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华服之美：楚国流行“红配绿” “连身衣”是秦楚爆款
原标题:“服章之美”真成了“淘宝款”马山一号楚墓深衣样式复原(颜色、花纹与原物不同)马山一号楚墓龙凤虎纹复原着深衣的楚国木俑收视率一路领跑的《芈月传》已经播出过半,这部酝酿四年、倾注主创不少心血、观众期待颇高的剧集评价却远远不如姐妹篇《甄嬛传》。观众为《芈月传》可是操碎了心,一边跟着“娘娘”提心吊胆提防着宫中各类陷害,一边还不忘吐槽剧情、吐槽道具。乱点的鸳鸯谱、时空错乱等等硬伤令人不忍直视,剧中的各类服饰更是成为了众矢之的,“淘宝款”“艳俗”的批评不绝于耳。这花花绿绿的颜色真的体现了“服章之美”吗?两千多年前的服饰究竟是什么样的呢?今天,就让我们从颜色、样式、纹样等方面,看看《芈月传》与历史文物中的华服之美。色彩 红上衣配绿下装“时尚时尚最时尚”《芈月传》中的服饰色彩斑斓,让人们不禁心生疑惑,两千多年前的古人就已经掌握如此精巧的印染技术了吗?确实,春秋战国时期的服饰并不像大家想象的那样灰头土脸,而是有很多明艳的颜色。这在诗歌之中表现得十分突出,比如芈月的母国南方霸主楚国,衣着服饰的光辉璀璨就常常在楚辞中表现出来。《九歌》中说“华采衣兮若英”,五彩缤纷的衣服像花朵一样明艳动人;“红釆兮辟衣,翠漂兮为裳”,红色的上衣配上翠绿色的下装原来是当时的时尚呢;还有反过来的,像《离骚》中曾说到“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,好像要用亭亭玉立的荷叶做上衣,用娇艳欲滴的芙蓉做裙子,虽然也有人认为这里的芰荷、芙蓉指的是衣服上的纹饰,但整体来看,楚国服饰的颜色种类应该还是很多的。相比而言,楚国出土文物中服饰的颜色就逊色了些,被誉为“丝绸宝库”的马山一号楚墓中可以看到像灰白、黄、棕、红棕、紫红、藕色等等颜色的服饰,其中红色、棕色、黄色是出现比例最高的颜色,虽不见了绿色、蓝色等,倒也符合“楚人尚红”的记载。古人的衣服当然也是色彩缤纷的,但如果《芈月传》中服饰的颜色能够雄浑瑰丽些,似乎更能符合这部片子的定位。样式 秦、楚爆款是“连身衣”说过了颜色,让我们来看一下衣服的样式。战国时候的楚国、秦国最流行什么样式的服装呢?答案是“连身衣”,哦,错了,按当时的叫法应该是深衣和袍服。这种衣服是上下分开裁剪,而后缝合在一起,二者的区别在于深衣是单衣,袍服里有丝棉。战国时期,各诸侯国都十分流行深衣,这也是《芈月传》中的常见样式。还是说回马山一号楚墓,这里出了12件这类深衣,除1件冥衣外都是交领右祍,直裾,长袖,领口宽大,衣襟、下摆处有锦绣的缘边。这些深衣都特别的宽大,马山一号楚墓墓主是一位身高仅1.6米的娇小妇人,但其中最大的一件小菱形纹锦面棉袍衣长2米,袖展3.45米,足足比身高还长了40厘米,一个袖子更是能顶上墓主的身高了。这样的衣服穿起来必然会在衣袖处出现很多的褶皱,下摆也会呈喇叭形拖在地上。我们来看《芈月传》中,拖在地上的往往都是外面的另一层披风,衣袖虽宽大却也干净利落,丝毫没有堆叠。不知道是不是为了营造袖口层叠的效果,演员的袖口处往往露出好几层宽窄不一的衣袖,不知穿了多少层。楚国本来就潮热,穿这么多层难道不怕中暑吗?