外国诗,外国诗两首
您现在的位置： >>
时间： 来源:
第一篇:外国诗外国诗歌精选一百首由 《诗印象》诗歌论坛 徐凝 选编
（美）布洛茨基 一首
阿赫玛托娃百年祭
书页和烈焰，麦粒和磨盘， 锐利的斧和斩断的发――上帝 留存一切；更留存他视为其声的 宽恕的言词和爱的话语。
那词语中，脉搏在撕扯骨骼在爆裂， 还有铁锹的敲击；低沉而均匀， 生命仅一次，所以死者的话语更清晰， 胜过普盖的厚絮下这片含混的声音。
伟大的灵魂啊，你找到了那词语， 一个跨越海洋的鞠躬，向你， 也向那熟睡在故土的易腐的部分， 是你让聋哑的宇宙有了听说的能力。
（美）雷蒙德?卡佛 一首
我嚼丛缴睿诤诎档暮永铩夜晚，河水涌动， 回旋，当它裹住 我的双腿，紧紧抓住。小鲑鱼冲破水面。幼鲑冲向一边，三龄鲑另一边。随着挤压，沙砾在靴下翻滚。大鳞鲑狂暴的眼睛注视着。它们巨大的头部慢慢地转动， 眼睛燃烧着愤怒，浮游 在深流里。它们在那儿。我感觉到它们在那儿， 我的皮肤刺痛。但是 还有些别的什么。脖子上的风让我浑身紧绷。感觉头发竖起来了， 当某样东西触到我的靴子。
越来越害怕看不见的事物。然后是充斥在眼里的一切―― 那枝桠累累的河对岸， 身后山脉深暗的边缘。以及这条陡然间 已变得黑暗和湍急的河流。不管怎样，吸一口气，撒网。祈祷不要有什么来袭。
（美）罗伯特?勃莱 一首
圣诞驶车送双亲回家
穿过风雪，我驶车送二老 在山崖边他们衰弱的身躯感到犹豫 我向山谷高喊 只有积雪给我回答 他们悄悄地谈话 说到提水，吃橘子 孙子的照片，昨晚忘记拿了 他们打开自己的家门，身影消失了 橡树在林中倒下，谁能听见？ 隔着千里的沉寂 他们这样紧紧挨近地坐着 好像被雪挤压在一起
（美）詹姆斯?赖特 一首
月儿投到田里一两片羽毛。黑森森的麦苗凝神谛听。此时， 万籁无声。那儿，月儿的幼雏正试 它们的羽翼。林间，一位苗条的女子抬起她可爱的 面影，轻盈地步入空中，轻盈地升上去了。我独自站在一株老树旁，不敢呼吸 也不敢动弹。我屏息倾听。麦苗向它自己的黑暗倾身。
而我也倾身于我的黑暗之中。
（美）桑德堡 四首
雾来了， 踮着猫的细步。
他弓起腰蹲着， 静静地俯视 海港和城市， 又再往前走。
有一种低声道别的夕阳。往往是短促的黄昏，替星星铺路。它们均匀地踱过草原和海的边缘， 睡眠是安稳的。有一种舞着告别的夕阳。它们把围巾一半投向圆穹， 于是投上圆穹，投过圆穹。耳朵边挂着丝绢，腰间飘着缎带， 舞着，舞着跟你道别。睡眠时 微微转侧，因为做着梦。
我想起了海滩，田野， 眼泪，笑声。
我想起建造的家―― 又被风刮走。
我想起聚会， 但每一次聚会都是告别。
我想起在孤单中运行着的星星， 黄鹂成双成对，落日慌乱地， 在愁闷中消隐。
我想要越过茫茫宇宙， 到下一个星球去，到最后一个星球去。
我要留下几滴眼泪， 和一些笑声。
也许他信任我，也许不， 也许我会嫁给他，也许不， 也许草原上的风， 海洋上的风，也许。某个地方某个人，也许会说出。我会把头搁在他肩上， 当他问我，我会说：好的。也许。
（美）兰斯敦?休斯 二首
黑人谈河流
我了解河流， 我了解河流和世界一样古老，比人类血管中的血流还要古老。
我的灵魂与河流一样深沉。
当朝霞初升，我沐浴在幼发拉底斯河。我在刚果河旁搭茅棚，波声催我入睡。我俯视着尼罗河，建起了金字塔。当阿伯?林肯南下新奥尔良，我听到密西西比河在歌唱，我看到河流混浊的胸脯 被落日染得一江金黄。
我了解河流， 古老的，幽暗的河流。
我的灵魂与河流一样深沉。
正因为我爱你―― 就是这个原因 我的灵魂像蝴蝶翅膀一样 五彩缤纷。
正因为我爱你―― 就是这个原因 当你走过时 我的心像白杨叶一样颤震。
（美）罗伯特?布莱 一首
牡丹盛开之时
当我临近红牡丹花 我颤抖像雨水附近的雷鸣 像地球板块移动的涌流 或树上当五十只鸟同时飞离
牡丹说因为我们拥有一种天赋 但不是这世界的礼物 在牡丹叶子后面 那里一个平静很暗的世界，有许多供给
（美）默温 一首
一个远方友人快要死了的 消息传来
我仰望又看见细小的花朵 出现在窗外的春草中 又想不起它们的名字
（美）威廉?斯塔福德 一首
夏天的豆荚堆在门边； 我把它们捧在我手的秋天中。
昨夜我听到外面的第一阵冷风； 风很轻，但是我颤抖了两次：
一次为了墙薄，一次为了时间之声
（美）弗罗斯特 三首
我早就已经熟悉这种黑夜。我冒雨出去――又冒雨归来， 我已经越出街灯照亮的边界。
我看到这城里最惨的小巷。我经过敲钟的守夜人身边， 我低垂下眼睛，不愿多讲。
我站定，我的脚步再听不见， 打另一条街翻过屋顶传来 远处一声被人打断的叫喊，
但那不是叫我回去，也不是再见， 在更远处，在远离人间的高处． 有一樽发光的钟悬在天边。
它宣称时间既不错误又不正确， 但我早就已经熟悉这种黑夜。
在我们喧嚣的雪地之上 他们聚集成无限， 刺骨的寒风在吹 他们以树的形式在涌动――
仿佛给我们的命运带来敏锐， 我们蹒跚的脚步很少落在 白色的空隙，一个休息的位置 在拂晓时不被看见，――
然而既没有爱也没有恨， 那些星如同白雪一样的 女神密涅瓦大理石般雪白的眼睛 只是没有视觉的天赋。
迟到的散步
当我沿路穿过收获的田野， 那些被收割后没了头颅的庄稼， 平坦地躺着，好像露水打湿了茅草屋顶， 几乎遮没花园里的小径。
当我来到花园中的空地， 肃穆的鸟的呼呼声 从枯草的混乱之上传来 要比任何话语都悲伤。
在墙的一边，一棵树赤裸地站立， 只有一片逗留的叶子仍然保持着褐色， 我不怀疑它受到我的思索的打扰， 轻轻地飘落，伴随着簌簌的声音。
在不远的地方，我停了下来 拣一片最后的紫苑花 把它褪色的蓝 再一次带到你的面前。
（美）纳博科夫 四首
处决的枪声
没有刮脸，冷笑，苍白， 西装上衣还算是干净， 没系领带，一颗小铜纽扣 贴近喉结扣紧了衣领。
他等着，能够看到的 只有光秃的高墙围在四周， 草地上有个铁罐头盒， 还有瞄准的四条枪的枪口。
他就这样等着，不止一次 冲那些名字冷笑，眨眨眼睛， 他等待着镁光灯突然一闪， 照亮那些不长眼的白面孔。
完了。刺痛的钢铁闪电， 石头一样冷酷的黑暗， 盘旋在无底深渊上空， 哭叫的天使已神经错乱。
秉性严谨的地理学家 在我手掌上尽情勾勒这条条纹路全都通向你， 脉络是你的大江与小河。
我像个盲人用清水洗手， 能触摸到大地上的万物， 借助于你呀，我的祖国， 这就是我何以觉得幸福。
倘若那是真的，两天前 我在睡梦中产生了幻觉最近一个无忧无虑时刻， 你在别的国家找到了我，
像在中学倾斜的课桌上， 如地图一样你缓缓展开， 刚刚触及到家乡的土地，
我就在你旁边躺下身来。
致未来岁月的读者
你，未来岁月的开朗居民， 你，古风的爱好者，在约定时刻， 你偶然来打开了诗歌选本， 这些诗不该忘却，但早已被人忘却。
你不妨像一出戏剧中的丑角， 按照我那个时代的趣味化装。支起双肘，听吧，缪斯的螺号―― 往昔的岁月是多么响亮！
十六行诗句，戴着椭圆形的冠冕， 附带业已模糊的图片……厌弃吧！ 你尽可厌弃那衰迈的语言， 厌弃我的洁癖和我的贫乏。
我在此与你交谈。你无法躲避。穿过茫茫昏暗我贴近你的胸脯。你觉得寒冷:这寒冷来自往昔…… 再见吧！我已经感到满足。
一个人终于浓缩为 一只巨大无比的眼珠， 没有脸，没有额，没有眼睑， 身体的侧面轮廓更是看不见。
有恃无恐地俯视大地， (它完全不像那张笑脸， 笑脸从汪洋大海中升起， 一团火焰，闪耀着光斑。)
这眼珠看不见山，看不见浪， 看不见清澈明亮的海湾， 看不见云中无声的摄影机， 看不见庄稼和葡萄园。
当然，它不看食堂的角落， 也不看亲人们脸色如铅―― 它在寂静中转动、巡视， 却对一切都视而不见。
永恒与物质已失去界限， 想必这就是问题的关键， 万事万物都不用大写字母， 超凡入圣的眼珠何必再看？
