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中国“政治歌”演变史：宋祖英、谭晶缺席春晚已成“新常态”？
加我關註 ?
（“记者论坛”微信公众号：reporterbbs，猛击关注）昨日，知名调查记者罗昌平的公众账号“平说”发布了一条关于女歌手汤灿的消息：“美人汤还活着！过去两年里，相继接触这位湘籍军旅歌手的父母、发小、老师、前男友、知案人士，确证她不是传闻中的死了。”这条消息称，去年年初，她曾在湖北受审，随后于当地的女子监狱服刑。吊嗓子，成了狱友对她最大的印象。入夏，她被秘密带到北京，就多宗军老虎案件再次协查。推荐一篇关于国内政治歌曲发展史的文章《中国政治歌演变史》，作者元淦恭，文章来自他的微信公号“yuangangong”。在他看来，宋祖英、谭晶已经连续两年缺席春晚，而没有了宋、谭二人的春晚已成“新常态”。一个时代的彻底终结最近几天，春节联欢晚会是个热络的话题。各种超女、四美图、吴亦凡鹿晗宁泽涛退出之后的春晚，歌舞节目的恐怖程度可想而知，光是看看这些歌名《强军战歌》、《把心交给你》、《时代的勇气》、《共筑中国梦》，也是醉了。作为一个对普通话的语言类节目从来无感，但对执政党的权力美学极有兴趣的人，哪怕各种官方晚会上的歌曲再红再恶心，仍然是我观察的客体。2015年春晚节目单公布的时候，我第一眼注意到的是，宋祖英、谭晶再次缺席。如果说2014年宋、谭的缺席可能是偶然，而宋、谭两人连续两年缺席春晚，意味着没有宋祖英和谭晶的春晚，已经是“新常态“。今年春晚，宋祖英二度缺席，此前她曾24次登上春晚舞台谭晶2013年在春晚演唱《家人》回溯央视春晚的历史，最早的两位红得发紫的超级政治歌手，分别是以《在希望的田野上》出道的彭丽媛，和以《十五的月亮》出道的董文华。1990年，宋祖英以一首《小背篓》登上央视春晚舞台，成为上世纪九十年代的三大炙手可热的政治歌手之一。1999年，中共举行建政50周年庆典，十一在天安门广场上的晚会，宋祖英演唱了《收获》，彭丽媛演唱《中国新世纪》，这一场演出基本标志着她们的“双峰并峙“状态基本确立，2000年央视春晚，董文华的一首《长江长》成为绝唱，此后因为众所周知的原因，她减少在公众场合露面，彭丽媛、宋祖英在女性民歌手中的地位更趋巩固。2007年之后，彭丽媛除最高领导人亲自出席观看的历年的“军民迎新春”文艺晚会和中共建政六十周年庆祝晚会之外，不再在国内参加公开演出。中国政治歌的“彭宋“双峰时代暂告段落，2012年11月后，彭丽媛彻底不再参加公开演出，”彭宋“时代唯余”宋“一人。回顾彭宋在国内政治歌手风头正劲的年代，不仅她们在最高规格的国家晚会（即“军民迎新春文艺晚会“，2014年停办，其功能被央视春晚和中央军委慰问老干部文艺演出分流）上演唱政治性最强的歌曲，而且在央视春晚上，她们唱的歌也往往是最红最正的。尤其是在彭丽媛成为中央委员、浙江省委书记夫人之后，她历年在央视春晚上唱的歌政治性都极强，2003年的《世纪春雨》、2004年的《江山》、2005年的《梦圆》、2007年的《报答》都是如此。如果认真观看央视春晚的人，就知道，像《江山》、《报答》这样的歌曲，彭丽媛在前台唱，背后的大屏幕上都会出现四代领导人和政治局常委的画面。在彭宋绝对主导女性政治歌演唱届的时代，也有一些能够在缝隙中寻找机会的民歌手，譬如1999年春晚上以98抗洪歌曲《为了谁》而为人熟知的祖海，曾连续在2002年到2004年赢得一首完整歌曲的独唱机会，其中还包括《我家在中国》这种超级大政治歌。