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认识紫砂壶名家
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当代紫砂壶名家
不同版本的紫砂名人录
宜興紫砂工藝名人錄
●國家級工藝美術大師：
顧景舟｜蔣蓉｜呂堯臣｜汪寅仙｜徐秀棠
当代最具升值潜力的30位紫砂名家
当代最具升值潜力十家（候选）文化紫砂人提名名单（排名不分先后）：
01许艳春&& 02吴&鸣&& 03张红华&& 04 陈建平&& 05韦钟云&06 华&健&& 07吴培林&&&
08高丽君&& 09 葛&军&10徐达明&& 11 陈国良&& 12周&刚&& 13 周定芳&14 顾美群&&&
15 黄旭峰&16管唯皓&& 17潘跃明&& 18黄顺法&&& 19董永君&& 20吕俊杰&21华建民&&&
22王福君&& 23徐&俊&& 24彭耀年&& 25徐建光&&& 26王国祥&& 27施小马&28桑黎兵
29潘持平&& 30葛陶中
紫砂壶艺泰斗顾景舟：近代身价最高的民间艺术家
顾景舟原名顾景洲,是当今紫砂界公认的壶艺泰斗，是近代紫砂壶集大成者，日病逝。
号 《十一头提梁壶》 拍得313万。
日，顾景舟制 吴湖帆做书画的《相明石瓢壶》拍得1232万。
《矮僧帽壶》 拍得313万。
日甚至一对紫砂杯就拍到了20万的高价。
&&&&&& 顾景舟在紫砂技艺的发展中，既继承了传统的精华，并给以创造和总结，使紫砂工艺技法更科学、更合理、更顺应社会发展的需要。且言传身教，推而广之，影响了一大批紫砂从业人员，其中不乏当今紫砂界的翘楚。如果果顾景舟先生个人的紫砂技艺与历史上的时大彬、陈鸣远、邵大亨作比较，似乎难分伯仲，但是依其影响力的深度和广度而言，在传承这一点上，先生是远远超越了前辈名家。在紫砂这个领域，顾景舟先生在继承、研究、归纳、总结、传承上所作的 ，所付出的辛劳，才是他对紫砂事业做出的最大贡献。是当之无愧的&一代紫砂泰斗&。
一 少年家贫 立志紫砂
&&&&&& 顾景舟1915年出生于宜兴丁蜀镇，1924年江浙军阀齐卢之战，祸及丁蜀地区，顾氏家道中落。三年之后，顾家发生一场火灾，家中财物化为灰烬。顾家无力供奉顾景舟继续读书。因家境贫寒顾景舟祖母说服其父亲顾炳荣带其学制紫砂茶壶。数月后，顾景舟就可自制水平茶壶，那时起在壶底使用&墨缘斋制&印款。
北京：嘉德秋拍名家紫砂异军突起（图）
　日前，中国嘉德2008秋季拍卖会于北京落槌。在为期三天的拍卖中，包括中国书画、瓷器工艺品、中国油画及雕塑、古籍善本、邮品、钱币、铜镜等在内的共18个专场悉数上拍，总成交额逾3.6亿元；
现当代工艺品成热点 紫砂精品受追捧
　　此次秋季拍卖会上，现当代工艺品部分成为市场新热点，其中的紫砂专场涵盖了现当代所有重要大家的作品。场内一件紫砂大师顾景舟制&雨露天星壶&以近157万元高价成交，赢得该场桂冠，此壶于1988年由韩美林先生与顾景舟大师合作完成。在拍卖市场中，身价超过百万元的紫砂壶并不多见，这也见证了这个有着悠久历史背景的传统工艺品在高端收藏领域内的魅力。有市场人士表示，好的紫砂如今已是&一壶难求&，一旦现身，百万身价并不是难以逾越的数字。该专场中蒋蓉的&五头束柴三友壶& 以50万元成交，何道洪的&梅花周盘壶&也以45万元成交。
　　现当代陶瓷艺术专场总成交额突破千万元人民币大关，其中李菊生的&观棋不语真君子高温颜色釉瓷镶器&以190万元成交，朱乐耕的&中国牛瓷塑& 以168万元成交。从这些记录可以看出，藏家在拍品选择上更趋向于具有较高学术价值的作品。
　　瓷器工艺品专场仍以官窑作品最受欢迎，一件高49.5厘米的大件作品&清乾隆青花缠枝莲托八宝纹铺首尊&绘画流畅、造型庄重，经过轮番竞价，最后以336万元位列该场首位；另一件&青花缠枝花卉纹菱口盘&，因为故宫博物院藏有同类纹饰且尺寸一致的瓷器最后以168万元的价格成交。
