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12.4第7次更新&br&&br&1.穿越回去见到过去的自己是怎样一种体验？ &br&&br&阿虚 &br&虽然一开始的几次很激动，但是总觉得有未来的我看着自己。 &br&朝比奈（小）等2.5k人赞同此回答 &br&&br&匿名用户 &br&很可爱哦，小朝比奈。 &br&&br&阿虚等10k人赞同此回答 &br&朝比奈（小） 评论：阿虚，你认识这个人吗？ &br&阿虚 回复 朝比奈（小）：额，不知道呢，是谁呢？ &br&&br&&br&2.被刀子捅是什么样一种体验？ &br&&br&阿虚 &br&存心针对我的吧，腹部又感觉到痛了。痛的要死，多亏有长门大明神相救 &br&&br&长门等4.3k人赞同此回答 &br&&br&长门 评论：那下次再被捅的时候先给点止痛药 &br&阿虚 回复 长门：不不不，与其给止痛药还是考虑如何避免被捅吧&br&&br&&br&3.杀死阿虚凉宫春日会有什么反应？&br&&br&阿虚&br&春日啊，大概会为损失掉一个奴隶而整天暴跳如雷，隔天就能找到替代者，然后和原来没两样&br&&br&观众乙等745人赞同该回答&br&&br&古泉 评论：别这么说，凉宫同学有任何的变动都可能会引起闭锁空间的扩大&br&&br&长门 评论：我不会让他们成功的&br&&br&&br&4.如何反驳“在虚构的故事中找寻真实感的人脑子一定有问题”？&br&&br&虚妹&br&妈，阿虚又疯啦&br&&br&观众丙等526人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：臭老妹，给我安静！&br&&br&&br&阿虚&br&没事想反驳我的话的人是有多闲&br&&br&观众丁、虚神论支持者等12k人赞同该回答&br&&br&&br&5.“组织”是如何迅速运送超能力者到指定地点的？&br&&br&新川&br&新川运输有限公司乐意为您效劳&br&&br&古泉等6k人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：麻烦把春日这家伙运到太阳系外可以吗？我可以把SOS团的所有经费作为运费&br&&br&古泉 评论：新川先生，辛苦了&br&&br&&br&6.如何用低廉的价格拍好一部在校内放映的微电影？&br&&br&凉宫&br&借道具，找几个听话的演员。对了，还得要有能写出像我一样厉害剧本的脑袋&br&&br&4.6k人赞同该回答&br&&br&题主 评论：真是太感谢了！&br&阿虚 回复 题主：别听她的啊喂&br&凉宫 回复 阿虚：你说什么啊阿虚？&br&阿虚 回复 凉宫：没。没什么。。&br&&br&&br&7.为什么阿虚有钱到能为每次SOS团活动的饮料买单？莫非阿虚是隐藏土豪？&br&&br&阿虚&br&初中三年存来买新自行车的零花钱…&br&&br&15k人赞同该回答&br&&br&&br&8.阿虚的真名是什么？&br&&br&凉宫&br&这个…记不起来了。叫阿虚叫惯了&br&&br&7k人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：不要随随便便忘记别人的名字啊喂&br&&br&朝比奈（小）&br&这是禁止事项&br&&br&2k人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：什么时候列入的禁止事项啊？&br&朝比奈（小） 回复 阿虚：这是禁止事项&br&&br&长门&br&…&br&&br&264人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：不想说就不要写回答嘛&br&长门 回复 阿虚：…&br&&br&古泉&br&（打工中）&br&&br&5人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：这家伙真忙啊&br&&br&阿虚&br&哦，我的名字啊。这还不简&br&&br&106k人赞同该回答&br&&br&观众甲 评论：快说啊&br&观众乙 评论：管理员的阴谋&br&谷川流 评论：那么在意这些小问题不如来局麻将吧&br&&br&&br&9.如果把知乎放到《朝比奈实玖留的大冒险》中会有怎样的问答？&br&&br&阿虚&br&请告诉我哪里可以看到cosplay的朝比奈同学！&br&&br&阿虚&br&出门上楼左拐sos团欢迎您&br&&br&↑当然，我是不会让心怀不轨的家伙接近朝比奈学姐的&br&&br&8.3k人赞同该回答&br&&br&凉宫&br&实玖留光线的威力有多大？&br&&br&凉宫&br&可以一发打爆所有东西哦&br&&br&10k赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：的确。。。&br&&br&&br&10.明年4月要升高中了，请问北高的校风如何？&br&&br&阿虚&br&其他季节我不知道，总之冬天里又大又冷&br&&br&5k人赞同该回答&br&&br&&br&11.暑假过不完很爽吗？&br&&br&阿虚&br&一点都不！！！！还有记得暑假作业一定要做完！！&br&&br&10k人赞同该回答&br&&br&长门&br&想试一试吗少年（笑）&br&&br&5.6k人赞同该回答&br&&br&阿虚 评论：长门怎么黑了（惊）&br&长门 回复 阿虚：系统的bug，已经修复了&br&阿虚 回复 长门：松了一口气&br&&br&&br&12.妹子被他人错认为自己的女友是种怎样的体验？&br&&br&阿虚&br&我知道你们想问春日，我告诉你们，我对这家伙一点好感都没有，不要觉得我和她很亲密！！&br&&br&467人赞同该回答&br&&br&电脑社社长&br&你们说的那个喜绿。。到底是谁啊？&br&&br&352人赞同该回答&br&&br&&br&13.如何成为一名优秀的sos团团员？&br&&br&阿虚&br&建议题主把问题改成“如何成为一名不受主人虐待的奴隶？”，当然这个问题无解&br&&br&1.0k人赞同该回答&br&&br&&br&14.如果生活在一间各地时间流速不同的别墅是种怎样的体验？&br&&br&阿虚&br&又想起了不好的回忆。。&br&找个流速相对慢的写作业&br&&br&5.4k人赞同该回答&br&&br&&br&15.那天傍晚谷口到底丢了什么东西在教室里？&br&&br&阿虚&br&脑子&br&&br&23k人赞同该回答&br&&br&古泉&br&阿虚的爱&br&&br&15k人赞同该回答
12.4第7次更新1.穿越回去见到过去的自己是怎样一种体验？ 阿虚 虽然一开始的几次很激动，但是总觉得有未来的我看着自己。 朝比奈（小）等2.5k人赞同此回答 匿名用户 很可爱哦，小朝比奈。 阿虚等10k人赞同此回答 朝比奈（小） 评论：阿虚，你认识这个人吗？…
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&a href=&/donghuakaocha/& class=&internal&&动画考察6 忘却的视线——关于剧场版凉宫春日的消失 - 动画考察 - 知乎专栏&/a&&br&&img src=&/ede9c791eeb_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&660& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/ede9c791eeb_r.jpg&&&p&&b&0&/b&&/p&&p&日，剧场版《凉宫春日的消失》在21世纪第一个十年的最后一个年度末（日本一年的年度是到次年3月31日为止），作为最后的长篇动画电影由京都动画着手制作问世。&/p&&img src=&/5e12ace3f13d2_b.jpg& data-rawwidth=&458& data-rawheight=&321& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&458& data-original=&/5e12ace3f13d2_r.jpg&&&p&消失的章节在原作谷川流的人气轻小说凉宫春日系列中也是被誉为有特别高人气的部分。其影像化更是以超过2小时40分的片长被誉为大作动画电影。由此在一部分人当中，被传是完全再现了原作，就连制作方也自称是“将原作的消失滴水不漏地完全实现了影像化”。然而，这部剧场版，如果作为良质后设作品(meta-fiction高层虚构创作，也就是对于世界观的改创作品，具体概念参考&a href=&/question//answer/& class=&internal&&《银魂》好看在哪里？ - Macro kuo 的回答&/a&)的原作轻小说的《凉宫春日的消失》的再现的话，实际上是完全失败了的。然而却正因此成为了最高的杰作。&/p&&br&&p&&b&1&/b&&/p&&p&那么就先确认一下原作有着怎样的高层虚构创作构造吧。首先想直接引用作为对这个说明上最为准确的批评家东浩纪的关于消失的解说。&/p&&blockquote&系列第四作的《凉宫春日的消失》很有意思。谷川在这里使用某种科幻式SF设定，将主人公送到了时间地点相同的而周围登场人物却都失去了这个系列所特有特殊能力的一种平行世界之中。原本朝比奈实久留是未来人，长门有希是宇宙人，在这个世界里她们却变得只不过是“普通的高中生”而已。在小说的最后主人公被要求选择是停留在被这种“普通的高中生”围绕的日常中或是回到被这些特殊能力者所围绕着的本来的日常中去。（中略）最终主人公选择了“肯定四月起与凉宫春日相遇后的这个不可理喻的世界”，回到了非日常当中去，然而这就完全是隐喻了选择了不是自然主义式的一般小说而是轻小说的凉宫春日的读者的选择。笔者将在后面会把这种故事内的虚构和故事外的现实相连接的表现称作“情感的高层故事式诈术”。&/blockquote&&p&将女主人公凉宫春日惹起的非日常式事件一直当做麻烦并采取了被动姿态的主人公阿虚，终于能动地通过肯定这种非日常的世界，从改变后的世界归回到了原来的世界。从这里，就能简单地总结为，消失就是作为“阿虚的决断和回归的故事”的同时，强烈地肯定了我们轻小说读者的心理的故事。&/p&&p&这里重要的是，将故事的人（阿虚）的情感被置换成了读者的情感，而读者对于非日常世界的肯定直接被置换成了阿虚的成长（决断）的这种替换。这是一种非现实的故事和故事外的现实相连接似的奇妙的错觉。而东将这种对故事外起感情操作的机制称作“情感的高层故事式诈术”。&/p&&p&含有这种把戏式构造的作品在轻小说里并不少见。&/p&&img src=&/962af08c56d28df031d39ff_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&362& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/962af08c56d28df031d39ff_r.jpg&&&p&比如伏见司的《我的妹妹不可能那么可爱》这个人气作品就是如此。