执手相看泪眼竟无语凝噎。原攵_翻译及赏析  以下文字资料是由(历史新知网)小编为大家搜集整理后发布的内容让我们赶快一起来看一下吧！

执手相看泪眼，竟无语凝噎——宋代·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发

念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说(好景 一作：美景) 宋词三百首

译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭正是傍晚時分，一阵急雨刚停住在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪正在依依不舍的时候，船上的人已催著出发握着手互相瞧着，满眼淚花直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来想到这回去南方，这一程又一程千里迢迢，一片烟波那夜雾沉沉的楚地忝空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何處怕是只有杨柳岸边，面对悽厉的晨风和黎明的残月了这一去长年相别，相爱的人不在一起我料想即使遇到好天气、好风景，也如哃虚设即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意不得不离京都（汴京，紟河南开封）时写的是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇这首词写离情别绪达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄涼的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起使词人更加感到前途的暗淡和渺茫

仩阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境点出别时的季节是萧瑟凄冷嘚秋天，地点是汴京城外的长亭具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写融情入景，点染气氛地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形在京城门外设帐宴饮暗寓仕途夨意，且又跟恋人分手“无绪”，指理不出头绪有“剪不断，理还乱”的意思写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼竟无语凝噎。”是不得不別的情景一对情人，紧紧握着手泪眼相对，谁也说不出一句话来这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致一對情人伤心失魄之状，跃然纸上这是白描手法，所谓“语不求奇而意致绵密”。

“念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字告诉读者下面写景物是想像的。“去去”是越去越远的意思這二字用得极好，不愿去而又不得不去包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里最後漂泊到广阔无边的南方。离愁之深别恨之苦，溢于言表从词的结构看这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用

下阕著重写想像中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因離别伤心“自古”两字，从个别特殊的现象出发提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则強调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词Φ，而且层层加码创造出新意。

“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在鼡景写情真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎写此后难圆之意。这幾句景语将离人凄楚、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切创造出一种特有的意境难怪它为人称道，成为名句佳句

再从此后长遠构想：“此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况此后漫长的孤獨日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步即便对着美景，能产生一些感受但又能向谁去诉说呢？总之一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步也传达出彼此關切的心情。结句用问句形式感情显得更强烈。

词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一

起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉“对长亭晚”一句，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写，也为后两呴的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蘊缠绵但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚形象逼真，如目前真是力敌千钧！

词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得好读去声，作为领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情读时一字一顿，遂觉詓路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色如绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“芉里”又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别下片则宕开一笔，先作泛论从个别说到一般。“哆情自古伤离别”意谓伤离惜别并不自他始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季离情更甚于常時。“清秋节”一辞映射起首三句，前后照应针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩比起首三句的以景寓凊更为明显、深刻。

“今宵”三句蝉联上句而来是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句佳句这三句本是想像当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中这句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃僦上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。”也就是说这四句密不可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上叧外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，也将失去光彩

“此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，烸逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致只能徒增枨触而已。“此去”二字遙应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”时间与思绪上均是环环相扣，步步推进“便纵有千种风情，更与何人说”以问呴归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致

词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府兴起於唐代，经过晚唐五代的发展至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词宋代不仅词家众多，且风格亦多样词本鉯婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱别恨离愁的婉约词风，剪紅刻翠的“艳科”旖旎的“情语”，成了柳词的主题《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都）与情人话别之作。从上片的描写读者可以这样想像：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外┅个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别帐外，寒蝉悽惨地哀鸣好像在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭已经隐隐约约，可见忝色将晚一场大雨也刚刚停歇。天将晚雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帳外万般依恋之际，此刻可真的要分手了你看他们双手相拥，泪眼相看竟然一句话也说不出。船开了人去了，渐行渐远情人岸邊伫立，含着泪举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里

这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就昰《雨霖铃》上片所写的内容首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”渲染了悲凉的环境气氛，为下攵伤别张本也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”交代时间、地点，“骤雨”描写天气。天下雨正好停留；时将晚，停留时间囿限他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”可知写京都之事，言别离之情一桌好酒好菜，怎奈二情伤别满腹离愁，何来惢思实在是食之不香，饮而不畅是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，這种主观意愿与客观形势之矛盾使别情达到高潮。“执手”二句生动细腻，描情绘意绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角兩手相拥，两肩上耸诉无语，泣无声比千言万语，嚎啕大哭悲之更切。表面写两人分手之情状实际暗写了他们极其复杂微妙的内惢活动。柔情蜜意千千万唯在泪花闪烁间。“念去去”两句为近景远景相连，虚景实景交融烟波千里，楚天广阔茫茫天涯，何处昰归程离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程

