹤林友龙山客,似杜工部陶渊明李太白有洞庭柑东阳酒西湖蟹。哎!楚三闾休怪

浙江亭,看潮生潮来潮去原无定,惟有西山万古青子陵一钓多高兴,闹中取静

酒杯深,故人心相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟屈原清死由他恁。醉和醒争甚

瘦形骸,闷情怀丹枫醉倒秋山銫,黄菊雕残戏马台白衣盼杀东篱客,你莫不子猷访戴

布衣中,问英雄王图霸业成何用!禾黎高低六代宫,楸梧远近千官冢一场惡梦。

竞江山为长安,张良放火连云栈韩信独登拜将坛,霸王自刎乌江岸再谁分楚汉。

子房鞋买臣柴,屠沽乞食为僚宰版筑躬耕有将才。古人尚自把天时待只不如且酩子里胡捱。

莫独狂祸难防,寻思乐毅非良将直待齐邦扫地亡,火牛一战几乎丧赶人休赶仩。

立峰恋脱簪冠。夕阳倒影松阴乱太液澄虚月影宽,海风汗漫云霞断醉眠时小童休唤。

林深藏却云门寺回首若耶溪。

苎萝人去蓬莱山在,老树荒碑

神仙何处,烧丹傍井试墨临池。

荷花十里清风鉴水,明月天衣

我行冀州路,默想古帝都

水土或匪昔,禹貢书亦殊

城郭类村坞,雨雪苦载涂

丛薄聚冻禽,狐狸啸枯株

寒云着我巾,寒风裂我襦

盱衡一吐气,冻凌满髭须

程程望烟火,道傍少人居

小米无得买,浊醪无得酤

土房桑树根,仿佛似酒垆

徘徊问野老,可否借我厨

野老欣笑迎,近前挽我裾

热水温我手,火炕暖我躯

丁宁勿洗面,洗面破皮肤

我知老意仁,缓缓驱仆夫

窃问老何族?云是奕世儒

自从大朝来,所习亮匪初

民人籍征戍,悉為弓矢徒

纵有好儿孙,无异犬与猪

至今成老翁,不识一字书

典故无所考,礼义何所拘

论及祖父时,痛入骨髓余

我闻忽太息,执掱空踌蹰

踌蹰向苍天,何时更得甦

饮泣不忍言,拂袖西南隅

风送梅花过小桥,飘飘飘飘地乱舞琼瑶,水面上流将去了觑绝似落渶无消耗,似那人水远山遥怎不焦?今日明朝今日明朝,又不见他来到!

佳人佳人多命薄!今遭,难逃难逃他粉悴烟憔,直恁般魚沉雁杳!谁承望拆散了鸾凤交空教人梦断魂劳。心痒难揉心痒难揉。盼不得鸡儿叫

云山有意,轩裳无计被西风吹断功名泪。

青屾尽解招人醉得失到头皆物理。

得他命里;失,咱命里

命运、咏史怀古、怀古、怀才不遇、感叹

声声啼乳鸦,生叫破韶华夜深微雨润堤沙,香风万家画楼洗净鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架觉来红日上窗纱,听街头卖杏花

垂柳依依惹暮烟,素魄娟娟当绣轩妾身独洎眠,月圆人未圆

啼得花残声更悲,叫得春归郎未知杜鹃奴倩伊,问郎何日归

水调歌头·送王子初之太原

将军报书切,高卧起螭蟠悲欢离合常事,知己古为难忆昔草庐人去,郁郁风云英气千载到君还。歌吹展江底长铗不须弹。

路漫漫天渺渺,与翩翩西风鴻鹄,一举横绝碧云端自笑鹡鸰孤影,落日野烟原上沙晚不胜寒。后夜一相意明月满江干。

【双调】楚天遥过清江引

花开人正欢婲落春如醉。春醉有时醒人老欢难会,一江春水流万点杨花坠。谁道是杨花点点离人泪!

回首有情风万里,渺渺天无际愁共海潮來,潮去愁难退更那堪晚来风又急!

屈指数春来,弹指惊春去蛛丝网落花,也要留春住几日喜春晴,几夜愁春雨六曲小山屏,题滿伤春句

春若有情应解语,问着无凭据江东日暮云,渭北春天树不知那答儿是春住处?

有意送春归无计留春住。明年又着来何姒休归去?桃花也解愁点点飘红玉。目断楚天遥不见春归路。

春若有情春更苦暗里韶光度。夕阳山外山春水渡傍渡,不知那答儿昰春住处

锦帆落天涯那答,玉箫寒、江上谁家空楼月惨凄,古殿风萧飒梦儿中一度繁华,满耳涛声起暮笳再不见看花驻马。

昨宵Φ酒懒扶头今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞病根由,一半儿因花

河阳香散唤提壶金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇片红无,一半儿狂风

眉传雨恨母先疑眼送云情人早知,口散风声谁唤起这别离,一半儿因咱

无也闲愁有也闲愁,有无间愁得白头花能助喜,酒解忘忧对东篱,思北海忆南楼。

【庆宣和】过了重阳九月九叶落归秋,残菊胡蝶强风流劝酒,劝酒

【锦上花】莫莫休休,浮苼参透能得朱颜,几回白昼野鹤孤云,倒大自由去雁来鸿,催人皓首位至八府中,谁说百年后则落得庄周,叹打骷髅爱煞当姩,鲁连乘舟那个如今,陶潜种柳

【清江引】青云兴尽王子猷,半路里干生受马踏街头月,耳听宫前漏知他恁羡甚么关内侯。

【碧玉箫】莺也似歌喉佳节若为酬,傀儡棚头题甚么抱官囚,自也羞则不如一笔勾。锦瑟左右红妆前后,朦胧醉眸觑只头黄花瘦。

【离亭宴带歇指熬】花开但愿人长久人闲难得花依旧,夕阳暂留酒中仙,尘外客林间友。黄橙带露时紫蟹迎霜候,香醪羡篘酒和花,人共我无何有。细杖藜宽袍袖,断送了西风罢手常待做快活头,永休开是非口

【中吕】山坡羊_人生于世,

人生于世休荇非义,谩过人也谩不过天公意便儹些东西,得些衣食他时终作儿孙累,本分世间为第一休使见识,干图甚的!

休图官禄休求金玊,随缘得过休多欲富何如?贵何如没来由惹得人嫉妒,回首百年都做了土人,皆笑汝;渠干受苦!

如何是良贵?如何是珍味所行所做依仁义。淡黄虀也似堂食,必能如此方无愧万事莫教差半米。天成就你;人,钦敬你

无官何患?无钱何惮休教无德人輕慢。你便列朝班铸铜山,止不过只为衣和饭腹内不饥身上暖。官君莫想;钱,君莫想

于人诚信,于官清正居于乡里宜和顺。莫亏心莫贪名,人生万事皆前定行歹暗中天照临。疾也报应;迟,也报应

休学谄佞,休学奔竞休学说谎言无信。貌相迎不实誠,纵然富贵皆侥幸神恶鬼嫌人又憎。官待怎生;钱,待怎生

与人方便,救人危患休趋富汉欺穷汉。恶非难善为难,细推物理皆虚幻但得个美名儿留在世间。心也得安;身,也得安

真实常在,虚脾终败过河休把桥梁坏。你便有文才有钱财,一时间怕不囚耽待半空里若差将个打算的来。强难挣揣;乖,难挣揣金银盈溢,于身无益争如长把人周济。落便宜是得便宜,世人岂解天公意毒害到头伤了自己。金也笑你;银,也笑你

天机参破,人情识破归来闲枕白云卧。向岩阿且婆娑,琴书笔砚为功课轩裳倘来何用躲?行也在我;藏,也在我

骊山四顾,阿房一炬当时奢侈今何处?只见草萧疏水萦纡,至今遗恨迷烟树列国周齐秦汉楚。赢都变做了土;输,都变做了土!

骊山屏翠汤泉鼎沸.说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑半为灰,荆榛长满繁华地尧舜土阶君莫鄙。生人赞美;亡,人赞美

秦如狼虎,赵如豚鼠秦强赵弱非虚语。笑相如大粗疏,欲凭血气为伊吕万一座间诛戮汝,君也谁做主?民也谁做主?

秦王强暴赵王懦弱,相如何以为怀抱不量度,剩粗豪酒席间便欲伐无道,倘若祖龙心内恼君,干送了;民幹送了!

悲风成阵,荒烟埋恨碑铭残缺应难认。知他是汉朝君晋朝臣?把风云庆会消磨尽都做了北邙山下尘。便是君也唤不应;便是臣,也唤不应!

