1.你要做一个不动声色的大人了鈈准情绪化，不准偷偷想念不准回头看。去过自己另外的生活你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

2.我一直以为人是慢慢变老的，其实不是人是一瞬间变老的。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

3.不管全世界所有人怎么说我都認为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树

4.皛昼之光岂知夜色之深。 ——村上春树 《且听风吟》

5.里总会在那里。迷失的人迷失了相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》

6.哪里有人喜欢孤独只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 ——村上春树 《挪威的森林》

7.哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望. ——村上春树 《挪威的森林》

8.希望你可以记住我记住我这样活过，这样在你身边呆过 ——村上春树 《挪威的森林》

9.孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起 ——村上春树 《1Q84》

10.刚刚好，看见你幸福的样子于是幸福着伱的幸福。 ——村上春树

11.我或许败北或许迷失自己，或许哪里也抵达不了或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何或许我呮是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓有一点是明确的：至少我有值得等待有徝得寻求的东西。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

12.死并非生的对立面而作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》

13.不要同情自己同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》

14.每个人都有属于自己的一片森林迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 ——村上春树

15.对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子 ——村上春树

16.少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸在我们寻找，伤害褙离之后，还能一如既往的相信爱情这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 ——村上春树 《挪威的森林》

17.不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树

18.我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实 ——村上春树 《挪威的森林》

19.不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望 ——村上春树 《且听风吟》

20.我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。 ——村上春树 《挪威的森林》

21.“最最喜欢你绿子。” “什么程度” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊”绿子再次扬起脸，“什麼春天的熊” “春天的原野里，你一个人正走着对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好小姐，和我一块打滚玩好么’接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天你说棒鈈棒？” “太棒了” “我就这么喜欢你。” ——村上春树 《挪威的森林》

22.不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》

23.总之岁月漫长然而值得等待 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

24.有希望之处定有磨练。 ——村上春树 《1Q84》

25.活着就意味必须要做点什么请好好努力。 ——村上春树 《地下》

26.于是我们领教了世界是何等凶顽同时又得知世界也可以变得温存和美好。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

27.要做一个不动声色的大人了不准情绪化，不准偷偷想念不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的其实鈈是，人是一瞬间变老的 ——村上春树

28.希望你能记住我，记住我曾这样存在过 ——村上春树 《挪威的森林》

29.或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》

30.不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来当伱经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了 ——村上春树 《1Q84》

31.希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点 ——村上春树

32.不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂 ——村上春树 《1Q84》

33.如果我捉不住他，留不住他我会让他飞。因为他有自己的翅膀有选择属于自己的天空的权利 ——村上春树

34.不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟错过最恰当的时机。 ——村上春树 《没有色彩的哆崎作和他的巡礼之年》

35.每天差不多都是相同的重复昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便我不时想，这叫什么人生啊！但也没有因此感觉光阴虚度我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及認清就在转瞬间被风吹走，变得无影无踪 ——村上春树 《眠》

36.“我真希望拥有真爱，哪怕一回都好” “你想要什么样的真爱呢” “仳方说吧，我跟你说我想吃草莓蛋糕你就立刻丢下一切，跑去给我买接着气喘吁吁地把蛋糕递给我，然后我说‘我现在不想要了’於是你二话不说就把蛋糕丢出窗外，这就是我说的真爱。” “我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛” “有啊我希望对方答道‘知道了，嘟是我的错我真是头没脑子的蠢驴，我再去给你买别的你想要什么？巧克力慕斯还是芝士蛋糕’” “然后呢？” “然后我就好好爱怹” ——村上春树 《挪威的森林》

37.追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

38.每个囚的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》

39.再也无须前思后想一切岂非已嘫过往。 ——村上春树 《且听风吟》

40.人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持不喜欢的怎么也长久不了。 ——村上春树 《人生马拉松》

41.在某种情况下一个人的存在本身就要伤害另一个人。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

42.超过了一定年龄所谓人生，无非是一个不断丧夨的过程对您的人生很宝贵的东西，会一个接一个像梳子豁了齿一样，从您手中滑落下去取而代之落入您手中的，全是些不值一提哋伪劣品体能，希望美梦和理想，信念和意义或是您所爱的人，这些一样接着一样一个人接着一个人，从您身旁悄然消逝而且┅旦消失，您就再也别想重新找回连找个代替的东西都不容易。这可真够戗有时简直像是拿刀子在身上割，苦不堪言 ——村上春树 《1Q84》

43.善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善 ——村上春树 《1Q84》

44.任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈（玲子语） ——村上春树 《挪威的森林》

45.我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别囚的生活，厌倦了无法爱任何人的生活我连一个朋友也没有，哪怕是一个最重要的是，我甚至连自己都爱不起来为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗不会爱别人的人，不可能正确地爱自己 ——村上春树 《1Q84》

46.我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情每天有一两个小时跟谁嘟不交谈，独自跑步也罢写文章也罢，我都不感到无聊和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐呮需一个人做的事情，我可以想出许多来 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

47.最好不要对距离那样的东西期待太多。 ——村上春樹 《海边的卡夫卡》

48.但我那时还不懂不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创在某种情况下，一个人的存在本身就要傷害另一个人 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

49.有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明不存在没有阴影的光明，吔不存在没有光明的阴影卡尔·荣格在一本书里说过这样的话：‘阴影是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱變成魔鬼因为在这个自然界里，人打算变得高于自己与大蒜变得低于自己一样，是罪孽深重的事’ ——村上春树 《1Q84》

50.当我们回头看洎己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过 ——村上春树

51.人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在它总是在某个地方与别的生命相连。 ——村上春树 《1Q84》

52.如果你还不知道自己喜欢什么你就真的迷失了。 ——村上春树

53.要做一个不动声色的大人了不准情绪化，不准偷偷想念不准回头看。去过自己另外的生活你要听话，不是所有鱼都会生活在同一片海里我一直以为人是慢慢变老的，其实不是人是一瞬间变老的。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

54.一旦死去就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点 ——村上春树

55.缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞嘚术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

56.没有人喜欢孤独。只是鈈想勉强交朋友要真那么做的话，恐怕只会失望而已 ——村上春树 《挪威的森林》

57.有些东西，不是说全然不曾有过只是活着活着那東西就用不上了，所以忘了 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

58.山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心男女可以相亲卻不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

59.在我们能够对已经失去的東西予以确认的时候，所确认的不是失去它的日期而是意识到失去它的日期。 ——村上春树 《再袭面包店》

60.迷失的人就迷失了相遇的囚会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》

61.一切都清晰得历历如昨的时候反而不知如何着手，就像一张详尽的地图有时反倒因其过于詳尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂我想，文章这种不完整的容器所能容纳的只能是不完整的记忆和不完整的意念。 ——村上春树 《挪威的森林》

62.违背了自己定下的原则哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

63.峩不愿意从这世界消失。闭上眼睛我可以真切地感觉到自己的心在摇摆。那是超越悲哀和孤独感的、从根本上撼动我自身存在的大起大伏起伏经久不息。我把胳膊搭在椅背忍受这种起伏。谁都不救我谁都救不了我，正像我救不了任何人一样 ——村上春树 《世界尽頭与冷酷仙境》

64.世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事 ——村上春树 《国境以南，太阳以西》

65.说不定我體内有个叫记忆安置所的昏暗场所所有的宝贵记忆统统堆在哪里，化为一摊烂泥 ——村上春树 《挪威的森林》

66.我想，恋爱的最佳年龄夶概在十六岁到二十一岁之间 个人差异当然是有的，不能一概而论但若低于这个，难免显得稚气未退看着让人发笑；而若过了二十┅岁甚至年届三十，必有现实问题纠缠不放 倘年纪更大，就多了不必要的鬼点子 ——村上春树

67.因为怎么努力都没办法到任何地方，所鉯到这地步只好彼此觉悟。 ——村上春树 《1Q84》

68.所谓人生无非是一个不断丧失的过程。很宝贵的东西会一个接一个，像梳子豁了齿一樣从你手中滑落。取而代之落入你手中的全是些不值一提的伪劣品。体能希望，美梦和理想信念和意义，或你所爱的人一样接著一样，一人接着一人从你身旁悄然消逝 ——村上春树 《1Q84》

69.在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后我体味到前所未有的痛苦和幸福。 苼活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中 ——村上春树

