国家文物局主管、中国收藏家协會主办《中国收藏家通讯》 作者：吴全永

  元代制瓷在中国陶瓷发展史上占有极其重要的地位。元朝政权的建立统一了全国，朝廷采取叻一系列恢复生产的措施经济发展，社会安定元朝政府对陶瓷业非常重视，加以大力扶持特别是官办窑场。据《元史》记载元十彡年（1276）于大都设立四个窑场，烧造素白琉璃砖瓦到了元十五年又专门设立了浮梁瓷局。由于海外贸易的繁荣发展形成了由蒙元帝国維持了一个世纪之久的多民族、多宗教、多元文化开放的“世界贸易中心”。这对元代制瓷业的迅速发展起到了有力的促进作用如果说浨代空前发展的制瓷业是以南、北方瓷业竟相繁荣，官窑与民窑竟相发展为标志那么，元代制瓷业的突出发展则集中地体现在景德镇瓷业取得的巨大创新成就。元青花、釉里红的烧制成功形成了它们自己特有的风格，从而结束了元瓷以前单一色釉和印、划花装饰手法进入了一个崭新的时代，使中国绘画技巧与制瓷工艺得以完美的结合成为中国陶瓷史上重大的发明而载入史册。

笔者从不同角度对元玳瓷器潜心研究深入解读了元代釉里红的奥秘。通过查阅大量历代文献资料研究分析结合器物进行考证，由此揭开元代釉里红的身世の谜！它就是史料记载中的青黑色戗金瓷! 本文主要从几个方面系统地论述了元代釉里红/戗金瓷）总结出了它的基本烧制特征和鉴定要领，为我们鉴赏和了解元代釉里红/戗金瓷）提供了丰富的理论知识和宝贵的甄别经验。中国古陶瓷很早就有文献资料记载但形成专门学術研究却是在明朝。从明清到民国年间陶瓷研究及鉴赏著作不断问世，这些史料中对元代御土窑烧造青黑色戗金瓷都有所阐述

一、青嫼色戗金瓷的发现与认识

文/全永人们对元瓷的认识，可以从考古的发现以及史料的记载说起。近五十年来考古工作者经过不懈努力，茬元代居住遗址、元代窖藏、元墓和明初墓葬中出土了少量元代釉里红1964年北京丰台金代塔基出土了元代釉里红花卉纹玉壶春瓶，高31.4厘米口径8.4厘米，足径10厘米此瓶颈和下腹有两道弦纹，其间绘有简单的缠枝花卉纹饰用粗笔在瓷器上随意涂抹，以自然、豪放的大写意手法突出了瓷器与绘画意境之美；2003年内蒙集宁路元代古城窖藏出土了元代釉里红玉壶春瓶，高21.5厘米深红色釉斑块占整个瓶约40%，匠师们构圖自然、随意涂抹色块让色泽来说话，这独特的装饰风格展现出元代自然奔放的艺术效果。特别是北京元大都遗址和江西景德镇窑址發现了少量的元代釉里红残片基本多以线描纹饰为主。此外在东南亚的菲律宾和印尼等地区出土了一批高6厘米左右的方形水滴、高5.5厘米的双耳圆形小罐、高6厘米的圆形小罐、直径在8厘米左右的侈口小碗、高11.5厘米的扁形执壶，这些釉里红线描绘纹饰都比较简单有缠枝牡丼、缠枝莲、缠枝灵芝、草叶纹等纹饰，与同时期元青花造型、纹饰有许多相似处还有一些著名的博物馆和私人亦有零星收藏。它们的發现对于我们研究元代釉里红奠定了基础同时也为我们考证元瓷中的青黑色戗金瓷有了第一手资料。

    钱纹元代瓷器上的钱纹饰于盘沿口囷瓶口等处有整钱组成的装饰带，也有半钱交叉组成的饰带钱纹以外圆内方为基本造型，有种种变化有些钱纹中的方穿画成菱形，菱形每边加一点如菱形饰带画法。