不过,这种过于宽大的深衣可能是贵族阶层的特权,楚墓中大量出土的彩绘侍从俑就多衣着瘦长,衣长及地或在鞋子上方,衣袖看起来也没有过长。想来拖地的衣摆,长长的袖子确实不适合干活,穿成这样就是要等人服侍吧!不知大家有没有注意到《芈月传》中的衣袖大体可分成两类,主角大多宽袍大袖而侍者多为窄袖,这在出土文物上也有体现,我们在高中课本上都见过的“人物御龙帛画”上的男子就是广袖,而“龙凤仕女图”上的妇人就是“窄袖”,但这广袖与窄袖是否是身份地位的象征还真就不好说了,说不定因为赵国推行“胡服骑射”的关系,窄袖是当时的时尚呢。纹饰 战国时期的“龙凤”只有简单线条要想让服饰华美,除了多彩的颜色,优雅的样式,精致的纹样也是不可或缺的。《芈月传》中被吐槽最多的部分,那栩栩如生的仙鹤、精致的孔雀羽毛、外加芈姝出嫁时挂满的羽毛都令人瞠目结舌——楚国虽然崇凤,但也不是这样的吧?战国时期的纹饰都表现得颇为抽象,菱形、方棋形、复合菱形构成了分割空间的框架,其中多是流畅的曲线,仿若不经意地加进了蟠龙、飞凤、猛虎等等形象,带给人十分奇异的感觉。这在马山一号楚墓、包山楚墓等等出土文物中都可以很容易地找到,一对比就会发现古人的审美情趣高了可不止一个层级。就拿其中的龙凤来说,在战国时期只有简单的线条,那时候的龙还没有角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛,凤也没有过于复杂的羽毛,但处处透着灵动,而《芈月传》中的龙凤图案明显要呆板了许多,根本不够“高大上”。《左传》中说“中国有礼仪之大,故称夏;有服章之美,谓之华”。古装剧通过通俗易懂的方式向大众传播了不同历史时期的生活状态,在服饰方面应当更加精准些。《芈月传》播出之后收视不错口碑却一路下滑,想来也是近些年精心制作的电视剧多了起来,观众的欣赏水平不断提高的结果。对观众来说,一边看着连续剧吐槽,一边增加历史知识,又能督促电视剧行业的进一步发展,何乐而不为呢。文并供图/呦呦
责任编辑：韩晓梦
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烟台传媒网:ICP备案/许可证编号：鲁ICP备号春秋战国时的服饰：秦、楚爆款是“连身衣”(图)
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确实，春秋战国时期的服饰并不像大家想象的那样灰头土脸，而是有很多明艳的颜色。我们来看《芈月传》中，拖在地上的往往都是外面的另一层披风，衣袖虽宽大却也干净利落，丝毫没有堆叠。
原标题：春秋战国时的服饰：秦、楚爆款是&连身衣&(图)
马山一号楚墓深衣样式复原（颜色、花纹与原物不同）
马山一号楚墓龙凤虎纹复原
着深衣的楚国木俑
收视率一路领跑的《芈月传》已经播出过半，这部酝酿四年、倾注主创不少心血、观众期待颇高的剧集评价却远远不如姐妹篇《甄嬛传》。观众为《芈月传》可是操碎了心，一边跟着&娘娘&提心吊胆提防着宫中各类陷害，一边还不忘吐槽剧情、吐槽道具。乱点的鸳鸯谱、时空错乱等等硬伤令人不忍直视，剧中的各类服饰更是成为了众矢之的，&淘宝款&&艳俗&的批评不绝于耳。这花花绿绿的颜色真的体现了&服章之美&吗？两千多年前的服饰究竟是什么样的呢？今天，就让我们从颜色、样式、纹样等方面，看看《芈月传》与历史文物中的华服之美。
色彩 红上衣配绿下装&时尚时尚最时尚&