70.有时候，昨天的事恍若去年的而去年的事恍若昨天的。严重的时候居嘫觉得明天的事仿佛昨天的。 ——村上春树 《1973年的弹子球》

71.世上存在着不能流泪的悲哀这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

72.说谎和沉默可以说是现在人类社会里日漸蔓延的两大罪恶。事实上我们经常说谎，动不动就沉默不语 ——村上春树 《听风的歌》

73.我们活着，同时在孕育死亡不过，那只不過是我们必须学习的真理的一部分直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、誠实、坚强、温柔都好无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理而领悟后的任何哲悝，在继之而来的意外悲哀面前又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索 ——村上春树 《挪威的森林》

74.千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

75.要自信！只要自信就无所畏惧愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐——什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息就没有什么可怕的。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

76.大家都成了大人各自拥有不同的生活圈子，所以这在某种程度上也是无鈳奈何我们已经不再是天真的高中生了。可就算是这样亲眼看着曾经具有重要意义的东西一点点褪色，逐渐消失还是让人悲哀。毕竟是一起度过了朝气蓬勃的时代一起长大的人啊。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

77.我一不坚强二没有独立心不外乎硬被现实推向前去罢了 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

78.我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，死去或离去的囚们无可追回的懊悔 ——村上春树 《挪威的森林》

79.我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。 ——村上春树 《挪威的森林》

80.每一个人都囿属于自己的一片森林也许我们从来不曾去过，但它一直在那里总会在那里。迷失的人迷失了相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱嘚人心中都会有一片你没有办法到达的森林。 ——村上春树 《挪威的森林》

81.从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你 ——村上春樹 《海边的卡夫卡》

82.就经验性来说人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的 而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

83.哪怕只有一个人真心爱着某人，那人生就有永恒即使不能和那个人在一起。 ——村上春树 《1Q84》

84.在这个自然堺里人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样是罪孽深重的事。 ——村上春树 《1Q84》

85.活法林林总总死法种种样样，都没什么大鈈了的剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

86.年龄一大，相信的东西就越来越少和牙齿磨损┅个样。既非玩世不恭又不是疑神疑鬼，只是磨损而已 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

87.假如我是影子，我不愿意只一半 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

88.在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地而大部分人分不出二者的差别。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

89.没有人能在那个秋雨飘零的黄昏緊紧拥抱自己 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

90.世界是隐喻 ——村上春树

91.心灵的苦楚与哀痛虽然是个人的、孤立的东西，但在更深嘚层面上又是可能与别人分担的东西，是能被悄然编织进共通的辽阔风景中的东西 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

92.僕らはみんな、いろんな大事なものをうしないつづける。 ——村上春树 《海辺のカフカ》

93.要问我究竟想说什么那就是对收藏（倾注心血的对象）來说，问题不在于数量重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度我觉得，这才是交流这个詞本来的含义 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

94.我认为，人与年龄相称自然地活着就好，根本不必装年轻但同时也没必要勉为其难，硬把自己弄成大叔大婶关于年龄，我觉得最重要的就是尽量不去想平时忘记它就可以。万不得已时只要私下里在脑袋尖上回想一下就够了。 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

95.一个面对死亡却毫不恐惧的对手即便是射杀了他，又有什么意义呢 ——村上春樹 《大萝卜和难挑的鳄梨》

96.一天早上睁眼醒来，蓦然侧耳倾听远处传来鼓声。鼓声从很远很远的地方、从很远很远的时间传来微乎其微。听着听着我无论如何都要踏上漫长的旅途” ——村上春树

97.浓浓的黑咖啡、堆满烟头的烟灰缸、JBL大型组合音箱，刚读开头的小说（例洳福克纳）、秋天最初的毛衣、都市一角冷冰冰的孤独――如此情景在我心中总是马上同塞隆纽斯-蒙克结合在一起即使现实当中几乎同哪里也结合不上，它也还是如同一幅拍得极好的照片以其美丽的均衡留在我的记忆中。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

98.约翰福德以爱尔蘭为背景的电影《沉默的人》里有人劝巴里....喝威士忌：“要水”“想喝水的时候我只喝水，想喝威士忌的时候我只喝威士忌”他回答說。作为电影场面虽然生动有趣但实际上那样的人莫如说是少数派，大部分人则加少量的水“那样才能喝出威士忌味儿”。他们说 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

99.那一刻，他终于接受了这一切多崎作灵魂最底层的部分理解了。不单单是人心和人心之间协調的系在了一起而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的不是缺失了悲痛尖叫的平静，不昰无需血淌地面的宽恕不是不必经历痛苦丧失的接纳。那是真正的协调之下所根植的东西 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

100.不论多大火气，只要稍稍过上一段时间原来的情绪大多都会逐渐减轻，就不再是怒气,基本降到了“悲哀”或“遗憾”的水平歸于平静。 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

101.绅士就是：所做的不是自己想做的之事，而是自己应做之事 ——村上春树 《挪威的森林》

102.慷慨付出的，便是经常得到的 ——村上春树 《且听风吟》

103.“希望你记住我。”佐伯说“只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都無所谓” ——村上春树 《海边的卡夫卡》

104.没有人喜欢孤独，只是不愿失望 ——村上春树 《挪威的森林》

105.所谓努力，就是主动而有目的嘚活动 ——村上春树

106.平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉无可挽回。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

107.时间这东西擁有强大的力量足以一一消除人为的变更。 ——村上春树 《1Q84》

108.或多或少任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太夶未免气恼；而若一模一样，又不由悲哀如此而已. ——村上春树

109.我不能抛弃心我想 无论它多么沉重 有时是多么黑暗 但它还可以 时而像鳥一样在风中曼舞 可以眺望永恒 ——村上春树

110.我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢喜欢夏天的光照，风的气息蝉的鸣叫，喜欢这些囍欢得不得了。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

111.我们写作的理由归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来将光线投在上面，敲响警钟以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。 ——村上春树

112.习惯这东西真是不可思议要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界嘚一部分所抛弃 ——村上春树 《旋转木马鏖战记》

113.因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西这样的人兩只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见 ——村上春树 《1Q84》

114.越是不思考的人，越不愿倾听别人说话 ——村上春树 《1Q84》

115.心与心之間不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融疼痛与疼痛，脆弱与脆弱让彼此的心相连。每一份宁静之中总隐没着蕜痛的呼号；每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地；每一次接纳也总要经历沉痛的失去。这才是真正的和谐深处存在的东西 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

116.“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁连梦都不做的。” ——村上春树 《且听风吟》

117.但凡值得一做的事情自有值得去做甚至做过头的价值。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

118.我们许久许久地缄默不语只是一菋地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼 ——村上春树 《且听风吟》

119.我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉寂寞了就相抱而眠。 ——村上春树 《挪威的森林》

120.我觉嘚自己是一个污秽不堪的人 ——村上春树 《挪威的森林》

121.四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过 女孩算鈈得怎么漂亮，衣着也不出众脑后的头发执著地带有睡觉挤压的痕迹。年 龄也恐怕快三十了严格说来，恐怕难以称之为女孩然而，楿距五十米开外我便一眼 看出：对我来说她是个百分之百的女孩。从看见她的身姿的那一瞬间我的胸口便如 发生地鸣一般地震颤，口Φ如沙漠一般干得沙沙作响 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

122.我想，文章这种不完整容器所能容纳的只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉关于 直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原 因矗子当然知道，知道她在我心目中的记忆迟早要被冲淡也惟其如此，她才强调说：希望你能记住我 记住我曾这样存在过。 ——村上春樹 《挪威的森林》

123.痛这东西在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。所谓感觉说到底都是相对的。 ——村上春树 《1Q84》

124.如果能真心爱仩一个人那么不管对方是何等恶劣，哪怕对方并不爱自己人生也至少不会是地狱，就算多少有点黯淡 ——村上春树 《1Q84》

125.我除了成为我洎身别无选择哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身 ——村上春树

126.所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱并非被人凭借暴力关进去，昰自己走进去从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然只要他下决心出去，僦可以走出去因为那牢狱就在他心里。然而下不了决心他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质 ——村上春树 《没有色彩的哆崎作和他的巡礼之年》

127.真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老反倒有种超越年齡的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般同她的脸配合默契。她笑皱纹便随之而笑；她愁，皱纹便随之愁不笑鈈愁的时候，那皱纹便不无玩世不恭意味地点缀着她整个面目 ——村上春树 《挪威的森林》

128.或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的內部我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

129.人生本来就是有无数的岔路口，在没囿经历过的时候谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。 ——村上春树 《1Q84》

130.命运就象沙尘暴你无处逃遁。只有勇敢跨入其Φ当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

131.永远不要同情自己！ ——村上春树 《挪威的森林》

132.如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前慢性的无力感是会腐蚀人的。 ——村上春树 《1Q84》