近代紫砂壶名家（民国紫砂壶名家）
近代紫砂壶名家
&&& 黄玉麟 清道光二十三年（1842年）-民国3年（1914）。原籍苏州，曾被苏州吴大澄聘请在家制壶。黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，受到启发，便将这些艺术特色融化于制壶技艺之中，使之技艺精进。所制茗壶，多圆式。作品莹洁圆润，精巧工整。并创紫砂工艺假山石景，奇峰巍峨，层峦叠嶂，瀑布小桥，亭台房舍，使人清心悦目。家极贫，晚年贫病交迫而亡。所作《鱼化龙壶》现藏宜兴陶瓷博物馆。&&
&&& 汪宝根 清光绪-民国年间制陶艺人。&
&&& 鲍明亮 清同治十一年（1872）-民国25年（1936），均陶名艺人，善捏制人物，动物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉为最。&&
&&& 沈孝鹿 民国年间制陶名艺人，有《八角茶具》问世。
&&& 胡耀庭 暂无资料&&
&&& 谈尧坤 当代紫砂陶刻名工。与任淦庭同时代人。能书画，善陶刻，刀法纯熟，曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。&&
&&& 范林源 在民国期间出品的紫砂器具中，在紫砂杯这类品种上，总可以寻到各种形态、材质不一，做工较为讲究的紫砂杯，杯底镌铭「林源」印款。这个林源何许人也？据笔者考证，「林源」原来是以制作紫砂杯为重点，并一生擅制紫砂杯的紫砂艺人范林源。范林源（年），宜兴蜀山东邻西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名艺人范承甫（大生）家紧邻，自幼就在范承甫的怀抱中长大，从小就趴在范承甫的泥凳头玩。范林源的父亲世代务农为生，也较看不起做手艺的人。范林源15岁时曾向父亲提出要跟范承甫学紫砂，范父始终不答应，故范林源只能看范承甫做紫砂，没有机会正式拜师学艺。
清代紫砂壶名家
清代紫砂壶名家
&&& 王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人。&&&
&&& 郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。
&&& 华凤翔 清康熙至雍正年间人，善仿古，所制壶精雅而不失古朴风味，兼长紫砂炉均，所制仿汉方壶精美绝佳，多上均釉，巧妙而不纤，工而能朴，款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。&
&&& 陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师，生卒不详。是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健，有晋唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公卿争相觅取，名孚中外。当时北京有&海外竞求鸣远碟&的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种，有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。&
清代紫砂壶名家传略
&　　黄玉麟（年），原名玉林，曾用名玉麐。宜兴蜀隐士，为清末闻名制壶艺人。从师邵湘甫，三年即青出于蓝，善制《掇球》、《供春》、《鱼化龙》诸式，精巧而不失古意。又善制假山，得画家皴法，层峦迭嶂，妙若天成。因受吴大澄和顾荣林之聘，玉麟得以观彝鼎及古器，艺日进，名益高。晚年每制一壶必精心构撰，积日月而后成。笔者就所访、所知，浅析玉麟壶艺风格及成艺过程，如有疏漏，仅请方家指正。
