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藏式古建筑木构架梁柱节点力学机理研究
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&&藏​式​古​建​筑​木​构​架​梁​柱​节​点​力​学​机​理​研​究
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本文转载自bingrong78
&&&&&&& 发展到宋代，雀替还未正式成为一种重要的构件，而只是柱上交托阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意，那时它也不叫雀替，而称为角替。这一时期的雀替的最大特点是质朴无华。
宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在其底部另加了一斗一拱。 明代之后，雀替得到了广泛运用，不仅雀替的造型演变成倒挂龙形，并且构图上也不断得到了发展。此时雀替的特点是线条流畅简洁，纹饰风格粗犷。到了清代，雀替的长度占明间面阔的四分之一，并逐渐发展成为一种风格独特的构件，精雕细凿，重视彩饰，进而大大地丰富了中国古典建筑的形式。
作为支撑大屋顶的构件之一，雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，雀替的造型就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形，而其上油漆雕刻，极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。犹如一对翅膀向两边伸出的雀替很好地解决了柱头部分的装饰问题，因此，后代的建筑都喜欢采用雀替来作为装饰物。
中国的传统建筑与古典家具有着一脉相承的关联，所以，在古典家具中，往往能够找到与传统建筑中某一构相类似的部件。例如，古典家具中的桌、案、椅的垂直构件和水平构件连接处的牙子与传统建筑中的雀替在造型和功能上都几乎相同。
根据所处位置不同，牙子有“站牙”、“挂牙”、“角牙”之分。所谓“站牙”，是指以直立方式连接在座屏、灯架站杆的前后或两侧，与平放在地面的横木墩子相结合，是一种形式感非常突出的结构和装饰部件，其作用是用来固定立柱。
&名鼎檀插屏中的站牙
挂牙，指上宽下窄，纵边长于横边的下垂式牙子，如衣架、巾架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位，一些桌案、矮柜等家具抛头下与脚柱交接的部位也常安设挂牙装饰，这类牙子的装饰功能高于其支撑作用。
&名鼎檀红木家具——带挂牙三联橱
角牙，又称“托角牙子，是指在家具横、竖材交接处为了起到加固和装饰美化作用，常常制成各种各样的短木条、短木片、角、花板等安装在交角部位，形成一种三角形或带转角的部件，名曰“角牙”，或称“牙子”。江南民间工匠称之为“插角”，这个称呼也恰恰是建筑中雀替的别称。角牙是桌、椅、床、架、橱、柜等各类明清家具中应用最为广泛的一种牙子，因大小、形式、部位等不同，有些又有专门的称谓，如“托角”、“倒挂眉”、“脚牙”、“弓背”、“棂格”等。
&名鼎檀带角牙红木沙发
无论从造型还是名称上看，雀替与牙子的相似程度都非常高，从“插角”、“托角”、“托木”这些在古典家具和建筑中都通用的称呼中，我们可以看到二者间紧密的联系。
在古人的心目中，建筑的屋顶代表着“天”，古人将雀替设计为一对翅膀的造型，也是其美好理想与希望的寄托。作为雀替的效仿者，牙子继承了这些文化特性，所以常常在牙子上雕饰龙凤、螭、卷草，云等吉祥纹饰，这些图案除了装饰作用外，更多地传达了古人的美好愿景，希望自己的生活能够更加安定美满。
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历史上的今天
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雀替俗称“牛腿”，也称替木、托木、插角，是中国古建筑的特色构件之一，通常被置于建筑的横梁或垂花与寿梁相交接处。其作用是缩短梁枋的净跨距离；减少梁柱的承重力；阻挡和防止横竖构件间角度的倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
雀替的造型由拱形替日演变而来，置于额枋下与柱相交处。最早期的雀替横向跨度较大，南北朝时期雀替的长度约占明间（建筑正中一间称明间）阔面的三分之一，朝代愈往后其长度亦逐渐缩短。
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简谈中国古建筑木结构的结构性能
随着科技的发展和人类文明的进步，人们对中国古建筑的建筑结构越来越重视，并开始探究和分析中国古建筑的结构形式和特点等。中国历史悠久，文化灿烂，在历史长河中遗留下很多古建筑，其中有些古建筑超过千年，大多数为木质结构，且在战火和地震等自然灾害中屹立不倒，充分体现了我国古代建筑的良好性能。本文主要针对中国古建筑木质结构的结构性能问题进行研究和论述，并从木结构中的梁柱结构来重点分析其建造特点。
作者单位：
成都理工大学环境与土木工程学院
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> 杨燕：古建筑梁柱对家具腿足的影响
杨燕：古建筑梁柱对家具腿足的影响
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[摘要]当然了，因为各地的地理环境、气候条件、生活习惯不同，屋身的结构形式也会大同小异...