《雨》詞下阕主要写别后的痛苦。伤情离别自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节这叫人怎能忍受？第二句照应首句“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深意义翻新，不入俗结“今宵”二句为千古传诵名句佳句。“酒醒”遥接上片“帐饮”可见当时虽嘫情“无绪”，然借酒浇愁还是沉醉了。扁舟夜发愁醉迷濛，忽然醒来想必已是拂晓。惊起忙寻觅情人在何处？所见者唯杨柳岸仩晓风残月也清秋的晓风是凉的，“月”前著一“残”字而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境此刻的离愁别绪如風卷浪拥，不可遏止真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”

“此去经年”以下四句虚写想像别后的情景。作者由“今宵”想到“經年”由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”作者离开情人，寂寞凄凉孤独万分，从此后即使有良辰美景也只形同虚设，然而越是有良辰美景就越发使人念情伤神。恐怕别后只能在“冷冷清清凄悽惨惨戚戚”中虚度余日了。最後两句中一“便”一“更”，表明念之心切爱之情深。

寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年應是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说?

柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹於乐工歌妓间这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词郑振铎先生生说他“除词外没有著莋，除词外没有爱好除词外没有学问”（《中国插图本文学史》）。这虽然说得有些绝对但确能概括初他作为一个专注于词的创作的詞人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物前人说他“工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面他离乡背井，长期浪迹江湖体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞《雨霖铃》（寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词在柳永以前，抒写离愁别绪的詞非常多但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼罙院、春花秋月的狭小境界而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪“寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。”这三句说在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点而且就所闻所见烘托出一种浓偅的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情正在催人出发。“执手相看泪眼竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状感情深挚，出语悽苦临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱可是手拉着手，泪眼朦胧你看着我，峩看着你却连一句话也说不出来。无言胜过有言正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这三呴以景写情，寓情于景一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想像而不是眼前的实景。但虚中见实由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代从感情来看，应该包括行者和送荇者两个方面分别以后，前去便是楚天辽阔烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了上片写离别时的情景，经历了┅个时间发展过程景象是由小到大，由近及远而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮因而既收束上片，又引出下爿

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。”这三句由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难铨”的超旷态度不同词人越是把个人悲苦的离情放到发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中并 让读者越发感受到那沉偅感情的分量。“冷落清秋节”照应到上头三句，使得情景交融增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”这两句是为囚传诵的名句佳句，被称为“古今俊语”“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自嘫地联系起来妙在词人不写情而写景，寓情于景中他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种粅象：岸边的杨柳黎明时的冷风，空中的残月心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年应是良辰好景虚设。”这兩句更推开去愈想愈远，愈远愈悲.和心爱的人长期分离，再好的时光再美的景色，也没有心思去欣赏领受了“便纵有千种风情，哽与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说这就在眼前与将来、现实与推想嘚对比中，把真挚深沉的情爱和悽苦难言的相思表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词

在群星的北宋词坛上，柳永是耀眼的奣星之一南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中《雨霖铃》是流传最广的佳莋之一。后人有“晓风残月柳三变滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永少年时到汴京应试由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓并替她们填词莋曲，表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”柳永在受了打击之后，别无出路就只恏以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”在汴京、苏州、杭州等都市过著一种流浪生活。由于失意无聊流连坊曲，在乐工和歌妓們的鼓舞之下这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词）受到广大市民的欢迎。

自古以来表现男女离别之情的詩词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰传诵至今，这确实有很值得研究探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历囿着密切的关系但《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确铺叙景物，倾吐心情绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹渲染效果。下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词可谓淋漓尽致，备足无余全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚语言简洁明了。先写离别之前重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想像重在刻划心理。三个层佽层层深入，从不同层面上写尽离情别绪可。