　　鱼化龙迷　迷鱼化龙
　　黄玉麟，清道光二十二年（1843年）出生于江苏丹阳县城，原名玉林，因避战乱，于六岁时迁居宜兴蜀山，七岁丧父，由母亲邵氏抚养成人。玉林长至十三岁（1856年），糊口所逼，母邵氏托远亲制壶艺人邵湘甫收玉林为徒，走上从艺道路。邵湘甫，蜀山紫砂艺人，以制粗货（一般日用壶、盆、罐）为业，壶艺并不十分精彩。而邵湘甫对门人家，却是蜀山细货好手汪升义家。汪升义的祖父，人称汪胖子，是个制壶艺人，以花货竹器著名于世，并与上袁村邵家交好，得一邵氏家传《鱼化龙》壶吃茶，玉林为壶所吸引，老是偷眼看《鱼化龙》，盯住不放，并在闲时串至汪家，听汪胖子谈山海经。玉林智慧也机灵，很得汪胖子欢喜。邵湘甫倒不阻止。
　　玉林跟邵湘甫所学茶壶款式，主要是《仿古》、《掇球》之类，师徒逐日要赶二十把才能休息，壶并不讲究。至半年过去，玉林就开始脱手做活，干完活还要上窑烧成，很是辛劳。但玉林心心念念想着《鱼化龙》壶。有一段时间，玉林竟然在师傅邵湘甫睡觉后，偷偷摸摸来到工场泥凳头，点盏油灯，凭着记忆，捏塑《鱼化龙》茶壶，却总不能成功。捏捏毁毁，也不知学做了多少时日。
　　年底空闲，稍有时日，玉林每每借口上汪胖子家，有时玩玩，有时看看，有时汪胖子戏谑他︰「你这小鬼，一天到晚打我鱼化龙的主意，难道想要偷壶？」玉林大胆勇敢坦诚，说出自己想学《鱼化龙》茶壶，汪胖子一巴掌，打得玉林眼冒金星，还骂他想得轻盈，凭我汪胖子几十年功力，还做不到这等功夫的《鱼化龙》！巴掌打过，汪胖子却又大发慈悲，教他说︰壶不是看出来的，要尺寸，要仿样，要专门工具，并叫玉林空闲时跟他学画图样。
清代紫砂壶名家传略（二）
　　冯桂林
　　民国时宜兴紫砂名工。技术全面，善制各款砂壶，花货、光货皆能。造型正确，作工细致，运线匀挺，整体天然。桂林是位多产艺人，异常勤奋，年无一日息，日无一刻闲。常与跂陶合作制器，由桂林造壶，跂陶镌铭。署款通常用 &桂林&篆文方印，多钤于壶盖。《宜兴陶瓷发展史》（油印本）︰冯桂林，擅长紫砂茗壶，为抗日战役前后之名手。
　　陈曼生
　　（）当清代乾隆、嘉庆之世。字子恭，名鸿寿，号曼生、曼公、恭寿、曼寿、曼龚、老曼、曼道人、翼盦，别名种榆白叟、种榆仙吏、种榆道人、种榆仙客、西湖渔者、西湖渔隐、胥溪渔隐、夹谷亭长等。所用斋轩名有种榆仙馆、种石轩、曼陀罗室、阿曼陀室、石经楼、桑连理馆、连理双桂树楼等。陈士璠孙。钱塘（今浙江杭州）人。嘉庆六年（1801）拔贡，官至淮安同知。诗、文、书、画皆以资胜。酷嗜摩崖碑版，行楷具法式，隶古八分书，尤简古超逸。篆刻追踪秦汉，为西泠八家之一，浙中人悉宗之。他主张︰凡诗文字画，不必十分到家，乃见天趣。曼生作溧阳县宰时，公余辨别砂质，创制砂壶新样，相传设计壶样十八式，由紫砂名工杨彭年和邵二泉等制壶，曼生及其幕客江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史等题铭书刻。凡此，都署双款，除曼生款外，并有频迦等印款。世称&曼生壶&。紫砂茗壶与诗、书、画、印艺术相结合，经曼生倡导，逐渐开拓，形成一代风气，沿习迄今，影响深远。曼生书法、印章、词藻镌刻款式，均书卷气醇厚。曼生壶造型有&石铫&、&横云&、&井栏&、&合欢&、&却月&、&方山&、&半瓦&、&瓜形&、&覆斗&等式。曼生壶底部，常钤&阿曼陀室&、&桑连理馆&印记，壶把下钤&彭年&等小章。《竹刻胜语》︰「余曾见许小岩观察有一烟筒，以竹为之，半刻梅花，及陈曼生所画。其下半刻铭款云︰&曼生自铭并刻&。」则鸿寿又工刻竹。着有《种榆仙馆印谱》和《桑连理馆诗集》等。卒年五十五。