（美）庞德 一首
白色的罂粟花，沉重地负载着梦， 我渴望着它们的唇瓣 当我瞧见它们隐匿 出没在阴影之中 －它们是白色的－ 如果有人用她眼中古老的渴望瞧我， 我将如何回答她的眼色？ 我已经追随森林中的白人。
是的，这是一次长的追寻 这是一次焦渴，当我看到它们 在挺立的树丛中消逝，忽隐忽现。
呵，当爱情在心中熄灭， 人们何等悲痛。
（美）艾米莉?狄金森 三首
我从未看过荒原
我从未看过荒原―― 我从未看过海洋―― 可我知道石楠的容貌 和狂涛巨浪。
我从未与上帝交谈 也不曾拜访过天堂―― 可我好像已通过检查 一定会到那个地方 。
天使，在清晨时分 许在露中看到她们， 弯腰―采摘―微笑―飞翔― 难道这花蕾属于她们？
天使，当烈日如火 许在沙中看到她们 弯腰―采摘―微笑―飞翔― 她们带走的花儿已烤成干身。
他们雪片般落下，他们流星般落下， 像一朵玫瑰花的花瓣纷纷落下， 当风的手指忽然间 穿划过六月初夏。
在眼睛不能发现的地方，―― 他们凋零于不透缝隙的草丛； 但上帝摊开他无赦的名单 依然能传唤每一副面孔。
（美）史蒂文斯 一首
纯粹的存在
心境的终点处，那棕榈树 远离最后的思想，耸立在 青铜的布景中，
一只金羽鸟
在树上唱一支陌生的歌， 既无人意，也无人情。
你知道我们幸福与否， 鸟儿都不是理由。它唱着，羽毛金光闪闪。
棕榈树耸立在空间的边际 风起伏于枝叶间。鸟儿垂下火造的羽毛。
（美）玛丽?奥利弗 一首
雨下了一夜之后 黑水塘翻腾的水安静下来。我掬了一捧水。慢慢 饮下。它的味道 像石头，叶子，火。它把寒冷 灌进我的身体，惊醒了骨头。我听见他们 在我身体深处，窃窃私语 哦，这转瞬即逝的美妙之物 究竟是什么？
（美）西尔维娅?普拉斯 一首
十月的罂粟花
今晨的云霞也做不出这么漂亮的裙子， 救护车里的女人也没有 她红色的心穿过大褂，怪怕人地开花―― 一件礼物，爱情的礼物 完全是不请自来， 来自
苍白的，火苗闪闪地 点着了一氧化碳的天空，来自 礼帽下呆滞的眼睛。
哦上帝，我是什么人
能使这些迟来的嘴张口大喊， 在凝霜的森林，在矢车菊的清晨？
（美）加里?斯奈德 一首
库拉卡克山上的雪
唯一可信赖的 是库拉卡克山上的雪。田野和树林 解冻，结冰，解冻， 根本不能相信。今天，山上起了风暴 像一大团模糊的泡沫， 这是真的。但唯一的一点希望 仍是库拉卡克山上的雪。
(意大利)夸西莫多 四首
鲜花已经逝去
我不了解我的生命 幽暗单调的血统。我不知受过谁，爱着谁 如今――萎缩在我的四肢里 在三月里衰竭的风中 我列出一串不吉利的解惑的日子。
鲜花已经逝去 从枝上飞去，而我等着 它不倦的头也不回的飞行。
现在天已破晓
夜已过去，月亮 静静溶进水波里， 落进河水里。九月就在这朴素的
土地上，翠绿的草原 像春天南方的山谷。我已离开伙伴 把心深深藏在旧墙内， 独自静静地想念你。你现在比月亮还遥远， 现在天已破晓 马蹄正在踢着石头！
一条空旷的拱廊
随着烟的咆哮，黄昏落下 落在大地的碎块上，猫头鹰 敲着“突”的声音，仅仅发出 寂静。而辽远，黑暗的岛屿 撞碎着海，撞击着沙滩 夜入侵了海螺的壳。你 度量着未来，开始 已经过去，分离――随着缓慢的 破裂――现在不在的一段时光。当大海的泡沫卷绕起石头， 你失去的那冷淡的 从毁灭中流出的感觉。而死亡死去，它不懂得 猫头鹰未唱出的歌，它想要 猎取爱情，继续 一条空旷的拱廊，揭示着 它的孤独。某人将要来。
太阳迸发膨胀而进入睡眠， 群树恸哭； 爱冒险的晨曦 你在此，解缆，升帆， 而温暖的航海季节 将近临盆而骚动的海岸。
我在这里，懦弱，清醒，
怀着另一片大地 怀着歌声变幻无常的怜悯 爱在我心中发芽 在男人们的心，在死亡中。
我的悲伤长出了新绿， 但手空气似的 在你的枝桠上， 在把忧伤关在 女人的孤独中 但时间从未抚摸， 那使我变灰白的，剥掉我的树皮的一切。
在你身上我投入自己：教堂里的 冷静沉在心中天使赤裸的脚步 响起，在那里，在黑暗中。
（奥地利）里尔克 四首
主啊，是时候了！夏日曾经很壮大。把你的阴影投到日晷之上， 让秋风刮过田野。
让最后的果实尽快成熟， 再给他们两天南方的气候， 迫使它们成熟， 把更多的甘甜酿入浓酒。
谁，此时没有房屋，就不必建筑， 谁，此时孤独，就永远孤独， 就醒着，读着，写着长信， 在林荫道上来回不安的，游荡。
豹 ――在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆， 千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容， 步容在这极小的圈中旋转， 仿佛力之舞围绕着一个中心， 在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。―― 于是有一幅图像浸入， 通过四肢紧张的静寂―― 在心中化为乌有。
神奇的小东西：两个随意选择的词 怎能复现你那纯粹韵律的和谐完满？ 当你活动身体，它便如波浪次第涌起。角枝和竖琴，从你的额头向上攀缘，
你变幻的表情应和着爱的乐章， 那些歌词，玫瑰花瓣一样轻盈， 安静地停落于一个人的脸上， 他把书放在身边，闭上了眼睛：
为了看你：每条腿都仿佛一杆枪 一次跳跃就是一颗子弹，但若你 保持静止，它们便会等待，倾听：
就像一位女子沐浴在幽僻的池塘， 被叶子的O@声惊动，转身凝睇脸上漾动着树丛中粼粼的波影。
一个家族的韧性，古老而显赫的家族 潜伏在眉毛的浓黑弧线里。眼睛 温和蔚蓝，装着一个孩子虔诚的痛苦 和些许的谦恭，不是那种傻瓜的谦恭――
它是阴柔的：仿佛一位侍应生的表情。嘴的模样再平常不过，线条宽而直， 沉稳安静，但必要时也会不吝言辞。前额似乎还未印上世事的沧桑， 喜欢在阴影里，习惯俯视甚于仰望。
这一切，总的来说，只是些朦胧的影像―― 永远不会，无论是在幸福还是苦难的时刻， 造成一种坚实的、不可变更的结果； 然而，仿佛有某种力量，从遥远的地方， 用零散之物筹划着一项严肃伟大的工作。
（俄）阿赫玛托娃 四首
我们将不会用同一只杯子
我们将不会用同一只杯子 喝水，或是饮甘甜的美酒， 我们不会在清晨亲吻， 而黄昏时一起眺望窗口。你呼吸着阳光，我呼吸着月亮， 可我们在同一的爱情中生长。
我真诚温情的朋友总在身边， 与你相伴的是你愉快的女友。我明白你灰眼睛的慌乱， 你是我伤痛的罪魁祸首。我们不会更多地短暂约会。因此我们的安宁应该珍惜。
只要你的声音在我的诗中歌唱， 在你的诗中散发我的气息。呵，如同篝火，无论是忘却，还是恐慌。都不会将它吹熄 假如你知道，现在我是多么想亲吻 你干燥的、玫瑰般的双唇！
送朋友来到前厅
送朋友来到前厅， 我站于金色的光尘里，
有庄严的钟声 从隔壁的钟楼上响起。你将被抛弃！这臆想出的话语－ 难道我是一朵花或是一封信？ 而目光已变得坚强 注视着窗间渐暗的穿衣镜。
又是石头般的话语 跌落于 我还沉痛的心胸。没关系，对此我早有准备， 无论如何都会把它战胜。
今天我要做许多事情我应该把记忆彻底杀尽， 应该，让灵魂变得石头般坚硬， 我还必须重新学会生存。
不是吗……听夏天热烈的沙沙声， 好象节日就在我的窗畔。我对这一天早有预感 明朗的日子和空空的房间。
一阵风寒过后，我 随意地在炉火边取暖 我没有守护好自己的心 竟然有人把它偷走
新年的氛围如此繁华 新春的玫瑰如此润艳 可在我的心中已听不到 蜻蜓般的震颤
哎，我猜到那个小偷不难 看眼睛我就能把他认出 只是我担心很快很快 他会亲自归还自己的猎物
以上四首 晴朗李寒 译
（俄）茨维塔耶娃 二首
像这样细细地听
像这样细细地听，如河口 凝神倾听自己的源头。像这样深深地嗅．嗅一朵 小花．直到知觉化为乌有。
