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拜访著名秦腔表演艺术家肖玉玲老师
拜访著名秦腔表演艺术家肖玉玲老师
肖玉玲老师
说起肖玉玲老师就会想到秦腔经典电影《火焰驹》中的黄桂英，想起“小鸟哀鸣声不断”的经典唱段……
电影《火焰驹》海报
《火焰驹》肖玉玲饰演黄桂英
《火焰驹》肖玉玲饰演黄桂英
上海郑哥带来肖玉玲老师13岁主演《五典坡》的珍贵剧本。
不放过学习机会的唐姐
肖玉玲老师讲解闺门旦的表演艺术
感谢唐姐带我们拜访了秦腔经典电影《火焰驹》中“黄桂英”的扮演者、肖（玉玲）派艺术创始人、著名秦腔表演艺术家肖玉玲老师，当年18岁主演电影《火焰驹》的肖玉玲老师如今已是75岁高龄了，追忆秦腔经典电影《火焰驹》，肖玉玲老师说的最多的就是感恩与感谢：感谢肖若兰、刘毓中、孟遏云等艺术大家为年轻的自己甘做配角。肖老师如今身体欠佳依然心系秦腔艺术，作为秦腔闺阁旦的代表人物的肖老师讲到当今秦腔界如今重唱不重表演的现状很是痛心！讲到豫剧，肖玉玲老师很欣赏王清芬与曾广兰，看过王清芬主演的《大祭桩》与《抬花轿》、曾广兰主演的《断桥》与《洛阳桥》，表演都非常好。而豫剧《大祭桩》也正是根据秦腔《火焰驹》移植改编的。作为国家级非物质文化遗产秦腔代表性传承人的肖玉玲老师也是一位出色的教育家，弟子学生遍布西北五省。祝福肖玉玲老师健康长寿、永葆艺术青春！
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。秦腔《三家春》肖玉玲 李夕岚_土豆_高清视频在线观看秦腔旦角表演艺术家肖玉玲--《中国演员（2012年第2期总第26期）》2012年
秦腔旦角表演艺术家肖玉玲
【摘要】：正肖玉玲,陕西长安人,1939年12月生,幼年时家居西安,有名的秦腔班社三意社、尚友社近在咫尺,童年的肖玉玲一有空儿就溜进戏园子看戏,耳濡目染受到秦腔艺术的熏陶,对戏曲艺术产生了极大的兴趣。肖玉玲在1952年考入了三意社。在严格的基本功训练中,刻苦学习,打下了坚实的基础。得名师姚鼎铭先
【分类号】：K825.78【正文快照】：
肖玉玲,陕西长安人,1939年12月生,幼年时家居西安,有名的秦腔班社三意社、尚友社近在咫尺,童年的肖玉玲一有空儿就溜进戏园子看戏,耳濡目染受到秦腔艺术的熏陶,对戏曲艺术产生了极大的兴趣。肖玉玲在1952年考入了三意社。在严格的基本功训练中,刻苦学习,打下了坚实的基础。得
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京公网安备75号肖玉玲：此生只做秦腔人
来源：新西部杂志&&&&&&&&
作者：文/刘　勇&&&&&&&&时间：
13:00:57.0