明代紫砂壶名家
明代紫砂名家简介
紫砂茶具始于明朝，那么明朝诞生了哪些紫砂名家呢？
金沙寺僧 &&&&正德一一嘉靖间人(约)，江苏宜兴县东南四十里金沙寺之僧人。其名逸，习与陶缸者处，搏其细土加以澂练，揑筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖的，附陶穴烧成，人遂传用。
龚供春 &&&&正德一一嘉靖间人(约)，为明代四川参政吴颐山家僮。颐山曾於金沙寺读书，供春给使之暇，窃仿老僧心匠，亦淘细土搏胚。指掠内外，指螺纹隐约可见；胎必累按，故腹丰尚现腠，审以辨真。
赵梁 &&&&隆庆一一万历间人(约)，多提梁式作品，梁亦作良。
明代紫砂壶难得有款识
&&& 紫砂泥又称“泥中泥”和“岩中岩”，是紫泥、绿泥和红泥三种的统称。紫砂主要分布在我国安徽寿县、山东博山、广东潮邑和江苏宜兴等地。&&& 宜兴自明代正德以来，用当地紫砂原料制作茗壶。由于紫砂属于稀有矿物质资源，原矿储存经过几百年的无休止开采，上等原料已日见枯竭，加上开采岩中泥的紫砂投资很大，因此，历史上保持完好的名家茗壶，一直为国内外收藏界所追捧。紫砂原矿质坚如石，这种块状岩石自矿层中开采出来后，首先经露天堆放，风吹雨打数月后，自然、松散如黄豆般大小，再用石磨或轮碾机碾碎，用不同规格的筛网筛选，最后倒在容器中加适量的水拌匀，就地揉成湿泥块，我们称它为生泥。把生泥用木槌压打，重复数十次，就可以制成待用的熟泥。&&& 紫砂熟泥可塑性极好，成型后坯体强度高，坯的干燥收缩和烧成收缩率小，为各种各样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条设计提供了良好的加工施艺条件。难怪清代著名诗人汪文柏赠诗里有“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的赞句。&&& 大家知道明代中晚期是中国紫砂史上第一个繁荣时期，名家辈出，当中出现许多享誉世界的美术工艺名家，如时大彬、徐友泉、徐士衡、邵文金、邵文银、沈子澈、邵正元、陈子毗、周季山、项子京等。目前能够拥有这一时期带款的紫砂名家的茗壶，是所有爱壶者所极力追求的最高水准。事实上，拥有的难度是很大的，往往藏者不仅需要有高深的鉴赏才能，更需要强有力的经济基础。&&&&&关于早期紫砂款式问题的研究，有学者认为明代早期产品款式大&都用竹刀刻写，明代晚期出现印章款。但具体到时间上很难界定。现在宜兴专事研究紫砂理论的徐秀棠、韩其楼二位老师为此倾尽毕生精力，出版很多专著，功不可没。但其中存在很多课题值得我们爱壶者共同探讨。&&&&& 对于国内数量极少的明代带款紫砂名壶，这件“邵正元制”的盘春壶，受到藏家格外钟爱。
明代紫砂的发展
　　紫砂陶又称紫砂器或紫砂陶器，是我国独特的陶器工艺品，以造型多样，色泽古雅，质坚耐用，技术精湛而著称于世。最明显的特征，是用较粗的紫砂泥烧制，多呈紫红色，一般不施釉故称紫砂陶器。在紫砂制品中，最为突出的是紫砂茶壶，无论地下出土、世间流传，大部分是茶具。因为紫砂茶壶式样多种，各有特色，不仅富于民族风格，而且具有：用开水沏茶，冬不易冷，夏不灸手和泡不走味，贮不变色，盛夏不易发馊等特殊功能。所以博得人们&一壶在手，爱不忍释&，高士名儒更视为&拱璧&。特别推崇，极力提倡，因而茶壶成了盛行的上品，数量多，流传广。&
&&&&& 早期的紫砂壶是供煮水之用，做工粗糙，变化很少，形制仅有高颈、矮颈、提梁和六方长颈等，一九六六年，在南京市郊江宁县马家山油坊桥挖掘的明嘉靖十二年(一五三三年)司礼太监吴经墓曾土一件紫砂提梁壶，从它的形制与装饰纹样推测，它被用作案几陈设品的可能性极大。这时的紫砂壶、把、嘴、身采用铆接法，与明中叶后流行泡茶用的紫砂壶差别较大。&
如何收藏名家紫砂壶?
