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淘豆网网友近日为您收集整理了关于隶书空白论技法分析论文的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：目录㈩III I I III Iff ll ll l l l lfJY23081 59摘要………………………………………………………………………………IAbstract··························································································III文献综述……………………………………………………………………………….1绪论……………………………………………………………………………….3一、关于选题………………………………………………………………………3二、研究方法………………………………………………………………………5第1章点画形态与字内空白一以隶书波磔笔画为例………………_…………….7 1.1波磔笔画自身所具有的节奏感…………………………………………….7 1.1.1波磔用笔的轻重缓急……………………………………………….7 1.1.2波磔笔画自身的起伏变化符合曲线美的特点…………………….9 1.2被波磔笔画所分割的字内空白的节奏感…………………………………14第2章点画位置与字内空白……………………………………………………….21 2.1点画间的欹正关系…………………………………………………………22 2.2“接笔&在隶书结字中的体现……………………………………………26 2.2.1连与断………………………………………………………………26 2.2.2圆转与方折…………………………………………………………28 2.3点画宾主关系………………………………………………………………33第3章字间空白与行间空白……………………………………………………….37 3.1行距与字距间的留白………………………………………………………38 3.1.1空白的横向呼应……………………………………………………38 3.1.2空白的纵向呼应………………………………………………….39 3.2结字的伸缩…………………………………………………………………43 3.3结字中关键笔画的延伸……………………………………………………47结论………………………………………………………………………………5l参考文献………………………………………………………………………………52摘要Imi illll Ii曼曼曼曼曼量隶书空白论的技法分析美术学专业硕士研究生齐家宝指导教师曹建教授摘要书法技法体系中,章法研究主要涉及到字与字之间以及行与行之间的关系。章法与字法密切相关,单字的字形及其字法对于章法研究也都有影响。1本文主要围绕点画与空白的呼应关系,来研究隶书的章法。第一章以隶书的波磔笔画为例,分析波磔笔画轮廓与字内空白的关系。在简牍隶书和碑刻隶书中各有不同表现,在一些碑刻隶书中,字口存在残剥,破坏了线条原有的节奏,但从书法艺术的角度来看,又是“丰富”了字内的空间变化;第二章以隶书结字中的多个笔画为例,分析点画之间的位置变化和空白的关系。如点画间的欹正关系,宾主关系和点画之间的连接情况;第三章从“一行及数行”的角度分析整个作品中行距与字距内的空间变化。为了丰富隶书章法的形象,本文在研究过程中把隶书同其它书体的技法特征进行对比分析,尤其是简牍隶书和碑刻隶书的对比研究。同时,本文在研究中适当引用了西方现代构成理念2和画论中有关章法空间的分析理论。关键词: 隶书空白字问行间1刘熙载在《艺概》中提到:“书之章法有大小,小如一字及数字,人如一行及数行,一幄及数帖,皆须有相避相形,相互相应之妙。”包世臣《艺舟双揖·述书下》云:“每三行孝目并,至九字又为火九宫,其中一字即为中宫,必须统摄上下四旁之八字,而八字皆有拱揖朝向之势。