从标题就可以预想得出，在被分类成所谓的“妹萌”的本作是跟预期的“定式”相反，是从兄妹关系完全冷透了的状态下开始的。女主人公的初中二年级的妹妹桐乃由于是完美的美少女，对于主人公的平凡高中生的哥哥京介采取了轻蔑的态度。伏见使用了为了打开这种封锁状况的钥匙，也就是引入了事实上妹妹是“对萌系动画或者妹萌状况的美少女游戏（包括成人向的）无可救药地喜欢着却因无法向任何人明言而困扰着”的这个过剩的设定（仔细想想其实是犯罪行为）。这样哥哥就变得在觉得麻烦的同时，却又不得不直面妹妹和困扰妹妹的问题了。&/p&&p&伏见采取这种设定的战略显而易见。也就像是祈愿“被特殊能力者围绕的非日常”的阿虚的欲望是我们读者的愿望一般的，在是妹妹桐乃“对萌系动画或者妹萌状况的美少女游戏无可救药地喜欢着”（简要地说来就是“萌着妹妹”）的同时，也是我们读着妹萌轻小说。通过“哥哥萌着‘萌着妹妹的妹妹’，并肯定妹妹”的这种套层结构，就连我们自己所含有的“妹萌”心理也被肯定了——高层故事性错觉在这里也能被发现。&/p&&p&由高层故事性诈术产生的阿虚和我们的共犯关系，亦或是京介与我们的共犯关系，这些都肯定了我们的存在。这种奇妙的错觉是一定是作为了一种手法，从而促成了这种有强烈向心力的故事。然而说穿了，这些归根结底还是错觉。也就是，阿虚在“消失”的故事里，看上去像是在经历普通的成长，事实上并非如此。而在这里想先强调的是，这个设置也并非是肯定了我们的存在。&/p&&p&话说回来，上文解说的“感情的高层故事性诈术”的这种“捏造的技法”在&a href=&/donghuakaocha/& class=&internal&&世界系&/a&或美少女游戏中是一直积极地采用了的。（世界系一般是指“主人公（我）与女主角（你）为中心的小小的关系性问题（我和你），中间没有夹杂具体设定，与世界的危机及世界的灭亡等抽象的大问题直接联系的作品群”。按照此定义新海诚的动画《星之声》、&/p&&img src=&/ca1a287f01ef46f5dfbfaac4d0ecfeff_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&196& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/ca1a287f01ef46f5dfbfaac4d0ecfeff_r.jpg&&&p&高桥しん的漫画《最终兵器彼女》、&/p&&img src=&/6c051a6f3c66adeff8d8731_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/6c051a6f3c66adeff8d8731_r.jpg&&&p&秋山瑞人《伊里野的天空、UFO的夏天》&/p&&img src=&/92b1ec4a30c_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&546& class=&content_image& width=&400&&&p&可以作为初期的代表性例子。“世界的危机及世界的灭亡”是指地球规模、或者宇宙规模的最终战争或UFO对地球的侵略战争等等。“中间没有夹杂具体的设定”是指对于国家和国家机关、社会、以及相关的人几乎没有描写，一种主人公们的行为与危机感直接与世界的危机的同步描写。由于世界系这个词主要是通过网路传播，其意义有各种说法，并没有明确的定义。补充一点，凉宫春日系列，特别是在“消失”里虽然世界系作品的特征随处可见，俺妹却既不是世界系作品也不是美少女游戏。然而，却在构造面如前所述有着与“消失”相似的特征，在故事面也很像美少女游戏）&/p&&p&世界系作品或美少女游戏所含有的“捏造的技法”（例如循环构造，高层虚构创作）是好是坏都通过捏造和隐匿距离或关系性，使得营造出一种仿佛是处于虚构与现实之间的位置的某种现实主义（东所称的游戏式现实主义）。&/p&&p&例如宇野常宽的强奸幻想批判也显然不仅仅是单纯的成人媒体批判，而是对于这种捏造或隐匿的恣意性和被其再强化了的心态的一种批判。“消失”或者“俺妹”的确都含有着会形成安易自我肯定化逻辑的危险。然而剧场版“消失”却应该不仅仅限于此。为什么这么说呢？&/p&&p&先从结论说起，那就是因为剧场版“消失”里本应是故事的核心的“情感的高层故事性诈术”出了机能不全的决定性问题。也就是说，“阿虚的决断和回归的故事”和我们观众的同步化被故意避开了的这点。前面说到的作为对于原作的再现是失败的就是说的这一点。&/p&&br&&p&&b&2&/b&&/p&&p&那么下面我们试着探讨一下，在剧场版“消失”里，阿虚和我们观众的同步化是如何具体的被避开了的。&/p&&p&作为剧场版“消失”的制作公司的京都动画的一个特点，可以看出其对于实际的风景的一种追踪临摹式的精巧背景设定和对于群众角色的细细描写的绵密性。总导演的石原开玩笑说道“这种在难以发觉的地方全力以赴的不正是很像天然呆的京都动画的风格么？”然而，实际上京都动画所描绘的虚构中的风景，引起了“圣地巡礼”的社会现象，并给现实中被临摹的风景带来了强烈的影响，所以绝非他说的那样简单。 &br&&/p&&img src=&/41cc72e9eab5ff76a69e2_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&352& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/41cc72e9eab5ff76a69e2_r.jpg&&&p&这点关于剧场版“消失”里登场的群众角色的过剩描写也毫不例外，事实上这完全已经超过了STAFF可能抱有的玩玩的意识级别了。例如，剧场版“消失”给予了在原作里没有赋予名字的阿虚的同学全员以名字和详细的设定。并且他们在阿虚的背后，也被给予了十分细致的戏份。这点在看过“消失”前一章的TV动画版“凉宫春日”（2006年，同为京都动画制作）也能发现得出。但是可以说在剧场版“消失”这一点被贯彻得更为彻底。作为一个例子，本作里外野（作为环境音的人的噪杂）也有专门的对话脚本，且全部都是作为有实际意义的会话而存在着的。（外野从它原本的环境音的这个性质里，通常是被随便赋予毫无意义的台词的） &br&&/p&&img src=&/28afce8b1c8_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/28afce8b1c8_r.jpg&&&p&这种惊人的对于班上同学和路过的行人的彻底描写，正正暗示着他们这些群众身上也有着种种故事的现实。此时这些背景角色已不再仅仅是一种单纯的玩耍，也不是背景装置，不如说是作为注视阿虚的他者的目光而在起着作用。这种性质在故事前半里世界刚刚改变后特别明显。&/p&&p&例如，与本应已被消灭了的朝仓再会时，看着略显混乱的阿虚的这种群众视线的存在感，以及由此引出的阿虚的内心创痛。&/p&&img src=&/5e77fd78f5ca865f5433_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/5e77fd78f5ca865f5433_r.jpg&&&img src=&/67d2cfc0cbacdec8f55146f_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/67d2cfc0cbacdec8f55146f_r.jpg&&&img src=&/e7f030d81d5_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/e7f030d81d5_r.jpg&&&img src=&/f74e16ca93fda2ecbb97e6a734e45590_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/f74e16ca93fda2ecbb97e6a734e45590_r.jpg&&&p&而伤口撒盐般的在这后面的场景里被插入了的朝比奈实久留的拒绝场景大概就在阿虚和我们观众心上留下了更大的一个爪印了。&/p&&img src=&/386f4bfaefb1db_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/386f4bfaefb1db_r.jpg&&&p&再有，对于这一连的事件阿虚的痛心的反应仅仅是写实地淡淡描绘了出来的这一点使人感觉到在受虐或者施虐般的痛楚。&/p&&p&我们在这里就被抛出了对于角色的欲望之外，变成了被曾是“观察”对象的角色用奇异的眼光观察的对象。美术家、动画批评家的黑濑阳平举出京都动画的代表性三部作品，说道“我们是在通过被角色观察的这件事来观察的这个变为真实的空间的”，在上段这一连的描写里就正好有着通过被角色观察而被赋予的原作里所没有的真实性——只不过是在完全不同的意义上的真实性（人性的真实和描写的真实的不同）。&/p&&p&对阿虚的动摇和奇行的写实性，也就是客观性描写本身就已经具有了原作所没有的冲击力了。而更进一步地将这种行为放在众多的背景角色的目光前，又仅仅是淡淡的描绘被逼着变得孤独的阿虚的姿态，这个故事前半的演出姿势可以说是相当泼辣。这种写实性描写和他者的目光一起带着“伤痛”，阻碍着阿虚和我们观众同一化的幸福共犯关系。而原作里又到底是否曾有过这种“伤痛”呢？&/p&&p&在考虑原作与剧场版描写的差异的时候，不能不想起前面引用的东浩纪曾经说过的“凉宫春日的忧郁里已经是没有任何描写的了”。他所说的难道不就是如下的意思么。&/p&&p&所谓的小说版“凉宫春日的忧郁”里没有任何描写，正如东浩纪所承认的一样，在文本上的意思是错误的。然而就像他在撤回这一发言的同时说的“只不过在‘凉宫’里，或是在最近的一部分轻小说里所谓的第三人称旁白已被自我意识过剩的现代御宅族的典型自我吐槽所替代了”一样，“凉宫”所代表的轻小说特有的第一人称饶舌体并不一定会正确描写现实。因为这事实上是一种事先通过了视点角色的认识或自我意识的过滤层而形成的某种程度上半透明的描写。而通过京都动画所特有的完美描写力就能确认到，阿虚的痛创和孤独是在某种程度上被轻小说式第一人称饶舌体的自我意识所隐匿和保护了的。&/p&&p&话说回来，这种轻小说式第一人称饶舌体的描写和所谓的“京都动画质量”式的描写的区别，普通地考虑的话，就会想成起因于小说和动画这个媒体的区别。然而笔者却认为这两者所包含的精神状态有着与此同等，或者比这更甚的区别。&/p&&p&前者可以时不时地进行随意的描写（而此种场合里就没有必要观察阿虚的创痛），与世界系或美少女游戏的亲和性也很高。从这一点来说和前面所说的“情感的高级故事式诈术”一样作为“隐匿的技法”之一，也就是可以当做是对世界系式精神状态的反映。