《芈月传》中的服饰色彩斑斓，让人们不禁心生疑惑，两千多年前的古人就已经掌握如此精巧的印染技术了吗？
确实，春秋战国时期的服饰并不像大家想象的那样灰头土脸，而是有很多明艳的颜色。这在诗歌之中表现得十分突出，比如芈月的母国南方霸主楚国，衣着服饰的光辉璀璨就常常在楚辞中表现出来。《九歌》中说&华采衣兮若英&，五彩缤纷的衣服像花朵一样明艳动人；&红釆兮辟衣，翠漂兮为裳&，红色的上衣配上翠绿色的下装原来是当时的时尚呢；还有反过来的，像《离骚》中曾说到&制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳&，好像要用亭亭玉立的荷叶做上衣，用娇艳欲滴的芙蓉做裙子，虽然也有人认为这里的芰荷、芙蓉指的是衣服上的纹饰，但整体来看，楚国服饰的颜色种类应该还是很多的。
相比而言，楚国出土文物中服饰的颜色就逊色了些，被誉为&丝绸宝库&的马山一号楚墓中可以看到像灰白、黄、棕、红棕、紫红、藕色等等颜色的服饰，其中红色、棕色、黄色是出现比例最高的颜色，虽不见了绿色、蓝色等，倒也符合&楚人尚红&的记载。古人的衣服当然也是色彩缤纷的，但如果《芈月传》中服饰的颜色能够雄浑瑰丽些，似乎更能符合这部片子的定位。
样式 秦、楚爆款是&连身衣&
说过了颜色，让我们来看一下衣服的样式。战国时候的楚国、秦国最流行什么样式的服装呢？答案是&连身衣&，哦，错了，按当时的叫法应该是深衣和袍服。这种衣服是上下分开裁剪，而后缝合在一起，二者的区别在于深衣是单衣，袍服里有丝棉。战国时期，各诸侯国都十分流行深衣，这也是《芈月传》中的常见样式。
还是说回马山一号楚墓，这里出了12件这类深衣，除1件冥衣外都是交领右祍，直裾，长袖，领口宽大，衣襟、下摆处有锦绣的缘边。这些深衣都特别的宽大，马山一号楚墓墓主是一位身高仅1.6米的娇小妇人，但其中最大的一件小菱形纹锦面棉袍衣长2米，袖展3.45米，足足比身高还长了40厘米，一个袖子更是能顶上墓主的身高了。这样的衣服穿起来必然会在衣袖处出现很多的褶皱，下摆也会呈喇叭形拖在地上。
我们来看《芈月传》中，拖在地上的往往都是外面的另一层披风，衣袖虽宽大却也干净利落，丝毫没有堆叠。不知道是不是为了营造袖口层叠的效果，演员的袖口处往往露出好几层宽窄不一的衣袖，不知穿了多少层。楚国本来就潮热，穿这么多层难道不怕中暑吗？不过，这种过于宽大的深衣可能是贵族阶层的特权，楚墓中大量出土的彩绘侍从俑就多衣着瘦长，衣长及地或在鞋子上方，衣袖看起来也没有过长。想来拖地的衣摆，长长的袖子确实不适合干活，穿成这样就是要等人服侍吧！
不知大家有没有注意到《芈月传》中的衣袖大体可分成两类，主角大多宽袍大袖而侍者多为窄袖，这在出土文物上也有体现，我们在高中课本上都见过的&人物御龙帛画&上的男子就是广袖，而&龙凤仕女图&上的妇人就是&窄袖&，但这广袖与窄袖是否是身份地位的象征还真就不好说了，说不定因为赵国推行&胡服骑射&的关系，窄袖是当时的时尚呢。
纹饰 战国时期的&龙凤&只有简单线条
要想让服饰华美，除了多彩的颜色，优雅的样式，精致的纹样也是不可或缺的。《芈月传》中被吐槽最多的部分，那栩栩如生的仙鹤、精致的孔雀羽毛、外加芈姝出嫁时挂满的羽毛都令人瞠目结舌&&楚国虽然崇凤，但也不是这样的吧？