逐字移看,大小两中富皆得圆满,则俯仰映带,奇趣横jfI已。”2构成从内容上人体可分为:平面构成、立体构成和色彩构成。本文借鉴的主要是甲面构成理念。所谓的平面构成就是在二维的平面范围之内,按照一定的秩序和规律将既有的形态进行分解和组合,从而构成新形态的组合形式。甲面构成采用的基本元素为点、线、面。AbstractAnalysis on the techniques of Lishu blankMaster graduate.. QiJiabaoTutor:professor Cao JianAbstractCalligraphy skill system,the research mainly involves between words and therelationship between position and words ar eclosely related,shape andcharacter word for art research also have effect.This paper mainly focuses on the corresponding relationship between dots andblank,to study the art of calligraphy.The first chapter to the offficial script zhe wavestroke as an example,analysis of the relationship between the blank zhe wave strokecontour and words.In the official script in the bamboo slips of inscriptions is different,in some inscriptions calligraphy,word of mouth there is residual peeling,but from thepo砬of view of calligraphy art,and the”rich”characters Thesecond chapter to the official script node more strokes of characters瓠an example,connection between the guest-host relthe third chapter analysis ofrow spacing and word the whole works in the distance of space changes from”a lineand the number of lines.”In order to enrich the official script artimage,in this paper,in the course of thestudy of technique characteristics with other the official at thesame time,based on the study of the appropriate reference analysis theory of the artspace and painting in the western modem constitution idea.Key words:Lishu Blank Between words Between the linesIII文献综述量曼舅曼曼曼曼曼!曼曼皇曼曼II IIII II|I皇毫曼量皇曼量曼曼舅曼皇曼舅曼文献综述史料方面,有关隶书的研究主要散见于历代书论中,如:卫恒《隶势》、成公绥《隶书体》、张怀瑾《书断》中列“八分&和“隶书&两节,唐窦泉《述书赋》、宋洪适《隶释》和《隶续》、娄机《汉隶字源》、清顾蔼吉《分书笔法》、万经《分隶偶存》、王澍《虚舟题跋》、项怀述《隶法会纂》、桂馥《国朝隶品》、蒋和《汉碑隶体举要》、包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》、刘咸忻《弄翰余沈》、顾炎武《日知录》等。