像这样，在蔚蓝的空气里 溶进了无底的渴望。像这样，在床单的蔚蓝里 孩子遥望记忆的远方。
像这样．莲花般的少年 默默体验血的温泉。……就像这样，与爱情相恋 就像这样，落入深渊。
诗歌在生长
诗歌以星子和玫瑰的方式生长， 或好似那不曾为家人所期望的美人。对于所有的花环和最高荣耀 一个答案：它从那儿到达我这里？
我们在睡，忽然，移动在石板上， 天国那四瓣的客人出现。噢世界，捉住它！通过歌手-在睡梦中-被打开了 星子的规则，花朵的公式。
（苏联）帕斯捷尔纳克 二首
傍晚时候的雨燕 无法压制内心的欢畅。
欢畅冲出洪亮的胸腔， 在空中到处回荡。
雨燕在天空纵情翱翔， 那千回百转的歌声任意飞扬。啊，雨燕哪，多么得意， 你们瞧，连大地都要逃避！
翻腾的云雾扩散开去， 就像锅里翻滚着一股白泉， 你们瞧．从峡谷到天边， 大地已找不到安歇的地盘。
就像火炉中青铜的灰
就像火炉中青铜的灰， 睡意朦胧的花园撒满甲虫。已经盛开的世界 与我和我的蜡烛挂在一条线上。
就像走进从未听说过的信仰， 我走进这夜晚， 陈旧发灰的杨树， 遮住了月亮的界限。
这里，池塘像被发现的秘密， 这里，苹果树像海浪一样低语， 这里，花园像木屋悬挂在空中， 而花园又把天空托在自己面前。
（拉脱维亚）维茨玛?贝尔瑟维卡 一首
你给我的欢乐和痛苦 就像一棵乌云中耸立的白桦 我不抱怨。一切都那么可爱 云越黑，白桦就变得更亮
（圣卢西亚）沃尔科特 一首
生命将不断把草叶砸进土里。
我羡慕这暴力； 爱情是铁。我羡慕
碎浪和岩石之间的野蛮的交易。它们之间互相理解。
我甚至可以理解 奔跑的雄狮与惊惧的雌鹿之间的约定， 她眼中含有某种对恐怖的默许
我将永远不能理解的 是这只野兽，他写下一切 并且自诩为生命的核心
西川 译 (波兰)米沃什 三首
黎明时我向窗外了望， 见棵年轻的苹果树沐着曙光。
又一个黎明我望着窗外， 苹果树已经是果实累累。
可能过去了许多岁月， 睡梦里出现过什么，我再也记不起。
我在星空下散步， 在山脊上眺望城市的灯火，
带着我的伙伴，那颗凄凉的灵魂， 它游荡并在说教， 说起我不是必然地，如果不是我，那么另一个人 也会来到这里，试图理解他的时代。即便我很久以前死去也不会有变化。那些相同的星辰，城市和乡村 将会被另外的眼睛观望。世界和它的劳作将一如既往。
看在基督份上，离开我， 我说，你已经折磨够我。不应由我来判断人们的召唤。而我的价值，如果有，无论如何我不知晓。
如此幸福的一天 雾一早就散了，我在花园里干活 蜂鸟停在忍冬花上 这世上没有一样东西我想占有 我知道没有一个人值得我羡慕 任何我曾遭受的不幸，我都已忘记 想到故我今我同为一人并不使我难为情 在我身上没有痛苦 直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影
西川 译 (波兰)扎加耶夫斯基 一首
透过窗玻璃 飞蛾看着我们。坐在桌旁， 我们似被烤炙，以它们远比 残翅更硬，闪烁的眼光。
你们永远是在外边， 隔着玻璃板，而我们在屋内 愈陷愈深的内部，飞蛾透过 窗子看着我们，在八月。
（爱尔兰）希尼 二首
当你再也无话可说，那就驾车 在半岛上兜它一天。天空高如跑道上的， 地上没有标志所以你不会抵达 而只是经过，尽管总是在绕着初见的陆地转。在黄昏时分，地平线喝尽了大海和山岳， 犁过的田野吞下了刷白的三角墙 而你再次在黑暗中。于是回想
上釉的前滩和倒影的原木， 把浪花撕成碎片的岩石， 用它们自己的脚踩高跷的细脚鸟， 安然把它们自己驶进浓雾里的岛屿
然后驾车回家，仍然无话可说 除了现在你将用这办法解开所有风景的 密码：事物自己呈现的形状都是那么光洁， 水和地面都去到了它们的尽头。
门闩拨开，一窝锋利的光 剖开了庭院。从那扇矮门外 他们弓身进入如蜜的走廊， 然后直接穿过那道黑暗之墙。
水坑、鹅卵石、窗框和门阶 稳稳置于一堵光亮中。直到她再次超越她的影子跨步进来 并取消她背后的一切事物。
（爱尔兰）叶芝 一首
当你老了，头白了，睡思昏沉， 炉火旁打盹，请取下这部诗歌， 慢慢读，回想你过去眼神的柔和， 回想它们昔日浓重的阴影； 多少人爱你青春欢畅的时辰， 爱慕你的美丽，假意或者真心， 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂， 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹； 垂下头来，在红光闪耀的炉子旁， 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝， 在头顶的山上它缓缓踱着步子， 在一群星星中间隐藏着脸庞。
（西班牙）阿莱桑德雷 二首
所有的火都带有 激情。光芒却是孤独的！ 你们看多么纯洁的火焰在升腾 直至舐到天空． 同时，所有的飞禽 为它而飞翔，不要烧焦了我们！ 可是人呢？从不理会。不受你的约束， 人啊，火就在这里。光芒，光芒是无辜的。人：从来还未曾诞生。
那黄绸的幕帐 太阳依然为它镀金，叹息使它飘荡。微风中，昨天在动摇并吱吱作响。它依然在空间里，而人们在将它思索 或观望。看它睡着的人默不作声， 因为看到的是一片寂静或沉睡的爱情。
睡眠，生活，死亡。缓缓的绸幕微微作响， 多么细腻，充满梦幻：却又真是这样。它是标志，一个思考者的形象．就在那个地方。为了那气息――它仍在那里摇荡． 生活慢慢地、一点一点地织好了罗网。
浑然不知是活着。一旦知道，便死亡。
（西班牙）埃尔南德斯 一首
爱在我们之间升起
爱在我们之间升起 像月亮在两棵棕榈之间―― 它们从未拥抱。
两个身体亲密的絮语 汇成一片沙沙的波涛， 但沙哑的是受折磨的声音， 劈唇化作了石雕。
肉体腾起互相缠绕的渴望， 连骨髓都被照亮而燃烧， 但伸出去求爱的手臂 却在自身之中枯凋。
爱――月亮――在我们间传递， 而又吞噬销蚀分隔的身体， 我们是两个幽灵，远远相望 而互相寻找。
（西班牙）迪埃戈 一首
夜莺从歌喉里展开一片景色， 就这样把一朵玫瑰举升， 终于使它得以脱开羁索， 自在欢跃而把杯痛饮清风。
瞧它已经在新生的光华之中， 曙光的晶莹环绕着它的行程！ 瞧它在提携它的上升气流里 镶嵌得心醉神迷而多么妩媚。
它已经升上天空，自由自在，不用扶持， 在夜莺歌声的节拍中摇晃摆动， ――举起它，颤音的歌唱家，飞旋升高――
辉煌灿烂，玫瑰在上升， 升上天庭看不见：弟子众多的 花朵的修道院里，它是新生。
（法）苏佩维埃尔 一首
在他整个一生 他都喜欢 在烛光下读书 他常常用手 掠过烛焰， 于是他确信 他还活着， 他还活着。
自从他死后， 他在身旁 留下一支燃着的烛， 但他却藏起他的手。
（法）兰波 二首
在树丛这镀着金斑的绿色宝匣中， 在树丛这开着绚烂花朵的朦胧中， 睡着那甜蜜的吻，
突然 那活泼打乱一片锦绣，
惊愕的牧神抬起眼睛， 皓齿间叼着红色的花卉， 他那陈年老酒般鲜亮的嘴唇， 在树枝间发出笑声。
他逃走了――就像一只松鼠―― 他的笑还在每片树叶上颤动， 一只灰雀飞来惊扰了 树林中正在沉思的金色的吻。
葛雷、梁栋 译
夏日蓝色的黄昏里，我将走上幽径， 不顾麦茎刺肤，漫步地踏青； 感受那沁凉渗入脚心，我梦幻…… 长风啊，轻拂我的头顶。
我将什么也不说，什么也不动； 无边的爱却自灵魂深处泛滥。好像波西米亚人，我将走向大自然， 欢愉啊，恰似跟女人同在一般。
（法）博纳富瓦 四首
当水桶向井里垂落， 传来楝树碰撞墙壁之声， 这井是大地的明星 ――黄昏独来的星， 它是一点黎明之火 正期待着牧人和畜群的光临。
然而井底之水永远是封闭的， 水面上加盖着天星的金印， 楝树的枝干下闪出憧憧的身影， 那是在黑夜里跋涉的过客，