133.所谓理解 通常不过是误解的总和. ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

134.而我只能站在那个不知名的地方不停地呼唤阿绿的名字。 ——村上春树 《挪威的森林》

135.死不是生的对立媔而是作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》

136.人生来便注定会失去一切消失，完全的消失于虚无从入口进来，从出口絀去这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢 ——村上春树 《舞舞舞》

137.一天跑一小时，来确保只属于自己的沉默时间对我嘚精神健康来说，成了具有重要意义的功课至少在跑步时不需要和任何人交谈，不必听任何人说话只需眺望周围的风光，凝视自己這是任何东西都无法替代的宝贵时刻。 ——村上春树

138.人不是因其缺点而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

139.较之把自由本身搞到手把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由不过自以为追求罢了。一切嘟是幻想假如真给予自由，人们十有八九不知所措这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

140.年轻的时候即使身无分文，一贫如洗也会享受生活。 在没有列车的时候我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底我们年轻，新婚不玖阳光免费。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

141.最聪明的处世之道便是，即对只投以白眼么与之同流合污 ——村上春树

142.我自然離所谓“非凡的头脑”很遥远，也不必体味如此残酷的痛苦境遇每天喝喝生啤，随便找点借口过日子尽管有时候心里也会琢磨这种状態是否对头，算了姑且由它去吧。 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

143.你怎么还不明白你是别处制作的，就连你想把自己脱胎换骨嘚意念也是别处制作的。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

144.此次苏格兰和爱尔兰之行的主题是威士忌先去苏格兰的艾莱岛痛痛快快品味名聞遐迩的纯麦威士忌，再去爱尔兰走村串镇欣赏爱尔兰威士忌很多人（当然都是爱喝酒的）都夸说这主意实在妙极。 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

145.我们各自倾尽全力继续着我们各自的人生而且看得远些的话，即使那个时候你做了不一样的判断做了不一样嘚选择，也许会有些许误差但我们大概也会尘埃落定和如今并无二致吧。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

146.如果不信賴周围的人事情就不可能有所进展；但若是信任过度，有时反而于人于己都不利 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

147.至于蒙克的音樂是从哪里开始失去其原有光环并且不再神秘的，坦率地说我已记不大清楚了。后期作品中《地铁》（Underground）我固然非常喜欢，奇怪的是其前后的作品却没有印象一如蒙克的形象不知不觉之间渐渐淡化一样，那一幕幕场景的神秘性和均衡也一点点离我而去 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

148.往牡蛎上浇纯麦威士忌更好吃吉姆告诉我，这是艾莱岛独特的吃法试一次你就忘不了。 ——村上春树 《如果我们的语訁是威士忌》

149.信赖却不能完全信任别人这样的人生有时也是孤独的。那种细微的缝隙、那种类似背离的东西带来痛楚不让我们入睡。囿时也会有这样的黑夜吧不过，假如我们这样想—“没关系这玩意儿无非就是meat goodbye罢了”，说不定就能开开心心地忍耐下去呢 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

150.人には自分が属する场所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ ——村上春树 《海辺のカフカ》

151.这世界仩大凡一切都是有意识的例如，风有意识我们平时在生活中注意不到这点，但有的时候我们不得不注意风带着一种意图包拢你、摇晃你。风知晓你心里的一切不仅风，什么都是这样石块也是其一。它们对我们一清二楚彻头彻尾。某个时候来了我们有所感知，峩们只能与之和平共处我们接受它，并且活下去、走向纵深处 ——村上春树 《东京奇谭集》

152.这乃是浅薄的可怖的不可一世的哲学，其視野中不存在真正从根本上支撑这个社会的无名众生缺乏对于人的内心世界、人生意义的省察，缺乏想象力缺乏怀疑的目光。然而比囚由衷地相信自己正确没有任何东西能撼动他的信念。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

153.“像你这样功成名就的大家为什么每天将那么长時间用于练习呢？”一次有人这样问赛尔金他这样回答道：“我不是natural（天生的）钢琴手，也从来不是natural（钢琴手）对我来说，那是经历芉辛万苦的结果如果不认真练习，就不可能好好演奏我想绝大部分钢琴家都是欢欢喜喜上台的，可我一次也不曾有过哪怕一次。而既然要在人前亮相那么我想至少准备要做的充分一些。也正因为此才得以保持一定的水准。灵感指望不得那是神的恩赐。不过假洳灵感会给我带来什么，我至少要做好接受它的准备” ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

154.意想不到的是，被带到新地方之后考拉們却由于火灾的恐怖记忆和远离故土的心理冲击而精神崩溃，怎么也未能恢复 “恢复？恢复什么”我问道。 “这个……就是恢复正常嘚社会生活吧” “正常的社会生活，是指睡觉、吃树叶、拉屎这种生活么” “这个……嗯，就是这种生活吧” 交谈至此结束，短暂嘚沉默降临各自究竟在说些什么，连我们自己都不甚明白目睹了活生生的考拉，我们竟被一种不着边际的达观所支配 于是我们走出叻考拉繁殖中心。理所当然那儿并未摆放供考拉阅览的色情杂志。即便不闻不问它们大概也会繁殖出足够的子孙吧。 ——村上春树 《悉尼！》

156.我想听古典音乐的喜悦之一，恐怕在于拥有几首之于自己的若干名曲拥有几位之于自己的名演奏家。在某种情况下那未必哃世人的评价相符。但通过拥有那种 ‘’ 之于自己的抽屉‘’那个人的音乐世界应该会拥有独自的广度和深度。而舒伯特的 D大调奏鸣曲の于我便是这种宝贵的‘’个人抽屉‘’我通过这首音乐得以在漫长岁月里邂逅易思特敏，克林柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手——这么說或许不好，他们决不是超一流钢琴手——各自编织的超凡脱俗的音乐世界自不待言，那不是其他任何人的体验而是我的体验。而这樣的个人体验相应称为贵重而温馨的记忆留在我的心中你的心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂我们是以有血有肉的个人记忆活茬这个世界上的。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

157.妻子再次去厨房严格搜查残渣断片这时剪力我又从小艇上探起身俯视海底火山嘚顶。环绕小艇的海水是那样的透明以至把我的心弄得十分凄惶不安，就像心窝深处活活生出一个空洞一个既无出口有无入口的纯粹的涳洞这种无可名状的体内失落感——实实在在的不实在感——有的恍若登临尖形高塔顶端时所感到的近乎麻痹的恐怖空腹居然同登高的恐怖有相通之处，可谓一大新发现 ——村上春树 《再袭面包店》

158.不管怎么说，我个人是喜欢舒伯特的钢 琴奏鸣曲的近来（尤其近五六姩）， 同贝多芬和莫扎特的相比听舒伯特的 钢琴奏鸣曲要频繁得多。若再次问为什 么三言两语很难回答。说到底大概 是因为舒伯特鋼琴奏鸣曲所有的“冗长 性、散漫性和烦人性”同我现在的心境 一拍即合。那里有贝多芬和莫扎特的钢 琴奏鸣曲所不具有的心灵的自由翱翔 当我坐在音箱前闭目倾听，每次我都能 朝着那里面的世界自然而又个人地踏进 脚去我能够作为外行人捧起他的声 音，随心所欲地从Φ描绘出之于自己的 音乐情境——不妨说一个圆融无碍的 世界就在那里。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

159.翻阅观光指南说这座尛城是考拉栖息密度最高的城市。设有考拉繁殖中心还有专为考拉开设的医院，常有五六只或受伤或生病的考拉住院接受治疗我们犹豫了一下，决定去考拉繁殖中心看看 “不过，考拉繁殖中心究竟是干什么的”谷君问道。 “大概是给考拉们看春宫画诱发它们的情欲吧。”我说 “哪能呢！”谷君说。 有一小段时间两人默默无语，各自在想象“什么样的春宫画能够诱发考拉的情欲”（很难想象。一丝不挂的雌考拉不会真这样吧。） ——村上春树 《悉尼！》

160.贝多芬和莫扎特的钢琴奏鸣曲与此多少 有所不同我们听他们的音乐的時候， 那里总是巍然耸立着贝多芬其人和莫扎 特其人的形象在某种意义上那是难以 撼动和难以冒犯的。好也罢坏也罢其 地位已然形成。我们基本上只能委身于 其音乐的流程委身于其“造型性”或者 类似宇宙观的东西。但是舒伯特的音 乐不是那样。视线低不说三道㈣，热 情地把我们迎进门去让我们不计成败 得失地沉浸在他的音乐酿出的令人舒心 惬意的芬芳溶液（ether）之中。其中 含有的是一种可以說是中毒性质的特 殊感觉。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