肖玉玲主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》，因成功塑造了黄桂英而蜚声剧坛。从艺六十余年，她在秦腔闺门旦一行独树一帜，是秦腔“肖派”的创始人。她是首批国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人。2011年，荣获中国秦腔表演艺术家终身成就奖。肖玉玲在梨园追梦艺术人生分享会上5月1日，西安易俗社剧场。在一场名为“戏曲传承·经典再续”的清唱晚会举行之前，有21位秦腔专业演员和业余爱好者，在众多名家、专家、戏迷的见证下，向国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人、秦腔“肖派”艺术创始人肖玉玲行拜师礼，成为肖派的亲传弟子。面容憔悴、身形消瘦的肖玉玲，坐在轮椅上。收徒仪式前，她先向恩师姚鼎铭先生，焚香敬拜。“成绩不说跑不了，毛病不说不得了，如果拜师是图名气，我宁可不收这徒弟。”肖玉玲告诫着众弟子们，“戏比天大，艺无止境，问道寻缘，坚守本心。”新中国培养的秦腔演员1952年， 肖玉玲终于得偿所愿，成为三意社解放后招收的第一期新生部学员。那一年，她13岁。在进三意社新生部之前，肖玉玲曾两度与艺术之门擦肩而过。&小时候，肖玉玲被对门院子里的锣鼓声、胡胡声、梆子声所吸引，常常听得入神而忘记吃饭。原来，鼎鼎大名的尚友社就在这里。“后来，我家迁到了东羊市，同院的一位盲人大爷经常拿着一把胡琴拉秦腔，嘴里还哼唱着，我特别愿意听。”肖玉玲回忆自己是如何爱上秦腔的。一次，肖玉玲求老爷子给拉一段，并唱起了“老娘不必泪纷纷……”老爷子一听，腾地站起来说：丫头，你是吃这碗饭的料。“老伯就把我介绍给了苏蕊娥，苏蕊娥又把我领到苏育民家。苏社长看了我一眼，说：这娃不行，是个倒栽眉，赶紧领走。”尚未从见到秦腔名伶苏蕊娥时的惊喜与激动中走出来，肖玉玲就被这句话浇了个透心凉。肖玉玲想哭，却又不敢哭出来，内心复杂的情绪一时竟找不到宣泄的出口。一次学戏不成，还有第二次。这一次，推荐人是著名须生和家彦的老伴儿，她将肖玉玲领进了易俗社的大门。主考官都觉得这娃条件不错，可因为社里住房紧张，就让肖玉玲先回去。如果没有李正华，或许肖玉玲就在家里待着了，也就没有了日后秦腔闺门旦的领军人物。李正华，是三意社有名的老旦演员，也是长安人。或许是因为“乡党三分亲”的缘故，他领着肖玉玲再次走进了三意社的大门。“因为碰过一次钉子，心里七上八下的。”忐忑不安的肖玉玲，顺利完成主考官布置的任务，紧张的情绪随着一句“这娃收下了”而烟消云散。演《火焰驹》而成名肖玉玲家里，悬挂着一张巨幅照片，它不仅记录了一代伟人与大秦正声相逢的历史瞬间，也见证了古老秦腔与现代银幕结缘的美好时光。&日，长春电影制片厂内，电影秦腔《火焰驹》剧组的人都在热火朝天地忙碌着。“正试装呢，接到通知说有中央首长来视察。”肖玉玲唱到那句“啥花白啥花黄啥花开得满园香”时，一个高大身影在众人簇拥下走了过来，“‘呀，是毛主席！’当时现场一下子就沸腾了。”“主席和我握手，问了一些关于《火焰驹》的情况，没想到他老人家对故事这么熟悉。”第一次见到毛主席，肖玉玲兴奋得竟有些手足无措。“年轻有为，好好努力，拍好电影，为人民服务，希望在你们身上。”毛主席的这番鼓励，让肖玉玲终身难忘。电影《火焰驹》汇聚了当时名震秦腔界的角儿刘毓中、孟遏云、肖若兰、樊新民、周辅国、苏育民、雷振中，名家荟萃，阵容强大。“那时候，咱就像小学生，和那么多名家一起演戏，真是学到了很多。”在肖玉玲看来，当年18岁出演黄桂英，除了本色出演外，几乎没有一点自己的发挥，这部电影让肖玉玲一夜之间成为众人追捧的明星。