须知，春晚的歌曲大多是多人合唱或者歌曲联唱（一首歌不能唱完，只唱一段及副歌，通常时长在一分半到两分钟）等形态，能够占据四五分钟的时间独唱一首歌，除了港台明星以外，在彼时对内地歌手是非常难得的殊荣，能够保证每年都有这样机会的只有彭、宋。祖海之外，张也、汤灿等也曾一度得到过类似的机会，但都不能保持多届。2003年谭晶第一次在央视春晚上独唱了关于军嫂的歌曲《妻子》，此后她几经跌宕，最终在2011年前后获得了和宋祖英一样的央视春晚稳定独唱机会，并且负责演唱一些政治性较强的歌，如2011年的《旗帜更鲜艳》。在这段时期，在一定程度上形成了宋祖英、谭晶两大高峰。宋祖英、谭晶连续两年缺席央视春晚，结合她们两人的特殊背景甚至籍贯，很难不引起外界的猜想甚至过度解读，虽然她们两人年龄有十岁左右的差距，但总体来看她们不可能再以以往那样的频度抛头露面了，中国的政治歌歌手江湖事实上重新洗牌。政治歌的尴尬中共十八大之后，高层雷厉风行，以往大量的晚会节目，被砍到了零头。甚至于传统的军民迎新春文艺晚会、文化部、公安部春晚都被取消。各个企业、地方的晚会也大幅度压缩，以往的晚会歌手们，日子大不如前。由于特殊国情的原因，中国大陆大体上把声乐分为三种主要唱法，民族唱法、通俗唱法、美声唱法。美声自不必说，通俗唱法也为人好理解，唯独“民族唱法“，意涵相当模糊，事实上，作为”民族唱法“并未见得有多少本民族音乐成分，倒是大量吸收借鉴了西洋演唱技术，事实上，”民族唱法“歌曲基本只有两种功能，其一是烘托各种”欢乐气氛“，譬如说张也的《万事如意》、祖海的《好运来》之类，还有一类，也是民族唱法最重要的功能，其实就是讴歌执政党和国家，也就是完全意义上的“政治歌”。近年来，纯政治歌基本没有听众。绝大多数的政治歌手很难在市场上生存，编制大都在军方或国有歌舞院团，而赚钱也主要靠参加各种晚会。十八大后，除了像雷佳这样极个别的受彭丽媛特殊青睐的政治歌手以外，绝大多数政治歌手的曝光率都陡然降低。2014年央视春晚，歌舞节目备受吐槽，其中原因之一在于，这一年春晚没有宋祖英、谭晶这样的歌手，但其政治化的程度之高，竟仍到了令人作呕的地步。值得注意的是，这一年春晚中最政治化的一首歌是零点报时前姚贝娜的《天耀中华》，这是有史以来第一次出现由非军方的、通俗唱法的歌手来演唱这样的歌曲。除了民族唱法，美声唱法由于其技巧繁复、声调极高，同样也被作为政治歌的一种选择。在以往的春晚中，由美声歌手来唱最政治化的歌曲，也有过，但是由通俗歌手来做这样的演绎，2014年是第一次。总体来看，政治歌的盘子，民族唱法和美声唱法大致3:1。而观察2015年的春晚节目单，最可怕的几首歌《强军战歌》、《把心交给你》、《时代的勇气》和《共筑中国梦》，这几首歌中有三首是纯美声或有美声成分的。所以说，近年来不仅传统政治歌手正受到冲击，政治歌本身的结构也在发生变化，民族唱法主要服务于政治歌，政治歌主要是民族唱法的旧有格局正在松动。这种松动，显然首先源于传统政治歌已经走到穷途末路。在胡时代的后期，每年“军民迎新春文艺晚会”上演唱的政治歌， 都已经到了完全不能入耳的程度。不少的政治歌，基本上是直接将中央文件打几行回车而成，如“改革开放三十年，民主政治大发展，鲜红旗帜，指引航向，坚持科学发展观。先进性，永不变，执政能力更全面，全民族，跟着党，同心协力勇向前”“你用创新理论，把我们心灵武装，你用科学发展，引道路更加宽广，你用共同理想，绘和谐家园蓝图，你用中国特色，写社会主义华章”等，根本不可能被传唱，也完全无法引发普罗大众的共鸣。中共十八大后，政治歌的市场急剧萎缩，尤其是传统政治歌和政治歌手遭遇寒冬，有多方面原因。