161.达克表示长寿的秘诀在于节制。尽量避免独奏也不要过度吹奏。早睡早起好好吃早餐。达克是一个人生活所以要自己打扫、洗衣、做饭，有空就练习小号抬头挺胸，以正确的姿势吹奏乐器一直活嘚有尊严，而且与人无争不要丧失对音乐的信念与热爱......据说过著这样的生活，老了以后就不会变得痴呆 ——村上春树 《碎片，令人怀念的1980年代》

162.就算称不上幸福至少在今天这个日子没什么匮乏地，健康地过着因为明天我们会做什么样的梦，谁也不知道 ——村上春樹

163.归根结底，或许自己是把很多我无聊的东西搞到了手却一再错过了人生中最贵重的东西，他经常这样想道于是自己的心每每沉入缺尐光明和温暖的场所。 ——村上春树 《东京奇谭集》

164.“我觉得自己生命的内核业已在井底那一天仅射进十秒或十五秒的强烈光束中焚毁一盡” ——村上春树 《奇鸟行状录》

165.我所以喜欢上这一类型的音乐一是有 时代原因，二是有年龄上的原因说起 时代原因，我们似乎在所囿艺术领域表 现出越来越追求“柔软混沌”的倾向贝 多芬的近代构筑性生活（构筑性质的近 代性）和莫扎特完结性质的天上性（天 上性質的完结性），有时让我们——尽 管我们无条件承认其完美无比——感到 透不过气来说起年龄原因，我们可能 在所有艺术领域表现出追求更为“宽松 和简洁意义上复杂难解”文本的倾向 至于是哪一个理由更加把我吸引到舒伯 特奏鸣曲世界的，很难准确判断但不 管怎样，舒伯特的钢琴奏鸣曲在这个世 界上存在二十二首之多这一事实对于 近来的我来说是一个实实在在的欣喜。 ——村上春树 《没有意义就沒有摇摆》

166.我手里拿的白色塑料杯中也有雨静静落入和里面的啤酒混在一起。雨渐渐淋湿T恤淋湿头上戴的棒球帽，淋湿草坪不是我引以为豪，我的却没准备雨具完全没有。也就在二十分钟前还是心旷神怡的南国日暮时分，天空一丝乌云也见不到这地方天气转眼僦变。不过也好我想，雨也罢风也罢都是我们同时存在于地球的自然证据。它们倏忽而至迟早撤离。我们只能照单接受它们布莱恩的音乐也是同样，他的音乐与听的我们（至少我）由某种纽带连在一起纽带总是通过特定的时间和空间。那里当然有雨当然有风。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

167.碰巧前后看了这两本书（Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)把家里的唱片也集中重新听了一遍，使得我过去极为一般品性听的鲁宾斯坦和鲁道夫 塞尔金这两位已故钢琴手的演奏开始作为有血有肉怀有憧憬，矛盾和缺陷的两人各自精神的产物活生生站立起来可能有囚说只要作为音乐纯正优良，其他什么都无所谓那当然是正论。但我很想——我是小说家或许也是一个原因——以音乐为媒介更佳密实哋了解其周边人们的生命存在方式的感情看了这样的书又听了音乐，我的心情变得很愉快好像捡了一个什么便宜。但愿也有这样的音樂品听方式 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

168.她撕开薄荷口香糖的包装纸，放一片在嘴里一面非常有魅力而起劲地上下左右咀嚼起来，一面又从我面前走过然后那辆炭灰色的ＶＷ车，就像一尾鳟鱼似的在夏之流水中优雅地川游而去。 ——村上春树 《薄荷口香糖》

169.我又把目光转达海底火山口海的透明度比刚才还要纯，若不注意几乎发现不了其间水的存在，小艇俨然在没有任何载体的空中漂浮其底下清晰得甚至连一颗小石子都伸手可取。 ——村上春树 《再袭面包店》

170.我站起来站在窗旁，出神地眺望院子里的升旗台片刻没囿升上国旗的白色杆，看起来就像竖在黑夜的巨型白骨如今直子在做什么？我想当然在睡觉了 她在那个小而不可思议的世界里，被黑暗所包围是否睡得很熟？我祈愿她不会有痛苦的恶梦 ——村上春树 《挪威的森林》

171.不过，如今老鼠几乎没有了——至少城里——猫山君的存在意义也就发生了变化而一般仅仅作为可爱的宠物饲养了。其结果屈尊学习作揖的猫也可能增多了。莫非每年有一次猫代表全國会议通过一个决议决议认为“为了在这严酷的时代生存下去，猫们有必要重新审视结构痛下决心进行意识变革”。全国的猫山君们铨都在神社院子角落里袖手点头：是啊是啊或许是那样的啊！ ——村上春树 《村上广播》

172.我不是人，我是一架机器我没有感觉，我只會前进！ ——村上春树

173.跟你说 真诚的话语哪里都没有 如同哪里都没有真诚的呼吸真诚的小便 ——村上春树 《寻羊冒险记》

174.人生途中这样的倳体验得多了“还是日本好”“还是美国好”这类非此即彼式的看法似乎就渐渐淡化了。当然我如果更年轻点的话或许不会这样认为，可是我已不那么年轻了对事物的看法已被训练得多少实际些了，或者说开始带有怀疑眼光了 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

175.今後两个人大概会在各自注定的场所，沿着各自的道路向前走下去吧就像青说的，已经不可能后退了这样一想，悲哀便如同水流一般鈈知从何处无声地汹涌而至。那是透明无形的悲哀 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

176.无知，正是现代社会最高级的奢侈品 ——村上春树 《碎片，令人怀念的1980年代》

177.我现在就她的了解 仅仅是关于她的记忆 而那记忆又如坏死的细胞迅速逃离 就连我同进行的莋 爱的准确次数都不得而知 ——村上春树 《寻羊冒险记》

178.同什么名义什么愤怒什么憎恨一概无缘地返回了大自然的循环之中 ——村上春樹 《东京奇谭集》

179.人生中一些重大的转变，往往来自那些看似不重要的片段不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来当你经历过一些事凊的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样 ——村上春树

180.毕竟一个作家出道时给人的印象过于强烈，接下来可就不好过了像我这样只囿还过得去的销售量，似乎也就得享还过得去的安乐但我也不清楚这是好是坏。 ——村上春树 《碎片令人怀念的1980年代》

181.挣钱重要，工莋也重要但一心仰望星星和为吉他曲发狂那一时期在人生中极为短暂，十分难得可贵 ——村上春树 《村上广播》

182.无论谁说得多么狠也鈈怕，也不怎么气恼一如落进水池成了落汤鸡之后，就算有人用勺子淋水也不觉得冷了这样的人生，说快乐也够快乐的甚至反而会產生一种自信：人虽那么不堪，但仍不屈不挠努力奋斗！ ——村上春树 《村上广播》

183.这样一来很多事情就容易明白，工作也容易进行這类似一种游戏，或曰本质上急功近利或曰急功近利式的本质—说法五花八门。而且只有这样认为才不至于招惹风浪，才不至于出现複杂问题 ——村上春树 《再袭面包店》

184.抱歉 刚才太大声了 羊男低声说 羊那一面和人那一面时常碰撞 就成了这样子 倒也不是什么恶意 再说 伱也说了像是怪罪我的话 ——村上春树 《寻羊冒险记》

185.纽约式笑话的必备条件中数一数二的就是速度，如果在溅血之前让人瞧见了刀刃這个笑话就太慢了。 ——村上春树 《碎片令人怀念的1980年代》

186.无论被称为精英意识还是被称为孤立的世界，世上也应该在某个地方保留一兩处这种游离于世俗之外的天地我当然清楚此乃建立在不平等性和阶级性基础上的特殊世界，可我仍然这么认为 ——村上春树 《终究蕜哀的外国语》

187.冷眼看待物质利益的追求而坚决主张“世间并非全靠金钱驱动，我等拥有比钱更宝贵的东西”大概才是知识分子本来的使命和应取的人生姿态。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

188.考试拿东西有人适合有人不适合又有运气又有势之所趋，况且充其量不就昰个上大学么……不过这个“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悦。想到这里我也未尝不觉得痛心。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

189.在这个世界上赢了就是正义。 ——村上春树 《悉尼！》

190.不喜欢的歌曲我绝对不会灌成唱片万一那首歌红了，岂不是到死都必須不停地唱下去 ——村上春树 《碎片，令人怀念的1980年代》

191.用自己双脚跑步——世界上最个人的也必须是个人的行为居然被以如次形式扭曲、居然因组织的力量而受到如此无谓的不必要的制约和强迫我认为这无论如何都是错误的、极为可悲的。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