他们躬着背驭着黑暗的重负， 在歧路上徘徊。有的似乎正等待什么， 有的则消失在暗淡的夜色之中。男人和女人的旅程是如此漫长， 长过了世间的生命， 井是他们征途尽头的希望之火， 夜空正在两树之间的缝隙里泛着微明， 当桶触到水面并被浮起的时候， 快乐之情被楝树的浓荫蘸得更浓。
漂过河床，拂过轩窗，飞过幽谷，舒卷长天， 转眼间展示了它铺天盖地的瑰丽气概， 倾倒，雨的爪子在玻璃窗上乱抓着， 仿佛虚无在给人世签字画押。
在我的冬梦里， 闪电的火焰点燃了陈年的种子， 在这千补万纳的大地闪出生命的绿焰， 但愿我们的赤脚像潺潺的清溪 去给它们滋润而不是给它们蹂躏。
朋友啊， 我们的心贴得这样近， 任光阴的利箭去挥舞吧， 要割断我们的情缘只是枉然。
深沉的光需要从车轮轧着的 地里迸发出来，毕剥燃烧在夜空。这是被烈焰振奋的一座树林。必须给语言本身一种智力， 透过一片歌声，是一个暮气沉沉的岸。
为了生存你必须越过死亡， 最纯粹的存在是洒下一腔热血。
这儿是祖国的地方
这被撕裂的天空对于你是大低了， 这些树侵入了你的血的空间。这样，阿卡桑德拉，别的军队已经来了， 没有什么能延续它们的动乱。
一个花坛装饰着门口。他回来了， 微笑着靠着它的大理石面。这样，在这叫做树园的地方白昼降落了， 它常常是说话的白昼和有风的夜晚。
（法）普吕多姆 一首
枯萎了插着的马鞭草， 扇子一下碰伤了花瓶； 只不过刚好轻轻触着， 并没有响出一点声音。
但那条细微的裂痕， 每天都在蚀着玻瓶， 虽不现形迹，而是准定 慢慢地在逐渐延伸。
清水流出一点一滴， 鲜花的生命便枯竭； 再也没有谁会怀疑， 不要触动，玻瓶已发裂。
往住也是相爱的手， 轻轻一触便伤着了心； 裂开了缝隙在心头， 爱情的花儿便凋零。
眼里看不出什么损伤， 可感觉它细而深的缝， 暗暗在低泣，在增长， 心儿已发裂，不要触动。方敬 译 （英）劳伦斯?比尼恩 一首
我想到一株花；它在幽寂的空气中开放， 没有一双眼睛曾经见过它。难道没有谁见它就喜欢？它美得就像女王， 却没有王国需要它牵挂。
我们为美修建了屋宇、代价高昂的殿堂， 造了人人看得见的宝座； 可是美早已走进了旭日普照的远山上―― 足迹在露水上了无下落。
（英）华兹华斯 二首
威斯敏斯特桥上
大地再没有比这儿更美的风貌若有谁，对如此壮丽动人的景物 竟无动于衷，那才是灵魂麻木； 瞧这座城市，像披上一领新袍， 披上了明艳的晨光；环顾周遭船舶，尖塔，剧院，教堂，华屋， 都寂然、坦然，向郊野、向天穹赤露， 在烟尘未染的大气里粲然闪耀。旭日金挥洒布于峡谷山陵， 也不比这片晨光更为奇丽； 我何尝见过、感受过这深沉的宁静！ 河上徐流，由着自己的心意； 上帝呵！千门万户都沉睡未醒， 这整个宏大的心脏仍然在歇息！
我曾在陌生人中间作客
我曾在陌生人中间作客， 在那遥远的海外； 英格兰！那时，我才懂得 我对你多么挚爱。
终于过去了，那忧伤的梦境！ 我再不离开你远游； 我心中对你的一片真情 时间愈久愈深厚。
在你的山岳中，我终于获得 向往已久的安恬； 我心爱的人儿摇着纺车， 坐在英国的炉边。
你晨光展现的．你夜幕遮掩的 是露西游憩的林园； 露西，她最后一眼望见的 是你那青碧的草原。
（英）艾略特 二首
白月光菊向飞蛾绽开花瓣， 薄雾从海面上慢慢地爬来， 一只白色的巨鸟――羽毛似雪的枭 从白桤树枝上悄悄飞下。爱呵，你手中捧着的花朵 比海面上的薄雾更洁白， 难道你没有鲜艳的热带花朵―― 紫色的生命，给我吗？
风在四点骤然刮起
风在四点骤然刮起 风在四点骤然刮起，撞击着 在生与死之间摆动的钟铃 这里，在死亡的梦幻国土中 混乱的争斗出现了苏醒的回音 它究竟是梦呢还是其他？ 当逐渐变暗的河面 竟是一张流着汗和泪的脸时 我的目光穿越渐暗的河水 营地的篝火与异国的长矛一起晃动。这儿，越过死亡的另一河流 鞑靼族的骑兵摇晃着他们的矛头。
（德）赫塔?米勒 一首
一颗歪脖子树 树枝上挂满消灾的红布 挂红布的人 或者癌变 或者精神分裂 或者家破人亡 都走在穷途和末路 一颗流脓的树 盘踞着数不清的毒蛇 无知的小鸟 站在树枝上 纷纷被毒蛇吞噬 楝子树 千年的楝子树 虎背熊腰的青年砍了它一支树枝 半夜里嘴歪眼斜 口吐白沫 不治而亡
（德）荷尔德林 二首
致青年诗人
亲爱的弟兄，也许我们的艺术正在成熟， 因为它像少年的成长酝酿已久， 不久趋于静美； 但请心地纯正，如古希腊人一样！
对诸神要热爱，对世人要心怀善意！ 切忌自我陶醉，切忌冷若冰霜！勿流于说教，勿平铺直叙！ 若是大师使你们怯步， 不妨请教大自然。
当我还在你的面纱旁游戏， 还像花儿依傍在你身旁， 还倾听你每一声心跳， 它将我温柔颤抖的心环绕， 当我还像你一样满怀信仰和渴望， 站在你的图像前， 为我的泪寻找一个场所， 为我的爱寻找一个世界；
当我的心还向着太阳， 以为阳光听得见它的跃动， 它把星星称作兄弟， 把春天当作神的旋律； 当小树林里气息浮动， 你的灵魂，你欢乐的灵魂， 在寂静的心之波里摇荡， 那时金色的日子将我怀抱。
（日本）秋谷丰 一首
舰队在暴风雨之夜出击， 犹如朵朵壮美的焰火。鱼雷击中了肚子， 掀起一片黑色的狂波； 喷出百米高的火柱， 钢铁的斜面正在垂直地沉没。
伸出重油污染的面孔， 我被浮着黑油的海水冲走。紧紧拥抱着军舰的亡灵， 我像一条鲨鱼随水漂流。我决不想死去， 悲哀的光射出双眸。然而，在黎明之前 我却被吞进鲨鱼的大口。――二十年来， 我在黑油的海洋漂流。把油污的胳膊伸出海面， 嘴里喊着求救。“现在”， 我依然一直在浓雾中漂流。
（日本）谷川俊太郎 二首
小鸟在天空消失的日子
野兽在森林消失的日子 森林寂静无语，屏住呼吸 野兽在森林消失的日子 人还在继续铺路
鱼在大海消失的日子 大海汹涌的波涛是枉然的呻吟 鱼在大海消失的日子 人还在继续修建港口
孩子在大街上消失的日子 大街变得更加热闹 孩子在大街上消失的日子 人还在建造公园
自己在人群中消失的日子 人彼此变得十分相似 自己在人群中消失的日子 人还在继续相信未来
小鸟在天空消失的日子 天空在静静地涌淌泪水 小鸟在天空消失的日子 人还在无知地继续歌唱
我把活着喜欢过了 先睡觉吧，小鸟们 我把活着喜欢过了
因为远处有呼唤我的东西 我把悲伤喜欢过了 可以睡觉了哟 孩子们 我把悲伤喜欢过了
我把笑喜欢过了 像穿破的鞋子 我把等待也喜欢过了 像过去的偶人
打开窗 然后一句话 让我聆听是谁在大喊 是的 因为我把恼怒喜欢过了
睡吧 小鸟们 我把活着喜欢过了 早晨，我把洗脸也喜欢过了
（日本）与谢野晶子 一首
每当我看见 那珍珠晶莹的丽影， 就止不住地泪水盈盈。长年吐艳的珠华啊， 傲然于世，一身明净，
人间的珍珠――少女的心， 听任命运张罗， 无奈捧给了一个人。于是开始了， 人生中最短暂的欢欣。
（日本）岛崎藤村 一首
当初相遇苹果林， 你才挽起少女的发型。前鬓插着如花的彩梳， 映衬着你的娟娟玉容。
你脉脉地伸出白净的手， 捧起苹果向我相赠。淡红秋实溢清香啊！ 正如你我的一片初衷。
我因痴情犹入梦境， 一声叹息把你的青丝拂动。此时似饮合欢杯啊！ 杯中斟满了你的恋情。
苹果林中树荫下， 何时有了弯弯的小径？ 心中“宝塔”谁踏基？ 耳边犹响着你的细语声声……
（日本）福田万里子 一首
消失在水草烟雾里 水鸟 小小的巢 悄然地浮在水上 你，很安详舒畅吧
今天我读了 科采纳尔逊的九百行诗 但是，水鸟 关于希望的逐渐幻灭 我不想跟你提了
就静静地眺望吧 多余的事物 我都不要想 静静的你 在薄暮水草的烟雾里 像一枚蛋 发着光
今y和典 刘汝真 张香华译
（日本）丸山薰 一首
听到了吗 这山鸣谷应的震响 这不可阻挡的水声 把山头的融雪汇集起来 顺着山谷轰隆而下
从开始松软的雪下 树木冒出一个又一个的枝 上面长出坚强的球状新芽 好像是无敌的鞭子 抽痛了人们的额头 很快 山麓的树林 就会被点抹出嫩黄的绿色 树林里的辛夷 会最先开出白花