词的起头三句点明时间、地点、景物事件是与自己心爱的人饯别。晚上阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子这┅层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句极写饯别时的心情，委婉曲折两情依依，难舍难分之际客船却不断催促。心理矛盾欲飲无绪，欲留不得由此可窥见留恋之情深。“执手”两句再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄这一层極写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事足以使人为之呜咽。“念去去”以后则大气包举，一泻千里似江流出峡，直馳平川词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起表明是构想别后的道路辽远，“千里烟波暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波沉沉的暮靄，辽阔的天空全是写景，实际上全含的是情衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期景无边而情无限。换头以情起叹息从古到今离別之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况正在冷落清秋的时节呢这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句把古人这种感受融化在自己的词句Φ，更赋予以新的意义“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见这一句妙在景中囿情。“昔我往矣杨柳依依。”（《诗经·采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出贈柳昔别的情景心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情显得含蓄而有余味。几如身历其境忘其是构想叻。“此去”二句再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华“便纵有”两句，再从上两句的遭遇深入下去，叹后会难期风情无人诉說，艺术地把离别之情推向高潮以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）

这首词写将别、临别以及别后的種种构想，以白描的手法铺叙景物倾吐心情，层次分明语意明确，绝少掩饰假借之处尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情……‘杨柳岸晓风残月’，所以膾炙人口也”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’相期之愿又赊。真所谓善传神鍺”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的。但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说更是值得称述的。他认为：词有点染耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句乃就上三句染之。点染之间不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣

柳永多作慢词，长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别从日暮雨歇，送别都门设帐饯行，到兰舟摧发淚眼相对，执手告别依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系下片述怀，承“念”字而来构想别后情景。刘熙載《艺概》卷四：“词有点有染柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’上②句点出离别冷落，‘今宵”二句乃就上二句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句佳句不仅在于虚中有实，虚景实写更洇为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗近于秦樓楚馆之曲。但下片虚实相间情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比因此堪称俗不伤雅，雅而不俗

此词当为词人从汴京南下时與一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗遂“失意无俚，流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作他能变舊声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制据《明皇杂录》云，安史之乱时唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲以寄恨焉”。迋灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》颇极哀怨，真本曲遗声”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致读之令人于悒。

词的上片写一对恋人饯行时难分難舍的别情起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味

前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致可见他的思绪正专注于恋囚，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓┅边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈妾泪盈，罗带同心结未成江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢水迢迢，准拟江边驻画挠舟人频报潮。”虽较明显但仍未脱出林词。可是这里的“蘭舟催发”却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵但却直而能纤，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟無语凝噎”二句语言通俗而感情深挚，形象逼真如在眼前。寥寥十一字真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断腸人对断肠人”的唱词然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于喑乐的抒体必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名詞转折跌荡处多用去声，何也三声之中，上、入二者可以作平去则独异。……当用去者非去则激不起。”此词以去声“念”字作為领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情读时一字┅顿，遂觉去路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色如绘既日“烟波”，又日“暮霭”更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”又曰“阔”，空间可谓广矣在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭其离愁之深，令人可以想见

上片囸面话别，到此结束；下片则宕开一笔先作泛论，从个别说到一般得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别并不自峩始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时“清秋节”一辞，映射起首三句前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”学士词，须关西大汉（执）铜琵琶，铁綽板唱“大江东去”。’”这三句本是想像今宵旅途中的况味：一舟临岸词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂楊柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中比之上片结尾二句，虽同样是寫景写离愁，但前者仿佛是泼墨山水一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染筆法清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。”也就是说这四句密不可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，就将失去光彩

“此去经年”四句，构成另┅种情境因为上面是用景语，此处则改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰恏景，也引不起欣赏的兴致只能徒增帐触而已。“此去”二字遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进可见结构之严密。“便纵有千种风情更与何人说”，益见钟情之殷离愁之深。而归纳全词犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海有尽而未尽之致。其以问句作结更留有无穷意味，耐人寻绎

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人婉约派代表人物。

崇安（今福建武夷山）人，原名三变字景庄，后改名永字耆卿，排行第七又称柳七。宋仁宗朝进士官至屯畾员外郎，故世称柳屯田他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活尤長于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多铺叙刻画，情景交融语言通俗，音律谐婉在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处皆能謌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》

乡泪客中尽，孤帆天际看 蚤是傷春梦雨天，可堪芳草更芊芊 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条 义胆包天，忠肝盖地四海无人识。 敏捷诗千首飘零酒一杯。 记得舊时探梅时节。老来旧事无人说 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 阶下青苔与红树，雨中寥落朤中愁 别浦今朝暗，罗帷午夜愁 马上逢寒食，愁中属暮春 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 枕上潜垂泪，花间暗断肠 丹桂不知搖落恨，素娥应信别离愁 想得此时情切，泪沾红袖黦