宜兴紫砂壶收藏的“名人效应”
&人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土&是对紫砂陶艺的绝妙写照。宜兴紫砂壶早已是天下闻名，每每有消息在某某拍卖会上，某位名家的作品以几十万，几百万，甚至是上千万的价格拍出，而在一些店铺里，一把紫砂壶只有几十元的价格，同是紫砂壶，为何价格差距如此之大？
紫砂壶收藏的&名人效应&
　　宜兴紫砂陶土的品种繁多，因此我们所见的紫砂茶具的颜色也五彩缤纷。天然紫砂泥质有红泥，或称朱砂泥、紫泥、本山绿泥(呈米黄色)、天青泥(堪称泥中黄金，出矿时呈绿颜色，十分难得)和调砂泥，因此应根据泥土质地，而不是颜色来区分其贵贱好坏。
　　紫砂壶收藏爱好者必须知道，和字画、陶瓷等收藏品一样，紫砂壶收藏也有&名人效应&，名人制作的壶与非名人制作的壶在收藏价值上有天壤之别。市面上的紫砂壶有的是经济实用，制作简单，成本也较低的一般茶壶；还有是选料精良、精雕细琢、出自名家的工艺品紫砂壶，收藏宜选后者。
北京紫砂艺术馆馆长赵炎谈紫砂壶收藏
　&人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土&。这是古人对紫砂壶珍贵的一段描述，为了了解紫砂这珍贵的&一丸土&，最大程度地将紫砂的文化价值展现给大众，我们采访了北京紫砂艺术馆馆长赵炎先生。
　　走进赵炎雅趣浓郁的藏馆，紫砂含蓄而古意的韵致，顿时萦绕周身。千余把精品紫砂壶令人目不暇接、暗自称奇。徐汉棠的&冰纹石瓢&、蒋蓉的&荷叶青蛙&、鲍志强的&三阳开泰&、汪寅仙的西瓜壶、王寅春的方器&&或规矩方圆，或大方隽永，或朴茂内敛，或细柔空透。吉尼斯记录在册的最大紫砂壶在此闪烁着醇厚的光泽。&顾景舟的石瓢，在我们馆里有八把，这在全国的壶友中也是极为少见的&，一向含蓄质朴、不善言表的赵炎此刻骄傲地说。
　　然而，赵炎深深地知道，&养在深闺&是无法让更多的人领略到紫砂壶魅力的，藏品的共享是最大化体现藏品价值的有效途径。要弘扬紫砂文化，必须让紫砂艺术走向大众，为人所识，因而，自2009年6月开馆至今，北京紫砂艺术馆不断举办各类紫砂艺术展，其中&紫砂七绝&系列活动尤为引人注目。&紫砂七绝&包括&大师风采&、&名家名作&、&大家之家&、&力量中坚&、&丹青妙手&等七个版块。其中&大师风采&展示了包括新中国七大老艺人、多位国家级工艺美术大师的经典之作。&名家名作&则主要展示了目前业内公认的紫砂高手&&&紫砂六家&潘持平、施小马、陈国良、吴群祥、葛陶中、江建翔的心血力作。&丹青妙手&体现了文人书画与紫砂工艺的完美结合，&力量中坚&则不断推出在紫砂界很有潜质的中青年佼佼者们，仅去年来参展的国家级大师就有汪寅仙、吕尧臣、何道洪、鲍志强等7位。赵炎说，他的目标是在两年内将10位国家级大师的作品&轮展一遍&。
　　赵炎认为，鉴定是紫砂界目前亟待解决的问题。同中国很多传统艺术相同，紫砂鉴定的问题在于缺乏科学依据，仅靠口传心授、仅凭眼力，存在很大的局限性。针对这一困扰，赵炎请来了宜兴紫砂界的鉴定专家，连搞了两场紫砂鉴定活动，为大家答疑解惑、指点迷津。赵炎说，办展的目的不仅仅是展示，更重要的是交流。藏家的收藏就是对文化的传承，不与公众分享，对社会而言无异于是浪费、损失。藏品与心得的分享，不论是对藏友个人的认识还是对整个紫砂艺术界的提高都是有巨大推动作用的。