相对的，京都动画所设计的描写，可以简化说成是一种电影式的透明。例如阿虚在到达动摇的顶点走不动的场景&/p&&img src=&/d0dd71f2_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/d0dd71f2_r.jpg&&&p&有下意识地模仿希区柯克的电影眩晕的演出，&/p&&img src=&/8df3abd2b357c1b3f9c7_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&320& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/8df3abd2b357c1b3f9c7_r.jpg&&&p&而从长门的双颊泛红&/p&&img src=&/3d7dbcbe2a3eedf_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/3d7dbcbe2a3eedf_r.jpg&&&p&和凉宫的若无其事的睡相&/p&&img src=&/a48a53d95e230e222b136c08a39f798c_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/a48a53d95e230e222b136c08a39f798c_r.jpg&&&p&也可以确认，本作中动画式的夸张变形可以说是被抑制到了极限。可以说，在这种描写的手法心理的水准上，发生着一种半透明的东西和透明的东西的对立。&/p&&p&正如上文，可以说，“消失”通过对阿虚行为的描写及客观化中显现出来的“创痛”和由描写阶段生出的分歧，避开了这种阿虚和我们观众的同一化的幸福的共犯关系。这时，可以说高层故事性诈术已经在起破绽，而作家前岛贤则更为直接地指出描绘阿虚和我们的彻底解离的演出的存在。以下就是前岛在推特上关于剧场版“消失”的感想。&/p&&img src=&/0fa91b3e6e739d0156b3_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/0fa91b3e6e739d0156b3_r.jpg&&&blockquote&这部电影在某个后设演出上，已经明显偏离了原作——甚至可以说是描绘出了与原作南辕北辙的一种讯息。（中略）阿虚对着自己问道：“你到底是喜欢哪边的世界？”电影里这个场景阿虚的脸映现在屏幕正面，这正是对着电影院内在发问。很明显这里的“你”是在指阿虚的同时，也是指的“我们”观众，是一种让人联想到——阿虚所迷失的“普通的世界”才是这个真实的世界——的演出。当然，正因为阿虚是一个虽然讥讽饶舌却事实上难以自拔地盼望着超常现象的、仿佛代表了轻小说读者的角色，这个演出本身没有问题。有问题的是最终的场景。虽然阿虚回到了原来的世界，想要将世界真正意义上变回原来的状态，就必须再一次回到“普通的世界”才行。然而，阿虚却将这个归程推迟，“消失”就没有再把这段描绘出来了。阿虚说出“再稍微等等，世界”，就在那个瞬间画面变黑。而最后的“再稍微等一下，世界”也是明显面对着荧屏外的我们而说的。电影“消失”就是将观众和阿虚同一化，让他叫出“还是想回到那边的世界”，却又仅将阿虚送回“那边的世界”，将观众落在了这个世界里。所以在电影里，最终阿虚虽然抵达了与凉宫共度的圣诞节，却没有对此在画面中进行描写。也就是说我们还没有抵达那里。&br&&/blockquote&&img src=&/20fd30d284e9e71e62b00_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/20fd30d284e9e71e62b00_r.jpg&&&p&如果看文面的话，前岛的感想有相当伤感的嫌疑。然而前岛在这里，对关于这个作品的争点之“情感的后设性诈术”的问题作出了重要的指摘。原作里“选择非日常的阿虚”将自己与“读着轻小说的我们”同步化，使得幸福的后设性诈术发生了。然而剧场版里是由“回归到非日常的阿虚”向着“在日常的世界里看着电影的我们”呼喊的这种后设性诈术，反而使得我们观众与阿虚的分离成了决定性的不同的存在。我们被奇妙地移出了阿虚所处的位置，并最终被抛弃在“阿虚的决断和回归的故事”之外。&br&&/p&&p&就这样剧场版“消失”作为对原作的再现来说是失败了的。然而，难道不正因此剧场版对于这种简单的自我肯定型高层虚构创作的原作获得了某种自我批评性么？那么这种自我批评性又是一种什么样的东西呢？&/p&&br&&p&&b&3&/b&&/p&&p&&img src=&/4d7ff3e4a14ef2e0ca693e53a4788637_b.jpg& data-rawwidth=&525& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&525& data-original=&/4d7ff3e4a14ef2e0ca693e53a4788637_r.jpg&&著名动画月刊New Type（国内动感新势力的模仿对象）在2010年3月号里刊登的分镜STAFF座谈会的大标题是“剧场版‘凉宫春日的消失’既是‘love story’，又是‘阿虚的决心和回归的故事’,更是‘未被选中的人们的故事’”。这里特别值得注意的是，“未被选中的人们的故事”的这种解释。这是因为，剧场版“消失”里“未被选中的人们的故事”是由制作STAFF们的明显意图而首次强调了的要素。&/p&&p&那么下面让我们看看“未被选中的人们的故事”是如何被强调的。在这之前，我们可以发现，这个标题里所写的“love story”是指长门不能实现的悲恋，也可以被算作是一个“未被选中的人们的故事”。关于长门，由于她是这个故事的核心，应该没有太多必要去详细解说，而这里想关于ED曲的“温柔的忘却”提一下。“温柔的忘却”的歌词内容是关于长门想着未被选中的世界而倾诉道“别忘记这个消失了的世界”。正是表现了“未被选中的人们的故事”般的歌词。而担任了歌词原案的正是原作者的谷川这一点更是值得注意。&/p&&img src=&/cdba80dacce58a6e4bfb6a0_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/cdba80dacce58a6e4bfb6a0_r.jpg&&&p&在“未被选中的人们的故事”这面，需要更详细解说的就是关于春日和阿虚的伙伴的超能力者古泉一树的存在。在改变后的世界里，他也没能逃出失去能力而成为不过是“普通高中生”。片中有这个普通的古泉在等电车通过的穿越铁道口向阿虚吐露了如下的台词的场景。&/p&&img src=&/93e60dbe821d69d154bc46_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/93e60dbe821d69d154bc46_r.jpg&&&blockquote&&p&“这是因为我是——这么说吧，我是喜欢凉宫桑的啊。”&/p&&p&“……你是认真的么”&/p&&p&开玩笑的吧？&/p&&p&“我觉得她很有魅力啊”&/p&&p&这像是在哪里听过的台词一般。古泉用严肃的口吻接着说道，&/p&&p&“不过呢，凉宫桑只是对我的属性有兴趣而已。我仅仅是因为是转校生这一点理由才跟她说上的话啊。不过我只是个普通的转校生，所以最近她看上去也有点腻了吧。你刚才是说SOS团的吧，在个团里你是有着怎样的属性了的呢？如果没有特别的属性的话，那么就代表凉宫桑真的是喜欢上你了的啊。当然这是建立在那边的凉宫桑是我所认识的凉宫桑亦或是跟我所认识的凉宫桑有着同样人格的前提之上。”&/p&&/blockquote&&img src=&/4971ffdd0ba53e0efdc252_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/4971ffdd0ba53e0efdc252_r.jpg&&&p&我们应该能够从这个和平时不同的古泉的台词里感到一种奇异的感受。只不过从整个系列整体看去，古泉对阿虚的“对于春日来说阿虚是一个特别的存在”的这种暗示性台词有过数次登场，说不定在第一眼的时候这句台词也会作为这种台词之一而被忽视。&/p&&p&然而在剧场版里，这个台词在最后追加了“某句话”，使得这句古泉的台词起了决定性的作用。&/p&&img src=&/8ad7de468ede_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/8ad7de468ede_r.jpg&&&blockquote&“好羡慕你啊”&/blockquote&&p&可以说，剧场版“消失”里的“未被选中的人们的故事”是被集约到了这句台词里。古泉预感到自己只是因为自己的“属性”而被春日提起的兴趣，并不久之后会被春日所抛弃，而看着真正被春日所选中的阿虚，说出的这句话。&/p&&p&从演出里也能明显看得出这句台词的特权性。原作里不存在的这句台词，几乎完全被电车的轰隆声所淹没，被设计成不加以注意就会听不见的样子。而同时为了强调注视电车驶过的古泉而在此放置了长时间段的空闲，以使加深这个场景的印象。当然，想要听清这个台词的难度的这种若无其事的设置并非是出于为了服务动漫迷的演出。事实上古泉的这句台词其后也两次重复地出现了。&/p&&p&一次是，阿虚从改变后的世界回到改变前的世界的场景。阿虚在启动紧急脱出程序的瞬间，世界暗转，就像走马灯般地至今阿虚所听到的各种人的声音再次重现。而在穿越铁道口的场面里最后听到的就是古泉的“好羡慕你啊”的这句。&/p&&img src=&/97d4eff0b30c38a9abe751acaf211c6a_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/97d4eff0b30c38a9abe751acaf211c6a_r.jpg&&&p&另一次则是，全部结束后成功回到原来世界的阿虚在病室里醒来的场景。回到原来的那个古泉微笑着对被春日照顾了整整三天的阿虚说明了事实，并说道“只是很羡慕你而已”。&img src=&/15c13e5a68e58b8516a63_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/15c13e5a68e58b8516a63_r.jpg&&&/p&&p&在古泉回到原来的状态使得我们安心的同时，最后这句台词才反过来真正是最隐射出另一个世界的古泉的哀切情绪了的。这种感觉就像是再生了在成功获得“阿虚的决心和回归的故事”的原来的世界里，本应是已经被封闭了的“未被选中的人们的故事”的一抹悲伤一般。&/p&&p&正如前岛所说，我们是被从“阿虚的决心和回归的故事”里抛弃遗留了下来。然而正是因为这样，就仿佛蝉鸣之时里的故事情节被解锁了一般，我们不就变得可以想象其他的众多可能性，也就是“未被选中的人们的故事”了么？