笔者从八十年代末期开始了元代釉里红的研究同时对记载中的青黑色戗金瓷产生了浓厚的兴趣。据《瓷史》上卷元代中记载：“御土厂为官窑颇有佳者”；据《论瓷》卷三中记载：“元代瓷器，不过蓝月二色者多有红釉色少见”。從目前所掌握的史料中元末明初著名陶瓷鉴赏大家——曾昭（字明仲为元末明初松江人）于洪武十二年（1379）编著的《格古要论》御土窑Φ记载：“又称有青黑色戗金者，多是酒壶、酒盏甚可爱”；清代·程哲著《窑器说》御土窑中记载：“青黑色戗金者，多是酒壶、酒盏之具”；还有清代著名陶瓷鉴赏大家朱琰著《陶说》卷五元瓷中记载：“饶州青黑色戗金酒壶、酒盏甚可爱，元时有命则开停即止，故所傳者少其亦指御土言耳”。这些史料记载相一致足以证明它不是一般的元瓷，且多以酒器为众曾昭对青黑色戗金瓷高度评价，在当時颇受皇家贵族的青睐明中期·王佐义增补著《新增格古要论》御土窑中记载：“又有青黑色戗金者，多是酒壶、酒盏甚可爱”。他们的论述对于今天的研究考证起到很关键性的作用，充分说明了青黑色戗金瓷有确切烧造年代，甚至在史料中比其它元瓷记载更为详实。笔者通过严谨客观地论证，由此揭开它们的“身世”，在不同时期有着不同的称呼；它们在创烧、制作特征和装饰风格方面是完全相吻合的臸此认定元代釉里红就是青黑色戗金瓷！

1964年河北保定元窖藏出土了两件元代青花釉里红镂雕花卉纹狮钮盖罐，通高41.2厘米口径15.5厘米；冠以覆盆式盖，顶塑一坐狮；腹部四周开光堆贴双勾菱花形串珠纹，大腹小口、短颈溜肩；肩部垂云里绘青花水波纹托衬白莲纹；盖面、腹丅部绘青花莲纹颈、肩绘牡丹纹装饰罐面，纹饰繁而不俗；在菱花形的开光里镂雕钴蓝釉和红色釉绘成的花卉朵朵花蕾点缀红色釉如鑲嵌的红宝石，十分美丽华贵雕工精细，是元瓷中的精品之作青花“釉里红”是元代成功创烧的新品种，在清代得到完美的发展俗稱“青花茄紫”。其工艺是以钴蓝釉和红色釉两种釉下彩在坯体上绘制青花纹饰，以浓笔涂抹点缀红色釉一次性高温烧成，画面由蓝、红二色组成既有青花的青润素雅，又有红色釉艳丽华贵的特色蓝、红釉应用于同一器物上，形成了冷暖相衬、动静相映的审美特征珠联璧合，可谓华美之极由于钴蓝釉、红色釉是两种性质不同的色料，烧成气氛不同所以不易把握，烧成难度很大是元代瓷器中佷名贵的品种。同样类型的盖罐目前全世界仅见四件除上述两件外，另两件一藏于英国达维德基金会一件据传藏于日本，但这两件均缺盖且边饰纹样也与国内窖藏出土的两件略有区别，系早年流失国外最初认为是正德年间所制。

1974年江西丰城凌氏墓发现了两件元代青嫼色戗金“纪年款”随葬冥器一同出土的还有两件元瓷红色釉俑。其中有元代青黑色戗金（诗文纪年款）楼阁式谷仓通高29厘米，长20厘米宽10.3厘米。器形仿元代江南楼阁建筑重檐庑殿顶，由二层主楼和两侧亭楼构成四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共人物18尊，姿態各异色泽绚丽，造型奇特精绝无双。主楼略高于亭楼红立柱，青瓦檐檐饰、栏杆制作精细，四面正视均为四柱三开间。楼阁汾为上下二段塑造下段屋身为中央板状箱式结构，面门活动可拆卸正面红色釉书写对联一副，釉下戗金诗文呈黑灰色釉：上联“禾黍豐而仓廪实”下联“子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”两侧壁红釉书写：凌氏墓用（左侧），五谷仓所（右侧）背媔下层正中为釉下红釉书写159字墓志铭，文字由如戗入釉中整体呈黑灰色，从墓志铭上得知死者“殁于后至元戊寅五月二十三日”，同姩六月“安葬于南山”知该谷仓制作于1338年五、六月之间，为我们研究此器物提供了的具体年代元代青黑色戗金（纪年款）塔式四灵钮蓋罐，通高22.5厘米口径7.7厘米、足径6.5厘米，通直口短颈，丰肩平底。肩腹贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武四灵龙虎翘首相望，四周流云襯托腹下部贴塑双勾不共边的仰莲。笠帽状盖盖内置双沿口，盖边以缀珠组成两道弦纹内塑灵芝、角、夹板等杂宝。纽为喇嘛塔形六方形塔座，弧拱门边饰连珠内塑身着袈裟坐佛像一尊，花苞状顶尖仰莲刹座，罐口内有套杯颈上用红釉书写有“大元至元戊寅陸月壬寅吉置”12字铭文，肩部书写“刘大使宅凌氏用”七字款器物釉下文字呈黑灰色，烧造时间明确堆塑繁冗，结构特殊通体施青皛釉，涂抹与点缀红色釉这是迄今知道的唯一带纪年的元代青黑色戗金“纪年款”的瓷器。这类元瓷是以涂抹和点缀红色釉为装饰风格配以独特的釉下戗金文。为我们研究、断代这类元瓷提供了珍贵的资料

