我犹如一个孤岛,浸在相思的水里是哪首诗里的_百度知道
我犹如一个孤岛,浸在相思的水里是哪首诗里的
我犹如一个孤岛,浸在相思的水里是哪首诗里的
我越是逃离 却越是靠近你 我越是背过脸 却越是看见你 憨矗封匪莩睹凤色脯姬我是一座孤岛 处在相思之水中 四面八方 隔绝我通向你 一千零一面镜子 转映着你的容颜 我从你开始 我在你结束 —— 埃姆朗·萨罗希《一千零一面镜子》
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出门在外也不愁摸鱼儿元好问问世间情为何物，只教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗谛风雨。天也妒，未信与，莺儿燕儿俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。茶小洗丨语：这首词名为咏物，实在抒情。作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，深深寄托了词人纯真的爱情理想。词中以帝王盛典之消逝反衬雁丘之长存，说明纯真爱情在词人心目中有着至高无上的地位，也是词人朴素的民本思想的折光。大德歌关汉卿子规啼，不如归。道是春归人未归，几日添憔悴。虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，只见双燕斗衔泥。茶小洗丨语：关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。茶小洗丨语：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。　此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。忆帝京柳永薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。茶小洗丨语：这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致，是柳永同类作品中较有特色的一首。这首词“细密而妥溜”（刘熙载《艺概》），纯用口语，流畅自然，委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较成熟。虞美人秦观碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！茶小洗丨语：全词情感发展万转千回，深沉蕴藉。词情亦进亦退，亦退亦进地委婉曲折地前进，每一份情感，都紧紧地跟随着它的否定：“不是凡花数”却是凡花命；乱山深处“一枝如画”，依然无人赏识；“轻寒细雨”，风物宜人，又恨留春不住；为君不惜一醉颜红，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁来折磨她了。最后，在“断人肠”的怨叹声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺术效果。卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意！茶小洗丨语：词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在阁中翘首思念的女子形象于此江山万里的悠广背景下凸现出来。江城子苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。茶小洗丨语：这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是。馀晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲！茶小洗丨语：温庭筠有两首《梦江南》小令，《草堂诗余别集》在此调下有题“闺怨”。闺怨题材在唐宋词中已经被写得很多了，经常看到的或写外形的憔悴，或写心情的苦楚，而这一首却不同，温庭筠主要是写感受和印象。临江仙晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。茶小洗丨语：据晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不解之缘。这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。蝶恋花·春景苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。茶小洗丨语：这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。诗歌精选 公众号：dushiAPP（←长按复制）请关注【读诗】公众号：dupoem（←长按复制）请分享到朋友圈，或点一个Zan吧～诗歌精选(dushiAPP)　
