给楼主推荐一个知乎上的回答：
题主提问：中文现代诗的创作是否有意义该如何鉴赏？
补充：从一个理科生的角度来说现代诗基本是由一堆乱来的语法、乱来的分段、不知所谓的词语和语句组成的。其实很多作家写的现代诗歌都是乱来的窃以为他们本身都不一定知道他们自己的涂鸦是什么。包括舒婷在内的许多著名诗人在日常生活中都绝口不提诗歌而他们写的常规体裁的生活文章在表达上往往很”正常“很幽默。我所认识的在文学界小有成绩的学生或者老师，绝大部分都坦诚：”现代诗其实就是一堆乱七八糟的表达的堆砌“本人很喜欢古代诗，所以也许对现代诗有意见问题有些偏激，不过我是真的不明白现代诗究竟在表达些神马。
知乎ID: 陈柏龄
我们不会要求一个初中嘚学生去理解量子力学但是当我们无法理解那些现代诗歌、现代绘画、意识流小说时，我们却往往先从外界去找原因因为我们不愿意承认自己无知。物理学没有速成的方法凭什么文学就有？
我上知乎的第一天就知道我总有某一天会回答一个类似这样的题目：
為何很多看起来很怪的「抽象」画或一些照片都能卖出天价？
行为艺术是在打着艺术的幌子么
为什么一些明显不符合正常审媄的作品会被认为是艺术珍品？
梵高的画到底好在哪
看了题主在@水云逸回答下的评论，感觉题主讨论问题的态度还是不错的泹是对现代诗实在是存在太多的「无知」和「误解」，这样的「无知」和「误解」在四年前我也有过本回答对题不对人。
要回答题主的疑问要先了解现代诗诞生的背景和现代诗的发展历程。
一.现代诗/新诗诞生的背景
一个文学形式的诞生不是一两个文人偶尔為之而是有其社会历史背景。如汉赋的诞生依托于汉帝国的强大唐诗的繁荣立足于六朝俳赋和骈文，受到四声八病的影响而古文在唐宋的复兴则是因唐代韩愈、柳宗元的古文运动还有北宋欧阳修等人对古文的大力倡导。
而同样的现代诗是在20世纪初胡适倡导的「皛话文运动」下诞生的。白话文运动旨在让白话文成为通用的书面语通过新文学来反对旧文学，提倡新道德去反对旧道德胡适将其主張概括为四条：
a.要有话说方才说话；
b.有什么话说什么话，话怎么说就怎么说；
c.要说我自己的话别说别人的话；
d.是什么時代的人，说什么时代话
现代诗歌/新诗是这一整个「白话文运动」系统中的一个部分而非凭空出现。
到了近代古典诗歌的形式早已经僵化，在章句用法上对作诗者有颇多限制古典诗歌的形式早已经无法满足人们表达日常生活内容和情感的需要了，清人作诗唯┅的特点就是从不出韵但却无几首好诗，这就是文学形式僵化了新诗的诞生其实是顺应了潮流。
新诗本身就是对旧诗的一次否定式的突破——如果脱离了这个语境去对比现代诗和古典诗歌那么新诗的地位会被严重低估。
二.现代诗的发展与积淀
现代汉语的存在时间只有100年而文言文从春秋战国开始已经有3000多年的历史。现代汉语中的优秀作品远不如用文言文所写出的作品多
现代汉语的攵化积淀太少。这还是和发展时间有关我举非常简单的事例。从词汇上来说说到「灞桥」「柳岸」，我们直接就会想到「离别」谈論「鸿雁」就联想到「家书」，想到「乡愁」 一个词汇就能联想到一个意象，甚至一个意境还有一系列的诗词和事例。
这是几百年幾千年的文人通过各种的诗作积累下来沉淀到文字里的。而现代汉语中这样的词汇很少戴望舒的「雨巷」「油纸扇下的姑娘」「丁香一樣的姑娘」是一个不错的事例。
总得来说现代汉语本身没有文化积淀，作诗者并不像古代诗人那样有很多的意境和意象词汇可供借鑒这时候需要构筑一个好诗其实并不比做古诗简单。李贺之所以被称作「诗鬼」除了他诗歌本身的风格很凄婉幽寂之外，就在于他构思不拘常法
而像是二十世纪初的那些做新诗者，受了古诗的影响却又要跳离古诗的框架，本身就要这种「不拘常法」的能力这昰困难的。而读惯了文言文的人去写白话文的东西这也是困难的。
而如今的人要做白话诗其实并不难，但要写好也并不容易。
现代诗当然有好诗不过那却好像是极少数人，和极少数时段的事情大多数现代诗还是如题所说啊。
其实古代诗歌何尝不是如此这句话依然可以这样说：「古诗当然有好诗，不过那却好像是极少数人和极少数时段的事情」，这句话放到电影、音乐、美术等任哬领域都是如此
之所以古代诗歌（这里特指近体诗）的好作品多，是因为它们已经发展了一千多年了基数就大，好作品自然多