战国时期的纹饰都表现得颇为抽象，菱形、方棋形、复合菱形构成了分割空间的框架，其中多是流畅的曲线，仿若不经意地加进了蟠龙、飞凤、猛虎等等形象，带给人十分奇异的感觉。这在马山一号楚墓、包山楚墓等等出土文物中都可以很容易地找到，一对比就会发现古人的审美情趣高了可不止一个层级。
就拿其中的龙凤来说，在战国时期只有简单的线条，那时候的龙还没有角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛，凤也没有过于复杂的羽毛，但处处透着灵动，而《芈月传》中的龙凤图案明显要呆板了许多，根本不够&高大上&。
《左传》中说&中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华&。古装剧通过通俗易懂的方式向大众传播了不同历史时期的生活状态，在服饰方面应当更加精准些。《芈月传》播出之后收视不错口碑却一路下滑，想来也是近些年精心制作的电视剧多了起来，观众的欣赏水平不断提高的结果。对观众来说，一边看着连续剧吐槽，一边增加历史知识，又能督促电视剧行业的进一步发展，何乐而不为呢。
文并供图/呦呦
(来源:北京青年报)
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华服之美：楚国流行“红配绿” “连身衣”是秦楚爆款
　原标题：“服章之美”真成了“淘宝款”
马山一号楚墓深衣样式复原（颜色、花纹与原物不同）
马山一号楚墓龙凤虎纹复原
着深衣的楚国木俑
　　收视率一路领跑的《芈月传》已经播出过半，这部酝酿四年、倾注主创不少心血、观众期待颇高的剧集评价却远远不如姐妹篇《甄嬛传》。观众为《芈月传》可是操碎了心，一边跟着“娘娘”提心吊胆提防着宫中各类陷害，一边还不忘吐槽剧情、吐槽道具。乱点的鸳鸯谱、时空错乱等等硬伤令人不忍直视，剧中的各类服饰更是成为了众矢之的，“淘宝款”“艳俗”的批评不绝于耳。这花花绿绿的颜色真的体现了“服章之美”吗？两千多年前的服饰究竟是什么样的呢？今天，就让我们从颜色、样式、纹样等方面，看看《芈月传》与历史文物中的华服之美。
　　色彩 红上衣配绿下装“时尚时尚最时尚”
　　《芈月传》中的服饰色彩斑斓，让人们不禁心生疑惑，两千多年前的古人就已经掌握如此精巧的印染技术了吗？
　　确实，春秋战国时期的服饰并不像大家想象的那样灰头土脸，而是有很多明艳的颜色。这在诗歌之中表现得十分突出，比如芈月的母国南方霸主楚国，衣着服饰的光辉璀璨就常常在楚辞中表现出来。《九歌》中说“华采衣兮若英”，五彩缤纷的衣服像花朵一样明艳动人；“红釆兮辟衣，翠漂兮为裳”，红色的上衣配上翠绿色的下装原来是当时的时尚呢；还有反过来的，像《离骚》中曾说到“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，好像要用亭亭玉立的荷叶做上衣，用娇艳欲滴的芙蓉做裙子，虽然也有人认为这里的芰荷、芙蓉指的是衣服上的纹饰，但整体来看，楚国服饰的颜色种类应该还是很多的。
　　相比而言，楚国出土文物中服饰的颜色就逊色了些，被誉为“丝绸宝库”的马山一号楚墓中可以看到像灰白、黄、棕、红棕、紫红、藕色等等颜色的服饰，其中红色、棕色、黄色是出现比例最高的颜色，虽不见了绿色、蓝色等，倒也符合“楚人尚红”的记载。古人的衣服当然也是色彩缤纷的，但如果《芈月传》中服饰的颜色能够雄浑瑰丽些，似乎更能符合这部片子的定位。
　　样式 秦、楚爆款是“连身衣”
