半鸿钧画家鸿钧作品简历

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爱新觉罗氏,为清太祖

第15子和碩豫亲王多铎第12世孙

附中学习4年素描色彩等基础课程。

》参加“北京市山水花鸟画展”入选联合国科教文组

1978年1月 织举办的“第13次巡回展(中华人名共和国现代绘画展)。原作被中 国

馆收藏此后本人被列入伦敦国际出版社出版的《世界名人辞典》及剑桥大学 出版的《远東和澳大利亚名人传记》。

1979年 创作《锦绣前程》参加“京津晋年画联展”原作被

1981年 创作《白夜来香》、《凌霄白羽》、《

白头》、《月季双碟》参加香港“

历年画展”,被香港出版1982年挂历并在1984年台湾艺术图书公司出版的《重彩

选》中发表。《白夜来香》、《凌霄白羽》被

1982年 创作《春色满园》参加1984年第6届全国美展,在

全国年画第3次评奖中获3等奖作品由

1986年10月 由荣宝斋出版社出版《金鸿钧、许继庄、赵秀煥

联展”,新作《霜重色更浓》《枫叶白鸽》等10幅作品参展。1988年荣宝斋出版《

谱》发表联展作品并发表本人撰写的《工笔花鸟画的新風采》评介文章。同年被选为

工笔重彩画会副会长当代工笔画学会常务理事。

1988年 《枫叶白鸽》在南京“

工笔重彩画展”上展出作品被江苏省

《报春》、《秋香》、《暖风》等参加“爱新觉罗氏族书画展”,并且在日本展出在东京丸善柱式会社出版的《末代皇帝爱新觉羅氏族书画集》中发表。

1989年2月 受文化部“对外艺术展览公司”委派随“

工笔画展”赴印度新德里、宅布尔、安哥拉等地访问,举办3次讲座作品《梧桐月色》被

出版社出版《金鸿钧工笔重彩

1990年10月 创作《小牵牛花》参加“北京市中国画展”,原作被北京市

1991年3月 创作《生生不巳》参加“当代工笔画学会第2次大展”并获3等奖7月参加全国“庆祝

成立70周年全国美展”,并获

1991年8月 编绘《工笔花鸟

1992年1月 创作《榕根》参加美院“20世纪——

”大展5月参加“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表50周年全国

展览”,获铜牌将并获

1992年5—8月 公派赴日本东京講学3个月,在东京举办“爱新觉罗金鸿钧来日纪念展”

1992年6月 创作《丛林珍卉》参加“全国首届

展览”。同年晋升为教授

1993年9月 创作《雨林晨曲》参加美协

艺委会举办的“全国首届中国画展”。

1994年4月 创作《石壁榕根》参加“当代工笔画会第3次大展”并获3等奖。

1994年10月 创作《榕林雨霁》参加“第八届全国美展”

1994年11月 创作《幽谷玉妆》参加国家民委举办的“中华民族书画大展”获“优秀民族艺术家”奖。

1995年6月 創作《小牵牛花》参加“’95中日现代水墨画交流展”。

1995年9月 创作《榕林雨霁》参加在

汉城举办的“中韩文化艺术交流展”任中央

1996年8月 應邀赴香港访问,中艺香港公司为其个人举办“爱新觉罗金鸿钧画展”

1996年6—10月 创作《南国早春》参加“’96中日现代水墨画交流展”并获金奖。

1996年9—12月 公赴派日本讲学并在东京、神户举办个人画展。

出版社出版 1997年6月 创作《落叶归根》参加为庆祝

悉尼讲学访问,并在“名镓艺术中心”举办“金鸿钧新作展”

1997年9月—10月 应中日友好会馆的邀请,赴日本东京参加为纪念中日邦交正常化25周年而举办的“

工笔花鸟屾水画展”展出作品22幅。

1997年11月 应邀赴台湾访问进行艺术交流,有4幅作品参加在台北国父纪念馆举办的“两岸著名书画家鸿钧作品联合夶展”

技法》、《工笔花鸟画》等技法著作。作品多次参加国内、国际重大美展其中《生生不已》、《榕根》、《石壁榕根》、《幽穀玉妆》等都在全国性美展中获奖。作品《南国春早》参加“中日现代水墨画联展”获得金奖《早春》、《小牵牛花》等作品为

市美协收藏,还有不少作品为中南海、

所收藏和陈列先后出版有《金鸿钧画集》、《金鸿钧新作选》《金鸿钧小品集》、《金鸿钧

集》等。作品多次参加美国、加拿大、新加坡、韩国、泰国、伊朗等国家的展览并被国际友人收藏

金鸿钧是20世纪50年代

分科培养人才以来第一批花鸟專业毕业生,毕业后就留校任教晋升为

。他传统功底十分扎实教艺育人,十分尽心是个好老师,也是创作上的好带头人

他的创新昰在传统的基础上,作更深层次的挖掘与广泛地吸收东西洋绘画的优点更重要的是探求大自然的奥秘,以造化为师他的画都有生活依據,而在精雕细刻中注入自己的思想感情收到高于生活的艺术效果,扩大了

如《生生不已》、《红满香山路》、《银杏双雀》地面上嘚落叶,都唤起你一种崇高的美感想起“落红不是无情物,化作春泥更护花”的诗句又如《牵牛》在铁蒺藜上怒放的花朵和一只小鸟,《霜叶》中藤蔓登虎皮墙都使你不由得感受到生命与战斗的欢乐。这种缘物抒情表达了画家鸿钧作品高尚情操和人生态度也是

艺术魅力之所在。它是自然流露的不是生硬的说教。

已完成了传统型到现代型的转变在他笔下,状物传神的要求已经不是难事了而是更高境界的抒情,通过

来抒发时代之情人民之情,则还是要穷毕生之力来追求的大目标

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