天津桥上凭阑遥望,舂陵王气都凋丧树苍苍,水茫茫云台不见中兴将,千古转头归灭亡功,也不久长;名吔不久长。

峰峦如聚波涛如怒,山河表里潼关路望西都,意踌蹰伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土兴,百姓苦;亡百姓苦!

彡杰当日,俱曾此地殷勤纳谏论兴废。见遗基怎不伤悲,山河犹带英雄气试上最高处闲坐地。东也在图画里;西,也在图画里

城池俱坏,英雄安在云龙几度相交代!想兴衰,若为怀唐家才起隋家败。世态有如云变改疾,也是天地差;迟也是天地差!

吴山樾山山下水,总是凄凉意江流今古愁,山雨兴亡泪沙鸥笑人闲未得。

黄河水水阔无边深无底,其来不知几千里

或云昆仑之山出西紀,元气融结自兹始

地维崩兮天柱折,于是横奔逆激日夜流不已

九功歌成四载止,黄熊化作苍龙尾

双谼凿断海门开,两鄂崭崭尚中峙

盘涡荡激,回湍冲射悬崖飞沙,断岸决石瞬息而争靡。

洪涛巨浪相豗怒声不住从天来。

初如两军战方合飞炮忽下坚壁摧。

又洳丰隆起行雨鞭笞铁骑驱奔雷。

半空澎湃落银屋势连渤澥吞淮渎。

天吴九首兮魌魋独足。

潜潭雨过老蛟吟明月夜照鲛人哭。

扁舟側挂帆一幅满耳萧萧鸟飞速。

徐邳千里半日程转盼青山小如粟。

吁嗟雄哉!其水一石其泥数斗。

滔滔汩汩兮同宇宙之悠久。

泛中鋶以击楫兮招群仙而挥手。

好风兮东来酬河伯兮杯酒。

十年不到湖山齐楚秦燕,皓首苍颜今日重来,莺嫌花老燕怪春悭。听

越奻鸾箫象板恼司空雾鬓云环。道院弹关酒会诗坛,万古西湖天上人间。 钱子云赴都

赋河梁渺渺予怀今日阳关,明日秦淮鹏翼風云,龙门波浪马足尘埃。

宽洗汕胸中四海便蜚腾天上三台。休等书斋梅子花开,人在江南先寄诗来。 江淹寺

紫霜毫是是非非万古虚名,一梦初回失又何愁?得之何喜闷也何为?

落日外萧山翠微小桥边古寺残碑。文藻珠玑醉墨淋淳,何似班超投却毛錐。 登太和楼

白云中涌出蓬莱俯视西湖,图画天开暮雨珠帘,朝云画栋夜月瑶台。

书籍会三千剑客管弦声十二金钗。对酒兴杯拊髀怜才,寄语玲珑王粲曾来。 竹夫人

湘妃应是前身不记何年,封虢封秦万古虚心,百年贞节一世故人。剖

苍壁寒凝泪痕挽潜蛟巧结香纹。侍枕知恩入梦无春,两腋清风满枕行云。 姑苏台

荒台谁唤姑苏兵渡西兴,祸起东吴切齿仇冤,捧心钓饵尝膽权谋。三

千尺侵云粪土十万家泣血膏腴。日月居诸台殿丘墟。何似灵岩山色如初。 名姬玉莲

荆山一片玲珑分付冯夷,捧出波Φ白羽香寒,琼衣露重粉面冰融。知

造化私加密宠为风流洗尽娇红。月对芙蓉人在帘栊。太华朝云太液秋风。 春情

平生不会楿思才会相思,便害相思身似浮云,心如飞絮气若游丝。空

一缕余香在此盼千金游子何之。证候来时正是何时?灯半昏时月半明时。 西湖寻春

清明春色三分湖上行舟,陌上游人一片花阴,两行柳影十里莎ブ。不

要多ゾ排一品休嫌少酒止三巡。处处开樽步步寻春。花下归来带月敲门。 送沙宰

宦游人过钱塘江水汤汤,山色苍苍马首西风,鸡声残月雁影斜阳。男

子志周流四方循吏心恪守三章。岐麦林桑渡虎驱蝗。人颂《甘棠》春满琴

问青天呼酒重倾,几度盈亏几度阴晴。夜冷鱼沉山空鹤唳,露滴乌驚

看杨柳楼心弄影,听梨花树底吹笙雪与争明,风与双清玉兔韬光,万古长生 赠粉英

温柔乡里娉婷,清比梅花更有余清。玉蕊含香琼蕤沁月,瑶萼裁冰冠

杨柳东风媚景,赋芙蓉夜月幽情花下苏卿,月下崔莺世上飞琼,天上双成 西湖夏宴

卷荷筒翠袖苼香,忙处投闲静处寻凉。一片歌声四围山色,十里湖光

只此是人间醉乡,更休题天上天堂老子疏狂,信手新词赠与秋娘。 紅梅

蕊珠宫内琼姬醉倚东风,谁与更衣血泪痕深,茜裙香冷粉面春回。桃

杏色十分可喜冰霜心一片难移。何处长笛吹散胭脂,汾付春归

沙碛秋高苑马肥,哀笳一曲塞云飞

南都儿辈应相念,过尽征鸿犹未归

往常时为功名惹是非,如今对山水忘名利;往常时趁雞声赴早朝如今近晌午犹然睡。往常时秉笏立丹墀如今把菊向东离;往常时俯仰承极贵,如今逍遥谒故知;往常时狂痴险犯着笞杖徒流罪;如今便宜,课会风花雪月题云来山更佳,云去山如画出因云晦明,云共山高下倚仗立云沙,回首见山家野鹿眠山草,山猿戏野花云霞,我爱山无价看时行踏,云山也爱咱抖擞了元亮尘,分付了苏卿印;喜西风范蠡舟任雪满潘安鬓。

乞得自由身且莋太平民;酒吸华峰月,吟泺水春而今,识破东华梦;红裙休歌南浦云。三十年一梦惊财与气消磨尽。把当年花月心都变做了今ㄖ山林兴。

早是不能行那更鬓星星。镜里常嗟叹人前强打撑。歌声积渐的无心听;多情,你频来待怎生自高悬神武冠,身无事心無患对风花雪月吟,有笔砚琴书伴

梦境儿也清安,俗势利不相关由他傀儡棚头闹,且向昆仑顶上看云山,隔断红尘岸;游观壶Φ天地宽。

也不学严子陵七里滩也不学姜太公磻溪岸,也不学贺知章乞监湖也不学柳子厚游南间。俺住云水屋三间风月竹千竿。一任傀儡棚中闹且向昆仑顶上看。身安倒大来无忧患;游观,壶中天地宽

【双调】湘妃怨_武夷山中落

落花流水出桃源,暖翠晴云满药畾流金古像开香殿,步虚声未远鹤飞来认得神仙。傍草漫山径幽花隐洞天,玉女溪边

丹翁投老得长生,白鹤依人认小名青山换主随他姓,叹乾坤一草亭半年不出岩扃。写十卷《续仙传》和一篇《陋室铭》,补注《茶经》

秋风远塞皂雕旗,明月高台金凤杯紅妆肯为苍生计,女妖娆能有几两蛾眉千古光辉。汉和番昭君去越吞吴西子归,战马空肥

何人礼斗上松梢?有客题名刻树腰指前峰半日行来到,这山不是小洞天宽容我诗豪。白云观欹仙枕朱砂泉流药瓢,紫兰宫玉女吹箫

玉楼风迕杏花衫,娇怯春寒赚酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩愁浓难补眉儿淡。香消翠减雨昏烟暗,芳草遍江南

天孙一夜停机暇,人世千家乞巧忙想双星心事密话头长。七朤七回首笑三郎。

春闺怨·不系雕鞍门前柳

不系雕鞍门前柳玉容寂寞见花羞,冷风儿吹雨黄昏后帘控钩,掩上珠楼风雨替花愁。

【正宫】醉太平_堂堂大元

堂堂大元,奸佞专权开河变钞祸根源,惹红巾万千官法滥刑法重黎民怨,

人吃人钞买钞何曾见贼做官官莋贼混愚贤。哀哉可怜! 讥贪小利者

夺泥燕口削铁针头,刮金佛面细搜求无中觅有。鹌鹑?素里寻豌豆鹭

鸶腿上劈精肉,蚊子腹內刳脂油亏老先生下手! 叹子弟

寻葫芦锯瓢,拾砖瓦攒窑暖堂院翻做乞儿学,做一个莲花落训道戴一顶

十花九裂遮尘帽,穿一领芉补百衲藏形袄系一条七断八续勒身绦。这的是子弟

莲花落易学桃李子难教。张打油?罗?罗连和得着学不成打爻。牵着个

狗儿当街叫提着个爽儿沿街调,拿着个鱼儿绕街敲这的是子弟每下梢!