&/p&&img src=&/586af2930eed2_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&362& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/586af2930eed2_r.jpg&&&p&这里说到的自我批评性，就是剧场版“消失”通过强调“未被选中的人们的故事”从这个“说不定就成了这样了的”的可能性世界的想象力里获得的对于他者的想象力。&/p&&p&最后讲讲关于可能性世界的想象力的可能性。被封闭的可能性，或者说是在终结了的世界中“未被选中的人们的故事”是存在的。然而，却不能将这种世界系式的主题单纯归结于感伤。这是因为正如在00年代的想象力一书中进行了世界系批判的宇野常宽所说的，世界系的“不去做”的态度（例如EVA的碇真治）&/p&&img src=&/8fc16f6f6e38c_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&438& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/8fc16f6f6e38c_r.jpg&&&p&是被“做/做了”的这种决断（例如死亡笔记的夜神月）所埋葬了的。&/p&&img src=&/8d22f18e824db71cc50b620e7aa74799_b.jpg& data-rawwidth=&420& data-rawheight=&420& class=&content_image& width=&420&&&p&（详情参考 &a href=&/donghuakaocha/& class=&internal&&动画考察9 从碇真治到夜神月的想象力变迁——家里蹲式的心理主义到生存游戏中的决断主义&/a&）&/p&&p&然而这里所显现出的“说不定就成了这样了的”的想象力就像“阿虚的决心和回归的故事”生出了“未被选中的人们的故事”一般的，正是因为是只有通过“做/做了”的决断才能庄严地生成的东西。这是一种剧场版“凉宫春日的消失”所获得的，朝着在“阿虚的决心和回归的故事”的内面消失而去的“未被选中的人们的故事”的视线。在这个视线的眼瞳之中，我们看到了其映射出的后世界系的一种可能性。&/p&&p&郭文放&/p&&p&日&/p&&p&日本东京&/p&&p&本文出自：&a href=&/donghuakaocha& class=&internal&&动画考察 - 知乎专栏&/a&&/p&
0日，剧场版《凉宫春日的消失》在21世纪第一个十年的最后一个年度末（日本一年的年度是到次年3月31日为止），作为最后的长篇动画电影由京都动画着手制作问世。消失的章节…
请依次回答以下问题，然后我想你就懂了。&br&&br&1、大陆YY小说的读者是什么群体，和日本轻小说/网络小说的群体特征一致吗，是不是具有参考性？&br&2、这个群体中现成的动画受众有多少，比例是多大，这部分读者转化观众的比例又是多大？&br&3、这个群体中潜藏的动画受众有多少，比例是多大，转化为动画观众的比例又是多少？&br&4、上述动画观众年龄层情况如何，对于动画作品的观看习惯如何，活跃度最高的媒体平台和时间是什么？&br&5、在上述时间段在上述媒体平台播放动画作品，可能性是多少？&br&6、对于这类作品，有什么已知的盈利模式，这些盈利模式在本作中重复的可能性是多少？如果无法重复，那么可行盈利模式是什么？&br&7、参照同类作品，一般投资额有多少，如果缺乏同类作品，那么根据上述问题的答案，可以争取到的投资额又是多少？&br&8、以这个投资额度，根据业内情况，可以制作的作品品质在哪个档次？可以做的宣传活动又到那个档次？&br&9、根据上述确定下来的作品档次和宣传状况，综合以上数点的情况，理想的收益是多少？&br&10、这个收益是不是大到让人有足够的动力来做这部动画？
请依次回答以下问题，然后我想你就懂了。1、大陆YY小说的读者是什么群体，和日本轻小说/网络小说的群体特征一致吗，是不是具有参考性？2、这个群体中现成的动画受众有多少，比例是多大，这部分读者转化观众的比例又是多大？3、这个群体中潜藏的动画受众有多…
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谢邀,在实验室里,你给小白鼠喂各种奇怪的东西,各种活体解剖脑部插管,没人说你什么,这是科学实验嘛&br&但是任何的实验也要按基本法,比如你要用一群兔子测试这毒药LD50,结果你先电了兔子几下,然后打了一顿,切了一条腿一只耳朵,灌肠四百五十次,然后再开始注射,最后再把切下来的兔腿煮了吃了,如何评价这种行为?&br&一方在实验战场上秒杀数万御坂妹妹,看起来也没啥,但是小说里那种杀法,就和上面第二种差不多,当然令人讨厌了&br&&br&金庸的小说里,少林寺弟子也不是不动武,只是在动武之前都会阿弥陀佛罪过罪过,就是说你杀人可以,但要有慈悲之心.&br&----------------------&br&以上都是扯淡&br&其实是因为知乎第一定律,什么都看脸,要是杀两万个死肥宅,肯定还要有人说他为维护市容做出了贡献.&br&我说这话是有理有据的,有记载的一方出场前干死过无数想挑战他的小混混,你们都不替他们鸣个不平,倒是参与了个没人性的实验就被骂成POI.
谢邀,在实验室里,你给小白鼠喂各种奇怪的东西,各种活体解剖脑部插管,没人说你什么,这是科学实验嘛但是任何的实验也要按基本法,比如你要用一群兔子测试这毒药LD50,结果你先电了兔子几下,然后打了一顿,切了一条腿一只耳朵,灌肠四百五十次,然后再开始注射,最后…
-&br&&br&　　网游穿越类的作品，以反英雄为主人公同时不避讳残酷描，作品整体上还算完整，但是以主人公本身的心理作为事件的推进剂对于年轻读者来说缺乏说服力，我即使喜欢主人公的这种思维模式，也觉得故事推太慢；同时，这个背景设置之下缺乏性描写也让人有隔靴搔痒不能尽兴的感觉，整体上故事悬念有余爽快不足，虽然很有意思，却少了酣畅淋漓的感觉。&br&&br&　　在网络上连载的三个同类型作品，个人评价是《OVERLORD》＞《记录的地平线》＞＞《SAO》&br&&br&　　该作品的原作是连载于在线小说网站「小説家になろう」（&a href=&///?target=http%3A///& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）上的限制级网络小说作品，限制年龄是 15 岁，作者是丸山くがね。于 2012 年由角川集团下属的 enterbrain 以&b&奇幻小说&/b&的形式出版，注意，&b&不是轻小说&/b&。出版时的封面是这样的：&br&&br&&img data-rawheight=&824& data-rawwidth=&580& src=&/988a2ee5b3ee65a8c879d2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/988a2ee5b3ee65a8c879d2_r.jpg&&&br&　　下面我将会以出版版本来说。作品的故事是常见的网游穿越题材。背景是一个超大型的「Dive Ｍassively Multiplayer online Role Playing Game」，就是人们把大脑和网络连起来，用精神直接玩的网络游戏，比较接近《加速世界》。这个游戏的特色的极高的自由度，不光有极大量的职业、技能、魔法、道具，而且还允许玩家自己制作 NPC，这些 NPC 可以有玩家一样的等级、能力，也能使用武器、道具，是相当强大的战力，后面的故事就会围绕这些 NPC 展开。另一方面，游戏的官方还有推出名为「世界级道具」的超强力道具，运用这些道具甚至可以要求运营方更改游戏的设置，这类道具也将在故事中扮演十分重要的角色。&br&&br&　　主人公（游戏 ID：飞鼠）是游戏中的一个工会「安兹·乌尔·恭」的一员。这个工会由 9 个人创立，飞鼠就是其中之一。工会的特点有两个：全部成员都使用非人类角色（飞鼠自身是骷髅魔法师），工会的成员全部都是工作成年人。网络游戏的玩法多种多样，「安兹·乌尔·恭」的玩法就是在游戏中扮演大魔王，成员们建立起了巨大的大坟墓地下城「纳萨力克地下大坟墓」，共 10 层，每一层都布置大量的机关、陷阱，还设置有强力的 NPC 担任「阶层守护者」，包括这些 NPC 在内的所有东西，都是工会成员们的心血结晶。凭借这个巨大的据点，「安兹·乌尔·恭」在有着数千工会的游戏中也足以位居前十。&br&&br&在故事的一开始，游戏就即将停运，「安兹·乌尔·恭」的成员们也早就因为生活中的各种情况，陆续离开了工会，最后剩下的就有包括飞鼠在内的 4 人。在服务器运行的最后一天，飞鼠相约剩下的 4 人最后登录游戏聚一聚，可惜最后上线的就只有一个人而已，而这个人上线和飞鼠聊完之后也很快就下线了。&br&&br&　　留到最后的飞鼠因为对成员们愉快游戏生活的怀缅，决定待到凌晨零时，游戏服务器关闭，自动登出为止。而事情也正是发生在这最后一刻，坐在地下城王座之上等待游戏结束的飞鼠，在时限之后并没有自动登出游戏，而是不知不觉中穿越到了异世界，侍奉在身边的 NPC 忽然拥有了意志，原本在阴暗沼泽中的大墓地也不知道为什么转移到了一片从未见过的森林之中……&br&&br&　　作品是网文常见的穿越题材，有如下几个重点：&br&&ul&&li&主人公是反英雄&/li&&li&主人公是「胆小鬼」&br&&/li&&li&&br&