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在电影120年的历史中，无数的女主人公凭借独一无二的个性根植于我们记忆的深处，比如玛丽莲·梦露。作为美国著名最好的爱情是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方身上挖掘到意义，那是注定要落空的事《当你从我的窗下走过》　作者：舒婷当你从我的窗下走过，祝福我吧，因为灯还亮着。灯亮着——在晦重的夜色里，它像这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。当年为追求林徽因，徐志摩曾经写了许多诗给她！1931年林《一生何求》是一首忧郁空灵的歌，萨克斯的演奏版更添醇厚却不失空灵，仿佛一瓶陈年好酒，开盖便酒香四溢，缓缓地流赵孟頫（），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴（今湖州）人。赵孟頫为頫宗室后裔，入元后，亦身居高（1920年林徽因在伦敦寓所壁炉旁阅读）小文：写这封信时，林徽因才16岁，小才女的气息已经露出端倪。当时，她轻依着时光的暖踮起脚尖怕惊扰你浅卧的梦轻展一帧香笺把梦中的相遇蘸一滴梅的墨香深深收藏在最美的锦年里与你相遇在有一种欢喜在光阴里沉醉有一种欢喜在流年里放飞有一种欢喜长在生命的旅途有一种欢喜落在心灵的窗前有一种欢喜是难得【版权说明】文字内容转载自“新闻哥”，图片源于网络。对于雕塑家Jason deCaires Taylor而言，海洋是灵感的源泉，更成为了他作品的展览空间和博物馆仓央嘉措的一生充满传奇，住在布达拉宫，他是雪域之王；流浪在拉萨街头，他是世间最美的情郎。这个极具才华的诗人写乡 愁作者：余光中小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。乡愁 余光中长大后，乡愁是一张窄窄的船斯卡布罗集市Scarborough Fair●●●●The GraduateScarborough Fair钢琴曲《春天的早晨》（A morning at the Spring），主旋律源于宗教音乐《圣母颂》，由法国一块玻璃，一个油画！坐在浅秋的光韵里一个人，一本书一首缠绵的弦音此刻时光是如此让人心动风儿是如此的轻灵我在等前世，我为青莲，你为梵音，一眸擦肩，惊艳了五百年的时光。花绵绵而绽，音靡靡而绕，低眉含笑间，谁的深情，绚烂了如果红楼梦也有朋友圈，可能是这样的……【版权说明】图文源于网络，版权归原作者所有。俄罗斯姑娘中国街头深情一曲，醉了！那一世作者：仓央嘉措那一日我闭目在经殿的香雾中蓦然听见你诵经的真言那一月我摇动所有的经筒不为超度只为触摸你的我们常常要借助一个男人的光线，才看到他背后的女人，但林徽因是个例外。在她身上，折射着许多优秀男人的光芒，而她“假如生活欺骗了你 不要忧伤，不要心急 阴郁的日子需要镇静 相信吧!那愉快的日子即将来临 心永远憧憬着未来若懂人生，就请珍惜！所谓的安宁，就是在我追求自己所想要的生活的时候，能不卑不亢地一边失去，一边寻找。静享一个“Whereveryou go, whatever you do, I will be right here中国骨灰级配音朗诵《面朝大海 春暖花开》，被强烈震撼生在3月24日，死于3月26日。海子，属于春天，正如他在诗里说的：“春天，十个海子全都复活”。春天，就读海子诗陶渊明并非我们的知音来源：诗客
文_杨键　　我本来以为陶渊明只是一个平民性质的边缘诗人，实际情况却并非如仓央嘉措的一生充满传奇，住在布达拉宫，他是雪域之王；流浪在拉萨街头，他是世间最美的情郎。这个极具才华的诗人写朗诵：秋白编辑：诗歌精选（dushiapp）岁月极美，在于它必然的流逝。春花，秋月，夏日，冬雪。你若盛开，清生活不止眼前的苟且词/曲 高晓松
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八首诗词望断天涯，何处起相思？
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TA的最新馆藏“平生不会相思，才会相思，便害相思”怎样理解呢？是“一直不懂得相思，才刚懂得想相思，就害上了相思”；还是“由于不真正明白相思，于是才会相思，便会害上相思”？
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类似第一种。从前不懂得相思（不知相思为何物、不知人为何相思），如今刚刚知道了相思为何物（喜欢上一个人、体会到相思是怎么一回事），就为相思所苦（相思过甚，得了“相思病”）。徐再思《折桂令》 平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。“身似浮云，心如飞絮，气若游丝。”便说的是“我现在想念那个人，真是好难受啊”。“ 空一缕馀香在此”，这只是一个说法，就好像“余音绕梁三日不绝”，不讨论到底有没有他的余香，只是表达“我现在使劲儿想着他，使劲儿想着他”。“证候”， 是我“害相思”的证候，就是相思病的证候。就是我什么时候觉得最想他最难受，就是“灯半昏、月半明”之时，就是“晚上”最想他、简直撕裂了我的心。解释一首诗不是辨哲理，解释一首诗就相当于是翻译，除了语言逻辑、不需要做其他逻辑探讨。而且这是一种夸张的、带点娇嗔有点委屈的说法。没有相思病这种疾病，只是为相思所苦。
在这里，"会"有那种会于心的味道，无论说会/不会，都不是简单的头脑理解、明白，而是相思之意在内心宛转回旋。这样，再来读这几句，字面上的意思说的可不就是平生不识相思滋味，初尝之下，就发觉自己的心已沉沦。实际的过程恐怕是原先没尝过相思的味道，现在沉溺其中总算体验到了，可是又这么心绪烦乱，伦家酱紫都怨你啦。(请自行脑补娇嗔表情)所以，我的理解，这几句既不是题主说的第一种情形也不是第二种
自然是第一种解释，第二种是读者的误解，主要原因应该是把“才会“当成一个词。“才”表“刚刚”。”不会~~，才会~~“这种语法是近代才有的。
徐再思《折桂令》的注释生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝，空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
杯具，我一直理解的是第二种。爱情这种东西是人类追求幸福生活的附属品；相思是一种美好的东西，但是过犹不及就不好了； 整天没事干就思念一个人，不是“平生不会相思”么？没有适度的相思，“才会相思”（才会一直相思、无时无刻、从未放下）“便害相思”（于是患上相思病）
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