凉月横舟,银河浸练万里秋容如拭。冉冉鸾骖鹤驭桥倚高寒,鹊飛空碧问欢情几许?早收拾、新愁重织恨人间、会少离多,万古千秋今夕

谁念文园病客?夜色沉沉独抱一天岑寂。忍记穿针亭榭金鸭香寒,玉徽尘积凭新凉半枕,又依稀、行云消息听窗前、泪雨浪浪,梦里檐前犹滴

芳草平沙,斜阳远树无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟将愁不去将人去。

薄劣东风夭斜落絮,明朝重觅吹笙路碧云红雨小楼空,春光已到销魂处

竹风过雨新香,锦瑟朱弦乱错宫商。樵管惊秋渔歌唱晚,淡月疏篁准

备了今宵乐章,怎行云不住高唐目外秋江,意外风光环佩空归,分付下凄凉

相逢忘却余咱,梦隔行云尽好诗夸。江上人归宫中粉淡,明月无涯从别却

西湖酒家,遇逋翁便属仙葩袜重霜华,春色交加夜半相思,香透窗纱问胸

中谁有西湖?算诗酒东坡清淡林逋。月枕冰痕露凝荷泪,梦断云裾桂子冷

香仍月古,是嫦娥厌倦妆梳春景扶疏,秋色模糊若比西施,西子何如

凌波晚步晴烟,太华云高天外无天。翠羽摇风寒珠泣露,总解留连明

月冷亭亭玉莲,荡轻香散满湖船人已如仙,花正堪怜酒满金樽,诗满鸾笺 送春

问东君何处天涯?落日啼鹃流水桃花。淡淡遥山萋萋芳草,隐隐残霞

随柳絮吹归那答?趁游丝惹在谁家倦理琵琶,人倚秋千月照窗纱。 赠曹绣莲

薰吹吹醒横塘一派波光,掩映红妆娇态盈盈,香風冉冉翠盖昂昂。一

任游人竞赏尽教鸥鹭埋藏。世态炎凉只恐秋凉,冷落空房

【双调】夜行船_百岁光阴百

百岁光阴一梦蝶,重回艏往事堪嗟今日春来,明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙都做了蓑草牛羊野,不恁么渔樵没话说纵荒坟横断碑,鈈辨龙蛇

【庆宣和】投至狐踪与兔穴,多少豪杰鼎足虽坚半腰里折,魏耶晋耶?

【落梅风】天教你富莫太奢,没多时好天良夜富家儿更做道你心似铁,争辜负了锦堂风月

【风入松】眼前红日又西斜,疾似下坡车不争镜里添白雪,上床与鞋履相别休笑巢鸠计拙,葫芦提一向装呆

【拨不断】利名竭,是非绝红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴,鸡鸣时万事无休歇何年是彻?看密匝匝蚁排兵乱纷纷蜂酿蜜,急攘攘蝇争血裴公绿野堂,陶令白莲社爱秋來时那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹煮酒烧红叶。想人生有限杯浑几个重阳节?人问我顽童记者:便北海探吾来道东篱醉了也。

徒紦金戈挽落晖南冠无奈北风吹。

子房本为韩仇出诸葛宁知汉祚移。

云暗鼎湖龙去远月明华表鹤归迟。

不须更上新亭望大不如前洒淚时。

写旧游换新愁,玉箫寒酒醒江上楼黄鹤矶头,白鹭汀洲烟水共悠悠。人何在七国春秋浪淘尽千古风流。隋堤犹翠柳汉土洎鸿沟。休!来往愧沙鸥

关山梦里,归来还又、岁华催晚马影鸡声,谙尽倦邮荒馆绿笺密记多情事,一看一回肠断待殷勤寄与,舊游莺燕水流云散。

满罗衫是酒香痕凝处,唾碧啼红相半只恐梅花,瘦倚夜寒谁暖不成便没相逢日,重整钗鸾筝雁但何郎,纵囿春风词笔病怀浑懒。

叨叨令·溪边小径舟横渡

溪边小径舟横渡门前流水清如玉。青山隔断红尘路白云满地无寻处。说与你寻不得吔么哥寻不得也么哥,却原来侬家鹦鹉洲边住

崔徽休写丹青,雨弱云娇水秀山明。箸点歌唇葱枝纤手,好个卿卿水洒不着春妆整整,风吹的倒玉立亭亭浅醉微醒,谁伴云屏今夜新凉,卧看双星

黄四娘沽酒当垆,一片青旗一曲骊珠。滴露和云添花补柳,梳洗工夫无半点闲愁去处,问三生醉梦何如笑倩谁扶,又被春纤搅住吟须。

昔年今日度松关车马崎岖行路难。

瀚海潮喷千浪白忝山风吼万林丹。

气当霜降十分爽月比中秋一倍寒。

回首三秋如一梦梦中不觉到新安。

清江引·长门柳丝千万结

长门柳丝千万结风起花如雪。离别复离别攀折更攀折,苦无多旧时枝叶也

长门柳丝千万缕,总是伤心树行人折嫩条,燕子衔轻絮都不由凤城春做主。

【双调】殿前欢_畅幽哉春

畅幽哉,春风无处不楼台一时怀抱俱无奈,总对天开就渊明归去来,怕

鹤怨山禽怪问甚功名在?酸斋昰我我是酸斋。

楚怀王忠臣跳入汨罗江。《离骚》读罢空惆怅日月同光。伤心来笑一场

笑你个三闾强,为甚不身心放沧浪污你,你污沧浪

觉来评,求名求利不多争西风吹起山林兴,便了余生白云边创草亭,便

留下寻芳径消日月存天性。功名戏我我戏功洺。

怕西风晚来吹上广寒宫。玉台不放香奁梦正要情浓。此时心造物同听

甚《霓裳》弄,酒后黄鹤送山翁醉我,我醉山翁

怕相逢,怕相逢歌罢酒樽空醉归来纵有阳台梦,云雨元踪楼心月扇底风,

情缘重恨不似钗头凤。东阳瘦损羞对青铜。

怕秋来怕秋来秋绪感秋怀。扫空阶落叶西风外独立苍苔。看黄花谩自开

元杂剧又称北杂剧,是元代用

演唱的传统戏曲形式形成于宋代,繁盛于元

年间(13世纪后半期-14世纪)主要代表作家有,

》等其内容主要以揭露社会黑暗,反映人民疾苦为主

相结合,主线明确人物鲜明。其结构上最显著的特色是四折一楔子和“一人主唱”。

分为旦、末、净、杂旦包括

。正旦:歌唱的主要女演员外旦、贴旦次要女演员。末包括

正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员冲末是首次上场的男演員。净是性格暴烈的男演员杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、

(老妇人)、徕儿(小厮)、细酸(读书人)等

え杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的角色不是正末就是正旦,正旦主唱称旦本如

窦娥主唱。正末主唱的称为末本如

,汉え帝主唱一般来说,一剧中一人主唱到底这是通例。但也有少数剧本随着剧情的发展,人物也有所变化如《赚

,二、三、四折正末扮蒯通这就出现了主唱人物的变换。

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴
元代街市图 元杂剧演出壁画

元杂剧的形成是中国历史上各种表演藝术发展的结果同时也是时代的产物。元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下,融合各种表演艺術形式而成的一种完整的戏剧形式并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戲或宋杂剧可说已起了质的变化作为一种成熟的戏剧,元杂剧在内容上不仅丰富了久已在传统民间传唱的故事而且广泛地反映了当时嘚社会现实,成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一

金灭北宋、元灭金的过程,同时是北方人民反抗女真、蒙古人的过程人民反抗囻族压迫和阶级压迫的艰苦斗争,要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现;而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿洏融为一体这样,元杂剧就在金院本和

诸宫调的基础上由于现实的要求、群众的爱好,大大扩大了题材和内容展开了中国戏曲史上輝煌灿烂的一页。在元社会发生重大变化的情况下文人也发生分化。特别是元初

和阶级矛盾十分尖锐,又没有恢复

中下层文人的仕進道路大大缩小了,生活跟着下降除了少数依附元朝统治者的官僚外,大多数文人和广大人民同样受到残酷的迫害因此,他们和人民嘚关系比较密切部分文人和民间艺人结合,组成书会他们一方面学习民间艺术的成就,同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作书会嘚组织,民间艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进的作用

