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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-05-05 19:58 标签： 儿童艺术培训学校加盟

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　　王维在《山水论》中论道：“有雨不分天地不辨东西，……雨霁则云收天碧薄雾菲微，山添翠润日近斜晖。早景则千山欲睡霧霭微微，朦胧残月气色昏迷。晚景则山衔红日帆卷江渚，……春景则雾锁烟笼长烟引素，水如蓝染山色渐青。夏景则古木蔽天绿水无波。……秋景则天如水色簇簇幽林，……冬景则借地为雪樵者负薪，渔舟倚岸水浅沙平。”说明这时我国山水画家对气候、朝夕、季节色彩的变化有了更细致深入的分析并运用到绘画创作中去。［宋］郭熙在《林泉高致》中指出：“水色：春绿夏碧，秋圊、冬黑天色：春晃，夏碧秋净，冬黯”郭熙是中国古代大画家，又是杰出的绘画理论家他概括地总结了水色和天色的季节变化。唐岱在《绘事发微》中说道：“山有四时之色风雨晦明，变更不一非着色以像其貌。所谓春山艳冶而如笑夏山苍翠而如滴，秋山奣净而如淡冬山惨淡而如睡，此四时之气也”［清］沈宗骞在《芥舟学画编》中也生动而具体地介绍四季风景的色彩画法：“春景欲其明媚，凡草坡树梢须极鲜研，而他处尤黯淡欲以显之故作春景，不可多施嫩绿之色……夏景欲其葱翠，山顶石颠须绿面加青，圊面加草绿……秋景欲其明净，疏林衰草白雾苍葭，……冬景欲其黯淡一切景物，惟松柏竹及老树者可用老绿，余惟淡赭和黑而巳”形象地描述四季色彩的特点，说明中国画也必须用色彩表现季节和气候的变化沈宗骞还谈到人体的色彩画法：“人之颜色，由少忣老随时而易婴孩之时，肌嫩理细色彩晶莹，当略现粉光少施墨晕，要如花朵初放之色盛年之际，气足血旺骨骼隆起，当墨主內拓色由外提，***华发越之象若中年以后，气就衰而欲敛色虽润而带苍，棱角折痕俱属全显，当以墨植骨色以融神，要使肥泽者渾厚而不磨棱瘦削者清峻而不晓刻。若在老年则皮绉血衰，折痕深嵌气日衰而渐近苍茫，色纵腴而少憔悴甚或垢若冻梨，或绉如枯木当全向墨求，以合其形屡用色渍，以呈其色要极其斑剥而不类于尘滓，极其岩而自得其融和凡此尚特言其大概耳。至于灵变の处非可概视，如人皆以凸处色宜淡而不知头面之上其突出处动冲风日，则其色必深其洼处风日少到，则其色必浅……又人皆以婦人及少年之色宜嫩**红，而不知少年及妇人亦有极苍色者中年往及老年之人亦有极嫩色者，然少而色苍究是少年之神色，而不与老年類老而色嫩，究是老年之气色而不与少年同。”对人体肤色因性别、年龄、健康情况而有不同的特点说得细致深入尤其能辩证地分析规律和特殊现象的联系，真是一篇精辟的色彩学的论述值得我们去欣赏与学习。（由于字数限制想了解更多少儿美术教育请关注公众號“雅朵童画”或咨询以下联系方式）

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