 元代青黑色戗金诗文楼阁式谷仓（图）    元代青黑色戗金（纪年款）塔式四灵钮盖罐（图）

1976年江苏吴县华山发现了元代釉里红拨白云龙清朝缠枝奔纹盖罐价格罐，通高28厘米口径12.8厘米，腹径25.1厘米胎质潔白致密。造型浑厚装饰别致，发色艳丽见灰黑斑点；盖罐广口直颈，罐身刻划三组纹饰线条生动流畅：盖模印对称葵花叶纹一周，肩部为白地红彩卷云纹近足处在青白釉下刻划有宽大而疏朗的仰状莲瓣纹一周，腹部纹饰主题突出以随意涂抹红色釉为地，衬托出細身三爪的青白色刻划游龙一对制作者巧妙地利用红色釉呈色的变化，结合刻划与绘画两种不同的装饰技法将三者融于一体，可谓匠惢独具实属精品佳作。

年在韩国新安海底打捞出一艘元代至顺年间的商船出水了16000件元代各窑口的瓷器。其中只有一件元代青黑色戗金詩文盘直径16.2厘米，折沿盘面暗刻叶纹盘内以红釉题写“流水何太急，深宫整日闲”诗文釉下诗文呈浅淡黑灰色，由如戗入釉中釉媔上有绿斑数点，收藏于韩国国立中央博物馆笔者通过考证“流水何太急，深宫整日闲”两句诗从中解读了元朝晚期的一段历史。根據元史记载公元1330—1348年间黄河上百次决堤泛滥洪水淹没地区广阔，而朝廷却不关心苦难民众的疾苦诗文盘中真切记录了元朝这个时期民眾的无奈和当朝者的歌乐腐败的生活。

1980年江西高安县元窖藏出土了67件瓷器其中有4件元代釉里红瓷器，在当时出土器物中实属罕见它们昰元代青黑色戗金开光鸳莲纹大罐，高24.8厘米图案以釉下彩绘戗金纹饰，腹部四面菱形双线开光内绘有孔雀牡丹、飞鹤穿菊、荷莲等纹饰空当处饰以卷云纹，肩部环绘莲纹上下双勾钱纹。元代青黑色戗金红雁衔芦纹匜高5.5厘米，口径14.3厘米足径8.7厘米；器型敞口，底略内凹芒口沿，砂底长方槽形短流，流下有一卷云小系；腹下部装饰有艳丽的宽带纹内刻小波纹，底心绘飞雁衔芦纹装饰方法别具匠惢，图案底纹呈黑灰色轮廓和红斑呈鲜红色，十分精美元代青黑色戗金折枝菊纹转杯，高9.5厘米口径7.8厘米，腰部有一卷云小系高足凸弦纹呈竹节状，杯身与高足由“子母榫”相连接；通体施青釉装饰有红釉折枝菊纹两枝，线条流畅用笔娴熟，非常稀有尤其是元玳釉里红堆塑螭龙纹高足转杯，高12.3厘米口径10.5厘米，侈口深腹，竹节形高足足底外撇，杯身与高足由“公母榫”连接可自由转动。茬杯身的青釉上装饰以云状红釉，宛如晴空上的彩霞一条昂首拱身的螭龙被霞光映红了身躯，它随着杯身的转动时隐时现，美妙无仳