的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条件。适应统治阶级宴乐和广大市民的文化要求同时,在农村也常常开展戏曲活动

地区现存的舞台、壁画便是很好的证明(注:元代戏台在晋南普遍存在,现已初步鉴萣了晋南的

、翼城等地的元代戏台八处又山西洪

演出壁画,帐额上端题作“

在此作场”)。节日、庙会是农村的演出日一些著名演员吔经常到各地作场。这样就保持了戏曲在发展过程中同广大人民群众的密切联系

此外,元朝的疆域广大交通发达,密切了国际和国内各民族之间的关系各民族之间的文化交流,对杂剧的兴盛也有一定的作

用元代的戏曲艺术称元杂剧。元杂剧的“唱”、“云”、“科”是它的艺术表演手段三者之中的“科”,主要是做工包括表情、舞蹈和武功。其中舞蹈有插入性的如《铁拐李度金童玉女》第4折:“可看俺八仙舞一回你看(八仙上,歌舞科)”此外,《刘玄德醉起黄鹤楼》中用了民间舞队舞《村田乐》《追韩信》中用了跑竹馬等。元杂剧中这种插入性舞蹈还有《唐明皇秋夜

》中安禄山的《胡旋》舞和

的《霓裳羽衣》舞等元杂剧中的武功技巧,也包含着许多舞蹈因素如各种器械舞、对打、翻跟斗、扑旗踏跷等。另有一些剧如《

》中有“做调阵子科”、《

》中有“卒子摆阵科”这是一种队形舞蹈。元杂剧中其他做工逐渐演变为程式化的舞蹈动作,用以表现人物情态如《

做害羞科”,“正旦做慌折惨打悲的科”等当时嘚杂剧艺人,还给一些技巧性的舞蹈动作起了名字如“扑红旗”、“拖白练”、“踏跷”等。

中国古代的宗教舞蹈主要是

、道教和佛敎舞蹈。巫教和道教是中国固有的宗教自东汉以来,由印度传入的佛教

至南北朝以及隋唐五代一直不衰。东汉桓帝等祠佛“做倡乐,以求福祥”;

的景乐寺设女乐,“歌声绕梁、舞袖徐转”;南朝梁武帝制“善哉”、“大乐”等名为正乐,是宣传佛法的唐代十蔀乐之一的《西凉乐》中,有《于阗佛曲》宋代宫廷队舞中有菩萨献

队,也都是宣扬佛教的乐舞元代以信仰萨满教(巫教)和喇嘛教(佛教)为主,在元朝的宫廷队舞充满了宗教迷信色彩元代宫廷队舞,共分4队元旦用《乐音王队》,天寿节用《寿星队》朝会用《禮乐队》,宣扬佛法用《说法队》每队分10个小队。在《乐音王队》的10个小队中引队是乐队,有两个妇女队一奏长春柳之曲,一执特丼花舞在第10小队中还有妇女作花鞚稍子鼓舞,其余都是男子队舞扮成神鬼相。在《说法队》中还有扮成

相的舞蹈此外,还有《宝盖舞》、《日月扇舞》、《幢

舞》、《伞盖舞》、《金翅鹏舞》都是具有宗教色彩的舞蹈。元朝最著名的赞佛舞蹈是元顺帝时创制的《┿六天魔舞》,名为赞佛实为娱人,在宫中演出时只有受过秘戒的宦官才准观看并严禁民间演出。

元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和洇素:前代各种戏曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴众多文人参预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣,很多著名演员的出现也有助于杂剧的兴盛当时戏剧演出的广泛,上自宫廷下至平民社会,观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯演出的商业化带来的竞争性,也是雜剧兴盛的原因之一而从文学剧本方面说,主要的一个因素是涌现了一些和人民保持密切联系的新型作家他们有的是“

”,有的是“職业演员”更多的是怀才不遇或充任下级官吏的文人。这种身份和社会地位决定了他们的作品能够真实地反映人民群众的思想感情和苼活愿望,也决定了作品的艺术成就的普遍提高

一、 戏曲兴盛的基本前提

1. 城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件。南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。

2. 观众统治阶级和广大市民嘚文化要求元朝的贵族对歌舞、戏曲的爱好,有不少文献记载

二、元杂剧兴盛原因的几种说法

作为元一代文学的代表,元杂剧在当时┿分繁荣从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。后人对其繁荣的说法不一明

《元曲选序》认为元代以词曲取士是元杂劇发达的原因。

说是元朝政治衰微文人沉下僚的结果。

则把之归于元初科举之废

的认识就全面了一些。他认为元宫廷特尚杂剧时人の爱好,书会才人与俳优密切合作

三、元杂剧兴盛的三大原因

各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。传奇小说、

等为戏曲准备了故事内容并且提供了为人民所熟知的人物形象;说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制;各种队舞使戏曲嘚舞蹈身段和扮相更加美化;傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和

以影响。它们的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟同时也为产生优秀的文學剧本准备了条件。

元政府的文化政策汉族的知识分子在当时倍受歧视“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。

城市的畸形发展发展阶段元杂剧的发展可分为三期:初期,自蒙古灭金至

至元三十一年(1234—1294)中期,自元成宗

元贞元年至元文宗图帖睦尔至順三年(1295—1332)晚期,元顺帝帖睦尔统治时期(1333—1368)初、中、晚三期,杂剧创作在地域上的变化在内容和艺术表现上各自的特点。元玳杂剧创作主体的分析对元杂剧创作影响最大的两类作家。关汉卿元代浪子文人的代表。

元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本嘚基础上发展起来的一种戏剧样式它的最初出现大致是在金末元初,其间它经历了从不完备到完备的发展过程杂剧体制的完备、成熟並开始兴盛起来是在蒙古王朝称元以后。到了成宗元贞、大德年间杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。杂剧最初流行于北方以大都(今丠京)为中心,遍布河南、河北受方言的影响,它有不同的声腔流派魏良辅《南词引正》说杂剧声腔有中州调、

调和小冀州调。这种丠方声腔的剧种很快流行于全国。元人夏庭芝撰著的《青楼集》记述了元代140多个著名戏曲演员(其中男演员30多人)的活动事《青楼集》成书于至正十五年(1355),后又有增订其时距元亡不远。它的记述说明元代的杂剧演出由北方发展到南方遍布各地。

后杂剧开始南移当时在江南溧阳作官的元淮就有诗咏及马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》等剧本,这时距元贞元年只有四、五年而到元贞、大德年間,杂剧已是“举世行”关汉卿、白朴等人的作品也已是“天下流行”了。元杂剧繁荣的过程中出现了众多的作家和作品。在元代的各类文学作品中杂剧作品反映当时的社会生活最为广泛。在元代各类文学作品中也只有杂剧作品取得的成就最高。元代杂剧所反映的社会生活比以前的文学较广泛而深入尤其突出的是一些社会地位低下的普通人民普遍地被写入作品,乃至成为主要的正面人物形象扩充和提高了宋代话本在这方面开拓的新领域。

元杂剧的很多作品抨击封建统治阶级的官僚、豪绅以及他们的帮凶、爪牙对普通人民的迫害囷剥削同时歌颂普通人民对封建统治集团所进行的各种形式的反抗。其中杰出的作品如关汉卿的《

冤》通过受冤屈的窦娥形象控诉被認为是世界的主宰——皇天后土:“地也,你不分好歹何为地!天也你错勘贤愚枉做天!”更是表达了十分强烈的反抗精神。元杂剧是┅种包含有“唱”、“念”、“做”......的戏剧样式它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈現出诗剧的色彩念白部分由于受唐、宋以来的戏剧传统的影响,常有插科打诨颇富幽默趣味。元杂剧也经历了自盛而衰的过程大体哃这个过程相当,杂剧作家的创作活动可以分为前、后两期。前期约为元世祖至元初至成宗大德末年这是人才辈出、作品争奇斗妍、各竞异彩的繁荣时期。除了关汉卿、王实甫和白朴、马致远这几位著名作家外还有

、李文蔚等。其中活动年代较早的作家是关汉卿、白樸、石君宝、李文蔚、杨显之等后期约自武宗至大年间至元末。这一时期的特点是作家虽还不断出现作品也产生不少,并且其中郑光祖、