一大早开始上课时 一个女孩举起手 老师，燕子飞来了
（韩国）白石 二首
山脚下的看园小屋空了，火光孤独地闪烁 隐约听见灯芯上蓖麻油燃烧时毕剥的声音 倾颓的城墟昏昏欲睡 萤火虫飞舞，它尾上的光仿佛绿色的灵魂 哪里传来的声音？一只巨大的鸟飞向黑暗的 山谷 定州坍塌之后留下的城门 黯然失色 天气好时，卖梨的长须老者一路缓缓走来
女僧合掌施礼。腋下飘来檀木的气味。
天色阴冷，旧如从前。我像佛经般满怀悲悯。
平安道的某座山上某个深邃的金矿 我在那里向一个憔悴的女人买玉米。她打年幼的女儿她如冬夜般苍凉地哭泣。
她用十年等待蜜蜂一样出走的丈夫 她丈夫杳无音讯 追随桔梗花的芬芳，幼小的女儿走向石冢
忧郁的日子里，山鸡都悲伤地哭泣 那样的日子，在山寺院子里，女人的青丝 像泪珠一样跌落
（朝鲜）金素月 一首
我们俩坐在 麦苗高大茂密的田畦上， 劳动后的休息，多么愉快。聊聊天，谈谈心，乐得心花怒放。
红日如烈火燃烧， 鸟群在欢乐地歌唱． 这是恩惠啊，它充溢人们的肢体， 这一切多可爱啊，它占满了我们的心灵。
世界哪儿有止境？仁慈的苍空笼罩四方， 我们勤劳地生活着， 一年到头沐浴着阳光， 在这块土地上创造日新月异的欢乐。
我们俩痛快地又笑了一阵， 又拿起了锄头， 一道走进随风起伏的麦浪， 啊，迈步向前的快乐！生命向上的喜悦！
宋祯焕 郑兆祥 译
（越南）刘仲庐 一首
我没有听见秋天 在朦胧的月光下呻吟？
我没有看到年轻的征妇 忐忑不安，郁郁寡欢， 思念着她在远方的征夫？
我没有听到秋天丛林中 金黄色叶子飒飒作响， 惘然的黄麋鹿 踏在枯干落叶上发出的瑟瑟声？
（南非）勃鲁图斯 一首
亲爱的，你的梦幻就要沉寂！ 在码头上空――播撒着凝胶的闪光； 巡逻的坦克沿着城市 像一群蟑螂似的四处爬行。
从痛苦所生活的小茅舍里， 暴力像一条长满虱子的褥垫被扔弃恐怖在钟声的颤栗中隐没。
不尽的愤怒在沙滩与悬崖上呼吸。这一个夜晚将十分平静， 我亲爱的土地，你的梦幻！
（尼日利亚）奥基格博 一首
月亮升起在我们中间， 升起在两棵松树中间， 树冠将要合拢；
爱情伴随月亮上升，
在我们鼓励的茎杆上生存
而，我们现在成了影子 相互缠绕 却只能亲吻空气。
（尼日利亚）索因卡 一首
灰暗，面对稀疏的浅草 被扬起，潮湿的苔藓，如此滞重的 烟雾中的细缕，躲避 向土地弯卷的利刃，繁殖 灰色的时刻，以及日子，以及年月，因为 智慧的灰庙不必由我们建造给 发热病的年月，从这里开始，不必 带着眼泪或灰尘，然而这悲哀的嘲弄 思绪，是时刻的逼迫吗？
沙漠的荒野，那时，孤独的仙人掌 食人生番是他的爱――纵使在 f岩和峡谷中间，在跳跃和夜晚的颤栗之间 纵使像遗留的陶瓷碎片以及陷落的 沙暴――暗示已经出现。
在这风暴的旋涡中心，一曲挽歌 但并非由此而来。因为那遥远的伴侣 突然被变成陌生人，当风力减弱 中心塌陷，悲哀。而打碎的 陶片躺在地上，闷闷不语――又一次暗示 但并非由此而来。他只知道 突然地占有。时间的征服 把无助的他捆缚于每一件灰暗的物体。马高明 译
（阿尔及利亚）狄布 一首
彩云旋舞在黑暗笼罩的天际，
在塞纳河之上掠过命定不祥的水流， 黎明的巴黎呈现灰色与暗紫， 夜依然像灰蓝的烟雾般停留。
天空有时仍然以虚假的安宁 如此帮助我挨捱困难的白昼， 你感觉不到自己已失去原有的身份， 谁个的影子循此偷偷地开溜。
煤气喷嘴突然发出木樨草的气味…… 我看见――我的天使在大地之上飘飞， 向我指示着肉眼不见的道路。
巴黎安慰你们，很快就要更近地…… 我在黎明的薄冥中行走。巴黎的送奶女工 敲响着铁桶，疾速地叫卖牛乳。
（阿根廷）博尔赫斯 三首
突然间黄昏变得明亮 因为此刻正有细雨在落下 或曾经落下。下雨 无疑是在过去发生的一件事
谁听见雨落下 谁就回想起 那个时候 幸福的命运向他呈现了 一朵叫玫瑰的花 和它奇妙的 鲜红的色彩。
这蒙住了窗玻璃的细雨 必将在被遗弃的郊外 在某个不复存在的庭院里洗亮
架上的黑葡萄。潮湿的幕色 带给我一个声音 我渴望的声音 我的父亲回来了 他没有死去。
陈东飙 陈子弘译
从你的一个庭院，观看 古老的星星； 从阴影里的长凳， 观看 这些布散的小小亮点； 我的无知还没有学会叫出它们的名字， 也不会排成星座； 只感到水的回旋 在幽秘的水池； 只感到茉莉和忍冬的香味， 沉睡的鸟儿的宁静， 门厅的弯拱，湿气 ――这些事物，也许，就是诗。
一堆东西中难得有一件 可以当作武器。这本书诞生于 英格兰，在 1604 年， 人们使它承受梦想的重载，它内装 喧哗与骚动、夜和深红的色彩。我的手掌感到它的沉重。谁能说 它也装着地狱，大胡子的 巫师代表天命，代表匕首 这匕首闪射出阴影的律法， 古堡中氤氲的空气 将目睹你死亡，优雅的手 左右海上的流血， 战斗中的刀剑和呼嚎。
静静的书架上堆放着各种图书， 那宁静的怒吼在其中的 一册内沉睡。它沉睡着等待。
（阿根廷）卢贡内斯 二首
鲜花与星辰
寂静笼罩着安详的海面， 那是个最美的夜间。她沉思着从地平线升起． 俯下那戴着金冠的前额。
寂静的土地里有百合萌生， 星儿乘着她的思绪爬上天庭， 她的韵律激荡着遥远的海滩， 长长的蓝线儿牵动她的心弦。
寂静不断延伸，仿佛已陷绝境， 枯萎的荣莉脱去花辩， 似悠悠泪水潜入心底， 像消逝的流星陨落天边。
寂静的目光，庄重地扫遍世界， 她在天空俯视一切。宇宙的颤抖来自她的冲动， 鲜花与星辰是他永恒的价值。
宫殿的果园是大地的芬芳， 夜晚用琵琶的颤音喃喃地吟唱。在荒凉的世界上只剩下一片荷塘， 还有那无可奈何黯然伤悲的星光。
黄昏用轻轻的画笔 点缀我周围的宁静， 宝石的嫩绿色调 又抹上了一缕深红。
一轮圆月钻出了树丛； 茂密的树叶使寂寞更浓， 一个蜘蛛用它的丝线 迷人地编织苍穹。
穹隆中蝙蝠纷飞 宛如中国的屏风； 石基上你苍白的膝盖
显出优雅的倦容， 一条混浊的河流在我们脚下 无声地流向幽冥。
（加拿大）布洛克 三首
在一个寂静的洞穴里 水的面纱后面 一个奇迹在等待被一只 握着一朵花的手所创造。
河流两岸的蕨草 戴着绿色的束发带。水底的鹅卵石 雕刻着面庞。
芦苇间的一只手 把一颗星星投进水中。那洞穴中的奇迹 在一束强光中爆炸。
隆隆的雷声滚下山谷 回荡在树林中间。
她的羽衣在冬天的阳光中闪烁 这黑天鹅飞向南方 白雪上空的一支黑箭 发于一张心形的弓
透过空气哼着歌曲 她飞翔的音乐 安置以哀悼的音调而环绕的冰柱
在空气的洁白中 她的飞翔是一个黑色创口
巴黎的面孔 隐藏在雨的蛛网后面 她的笑容缠着结 像一只被捕获的苍蝇 我们徒劳地 等待她的唇刺破面纱 贪吃的云朵 咬掉了那能够 分开这张帘幕的手指 巴黎的嘴唇在它的后面 以沉默的嗓音说话
（冰岛）斯泰纳尔 一首
我在一幢预先计划的房子的 墙上画了一张脸。它是一个疲倦、生病、 孤独的人的脸。片刻间它从灰色砖墙上 朝外探视 乳白的光。它就是我自己的脸， 然而你从不曾与它谋面， 因为我把它画在它的表面。
（挪威）豪格 一首
死在这里的是源于所有树木的 根须，那就是你能安全地 行走于柔软之处的方式。这样的根须保持其坚固性，它们 在此地躺卧了数个世纪是可能的。青苔下仍然有它们的 某些黑暗的残留物。
它们仍然在世界上并且 托住你，因此你才能走过去。而当你走出去进入高高的山湖 之中，你就感受到那个曾经 在此地淹死自己的 寒冷的人的回忆 帮助你托起脆弱的小舟。他，真的疯了，把他的生命托付给了 水和永恒。
（瑞典）海顿斯坦 一首
春天的时刻
现在，人们对死者感到遗憾， 他们不能在春天的时刻里 沐浴着阳光 坐在明亮温暖的开满鲜花的山坡上。但是，死者也许在轻轻细语 讲给西洋樱草和紫罗兰， 没有一个活着的人能听懂。死者比活者知道得更多。当太阳落山时， 也许他们将比我们更欢快地 在夜晚的阴影中游荡， 那些神秘的思想， 只有坟墓才知道。