主人公在异世界拥有最强的力量，手下各人也大幅强于该世界明面上的最强者&/li&&li&不避忌残酷描写，有性方面的内容，但是没有直接的性描写&/li&&/ul&&br&　　以上几点组成了故事的主要内容，分别是：&ul&&li&异世界探索，找寻是不是有其他穿越者&/li&&li&大墓地运营，故事的核心&/li&&li&吊打异世界各方势力&/li&&/ul&&br&&p&&b&主人公是反英雄 × 残酷描写&br&&/b&&/p&&br&&p&　　虽然反英雄并不算罕见，但是主人公直接就个骷髅大魔法师这么彻底的做法还真不多见，差不多彻底就是个反派了。之所以只是反英雄而不是反派，是由于穿越前的主人公是个普通的上班族，所以虽然外型上是骷髅魔法师，但是很多事情上还是站在人类的角度来思考，大体上还是比较符合一般人的价值取向。不同于《魔王の始め方》这种上来就灭人家一条村再威胁其他村交贡品交处女的，主人公面对被侵略的村子还是会救人。在后面计划侵略蜥蜴人村子的计划中也没有赶尽杀绝。　　&/p&&p&　　同时，设立陷阱引诱冒险者葬身大墓地的描写也让反英雄的设定不至于失控，刻画一个悲情的角色，让读者产生同情，然后由主人公扼杀这个角色的希望，这种情节的设置对于平衡主人公反英雄定位还是很有必要的，如果让读者觉得主人公只是个「我很丑但我很温柔」的人，那么这个形象塑造就失败了。&/p&&br&&p&&b&主人公是「胆小鬼」× 异世界探索 × 性描写不干脆&br&&/b&&/p&&br&&p&在故事中，主人公一直担心的有两件事：NPC 的忠诚度；穿越到世界的其他玩家。考虑到了这两点，是我给这个故事高评价很重要的理由。&/p&&br&&p&　　对于一个忽然穿越到了异世界的上班族来说，没有什么「理所当然」的东西，确实没有任何理由认为那些和游戏中 NPC 长的一摸一样、但现在却有了自我意志的家伙还会和 NPC 一样完全服从自己。故事中的主人公花了很多心思在测试手下的忠诚度，同时也时刻强迫自己扮演一个充满威严的领导者，也会想办法给予手下回报，这些手段一方面反映了主人公的不安全感，另一方面也不断提示读者，主人公就只是一个普通的上班族，他缺乏信心去率领手下的人。&/p&&br&&p&　　而第二点是整个故事推动的主要线索。没有理由认为只有自己穿越到了异世界，毕竟当时没有登出游戏的并不会只有一个人。而在游戏运营到关服的这个时期，实际上很多玩家早就已经等级封顶，一身神装，主人公在游戏中也并不是最强的玩家，大体上是在中上游水准。所以万一有比自己厉害的玩家也穿越了过来，那么自己和这个玩家的关系就十分重要。从理性上来说，大家都是玩家，合力从异世界脱离才是正道，相互竞争不会有什么益处。&/p&&br&&p&　　故事的发展都是围绕这一点进行的，一开始的派出手下收集情报，宣扬工会「安兹·乌尔·恭」之名，自己以「冒险者」的身份在都市中登场，闯出名声。这些都是收集这个世界的信息，并且把「我是玩家」这个信息传播出去的手段。&/p&&br&&p&　　可是，在追求这种「合理性」的同时，主人公的策略过于保守，步步为营造成了故事推进得太慢，缺少紧张感。而且作者没有在作品中透露太多「其他玩家」的信息，仅仅是有暗示过其他玩家的存在，让拥有上帝视角的读者觉得主人公的行动并没有得到相应的回报，纯粹是「想太多」，缺乏爽快感。&/p&&br&&p&　　另一方面，作为君临整个大墓地的最高统治者，面对投怀送抱的美女认怂缩了则是败笔。要么就一开始就完全不要提这方面的内容，连像样的女性角色就不要设了；要么就直接做尽，酒池肉林。现在这种半吊子就给人十分不干脆的感觉，真不如不完全不写。&br&&/p&&br&&p&&b&最强主人公 × 吊打异世界&/b&&/p&&br&&p&　　穿越类作品的醍醐味，满级的大法师带着放满宝物的基地穿越了，给了那么读者那么高的期待值如果不是吊打异世界居民怎么都说不过去。当然，事实上也是吊打了。但是正如上面说过的，因为主人公性格的设置，并没有给人很充分的「笑傲江湖」的畅快感。&/p&&br&&p&　　主人公扮成「冒险者」的部分本来应该是「扮猪吃老虎」的桥段，但是实际情况是，主人公是一条龙，扮成了老虎，然后把猪吃了。让人感觉没有完全施展开，相当局促感，仅仅是给了读者「主人公不会失败」的安全感，这样阅读感受就低了一个层次。不过，这个问题随着故事的展开渐渐有改善的倾向，到了第七卷整个大墓地总算是正式露面了，期待往后会有更精彩的展开。&/p&
- 网游穿越类的作品，以反英雄为主人公同时不避讳残酷描，作品整体上还算完整，但是以主人公本身的心理作为事件的推进剂对于年轻读者来说缺乏说服力，我即使喜欢主人公的这种思维模式，也觉得故事推太慢；同时，这个背景设置之下缺乏性描写也让人有隔靴搔痒…
SYD的作者是一个每天都能想出三十个全新黄段子的老X棍，深谙写黄段子的精要，写的黄段子清新脱俗，色而不淫，读来令人如沐春风，回味绵长。（黄段子作者才是其职业，漫画只是爱好ry&br&&br&而SOX的所谓“黄段子”只是一个噱头，剧中用出的黄段子基本是一些陈词烂梗，本质上SOX是个卖节操的动画，剧中黄段子不占主要部分，各种各样的变态行为才是其笑点。其实从剧情来讲这部动画的名字改成“没有色情的无聊世界”似乎更准确。&br&&br&我看SOX是动画化之前看的漫画，7话之后就没有太大兴趣跟下去了，感觉原作者的功底差太多。（我不是说柚木N老师，我说的是轻小说作者）&br&&br&SOX感觉就是一个20多岁的毛孩子（处男）强行造梗，不管剧情还是人物塑造，都充斥着空泛，模式化，人物形象前后分裂（SOX三话弃，不知道动画剧情现在进行到哪，为防剧透不分析）。而SYD的作者感觉是个既有经验又有理论还充满了人生睿智的50岁H大叔，差距不言而喻。&br&&br&至于为什么SOX现在为什么这么火？&br&因为十五六岁的孩子只能接受20多岁的毛孩子（处男）水平的黄段子啊……
SYD的作者是一个每天都能想出三十个全新黄段子的老X棍，深谙写黄段子的精要，写的黄段子清新脱俗，色而不淫，读来令人如沐春风，回味绵长。（黄段子作者才是其职业，漫画只是爱好ry而SOX的所谓“黄段子”只是一个噱头，剧中用出的黄段子基本是一些陈词烂梗…
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诸君，还不明白吗，这就是我国起点文学多年隐忍换来的伟大胜利！无数默默忍受无辜骂名的龙傲天们永垂不朽！&br&古人有云：&br&&blockquote&“永远不要试图去战胜一个纯傻逼,他会把你的智商拖到跟他一个水平,然后用他丰富的经验打败你。”&/blockquote&&b&今天，我们可以骄傲地宣称，亡我之心不死的日本帝国主义，已经被我们拉到了同一个水平，接下来就是凭借丰富的经验战胜之了！&br&&/b&&br&认真的说，证明了全人类的本性本质上是相同的，中日两国人民其实一样蠢，蠢得像是一个模子里刻出来的。
诸君，还不明白吗，这就是我国起点文学多年隐忍换来的伟大胜利！无数默默忍受无辜骂名的龙傲天们永垂不朽！古人有云：“永远不要试图去战胜一个纯傻逼,他会把你的智商拖到跟他一个水平,然后用他丰富的经验打败你。”今天，我们可以骄傲地宣称，亡我之心不死…
喜欢就动手啊！&br&玩高冷有用吗？&br&装温柔作死吗？&br&他被动就找借口往身上赖啊！&br&他不约就找理由骗他出来啊！&br&他不亲亲就舔勺子往他嘴里塞啊！&br&谈恋爱搞什么文艺范啊？&br&生米煮成熟饭了不就是真物嘛！********* ————by Lv.99恋爱大师一色彩羽
喜欢就动手啊！玩高冷有用吗？装温柔作死吗？他被动就找借口往身上赖啊！他不约就找理由骗他出来啊！他不亲亲就舔勺子往他嘴里塞啊！谈恋爱搞什么文艺范啊？生米煮成熟饭了不就是真物嘛！********* ————by Lv.99恋爱大师一色彩羽
从第一集开始，作者的中二病就开始发作：主角最强、最酷、最孤独、最善良。&br&&br&如果说 EVA 是文艺版中二少年幻想，这就是普通版中二少年的幻想。在这个世界里，自己就是受无数美女青睐的英雄，我唯一的痛苦就是没能帮到更多人...&br&&br&看到下半部发现，这就是一中二版神雕侠侣，男的潇洒女的漂亮，分隔两地，还有个小郭襄... &br&&br&我是一天内看完 25 集的，前一半还能看，后半程基本在快进，叙述方式很有问题，三观又混乱。看完它之后我决定歇一段时间再看其他日本动画。
从第一集开始，作者的中二病就开始发作：主角最强、最酷、最孤独、最善良。如果说 EVA 是文艺版中二少年幻想，这就是普通版中二少年的幻想。在这个世界里，自己就是受无数美女青睐的英雄，我唯一的痛苦就是没能帮到更多人...看到下半部发现，这就是一中二版…
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&p&转一个凉宫吧的帖子吧 &a href=&///?target=http%3A///p/Fpn%3D1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿虚真名至今以来的线索&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&第一 入学时的座位表&br&&/p&&p&&img src=&/0a74cfd58d31df3af3ca_b.jpg& data-rawwidth=&529& data-rawheight=&679& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&529& data-original=&/0a74cfd58d31df3af3ca_r.jpg&&看&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E9%2598%25BF%25E8%ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿虚&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的座位，座位表是男女相间，所以阿虚的名字罗马音是介于谷口(Taniguchi)&br&和6号&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E6%%25E5%E6%25B0%258F%26ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&无名氏&i class=&icon-external&&&/i&&/a&之间，另外公式书里 6号无名氏姓榊(Sakaki)&br&&img src=&/fe452601ccec0d38756ec18cfa61b6ae_b.jpg& data-rawwidth=&686& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&686& data-original=&/fe452601ccec0d38756ec18cfa61b6ae_r.jpg&&根据&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E6%%25E8%25AF%25AD%25E4%25BA%%258D%%259F%25B3%25E5%259B%25BE%26ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&日语五十音图&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&&img src=&/8ee9cdfd838ef_b.jpg& data-rawwidth=&391& data-rawheight=&349& class=&content_image& width=&391&&首字母可能是SA行的五个和TA&br&&br&第二 &br&20集的运动会 &a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E8%25B0%25B7%25E5%25B7%259D%25E6%25B5%2581%26ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&谷川流&i class=&icon-external&&&/i&&/a&写的剧本 各人头上的发带对应名字里的一个字。