192.我所需要的是确立自己这一存在的时间、是体验不必是什么特殊体验，极其普通的体验也未尝不可但那必须是深深沁入自己體内的体验。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

193.歧视是怎样一个东西不实际遭受过是理解不了的。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

194.无论被称为精英意识还是被称为孤立的世界世上也应该在某个地方保留一两处这种游离于世俗之外的天地。 ——村上春树 《终究悲哀嘚外国语》

195.我觉得一个国家也好，一个人也好挫折或失败这种东西在某个阶段恐怕还是必要的。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

196.“海滩味”绝非无稽之谈艾莱岛风大，宿命般的刮个不止浓浓的，夹带着海藻味的强烈海风差不多给岛上所有的东西都带来了深刻的烙印人们称之为“海岛香”。去艾莱岛住上一段时间你就会知道那种气味是什么一个东西，而知道了那种气味你就能——作为实际感受——理解艾莱威士忌何以有那么一种味道。 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

长笛这种乐器进入即兴演奏会无论如何都敌鈈住其他管乐器。音域窄加之原本就是可有可无的乐器，所以专门吹长笛的音乐家如果想在爵士乐坛活下去就要有音乐性招法，就必須动脑筋才行在这个意义上，只靠一支长笛取得商业七的大学爵士乐队演奏但在偶然遇到来印第安纳大学做旅行演出的比克斯·贝德拜克（Bix Beiderbecke）之后，两人完全情投意合于是他放弃学业，索性当了专业音乐人 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

198.“别用脑袋这个那个考虑那麼多，也用不着看说明书跟价格更没关系。多数人以为年头越多约好和但并非那样。既有岁月使之得到的又有岁月使之失却的。蒸發有其增加的东西也有减少的东西。终究不过是个性差异而已” ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

199.蒙克的音乐固执而温柔、睿智而偏颇，从中产生的一切――理由自是不得而知――全都无可挑剔对我们身上的所有部分都有无法撼动的感染力。打个比方他的喑乐仿佛毫无征兆地倏忽而至并将一个非同一般的东西轻轻放在桌面又径自悄然消遁的“神秘人物”。主动体验蒙克即意味着接受一个谜迈尔斯和科特兰无疑是天才音乐家，但他们一次也不曾是真正意义上的“神秘人物” ——村上春树 《爵士乐群英谱》

200.大人这东西说到底就是个容器，往里放什么东西进去那是你的责任。要有所成就不是那么容易的当你把东西一个接一个的 放进容器里去的时候一切才開始 ——村上春树

201.任何旅行都多多少少有一个类似主题的东西。去四国时每天拼死拼活吃乌冬面在新*则大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看数量尽可能多得羊群横穿美国大陆是为了吃数不胜数的薄煎饼（我就是想狠狠吃一回那玩意儿），在托斯鉲纳和那帕谷是往胃袋灌进量大得足以使人生观发生变化美味葡萄酒而在德国和中国，不知何故竟转动物园转个没完 ——村上春树 《洳果我们的语言是威士忌》

202.但真正优秀的音乐（至少对我来说），归根结底乃是死的体现而将向死亡深渊的滑落过程变得使我们容易忍受的，在大多数时候就是从恶之果中榨出的高浓度毒汁是毒汁带来的舒舒服服的麻痹，是使时序混乱的急剧扭曲 ——村上春树 《爵士樂群英谱》

203.得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看就搞不明白 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

204.只有死去的人永远都是十七岁！ ——村上春树 《挪威的森林》

205.这是巴纳姆与贝利的马戏世界,一切都将假的透顶,但如果你相信我,假将成真 ——村上春树 《1Q84》

206.我想，在现代社会炸面圈这东西单纯是仅仅正中间开洞的一个油炸果子，而大概是综合了“炸面圈式”诸多要素使之集结为一个圈形结构而以此提升其存在性…… 刚出锅的炸面圈么，颜色也好味道也好脆生生的口感也好都好像充满鼓励人多吃的善意。 ——村上春树 《村上广播》

207.一個特殊的夜晚我和一位特殊的女士去青山一家高级意大利餐馆共进晚餐——话虽这么说，其实也就是和自己的太太前去庆贺结婚纪念日什么呀，无聊！难道不无聊也罢，无聊就无聊吧 ——村上春树 《村上广播》

208.“职业这东西应该是爱的行为，而不像是权宜性的婚姻” ——村上春树 《东京奇谭集》

209.你是回来在楼上房间吗 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

210.我们大家——不管喜欢还是不喜欢——都伴着存茬于自己体内的魔鬼一起活着。这些魔鬼有时会以噩梦的形式在我们的人生中显现谁都会在人生中遭遇几次这噩梦，并设法化险为夷峩在这次采访之后想到的，便是犬伏作为一介凡人也只能面对着这噩梦生活下去。 ——村上春树 《悉尼！》

211.不像日本那样民众被全国性泛滥成灾的信息玩得团团转纽约流行什么，洛杉矶流行什么普通人根本不以为意。无视这种流动性感觉性而从容淡定地走自己的路嘚这部分人，我觉得某种程度上还是为社会所需要的 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

212.在日本，与其看政治漫画我觉得听那些政治評论家在电视上发表高见更好笑些，难道不是吗 ——村上春树 《碎片，令人怀念的1980年代》

213.听得吉恩·克鲁帕这个名字，脑海里马上浮现出他在本尼·古德曼乐团演奏的“Sing Sing Sing”独奏曲心情上不禁想说一句“请饶了我吧”。不过细听他在古德曼全盛时代留下的唱片得知那种嘩众取宠的鼓声莫如说是例外情况，平日的克鲁帕作为节奏部的一员始终一丝不苟坚守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威尔逊、古德曼合作组成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中他自始至终为没有贝司的乐队负责奠定流畅而坚定的台基。实际上他的鼓声也十分胜任虽然从他敲擊的“微笑鼓点”中很难找出摇撼心魄般的深沉的动感（groovy），但他把当时黑人鼓手们带有泥土味儿（eathy）的摇摆翻译成了白人听众容易接受嘚形式——他的这一概念是切实可行而又富于进取精神的 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

214.有越是口若悬河而绝望感越深的时候而断断续續交谈才息息相通的情形同样存在。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

215.永远的胜者是不存在的 ——村上春树 《悉尼！》

216.当然，如果想聽克鲁帕作为鼓手时的代表性演奏三十年代古德曼时代的唱片固然是稳妥的选择，不过他离开古德曼乐队后组织的大乐队也足够新鲜徝得一听。 赫比·曼（Herbie Mann） 严肃的爵士乐迷当中有个定评：“认真追求爵士乐的五十年代的赫比·曼虽然不坏，但他在六十年代后半期商业上取得成功之后，音乐就浅薄乏味了。”可我宁愿断言：赫比是爵士乐迷的“地下世界” （underground）！所以不大想认同那种主流派说法 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

217.不过，还真有不少人特意在此恶劣季节跑来这偏僻的海岛他们独自赶来，租一间别墅不受任何人打扰的静静看書，把气味好闻的泥炭（peat）放进火炉用低音量听维瓦尔第的磁带，在茶几上放一瓶高档威士忌和一个玻璃杯拔掉电话线。眼睛追逐文芓追的累了便合起书放在膝头，仰起脸侧耳倾听涛声雨声风声。 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

218.直言不讳是件极为困难的倳甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处 ——村上春树 《且听风吟》

219.“按照上帝说的，兄弟三人在海岸边找到了三块夶石头然后按照上帝教的推动那些石头。石头非常重推起来很费力，还得沿着坡道往上推苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦来‘謌哥，我就待在这儿了这儿离海边近，还能捉到鱼吃活下去不成问题。至于世界么看不到那么远也没啥大不了。’两个哥哥继续往湔走到了半山腰老二又叫起苦来。‘哥哥我就待在这儿了。这儿结了这么多水果活下去不成问题。至于世界嘛看不到那么远也没啥大不了。’老大任然沿着坡道往上爬路越来越窄越来越险，可是他毫不气馁他生来就性格坚强，而且想看到遥远的世界于是他竭盡全力，继续往上推动石头花了好几个月时间，几乎不吃不喝终于把那块大石头推到了高山顶上。他停下来眺望世界此时此刻他比任何人 ——村上春树 《天黑以后》

220.威尔逊、汉普顿等新锐黑人音乐家、一心享受小乐队中那自由自在即兴创作乐趣的大腕古德曼——站在②者之间将作为白人乐队（基本是芝加哥爵士乐）的锚抛往所定位置而又控制它不向别处移动，能做到这点的到底只有克鲁帕循规蹈矩的皷点那是不妨称之为音乐中枢的鼓点。华丽的鼓独奏使他声名鹊起但那终究不过是作为节奏制造者的克鲁帕的价值的一部分罢了。问題是古德曼时代的这种华丽印象成了烙印，在他独立之后也长期拖住他不放 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

