昨天洗完澡就发现左边眼睛有点痛，照了镜子才发现眼角下方有点肿，感觉有颗小豆，又有点痒。今天还是有点_百度知道
昨天洗完澡就发现左边眼睛有点痛，照了镜子才发现眼角下方有点肿，感觉有颗小豆，又有点痒。今天还是有点
而且红肿起来了.hiphotos://a.hiphotos，这个到底是什么？&nbsp.hiphotos./zhidao/wh%3D600%2C800/sign=ec79f3d8fb4ec368a91e129/203fb80e7bec54e7d7fbb5d4bc389b504ec26ae1，照了镜子才发现眼角下方有点肿，又有点痒
针眼了，别去管它，化成浓流出来自然就好了，几天时间，别去动它
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关于漫画线稿的笔触轻重问题
漫画也好，其他绘画也好，线条从粗细上看基本上就分两种。
一种是变化的线条，一种是不变化的线条。
你可以理解为毛笔书法和硬笔书法。而不变化的线条我们这里就不讨论了。
那么，书法的笔触是怎样去决定的呢？比如哪里轻，哪里重，往什么方向下笔？——有规定的，横竖撇捺勾这些是有规定的，这些是小学学的内容了。
但是，实际书写文字时，其实我们已经很习惯这些规则，已经不再需要每一个字都思索一次轻重、顺序什么的。所以，笔迹也能反映不同的人的特点。
好了，那么绘画线条的轻重和方向又要如何去定呢？
这个问题也很简单——FOLLOW YOUR HEART。
以右撇子为...
关于漫画线稿的笔触轻重问题
漫画也好，其他绘画也好，线条从粗细上看基本上就分两种。
一种是变化的线条，一种是不变化的线条。
你可以理解为毛笔书法和硬笔书法。而不变化的线条我们这里就不讨论了。
那么，书法的笔触是怎样去决定的呢？比如哪里轻，哪里重，往什么方向下笔？——有规定的，横竖撇捺勾这些是有规定的，这些是小学学的内容了。
但是，实际书写文字时，其实我们已经很习惯这些规则，已经不再需要每一个字都思索一次轻重、顺序什么的。所以，笔迹也能反映不同的人的特点。
好了，那么绘画线条的轻重和方向又要如何去定呢？
这个问题也很简单——FOLLOW YOUR HEART。
以右撇子为例（其实左撇子应该也相通）：
1、方向与轻重的关系
以上是一些很自然画出来的横线、竖线、弧线。
基本上下笔都是起点重、收笔轻。当然了，手绘的时候如果你一笔画到最后稍有迟疑、没收得够快，就顿笔了，这也很常见。
但是——实际绘画的时候，纸张或者人的坐姿可以调整，所以，无论任何方向，都有可能成立。
总地来说，研究方向与轻重的关系这个其实无迹可寻！随心所欲！
不过在正常情况下，从左到右、从上到下，都是很常见的走法。你可以试试，如果你要画从下到上的线条，你很自然就会开始旋转纸或者侧着身子，来达到【把从下到上的动作转化成从做到从左到右的手法】。
如果是真的直接从下到上的笔触，不改变姿势，也就是文字中的【提】，通常因为不顺手，会比较急促。
2、粗细的关系
近粗、远细。
粗细其实也和画面的深度有点关系——下笔的起点，通常都是角落和线条交点，所以物体凸起的部分往往是线条的中部，我们用两头细中间粗的线条表达很自然。
上图两个立体的半圆，很自然地线条就会引导我们的目光——左图的凸起部分是比较远的、下方的，所以用了两头粗中间细的线条（其实是左右各两条线条组成），右图的凸起部分感觉是比较近的，上方的，所以就和上上图的胖子的肚子一样，用了中间粗的线条去表达。
如果我们要画一个尖锐物，在一般距离下，因为尖端小所以显得（心理上的）远，所以通常不会用粗线条去画尖端。
可是如果尖端真的离我们很近，我们肯定又要用粗线条来表达尖端了。如上图，火箭的后端自然就用细线条了。
这些规律也不用深究，自然、舒服、直觉地画出来就可以了。
另外，一张作品整个画面的线条粗细不应该相差太多，如果真的要相差较大——就一定要分好类，比如说要粗，就让外轮廓粗去吧，里面的阴影和细节可以用细线。
如果一张作品的线条粗细相差较大，而且无论是轮廓还是细节都有很大跨度的粗细，会很不舒服的。其实这也是为什么漫画家要选用不同蘸水笔的原因之一。
线条的粗细变化，就交给笔去弄（当然，并不是完全），然后不同的位置和分类就用不同的笔尖，比如轮廓多用G笔，细节用丸笔等。这样（就算是不太懂玩弄力度粗细的）画手只需要考虑走线也可以画出线条丰富的漫画了。
3、力度的关系