石琴娥 雷抒雁 译
（瑞典）拉格克维斯特 一首
一封关于春小麦， 关于红醋栗树丛、樱桃树的来信， 一封我的老母亲的来信， 那是以颤抖的手写下的粗糙的信啊！
字字句句都是三叶草地，
熟透的黑麦和开花的田野， 都是她长年管理着的 远远近近的一切事物。
在上帝可靠的保护下， 阳光照耀着那些毗邻的农舍， 清彻悦耳的钟声欢快地敲着 降和平于世界。
在那花园的香气中， 在薰衣草和晚祷歌的气息中， 在星期日的一片宁静里， 她写信给我。
总是日日夜夜的忙碌， 总是没有休息，在 远方的我知道――哦，神秘！―― 这是无穷无尽的。石琴娥 雷抒雁译 附：部分诗人简介
兰斯敦?休斯（） ，美国最优秀的黑人诗人，“哈莱姆文艺复兴”的领袖。弗罗斯特（） ，主要诗集有《孩子的意愿》《波士顿以北》《新罕布什尔》《西去 、 、 ． 的溪流》《理智的假面具》《慈悲的假面具》《林间中地》等。、 、 、 庞德（）,意象派运动主要发起人。第一次世界大战后，迁居巴黎。二次大战期间 他公开支持法西斯主义，战争结束后，他被美军逮捕，押回本土等候受审。后因医生证明他 精神失常，再加上海明威和弗罗斯特等名人的奔走说项，他只被关入一家精神病院。1958 年，庞德结束了 12 年的精神病院监禁，重返意大利居住，直至去世。主要作品有《面具》 （1909） 、 《反击》 （1912） 、 《献祭》 （1916） 、 《休?西尔文?毛伯莱》 （1920） 《诗章》 和 （） 等。弗拉基米尔?纳博科夫（） ，俄罗斯出生的美国小说家、诗人、文学批评家、翻译 家、文体家。曾被公认的二十世纪杰出小说家和文体家。艾米莉?狄金森(Emily Dickinson)() ，为美国隐士女诗人，生前写过一千七百多首 令人耳目一新的短诗，却不为人知，死后名声大噪。她诗风独特，以文字细腻、观察敏锐、 意象突出著称。题材方面多半是自然、死亡、和永生。里尔克（） ，奥地利著名诗人，著有诗集《生活与诗歌》 （1894）《祭神》 、 （1896） 、 《梦幻》 (1897)、 《耶稣降临节》 (1898)、 《图象集》 (1902)、 《祈祷书》 (1905)、 《新诗集》 （1907） 、 《新诗续集》 （1908）《杜伊诺哀歌》(1923)和《献给奥尔甫斯的十四行诗》(1923)。、 阿赫玛托娃（）是俄罗斯文学史上著名的女诗人之一。她和前夫古米廖夫同是阿 克梅派的杰出代表。出版的诗集有《黄昏》《念珠》《白色的云朵》《车前草》)、 、 、 、 《耶稣纪 元》以及长诗《没有主人公的长诗》 、组诗《安魂曲》等。茨维塔耶娃（） ，出版的诗集有《黄昏纪念册》等。希尼（1939- ）主要诗集有《自然主义者之死》(1966)、 《引向黑暗之门》(1969)、 《外出度
冬》(1972)、 《北方》(1975）《农活》(1979)和《站台》(1984)等，1995 年获诺贝尔文学奖。、 叶芝， （William Butler Yeats ）爱尔兰诗人和剧作家。1923 年度的诺贝尔文学奖 获得者。出生于都柏林画师家庭，政治上属贵族主义者。早期作品带有唯美主义倾向和浪漫 主义色彩。帕斯捷尔纳克 （） 1958 年获诺贝尔文学奖。出版的诗集有 《云中的双子星座》 、 《生 活――我的姐妹〉《主题与变奏》《第二次诞生》《雨霁》以及长诗《一九零五年》和《施 、 、 、 密特中尉》 。赫塔?米勒， 德国女作家和诗人， 1953 年 8 月 17 日出生于罗马尼亚西部蒂米什县小镇尼特基 多夫。她的作品政治性很强，像《呼吸钟摆》描写了二战后在苏联战俘营的德国人的生活， 这种敏感的政治题材妨碍了她在东方的传播。目前她在中国大陆没有任何一部作品被翻译成 中文，在台湾也只出版了一部作品《风中绿李》 。2009 年 10 月 8 日，她获得了诺贝尔文学 奖。博纳富瓦（1923- ） ，主要诗集有《论杜弗的动与静》《动与不动的战壕》《荒漠统治的昨 、 、 天》 、 《皮埃尔在写》 是文艺复兴以来继瓦雷里之后第二位在法兰西学院讲授诗歌的诗人。等。谷川俊太郎（1931- ） 。出版有《二十亿光年的孤独》《62 首十四行诗》《关于爱》《谷川 、 、 、 俊太郎诗集》《旅》《定义》《俯首青年》《凝望天空的蓝》《忧郁顺流而下》《天天的地 、 、 、 、 、 、 图》《不谙世故》等 60 余部诗集，以及理论专著《以语言为中心》 、 、随笔集《在诗和世界之 间》 、散文集《爱的思考》《散文》和电视、电影剧本等 60 余部，并有译著童话集《英国古 、 代童谣集》和诗集、传记、小说等近百部出版。岛崎藤村，日本明治时期“明星派”代表诗人之一，著有诗集《嫩菜集》 。秋谷丰（） ，日本现代著名诗人，有多种诗集出版，是现代抒情诗派的代表性诗 人。白石， 原名白夔行。1912 年生于平安北道定州， 1929 年到 1934 年就读于东京青山学院。1934 年归国后入朝鲜日报社工作。1935 年在《朝鲜日报》发表诗歌《定州城》 ，登上文坛。1942 年在安东从事税务工作。1945 年解放后在北朝鲜进行文学活动。诗集有《鹿》 （1936） 。金素月() 原名金廷，朝鲜著名诗人，朝鲜现代诗歌的奠基人之一。有诗集《金 达莱花》《素月诗抄》《金素月诗选》等。、 、 勃鲁图斯（1924- ） ，主要诗集有《狱中给玛莎的信》《来自阿尔及尔的诗》《一个简单的 、 、 欲望》《中国诗抄》等。、 奥基格博（） ，尼日利亚英语诗人，主要诗集有《天国之门》《止境》《距离》 、 、 、 《沉默集》《雷霆之路》等。、 索因卡（1934- ） ，1986 年获诺贝尔文学奖，名著有话剧《森林舞蹈》 。狄布（1920- ） ，阿尔及利亚著名小说家、诗人。主要的诗集有《守护的阴影》 （1961） 。博尔赫斯 （） 主要诗集有 ， 《布宜诺斯艾利斯的热情》 （1923） 、 《面前的月亮 （1925） 、 《圣马丁手册》 （1929） 、 《影子的颂歌》 （1969） 、 《老虎的金黄》 （1972） 、 《深邃的玫瑰》 （1975） 、 《铁皮》 （1976）《黑夜的故事》 、 （1979）等。卢贡内斯（） ，主要诗集有《花园的黄昏》 （1905）《伤感的月历》(1909)、 ， 《忠贞 集》(1912)、 《罗曼果》(1928)、 《祖先的诗篇》等。斯泰纳尔（）二十世纪最重要的冰岛诗人、北欧现代主义诗歌的创始人之一。著 有诗集《烈火熊熊》《沙上的脚印》《诗》《禁止的旅行》《时间与水》五卷。、 、 、 、 奥拉夫?Ｈ?豪格，当代挪威著名诗人，生于乌尔维克，在那里以种植苹果为生。他一生生活 简朴，深受中国古代诗人的影响和启示。海顿斯坦()是瑞典近代著名抒情诗人和小说家，十九世纪末叶瑞典文坛上唯美主 义和颓废派的领袖之一。他的诗作主要有《朝圣与漂流的年代》(1888)、 《诗集》(1895)、 《人
民集》(1899)和《新诗集》(1915)等。1916 年获诺贝尔文学奖。拉格克维斯特（） ，主要作品有《现实的客人》《他又一次被准许活下去》《一 、 、 个没有灵魂的人》《侏儒》《强盗》《女巫》 、 、 、 。后期诗集有《天才》《在营火旁》《夜晚的 、 、 土地》 ，剧本《让人类活下去》 。1951 年获得诺贝尔文学奖。阿莱桑德雷 (1900- )，主要诗集有《毁灭或爱情》《天堂的影子》《心的历史》《终极的诗》 、 、 、 等，1977 年获诺贝尔文学奖。荷尔德林， 德国诗人。1770 年 3 月 20 日生于内卡河畔的劳芬， 1843 年 6 月 7 日卒于图宾根。早年在登肯多夫、毛尔布隆修道院学校学习。 年在图宾根神学院学神学。1793 年起先后在瓦尔特斯豪森、法兰克福、瑞士的豪普特维尔和法国的波尔多等地当家庭教师。1798 年后，因情场失意，身心交瘁，处于精神分裂状态，1802 年徒步回到故乡。1804 年在 霍姆堡当图书馆馆员。1807 年起精神完全错乱，生活不能自理。