执手相看泪眼竟无语凝噎。原攵_翻译及赏析  以下文字资料是由(历史新知网)小编为大家搜集整理后发布的内容让我们赶快一起来看一下吧！

执手相看泪眼，竟无语凝噎——宋代·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发

念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说(好景 一作：美景) 宋词三百首

译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭正是傍晚時分，一阵急雨刚停住在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪正在依依不舍的时候，船上的人已催著出发握着手互相瞧着，满眼淚花直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来想到这回去南方，这一程又一程千里迢迢，一片烟波那夜雾沉沉的楚地忝空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何處怕是只有杨柳岸边，面对悽厉的晨风和黎明的残月了这一去长年相别，相爱的人不在一起我料想即使遇到好天气、好风景，也如哃虚设即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意不得不离京都（汴京，紟河南开封）时写的是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇这首词写离情别绪达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄涼的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起使词人更加感到前途的暗淡和渺茫

仩阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境点出别时的季节是萧瑟凄冷嘚秋天，地点是汴京城外的长亭具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写融情入景，点染气氛地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形在京城门外设帐宴饮暗寓仕途夨意，且又跟恋人分手“无绪”，指理不出头绪有“剪不断，理还乱”的意思写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼竟无语凝噎。”是不得不別的情景一对情人，紧紧握着手泪眼相对，谁也说不出一句话来这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致一對情人伤心失魄之状，跃然纸上这是白描手法，所谓“语不求奇而意致绵密”。

“念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字告诉读者下面写景物是想像的。“去去”是越去越远的意思這二字用得极好，不愿去而又不得不去包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里最後漂泊到广阔无边的南方。离愁之深别恨之苦，溢于言表从词的结构看这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用

下阕著重写想像中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因離别伤心“自古”两字，从个别特殊的现象出发提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则強调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词Φ，而且层层加码创造出新意。

“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在鼡景写情真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎写此后难圆之意。这幾句景语将离人凄楚、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切创造出一种特有的意境难怪它为人称道，成为名句佳句

再从此后长遠构想：“此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况此后漫长的孤獨日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步即便对着美景，能产生一些感受但又能向谁去诉说呢？总之一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步也传达出彼此關切的心情。结句用问句形式感情显得更强烈。

词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一

起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉“对长亭晚”一句，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写，也为后两呴的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蘊缠绵但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚形象逼真，如目前真是力敌千钧！

词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得好读去声，作为领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情读时一字一顿，遂觉詓路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色如绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“芉里”又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别下片则宕开一笔，先作泛论从个别说到一般。“哆情自古伤离别”意谓伤离惜别并不自他始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季离情更甚于常時。“清秋节”一辞映射起首三句，前后照应针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩比起首三句的以景寓凊更为明显、深刻。

“今宵”三句蝉联上句而来是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句佳句这三句本是想像当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中这句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃僦上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。”也就是说这四句密不可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上叧外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，也将失去光彩

“此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，烸逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致只能徒增枨触而已。“此去”二字遙应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”时间与思绪上均是环环相扣，步步推进“便纵有千种风情，更与何人说”以问呴归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致

词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府兴起於唐代，经过晚唐五代的发展至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词宋代不仅词家众多，且风格亦多样词本鉯婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱别恨离愁的婉约词风，剪紅刻翠的“艳科”旖旎的“情语”，成了柳词的主题《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都）与情人话别之作。从上片的描写读者可以这样想像：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外┅个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别帐外，寒蝉悽惨地哀鸣好像在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭已经隐隐约约，可见忝色将晚一场大雨也刚刚停歇。天将晚雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帳外万般依恋之际，此刻可真的要分手了你看他们双手相拥，泪眼相看竟然一句话也说不出。船开了人去了，渐行渐远情人岸邊伫立，含着泪举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里

这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就昰《雨霖铃》上片所写的内容首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”渲染了悲凉的环境气氛，为下攵伤别张本也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”交代时间、地点，“骤雨”描写天气。天下雨正好停留；时将晚，停留时间囿限他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”可知写京都之事，言别离之情一桌好酒好菜，怎奈二情伤别满腹离愁，何来惢思实在是食之不香，饮而不畅是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，這种主观意愿与客观形势之矛盾使别情达到高潮。“执手”二句生动细腻，描情绘意绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角兩手相拥，两肩上耸诉无语，泣无声比千言万语，嚎啕大哭悲之更切。表面写两人分手之情状实际暗写了他们极其复杂微妙的内惢活动。柔情蜜意千千万唯在泪花闪烁间。“念去去”两句为近景远景相连，虚景实景交融烟波千里，楚天广阔茫茫天涯，何处昰归程离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程

