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网易游戏 为何要签约瑟翰·庞麦郎
发表时间： 10:09:41来源：发布：
2014年一首火爆网络的神曲《我的滑板鞋》，让一个其貌不扬的屌丝约瑟翰&庞麦郎以出人意料的方式迅速蹿红，从勇敢的追梦少年到惊惶的约瑟翰&庞麦郎，到网易旗下手游《恶魔不要啊》顺理成章的曝光已签下约瑟翰&庞麦郎代言，我们才感觉到，当全民无意识的口水狂潮在一个主题间游走时，待到唾沫星子飞舞时，背后总会有人躲在丛中笑。
屏弃浮躁回归纯粹，情怀营销或成新趋势
鲍德理亚在《媒体的挽歌》中举了多个例子证明，当摄像机架起来的时候，人已经没有了真实的面貌，庞麦郎事件也是如此。事件从一双滑板鞋开始，继而就是无良记者在欺骗下对话男主，让《惊惶庞麦郎》一文火爆网络，站在一个旁观者的角度，一个有梦想的少年，吹两句牛，博别人看自己是没错的，初来乍红还想不到被扒皮的一天，而一个专业培训的记者此举就有失公道了。当网民都开始从道德与职业上去挑战这个议题的时候，网易旗下手游《恶魔不要吧》春风化雨的扔来了一合约&&少年，跟我走吧。
一纸合约，一首《恶魔不要啊》同名主题曲，一篇《我为何要签约瑟翰&庞麦郎》，让被嘲讽、被质疑的约瑟翰&庞麦郎在诽议中猛一翻身，反而衬着那些想要扒出真相的想法如同鸡肋。
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手游专题：今天循环了一下午彻底听醉了.题主自更。当初听到这首歌时还没有像现在这么火，所以感谢诸位耐心细致的回答。最近又听了麦郎男神新出的单曲《他们的力量》，感觉不是很好，好像在滑板鞋火了之后刻意用这种没有调子的唱词加上不合拍的曲调来形成自己曲风一样。如果诸位对这首新歌有什么看法，也可以在下面写下。
我觉得成功的原因有3方面：1，唱的很脱俗，虽然很业余，甚至有些怪异，但符合网民猎奇的需求！《忐忑》只做到了这1点就火了！2，歌词很棒，怎么也算个现代诗了，不信你找找现代诗对比下，而且怀旧情怀的能引起大多数曾经放弃梦想的草根的共鸣！3，编曲很棒，不说作曲，编曲很专业，很多人都是从前奏开始沉醉的！《小苹果》基本上做到了2、3亮点！最后总结，感觉这个神曲之所以火了，因为确实一个歌曲的3方面都做到了诚意，回顾前面俩神曲，你留意网民留言，很少会看到像《我的滑板鞋》这样的多数都是证明的评价，《忐忑》之流更多的是得到了戏虐的消遣评论！p.s:阴谋论一下，看过庞麦朗的采访视频，感觉词曲不太像是他能驾驭的，又看到有公司在负责推广宣传，难道是词曲出自专业人士，只是找了这么一个典型草根样本来“朴实演绎”？
&b&转载一篇 &a data-title=&@邓世择& data-editable=&true& class=&member_mention& href=&///people/37a09e01f36cd88427fde1d96c046a4d& data-hash=&37a09e01f36cd88427fde1d96c046a4d& data-tip=&p$b$37a09e01f36cd88427fde1d96c046a4d&&@邓世择&/a& 老师的专栏文章：&a class=&internal& href=&/DKLearnsPop/&&庞麦郎的滑板鞋 - 乱弹琴 &/a&：&/b&&br&———————————————————————————————————————————&br&　　又是一首火得不行的神曲，火到不聊两句都找不到存在感了。亮明态度吧，用两个词来描述，就是&b&（一部分人，至少目前大多数人觉得）有趣，（但无论如何从哪个角度来评价都是无可比拟的）&/b&&b&粗糙。&br&&br&&/b&&p&　　少年的渴望，落差，生活的压力与无奈，用西南口音的普通话唠叨出来，乍看面无表情但语句间又有一丝哀伤和洒脱，矛盾滑稽加一点辛酸，然后伴随着粗糙的配乐和
语无伦次的演唱，嗯，有点意思。歌曲破碎的开放式叙述结构本身就提供了多种解读角度，这是庞麦郎的意思，还是你想象中的庞麦郎的意思？这突然让我想起了犀
利哥。我还记得那张犀利哥叼着烟卷的照片被如何疯狂地在网上转发、PS到各种大片上，那深邃的眼神甚至秒杀一线男模。而真正的犀利哥出现在公众面前时候，
我们才发现他孱弱得像个病人。碰巧的一个眼神，撬动了太多公众失控的臆想，犀利的只是我们的想象。&/p&&br&&p&　　那庞麦郎呢？让我们先来看看《我的滑板
鞋》。伴奏应该是某个自动伴奏软件的模板生成的，演唱从头到尾的节拍错位，而且不是某一两个字或者某一两句错位，而是整首歌的拍子在节奏点附近有着正负