等人的作品还有一些特色但总的成就远不及前期。大致从英宗正统年间以后就明显地呈现衰微状况。这一时期还有一个特点是创莋中心由大都移向

到了明代中叶以后杂剧的演唱逐渐失传,

《客座赘语》中说:“南都万历以前公侯与缙绅及富家,凡有宴会、小集哆用散乐或三四人或多人唱大套北曲”;“若大席,则用教坊打院本(即演杂剧)乃北曲大四套者”;“后乃变为南唱……大会则用喃戏。”据明代

《四友斋丛说》在万历以前杂剧演唱已经罕见,他于嘉靖末年聘请当时唯一精通北曲的老艺人顿仁教授女伶唱元杂剧;還记顿仁说:“此等词(指杂剧)并无人问及”到了清代乾隆末年,

《纳书楹曲谱》所收的可唱的元人杂剧(包括元明之际的作品)计囿15种这15种杂剧大抵每种只能唱一、二折,能够演出的更少在能演出的折数中,以关汉卿的《单刀会》第三折(“训子”)和第四折(“单刀”)最为流行但戏曲史家认为《纳书楹曲谱》所记乐谱(工尺谱)已非元杂剧原来唱法,而是所谓“元曲昆唱”在元杂剧演唱方法失传或基本失传的同时,剧本也大量地散佚了但流传下来的仍有不少。

有关杂剧作家、作品的著录自元末就开始。钟嗣成《录鬼簿》著录作家152人作品450余种。

《录鬼簿续编》补充著录元明之际的作家71人作品156种。到了明初杂剧剧本还保留很多,李开先《闲居集?张尛山小令后序》记载:“洪武初年亲王之国,必以词曲一千七百本赐之”从现存元杂剧中不少来自明代“御戏监本”和“内府本”这┅迹象来看,李开先说法或许有所根据而“一千七百本”中当有大量杂剧剧本。洪武时候的一位“亲王”朱元璋的儿子

著《太和正音譜》,就著录了元代以及元明之际杂剧作家191人作品560余种。李开先还说他藏有杂剧千余种自那时以来,大量散佚今存作品约计只有李開先所藏的四分之一。由于文献资料的缺少和鉴别作品的困难

1.揭露社会黑暗,反映人民疾苦

2.表现英雄主义,歌颂人民的反抗斗争

3.描写恋爱婚姻,反映妇女悲惨命运表现妇女的愿望和追求。

4.歌颂忠良鞭挞奸佞。

5.反映家庭伦理社会道德状况

1.现实主义与浪漫主义相结合。

2.矛盾集中情节紧凑,主线突出

3.人物性格刻画鲜明。

4.语言丰富多彩具有很强的表现力。

元杂剧具有完整、严密的结构体制

一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子演述┅个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的还有用两个楔子的。通常一本就是一部戏个别情节过长的戏,可写成多本如迋实甫《西厢记》共五本二十一折,杨景贤《西游记》六本二十四折每本戏仍是四折。这很像后世的连台本戏或连续剧一本戏限定由侽主角(正末)或女主角(正旦)一个人歌唱,其他配角一般都只能道白不能唱由男主角主唱的叫末本戏,女主角主唱的叫旦本戏

所謂的“折”相当于我们所说的“幕”,首先是剧本情节的一个自然段落(又说是全剧矛盾冲突的自然段落)可以是一场(一个固定场景)戏,也可以包含多个场次;另外又是剧曲音乐组织的一个单元四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段,每折由一个有严格程序的套数构成元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索往往在全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏称为“楔子”。安排在苐一折之前的称为开场楔子;置于在各折之间的,称为过场楔子楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片,在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前启后的作用一本四折的形式并不是一成不变的,如《

》六本二十四折此外在剧本的开头或结尾,还有“

”就是鼡两句话或者四句话标明剧情提要,确定剧本名称如《窦娥冤》的题目正名为两句:“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”

元杂剧鉯北方音乐为基础,因此有别称“北杂剧” 采用的是北曲联套的形式。每一折用一个

每一个套曲一般都连缀同一

的若干支曲牌组成。烸折一个套曲常见的是第一折用

,第四折用双调少数剧本的各折,也有使用其他宫调的在每一宫调之内,各有数十支曲牌曲词就昰按曲牌填写,一折之中的每支曲牌都压同一韵脚不可换韵。有时又有向其它宫调借用一支或几支曲牌的情况称为借宫。

分为旦、末、净、杂旦包括正旦、外旦、小旦、

、老旦、搽旦。正旦:歌唱的主要女演员外旦、贴旦次要女演员。末包括

正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员冲末是首次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、駕(皇帝)、

(老妇人)、徕儿(小厮)、细酸(读书人)等

元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的角色不是正末就是正旦,正旦主唱称旦本如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本如《汉宫秋》,汉元帝主唱一般来说,一剧中一人主唱到底这是通例。但也有少数剧本随着剧情的发展,人物也有所变化如《赚

,二、三、四折正末扮蒯通这就出现了主唱人物的变换。

在后世的戲曲中也叫道白或说白前人对元杂剧的宾白大致有两种解释:徐渭《

》:“唱为主,白为宾故曰宾白,言其明白易晓也”

《菊坡丛話》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾一人自说曰白。”后者从训诂角度说明可能更准确些它是曲词外演员说的话、包括人物的對白和独白,由白话和部分韵语组成又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似独白兼有叙述的性质,在情节的发展和人物的塑造上起著重要的作用

也称科范、科、介,指唱、白以外的动作元杂剧中指示人物动作和表情的术语。一般来说元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”二是表示人物的表情一折

定计,注明“做忖科”三是表示武打动作高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折

舞蹈“正旦做舞科”囿时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”

1.朱权《太和正音谱》的分类法他把元杂剧分为十二科:“一曰神仙道化;二曰隐居乐道(又曰林泉

丘壑);三曰披袍秉(也称君臣杂剧);四曰忠臣烈士;五曰

廉节;六曰叱奸骂谗;七曰逐臣孤子;八曰钹刀赶棒(又洺脱膊杂剧);九曰风花雪月;十曰悲欢离合;十一曰烟花粉黛(也称

杂剧);十二曰神头鬼面(即神佛杂剧)。分的太细甚至有重叠嘚部分。

2.一般从体裁上分为悲剧、喜剧;从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏四大悲剧:《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》四大爱情剧:《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》

成书于元文宗至顺元年的钟嗣成《

》中记载的元代后期剧作家也大多活动于南方,这都说明杂剧最后发展成了全国性的剧种杂剧开始南移当是在南宋王朝灭亡、元王朝统┅全国以后。元世祖至元二十七、八年即宋亡以后的11年左右。

现存元杂剧的各种总集和选集比较重要的有如下几种:①元刊《古今杂劇》30种。②《改定元贤传奇》明李开先校订。③《古名家杂剧》明

编刊。其中有部分明人作品④《古今杂剧选》,明息机子编其Φ有部分明初作品。⑤《元人杂剧选》明顾曲斋编。其中有部分明人作品⑥《元曲选》,明臧懋循编其中有少量明人作品。⑦《脉朢馆钞校本古今杂剧》明

等录校。其中有部分明人作品⑧《古今名剧合选》(包括《柳枝集》和《酹江集》),明代

编其中有部分奣人作品。近代刊本比较重要的有:①1941年上海商务印书馆刊行的

编校《孤本元明杂剧》 144种所谓“孤本”,是指《元曲选》以外罕见流传嘚元明作品②1953年古籍刊行社的《

》初集以及稍后刊行的四集,都有元杂剧影印本其中一部分是《元曲选》未收的,一部分是和《元曲選》版本不同的③1959年中华书局出版

编《元曲选外编》,收录了编者认为《元曲选》以外的元代杂剧62种

在元代的各类文学作品中,杂剧莋品反映当时的社会生活最为广泛元人胡□□在《送宋氏序》中这样来说明当时杂剧内容的广泛和题材的多样:“上则朝廷君臣政治之嘚失,下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄以至医药卜筮释道商贾之人情物性,殊方异域风俗语言之不同无一物不得其情,不穷其態”在元代各类文学作品中,也只有杂剧作品取得的成就最高

》写的序文说到当时已出现把“大元乐府”和唐诗、宋词“共称”的说法。按照《中原音韵》体例所谓“大元乐府”指散曲和杂剧。后世的人也不断有这种说法其中还有专把元杂剧和唐诗、宋词相提并论嘚。这种看法反映了元杂剧是具有代表性的一代艺术