也可借鉴书论中对其它书体字法和章法研究的成果,如释智果《心成颂》、欧阳询《三十六法》、张怀瑾《玉堂禁经》、陈绎曾《翰林要诀》等。论著方面,主要集中于隶书的专题研究和书法技法的综合研究论著中。有关隶书的专题研究主要有:lLJII博邦(日本)《清代书家篆隶字集》、赵平安《隶变研究》、张同印《隶书津梁》、华人德《中国书法史·两汉卷》、郑培亮《一笔一画:关于隶书的书写状态》、程志强《隶书论》、谷溪《隶书笔法与汉碑》、周永健《隶书概览》、陈苗夫《厚重拙朴的汉隶技法48例》、张又栋《隶书笔法与结构》和《书法创作大典·隶书卷》,还有中国书法家协会编著的两本论文集:《全国隶书学会研讨会论文集》、《汉碑研究》。以上论著都涉及到了隶书的结字和章法的研究,但缺乏与其他书体特征的对比分析,尤其缺乏墨迹隶书和碑刻隶书对比研究。何应辉《论秦汉刻石的书法艺术》文章中对此问题作了简单对比分析。曹建《20世纪书法观念与书风嬗变》也谈到了简牍隶书的出土对书法创作的影响。荣宝斋出版的《简帛书法研究》以及民国七十三年出版的《汉简文字书法研究》中有部分文章也从书法艺术的角度对墨迹隶书进行了探讨。有关书法技法的综合研究著作中可以借鉴到隶书技法研究中的主要有:白砥《书法空间论》、沃兴华《书法技法通论》、王颂余《书法结体研究》、刘小晴《书法技法述要》、金学智《书法美学谈》、陈振濂《书法美学》、邱振中《书法七个问题》。这些著作中有的引用了西方平面构成的理念。梁培先《改造与失衡——试析形式构成对当代书法创作理论的影响》、邱志文《书法形式构成研究述评》对把平面构成理念引入书法研究的利与弊做了细致分析。曹建(20世纪书法观念与书风嬗变》中对此问题也做了详细分析。硕士论文主要有首都师范大学张站立《两汉石刻隶书形变研究》、曲阜师范大学杨艳《隶书的产生及其审美价值研究》、南昌大学丛彩云《两汉碑刻中的篆隶研究》、博士论文主要有中国美术学院丁万里的博士论文《两汉隶书研究》、首都师范大学刘风山《隶变研究》。这些论文的重点并不在隶书书法技法的研究方面。期刊杂志论文主要有华人德《书史研究和隶书创作》、白鹤《视觉与章法通论》、两南人学硕+学位论文叶鹏飞《简牍书法艺术及“隶变&意义》、虞晓勇《论汉代简牍书法对隶书技法教学的意义》、白蕉《书法结构问题》、费新我《谈分布》、蒋天耕《空白论》。这些论文也只是孤立地谈到书法技法中的某一个方面,并不系统和全面。通过对以上资料进行研究,得出的不足之处主要表现在:一、大量简牍、帛书等考古资料的出土使我们对碑刻隶书的用笔、结字和章法产生新的认识,所以单方面对碑刻隶书进行研究是不全面的,一定要有墨迹隶书的参与。二、隶书技法的研究要放在整个书法史的背景下去考察,与其它书体的结字和章法特点缺少比较与分析,“篆参隶势而姿生,隶参楷势而姿生,此通乎今以为变也。篆参籀势而质古,篆参篆势而质古,此通乎古以为变也。故夫物相杂而文生,物相兼而数赜。&3书体之间的技法特点是可以相互借鉴的。三、20世纪以来,在西方思潮和观念的冲击下,西方现代构成等理念的涌入肯定会影响到我们对传统章法理论的理解。适当借鉴现代构成理念对研究章法有一定的启迪性和借鉴价值。梁启超较早提出:“写字由线的美,光的美,表现个性的美组成。&4两者都属于结构范畴,通过一定的形式构成达到形式美,都有一套形式美规律。这方面的研究在邱振中,陈振濂、白砥、沃兴华、张羽翔、金学智的书学研究中都有体现。周永健在《隶书概览》也提到:“如果我们要深入地研究守黑布白的规律和特殊的效果,我们可以于书法之外涉猎一下图案的平面构成,这样对于我们熟练掌握书法的章法大有好处。&5叶秀山《书法美学引论》中认为:“书法也可以做这样的分析。首先,它有作为记录语言符号的意义,它同语言的声音符号一样,也可以引起意象;同时,它还有作为符号媒介的字形,一种以线条为主的点、线、面的组合。