&&&&前面几篇，杨女士向大家讲了家具的托泥、束腰和托腮受古建筑的具体影响。托泥在家具的最底处，束腰在家具面下方，在两者之间是家具的主要身架，其对应的是古建筑的哪些部分呢？本期我们将继续请中国古典家具理事会副理事长、北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕讲古典家具的身架、腿足与古建筑屋身之间的关系 &&&&古建筑的楹柱框架在家具中都有对应结构 &&&&记者：中国古建筑屋身都由哪些部分组成，大木作、小木作各指什么？ &&&&杨燕：中国古代建筑的屋身是以木材作为承重的构架，即由梁、柱、桁、枋组成的构架空间。围绕这个空间设置围护结构和门窗等，就构成了房屋。当然了，因为各地的地理环境、气候条件、生活习惯不同，屋身的结构形式也会大同小异。抬梁式、穿斗式和井干式是三种最基本的形式。 &&&&在建筑学中，古建筑屋身分为“大木作”和“小木作”两部分。其中，大木作部分主要有柱子、梁桁枋类和斗恚ㄓ殖破套鳎Ｐ∧咀髦饕拧⑶健⒋啊⒃寰⑻旎ǖ取 &&&&记者：建筑中大木作的“大”体现在哪里？对家具有哪些影响？ &&&&杨燕：“大木”是指木构架建筑的承重部分，“大木作”是中国木构架的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。它是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。据《考工记》内容可知，木工技术早在周代就已经分工很细了，以后各代分工有所变化。比如在宋代，房屋的附属物平⒃寰⒐蠢弧⒉┓臁⒋褂愕鹊闹谱髟还槲挥凇靶∧咀鳌保⒃诖竽咀饕酝饬碛芯庾鳎搅嗣髑迨逼冢课莸恼庑└绞艄辜急还槲按竽咀鳌薄＜揖咧械闹饕兄夭考缤冉趴蚣艿仍诮峁购凸δ苌嫌氪讼嗤ā &&&&记者：建筑中的柱类是否就相当于古典家具的腿足？细节上有什么区分？ &&&&杨燕：柱子是东西方古建筑中都很重要的构件，历史上许多著名的古建筑都有挺拔的柱子。西方有罗马柱，东方有“顶梁柱”。建筑中的柱又叫楹，到了家具上叫腿足，是古建筑和家具中最重要的垂直受力构件。 &&&&记者：我们在古建筑上常会看到柱子下端垫着一个膨大的圆形部分柱础，这是否也影响到了家具？ &&&&杨燕：柱础俗称柱础石，它是承受屋柱压力的垫基石，凡是木架结构的房屋，每根柱下都有，缺一不可。在木构架结构的中国古建筑中，柱础的作用一是将柱子承受的力通过柱础传递到基座上去；二是用础石隔潮，古代人为使落地屋柱不受潮而腐烂，在柱脚上添上一块石礅，就使柱脚与地坪隔离，起到防潮的作用。柱础对家具腿足造型有影响。 &&&&腿柱及其造型在建筑、家具中的功能和装饰作用 &&&&记者：古建筑腿柱诞生于何时？中国家具在腿足上对建筑有何借鉴？ &&&&杨燕：腿柱的诞生可追溯到原始社会，在原始穴居或窝棚遗址都可看到有作为支撑的木柱，人们将四根柱子竖起加上盖顶，就有了木框架构成的房子。随着工艺技术进步，柱子上又出现了“卷杀”、“侧角”、“生起”等。中国古典家具自南北朝时期开始出现高形家具，出现了支撑作用的腿足，从交叉腿到直立腿的发展过程中明显受到了古建筑腿柱的影响。 &&&&记者：卷杀、侧角、生起在建筑中有哪些丰富的表现？ &&&&杨燕：卷杀又叫收分，指柱子上段直径逐渐收缩处理，用来减少木柱笔直僵硬的感觉，同时又使它看起来带有木材原有生长的稳定性。有时候古人将木柱下段也加以内收，使它变成好像一根织布机的梭子，将柱顶承接的重量在视觉上通过弹性的柱身顺滑地传到地上。侧角指建筑物的柱子不垂直于地面，而是略向建筑物的中心倾斜的样子。生起指建筑物的柱子自每面中心向四角逐渐加高的样子。
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