第一篇:外国诗约瑟将会重返迦南，请别悲哀 棚屋将会回到玫瑰花园，请别悲哀 如果洪水即将来临，吞没所有的生命 诺亚方舟是你们在风暴中心的指引，请别悲哀 ――哈菲兹
哈菲兹 Hāfez，Shamsoddin Mohammad 波斯诗人，作品主要有抒情诗、颂诗、短诗、鲁 拜诗（四行诗）。这是波斯古典诗歌中的抒情诗体，形式较为自由， 一般由7～12 个对句组成，多则可达20余个对句，只 用一个韵脚，通常要在最后一个对句中点出主题，并 出现诗人的名字。哈菲兹的抒情诗继承并发展了这种诗歌传统，没 有标题，也不大注意情节是否连贯，注重抒发主观的 感受和描写客观景物，抒情中不乏哲理，充满浪漫主 义色彩。诗中歌唱现世幸福，赞美人与人之间的真挚 情感，揭露和嘲讽了社会虚伪与宗教偏见，表现了对 社会道德沉沦的不满和追求自由的激情。这些诗歌珍品在艺术和内容上都堪称是波斯抒情 诗的巅峰之作。恩格斯和歌德都对他给予了高度的评 价和赞赏。
中国的诗歌历来受到世界的关注，精炼的语言、 优美的意境是其标志特征，而西方的诗歌同样的耀眼 夺目，从数量浩大的诗作中也可发现许多不传世之作。而外国诗歌在体式，内容，结构等诸多方面，也存在 了与中国诗歌不同的显著特点；通过与中国诗歌的比 较，对我们所不熟悉的外国诗歌会更加容易地有一个 全新的认识。
首先，从刚刚那首诗可以看出，外国诗歌没 有中国古典诗歌的讲究；
中国唐代以后出现的近体律诗和绝句讲究格律，如句 数、字数、平仄、用韵等等。外国诗歌则更像中国现代 诗歌（自由诗）。比如押韵是中国诗词所必备的，但外国诗却不然。如 日本诗（不含日本汉文诗）就从不押韵，古希腊诗也全 不用韵，拉丁诗到后期才有类似韵的收声；古英国诗用 头韵而不用尾韵，尾韵是后来才兴起的，但英诗中最常 见的是“无韵体”，每行都是轻重五音步，而不押韵。西方艺术本来非常注重对称之美，而之所以他们的 诗没有走上排偶对仗的道路，主要是文字性质不同造成 的。中国字单音节多，词句容易做到整齐划一，形成对 仗，而西方单音字与复音字相错杂，意象搞成对称了却 词句变得参差不齐了，很难对称。更重要的是，西方文 字语法严密，不象中国文字在诗词中可以自由增减伸缩 甚至颠倒，使两句形成工整的对仗。但是这样的不对称 往往同样营造了别样的美感。
外国诗歌中的人文意识
中国诗词善于写景抒情，以写景烘托气氛或造出意 境，而外国诗歌则注重描写景物在人们心里唤起的反 应，从此来表达自己的主观意识。“文学即人学”只 要翻阅西方文学发展史，便会发现西方文学从一开始 便植根于此，而诗歌也是此观点最重要的诠释之一。比如许多外国诗歌中也提到了关于神的传说或者故事， 那些住在奥林匹斯山上的众神们，他们虽然却有着如 同人一样的情感,像人一样的充满欲望,追求名利,甚至有 时也会溜到人间与凡人偷情等等,像以宙斯为代表的大 多数神都喜欢作弄人类,甚至几次打算毁掉人类。按人 的心理动机思考和行动,亦有人的七情六欲,透过这些故 事,这里我们看到的是神被人格化，是对人文意识的另 一种反映。中国人注重表现，西方人注重再现，这种 思维模式指挥下发展而来的诗歌文学理论和诗歌创作 自然大不相同。
外国诗歌感情特点
中国诗词讲究含蓄，以淡为美，而外国诗歌则比较奔放，以感 情激越为胜。很突出的例子就是对待爱情方面，中西方的诗歌特点 在此能得到完全的体现。中国诗人描写爱情“才下眉头，却上心 头”，始终不把那种爱表达出来，而西方诗人会高喊“你是我的太 阳，爱情之火烧得我浑身焦灼。”这种直言不讳中国人是很难接受 的，产生差异的实质在于彼此的审美取向不同。中国诗词或托物言 志，或借景抒情，永远把诗人的情感埋藏于诗词之中，只有通过 “感悟”才可能感觉出其美，最突出的例子莫过于马致远的《天净 沙?秋思》，他几乎没有用一个表达感情的词语，只是把“枯藤” 、 “老树” 、“昏鸦”简单地排列在一起，寥寥几笔便勾勒出一幅凄 凉寂寥的景象，最后一笔带出“断肠人在天涯” ，感觉上前后好像 并无直接联系，但感情是连贯的，思路也是连贯的，让读者引起强 烈的共鸣。中国人写诗追求意境的营造，如果说得太白了，就没有 意思了。相比之下，外国诗歌强调写资本主义社会中畸零人的心理， 比较直率地把诗人的所要表达的意思表现出来，直抒胸臆，而毫无 造作；读过之后不难发现，这样的语言特色往往富有更直接的冲击 力和穿透力
第一阶段：远古时期（前40世纪至5世纪）古埃及， 古巴比伦。第二阶段：古希腊、罗马时期（前8世纪至公元5世 纪）。第三阶段：中世纪（5至15世纪），亦可称圣经诗歌 时期。第四阶段：文艺复兴时期（14至16世纪），伟大诗人 有英国的莎土比亚、意大利的彼得拉克等。第五阶段：古典主义时期，（17至18世纪），有弥 尔顿、伏尔泰等历史名人。第六阶段：浪漫主义（18至19世纪），诗歌群星璀 璨，俊采风流。德国有歌德；英国有布莱克、彭斯， 有湖畔派华兹华斯、柯勒律治、骚塞及雪莱、拜伦、 济慈三个少年天才；法国有雨果；俄国有普希金；美 国惠特曼；匈牙利有裴多菲、等等。第七阶段：唯美主义、象征主义、意象派超现实主义、 先锋派各种风格的诗层出不穷，东西方碰撞、交流， 融合已近百年，流风所及，以至于今
在荒凉昏暗的树林里， 在荒凉昏暗的树林里， 你可曾遇见， 你可曾遇见， 一个歌者在歌唱他的爱情和苦闷? 一个歌者在歌唱他的爱情和苦闷? 他的微笑， 他的微笑， 他的泪痕， 他的泪痕， 还有那充满烦忧的温顺眼神， 还有那充满烦忧的温顺眼神， 你可曾遇见？ 你可曾遇见？ ――普希金《歌者》 普希金《歌者》 普希金
亚历山大?谢尔盖耶维奇?普希金1799 年6月6日/俄历5月26日)出生于沙俄莫斯科， 日逝世于圣彼得堡，是俄国著 名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代 俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文 学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基 人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国 文学之父”、“俄国诗歌的太阳”(高尔基)。主要诗作 《巴奇萨拉的喷泉》,《致大海》,《假 如生活骗了你》,《我曾经爱过你》，《月亮》
已不会再有那样的月夜， 已不会再有那样的月夜， 以迷离的光线， 以迷离的光线， 穿过幽暗的树林， 穿过幽暗的树林， 将静谧的光辉倾泻， 将静谧的光辉倾泻， 淡淡地，隐约地照出我恋人的美丽。淡淡地，隐约地照出我恋人的美丽。―― 普希金《月亮》 普希金《月亮》
假如生活欺骗了你， 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静忧郁的日子里需要镇静相信吧，快乐的日子将会来临。相信吧，快乐的日子将会来临。心儿永远向往着未来， 心儿永远向往着未来， 现在却常是忧郁； 现在却常是忧郁； 一切都是瞬息， 一切都是瞬息， 一切都将会过去， 一切都将会过去， 而那过去了的， 而那过去了的， 就会成为亲切的回忆。就会成为亲切的回忆。假如生活欺骗了你》 《假如生活欺骗了你》 ――普希金 普希金