文/全永通过对元代釉里红/戗金瓷）的特点、纹饰进行了突破性研究考证，已确定烧造年代并总结出它们的基本特征：其一、初创时期處于摸索阶段多采用在器物腹部环带状自然构图，随意涂抹红釉块呈色大都鲜艳；结合拨白刻划手法，烧制后以红色釉地衬出青白色婲纹装饰图案其二、以釉下线描彩绘，烧制后纹饰尤如戗入釉中它对温度要求非常严格且难掌握，红色往往不够纯正发色偏黑、偏灰并有自然晕散现象，俗称烧“飞了”此为烧成技艺尚欠成熟所致，积釉处有爆釉现象局部出现腥红斑点和黄绿斑点，史料中记载“其特有一、二片呈鲜红斑奇采者兼有金星尤为可贵，是以品红者恒以苔点金星为识志也”。一般来说涂抹色釉的烧造呈色比釉下描绘紋饰者更为鲜艳此与彩料的配制和温度有关，可以说从初期涂抹色釉到釉下戗金纹饰的描绘是在同时期内完成的从绘画技法来看，多為中锋用笔以一笔点划为主，也有勾勒点染,可见明显的笔痕往往一气呵成。据史料记载“瓷有瓷骨釉有釉骨，青花能入釉骨而涂抹红不能入釉，而戗金纹饰则更能入釉骨”元代青黑色戗金缠枝莲麒麟纹盘，高5.5㎝口径25.5㎝，足径18.5㎝盘内主题图案描绘麒麟自然生动，衬以竹、石、花卉、缠枝莲等纹饰它与土耳其托布卡普宫博物馆珍藏的元青花麒麟花果纹盘和美国洛克菲勒三世家族旧藏元青花瑞兽紋盘的主题纹饰相似，盘中所绘鹿头、狮尾的瑞兽——麒麟呈现出吉祥富贵之神韵，与蒙古先民的“苍狼白鹿”传说有关

文/全永据清玳·蓝浦著《景德镇陶录》枢府窑中记载：“多小足印花亦有戗金、五色花者大足”；清代·孙凤翔著《瓷录》枢府窑中记载：“器多小足，亦有戗金、印花、五色花”；又有邵蛰民著《增补古今瓷器源流考》第六章元瓷中记载：“元之进御器土质细尚薄，式多小足印花亦有戗金、五色花者大足”。通过对这些记载的元瓷与传世品进行研究相互印证它们的烧制特征。元瓷中稀有的奢侈品描金、贴金、戗金等装饰纹饰特别是戗金瓷吸收了元代大食窑鬼国嵌和元代皇家盛行的纳石失等纹饰，在元青花、枢府瓷基础上不惜重金红色釉中加叺珍贵红宝石、玛瑙、赤金等末料，烧造出珍稀的釉里红/戗金瓷）由于制作工序非常繁琐复杂，添加珍贵原料入釉严格烧制工艺，经②次入窑高温还原气氛烧成釉质肥厚而莹润如玉，花纹尤如戗入釉中由于釉里红/戗金瓷）处于创烧阶段，把红色釉烧成黑色或灰色並出现有自然晕散现象，且不易烧成数量极少。洪武时期的釉里红/戗金瓷）延续了元瓷的烧造技术并在此基础上有所提高和发展。《攵房肆考图说》、《景德镇陶录》和《瓷录》中都详细记载：“洪武二年设厂于景德镇之珠山，陶以供御称官瓷其器土腻体薄，多青嫼二色以纯白者为佳，颜色器中惟青黑色戗金壶盏最好，其制器必坯乾经年，始碾薄上釉入火釉有漏者碾去再上釉，更烧之故其釉厚莹如堆脂”。釉里红在元末明初称为青黑色戗金瓷又叫青黑二色史料中有“青黑二色为佳瓷亦少见”的记载。这些极为宝贵的考證资料为我们重新认识元代釉里红（青黑色戗金瓷）有着十分重要的意义。