&br&按顺序来的 古 春 长 发&br&&br&古泉--古今中外&br&春日--&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E5%25B0%258F%25E6%%25E6%%25E5%ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&小春日和&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&长门--亿万长者&br&1096--前人未踏 未和实在日语里是同一个字&br&&br&那 &a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E9%2598%25BF%25E8%ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿虚&i class=&icon-external&&&/i&&/a&--危机一发 就应该是发（ぱつ PASTU ）&br&在小说中并没有说运动会上众人头带的事情 这集中特意作画 应当可以认为是谷川新给的线索。&br&&br&第三 &br&--------------------------------------------------------------------&br&对于我的名字．佐佐木似乎觉得很有趣。&br&“&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E9%2598%25BF%25E8%ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿虚&i class=&icon-external&&&/i&&/a&啊 真是一个很特别的绰号昵。为什么会被人这样叫的？&br&我满脸不爽地把那愚蠢的理由和老妹的傻瓜行为告诉了她。&br&“哦……你的名字叫什么？“&br&我口头上跟她说了之后．佐佐木把脖子和眼睛分别向不同的方向歪着．&br&“原来&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E9%2598%25BF%25E8%ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&阿虚&i class=&icon-external&&&/i&&/a&这个名字是这么来的啊，究竟是写成什么样的字？&br&……啊，你先不要说．我来推理一下。”&br&兴致勃勃的佐佐木沉默了一会儿．然后格格地笑了起来。&br&“应该是这样写的吧？”&br&说完她用自动铅笔在笔记本上唰唰写了起来。看见她写出来的字之后我不禁发出了惊讶的感叹。佐佐木十分正确地写出了我的名字。&br&‘能不能告诉我．当初取这个听上去很高贵．很有气势的名字&br&的来由？’&br&于是我把小时候我问父亲的时候父亲所说的答案原原本本地告诉了她。&br&“好好哦——”&br&佐佐木这么一说，让我也不禁觉得这是个好名字了。&br&----------------------------------------------------------------&br&很高贵 很有气势 并且虚对于佐佐木能根据读音正确写出名字来很惊叹 &br&说明虚名字的读音和对应的汉字是很不常用到的组合&br&&br&第四 据说&a href=&///?target=http%3A///s%3Fwd%3D%25E6%259C%259D%25E4%25BB%%E5%25AD%2590%26ie%3Dgbk%26tn%3DSE_hldp00990_u6vqbx10& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&朝仓凉子&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的名字对应其他人的名字&br&朝 朝比奈&br&仓 ?&br&凉 凉宫&br&子(ko) 古泉（koizumi）&br&&br&总结一下&br&1.首字母可能是SA行的五个和TA&br&2.应有和 “发”与“仓”的读音或字形相同的两个字&br&3.读音与字形的组合不常用&br&4.听上去很有气势 “发”的读音倒是挺有气势的。。。&br&5.和虚这个绰号有“愚蠢的理由”的联系。&/p&&br&&p&----------------------------------------------------------------&/p&&p&以下by答主：这个是很老的帖子了，另外惊愕里佐佐木好像提过阿虚的名字什么的，具体记不清了，还有的人说凉宫画集中部室白板上隐约写了SOS团全员的名字，不可考。&/p&&p&好吧，或许谷川流压根就没考虑过阿虚的名字也说不定。&/p&
转一个凉宫吧的帖子吧 第一 入学时的座位表看的座位，座位表是男女相间，所以阿虚的名字罗马音是介于谷口(Taniguchi)和6号之间，另外公式书里 6号无名氏姓榊(Sakaki)根据首字母可能是SA行的五个和TA第二 20集…
&p&有没有想到努力屋的小道姐，一个人从零基础开始翻译全金一直坚持到底，最后的 永远stand by me基本是含泪看完的，能守住对全金的爱，她太不容易了。&/p&
有没有想到努力屋的小道姐，一个人从零基础开始翻译全金一直坚持到底，最后的 永远stand by me基本是含泪看完的，能守住对全金的爱，她太不容易了。
田中的创作风格要简单概括是不太可能的，而且顶楼也说得不错，我就不重复了。&br&&br&我只说说他的创作倾向，田中是有末世情结的一个作者，喜欢描写末世崩溃的绝境中的个体（末世是双重意义上的，或是社会性的末世或是科技性的）。总体来说他可能是一个倾向于认同人类会导向自我毁灭的悲观主义者，但又相信个体的良善愿望，虽然并不觉得个体能扭转这种步向毁灭的结局。《cross channel》的太一的作为并没有改变得了已经发生过的事件，但他可以重新解释那些，至少当事人内心可以获得宁静和解脱。&br&&br&一方面他喜欢营造孤独，但同时他又想从孤独中证明自己并不孤单，《家计》是一群无法融入社会、无法获得家族的人组成的群体，虽然最终我们不是家族，但我们彼此思念也许有一天真的能够成为家族。《cross channel》的太一是孤独的个体，我不能扭转自己只能通过伤害他人来确认个体存在的事实，但我用孤独最终避免了对他人的伤害，用倾诉缓和了伤口的扩大，用沉睡迎来了安宁。《Rewrite》人是理性的，同时也是需要爱的，两者无法分离，因为这是构成人性的一体两面。&br&&br&总的来说，他是个看上去很古怪的好人，感谢黄油这个载体，能够通过这个载体让我们这些读者认识这么一个有趣的人。&br&&br&田中罗密欧其实和他笔下的角色们一样，也是一个“异常”的人，同样也和他笔下的角色们一样，坚守了自己最纯真最美好的品质。&br&&br&作为一个读者，我无法用普通的标准来评价田中罗密欧。&br&&br&&p&三流作者，只会一味堆砌形容词，描写人物是毫无铺垫的只会评述，对笔下人物丝毫没有热情，从来不会设身处地站在人物的角度上思考，更谈不上营造戏剧冲突了。&/p&&p&&b&比如：&/b&&/p&&p&&b&「稀代的美少女，随便出现在哪里都一定会受到所有人的注目的天生的偶像，不，不如说是明星啊」&/b&&/p&&p&&b&「中学生时代，每天每天都会收到大量大量的情书 (不，说是粉丝来信才更确切) 」&/b&&/p&&p&&b&「全国九校汇集的魔法体育对抗战的会场上，人气超越了男生人气第一的前辈，又超越了女生人气第一的前辈，同时虏获了热情的男女粉丝共同的热爱」&/b&&/p&&p&&b&「比赛中因为长得太美导致观众席上的青少年把持不住，无法呼吸以致出动了担架」&/b&&/p&&p&&b&「即使说她并非真人，而是超级科技根据青少年的愿望而具现化的立体影像，也没人会有丝毫的怀疑」&/b&&/p&&p&二流作者，懂得设喻，懂得侧面描写，有意识的会塑造各种冲突，但对人物整体的把握还尚有欠缺，酝酿感情的时候往往流于表面使得作品的感染力打了折扣。&/p&&p&例如：&/p&&p&&b&我的视线模糊，嘴里血的味道散开来，接着头痛、意识涣散。啊……我已经不行了……这下……也许会死……&/b&&/p&&p&&b&可是还没完，我怎么能在这里结束……&/b&&/p&&p&&b&我仍旧躺着，抬起脸，一边哭着一边说。&/b&&/p&&p&&b&听好了……我那像圣人般，清纯的藉口——&/b&&/p&&p&&b&「总之，那个是我的东西！高中生有18禁的A书也没什么关系吧！老妈也同意让我留着我床下的收藏品！那个游戏也和A书一样啦！有什么不一样吗？你说啊！没有吧！所以我绝对不——会丢！哈哈！不管谁说什么，我都会舍命保护它们！老爸，你给我听好了！我啊，动画也好，成人游戏也好，我都超?级?喜?欢的！说我爱着它们也可以！把它们丢掉的话，我就不再是我了！成人游戏是我的灵魂啊……」&/b&&/p&&p&&b&我用尽最后的力气，自暴自弃的叫着。&/b&&/p&&p&&b&「知道了吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗吗————」&/b&&/p&&p&一流作者，使用比喻的时候是惊奇且恰到好处的，进行侧面描写时非常高明的引导读者的思绪，各种戏剧冲突合情合理。无论是设局还是解套都浑然一体，会像高明的织布者一样将成品呈现在读者面前的时候收拢好所有线头，不会因为针脚而露出破绽。酝酿感情的时候收放自如，感情需要沉淀的时候一流作者能够有堆砌多骨诺牌阵的耐心，需要释放时则飞流直下三千尺疑似银河落九天。&/p&&p&&b&“观玲，已经够了！”&/b&&/p&&p&&b&“不，还有十米，五、四、三、二、一，终点！！！！”&/b&&/p&&p&&b&当初我决定了要再努力一次,在这个与往人相遇时开始的夏天里,虽然发生了很多很多,有艰辛也有痛苦,但我很高兴我努力了,因为我的终点充满了幸福,因为我已经不在是孤零零的一个人了...所以,所以......已经可以结束了吧&/b&&/p&&br&&p&“异常”的作者，小心翼翼的蜷曲在自己的洞穴，慢慢地编织自己的网，等待着迷路的小小猎物。它从来不锋芒毕露，就像身怀珍宝的贝壳绝不轻易将嘴张开，只在不经意间偶尔露出一缕让人目眩的光芒。&/p&&b&“X月X日，今天，看见海了，我不再害怕。”&/b&&br&&br&田中罗密欧的写作无疑是一流，但也存在很明显的短板，比起其他一流作家，他笔下的角色无疑是“异常”，但不同于洗胃等“异常”，他的异常发自内心表现在外的是并不受读者欢迎的变态。他喜欢描写末世，喜欢崩溃的世界背景，但他又不像一般作者那样描写人类的抗争和努力，也不塑造出敌人。世界之所以崩溃只是因为它本就如此，所以他的作品没有宏大叙述的可能性，没有普通读者习惯的最终目标。&br&&br&他是个套着轻小说外壳的后现代写作者，他追求的沉重不是轻小说读者需要的，他描写的轻盈逸脱出了轻小说读者的视线范围。