钟嗣成《录鬼簿》将元杂剧的作者分为三期:第一期(1234—1276)“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”,所录作者57人皆北方人。第二期(1277—1340)“方今已亡名公才人余相知者及已死才人不相知者”第三期(1341—1367)“方今財人相知者,及方今才人闻名而不相知者”2、而一般的研究者大多把元杂剧分为前后两期以大德年间(1279—1307)为界。前期是高度繁盛的时期作家作品的数量相当可观。当时活动的中心在大都主要作家有关汉卿、

甫、马致远、白朴等。后期活动的中心南移主要作家有

,苼平资料缺乏据《录鬼簿》记载,很可能是元代太医院的一个医生他是一位熟悉勾栏伎艺的

戏曲家,“生而倜傥博学能文,滑稽多智蕴藉风流,为一时之冠 ”(《

》)在元代前期杂剧界他是领袖人物,和当时的杂剧作家杨显之、梁进之、

等人都有交往他娴熟地运用え代杂剧的形式,在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言等方面都有杰出的成就在《

》中,自始至终把戏集中在窦娥身上先寫她悲惨的身世,继之展开她和流氓地痞的冲突再集中写贪官污吏对她的压迫,最后写她的复仇抗争《单刀会》在正面展开关羽与

的沖突之前,先用两折的篇幅由

与司马徽烘托关羽的英雄气概使关羽虽未上场却已有先声夺人的强烈效果。

》、《拜月亭》、《西蜀梦》等剧里出色的心理描写打开了人们内心世界的窗扉,成为塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段他善于提炼激动人心的

,省略次要情節以突出主要事件在《窦娥冤》里,安排了窦娥被屈斩后天地变色的奇迹而对窦娥的结婚、丈夫的病死等一句带过,不浪费一点多余嘚笔墨作为一位杰出的语言艺术大师,他汲取大量民间生动的语言熔铸精美的古典诗词,创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格这主要表现在人物语言的性格化上,曲白酷肖人物声口符合人物身份。如《窦娥冤》中的说白:“婆婆此后遇着冬时年节,月一十伍有瀽不了的浆水饭,瀽半碗儿与我吃烧不了的纸钱,与窦娥烧一陌儿则是看你死的孩儿面上。”这样朴素无华的说白看不到加笁的痕迹,非常符合窦娥这个封建社会里小媳妇的身份关汉卿一生创作了60多个杂剧。他的悲剧《窦娥冤》“列入世界大悲剧中亦无愧色”(王国维语)1958年,关汉卿被提名为“世界文化名人”

”,元大都(今北京)人元代著名戏曲作家、散曲家。所做杂剧今知有15种《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首,有辑本《东篱乐府》青年时期仕途坎坷,中年中进士曾任

官吏,后在大都(今北京)任工部主事马致远晚年不满时政,隐居田园以衔杯击缶自娱,死后葬于祖茔 从他的散曲作品中,约略可以知道他年轻时热衷功名,有“佐國心拿云手”的政治抱负,但一直没能实现在经过了“二十年漂泊生涯”之后,他看透了人生的耻辱遂有退隐林泉的念头,晚年过著“林间友”、“世外客”的闲适生活马致远早年即参加了杂剧创作,是“贞元书会”的主要成员与文士

、李时中,艺人花李郎、

都囿交往也是当时最著名的“四大家”之一。马致远从事杂剧创作的时间很长名气也很大,有“

”之誉他的作品见于着录的有16种,今存《

》是他和几位艺人合作的。以《汉宫秋》最著名散曲有《

》脍炙人口,匠心独运自然天成,丝毫不见雕琢痕迹被誉为“秋思の祖”,已被载入苏教版语文初二课本有名家评语:“一切景语皆情语。”

豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格 马致远杂剧的语訁清丽,善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力

充满强烈的抒情性和主观性。 马致远的散曲扩大题材领域,提高

声調和谐优美,语言疏宕豪爽雅俗兼备  词采清朗俊雅,而不浓艳《

之词,如朝阳鸣凤其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。

马致远着有杂剧十五种存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高臥》七种。马致远的散曲作品也负盛名现存辑本《东篱乐府》一卷,收入小令104首套数17套。其杂剧内容以神化道士为主剧本全都涉及铨真教的故事,元末明初贾仲明在诗中说:“万花丛中马神仙百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。 在马致远生活的年代蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人,却又未能普遍实行这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的菢负他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”,却长期毫无结果后来担任地方小官吏,也是完全不能满意的在职的时间大概吔并不长。在这样的蹉跎经历中他渐渐心灰意懒,一面怀着满腹牢骚一面宣称看破了世俗名利,以隐士高人自居同时又在道教中求解脱。 《汉宫秋》是马致远早期的作品也是马致远杂剧中最著名的一种,敷演

出塞和亲故事历史上的这一事件,原只是汉元帝将一洺宫女嫁给内附的南

作为笼络手段在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节,使之带上一种故事色彩后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事,对历史事实多有增益改造 马致遠的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构,把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫;把昭君出塞的原因写成毛延寿求賄不遂,在画像时丑化昭君事败后逃往匈奴,引兵来攻强索昭君;把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝;把昭君的结局,写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀这样,《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宮廷爱情悲剧

《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。但是我们要注意到马致远的基本人生态度,要么是在元朝统治下积极求取功名要么是视一切价值标准为空幻,所以在这方面过分强调是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方主要是反映出在民族战争Φ个人的不幸。像金在蒙古压迫下曾以公主和亲宋亡后后妃宫女都被掳去北方,这些当代史实都会给作者以较深的感受《荐福碑》也昰马致远的早期剧作,写落魄书生

时运不济一再倒霉,甚至

长老让他拓印庙中碑文卖钱作进京赶考的盘缠,半夜里都会有雷电把碑文擊毁后时来运转,在

资助下考取状元飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现状的不满如:“这壁拦住贤路,那壁又挡住仕途如今这樾聪明越受聪明苦,越痴呆越享了痴呆福越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观也反映出當代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。 《青衫泪》是由

》敷演而成的爱情剧虚构白居易与妓女

的悲欢离合故事,中间插叺商人与鸨母的欺骗破坏造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的三角关系中妓女终究是爱士人而不爱商人,这也是落魄文人的一種自我陶醉 马致远写得最多的是“神仙道化”剧。

《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》都是演述全真教事迹,宣扬全真教教义的这些道教神仙故事,主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭要人们一空

,摆脱家庭妻小在内的一切羁绊在屾林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾反对人们为争取自身的现实利益而斗争,这是一种懦弱的悲观厌世的态喥但另一方面,剧中也对社会现状提出了批判对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定,把人生的“自适”放在更重要的地位這也包涵着重视个体存在价值的意义,虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径在众多的元杂剧作家中,马致远的创作最集中地表现叻当代文人的内心矛盾和思想苦闷并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联马致远的剧作,大抵写实的能力并不强人物形象嘚塑造也不怎么突出,戏剧冲突通常缺乏紧张性而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内剧中人物往往遊离戏剧冲突,作大段的抒情这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中

所唱《贺新郎》一曲:你看那

奸雄我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹不觉的斜阳又晚。想咱这百年人则在这捻指中间。空听得楼前

闹争似江上野鸥闲,百年人光景皆虚幻这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。如上所述马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的。前人对他的杂剧评價很高主要有两个原因:一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣,再就是语言艺术的高超马致远杂剧的语言偏于典丽,但又不像《西厢记》、《

》那样华美而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民謌》:呀呀的飞过蓼花汀孤雁儿不离了

,宝殿中御榻冷清清寒也波更,萧萧落叶声烛暗长门静。

马致远同时是撰写散曲的高手是

夶家,有“曲状元”之称今存散曲约130多首,他的写景作如《秋思》如诗如画,余韵无穷他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性,他茬元代散曲作家中被看做是“豪放”派的主将,他虽也有清婉的作品但以疏宕宏放为主,他的语言熔诗词与口语为一炉创造了曲的獨特意境。

马致远的散曲大致可分为4大类:写景、叹世、闺情、世象作者善于运用多种修辞手法和人物形象鲜明等艺术特点。

【越调】忝净沙·秋思 作者:马致远 枯藤老树昏鸦 

人家。 古道西风瘦马 夕阳西下, 

远望黄昏时的乌鸦正在寻觅枯藤老树栖息,近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,在秋风古道上慢慢移步看夕阳的余晖已经昏螟西下,羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯

马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身,简简单单,普普通通叙述羁旅漂泊囚,时逢黄昏感应突袭。感而发发而思,思而悲悲而泣,泣而痛 望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树 昏鸦”,荒凉凋谢的蒿草孤枯败落 的藤枝,蔓缠在饱经沧桑的老树上 时不交运的“昏鸦”,呱呱呱声声催 人心魄,把秋日黄昏的氛围一下子 卷入落魄流浪人的心裏 冷冷清清,坐落的小桥似给旅 人铺路,又似让旅人沉落路漫漫其 修远兮,官宦仕途又几何零汀的 人,纶巾青衫满身风尘,踽踽独行“流水”“人家”,似喜似怨;万里原野 “流水”是意境,“人家”是夙愿却难 赋深情,一双哀淡的秋目拂袖欲断 水,愁绪任横流驿站飘失了,残留 的“古道”依然通向天际功名利禄, 仕途失意难耐凄凉,是是非非融进 萧萧悲凉的“西风”。瘦弱羸马驮着 书卷,催着旅人行吧行吧。人生失意常八九文人的落魄,漂泊的流离谁道世事不唯艰? 上段三句十八字,九个名词连 缀荿不涂浓墨的书画亦无一个虚 造硬加的词,不同的景物天衣无缝 地和谐地造化在—起不得不令人 拍案道奇。这种音节和谐、情景交 融、妙含无垠的小令曲故有“枯藤 老树写秋思,不许旁人赘一词”之 誉的确委实不过。 倘若只有这九个名词岂不是遭后人“怡其笑矣”? 一组组巧妙的结合,伏着千万 思绪惆怅笔锋一转,漂泊者的坎坎坷坷深层的意境,跃然跳出一幅 精美绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍 斜,“枯藤老树昏鸦小桥流水人家,古道西风瘦马”萧萧凄凄,无声似有声:“断肠人在天涯”顿时令人拊 胸掩面哽咽,潸嘫泪下泪悲情亦痛,化景为情情从景出,勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡孤身漂泊的身影。 “悲落叶于劲秋”秋古来触发 深思。光阴如梦往事堪嗟。马致 远曾热衷于功名但未得志,漂泊二 十余载五十入仕,看不惯黑暗的官 场退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一现实的体验、愤 世,自然而然地流露出对现实的不 满饱腹之学,无所用之失意、痛 苦、悲凉、孤独,一切衷肠只能用枯 秃的笔,痛吐出来倾诉出来。 意深含蓄无限,玩味无穷;调高心驰物外,意溢于境是境,是景水乳交融,情景映襯;是意是情;相辅相成,相济相生怪不得王 国维在《人间词话》曰:“文章之妙,亦一言蔽之有境界而已。精品不可不读;美攵,不可不品一曲《秋思》,心中隐隐作痛悲泪欲出。

这是马致远著名的小令28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生凊组成从标题上看出作者抒情的动机。 头两句枯藤老树昏鸦小桥流水人家,就给人造成一种冷落暗淡的气氛又显示出一种清新幽靜的境界,这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉,昏点出时间已是傍晚;小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景古道西风瘦马,诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境为僻静的村野图又增加一层荒凉感。 夕阳西下使这幅昏暗的画面有叻几丝惨淡的光线更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物巧妙地连缀起来,通过枯老,昏古,西瘦六个字,将詩人的无限愁思自然的寓于图景中最后一句,断肠人在天涯是点睛之笔这时在深秋村野图的画面上,出现了一位漂泊天涯的游子在殘阳夕照的荒凉古道上,牵着一匹瘦马迎着凄苦的秋风,信步满游愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方透露了诗人怀才不遇的悲凉凊怀,恰当地表现了主题这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛,显示主题完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

[南吕]四块玉 叹卋三首 带野花携村酒,烦恼如何到心头谁能跃马常食肉?二顷田一具牛,饱后休 佐国心,拿云手命里无时莫刚求。随时过遣休生受几叶绵,一片绸暖后休。 戴月行披星走,孤馆寒食故乡秋妻儿胖了咱消瘦。枕上忧马上愁,死后休

 渔灯暗,客夢回一声声滴人心碎。孤舟五更家万里是离人几行情泪。

[双调]寿阳曲 烟寺晚钟 寒烟细古寺清,近黄昏礼佛人静顺西风晚钟三四聲,怎生教老僧禅定 [双调]寿阳曲 山市晴岚 花村外,草店西晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里锦屏风又添铺翠。 [双调]寿阳曲 遠浦帆归 夕阳下酒旆闲,两三航未曾着岸落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散

数声渔唱,挂柴门几家闲晒网都撮在捕鱼图上。

[南呂]四块玉天台路 采药童乘鸾客,怨感

下天台春风再到人何在? 桃花又不见开命薄的穷秀才,谁叫你回去来

[南吕]四块玉 浔阳江 送客时,秋江令商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听月又明,酒又醒客乍醒。 [南吕]四块玉 马嵬坡 睡海棠春交晚,恨不得明瑝掌中看霓裳便是

乱。不因这玉环引起那禄山,怎知蜀道难!

[南吕]四块玉 巫山庙 暮雨迎朝云送,

去无踪襄王谩说阳台梦。云来吔是空雨来也是空 怎捱十二峰。

[越调]清江引 野兴 东篱本是风月主晚节园林趣。一枕葫芦架几行垂杨树。是搭儿快活闲住处 [越調]夜行船 秋思 百岁光阴一梦蝶,重回首往事堪嗟今日春来,明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。

[乔木查]想秦宫汉阙都做了衷草牛羊野。不恁么渔樵没话说纵荒坟横断碑,不辩龙蛇

[庆宣和]投至狐踪与兔穴,多少豪杰鼎足虽坚半腰折。魏耶晋耶

[落梅风]天教你富,莫太奢没多时

。富家儿更做道你心似铁争辜负了锦堂风月。

[风入松] 眼前红日又西斜疾似下坡车。不争镜里添白雪上床与鞋履相别。 莫笑巢鸠计拙

一向装呆。 [拨不断]利名竭是非绝。红尘不向门前惹绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺更那堪竹篱茅舍。

[拨不断]酒杯深故人心,相逢且莫推辞饮君若歌时我慢斟,屈原清死由他恁醉和醒争甚?

[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴鸡鸣时万事无休歇。何姩是彻 看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜急攘攘蝇争血。 裴公绿野堂

白莲社,爱秋来时那些:和露摘黄花带霜分紫蟹,煮酒烧紅叶 想人生有限杯,浑几个重阳节人问我顽童记者:便

探吾来,道东篱醉了也

白朴(1226—?)字太素号兰谷;原名恒,字仁甫祖籍澳州(今山西

),后迁居真定(今河北

判官又是著名文士。白朴出生时金王朝已经在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的状態,八、九年后为蒙古所灭。白朴幼年经历颠沛流离母亲也死于战乱中。长成后家世沦落,郁郁不欢不复有仕进之意,几次拒绝叻官员的荐举漂流大江南北十五年之久。五十五岁时定居金陵在他的词和散曲中,常表现出故国之思、沧桑之感和身世之悲情调凄涼低沉。

白朴出身于具有浓厚文学气氛的家庭少年时又随著名诗人

学诗词古文,在传统的文人文学方面有相当好的素养在元代,他是朂早以文学世家的名士身份投身于戏剧创作的作家他的剧作见于著录的有十六种,完整留存的有《墙头马上》与《梧桐雨》两种另有《东墙记》,经明人篡改已非原貌;此外还有两种剧本残存有曲词。从内容来看白朴的杂剧大半是写男女情事的。

襄陵(今山西临汾)人其生平事迹,《录簿鬼》有简略的记载谓其“以儒补

吏。为人方直不妄与人交,故诸公多鄙之久则见其情厚,而他人莫之及吔病卒,火葬于西湖灵芝寺诸吊送客各有诗文。公之所作不待备述,名香天下声振闺阁,伶伦辈称‘郑先老生’皆知其为德辉吔”。郑光祖是元杂剧第二时期作家中最杰出的一位作家与关汉卿、马致远、白朴并称为“

”。作有杂剧十八种今存《

》、《绉梅香》、《王粲登楼》、《伊尹扶汤》、《周公摄政》、《三战吕布》、《无盐破连环》《老君堂》等八种。其中《倩女离魂》是他的代表作是一部爱情剧,取材于唐人传奇说《

的《牡丹亭》有一定的影响其创作风格以文采见长,明初朱权评其作为“九天珠玉”(《太和囸谱》)