　　说过了颜色，让我们来看一下衣服的样式。战国时候的楚国、秦国最流行什么样式的服装呢？答案是“连身衣”，哦，错了，按当时的叫法应该是深衣和袍服。这种衣服是上下分开裁剪，而后缝合在一起，二者的区别在于深衣是单衣，袍服里有丝棉。战国时期，各诸侯国都十分流行深衣，这也是《芈月传》中的常见样式。
　　还是说回马山一号楚墓，这里出了12件这类深衣，除1件冥衣外都是交领右祍，直裾，长袖，领口宽大，衣襟、下摆处有锦绣的缘边。这些深衣都特别的宽大，马山一号楚墓墓主是一位身高仅1.6米的娇小妇人，但其中最大的一件小菱形纹锦面棉袍衣长2米，袖展3.45米，足足比身高还长了40厘米，一个袖子更是能顶上墓主的身高了。这样的衣服穿起来必然会在衣袖处出现很多的褶皱，下摆也会呈喇叭形拖在地上。
　　我们来看《芈月传》中，拖在地上的往往都是外面的另一层披风，衣袖虽宽大却也干净利落，丝毫没有堆叠。不知道是不是为了营造袖口层叠的效果，演员的袖口处往往露出好几层宽窄不一的衣袖，不知穿了多少层。楚国本来就潮热，穿这么多层难道不怕中暑吗？不过，这种过于宽大的深衣可能是贵族阶层的特权，楚墓中大量出土的彩绘侍从俑就多衣着瘦长，衣长及地或在鞋子上方，衣袖看起来也没有过长。想来拖地的衣摆，长长的袖子确实不适合干活，穿成这样就是要等人服侍吧！
　　不知大家有没有注意到《芈月传》中的衣袖大体可分成两类，主角大多宽袍大袖而侍者多为窄袖，这在出土文物上也有体现，我们在高中课本上都见过的“人物御龙帛画”上的男子就是广袖，而“龙凤仕女图”上的妇人就是“窄袖”，但这广袖与窄袖是否是身份地位的象征还真就不好说了，说不定因为赵国推行“胡服骑射”的关系，窄袖是当时的时尚呢。
　　纹饰 战国时期的“龙凤”只有简单线条
　　要想让服饰华美，除了多彩的颜色，优雅的样式，精致的纹样也是不可或缺的。《芈月传》中被吐槽最多的部分，那栩栩如生的仙鹤、精致的孔雀羽毛、外加芈姝出嫁时挂满的羽毛都令人瞠目结舌——楚国虽然崇凤，但也不是这样的吧？
　　战国时期的纹饰都表现得颇为抽象，菱形、方棋形、复合菱形构成了分割空间的框架，其中多是流畅的曲线，仿若不经意地加进了蟠龙、飞凤、猛虎等等形象，带给人十分奇异的感觉。这在马山一号楚墓、包山楚墓等等出土文物中都可以很容易地找到，一对比就会发现古人的审美情趣高了可不止一个层级。
　　就拿其中的龙凤来说，在战国时期只有简单的线条，那时候的龙还没有角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛，凤也没有过于复杂的羽毛，但处处透着灵动，而《芈月传》中的龙凤图案明显要呆板了许多，根本不够“高大上”。
　　《左传》中说“中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华”。古装剧通过通俗易懂的方式向大众传播了不同历史时期的生活状态，在服饰方面应当更加精准些。《芈月传》播出之后收视不错口碑却一路下滑，想来也是近些年精心制作的电视剧多了起来，观众的欣赏水平不断提高的结果。对观众来说，一边看着连续剧吐槽，一边增加历史知识，又能督促电视剧行业的进一步发展，何乐而不为呢。
　　文并供图/呦呦
编辑：小微
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