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人教版九年级上下册语文古诗词鉴赏
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你可能喜欢过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠全诗的意思_上句下句
<meta name="description" content="　　&过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠&出自唐代诗人温庭筠的古诗作品《望江南》的第二句,其全文如下：
　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠" />
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠
　　&过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠&出自诗人的古诗作品《》的第二句,其全文如下：
　　。。。
　　【注释】
　　1、&过尽千帆皆不是&，写出了她希望与失望交替的过程。远处每有一船现影，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而渐渐紧张，希望也渐渐高涨，可是船到楼头无情地继续前行，当她意识到这并不是她等待的船儿时，她的失望情何以堪
　　2、&斜晖脉脉水悠悠&，已是夕阳西下的时候了，早上满腔的期望都随落日渐渐黯淡。这斜晖尚且脉脉含情，无限同情女主人公不幸境遇，为什么她盼望的人却如此薄情寡义，弃她于不顾呢
　　【解说】
　　梳洗化妆已罢，独自倚靠在望江楼上(眺望)。过完了上千只船儿都不是(心上人船只)，只有日落前的余辉含情凝睇着悠悠江水，(让人日日)愁肠寸断于白蒴洲头。
　　【赏析】
　　《望江南&梳洗罢》是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。&词之难于令曲，如诗之难于绝句&，&一句一字闲不得&（《白香词谱笺》）。起句&梳洗罢&，看似平平，&语不惊人&。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
　　在中国古典诗歌中，常以&炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精&之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到&明镜不治&&首如飞蓬&的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。
　　接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：&独倚望江楼。&江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀&&这里，一个&独&字用得很传神。&独&字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的&互倚&，也不是一群人叽叽喳喳的&共倚&，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是&误几回天际识归舟&的&离情正苦&。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
　　&过尽千帆皆不是&，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和&独倚望江楼&的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪！希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是&斜晖脉脉水悠悠&，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
　　至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：&肠断白苹洲。&&末句最当留意，有余不尽之意始佳。&和全词&不露痕迹&相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有&有余不尽之意&。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要&过于落实，似泛说较好&（《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在此词的艺术描写中，应该是江中确有白苹洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
　　词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到&肠断白苹洲&的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
　　这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出&重笔&。
　　思妇题材写的人很多，可说是个&热门题材&，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳&花间&气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
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A．过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠。温庭筠 《_百度知道
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A．过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠。温庭筠 《
将军白发征夫泪 范仲淹 《渔家傲·秋思》 C．风住尘香花已尽。温庭筠 《望江南》 B．羌管悠悠霜满地、诗名归类有误的一项是
[&&nbsp，人不寐
下列句子;&nbsp，日晚倦梳头、作者; ]
A．过尽千帆皆不是;&nbsp，余晖脉脉水悠悠
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出门在外也不愁过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠《望江南》_赏析翻译,作者,出处及年代_书摘天下
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠《望江南》
出自晚人温庭筠的《望江南》
　　梳洗罢，独倚望江楼。
　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
　　肠断白苹洲。
　　此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情，表现了她从希望到失望以致最后的&肠断&的感情。
　　这是一首小令，只有二十七个字。&词之难于令曲，如之难于绝句&，&一句一字闲不得&（《白香词谱笺》）。起句&梳洗罢&，看似平平，&语不惊人&。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思夫），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
　　在中国古典诗歌中，常以&炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精&之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到&明镜不治&&首如飞蓬&的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？
　　接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：&独倚望江楼。&江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀&&这里，一个&独&字用得很传神。&独&字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的&互倚&，也不是一群人叽叽喳喳的&共倚&，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是&误几回天际识归舟&的&离情正苦&。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
　　&过尽千帆皆不是&，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和&独倚望江楼&的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是&斜晖脉脉水悠悠&，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
　　至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：&肠断白苹洲。&&末句最当留意，有余不尽之意始佳。&和全词&不露痕迹&相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有&有余不尽之意&。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要&过于落实，似泛说较好&，（俞平伯《唐选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
　　词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到&肠断白苹洲&的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。&
　　这首小令，像一幅清丽的水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出&重笔&。
　　思妇题材写的人很多，可说是个&热门题材&，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳&间&气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
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