&藏&不尽意故&展&之，而赵炎却又觉得仅靠展览不能从理论上解决紫砂艺术的普及问题。为了让紫砂艺术有书可循，2008年赵炎编写了《中国文化遗产年鉴&紫砂陶艺卷》。书中第一次脱离&陶&的大范畴，将紫砂独立成卷。目前为止，这本书仍是宜兴紫砂界的工具书。
　　赵炎先生说，紫砂传统而具有包容性，可以与书画艺术完美结合，相得益彰，代表着一种文人式生活的精神取向，然而，它的潜力尚未完全发挥出来。如何使紫砂由民间工艺走向高端艺术层面，使紫砂收藏由&小众&变得&大众&，作为新一代的&紫砂人&，赵炎仍在孜孜不倦地思考与探寻。
上图为汪寅仙大师在知道壶艺
你认为当代紫砂名家作品价格会上涨还是下跌？
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出品：紫砂网专题编辑
本期责编：小凡 王文桦
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宜兴紫砂壶据群众举报，经缜密侦查，共查获嫌疑人数百名。
女子在郑州高速上被踹下车，哭诉一年被打二十次。
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　　宜兴紫砂壶名家排行中的紫砂四我们对后世紫砂的开展起到了必定的引导效果，也培养了下一代紫砂演员，像是时朋之子时大彬等等，路漫漫其修远兮，很多的紫砂老艺术家必定会让紫砂开展的路途变得更加开阔。
　　紫砂壶的来源一向可以上溯到春秋年代的越国大夫范蠡，即是那位功遂身退 的与西施一同退隐江湖的“陶朱公”。数来已有二千四百多年的前史了! 不过，紫砂做成壶，那仍是明武宗正德年间以后的工作。 今日小编为我们介绍紫砂四我们：董翰：多做菱花壶嘉靖~隆庆年间，生卒不详。号后溪。所造茗壶，一改寺僧、供春以来古拙个性，以精巧著称，是最早发明菱花式砂壶的名手。著作以文巧著称。为后人所喜欢，并加以模仿和改造.
　　赵梁：以古拙见长明代嘉靖、万历年间宜兴制壶高手。生卒年不详。所制茗壶，多提梁式。以古拙朴实见长。据传，赵梁是提梁式砂壶的创制人之一。
　　时鹏：筋纹器的代表人时鹏，亦作时朋，嘉靖至隆庆间宜兴制陶名演员，宜兴人，时大彬之父。他擅制砂壶，以古拙见长。他制有一把“水仙六瓣壶”，高90毫米 ，口径105毫米，壶底刻款:时鹏（楷书）。香港茶具文物馆藏品。此壶泥为冷金黄梨皮色。嘴仰略弯，壶身腹下为六方外型，腹上渐收敛而成六瓣筋纹圆口，壶盖亦为水仙花六瓣圆条形纹饰，与壶身筋纹相吻合，盖钮为六瓣圆条形花蕾，流与把也以圆的线条作成，与壶身天衣无缝，线条挺阔，轮廓清楚，形制不侈不丽，高雅拙朴。是明代前期紫砂壶筋纹器外型的代表著作，也是对比稀有的名家传器之一。
　　元畅：以古拙见长生于明嘉靖DD隆庆年间，明代继供春而起的紫砂名演员。善制紫砂壶，以古拙见长.在嘉靖到隆庆年间，著作外型古拙凝重，壶砂真诚，壶盖厚重，壶身、壶底以及壶盖处均有“元畅”二字。
　　紫砂的开展离不开一代又一代紫砂人的尽力与立异，紫砂壶艺术是反映年代个性的产品，而某个年代的品尝，也标准其茶壶的外型及纹饰。宜兴紫砂壶名家排行中的紫砂四我们对后世紫砂的开展起到了必定的引导效果，也培养了下一代紫砂演员，像是时朋之子时大彬等等，路漫漫其修远兮，很多的紫砂老艺术家必定会让紫砂开展的路途变得更加开阔
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