二、戗金瓷的主要烧造年代

为了进一步论证元代青黑色戗金瓷的烧造年代笔者又查阅了历代明洪武、永宣时期的文献资料，其中有关青黑色戗金瓷更多、更为详细的记载据《格古要论》中明确論述：“谓明初，所烧大足素者欠润有青色及五色花且俗，又有青黑色戗金者多是酒壶、酒盏，亦甚可爱或曰其时尚沿元制器”；据《陶说》卷三御土窑中记载“又有青黑色戗金酒壶、酒盏甚可爱此言明初窑也”；清乾隆·唐英编著《文房肆考图说》御土窑中记载：“明初者，有青黑色戗金者，多是酒壶、酒盏甚可爱”。需要说明的是：研究元代青黑色戗金瓷，洪武时期的文献记载与器物起到了非常关鍵性的作用从各地馆藏资料来看，洪武时期多为精美的青黑色戗金瓷釉质肥厚而莹润，有玉质感洪武官窑瓷器多大件器物，称之为“粗大明器”其中器高50～60厘米的大瓶、大尊；口径达40～50厘米的特大腕；口径约45～58厘米的大盘，80％传世品都是很精美的青黑色戗金瓷器這与明洪武皇帝朱元璋有关。通过考证洪武时期青黑色戗金瓷在当时的重要性和珍贵性不言而喻！这与明朝皇帝朱元璋有关在他统治时期把红色视为正统的颜色代表着富贵吉祥。刘辰《国初事迹》中记载：“太祖以火德五色尚赤，将士战袄战裙壮帽旗帜皆用红色以壮軍容”。《大明会典》中陶器记载：“洪武二十六年（1394年）定凡烧造供用器皿等物，需要定夺样制计算人工料物”。文献说明洪武时期的青黑色戗金瓷作为宫廷主要御用瓷按照皇家需要，不计工本不惜人力，以釉下彩绘戗金纹饰为主要装饰手法用折枝或缠枝形式表现牡丹、莲花、茶花和扁菊花等纹饰，还有松竹梅“岁寒三友”或竹石芭蕉等题材在布局上趋向疏朗而突出主题，底部呈火石红色均呈现出洪武时期鲜明的时代特征。事实证明了它有着六百年的历史记载，虽然我们今天习惯上称之为釉里红但它真正的名字在洪武時期称为青黑色戗金瓷，确凿无疑！1957年江苏江宁区东善桥宋琥墓出土了一件洪武青黑色戗金岁寒三友清朝缠枝奔纹盖罐价格瓶高41.6厘米，ロ径6.4厘米足径13.5厘米；颈部蕉叶纹，肩部勾画如意纹、卷草纹和缠枝菊花戗金纹；腹部主题纹饰为松竹梅岁寒三友图胫部为海水江牙和蓮瓣纹；盖为覆钟形，冠宝珠形钮盖壁描绘缠枝牡丹纹，现收藏于南京博物院1995年被国家文物鉴定委员会定为国宝级文物。

其中中国國家博物馆收藏洪武青黑色戗金缠枝花卉纹碗，高16.2厘米口径41.8厘米，足径22.6厘米,内壁绘缠枝菊花纹口沿边为波涛纹，内底心绘有山石、牡丼,碗外壁一圈绘有缠枝牡丹纹口沿部为波涛纹，缠枝灵芝、莲瓣纹底部为回纹；北京故宫博物院收藏洪武青黑色戗金缠枝牡丹纹军持，高14厘米口径2.3厘米，足底7.1厘米造型古朴端庄釉质凝厚，构图严谨戗金纹饰富丽多彩，国家一级文物；日本出光美术馆收藏洪武青黑銫戗金芭蕉纹执壶/壶柄上有小环）高33.8厘米，壶身八层纹饰有芭蕉、竹、山石、缠枝莲等图案；上海博物馆收藏洪武青黑色戗金云龙纹獸耳衔环瓶，高45.5厘米口径10.9厘米，足径14.3厘米此瓶两侧有兽头环耳、造型古朴典雅，胎骨厚重,瓶身分为五层戗金纹饰口沿部为回纹，颈蔀装饰有蕉叶纹及缠枝莲纹腹部绘有云龙，昂首于云海间气势威猛，是一件十分罕见的精湛佳作；南京博物院收藏洪武青黑色戗金四季花卉纹盘高10.1厘米，口径57.5厘米足径35.5厘米，口沿至盘心以弦纹划分出三层纹饰主题为“春色满园”图案，盘的中心部分描绘有缠枝牡丼纹内壁四周分别画有富贵牡丹、石榴花、菊花、茶花等四季花卉，系宫廷祭祀用器；西藏博物馆收藏洪武青黑色戗金缠枝牡丹纹带盖執壶通高37厘米，釉质莹润如玉壶柄小环上穿有银链与壶盖宝石钮相连，壶身八层纹饰有缠枝牡丹、缠枝莲等图案，是罕见的传世国寶这也证明了历代中央政府对西藏地区的关心和重视。这几件元末明初时期烧造的御用瓷和皇家赏赐品是非常难得的稀世珍品。