该诗写于1825年，正是诗人流放南俄敖德萨同当 地总督发生冲突后，被押送到其父亲的领地米哈伊洛夫 斯科耶村幽禁期间所作。从1824年8月至 1826年9月， 这是一段极为孤独寂寞的生活。“在普希金的任何感情中永远有一些特别高贵的、 温和的、柔情的、馥郁的、优雅的东西。”《假如生活 欺骗了你》这首诗就典型地体现了这种思想特征。这里没有一丝一毫宿命论的蛛丝马迹，真诚、善 良，乐观向上的人生态度，加上亲切自然而又热情深沉 的语调，诗歌朴素、流畅，言简意深，耐人回味。与普希金早期引吭高歌赞颂自由，嬉笑怒骂，讽刺 权贵，批判专制的抒情诗不同，这首小诗，明显表现出 诗人后期抒情诗创作趋向含蓄、富于哲理的特点。用普 希金自己的话说：“从1825年开始，他走上了‘现实 的诗人’的道路。”这首诗即是一个佐证。
除了普希金，还有许多耳熟能详的伟大 的外国诗人；而那些优秀的外国诗歌也被后 世广为传诵。中国的诗歌在很长时期内有令我们甚至 子孙后代骄傲的地方，但诗歌的发展不以人 为的意志转移，值得骄傲并不代表可以固步 自封，并不代表可以把世界的节奏，时代的 节奏置若罔闻。通过对于外国诗歌的了解和 学习，不断完善、发展，我们的诗歌，我们 的文学才可能向更好的方向发展。
――The End
第一篇:外国诗外国诗
屠格涅夫 (俄罗斯)《春天的黄昏》 金黄色的乌云 在静息着的大地上飘扬； 寥阔的无声的田野， 在闪耀着露珠的光芒； 小溪在峡谷的阴暗处潺潺滚流―― 春天的雷声在遥远的地方震响， 懒散的和风在白杨的树叶中间 用被束缚住了的翅膀在煽动。高高的树林哑然无声，丝毫不动， 绿色的黑暗的森林静默不响。只不时在深深的阴影里， 一片失眠的树叶在沙沙作响。星啊，美丽的爱情的金星啊， 在落霞时的火焰里闪闪发光， 心里是多么轻快而又圣洁， 轻快得就象是在童年时代一样。
2、弗罗斯特 (美国)《春天里的祈祷》 哦，请在今天给我们花丛中的欢乐； 请不要让我们思考得太远 像那些不确定的收获；让我们留在 这里，在这一年中最有生机的春天。哦，请给我们白色果园中的欢乐， 不像白天的什么，只像夜晚的幽灵； 让我们在幸福的蜜蜂之中，幸福， 当蜂群围绕着完美的树聚集，膨胀。让我们在狂飞乱舞的鸟中，幸福 当蜂群之上突然传来他们的声音， 如同针尖般的鸟嘴，流星挤进来， 又冲过中间空气中安静的一朵花。因为这才是爱，而别的都不是， 爱为上面的上帝而保存，因为爱 他可以把自己尽情地神化，
可是这爱却需要我们来将它实践。
3、霍普金斯 (英国)《春》 任什么也没有春天这样美丽―― 摇曳的草蹿得又高又美又茂盛； 画眉蛋像低小天穹，画眉的歌声 透过回响的林木把耳朵清洗， 听它唱，那感觉有如闪电轰击； 梨树的花朵和叶片光洁而晶莹， 刷着下垂的蓝天；那个蓝真热情， 真富丽；小羊也不免奔跑嬉戏。这些滋润心田的欢乐是什么？ 是伊甸园之初大地的一缕精华―― 在它变得乏味变得阴沉或者 因罪恶而酸腐之前，圣母之子呀， 把年轻人纯洁无邪的心赢得， 你选择既多又值得选，主基督啊。
4、谢维里亚宁 (俄罗斯)《春日 DD给亲爱的卡?米?福法诺夫》 春日火热如金，DD 全城阳光明净！ 我又是我了：我重新变得年轻！ 我再次充满欢乐和爱情。心灵在歌唱，它渴望奔向田塍， 我对所有人都以'你'相称…… 多么广袤！多么自由！ 多么好的歌儿！多么美的花朵！ 最好乘上四轮马车任意颠簸！ 最好到嫩绿的草地上去漫步！ 看一看农妇那红润的脸庞， 把敌人当朋友来拥抱！ 喧哗吧，你春天的阔叶林！ 生长吧青草！开花吧，丁香！ 我们当中没有罪人：所有人都是对的
这样美好的日子如何能不这样！
5、萨巴 (意大利)《春天》 春天我不喜欢， 我多么想告诉你 第一缕春光 拐过街道的墙角， 像利刃一样伤害我。光裸的枝桠 在光裸的大地 投下的暗淡的影子 叫我心烦意乱， 我也仿佛可能 理应 获得再生。你的来临 使坟墓也似乎不再安全． 古老的春天 你比任何时令都更加残酷 万物因你复苏 又因你毁灭．
6、贝特朗 (法国)《又是一个春天》 一切掀动人心的思想、欲念 都是爱情的奴隶。又是一个春天，――又来一滴露水，它会在我的苦杯中滚动片时，然后又像一滴 泪水那样逸去！ 噢，我的青春！你的欢乐已被印上时光的冰凉之吻，时光在痛苦的怀抱中窒息， 时光流逝而你的痛苦却依然 。噢，女人啊！是你们夺去我生命的光彩！如果说在我爱情的离奇遭遇中有谁是骗 子，那可不是我，如果说有 谁受了骗，那准不是你们！
噢，春天！你是只小候鸟，你是我们一时的客人，你忧伤的歌声在诗人心中、在 橡树丛中回荡！ 又是一个春天，――又来一片五月的阳光，抹到青年诗人的额上，照临人世间， 照到老橡树的树冠，射到树丛之内 ！
7、大冈信 (日本)《春》 在沙滩上掘起瞌睡的春天 你笑了用它来装扮秀发 宛如波纹在天空撒开一片笑泡 大海静静地温暖在草色的阳光下 我的手握着你的手 你投的石子在我的天空 啊 在今日天空下 流动的花影 在我们的手上萌发的新芽 在我们的视野中央 溅着飞沫旋转的 金色的太阳 我们 是湖是树 是从树缝筛落在草坪的光流 树缝中筛下的光流的舞蹈 是你头发的段丘 我们…… 门在新风中敞开 呼唤着绿荫和我们的无数手臂 崭新的道路在柔软的大地的肌肤上舒展 你的手在泉中光彩流溢 于是 我们的睫毛下沐浴着阳光 静静地开始成熟 海与果实
8、默里克 (德国)《在春天》 我躺在这春天的小山上：
白云变成我的翅膀， 一只小鸟在我前面飞。啊，告诉我，孤独的姑娘， 你在哪里，让我留在你身旁！ 可是你和风，你们都无家可归。我的心开放，仿佛向日葵一样， 在爱与 希望中 向往而扩张， 春天，你有何憧憬？ 我何时能安静？ 我看到白云移动，河水奔腾， 太阳的金色的亲吻 深深渗入我的血中； 我这奇妙地醉醺醺的眼睛 好象进入睡梦之中， 只有我耳朵还在倾听蜜蜂的嗡鸣。我想这想那，想得很多， 我在憧憬，却不知憧憬什么； 一半是忧，一半是喜； 我的心，哦，我问你， 在金绿的树枝的阴暗里 你在织着什么回忆？ ――往昔的不可名状的日子！
9、裴多菲 (匈牙利)《来吧，春天，来吧！》 “来吧，春天！”（秋天里我这样想） “我等待你呀，因为你给我带来了幸福， 村子外面有我年轻而美丽的姑娘， 我可以自由地去那里拜访； 倘若我距离她有一百哩， 我也要从一百哩以外向她走去。倘若太阳升上黎明的东方， 倘若太阳在傍晚向西方沉落， 月亮升起，随后它窥探 星光照耀的华丽的闺房， 我就成了我姑娘的忠实的影子，
成了她亦步亦趋的追随者。春天呀，你恰似她的爱情， 你的花在她火热的胸膛上开放， 她采摘花朵，迎着红红的脸， 把鲜花插在我的心头上； 为什么不佩戴呢？不可能吗？ 未婚妻不再吻我一吻。来吧，你春天芬芳的花冠！ 我把你放在我未婚妻的头上！” 来吧，你春天芬芳的花冠！ 我把你放在她坟前的十字架上！
10、汉斯?卡罗萨 (德国)《春天》 太阳又驻守在大教堂广场上， 孩子们戏耍在古井旁。台阶上群鸽闪着黄铜般光芒， 云儿飘飘，沉甸甸 象吸足了光的海绵。这就是春天。大教堂广场上一个敞开的窗前 镇日坐着个憔悴的姑娘。她不看云彩，不看美丽的鸽子，―― 她得替素不相识的娘儿们， 缝舞衣、制绸帽， 整个白天往往再加半个晚上， 手脚时常被冻僵。偶而，当腹内 胎儿轻轻弹动， 窒闷的小灵魂仿佛摸向光明， 她苦涩的嘴唇才现红润。这就是春天。
11、海顿斯坦 (瑞典)《春天的时刻》 现在，人们对死者感到遗憾， 他们不能在春天的时刻里 沐浴着阳光 坐在明亮温暖的开满鲜花的山坡上。但是，死者也许在轻轻细语 讲给西洋樱草和紫罗兰，
没有一个活着的人能听懂。死者比活者知道得更多。当太阳落山时， 也许他们将比我们更欢快地 在夜晚的阴影中游荡， 那些神秘的思想， 只有坟墓才知道。
????????????????????
() & 2014 版权所有 All Rights Reserved.