反腐是其中一个因素，由于政治歌手和相关院团和军方（尤其是长期由徐才厚分管的总政）的关系错综复杂，在军队反腐的当下，成为容易被波及的重灾区。如果说，反腐是影响政治歌手的权力因素，那么影响政治歌手的另一个因素则是意识形态。新一届领导层显然不满足旧有的自说自话的，传播效果很差的政治文宣，而是不断尝试新的政治文宣手段，目的是要力求收到政治宣传的效果。传统的政治歌盘子，到胡时代末期实际上成了一帮人写一些“混吃等死”的歌，最高领导人是不能容忍这种局面的，只要花钱做宣传，就要做到点子上。中国政治歌演进简史中国政治歌的演进历史，几乎和中共政治的代际更替保持高度同步。毛泽东时代，政治歌的主轴是个人崇拜，毛时代的政治歌从旋律到歌词都朗朗上口，譬如《北京的金山上》、《太阳最红，毛主席最亲》等等，至今仍是许多上年纪的人的所谓“青春记忆”。邓小平时代，政治歌从个人崇拜转向对抽象的祖国山川风物的讴歌。这些政治歌当然也涉及到讨论国家和个人的关系，但总体来说除了个别歌曲（如《党啊，亲爱的妈妈》）外，这些歌曲以“爱国”为主轴，涉及执政党和“社会主义”等意识形态意涵的部分并不多，譬如《我爱你中国》《我和我的祖国》等，都是这种情况。此外，歌颂山川风物人民的歌曲，也是一种形态，其中的典型如《长江之歌》《大海啊母亲》，以及彭丽媛的代表作《在希望的田野上》、《我爱你塞北的雪》、《父老乡亲》等，都是这种类型。当然，由于当时距离中越战争很近，许多涉军歌曲也受到民众的普遍欢迎，如《十五的月亮》。1989年以后，政治歌的作者们可能自己也感受到了一种理想的幻灭。九十年代，中国几乎再没有出现过像《我爱你中国》这样的意识形态色彩并不浓厚但又有号召力的政治歌。《爱我中华》等歌曲，虽然创作理念承继八十年代，但实际上从艺术性和传唱度来看，并不能达到八十年代最高峰期的水平。这一时期，《春天的故事》、《走进新时代》等许多歌曲都大量出现“新时代”、“新世纪”等用词，”改革开放“等具有浓厚意识形态色彩的话语大量出现（用香港大学钱钢的话说就是“浅红”词汇）。此外，这一时期政治歌还出现了一种新的模式，就是把物质生活的改善直接写进去，典型的如宋祖英在1999年春晚上唱的《好日子》（赶上了盛世享太平）、2001年春晚上唱的《越来越好》，这使得中国政治歌的格调进一步庸俗化。近年来，这种形态的歌曲仍然存在，很多甚至通过通俗歌曲形态出现，2014年央视春晚上黄渤的《我的要求并不高》，其实是宋祖英《好日子》、《越来越好》等歌曲在新时代的变种。同时，民族复兴，中国崛起等“意向”开始在政治歌中大量出现。最典型的是彭丽媛1999年在国庆五十周年晚会上的《中国新世纪》，这首歌的最高潮是“巍巍的泰山用日出告诉你，中华你注定要崛起啊，要崛起”。九十年代中期以后，一些通俗歌手也试图打破民歌在政治歌领域的统治性地位。这在一定程度上受到从港台传入的一些具有民族主义色彩的通俗歌曲的影响。后来早逝的高枫的《大中国》、叶凡的《亲爱的中国我爱你》等，都是这类通俗歌曲。但这类通俗爱国歌曲一直并没有成大的气候，最近几年执着于干这件事的青年创作人是徐子崴，而最热衷于演绎这种通俗爱国歌曲的演唱者则是“玖月奇迹”，但总体来看，他们的《中国范儿》、《大好河山》、《中国之最》等等，还远未达到《大中国》的水平。新世纪可以说是政治歌创作全面衰退，全面萧条的时代。唱政治歌的人还有，但是像样的政治歌越来越少。进入胡时代，政治歌完全是粗制滥造，出现了前文所述的那种把中央文件直接换行当歌词的怪异现象。