300毫秒范围内的随机错位，猛一听相当高端。歌词行文非常自由，除了通过点题句「我的滑板鞋」和「摩擦摩擦」可以依稀划分出高潮段落，其他语句之间难以
体现出段落感，情绪推进、累积乃至对比也无从体现，总体而言相当混沌，基本没有段落划分。节拍错位和模糊段落划分这两个突出特点让《我的滑板鞋》显得有些
怪异。这到底是无心插柳、故弄玄虚，抑或是另有深意呢？&/p&&br&&p&　　这时我注意到了庞麦郎专辑中的另外一首单曲《西班牙的牛》，这首听起来就没有那么复
杂了，出现了很多写作禁忌，导致音乐不流畅，可听性较低。比如和声上，和弦连接没有内在行进力、和声过于简单，且和旋律搭配出现错位；旋律方面节奏比较规
整但缺乏变化，音区太窄，段落内各句旋律律动相互抵消容易造成内心节奏混乱等等。重要的是，《滑板鞋》中间最突出的两个特点，在《西牛》里呈现出截然相反
的状态。从节拍上看，演唱者在一些旋律重音上，还能和伴奏卡紧，但一旦出现密集节奏，或者切分节奏时，演唱者就会抢拍或拖拍，是节奏能力不足的典型表现。
段落安排上，在《西牛》里是可以明显通过歌词和词曲看出创作时是进行了AB段结构设计的，作者遵循了AB段结构，但没有能力制造出AB段应有的段落对比。
如此看来，《滑板鞋》里那两个非常规写法，很难讲是经过作者精心设计了，而更大程度上应该是偶然发生，碰巧组合在一起，呈现出怪异感的同时又多了一点新意。&/p&&br&&p&　　而听完专辑里最后一首《摩的大飙客》后，我基本上已经能想象出他的创作状态了。在庞麦郎的虾米主页上发布的《摩的》MV之前，有一段纯人声演唱，节奏上很接近于《滑板鞋》中的随机错位感。而在后面伴奏进入时，人声已经经过处理，并且卡在了节拍上：&br&&/p&&br&&a class=&video-box& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNTMxNzU0MTk2.html& target=&_blank&&
&img class=&thumbnail& src=&/14EBFD42AB0-CEBF-3CC0-E3FF7CEFCF8F&&&span class=&content&&
&span class=&title&&摩的大飚客&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&/v_show/id_XNTMxNzU0MTk2.html&/span&
&/a&&br&　　有意思的是我在「音频应用」论坛（国内最专业的音乐制作论坛之一）上发现了2013年的一个帖子，一位名叫「尽头向左」的制作人贴出了一个客户提供的素材，不知道该怎样编，请网友帮助：&a href=&///?target=http%3A//www.audiobar.net/viewthread.php%3Fspm%3Da1z1s..0.7P19d0%26tid%3D402951& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&求助老师们这歌怎么编曲？请做好心理准备&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&p&　　没错，这就是《摩的》前面的那段素材。可见某位编曲者（不知道是不是这位「尽头向左」）最终帮助庞麦郎把没拍子的旋律一一拉长缩短，卡到了拍子上。音频拉伸
或压缩长度会带来音色上明显的改变，但放在电子风格的伴奏里，变调反而显得更契合了。那么索性，再用
Autotune（人声音高修改插件），把旋律线搞得曲折一点。&/p&&p&那么，《滑板鞋》里的节奏错位就只有一个解释，就是庞麦郎本来就没有节奏感，而比起《摩的》的编曲者卡着节奏一句一句去修，《滑板鞋》的编曲偷了个大懒，把参差的人声大致切开，大块贴到相应的乐句位置上。&/p&&br&&p&————&/p&&br&&p&　　创新来自突破，但不幸的是，决定音乐的规则实在有太多，不把他们一一掌握之前，你甚至不知道该突破哪个。而摈弃所有自己掌握不了的规则，已经不是创新而是接
近于胡闹的碰运气了。庞麦郎不是一个创新者，他的音乐粗糙得难以忍受。为他作品带来关注和认可的，是音乐以外的东西，可能更接近于小品、段子、或是顺口
溜。如果没有猎奇心掩盖，这种粗暴的快感会糙得刺耳。要不了多久，你们就会淡忘他了，就像淡忘当时比庞麦郎火得多的《大米》《求佛》《香水毒》《伤不起》
一样。&/p&&br&&p&　　有趣偶尔会引爆未知的能量，但粗糙敌不过时间。&/p&
老师的专栏文章：：——————————————————————————————————————————— 又是一首火得不行的神曲，火到不聊两句都找不到存在感了。亮明态度吧，用两个词来描述，就是（一部…