“那时候年轻，根本不懂什么名啊利啊，就是一门心思排戏、演戏。人家给派什么角色，我就演什么角色，也没有说因为拍了个电影，红了，就可以挑三拣四。”电影《火焰驹》在当时并没有给肖玉玲带来什么特殊待遇：“前辈们把我们捧红了，我们有啥资格不认真演戏？”尽管如此，随着电影上映，各种流言蜚语依然接踵而至：“不就是拍了一部电影嘛，有啥了不起的”；“拍了个电影，就敢给我说戏，不知道天高地厚”；“肖玉玲骄傲成啥了”……面对这些无稽之谈，性格内向却又倔强的肖玉玲抹完了眼泪，依然在练功场上挥汗如雨，依然认认真真地排戏演戏，依然是舞台上那颗与众不同的星星。“我老师讲：一个戏，只有小演员，没有小角色，拍电影更让我体会到了这点。”肖玉玲说。恩师成就的闺门旦下腰、劈叉、跟头、圆场，这些基本功对当时只有十来岁的娃娃们而言，无异于身心摧残。肖玉玲说，尽管有吃苦的心理准备，只有真正练功了，才能真真切切地体会到学戏的不易。当众多名角儿绽放于舞台之上，作为新人的肖玉玲，除了羡慕，便是起早贪黑跟着老师一招一式学。在韩辅华的调教下，《探窑》《断桥》先后登台，肖玉玲收获了一些掌声。随后，她从新生部转入“大人团”，开始和角儿们同台演出，当然，还是从最不起眼的龙套做起。1953年3月，西北五省区组织文化代表团赴朝鲜慰问演出，三意社派出了苏育民、姚裕国、王辅生等名演员。为了不影响正常演出，社里开始给新人们排大戏。这时，肖玉玲成了主力军，先后排演了《五典坡》《铡美案》《包公三勘蝴蝶梦》等传统剧目，并逐渐被观众认可。熟知这几出戏的观众都知道，肖玉玲应工的行当是青衣，若不是姚鼎铭的独具慧眼，她日后绝不会在秦腔闺门旦上有所建树。姚鼎铭是何许人也？先工旦角，后改教练，是三意社第一任专职导演，先后带出260余名学生，像周辅国、苏蕊娥、王辅生等都是他的得意门生。 & & & & & &如果说拍摄电影《火焰驹》是肖玉玲艺术生涯的转折点，那么，跟随姚鼎铭学艺则成为她艺术风格成型并广为流传的奠基石。“姚老师说，按照我这条件，学正小旦（闺门旦）比较合适，还说要给我排一出大戏。又转行当，又排大戏，当时真的有点懵，但还是很期待。”肖玉玲卯足了劲，足有大半年，在姚鼎铭的指导下，勤奋练功。因为对新戏抱有期待，半年过后却不见老师提起，肖玉玲有些着急，壮着胆子问姚老师：“您到底给我排啥戏么？”姚鼎铭语重心长地说：“基本功练不好，你就站不到台上。”肖玉玲似有所悟地继续练功，这一晃又是半年。京剧名家童芷苓领衔的《秋江》即将上演的消息，很快传遍了西安文艺界。姚鼎铭对肖玉玲说：走，咱看戏去，接下来就给你排这出。肖玉玲主演的《秋江》终于上演了，头一场就赢得了满堂彩。第二场、第三场、第四场……观众越来越多，反响越来越好，一下子连演了40多场。“40多场，嗓子都哑了，我就给姚老师说，能不能休息一下，姚老师特别严厉地说：不行。”后来，老师才给肖玉玲说：“玉玲呀，这是给嗓子上功呢，嗓子哑了，你就会想办法找窍门，看咋样唱才能既好听又不费劲，你不能蛮唱。”在肖玉玲心中，一辈子都不能忘记的人有很多，姚鼎铭首当其冲被搁在了第一位。恩师去世时，肖玉玲泣不成声，师徒间的这份情谊，她默默地记在了心里。