&6莫各伯在《书法构成的美学原理》也讲到:“虽然各种书体的造型特点和艺术趣味不尽相同,但是,它们都是由点、线、面按一定的方向、角度、距离,依照一定的规则排列、交错、组合构成一个平面的组织结构。所以,书法也在遵循着形式美的种种法则。&7从点、线、面的角度来分析书法的某些特点。这种分类方法不同于传统学者以笔法、字法、章法、墨法来分析书法艺术。在当代书法艺术中,这种分类方法对书法普及和教学提供了一定的帮助。四、章法研究多是对结字和整篇布局安排的分析,缺少对笔画轮廓的研究。在点画形态方面,本文以隶书的波磔笔画为例,分析波磔笔画的形态与所分割的字内空白的关系。3沈曾植《海同楼札从》,卷八,《论行楷篆隶通变》,中华书局,1962。4梁启超《饮冰室合集》。中华书局,页。5周永健《隶书概览》,四川美术出版社,1992,82页。6叶秀山《书法美学引论》,台北宝文堂书店,1987,88页。7莫各伯《书法构成的美学原理》,见《中国书法》,2004,第11期。2绪论绪论一、关于选题1、点画轮廓与字内空白的关系“结体研究实际上包括两个方面的内容,一是每一个具体点线所构成的点线分体图形,二是由构成该文字的若干点线组合形成的单字图形。前者着眼于点线的外轮廓形状,其具体而微的图形变化形态对于构成文字个体的最终形态有重要作用;后者着眼于点线组合的方式,其概括的文字个体图形变化形态对于整体章法的构成,乃至作品形式风格的形成都会起到决定作用。”8把点画的轮廓和整体章法联系在一起,放大了书法章法研究的范畴。“书法空间的范畴相当大。广至整个作品的章法,狭至每一跟线条‘界’出的轮廓,都是空间概念的所指。从某种意义上说,章法空间与线条空间只是结构空间的拓展与收缩而己。”9《启功书法丛论》中也提到:“字有许多笔划构成的,笔画又具有不同的形状,如点、横、竖、撇、捺、钩等。随着字形的需要,有多种排列组合的方式,成为字形,这是字的基本构造问题。每个字形的姿态,又与字中每个笔划的形状和笔划安排有关。圳。邱振中《书法七个问题》中也讲到:“书法线条中的内部运动造成点画边廓的变化,边廓所围成的是一个不规则的平面图形。由于线条所分割的单个空间形状的不同而引起张力的不平衡,会具有运动的趋势。”11对此,本文第一章以隶书的波磔笔画为例,分析波磔笔画的点画形态和被波磔所分割的字内空白的关系,把点画的实和空白的虚结合起来。另外,石刻隶书经过岁月的风化,字口存在不同程度的磨损。“残缺风化所导致的视觉感觉,或许正可作为对基本笔画形态进行补充的良好理由。把石花的空白,笔画的残损与书法结构、空间框廓结合起来,不但能造成一种错落的对比效果,而且还能给观众带来一种新鲜感。”12仅就线条而言影响的则是线条的长短、方圆,面积的宽窄,进而影响到笔画之间的空间距离。.。喻建十《书法形态构成与审美刍议》,天津美术学院学报,2009,第3期。9陈振濂《书法荧学》,陕西人民美术j{{版社。2007。”《启功书法从论》,文物出版社,邱振中《书法七个问题》,中困人民大学H{版社,2011。”陈振濂《书法美学》,陕西人民美术出版社。272页。两南大学硕十学位论文’2、把隶书作为章法研究的书体对象隶书在书法发展史上有着比较重要的过渡作用。傅山《霜红龛书论》云:“楷书不知篆隶之变,任写到妙境,终是俗格,钟王不可测处,全得自阿堵。’’13陈介祺《簋斋尺牍》云:“隶之佳者,其尤有篆法者也。楷之佳者,其犹有隶法者也。’’14康有为《广艺舟双楫》云:“吾谓书莫盛于汉,非独其气体之高,亦其变制最多,皋牢百代。’’15米芾《海岳名言》中也提到:“书至隶兴,大篆古法大坏矣,篆籀各随字形大小,故之百物之状,活动圆备,各各自足。隶始有展促之势,而三代法亡矣川6裘锡圭在《文字学概要》中也讲到:“从古文字演变到隶书的过程里,字符的写法发生了更大的变化。他们绝大多说变成了完全丧失象形意味的,用点、画、撇、捺等笔画组成的符号。这可以称为‘笔画化’’’17隶书的章法也主要是文字形体在“隶变”演变过程中完善起来的。丛文俊将隶变的特征归结为:“笔画方向的变化,出现了‘波势’,出现了新的笔顺,笔画连接方式,位置关系的变化等。”