他在世界废墟的中心发送着毒电波，却并不在意听众。——他就是这样一路行来，并带给我无数感动的剧本家。&br&&br&最后，只有变态才能真正理解变态&br&虚渊玄&br&&br&田中ロミオが抱える暗は、この私など比较にならないほど深く、浓い。&br&&b&田中罗密欧心中的黑暗，有着我远远不能企及的深邃与污浊。&/b&&br&&br&　いや何処がどうとか、根拠があって言っているわけではないけれど。私の中にある暗センサーは、より高质量で圧倒的なブラックホールの存在が田中ロミオ方面から検出されていると告げています。そしてこのセンサーは商売道具なので、私にとっては五感以上に信凭性の高い知覚としてまざまざと実感できるのです。こいつァ黒い！　真っ黒い！　と。&br&&b&虽然如此断言，但我无法详细说明或者指出根据所在。只不过我所身具的“黑暗探测器”提醒我，从田中罗密欧那里检测到了更高质量并具有压倒性的BlackHole的存在。而且，这“黑暗探测器”作为我的饭碗，能够比五感更可靠地清晰感受到这一信息——这家伙好黑！一片污黑！&/b&&br&&br&　しかしロミオ氏の凄いところは、そんな圧倒的景観を夸るであろうブラックホールをそのまんま観光名所とせず、ダイソン球で囲い込んで外部からは完全に秘匿しつつ全エネルギーを完全有効活用している点です。——上っ面だけ见てると、别に黒いところなんか全然见当たらないんですよ。特に「人类は衰退しました」シリーズなんてそう。爱らしく长闲で、読后感もほっこり温かくも爽やか。なのに……重力波検知メーターの针を震わすこの不穏な反応は、何？　キャラの名前が不明なのが、妖精さんたちの正体が分からないことが、何故こんなにもスリリングなの？ &br&&b&可是罗密欧的可怕之处在于，尽管拥有如此惊人的压倒性景观，却不将其直接作为游览胜地展示于人前，而是以戴森球将其封闭于内，从外部看来完全不被发现，于此同时将其全部能源完美有效地加以利用。——只从外观来看，根本发现不了任何漆黑之处。尤其「人类衰退之后」系列更是如此。可爱而又宁静，读后感也暖洋舒爽。然而……让重力波检测仪的指针抖动不止的不安反应是怎么回事？角色姓名不明，抑或妖精们的真面目还未真相大白，为何能让人感到如此毛骨悚然呢？&/b&&br&&br&　心の暗は耻ずべきものなのでは决してなく、むしろ暗に抗う健全さこそが人の美徳である以上、大いなる暗を抱えた者にこそ、より美しい人间たり得る资质が与えられるのです。とりわけ作家にとって心の暗とは创作エネルギーの源泉なのだから、黒さは美点であると断言してまったくＯＫ！　それが原因で人间的にアレだったとしても苦労させられるのは担当编集者だけなんだし、大多数の読者、ひいては人类社会全般においては「作者は暗属性なほど良い」と断言していいのです！ &br&&b&内心的黑暗绝不值得羞愧，倒不如说，与黑暗对抗的那种健全表现才是人的美德。正因如此，只有心怀巨大黑暗之人才有资格成为更美丽的人类。特别对于作家，心中的黑暗就是创作能量的源泉，因此完全可以断言：黑暗正是优点。即便作家因为这点在作为一个人方面变得“那个”了，最后辛苦的人也只有责任编辑而已。对大多数的读者，甚至对人类社会全体来说，可以如此断言——「作家的黑暗属性越强大越好」！&/b&&br&&br&　いやもちろん、田中ロミオの人格がアレで编集さんが日々枕を涙に濡らしている、などという事実は当然皆无なのだけれど。それでもロミオ氏が心に备蓄した暗资源を巧みに、クリーンに活用する作家としての手腕には、本当に卓越したものがあるのです。普通ならもっと露悪的に晒して川に鉱毒を垂れ流してしまうところだろうに、决して自らの内燃机関のシステムを露出させることなく、煌々と眩しく作品を辉かせている。その手の内の読めなさ、底知れなさは、常に同业者として畏怖と羡望の対象であります。 &br&&b&当然，“罗密欧因人格问题而让编辑整日以泪洗面”这种事实际上完全没有发生。但作家罗密欧，清洁巧妙地利用其储备在心中的黑暗资源的本事真是相当卓越。一般水平之人会更加恶心露骨地将有毒污染直接排放到河流，然而他却绝对不会暴露自己的内燃机械系统，只是堂皇地让自己的作品闪耀出惊人光芒。其深不可测、无底洞般的手段，时常会让同业者们为之感到畏惧与羡慕。&/b&
田中的创作风格要简单概括是不太可能的，而且顶楼也说得不错，我就不重复了。我只说说他的创作倾向，田中是有末世情结的一个作者，喜欢描写末世崩溃的绝境中的个体（末世是双重意义上的，或是社会性的末世或是科技性的）。总体来说他可能是一个倾向于认同人…
当年刚刚开始做AcFun的时候，其实我们一直在担心一个问题，AB站这种小众的玩意儿，到底能有多少人会喜欢呢，那时候我们想着如果什么时候能有二十万DAU，就算是功成名就啦~&br&&br&当时，谁又能知道整个ACG产业在中国的发展如此迅猛呢&br&&br&同样的，轻小说作为快餐文化内容的一种最抽象载体，本身是不具备成为大众文化所必要的感官刺激度，它杀入大众视野，必然要依赖于后续的漫画、动画、游戏以及Cosplay等衍生品&br&&br&所谓墙里开花墙外香，在漫画等下游产业链不甚成熟的时候，任你国轻玩出再多花样也只是卖弄情怀聊以自慰罢了&br&&br&但是，现在不一样了，小伙伴们已经在用实际行动表示支持了（&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///subject/index/30%3F_mpos%3Dh_cooperation_5& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&国轻单行本首次众筹 | 摩点网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），小说绘、单行本、PV、广播剧、漫画已经在路上了，动画、游戏、网剧还会远么&br&&br&利益相关：轻文轻小说（&a href=&///?target=http%3A//www.iQing.in& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&iQing.in&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）创始人&br&&br& -------------------------------------------------------- 以下为硬广 ----------------------------------------------------------------&br&&br&&img data-rawheight=&1440& data-rawwidth=&2560& src=&/fe78e5c7f40dbeac1be445_b.png& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2560& data-original=&/fe78e5c7f40dbeac1be445_r.png&&
当年刚刚开始做AcFun的时候，其实我们一直在担心一个问题，AB站这种小众的玩意儿，到底能有多少人会喜欢呢，那时候我们想着如果什么时候能有二十万DAU，就算是功成名就啦~当时，谁又能知道整个ACG产业在中国的发展如此迅猛呢同样的，轻小说作为快餐文化内容…
（未经允许，禁止转载）&br&题目问的是“如何评价西尾维新”，排名第一的千票答案已经从各个方面很完整的给出了答案。可惜，看完之后又觉得稍微有些不尽兴，于是来100%感性地来谈一谈我&b&从西尾维新的文字里认识到的他，是一个怎样的人。&/b&&br&西尾在《少女不十分》这部小说里，反复强调这其实并不是一部小说，而是他的切身经历、他的心理阴影、他成为一个真正讲故事的作家的契机。&br&而作为读者的我深知，在读小说的时候百分之百地相信主人公，是获得最大程度阅读乐趣的唯一途径，于是假定西尾在这本书里写的都是真事吧。&br&下面是我阅读《少女不十分》时的感受：&br&&br&1、一个十岁的少女在红绿灯面前被卡车撞飞→这个少女，大概就是物语系列里八九寺真宵的原型吧&br&2、西尾心爱的山地自行车被女孩子用暴力破坏→很容易让人想到神原骏河&br&3、少女在被西尾知道自己的秘密之后，从暗处用刀具突然袭击西尾，把他绑架到了杂物间，声称要把他养起来，还进行了投食play→嗯，这应该就是战场原黑仪的原型了&br&4、西尾被少女叫去洗澡，洗到一半天真烂漫的、平板身材的少女进来一起洗→哈哈哈西尾原来你喜欢和幼女一起洗澡的癖好是这么来的啊&br&5、西尾发现少女身上满是伤痕→这就是羽川翼在家里遭受的待遇吧&br&6、少女之前说，父母都不在了，西尾一直以为是出去旅行了，最后却在二楼发现了父母开始腐烂的尸体→这只能是老仓育的原型了&br&7、西尾进入了少女的房间，房间里一尘不染，他发现了一本“不自由日记”，里面记满了父母给少女写的所有条条框框，还给这些规则定下了优先顺序，却没有教她怎样成为一个真正的人→这么悲剧的孩子我还认识一个，她的名字叫千石抚子&br&&br&没错，&b&西尾在他最畅销的物语系列里创造的几乎所有的女性角色，都能够在这个少女的身上找到影子，荡漾、老仓和抚子这三个角色，直接取材于这个少女的经历的一部分&/b&。&br&那么，西尾自己呢？&br&我们在这个小说里看到了这样的一个西尾：&br&他有无数次机会逃脱少女的拘禁，最开始被少女用刀划了一下脚然后用刀指着，他知道少女臂展有限，自己一脚就能踢翻她，西尾没有这么做，理由是“脚受伤了”。&br&少女只是用刀刺着他的背往前走，他只需要快速奔跑就能逃离，西尾没有这么做，理由是“旁边都是行人很丢脸”&br&少女把他关在里杂物间后离开了，他有手机只需要报警就能脱险，西尾没有这么做，理由是“反正随时可以走，还是等父母回来之后教育一下就好了，如果告诉警察情况就会很麻烦”&br&父母一直没有回来，少女把自己的唯一食物来源食堂饭菜全部给了西尾吃，自己饿着肚子。西尾察觉到之后愧疚不已，第二天，西尾先是提出自己吃不了那么多，提议和少女分着吃，接着拿出自己藏在袜子里的一万日元给少女，让她去买吃的，两个人一起吃。&br&看到少女身上的伤痕和之后的不自由日记，西尾感到了对少女父母的愤怒。&br&......&br&好嘛，西尾老师，合着阿良良木历这个角色是完全以您为原型塑造的啊？滥好人也要有个度好吗摔？！&br&&br&下面回答最初的问题，西尾自己是一个怎样的人呢，&br&&b&一个别扭的滥好人，一个同情心泛滥、却总是用总坏的恶意揣测自己的滥好人，一个充满正义感、却永远把自己的动机归结为利己主义的滥好人，一个废话连篇，内心戏丰富，永远不嫌麻烦地向对方讲清楚自己真正想表达的东西的人。&/b&&br&&br&当然我们不能忽视一种可能性，那就是《少女不十分》这本书也是西尾编造的谎言。如果真是如此，不能不说《少女不十分》真的是一个极具创意的小说创作尝试：这篇小说的少女，并不是物语系列角色灵感的来源，而是西尾有意地提取物语系列角色里的成分创造出来的，目的就是为了让读者相信，这是西尾维新的真人真事。&br&鉴于《少女不十分》出版于2011年，当时老仓育这个角色还没有出现，也就是说西尾为了增加这个谎言的可信度，甚至不惜在终物语里创造一个新的角色来符合少女U的经历。这个骗局做到如此，想必西尾笔下的贝木泥舟也难以望其项背。&br&&br&又或许，贝木泥舟才是西尾维新真正的样子呢？&b&一个靠编织谎言为生的人，一个勤奋的喜欢坐飞机的工作狂，一个在想帮助别人的时候，为自己拐着弯找一个八竿子打不着的借口的人，一个很清楚自己并不喜欢自己、只喜欢着自己编织的谎言的人。&/b&&br&&br&这，就是我眼中的西尾维新了。