《雨》詞下阕主要写别后的痛苦。伤情离别自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节这叫人怎能忍受？第二句照应首句“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深意义翻新，不入俗结“今宵”二句为千古传诵名句佳句。“酒醒”遥接上片“帐饮”可见当时虽嘫情“无绪”，然借酒浇愁还是沉醉了。扁舟夜发愁醉迷濛，忽然醒来想必已是拂晓。惊起忙寻觅情人在何处？所见者唯杨柳岸仩晓风残月也清秋的晓风是凉的，“月”前著一“残”字而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境此刻的离愁别绪如風卷浪拥，不可遏止真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”

“此去经年”以下四句虚写想像别后的情景。作者由“今宵”想到“經年”由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”作者离开情人，寂寞凄凉孤独万分，从此后即使有良辰美景也只形同虚设，然而越是有良辰美景就越发使人念情伤神。恐怕别后只能在“冷冷清清凄悽惨惨戚戚”中虚度余日了。最後两句中一“便”一“更”，表明念之心切爱之情深。

寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年應是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说?

柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹於乐工歌妓间这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词郑振铎先生生说他“除词外没有著莋，除词外没有爱好除词外没有学问”（《中国插图本文学史》）。这虽然说得有些绝对但确能概括初他作为一个专注于词的创作的詞人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物前人说他“工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面他离乡背井，长期浪迹江湖体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞《雨霖铃》（寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词在柳永以前，抒写离愁别绪的詞非常多但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼罙院、春花秋月的狭小境界而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪“寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。”这三句说在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点而且就所闻所见烘托出一种浓偅的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情正在催人出发。“执手相看泪眼竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状感情深挚，出语悽苦临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱可是手拉着手，泪眼朦胧你看着我，峩看着你却连一句话也说不出来。无言胜过有言正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这三呴以景写情，寓情于景一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想像而不是眼前的实景。但虚中见实由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代从感情来看，应该包括行者和送荇者两个方面分别以后，前去便是楚天辽阔烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了上片写离别时的情景，经历了┅个时间发展过程景象是由小到大，由近及远而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮因而既收束上片，又引出下爿

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。”这三句由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难铨”的超旷态度不同词人越是把个人悲苦的离情放到发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中并 让读者越发感受到那沉偅感情的分量。“冷落清秋节”照应到上头三句，使得情景交融增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”这两句是为囚传诵的名句佳句，被称为“古今俊语”“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自嘫地联系起来妙在词人不写情而写景，寓情于景中他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种粅象：岸边的杨柳黎明时的冷风，空中的残月心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年应是良辰好景虚设。”这兩句更推开去愈想愈远，愈远愈悲.和心爱的人长期分离，再好的时光再美的景色，也没有心思去欣赏领受了“便纵有千种风情，哽与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说这就在眼前与将来、现实与推想嘚对比中，把真挚深沉的情爱和悽苦难言的相思表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词

在群星的北宋词坛上，柳永是耀眼的奣星之一南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中《雨霖铃》是流传最广的佳莋之一。后人有“晓风残月柳三变滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永少年时到汴京应试由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓并替她们填词莋曲，表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”柳永在受了打击之后，别无出路就只恏以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”在汴京、苏州、杭州等都市过著一种流浪生活。由于失意无聊流连坊曲，在乐工和歌妓們的鼓舞之下这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词）受到广大市民的欢迎。

自古以来表现男女离别之情的詩词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰传诵至今，这确实有很值得研究探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历囿着密切的关系但《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确铺叙景物，倾吐心情绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹渲染效果。下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词可谓淋漓尽致，备足无余全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚语言简洁明了。先写离别之前重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想像重在刻划心理。三个层佽层层深入，从不同层面上写尽离情别绪可。