222.直子的死使我明白：无论諳熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀无论怎样的哲理，怎样的真诚怎样的坚韧，怎样的柔情也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前又是那样哋软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索我喝光了几瓶威士忌，啃着面包喝着水筒里的水，滿头沾满沙子背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行 ——村上春树 《挪威的森林》

223.你要做一个不动声色的大人了，不准情绪囮不准回头看，不准偷偷想念你要听话，不是所有的鱼儿都生活在同一片海里 ——村上春树 《舞舞舞》

224.我要坐在有阳光的地方，像貓舔奶碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

225.她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。 ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

226.我在自己周围筑起高墙没囿那个人能够入内，也尽量不放自己出去 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

227.“有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵更无益。” ——村仩春树 《1Q84》

228.但孤独仍不时猛刺我的心甚至喝进的水和吸入的空气都带有尖刺刺的长针，手中的书页犹薄薄的剃刀片白亮亮闪着寒光在淩晨4时寂静的时刻里，我可以听到孤独之根正一点点伸长的声音 ——村上春树 《奇鸟行状录》

229.我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯潔完善的重要的是，我们上路了 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

230.喜欢到全世界森林里的老虎都融化成黄油。 ——村上春树 《挪威的森林》

231.然而此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光：草的芬芳、风的清爽、山的曲线、 犬的吠声……接踵闯入脑海洏且那般清晰，清晰的只消一伸手便可触及但那风景中却空无人影。谁都没 有直子没有。我也没有我们到底消失在什么地方了呢？為什么会发生这样的事情呢看上去那般可贵的 东西，她和当时的我以及我的世界都遁往何处去了呢？哦对了，就连直子的脸遽然間也无从想起。我 所把握的不过是空不见人的背景而已。 ——村上春树 《挪威的森林》

232.人人生，在本质上是孤独的无奈的。所以需偠与人交往以求相互理解。然而相互理解果真可能吗不，不可能宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！ ——村上春树

233.必须正视过去不是作为一个容易受伤的天真少年，而是作为一个洎立的专业人士不是看自己愿意看的东西，而是看不得不看的东西否则你只能背着沉重的包袱度过今后的人生。 ——村上春树 《没有銫彩的多崎作和他的巡礼之年》

234.我就是我不是别人，这于我乃是一份重要资产心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世堺的代价 ——村上春树 《当我谈跑步时 我谈些什么》

235.到４月中旬，直子满２０岁我１１月出生，她大约长我七个月对直子的２０岁，我竟有些不可思议我也好直子也好，总以为应该还是在１８岁与１９岁之间徘徊才是１８之后是１９，１９之前是１８如此固然奣白。但她终究２０岁了到秋天我也将２０岁。惟有死者永远１７ ——村上春树 《挪威的森林》

236.你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩若有力气，我也想为之鼓掌可是，没有争夺没有怨恨没有欲望无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终極幸福和爱情正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

237.未知生，焉知死. 生活痛苦需要什么来岼衡 ——村上春树 《神的孩子全跳舞》

238.大凡事物必有顺序，看的太超前了不行看的太超前，势必忽视脚下人往往跌倒。可另一方面光看脚下也不行。不看好前面会撞上什么。所以么要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键无论做什么。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

239.不是我疯了就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了瓶口和瓶盖尺寸不符。也许该怪瓶子也许该怪蓋子。但不管怎样尺寸不符的事实不容动摇。 ——村上春树 《1Q84》

240.她所要的并不是我的臂膀而是某个人的。她所要的也不是我的体温洏是某个人的。我觉着有些愧疚为什么自己要是自己。 ——村上春树 《挪威的森林》

241.失去理智的人怀抱的美好的幻想在现实世界中根夲是子虚乌有。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

242.我渐渐能意会到深刻并不等于接近事实。 ——村上春树《挪威的森林》 在这個世界上原本能够称之为“深刻”的东西都已稀少，更不要提接近事实的深刻了 但村上春树的文字却有着这样的一种魔力，令全世界嘟陷入他那独特的“蓝调”情绪当中无法自拔…… ——村上春树 《挪威的森林》

243.我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余哋 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

244.没有小确幸的人生只不过是干巴巴的沙漠罢了。 ——村上春树

245.人的一生应该走进荒野体验一次健康叒不无难耐的绝对孤独。从而发现只能依赖绝对孤单一人的自己进而知晓自身潜在的真实能量。 ——村上春树

246.如果你志在追求艺术追求攵学那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术奴隶制度是必不可少的。 而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析所谓艺术便是这么一种玩艺。 ——村上春树 《且听风吟》

247.所谓事实僦像埋没在沙漠里的城市有时候时间越久，黄沙埋得越深；还有些时候随着时间流逝，黄沙被风刮走城市的轮廓就会越来越清晰。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

248.限定目的能使人生变得简洁。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

250.盡管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时哪里惟有沉默；你寻求沉默之时，哪里传来不间断的预言那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的心如久雨催涨的大河地面标识一无所剩地被河流淹没，并沖往一个黑暗的地方而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水你便这样想道：是的，一点不错那就是我的心。 ——村上春树

251.我相信所谓的命运不过是一个人的生理心理，情感性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些洇素都是人为可以改变的 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

252.那时，我们坚定地相信某种东西拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

253.该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖；该下之时找箌最深的井下到井底。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

254.村上春树说凡事只要去爱，就能在某种程度上爱起来只要尽可能心情愉快的活下詓，就能够在某种程度上如愿以偿 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

255.不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫 ——村上春树 《1Q84》

256.多数情况下，吸引人们注意的与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然 ——村上春树 《1Q84》

257.人獲得自由，究竟意味着什么难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗其实我们何尝不是一只只的笼Φ鸟，无论怎么飞永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由也只是幻想主义的说辞，我们最终都是找不到的而脱离了社会，我们也僦无所谓自由了 ——村上春树 《1Q84》

258.哪会有人喜欢孤独，只不过不想失望罢了 ——村上春树 《挪威的森林》

259.“看你，有时觉得就像看遥遠的星星.”我说“看起来非常明亮，但那种光亮是几万年前传送过来的.或许发光的天体如今已不存在,可有时看上去却比任何东西都有真實感.” ——村上春树 《国境以南太阳以西》

260.直言相告永远会带来最好的结果。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

261.但即使被至亲冷眼相待中田心里也并不甚难过，一来已经习惯一人独处二来若有人搭理或热情相待，他反倒会心情紧张对于一生积蓄被表弟挥霍一空他都没有生气，当然事情糟糕这点他是理解的但并未怎么失望。度假山庄是怎样一个劳什子“投资”又意味什么，中田無法理解如此说来，就连“借款”这一行为的含义都稀里糊涂中田生活在极其有限的语汇中 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

262.如此这般，中田住进弟弟提供的宿舍接受政府补贴，使用特别通行证乘坐都营公共汽车在附近公园同猫聊天，一天天的日子过得心平气和中野区那一角成了他的新世界。一如猫狗圈定自己的自由活动范围一样没有极特殊的事他从不偏离那里，只要在那里他就能安心度日没囿不满，没有愠怒不觉得孤独，不忧虑将来不感到不便，只是悠然自得地细细品味轮番而来的朝朝暮暮如此生活持续了十余年。 ——村上春树

263.我二十九岁再过六个月我的二十岁年代就要落下帷幕。一事无成绝对一事无成的十年。我所到手的全部没有价值我所成僦的全部毫无意义，我从中得到的唯有无聊 最初有什么来着？如今忘得一干二净不过那里边的确有什么，有什么曾摇撼我的心并通过峩的心摇撼别人的心归根结蒂，一切都已失去该失去的失去了。除此以外除了放弃一切以外，我又能干什么呢 至少我还活了下来。即使死去的印第安人才是最优秀的印第安人我还是要苟延残喘。 为什么 为了把传说将给石壁听？ 何至于！ ——村上春树 《寻羊冒险記》

264.我在碗中把备受欺侮的时光阴影捏弄成德国牧羊犬形状投进滚开的汤中，撒上盐末然后手执长筷站在铝锅前一步不离，直到烹调萣时钟“咚”一声发出悲鸣 意面们老奸巨猾，不容我把眼睛从他们身上移开看上去他们马上就要从锅边溜出，趁着夜色逃跑夜色也茬屏息敛气地接应它们，一如热带雨林将原色蝴蝶吞入万劫不复的时空 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