18潘伯鹰在《中国书法简论》里提到:“就中国文字和书法的发展看,隶书是一大变化阶段。甚至今日乃至将来一段的时期全是隶书的时代也不为过。&19伴随着文字抽象特征的进一步强化,书法结构美的空间特征被慢慢树立起来。何应辉《论秦汉刻石的书法艺术》中从书法艺术的角度来分析隶变的意义:“汉字在隶变的过程中从此挣脱了篆书系统中以象形为主的文字构成方式的桎梏,以完全抽象的线的符号重新组合字形,也就是点画化。它是对古文字的一次最高层次的抽象和简化,汉字的发展从古文字阶段进入到今文字阶段。隶变‘纯化’了线条,也解散了线的空间结构。这对于书法艺术的发展来说正是决定性的一步:由此,汉字的笔画和结构单位所组成的单个形体内部,以及字、行的群体样式中所蕴含的对立统一的诸种形式美的因素,在彼此对转的过程中,可能并可以具有更大的活泼性、能动性;线条及空间构造在不违背文字表意性的前提下,可能并可以具有充分自由的可变性与表现力,隶变使汉字充分具备了艺术性的素质和品格。隶变对于书法形式的发展的重要意义即在于此。”∞隶书在形成演变的过程中,线条变为笔画,使汉字的书写形势更加丰富,表现力更强。隶书的出现丰富了书法的线条表现、结构造型的丰富性。隶书在形成”引自侯镜昶《中国美学史资料类编·书法美学卷》,江苏荚术出版社,页。“沈云龙主编,近代中国史料丛刊第九t七集,陈介祺《簋斋尺牍》,台湾文海出版社。”《历代书法论文选》,上海书画出版社,页。”(宋)米芾《海岳名言》,影印文渊阁四库全书,子部、艺术类、书画之属,813册-64页,台湾商务印书馆,1983。”裘锡圭《文字学概要》,商务印书出版社,1988,28页。”从文俊《隶书研究》,见《中国博士科研成果通报》,上册,页。”潘伯鹰《中图书法简论》,上海人民美术出版社,1981。”见《中国书法伞集》,第7、8卷,荣宝斋甘{版社,1993,20页。4绪论和演变的过程中是笔法、结体、章法变化极为丰富的时期。隶书增强了汉字形体的可塑性和多样性,更具有艺术审美特征。“从中国书法史上看,书法艺术是从汉代才开始变成--fl自觉的艺术,在隶书中表现的尤为明显。’’21隶书章法的研究也有助于我们更好地把握其它书体的技法特征。3、简牍隶书的出土刘熙载《艺概》云:“由大篆而小篆,皆是趋简捷,独隶之于八分不然。’’22简牍隶书的出土让我们对刘熙载这句话要重新思考。“当代最新的出土资料表明,隶书并非由小篆演变而来,它产生于小篆之前,是从大篆的草写体中,衍化而出的。如果分析一下1980年在四川青川郝家坪出土的《青川木牍》,以及1975年在湖北云梦睡虎地发现的战国晚期《云梦秦简》,就不难做出正确的结论了。”23对书体间的演变规律本文不做深入研究,只做书体间技法特征的对比分析。大量简牍、帛书等考古资料的出土使我们对碑刻隶书的用笔、结字和章法产生新的认识,所以单方面对碑刻隶书进行研究是不全面的,一定要有墨迹隶书的参与。简牍书法的出土,改变着人们隶书学习的取法观念。简牍出土之前,隶书作品的存在形式主要是碑刻,而简牍是当时人们的书写墨迹,从而在隶书的取法上不再仅仅依靠汉碑。墨迹隶书的出现,使“汉人隶法之秘,尽泄于世,不复受墨本之蔽。昔人穷毕生之力于隶书而无所获者,自是则洞若观火。”24来楚生也曾言:“汉简是墨迹,与汉碑不同,可直接见到汉隶的真面目。故隶书见到汉简,可称观止。&25来楚生在自己的书法实践中将碑版金石的厚重古朴和简牍的明快纵逸巧妙融合在一起,面目清新,气象古意。可见,简牍隶书和碑刻隶书的相互借鉴学习,对于认识隶书用笔的丰富性、结构样式的多样性,以及对整个作品中行距和字距的错落变化有着很大的帮助。二、研究方法1、挖掘第一手资料。关注考古过程中发掘出来的带有字体书迹的文献资料(即包括书写和镌刻在各种金石和木质材料上的文字书体),这些资料是一种客观的存在。并同时借助二手资料,尽可能全面地应用于隶书技法的研究,反映博采兼收的特点。2、比较研究方法。既对墨迹隶书和碑刻隶书进行对比,又与其它书体的用笔、结字和章法进行比较与分析,把隶书的研究放在整个书法史的背景下考察,立体”华人德《书史研究和隶书创作》,见《华人德书学文集》,荣宝斋“{版社,2008。