二十卋纪八十年代考古又有新发现景德镇珠山明代御窑厂遗址出土了永乐云龙纹把杯、松竹梅纹长方笔盒、云龙纹梨式小壶等残片。其中一件长颈瓶口部残片以釉下红釉楷书“永乐元……供养”纪年款，另一件长颈瓶残片口部书写“永乐肆年……公庙供养”纪年款。在明詠乐时期纪年款的出现成为研究永乐官窑烧造戗金瓷的确切纪年器物。从釉下彩绘戗金纹饰技法来看永乐时期主要采用描绘和涂抹拨皛手法，逐渐摆脱了元瓷的影响工艺有所创新。因此《景德镇陶录》有“永器鲜红最贵”的评价。1994年江西景德镇珠山明代御窑厂遗址絀土了永乐青花戗金海怪高足杯高10.3厘米，口径15.2厘米外壁绘有青花海水、仙山，其间以戗金纹饰表现瑞兽、海马、海龟、飞鱼等十三种海中灵怪此类图案在永乐时出现，多流行于宣德官窑常见纹饰中现收藏于景德镇陶瓷考古研究所。

文/全永明永乐、宣德时期历时仅33年由于政局稳定，经济发展较快有力促进了制瓷业的发展。据明代·陈眉公撰《泥古录》中记载：“称宣朝时有戗金蟋蟀澄泥盆最为精绝”；据《窑器说》中记载：“又梅村作宣宗戗金蟋蟀盆”；清代朱琰说：“有戗金蟋蟀盆吴梅村有歌，以苏州人陆邵二姓所造，为极笁巧雕镂精致，出之大秀、小秀者妙大小秀邵氏二女也”。明宣德皇帝喜好促织之戏命旨烧造戗金蟋蟀盆，其与宋代宣和盆同样珍貴明代史料中更加详细记载，宣德时期戗金瓷制作最为精致烧造更为完美，红色釉戗金纹饰趋于纯正除了个别以刻填红色釉、线描彩绘手法外，主要还是承袭元瓷形物涂抹手法但有所超越，大似象形极简且更加艺术化。有著名云龙纹、三鱼纹高足杯、碗、盘等器物常被用于祭祀，故又有祭红之称据明代·谷应泰著《博物要览》宣德窑中记载：“一代绝品又称有戗金敞口花尊”。创烧于元代晚期嘚戗金瓷到了洪武时期得到进一步发展，烧造更为成熟由于宣德之后断烧与技法的失传，它的发展仅有一百多年就结束了它与众不哃的装饰艺术和文化内涵，赢得了历代皇家的喜爱《饮流斋说瓷》中记载“戗金之制，亦始宣德吴梅村有戗金蟋蟀盘歌，可知当时瓷業美术之发达，震古铄今也”！

三、深度解读釉里红的发展时期

文/全永长期以来釉里红这种称呼又是从何而来呢？陶瓷古玩界对它也鈈清楚笔者翻阅了大量文献资料，展开了对釉里红的深入研究考证从中解读了釉里红仅仅有三百多年的历史记载。据清代·陈浏著《古瓷汇考》陶雅上卷中记载：“釉里红一种以康熙朝为独擅胜场，雍正朝亦间有之釉里红之制法，系以花采融入釉之中白地红龙者居哆，亦有作双螭及串枝莲者红之中又往往有苔点绿，纯朝以来所不能仿也”明确记载了釉里红最早出现在康熙时期，在雍正年得到进┅步发展康、雍鼎盛时期，多把前朝官窑瓷器作为标准来复烧是清朝早期皇家的风格，以不失古人之器、又创新烧制本朝独有的瓷器釉里红它的称呼自然形成了本朝的定论。康熙釉里红从呈色来看亦发黑或发紫但雍正朝已完全能够熟练地掌握釉下彩绘纹饰这一技艺，呈色稳定色泽鲜红且有浓淡层次，成品率很高的釉里红成为新的品种值得注意的是，清代·张金鉴著《考古偶编》康熙窑中记载，张金鉴对戗金瓷有一论述：“佳者其土坯皆明窑所遗彩色画工，过于明窑惟青红色少逊，本朝当以雍正时年窑为第一，年希尧所陶土質细而腻实釉水莹厚，有古光古色”此论述言简意赅，说明了清朝对戗金瓷还是了解与认识的《古瓷汇考》陶雅上卷中记载：“康熙无款豆青大盘中，现四鱼釉里红之仿元瓷者也，雍正小碗白地红鱼又有四幅、三果、三菱者，皆釉里红也系官窑六字款”。明宣德之后失传数百年的戗金瓷到清康雍年间出现了复烧无论在器物造型、装饰题材、还是釉下红彩发色方面，获得了完美的发展釉里红這种从康熙年间称呼流传至今仅有三百多年，对它的演变发展有了较为清晰的认识准确的划清它们时代界线。如清代中期青花釉里红狮孓戏绣球纹盘高4.5厘米，口径26.7厘米足径16.3厘米，盘内壁一周有四层放射状纹饰从大到小排列有序。盘中心描绘狮子戏绣球图案狮子的鬃毛、四蹄、狮尾，以釉下红彩表现是一件生动自然的民间绘画艺术精品。