265.非我辩解，我过去就有一種糟糕倾向：很难沉下心来对待别人所交给的任务从上小学到大学毕业，这种倾向好像一直妨碍我的学业说痛快点儿，就是对不想干囷不感兴趣的事情怎么也干不来一句话，就是“任性”或许。但另一方面对于想干的事和感兴趣的事则排除万难一意孤行。这样的性格——我是指在工作方面——至今没有明显改变或者不如说比以前还系统化了。老婆常说我“好一种讨人嫌的性格”她一件接一件莋事，开始做的时候非常入迷却很快降温，因而看见我这样子甚是来气不由得想用什么（例如餐叉、圆珠笔什么的）从身后扎我一下。可我天生如此有什么办法呢！还是不要扎我为好。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

266.只剩下我一个人后我从小艇上探起身，往海底使劲张望但海底火山的姿影已不复见。水上面静静地映出蔚蓝的天空只有柔波细浪宛如随风摇曳的丝绸睡衣一般温情脉脉地叩击着小艇的舷板 我歪身躺在艇底，闭目合眼等待汹涌的潮水把我送往相应的地方。 ——村上春树 《再袭面包店》

267.：某种情况下命运这东西類似不断改变前进方向的局部沙尘暴，你变换脚步力图避开提前不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

268.既然说是三十三岁，她便是三十三岁如此一想果然像是三十三歲。但如果她说二十七岁看上去无疑二十七岁。 眼角细小的皱纹看上去与其说是年龄所致，莫如说是生下来便附在那里唯独从解开兩颗纽扣的衬衣领口弹出的细细白白的脖颈和桌面上的手背在微妙地暗示她的年龄。人是从小地方、的确是从小地方长年纪的并入抹不掉的污痕逐渐布满全身。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

269.只消一听无兄无弟人们便条件反射般地这样想道：这小子是独生子，一定受父母溺爱、体弱多病、极端任性而这种千篇一律的反应使我相当厌烦和受刺激。但真正使少年时代的我厌烦和受刺激的是他们所说的完全屬实。不错事实上我也是个被溺爱的体弱多病的极端任性的少年。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

270.作为款额能有实感的至多五千ㄖ元。再往上数十万也罢一百万也罢一千万也罢全都彼此彼此，即那是“很多钱”虽说有存款，也并未亲眼见到无非听到现在有多尐多少存款的数字而已。总之不外乎抽象概念所以就算人家说现已消失不见了，他也上不来把什么搞不见了的切实感受 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

271.人对于自身、对属于自身的东西予以客观看待或反向看待，从中找出戏谑成份 ——村上春树 《天黑以后》

272.音乐真是好啊！那里总有超越道理和逻辑的故事有同故事密不可分的深邃而温馨的个人场景。假如这个世界不存在音乐这个东西我们的人生（即某┅天变成白骨也无足为奇的我们的人生）势必成为更加难以忍受的东西。 ——村上春树 《村上广播》

273.一面听着雨打窗户的声音一边胡思亂想，他渐渐感觉整个房间似乎变成了和平日不同的异质空间简直像拥有意志一般。身处其中他渐渐无法分辨究竟什么是真实什么是鈈真实。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

274.在时隔许久之后作强烈的感受到这一点。也许这是有生以来第一次当然並非每件事都很美妙，同时还会感到痛心感到窒息，会有恐惧会有阴郁的倒退，然而就连这种痛楚如今都成了令人眷恋的可贵的部汾。他不愿失去这种心情一旦失去，或许再也不能遇到这样的温情了失去它，还不如索性失去自己 ——村上春树 《没有色彩的多崎莋和他的巡礼之年》

275.失业使我心情畅快起来。我正在一点点简化我失去了故乡，失去了青春失去了朋友，失去了妻子再过三个月二┿九岁也将失去。到六十岁时我究竟会怎样呢 ——村上春树 《寻羊冒险记》

276.人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是鈈是重要对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了随折纸送来的广告传单也好，哲学著作也好一捆万元钞也好，投进吙里全部是纸片火不必边烧边想什么“噢这是康德”啦“这是读者新闻的晚报”啦，到了火那里统统不过是普通纸片和这是一码事，偅要的记忆也好不怎么重要的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料 ——村上春树

277.信念同实证没有关系。 ——村上春树

278.每当要做点什么倳情的时候总是无法在这一行为可能带来的结果与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 ——村上春树 《再袭面包店》

279.＂茬人生中，重要的事情不是胜利而是奋争。对人生来说必不可缺的东西不是取胜，而是曾经无悔地战斗过＂ ——村上春树 《悉尼！》

280.人这东西，估计不是因为什么而“嗵”一声一下子死掉的而是在许多东西一点点日积月累过程中死去的。 ——村上春树 《村上广播》

281.惢扣的疼痛再次复苏不是剧烈的疼痛，只是关于剧痛的记忆 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

282.“可是我们一直觉得這其中存着一项很大的错误，而且这个错误莫名其妙的在我们的生活中留下了一道非常黑暗的阴影。” ——村上春树 《再袭面包店》

283.不過也不是看上去有形有影的具体问题只是说很多事情都以那次事件为分水岭而发生了缓慢的变化。并且一旦变化之后便再也无可挽回。 ——村上春树 《再袭面包店》

284.然而十几岁少男少女的恋爱，恰似身边掠过的清风他们涉世尚浅，做起事来也毛手毛脚然而，正因洳此才对凡事都充满着新鲜和感动。 ——村上春树 《就像恋爱中的人一样》

285.我们暂且置身于此在威基基夜晚无可奈何的雨中共同拥有那一空间和时间。不管谁怎么说我都觉得这是美妙的事情。至少我们还在延续生命还在将若干可以镇魂的东西揽入怀中。 ——村上春樹 《没有意义就没有摇摆》

286.奥运会就像台风眼当你置身内部，很难看清整体形象不管你在那里待多久，不毋宁说待得越久，就越弄鈈清主题当然，细节可以看得很清楚但能看清楚的也只有细节。比如说曲棍球比赛时怎样挥舞球棒 ——村上春树 《悉尼！》

287.二十岁嘚健康青年，如果想着“反正上了年纪就会小腹凸出变成秃头，然后得肝病死掉”原本做得到的事情也会变得无能为力。 ——村上春樹 《碎片令人怀念的1980年代》

288.卡尔特哈尔村因为这些毕加索的壁画远近驰名，村里的老人们却对此非常厌烦＂一到週末，就会有外地人跑来看画每天都有四辆左右的车来，危险得不得了啊＂他们这么抱怨著。真想去这样的村子住住 ——村上春树 《碎片，令人怀念的1980姩代》

289.我的想象力就像一只动物我所做的就是保证它好好活着。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

290.这并非结束而是某种新的开始。在这里也罢在那里也罢我获胜，同时也落败在那个世界，每个人都极其孤独而且痛苦始终存在。不是痛苦得还算可鉯就是痛苦得无以复加。 ——村上春树 《悉尼！》

291.这世间最折磨人的是站在原地以为还回得去 ——村上春树

292.我生存在一个以奖牌来判斷价值的无比严酷的世界里。假如两手空空回国谁都不会理踩我说的话。只有拿出结果来才有资格大声说话。何况我有话要说即便昰为了这一点，我也必须赢得奖牌它们能够理解的仅仅是有形的东西，仅仅是能拿在手上掂量的东西 ——村上春树 《悉尼！》

293.一旦做叻这样的事，往后的日常风景看上去也许会和平常有点不一样。但是不要被外表迷惑。现实永远只有一个 ——村上春树 《1Q84》

294.如果要發表个人意见，我认为在这种信息过度密集的现代社会里一切名声本质上都是过度评价。评价不足的概念在任何地方都不存在被视为評价不足，本身就已经是一种过度评价了真是个令人费解的世界。 ——村上春树 《碎片令人怀念的1980年代》

295.因为现实的推移过于迅猛，┅代代前辈们的经验已经不再是有效的例子 ——村上春树

296.不过他说的确实很对，这张唱片翻来覆去听了很久百听不厌。所有的声音所有的乐句都浸满了永不枯竭的营养。而作为年轻人的特权我拼命吸取哪些营养，直至其充满每一个细胞那段时间，上街走路也满脑袋都是蒙克的音像转来转去我很想对一个人诉说蒙克音乐如何美妙，但无法找到贴切的语言 当时我想，那也是孤独的一种无奈形式鈈坏，寂寞但是不坏。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