2《刘熙载文集》,薛正兴点校,江苏古籍…版社,页。。j:镛《秦汉金文陶文书法初探》,见《中图书法全集》,第9卷,荣宝斋i“版社,1992,8页.“郑孝胥《海藏书法抉微》,见《明清书法论文选》,上海书店{Ij版社,页。”张用博《谈谈米楚生的隶书》。见《书法》,1979,第1期。.两南人学硕十学侍论文和丰满了隶书的形象。3、史论结合、图文结合方法。本文涉及到书法史、书法理论、书法风格,尤其是书法技法等多方面的问题,论从史出,史从论入,图文结合,以具体作品阐释隶书章法演变。另外,本文在进行章法研究过程中适当引用了同属于结构范畴的平面构成理念,对于我们把握书法章法有一定的启迪性和借鉴价值。6第1章点画形态与字内空闩一以隶书波磔笔【巾J为例第1章点画形态与字内空白一以隶书波磔笔画为例1.1波磔笔画自身所具有的节奏感清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云:“横波,如波浪之逞风,其势一向而自然为起伏也。&26张怀瑾《书断》云:“奋斫杨波,金相玉质。’’27沈曾植《海日楼札丛》云:“汉碑波掣,亦有两端之力过于中画者……八分势在波发,纤浓轻重,左右不能无偏胜,证以汉末诸碑可见。&28张绅《法书通释》也云:“磔者开也,张也,在字中此笔开张也。”波磔笔画自身的节奏感比较集中地体现了整个字的精神,“气之舒展在撇捺。”29这种节奏感主要表现在用笔的轻重缓急和笔画自身的曲线美特点两个方面。从“计白当黑’’的角度而言,笔画的节奏感也会带动被笔画自身所分割的字内和字外的空白的节奏感。1.1.1波磔用笔的轻重缓急《汉书·艺文志》、《说文解字》及其相关资料中都提到隶书形成的因素跟当时繁忙的官狱事物有关。“佐书,其法便捷,可以佐助篆所不逮。&30“观隶解散之迹,大抵易圆为方,变工为速,故其体往往参差欹斜,姿态别生。由其施于吏牍,用笔易简,结构遂以意为。&31因为事务繁忙,所以在书写中就要追求急速。笔速的变化,必然影响到点画书写的轻重缓急,自然就有了笔势的往来。这种点画轻重缓急的节奏感更多体现在隶书的波磔笔画上。裘锡圭在《文字学概要》中说:“在抛弃了正统篆文的笔法之后,如果把字写得很快,收笔时迅速提笔,横画和向下方的斜笔很容易出现尖端偏在上方的尾巴。如果把这种笔法‘正体化’,八分的挑法就形成了。”32把波磔笔画的形成,归于毛笔在快写状态中完成的,也把速度这一因素和隶书波磔笔画联系在一起。何应辉《论秦汉刻石的书法艺术》中也特别强调:“隶书相对于篆书,由于书写简捷的要求,强化了笔势的运动,主要表现在线的运笔力量及时空形式上的变化,引发出笔法和笔形的变化。运笔节奏的加快,变连为断,短画缩短为点,笔锋运动的速度和力量的变化,强化了点画之间的连贯性,因为简捷而在中锋的基础上偶用侧锋,运笔力度、速度的节奏变化,集中体现在隶书的典型笔画蚕头燕尾的长横及左撇右捺对一波三折之势的运用“《汉溪书法通解》,天津古籍出版社,1986。”张怀瑾《书断》,载《历代书法论文选》,.卜海书画出版社,页。∞(清)沈曾植《海同楼札丛·安吉中【田.丰满之义》,中华书局,1962。”笪重光《书筏》,载《历代书法论文选》,上海书画{{;版社,页。”“佐书”即隶书。许慎《说文解!≯》:“四日左书,即秦隶书。”清段玉裁注:“左,今之佐字。”详见《中国书法人辞典》,香港书谱ffj版社、广东人民fJ{版社,1984,18页。31章德华《姚华评介》,贵州省贵阳市文史资料研究委员会编,页。32裘锡圭《文’7-学概要》,商务印书馆,1988,79页。具体参见魏建功《草书在文字学上之新认识》,台湾辅仁大学出版社,1946。7播放器加载中，请稍候...
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厚重拙朴的汉隶技法48例
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