江时代的政治歌，还有一定的保鲜期，譬如彭丽媛1999年在十月一日晚唱的《中国新世纪》，到了2009年还在国庆前的央视国庆晚会上重新唱一遍，而她2009年国庆晚会上的《阳光路上》，显然是十八大后就只能彻底废掉了，现在到任何场合唱“科学发展为和谐的中国引领方向”，那就是“涛声依旧”，不可能的事了。关于出路的猜想新一届领导人到底喜欢什么样的政治歌？这在当下中国是个非常特殊的问题，因为第一夫人本身是中国历史上最成功、艺术造诣也最高的政治歌手，她的想法和看法，必然占到非常重要的地位。近两年来，各类晚会大量停办，政治歌的演唱场合大大减少，通俗歌曲、美声歌曲大量补充到“政治歌”的盘子里，可能是过渡性的。通俗政治歌，如玖月奇迹等人，就算再怎么有争议，听他们歌的歌迷还是客观存在，在缺少好的大政治歌的情况下，无异于是维持性的补充。而美声政治歌则是惯性的延续，因为这类政治歌强调炫技成分，加之美声歌手大多除了唱政治歌还可以唱歌剧等（比如廖昌永），有商业化的自我生存路径，而相对较少像民歌手一样深陷各种复杂漩涡，不如也索性先留着。但从长期来看，通俗和美声政治歌的“补位“，恐怕是在为民族唱法政治歌的”迭代“做准备。未来如果高层能够形成新的政治歌的范式，或许经过本轮淘洗之后的（尤其是听一些人话的）的民歌手，又可以占据舞台中央。在一些政治性晚会上，可以观察高层正在推什么样的歌，去年的亚信峰会，雷佳独唱《芦花》，去年的APEC峰会，雷佳又独唱《板蓝花儿开》。这两首歌都是山川风物型歌曲，是承继当年《我爱你塞北的雪》等歌曲的创作思路。对于最高领导人而言，他要恢复自己在方方面面的权威。他不能容忍长期形成的“礼崩乐坏“的局面，无论在权力结构上，还是意识形态上。要重新激发文宣体系的活力，让更多的政治歌为人们所接受，当然也是其中一个环节。个人的预测，未来的政治歌要重新强化“爱国主义“和”民族主义“的成分，而不再将歌曲中大量塞入”浅红“政治语汇，也就是要创作一批接近邓时代主流的有传唱度的政治歌；第二，是要适度的突出个人色彩，和整个文宣体系在领导人宣传方式上的变化相一致；第三，则是要增强歌曲的艺术性，民歌既要是”政治歌“，也要是”艺术歌“，历史文化、大地山河的元素要作为政治歌的重要面向，《我爱你塞北的雪》、《父老乡亲》式的歌曲，是这类歌曲的模板。民族唱法第一歌手的地位，雷佳可能会坐稳，她唱什么歌，会有风向意义。PS：后台有粉丝询问前日推送的一篇文章为什么被删除？论坛君做了个自动回复，回复“乡愁”即可提取。点赞是一种鼓励 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3月3日 15:00春晚上旭日阳刚唱的是什么歌曲？大神们帮帮忙_百度知道
春晚上旭日阳刚唱的是什么歌曲？大神们帮帮忙
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天里，旭日阳刚会唱张雨生的 我的未来不是梦。据说今晚的元宵晚会上，现在被汪峰禁唱了
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出门在外也不愁神谝确山！央视春晚除夕新年钟声敲响时，唱咱确山人的歌
咱小确山真是人杰地灵，人才辈出啊！新春佳节俺就给你谝谝啦！
刚得到一个爆炸性消息 ：央视春晚，除夕新年钟声敲响时歌曲《相逢春天》的词作者是咱确山青年才俊李俊伟！
李俊伟何许人也？
李俊伟，煤矿文工团85后青年词作家、撰稿人；北京市青联委员，北京市西城区文联理事，北京音乐家协会会员，中国音乐文学学会会员。祖籍河南省驻马店市确山县三里河，中共党员。
李俊伟近照
咋样？小伙子够帅吧！