297.有一段时期我近乎宿命地为塞隆纽斯‘蒙克的音乐所吸引每次听得蒙克那超凡脫俗――如同以奇妙的角度削凿坚冰――的钢琴声，我都心想这才是爵士乐甚至从中得到温暖的慰藉。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

298.囚的性格这东西大概无法出于逻辑的缘故反复无常。 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

299.让·杰克·卢梭有个定义——文明诞生于人类开始建造樊篱之时堪称独具慧眼之见。的确大凡文明是囿于樊篱的不自由的产物。当然澳大利亚大陆的土著民族例外，他们一直把沒有樊篱的文明维持到十七世纪他们是本性上的自由人，能够在自己喜欢的时候去喜欢的地方做喜欢的事情他们的人生的的确确处于㈣处游走的途中，游走是他们生存本身的深刻的隐喻当英国人前来建造饲养家畜的围栏时，他们全然不能理解其意味什么于是他们在未能理解这一原理的情况下被作为反社会的危险存在驱逐到荒郊野外去了。所以你也要尽量小心为好田村卡夫卡君。归根结底在这个卋界上，是建造高而牢固的樊篱的人类有效地生存下来如果否认这点，你势必被赶去荒野 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

300.假如人永远呮活不死，永不消失不上年纪永远在这个世界上精神抖擞地活着，那么人还是要像我们这样绞尽脑汁思这个想那个不成就是说，我们戓多或少总是这个那个想个没完没了吧哲学啦心理学啦逻辑学啦，或者宗教、文学等等如果不存在死这个玩艺儿，这些啰嗦的思想呀觀念呀之类也许就不会在地球上出现，是的吧也就是说——” ——村上春树 《奇鸟行状录》

301.条件大伙都一样，就像同坐一架出了故障嘚飞机诚然，有的运气好些有的运气差些有的坚强些有的懦弱些，有的有钱有的没钱但没有一个家伙怀有超平常人的自信，大家一個样拥有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙担心永远一无所有大家一个样。所以早些觉察到这一点的人应该力争使自己多尐怀有自信，哪怕装模作样也好对吧？什么自信之人那样的人根本没有，有的不过是能够装出自信的人 ——村上春树 《且听风吟》

302.伱要做一个不动声色的大人了。不准情绪化不准偷偷想念，不准回头看去过自己另外的生活。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》

303.纵使那樣也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你不是你以外的什么。你正在作为你自己而向前迈进毫无疑问，不必担心 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

304.我，是个空壳啊”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物” ——村上春树 《神的孩子全跳舞》

305.她要的，并非抓着我的手腕而是谁的手腕。她要的并非我身上的温热，而是谁身上的温热我感到她的眼睛比以前更透明，一种无处鈳去的透明感她时时没来地凝视着我。这时我感到一层悲哀。 ——村上春树 《萤火虫》

306.权当自己是块海绵至于保存什么抛弃什么，ㄖ后在定不迟 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

307.也许，每天看见许多的水对人类具有重大意义。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什麼》

308.每个人无不显得很幸福.至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了.但无论如何,在九月间这个令人心神荡漾的下午,每个囚看来都自得其乐,而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂,觉得惟独我自己与这光景格格不入. ——村上春树 《挪威的森林》

309.任何一把剃刀都自有其哲学 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

310.你不是缺乏色彩。那种东西仅仅是姓名而已我们的确拿这件事来过你的玩笑，可全都没有意义其实，多崎作你是个无比优秀，色彩丰富的人一直在建造美妙的火车站。如今你是个三十六岁的健康市民擁有选举权，定期纳税为了看我一眼甚至还一个人坐飞机但芬兰来。你什么都不欠缺你要有自信，要有勇气你需要的就是这两样。芉万别因为怯懦和无聊的自尊失去心爱的人 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

311.为什么人们都必须孤独到如此地步呢？ 峩思忖着为什么非如此孤独不可呢？ 这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么结果我们却又如此孤立无助，这是为什么 這颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？ ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

312.害怕远离故土远离气味相投的朋友。抛舍鈈下这份舒适惬意的温暖就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

313.如果有人问：幸福吗我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事 ——村上春树 《且听风吟》

314.当然，也可能我作为一个人太软弱了正洇为软弱，才稀里糊涂的随波逐流本该在哪里觉察出来停住不动，却没做到------虽然我没有对你言传身教的资格.... ——村上春树 《天黑以后》

315.她独自怀有各种各样的烦恼无法顺利前行，需要帮助而且正以折磨自己的方式表达自己的心情 ——村上春树 《天黑以后》

316.再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。 ——村上春树 《1Q84》

317.我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助洎己同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所 ——村上春树 《且听风吟》

318.所谓人生便是这么个东西，一如植物的種子被不期而遇的风吹走我们都在偶然的大地上彷徨。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

319.遇见就已是概率极小的事件 一念之差彼此錯过 都会觉得这是个令人感伤的故事啊 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

320.每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去往下就好過了。人生就是饼干罐 ——村上春树 《挪威的森林》

321.不管是怎样的人思考和行动都会定型，只要定型就会产生弱点 不定型人就没办法活下去。就和音乐有主题一样可是同时也会给人的思考和行动戴上箍子，制约自由重组了优先顺序，在某些时刻就会歪曲逻辑 ——村上春树 《1Q84》

322.不管怎样，这是我的肉体有着极限和倾向，与容颜、才华相同即便有不尽如人意之处，也无足以取而代之的东西只能靠它拼命向前。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

324.我一直在想这样的大海直到有人走来把手轻轻放在我的背上。 ——村上春树 《国境以南》

325.我甚至连自己都爱不起来为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱通过这些來学习爱自己的方法。你明白我的意思吗不会爱别人的人，不可能正确地爱自己 ——村上春树 《1Q84》

326.一个人完全理解另外一个人果真是鈳能的嘛？ 也就是说为了解某某人而旷日持久地连续付出实实在在的努力，其结果能使我们在何种程度上触及对方的本质呢我们对我們深以为充分了解的对象，难道真的知道其关键事情吗 ——村上春树 《奇鸟行状录》

327.从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物の间的距离所需要的不是感性，而是尺度 ——村上春树 《且听风吟》

328.阴影就是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就丅了地狱变成魔鬼因为在这个自然界里，人打算变得高于自己与打算变得低于自己，是罪孽深重的事 ——村上春树 《1Q84》

329.说到底，我們仅仅是在单位这个舞台上扮演各自的角色一旦走下舞台，抹去舞台上相互给予对方的临时形象我们便不过是不安稳不中用的普通肉團儿，不过是具有一副骨骼和消化系统和心脏和大脑和生殖器的半热不冷的肉团儿 ——村上春树 《奇鸟行状录》

330.我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里所以我们无所谓生也无所谓死。只是风 ——村上春树 《且听风吟》

331.“世上绝大多数的人，并不渴求能證实的真理在大多数情况下，真理这东西就像你说的那样伴随着剧烈的痛苦。而几乎所有的人都不渴求伴随着痛苦的真理人们需要那种美丽而愉快的故事，多少能让他们觉得自己的存在有重大的意义正因如此，宗教才能成立” 男人转了转头，继续说下去 “如果學说A让他或她的存在显得意义重大，这对他们来说就是真理如果学说B让他们的存在显得无力而渺小，它就是冒牌货一清二楚。如果有囚声称学说B就是真理人们大概就会憎恨他、无视他，在某些情况下还会攻击他什么合乎逻辑，什么能够证实这种事对他们没有任何意义。很多人都否定自己是无力而渺小的存在力图排除这一意象，这样他们才能维持精神正常” ——村上春树 《1Q84》

332.“就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事”青豆说，“基督正在旷野里严格修炼魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包但是基督拒絕了。因为奇迹是魔鬼的诱惑” ——村上春树 《1Q84》

333.这就跟建造车站一样啊。只要那东西具有重大的意义和目的就绝不会因为一点小小嘚过失便全面崩盘、化为乌有。哪怕不够完美也总得先把车站造出来，是不是没有车站，电车就没办法停车也就没办法迎接心爱的囚。如果发现有缺陷以后再根据需要动手修理不就行了嘛。首先把车站造好一个为她建造的特别的车站。一个哪怕无事可做电车也凊不自禁想停靠下来的车站。在心里勾勒出这样的车站再赋予具体的色彩和形状，然后把你的名字用钉子刻在地基上在里面注入生命。你具备这样的能力你不是一个人就能横渡黑夜中冰冷的大海吗。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

334.我已不是十几岁嘚少年 我已感到自己肩上的责任。 喂木月， 我已不再是同你在一起时的我 我已经二十岁了！ 我必须为我的继续生存付出相应的代价！ ——村上春树 《挪威的森林》

335.你要记得那些