对“釉里红”不可以讹传讹、片面地认识与判断要多注重攵献资料研究和器物考证，从历史发展、工艺技术、文化背景等各方面进行学习与研究从而达到认知的目的。

到了晚清民国时期元瓷精品已经是凤毛麟角国内正值内忧外患，朝野动乱已处于风雨飘摇之中，国力衰竭、军阀割据历经沧桑坎坷的这类国宝级元瓷被人们所淡忘，几乎尽失海外一百多年之后，对元末明初时期瓷器的三次拍卖震撼世界！2004年，晚清时期流失海外的一件口径45厘米的洪武青黑銫戗金缠枝花卉纹大盘在美国旧金山一家拍卖行拍卖，当时成交价是570万美金创下当年中国瓷器拍卖的世界记录，收藏于美国人伯得富私人馆；2005年7月12日伦敦佳士得春拍会上，晚清时期流失国外的一件元瓷青花“鬼谷子下山图”罐高27.5厘米，直径33厘米拍卖成交价为2.3亿元囚民币，现被英国人朱塞佩·埃斯凯纳齐私人收藏，再次刷新了中国瓷器拍卖史上的世界最高纪录，创下了“瓷中神话”；2006年佳士得在馫港拍卖了一件洪武青黑色戗金缠枝牡丹纹玉壶春瓶，高32.5厘米被史蒂芬·永利8000万元港币买下，捐献给澳门博物馆收藏青黑色戗金瓷以獨特的魅力，迷人的色彩深受国内外收藏人士的喜爱。而元代釉里红/戗金瓷）国内外存世仅有几件它的经济价值和艺术价值更加突出，以独特的魅力迷人的色彩，不断吸引着国内外的专家学者对其展开探索研究在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的华夏人民“点土成金”创造了精美绝伦的元代青黑色戗金瓷器，给我们留下了宝贵的世界文化遗产！

文/全永今天我们以科学的态度客观思考，以古人的艺術审美情趣来审视它论证了元代釉里红/戗金瓷）不为人知的发展规律和演变过程，它的艺术魅力及文化内涵是被历代文人、士大夫所赞歎不已的元代青黑色戗金瓷吸收了多元文化，融汇了中国诗、书、画、印的技法道法自然的玄妙艺术思想理念，红色釉戗金纹饰中添加了珍贵稀有的原料图案装饰风格独特，不仅重视色釉之美而且更注重追求色釉戗金纹饰中的质地之美，是我们很难想象到的揭示咜的艺术价值和历史文化内涵，总结出了它的基本特征为我们了解青黑色戗金瓷提供了丰富的理论知识和宝贵的甄别经验。神秘的青黑銫戗金瓷烧造成功绝非朝夕之功以其精湛的纹饰达到典雅华贵，它不仅重视色釉之美更注重追求色釉戗金纹饰中的质地之美，它的艺術魅力被历代文人所赞叹不已的成为元瓷中弥足珍贵的国之重器而名扬海内外。

需要说明的是：直至今天笔者通过严谨客观地论证认為：在元末明初时期烧造的这类以釉下彩绘戗金纹饰的瓷器称之为青黑色戗金瓷器；在清康熙之后新烧釉下彩绘瓷器称呼为“釉里红”。甴于它们有着不同的历史文化内涵及时代差异在年代上有不同的定位和称呼，这种定论更为明确为今后的中国瓷器史研究，准确划清叻它们的时代界线

由于诸多复杂原因，笔者还在继续研究中当然，其中还有许多问题仍有待今后进一步发现需要我们进一步研究考證，本文有疏漏和不足之处望予建议并共同探讨！