“师娘去世的时候，我正在外地演出，连夜往回赶，忍着悲痛在灵前规规矩矩地磕了三个戏中的头。”“老娘不必泪纷纷……”斯人已去，深情却在，每每回忆起这段往事，肖玉玲便忍不住落泪。演出自己的风格抱着踏实做人、认真演戏的态度，肖玉玲身上背的戏越来越多，成为名副其实的台柱子。然而，在积累了大量舞台经验、较好地继承了传统之后，又该如何？是照猫画虎地继续演老戏，还是逐步加入自己的一些理解？肖玉玲一直在苦苦思索。艺术贵在个性，而这种个性又必须通过演员来直接呈现在舞台之上。改革和创新，似乎是必须的，可怎么改？改到什么程度？前辈们允许改吗？改出来后，观众认可吗？一连串的问号，牢牢地停留在肖玉玲心上。有戏迷曾说，肖玉玲版的《探窑》改得非常成功，成功到“老探窑”后来几乎没人唱了。有评论说，肖玉玲在艺术上圆满地完成了“三级跳”，早期的《火焰驹》、中期的《玉堂春》、后期的《探窑》，最终形成了自己的艺术风格，于秦腔闺门旦一行独树一帜。“那时候，作为年轻人，可不敢随便乱改戏，改不好，就会猪八戒照镜子—里外不是人，前辈们骂、观众们砸，一个不注意，名声就坏了，所以改的时候，是怀着敬畏之心去的。李正敏、何振中这些老前辈都演过《玉堂春》，我就反复地听，人家的优点，像板式、唱腔、表演，都吸收过来。再就是《探窑》，一个叫板和一个叫板不一样，情绪不同，叫板就不同。演员要好好揣摩，做到‘知其然，更知其所以然’，改得合情合理，又是传统的规范，肯定会有人喜欢。”在改革和创新的路上，肖玉玲走得战战兢兢，丝毫不敢马虎，这种心态一直延续了下来。众所周知，传统戏一直恪守着虚拟化、程式化和夸张化的写意表演方式。从小跟着师父学习唱念做打、手眼身法步的肖玉玲，也极擅演这类古典戏。如果没有历史潮流的裹挟，她或许永远不会碰触到现代戏。就是这一碰，秦腔舞台上多了几部经典剧目，留下了几板朗朗上口的唱腔。《红珊瑚》《杜鹃山》以及改革开放后排演的《三家春》，至今仍被人津津乐道。尤其是《红珊瑚》中“十九年随爹爹乘风破浪”一段，传唱度甚高。《三家春》连演100余场的记录，也让当年的观众回味无穷。当传统戏再次回归大众时，观众和演员好像都憋足了劲儿，恨不得一次就把所有的古典戏看个够、演个够。肖玉玲重新穿上了凤冠霞帔，轻移莲步，化身黄桂英、苏三、王宝钏，唱起了那耳熟能详的旋律……肖玉玲常说，演员无论是红花还是绿叶，离开了舞台和观众，就会黯然失色。练功、排戏、演戏，寒来暑往，就这么四季轮回，从不间断。无论是1960年赴山西、河南、河北三省巡演四个多月，还是80年代六下甘肃，肖玉玲深切地感受到了那些质朴的乡亲带给她的感动与真情。在甘肃秦安演出《火焰驹》时的壮观场面，令肖玉玲记忆犹新。“广场上人山人海，街道上都蹲着人竖着耳朵听呢。最后一场雨下得特别大，舞台上都漏雨，台底下前边几个观众刚把伞撑开，后头的就不依了，一个劲儿地喊：把伞去了！你再看台口上，满满地摆了一溜子录音机，录现场呢。这些场面到现在都让我感动。只有你入戏了，观众才能跟着你入戏，要知道，你在台上的一举一动，观众是看得一清二楚。哪个动作不到位，哪句唱腔有问题，人都能说出个所以然来。演员要有绝对的本事把观众的眼睛集中到自己身上。”离开秦安之前，肖玉玲去了一趟当地的泰山庙，一抬头，竟然看到了自己的照片。不知是谁喊了一句：肖玉玲！