小伙儿除了除夕新年钟声敲响时的《相逢春天》，另两首歌曲“登上”河南电视台的春节联欢晚会。
作为河南人，不少市民收看了今年河南电视台的春节联欢晚会。但很多人不知道，晚会上两首欢快的歌曲《给您拜个年》、《美丽的日子》的创作者来自驻马店80后词作家李俊伟。
他为歌手阎维文创作的歌曲《手拉手》被不少人熟知，为歌手丁晓红创作的《美丽的日子》“登上”了今年河南电视台春晚的舞台。2010年，他创作的歌曲《》被选中编入全国声乐教材。
李俊伟向父老乡亲拜年
青年作词人李俊伟的筑梦故事
农家孩子爱上音乐
李俊伟的父母都是地地道道的农民，他们从来没有想到，家里能够走出一个如此出色的儿子。“从13岁上初中开始，我就非常喜欢作词。”李俊伟告诉记者，他上大学之前一直就读于确山县的学校，尽管非常喜欢作词，但没有专业老师指导自己。
“和当时的很多同龄人一样，我也很喜欢流行音乐。”李俊伟回忆说，真正让自己爱上民族音乐的是宋祖英的那首《大地飞歌》。有一天，校园广播里播出了这首歌，那是李俊伟第一次听到，他觉得不可思议，这个世界上竟然有这么美妙的旋律，美好的歌词。李俊伟第一次意识到，原来音乐是这么有魅力的事物。
对音乐的热爱从此一发而不可收拾，但是李俊伟更关注的是歌词，他常常因为某一首歌中的一句词思索很久，也很佩服那些写出这些歌词的作词人。“当时我最大的愿望就是成为一名词作家，写出打动人心的歌词。”但是写歌词并没有想象中简单，李俊伟告诉记者，当时他的作文写得很好，经常参加学校和县里举行的作文大赛。自认为文笔不错的他，在听歌过程中也尝试着写歌词，把自己的心情和遇到的事情融入歌词，但是那个时候的创作还没有自己的思想和意识，在很大程度上是一种模仿。
写了几首歌之后，李俊伟开始向外地投稿，但是投出的稿件一次次石沉大海，这让李俊伟感受到，想成为一名词作家并不是一件容易的事情。他的家人和同学都劝他：“可以把作词当成爱好，但不能作为全部，还是趁早死心吧。”然而，正是这些阻力，让李俊伟更加坚定了自己的想法。他希望通过自己的努力，去做自己喜欢的事情。
“上高中之后，学习更紧张了，但是我从来没有放弃过做一个词作家的梦想。”李俊伟告诉记者，上高中的时候他仍然是一边学习，一边用歌词记录自己的心情和生活。
写出老百姓的幸福生活
2007年，李俊伟考上了北京的一所大学，在中文系学习汉语言文学。到了北京之后，李俊伟觉得自己离音乐的殿堂又近了一步，毕竟北京聚集着很多优秀词作家，机会也更多一些。
通过网络，2008年李俊伟认识了《常回家看看》、《好运来》的曲作者戚建波和《向天再借五百年》、《好人好梦》的词作者樊孝斌。 在与樊孝斌、戚建波等大腕交流时，李俊伟的水平有了提升。他明白了什么是“大众情感”，明白了什么是“市场”，也明白了怎样才能让自己的作品被大众接受。
2009年，还在上大学的李俊伟与戚建波合作创作歌词。于是，李俊伟有了人生中第一首发表的作品——《美丽的日子》。这首歌曲有着亲切质朴的喜庆风格和浓烈的节日氛围，同时反映了当今中国老百姓幸福美好的生活，受到了听众的喜爱。
2009年底，《美丽的日子》由丁晓红演唱，并拍摄了MTV。也正是这首歌，让更多的河南人认识了李俊伟。2015年，这首歌由河南省歌舞团青年歌手王圆圆在河南春晚演唱，也让词作家李俊伟被更多的人熟知。
2010年，他创作的歌曲《美丽中国》被选中编入全国声乐教材，这让李俊伟更加坚定了自己的梦想，也极大地提升了他的创作热情。
由于大学期间已经开始创作歌词，李俊伟希望自己毕业后成为一名专业的作词人，进入文工团工作。大学毕业后，他精心制作了简历投向多个文工团，但几个月过去了，他没有等到任何消息。