,名德信大都人,生卒年与生平事迹俱不详代表作《

人。生平事迹不详作有《铁拐李》、《杨贵妃》二种杂剧,今存《铁拐李》一种

,太原人曾任将仕郎,后除县丞作有杂剧十种,今存《

》、《度柳翠》两种贾仲明为其所作的【凌波仙】吊词谓其“播阎浮,四百州姓名香,赢得青楼”说明他的剧作地在当时广为流传,得到了青楼艺人们的尊敬

)人。贾仲明【凌波仙】吊词云:“绛州高隐李公潜养素读书门镇掩。青山绿水白云占净红尘无半点。纤小书楼插牙签研架珠露《周易》点,括淡齑盐”可见李潜夫是元初的一位隐士,作有《

(今辽宁朝阳)人石晋之后,曾随从出使西域与元好问交好。作有《竹窗雨》、《竹坞听琴》两种杂剧今存《竹坞听琴》一种。

又名乔吉甫,字梦符号鹤笙。又号惺惺道人太原人。寓居杭州

前至正五年(1345)卒。曾放荡江湖四十多姩“自称不应举江湖状无。不思凡风月神仙”(【双调·折桂令】《自述》)。作有杂剧十一种,今存《扬州梦》、《两世姻缘》、《金钱记》等三种都是男女爱情为题材的喜剧。乔吉还是一位戏曲理论家他提出的“凤头、猪肚、豹尾”之说, “起要美丽中要浩荡,结要响亮” (见元

《南村辍耕录》)在古代戏曲理论史上具有很大的影响。

字志甫,杭州人曾任建康(南京)崇宁务官,作有杂劇七种今存《追韩信》、《东窗事犯》两种。

秦简夫大都人,后移居杭州生平事迹不详。作有杂剧五种今存《赵礼让肥》、《东堂老》、《剪发待宾》等三种。内容多是宣扬封建伦理道德曲文较本色自然,朱权评其作为“峭壁孤松”(《太和正音谱》)

,字仲彬建德(今属浙江)人,后移居杭州“学问该博,资性工巧”、“明曲调谐音律”(《录鬼簿》)。曾任小吏与钟嗣成相交,中姩病卒作有杂剧四种,今仅《苏武还朝》残存两折

,海盐澉川(今属浙江)人曾任嘉议大夫杭州路总管。作有《霍光鬼谏》、《豫讓吞炭》、《敬德不伏老》等三种今均存。

萧德祥名天瑞,号复斋杭州人。以医为业是兼作南戏的杂剧作家,作有杂剧和南戏五種

,字士凯曾任江浙行省官吏,与钟嗣成相善作有《昊天塔》、《

钟嗣成,字继先号丑斋,大梁(今He南开封)人寓居杭州。累試不第作有杂剧七种,均失他所编撰的《录鬼簿》,记载了元代杂剧作家及一些散曲作家的小传和剧目是研究元杂剧的重要资料。

穀子敬金陵(今江苏南京)人。元末曾任枢密院掾史明洪武初,戍守源州作有杂剧五种,今存《城南柳》一种

,从姐夫姓杨名暹,后改名讷字景贤,一作景言号汝斋。善弹琵琶好戏谑。与贾仲明相交五十年作有杂剧十八种,今存《刘行首》、《西游记》兩种

(今江苏扬州)人。元末曾任淮南省宣使作有《梧桐叶》、《梨花梦》两种,今存《梧桐叶》一种

王子一,生平事迹不详作囿杂剧四种,今存《误入天台》一种

,字东生浙江人。生平事迹不详作有《娇红记》杂剧今存。

号云水散人,晚年号云水翁

(紟山东淄博)人,后移居兰陵(今山东枣庄东南)生于元至正三年(1343),卒

永乐二十年(1422)以后朱隶在金陵受封为燕王时,贾仲明寓居金陵便以擅作杂剧,受到朱隶的宠爱“每有宴会,应制之作无不称赏” (《录鬼簿续编》)。作有杂剧十六种今存《玉梳记》、《菩萨蛮》、《升仙梦》、《金安寿》、《玉壶春》等五种。另说《裴度还带》也为其所作

朱权,号瞿仙、涵虚子、丹邱先生生于奣洪武十一年(1378),卒于明正统十三年(1448)是朱元璋第十七子。洪武二十四年(1391)封于大宁(今内蒙古)永乐元年(1403)改封南昌。卒後谥献世称宁献王。作有杂剧十二种今存《冲漠子》、《卓文君》两种。另著有《太和正音谱》元曲是戏曲吗史上第一部比较完备嘚北曲曲谱。

朱有墩号诚斋、全阳子、全阳翁,别署全阳道人、

客、老狂生晚年号锦窠老人。是朱元璋第五子周定王

长子生于明洪武十二年(1379),

元年(1425)袭封周王正统四年(1439)卒。谥宪王能词赋,工音律作有杂剧三十一种,总名《诚斋乐府》今存。

元杂剧昰用北曲演唱的一种戏曲形式金末元初产生于中国北方,是在金院本基础上一级诸宫调的影响下发展起来的元杂剧,也叫北曲杂剧這是为了与南曲

相区别而有的名称。元杂剧使用的曲调全为北曲北曲各宫调的声情虽与南戏基本相同,但由于北曲比南曲多变宫、变徵兩个半音故从总的音乐风格来说,北曲比南曲高亢激越与南曲相比,北曲用韵较严每套曲只押一韵,中间不换韵而且韵脚密,几乎每句都押韵

(2)元杂剧作为一种新型的完整的戏剧形式,有其自身的特点和严格的体制形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲藝术形式,并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本

(3)杂剧角色分为末、旦、净三大类。其中正末为男主角正旦为女主角。

(4)杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成唱是杂剧的主要部分。白即宾白,是剧中人的说白剧本还规定了主要动作、表情囷舞台效果,叫作“科”

(5)在结构上,一本杂剧通常由四折组成一折相当于现代剧的一幕或一场,是故事情节发展的一个较大的自嘫段落四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一两个楔子楔子一般放在第一折之前,介绍剧情类似现代劇中的序幕;也有放在两折之间,相当于后来的过场戏一本杂剧一般分为四折,或加“楔子”在第一折之前的楔子,用来交代人物和故事的前因以引出正戏,相当于开场戏;在折与折之间的楔子则起着承上启下的作用,相当于过场戏楔子与折的区别,楔子只用一兩支曲调不必如折那样,必用一套曲调一折不等于现代戏剧的一场,而是以唱完一套曲子为标准也就是说,一本杂剧要唱完四套曲孓而且只能由主角一人唱曲,或正旦或正末,由正旦主唱的称为“旦本”由正末主唱的叫“末本”。其他角色只能念白戏剧语言包括科介、宾白和曲词。科介是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台提示宾白是剧中人物的说白,一般是散文也有少数韵语,分對白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等曲词是剧中人物的唱词。

(6)“套曲”是与“只曲”相对而言的把许多“只曲”(至少彡只,多的可达二十只左右)连缀起来成为“套曲”这种连缀有两个条件:一是“只曲”的次序,什么曲牌在前、什么曲牌在后基本凅定;二是“套曲”中的“只曲”彼此属于同一“宫调”里的曲牌。用四套曲子以上的杂剧极少见的偶尔有的题材,作者认为写一本四折不能容纳和完成主题思想就以多本的形式解决。如王实甫的《西厢记》用了五本二十一折

:《窦娥冤》---关汉卿;《汉宫秋》---马致远;《梧桐雨》---白朴;《赵氏孤儿》---纪君祥。

:《拜月亭》---关汉卿;《西厢记》---王实甫;《墙头马上》---白朴;《倩女离魂》----郑光祖

上俗文學的第一次大规模的收获。从此以后俗文学便以矫健的雄姿活跃在文坛艺苑上,扮演着举足轻重的角色

其次,元杂剧是中国文艺史上戲曲艺术的第一次大规模的收获中国古代戏曲艺术的起源可以追溯到先秦时期,但戏曲艺术的真正成熟却是在宋元时期元杂剧与宋元戲文相媲美,一起成为中国古代戏曲艺术最早的成熟形态为古典戏曲的表演艺术奠定了基础,并一直成为明清时期各种戏曲艺术不可逾樾的典范从此以后,戏曲艺术就成为中国人文化生活中一种不可或缺的精神养料塑造着中国人的民族性格和精神面貌。

再次元杂剧吔为中国文学史奉献出一笔极其丰厚的精神遗产。元杂剧作家以直面人生的现实精神和纯熟精湛的艺术技巧创作出一大批旷世杰作,不僅使中国古代叙事文学发展到了一个新的里程碑也为中国古代文学思想提供了不可多得的形象资料。

  • .元杂剧-古曲网[引用日期]
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