一瞬，她被围了个水泄不通，嘘寒问暖的、要求签名的，络绎不绝。肖玉玲内心的激动与感动，此时此刻无以言表。秦安、定西、陇西、天水……甘肃成了肖玉玲的第二故乡。每次到甘肃演出，就像是走亲戚一样，格外地亲。1988年元旦刚过，全国盒式音带“通美杯”金银榜大奖赛在北京举行，中央电视台面向全国现场直播，肖玉玲《探窑》秦腔盒带荣获银榜奖，这在歌曲与戏曲同台竞技的比赛中，实属难得。有评论说，这段渗透着革新成果的新词，给人以极大的启迪。戏曲艺术惟有在遵循传统基础上锐意改革，才能获得新生。在一篇文章里，肖玉玲这样写道：“表演上的含蓄，特别要求分寸感，而分寸感则往往是在细节动作中体现的，因此，我特别注意了在事件中找动作、在动作中抓细节。”这种深刻的体会与感悟，贯穿了肖玉玲整体的艺术风格。在传统戏中，她的举手投足，一颦一笑，都非常注重细节和分寸，也难怪圈内外给了她一个看似简单却极不平凡的评价：肖玉玲的戏—讲究！最放不下的是秦腔&2015年10月是三意社一百二十周年演艺史、一百周年建社史的大日子。炎炎夏日，酷热难耐，并不宽敞的排练场里，不时传出阵阵板胡声，《玉堂春》《五典坡》《娄昭君》等传统大戏正相继复排中。坐镇指挥的，便是肖玉玲。“你那样子不对，重来！”排练场里，老人严厉的声音响彻每一个角落。在秦腔界，肖玉玲是出了名的“爱批人”，当然，是关乎艺术的。有人曾半开玩笑地说：肖玉玲就像暖水瓶，外冷内热。乍一见，面若冷霜，难以接触；时间长了，便发觉这个老太太是那样的慈眉善目，那样的和蔼可亲。弟子们对老师的教诲，也是一直铭记在心——对待艺术一定要讲究，不能将就！艺术容不得半点马虎，在艺术上从来没有“过得去”这一说，要思考呢。基本功不扎实，就去练，你在舞台上偷工减料、耍小聪明，你以为观众那么好糊弄？过去排戏叫抠戏，几分钟的戏，能给你抠好几天。艺术需要真正懂戏的人来把关。改革改革，是取其精华去其糟粕，结果精华糟粕都去了，在舞台上随心所欲，想咋演就咋演，那还叫戏？作为老一辈，为老要尊，不懂就是不懂，不能给娃们灌输错误的东西。&……&在肖玉玲带过的众多学生中，侯红琴是较为出色的一个。从西安市艺校到三意社，肖玉玲将大把的心血倾注到了她身上，就像自己的恩师姚鼎铭对自己一样。在肖玉玲的口传心授下，侯红琴凭借秦腔名剧《火焰驹》，一举夺得第十七届中国戏剧“梅花奖”。同样是中国戏剧“梅花奖”得主的齐爱云，在上世纪80年代曾跟随肖玉玲学过戏。甘肃两朵“梅花”雷通霞、苏凤丽也曾受教于肖玉玲。有人说肖玉玲是好演员、艺术家，也有人说她是教育家、改革家，还有人说她是秦腔的“程派”，可遇而不可求。“为啥现在培养不出好演员？就是因为一个好苗子刚出来，稍微有点成绩，就被笔杆子捧杀了。”肖玉玲脸上表情极严肃。“什么是正确的？什么是规范的？能不能趁我们还在，还能动弹，把我们集中到一起，讨论出个规范来？”已77岁高龄的肖玉玲，依然心系秦腔。“身体要紧，其他的心就不要操了。”有人好心劝慰她说。她表面以微笑作答，内心却波澜起伏：“艺术传不下去，如何对得起先人？难道真要把这点东西带进棺材？”（责任编辑 马颖超）
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