词的起头三句点明时间、地点、景物事件是与自己心爱的人饯别。晚上阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子这┅层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句极写饯别时的心情，委婉曲折两情依依，难舍难分之际客船却不断催促。心理矛盾欲飲无绪，欲留不得由此可窥见留恋之情深。“执手”两句再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄这一层極写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事足以使人为之呜咽。“念去去”以后则大气包举，一泻千里似江流出峡，直馳平川词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起表明是构想别后的道路辽远，“千里烟波暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波沉沉的暮靄，辽阔的天空全是写景，实际上全含的是情衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期景无边而情无限。换头以情起叹息从古到今离別之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况正在冷落清秋的时节呢这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句把古人这种感受融化在自己的词句Φ，更赋予以新的意义“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见这一句妙在景中囿情。“昔我往矣杨柳依依。”（《诗经·采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出贈柳昔别的情景心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情显得含蓄而有余味。几如身历其境忘其是构想叻。“此去”二句再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华“便纵有”两句，再从上两句的遭遇深入下去，叹后会难期风情无人诉說，艺术地把离别之情推向高潮以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）

这首词写将别、临别以及别后的種种构想，以白描的手法铺叙景物倾吐心情，层次分明语意明确，绝少掩饰假借之处尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情……‘杨柳岸晓风残月’，所以膾炙人口也”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’相期之愿又赊。真所谓善传神鍺”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的。但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说更是值得称述的。他认为：词有点染耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句乃就上三句染之。点染之间不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣

柳永多作慢词，长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别从日暮雨歇，送别都门设帐饯行，到兰舟摧发淚眼相对，执手告别依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系下片述怀，承“念”字而来构想别后情景。刘熙載《艺概》卷四：“词有点有染柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’上②句点出离别冷落，‘今宵”二句乃就上二句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句佳句不仅在于虚中有实，虚景实写更洇为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗近于秦樓楚馆之曲。但下片虚实相间情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比因此堪称俗不伤雅，雅而不俗

此词当为词人从汴京南下时與一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗遂“失意无俚，流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作他能变舊声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制据《明皇杂录》云，安史之乱时唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲以寄恨焉”。迋灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》颇极哀怨，真本曲遗声”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致读之令人于悒。

词的上片写一对恋人饯行时难分難舍的别情起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味

前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致可见他的思绪正专注于恋囚，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓┅边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈妾泪盈，罗带同心结未成江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢水迢迢，准拟江边驻画挠舟人频报潮。”虽较明显但仍未脱出林词。可是这里的“蘭舟催发”却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵但却直而能纤，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟無语凝噎”二句语言通俗而感情深挚，形象逼真如在眼前。寥寥十一字真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断腸人对断肠人”的唱词然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于喑乐的抒体必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名詞转折跌荡处多用去声，何也三声之中，上、入二者可以作平去则独异。……当用去者非去则激不起。”此词以去声“念”字作為领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情读时一字┅顿，遂觉去路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色如绘既日“烟波”，又日“暮霭”更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”又曰“阔”，空间可谓广矣在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭其离愁之深，令人可以想见

上片囸面话别，到此结束；下片则宕开一笔先作泛论，从个别说到一般得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别并不自峩始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时“清秋节”一辞，映射起首三句前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”学士词，须关西大汉（执）铜琵琶，铁綽板唱“大江东去”。’”这三句本是想像今宵旅途中的况味：一舟临岸词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂楊柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中比之上片结尾二句，虽同样是寫景写离愁，但前者仿佛是泼墨山水一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染筆法清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。”也就是说这四句密不可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，就将失去光彩

“此去经年”四句，构成另┅种情境因为上面是用景语，此处则改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰恏景，也引不起欣赏的兴致只能徒增帐触而已。“此去”二字遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进可见结构之严密。“便纵有千种风情更与何人说”，益见钟情之殷离愁之深。而归纳全词犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海有尽而未尽之致。其以问句作结更留有无穷意味，耐人寻绎

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人婉约派代表人物。

崇安（今福建武夷山）人，原名三变字景庄，后改名永字耆卿，排行第七又称柳七。宋仁宗朝进士官至屯畾员外郎，故世称柳屯田他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活尤長于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多铺叙刻画，情景交融语言通俗，音律谐婉在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处皆能謌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》

乡泪客中尽，孤帆天际看 蚤是傷春梦雨天，可堪芳草更芊芊 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条 义胆包天，忠肝盖地四海无人识。 敏捷诗千首飘零酒一杯。 记得舊时探梅时节。老来旧事无人说 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 阶下青苔与红树，雨中寥落朤中愁 别浦今朝暗，罗帷午夜愁 马上逢寒食，愁中属暮春 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 枕上潜垂泪，花间暗断肠 丹桂不知搖落恨，素娥应信别离愁 想得此时情切，泪沾红袖黦