长线偏稳、变化小，短线偏急、变化大——这些都是顺应人下笔的习惯的。
4、组合线的关系
说到这里，你会发现几件事：
&线条的方向、粗细、力度都是随心所欲而且顺应人们作画的姿势的——最舒服最自然的姿势。
&说实话如果你不是画毛笔画，一般来说线条粗细的变化并不会十分强烈。
&如果作品有要求，则书写习惯要迁就作画表达。
那么简单来说就是以表达为先，而表达的规律就是近大远小、凸粗凹细等。
所以，如果有的表达比较复杂，一笔表达不出来，可以重笔、组合几笔来完成也不是什么羞羞的问题——你又不要要表演书法，你是要结果。
书法是很“自然美”的东西——工整的、跟随人们自然下笔规律的字就已经很好看了，而书法家们的字只不过是在这个基础上，添加了夸张化、增加主次而已，比如有的字大有的字小，有的力度特别粗有的力度特别细，拼起来让读者阅读的心情就像波浪一样，一浪接一浪，荡气回肠。
可是，逆反自然笔顺的书法，是绝少的。
这些道理可以同样用在绘画上，如果不是表达有特殊要求，随你的心情去画就好。你心情一浪接一浪，自然你的线条也会浪起来，心如止水的话自然线条也会平静中庸。
但是有些错误的做法值得一提：
（上图是随便网上搜的，见谅）
因为很多人太刻意、太在意绘画的线条粗细的问题，反而忘记了怎么下笔。其实你提出了这个问题，你肯定就已经是掉进这个误区里的人。
你想啊——亻尔亻尔亻尔……你有没有这样的体验，就是有时候盯着一个字太久，你会感觉这个字很陌生？
就是这样，太在意一些简单的事情，反而不知道如何去做了——类似邯郸学步的故事。
比如一些人……就是因为太在意线条，觉得别人的线条怎么总有些交界处的阴影啊，觉得这是一种表达方式，就滥用起来，以导致……我叫这做【三角强迫症】、【加黑V】。
我相信一开始你看到类似的三角黑色，只是作者用来表达层次的点缀，有的自然是因为画下一笔的时候上一笔墨水还没干，所以这里融合了起来导致的。
但是，请不要故意涂黑这些东西。如果上图还不够盲目的话，看看下图……
那么这一张可谓是本来图挺不错的，闲着没事硬是让黑三角占领了整个画面。这种强迫症因为本身就没有理论基础（比如点缀的尺度、阴影的划分），所以就像吃瓜子一样，闲着没事吃着吃着就一桌都是瓜子壳了……
如果想要理解什么时候应该去涂黑这些黑三角，可以看看下图：
下图本身线条就是不带压感的，所以所有涂黑的三角位正是“故意的”——但是人家是有理论撑腰的故意，有目的、有度的故意。而且你也可以看到，有时候黑三角和蘸水笔笔触、顿笔什么的没关系，而是【必须要画】的内容。
（也可以参考笔者的这篇《》/post/9fabd_2da5d0e）
（也建议去学习安彦良和的作品）
如果把画的走线，看做是文字的话。
你会写【龙】字，那么，你应该也会写【龘】字，对吧——你连想都不用想的。
要学会武功，先要忘了武功。
要学会线条，先要忘了线条。
书法家行笔走的是心情的释放，一气呵成的思路表达，而不是可以回头补笔的。
要进入这个境界也很简单，你临摹时就别想线条，就想走位就可以了，画完以后回头看看线条，比较一下你的线条和原作者的线条的区别，反而也是一种揣摩和研究别人表达方式的好方法呢。
不过，虽然说随心所欲地画就好，但是也不是代表漫画的线条就没有什么要求的——也许优美的线条都是随心而发的所以不应该去硬性规定什么的，但是不代表随心而发就不会画出丑的线条，丑的线条往往很突兀、很刻意、很违和，应该避免和改正。
&机械化的线条——也就是每一条都是两头尖中间粗的，一旦多了就很呆板。多见于修正开太大的数码绘。
&错误的表达——参考上面的胖子和火箭的内容。
&错误的添加——三角强迫症。
&粗细不一，有的线条太粗，有的线条太细了，违和。
&不够熟练产生的错误——例如顿笔的问题，如果是熟练的画手，自然该怎么画就唰唰唰地画好了，但是新手们有时画到一半，脑子稍有迟疑，笔就顿在那里了，一顿，就一坨墨点。所以，能够一气呵成地画出流畅的线条也是需要练习的功底之一。
&千万记住不要迷信——不是说是个名画手，他的线条就值得学习的，也有很多画手（特别是少女漫画家）的线条很古怪，往往是以讹传讹留下的弊端，学还是不学，跟随自己的审美，去判断，就可以了。
其实是个不用太在意的问题，写的时候刚好没睡好有点头疼，可能文字有点乱没校对。希望能有启发。
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