注意：下面的更新是对于这个问题里的一些回答有感而发的，与原题无关，我也没有在解读这首歌，只是谈论现在人们对于做音乐的态度的普遍看法。&br&我对于这首歌的评价以及他火的现象的看法在下面的分割线后面。&br&&br&&br&&b&我们不要再想着“能不能活下去”，“有没有市场”，“成为经典”，“会不会火”来做音乐了行不行？&/b&&br&&br&音乐应该用来&b&玩玩玩&/b&。拿把吉他吉他可以写歌，会钢琴可以写歌，用电脑编曲可以写歌。&br&什么乐器都不会自己哼哼录下来也是歌。&br&国际上吉他大师很多都有十几张唱片，几百几千首作品，有那么五六首被大众熟知并喜爱就很不错了，这都是大师级了！
要是像你们这样每次写个东西都要考虑&b&“能不能活下去”，“有没有市场”，“会不会成为经典”，“会不会火”……
那还要不要写歌了? 还写得出什么东西了？！&/b&&br&&br&自己玩过了才更会欣赏音乐，听的时候会想，哇这个地方他玩的好有想象力，哇这里还可以这样写！&br&开始玩过了，你才会知道自己需要怎么样的提升，要练哪方面的技术，要学哪些乐理知识。你就会越来越进步，变成专业的高阶音乐玩家。 （但是不专业也没关系，每个人都有权利用现有的技术享受音乐） 。&br&&br&而被成人抒情歌市场洗脑过的耳朵只会觉得“这也算音乐”？ 一会玷污这个一个玷污那个的！&br&&br& 自己喜欢，另外有几个人喜欢就行了。 过段时间就该忘了它，玩下一个了。 &br&至于它会不会成为经典，会不会活下去，那是其他的事情。 &br&&br&我们每个人下班了都是可以玩音乐的，并不是每个人都要做音乐产业！ 有些事情留给做音乐产业的人去操心就行了。&br&我们享受（玩）音乐吧！&br&&br&我并不是说《我的滑板鞋》有多好，我只是说，他不是庸俗的网络神曲！
&br&个人化的东西就是会很多人不喜欢又有另一些人喜欢的。 因为他放弃了取悦大多数人耳朵的一些规则来满足自我表达的需要。&br& 所以如果你觉得很难听，至少看到别人喜欢的时候不要表现的那么奇怪！&br&&b&大众对《我的滑板鞋》说不清楚的喜爱，显示了我们对音乐表达上自然天真的饥渴度 。&/b&&br&当大众能接触到那些出于个人表达需要的音乐（各种类型的，包括技术成熟的）多了之后，大家就不会对《滑板鞋》这种程度的作品大惊小怪了。
&br&----------------------------------------------------------------------------------------------&br&原回答：&br&&br&很多人觉得他是刻意炒作的网络神曲。&br&我们先来看看一般的神曲：《伤不起》《农业重金属》《小苹果》等，集合了洗脑耳熟的旋律， 烂俗的押韵歌词，舞曲节奏……一听就是直奔“神曲”拼凑出来的，直接就是把现成的各种网络元素堆一堆拿出来卖，你从里面看不到一丝丝作者本人自我表达的需要。&br&而《我的滑板鞋》会有这种感觉吗？编曲完全不油， 节奏点很怪，大多数人根本唱不好。没有任何现成的流行元素，歌词非常质朴，主歌甚至不押韵。 而表达的点又非常的个人化。 这样的歌还红了，如果说是为了做神曲，那可以说是非常有诚意的神曲。&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&下面说说这首歌红的现象：&br&&br&&b&他揭示了玩音乐的一种本质。 &/b&&br&&br&音乐应该这样玩：我是这样的人，我自然表达的音乐就和我一样。每个人表达的音乐都应该符合自己本身的气质。 只会三个和弦的人，和精通乐理的人，没上过学的人和满腹经纶的人，所真实呈现出来的音乐的差异性才是玩音乐的本质和精彩之处。&br&&br&而市场一直在制造单一化，你要像这样唱（汪峰王菲张惠妹挑一种吧）才能红，不是小清新就是飙高音，XX风格就要像XX这样。&br&&b&民谣就是姑娘，流氓，理想。hip-pop一定要嘿嘿哟哟切克闹，&/b&&u&&b&（你看庞麦郎的说唱有切克闹吗？）&/b&&/u& 。&br&就连独立音乐和摇滚圈都类型化的厉害，大家一窝疯的funk和雷鬼。&br&&b&而 约瑟翰·庞麦郎 和谁都不像。 &/b&&br&&br&&b&大众对《我的滑板鞋》说不清楚的喜爱，其实显示了我们对音乐表达上自然天真的饥渴度 。&/b&
注意：下面的更新是对于这个问题里的一些回答有感而发的，与原题无关，我也没有在解读这首歌，只是谈论现在人们对于做音乐的态度的普遍看法。我对于这首歌的评价以及他火的现象的看法在下面的分割线后面。我们不要再想着“能不能活下去”，“有没有市场”，…
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