（未经允许，禁止转载）题目问的是“如何评价西尾维新”，排名第一的千票答案已经从各个方面很完整的给出了答案。可惜，看完之后又觉得稍微有些不尽兴，于是来100%感性地来谈一谈我从西尾维新的文字里认识到的他，是一个怎样的人。西尾在《少女不十分》这部…
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一方通行就是那么弱的角色。&br&&br&一方通行虽然作为第二男主角，但一开始是个反派，而且是手上沾了血的，这是作者给这个角色定的原罪。之后的阵营转变，因为这种原罪，也是作为一个赎罪者、迷茫者、自我否定者这样的角色。一方通行生活的中心就只有Last Order一个，他能力很强，但是他的内心很脆弱。这种角色定位直接决定了他是一个弱者，在俄罗斯的时候还是把希望寄托到别人身上。正如第二卷的炼金术师一样，能力是强，但是本人的内心有弱点，最后只有失败一途。相反，作为第一男主角的上条当麻是那种典型的正面男主角，有坚定的信念、对前途毫不迷茫，所以他是个强者。&br&&br&请注意，一方通行在一开始就不是一个强者。他不像第二位，是个彻底自我中心的坏蛋；也不像第三位，有着自己的信念。可以说，论心性，一方通行是登场的Lv5中最弱的，甚至比不上很多Lv4。&br&&br&这是作者给一方通行设计的出身有关。一方通行是个天才，他从很小的时候就可以用这个能力，身体缺乏色素也是因为反射的缘故造成的。然而，这种怪物一样的能力使得一方通行自小就是孤独的。他渴望和人接触，但是又不会和人接触，于是又变得害怕和人接触。属于日系作品中典型的矫情孤独者角色。而一方通行一直以来追寻的，就是自小丧失的亲情，Last Order就是这方面的补足，这点镰池和马在22卷的后记有交代了。&br&&br&一方通行的能力是木原数多帮忙开发的。特别是之后重度依赖的反射。在很长很长一段时间里，一方通行的超能力就几乎只有反射这个用法。这是一方通行和御坂美琴最大的区别，他从来没有过让自己变强的想法。第五卷之后是迷茫期，出现明显的转变则是面对番外个体之后，这个角色象征的是一方通行的原罪。&br&&br&在他最开始登场的Lv6实验，他本人抱的根本不是“我要变强，变成Lv6”这种积极的想法，而是想要停止，却没有勇气站出来制止一切，最后已经杀了上万人，这点在第五卷和Last Order的对谈中就很明确地被指出来了。而Lv6实验时候的一方通行到头来其实就是内心依然很软弱的人。&br&&br&拿着机枪的孩子，大概就是这种感觉的角色。虽然机枪（超能力）很厉害，但是本人实际上并不能很好地去控制。&br&&br&从故事中其实已经可以看出来，一方通行个人是很欠缺与能力者的对抗的资质的。之前无敌，仅仅是因为“矢量控制”这个超能力太BUG，“反射”对于很多超能力者来说无法突破而已。杀掉的近10000个御坂妹从结果来说是浪费：一方通行内心在逃避，根本没有得到任何训练；御坂妹没有把握对一方通行的能力，基本上是被白白杀掉的。&br&&br&而在“反射”被多次破掉的情况下（被上条、木原数多、第二位破过），他既没有改善反射的念头，也没有开发能力其他用法的念头。对比起美琴能力用法的多样化，一方通行可以叫得上“技能”的能力用法其实就只有“反射”一个。之所以会这样，就像前面说的，一方通行并不是个积极的角色。&br&&br&以他的角色定位，也不可能变得太强，否则的话就没法演了，基本上以那个超能力的强度，10分钟足够清场了有余 了。所以才给了他很不稳定的黑翼和白翼，而不是给他随时可以用的其他超能力用法。&br&&br&不过从角色设计的层面来说，一方通行的角色设计是有问题的，他首先被定位为一个天才，然后他又不能把控好自己的能力，这点本身就矛盾。而要保护Last Order的时候，其实已经有了很充分的理由让他想要变强，但是实际上也并没有，这里也是矛盾。&br&&br&只能说，在一开始让一方通行用这一类过强的能力就已经做错了，还不如直接设定他的超能力为反射来得妥当，反正他也只会用反射。&br&&br&PS：我认为一个合理的设计是这样的。因为常驻的反射需要大量消耗一方通行的计算能力，所以在使用反射的时候，一方通行的智商就会急剧下降。这也说明了为什么没有了超能力面对猎犬部队的时候他表现得那么机智。
一方通行就是那么弱的角色。一方通行虽然作为第二男主角，但一开始是个反派，而且是手上沾了血的，这是作者给这个角色定的原罪。之后的阵营转变，因为这种原罪，也是作为一个赎罪者、迷茫者、自我否定者这样的角色。一方通行生活的中心就只有Last Order一个…
&img src=&/a07eed25faf18d38f3146bfb_b.jpg& data-rawwidth=&2& data-rawheight=&2& class=&content_image& width=&2&&反对目前所有答案&br&目前的答案都没答到点子上&br&&br&入宅，自然是让「非宅」转变成「宅」&br&而目前答案提到的作品都是让宅变得更宅，也就是「进阶作」，并非「入宅作」&br&&br&&b&非宅会因为看LoveLive!里几个小女生跳舞从而领略到邪教魅力而入宅？&/b&&br&&b&非宅会因为看痞子的EVA里强烈意识流和琢磨不透的剧情而入宅？&/b&&br&&b&非宅会因为看Fate就感受到型月世界和远坂凛的魅力而入宅？&/b&&br&&b&非宅会因为看马猴烧酒馒头卡里学姐断头毁三观而入宅？&/b&&br&&b&非宅会因为看宫崎骏和新海诚的几部小清新而入宅？&/b&&br&&b&非宅会因为看大京都的各种萌和日常而入宅？&/b&&br&&br&不会，因为他们根本就看不懂&br&&br&或许你觉得我说得太过绝对&br&但事实就是如此&br&&br&&b&他！们！根！本！不！懂！&/b&&br&&br&&b&非宅不懂我京阿尼大邪教!&/b&&br&&b&非宅不懂新海诚也不懂细田守!&/b&&br&&b&非宅不懂宫崎骏掺在动画里的理念!&/b&&br&&b&非宅不懂虚渊玄对魔法少女动画的颠覆！&/b&&br&&b&非宅不懂庞大严谨而又错综复杂的型月世界！&/b&&br&&b&非宅不懂痞子创建和日升发扬的宏大骗钱计划！&/b&&br&&b&非宅不懂小女生们跳舞背后的偶像文化和声优崇拜！&/b&&br&&br&也许有人说，就算不懂也能欣赏啊&br&嗯，是的&br&但也仅止于欣赏了&br&入宅是妄谈&br&&br&正如有些人听到英式幽默时会心一笑，而你却只能看着别人笑&br&&br&懂与不懂，一目了然&br&&br&--&br&&br&&b&「富坚义博」&/b&&br&&br&有人看到这个名字会咬牙切齿，有的人却只能看出这是个日本人的名字&br&&br&--&br&&br&所以，让非宅入宅，自然是由浅入深，一步步慢慢来，从Level1开始升&br&你们一上来就开超电磁炮真的好吗？&br&&br&--&br&&br&入宅作要符合以下两个条件：&br&&ol&&li&&b&浅显易懂，理解起来不费力&br&&/b&&/li&&li&&b&能让人领略到ACGN的魅力&/b&&/li&&/ol&满足以上两点的作品都是合格的入宅作&br&&br&--&br&个人认为，ACGN中动画比漫画更容易入宅，而我对游戏、轻小说涉猎不多，因此以下列举的都是动画入宅作&br&--&br&&br&比较推崇的入宅作：&br&&br&一、&br&&br&&b&各种甜蜜作&/b&&br&&br&就是那种不秀恩爱会死，引人烧的作品&br&相当于电视上的各种爱情偶像剧&br&但却有二次元独特的魅力&br&比真人电视剧有着更夸张华丽的特效，更浪漫的场景和台词&br&经常少女心泛滥&br&软妹纸容易沦陷&br&具体哪几部我就不点名批评了&br&&br&二、&br&&br&&b&「敢达」系列&/b&&br&&br&敢达是个比较特殊的动画，虽然有非宅们不懂的庞大严谨错综复杂的设定，但却有另一个让非宅中大部分男性热血沸腾的元素——机甲&br&&br&「机甲是男人的浪漫」&br&&br&机甲的杀伤力相当大&br&机缘巧合之下不但把他带进萝卜坑还能把他带进模型坑&br&坑都进了，慢慢发展其他宅向就水到渠成了&br&&br&三、&br&&br&&b&体育番&/b&&br&&br&非宅看不懂艰深难懂的ACG梗，但是能看懂体育运动啊~&br&&br&篮球足球乒乓球，排球网球羽毛球。&br&棒球游泳自行车，坦克战舰开飞机。&br&烧菜爬山打麻将，网游赛车夜来舞。&br&摄影调酒办乐队，推理暗杀和午睡。&br&&br&种类繁多，总有一款适合你【大雾。。。&br&&br&每一款还有不同的小类&br&&br&不喜欢『灌篮高手』的，可以看『零秒出手』；&br&不喜欢『零秒出手』，可以看『黑子的篮球』；&br&不喜欢『黑子的篮球』的，还可以看『萝球社！』啊~&br&&br&四、&br&&br&&b&中二爆表的战斗番&/b&&br&&br&就是主人公与异世界的强大邪恶力量对抗之类的作品&br&其实就跟美国漫画和电影里各种超级英雄一样&br&只要有颗单纯的心几乎就入坑了&br&这种一抓一大把，质量也参差不齐，有的走向了奇葩，有的到后面就烂尾烂的不堪入目，有的作者可能外出取材了。。。&br&&br&五、&br&&br&&b&『校园默示录』&/b&&br&&br&这部是我最为推崇的入宅作，因此作为压轴单独列出来&br&&br&&b&波涛汹涌&br&有血有肉&/b&&br&&br&看过的人都懂，精神稍一松懈就把持不住了&br&&br&--&br&&br&&u&&b&入宅佳作包括但不限于以上几部&/b&&/u&&br&&br&--&br&&br&以上都是个人观点，不服气来咬我啊&img src=&/a07eed25faf18d38f3146bfb_b.jpg& data-rawwidth=&2& data-rawheight=&2& class=&content_image& width=&2&&
反对目前所有答案目前的答案都没答到点子上入宅，自然是让「非宅」转变成「宅」而目前答案提到的作品都是让宅变得更宅，也就是「进阶作」，并非「入宅作」非宅会因为看LoveLive!里几个小女生跳舞从而领略到邪教魅力而入宅？非宅会因为看痞子的EVA里强烈意识…
最(萝)后(莉)之(御)作(坂)
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