直到2011年7月，他接到了国家一级演员、著名朗诵家、中国煤矿文工团团长瞿弦和的电话，瞿弦和告诉李俊伟，团里缺一个作词的人，他看了李俊伟的简历，也在一些晚会中了解到李俊伟的作品，希望李俊伟能到中国煤矿文工团工作。到中国煤矿文工团工作后，李俊伟如鱼得水。他不仅负责歌词的创作，还在团长瞿弦和的鼓励下，从事团里大型晚会的撰稿工作。从此，对内，中国煤矿文工团里大大小小的活动，撰稿任务都交给李俊伟负责。对外，李俊伟也表现不俗，应邀加入了北京市青联委员，担任北京西城区文联理事。
2014年母亲节到来之前，一部由国内著名导演盛林执导的电影《永远的守望》进入人们的视线。李俊伟首次“触电”，为电影《永远的守望》写主题歌和插曲，受到了导演、作曲家和歌唱家的一致好评。
展现河南人的优秀
“一个从农村出来的孩子，没背景没人脉，取得成功并不容易。”李俊伟告诉记者，看似风光的背后其实有很多鲜为人知的辛酸。歌词创作非常费力，并不是写出来一首歌就会被采用。李俊伟告诉记者，有时候一个字一个词一句话都要通宵达旦地去想，已经躺到床上了突然想到一句歌词还得起床记下。但是自己觉得这样的日子很充实很快乐，只要能够创作出自己满意的歌词，再累也是幸福的。
真正觉得辛苦的是没人理解没人安慰的时候。李俊伟说，孤身在北京，生活中难免会遇到一些琐事，没有头绪，总会有难过失望的时候。李俊伟告诉记者，河南驻马店人在有些人的眼中的形象并不好，最开始在北京闯荡的时候，他向别人作自我介绍，一听说他是驻马店的，就有人投来异样的眼光，甚至当着他的面说驻马店人的不是。这个时候，他总是和别人吵架，李俊伟笑着告诉记者，自己为这件事情还哭过一次。
“现在肯定不会再为这种事情哭了。”李俊伟告诉记者，因为别人说河南人不好，自己和别人吵过也哭过，但是都无济于事。后来自己想到了一个更好的办法，那就是以良好的形象和心态去面对这些事情，把河南人最优秀的一面展现给别人，让对方无话可说。
李俊伟在北京打拼的这几年，遇到了很多不公平的事情，但是他都一一化解了。有时候会觉得很伤心，但是很快就能过去了，李俊伟说，在外打拼的这些年，自己养成了不藏心事的习惯，什么事情过一会儿就好了。遇到不公平的事情，自己会给母亲打电话倾诉，再大的委屈也是伤心一会儿，过去就算了。正是因为拥有这样的性格，才让他能够坚持到成功的这一天。
中国最年轻的专业词作家
经过多年努力，李俊伟创作的歌词，被歌手采纳传唱的已经有上百首。其中有不少脍炙人口的作品，如《美丽中国》、《美丽的日子》、《咱们河南人》等歌曲。作为一名1987年出生的作词人，李俊伟目前是全国性国家级专业艺术院团最年轻的词作家。对于这样的评价，李俊伟很谦虚，他告诉记者，能够取得这样的成绩，离不开很多前辈的帮助和扶持。
记者了解到，李俊伟在北京工作很忙，邀约很多，但是他一直将河南将驻马店放到心中。在工作繁忙之余，他创作了歌曲《咱们河南人》，歌词歌颂了河南人的真善美，传递了正能量。2015年初，在驻马店首届网络春晚上，李俊伟的歌曲《美丽的日子》由中国音乐学院的张小萌演唱，赢得了驻马店市民的一致好评。
“无论我取得多大的成绩，我都不会忘记自己是河南人。”李俊伟告诉记者，从一个农村家庭走出来，他让父母很骄傲，认识他父母的人都知道他父母有个有出息的儿子。李俊伟说，他不仅想成为父母的骄傲，而且想成为河南人的骄傲。他希望能够创作出更多的好的作品，让更多的人知道河南人的优秀，让更多的人了解河南，喜欢河南。
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