3DMAX中摄像机在效果图中的位子问题-中国学网-中国IT综合门户网站
> 信息中心 >
3DMAX中摄像机在效果图中的位子问题
来源：互联网 发表时间： 20:51:12 责任编辑：王亮字体：
为了帮助网友解决“3DMAX中摄像机在效果图中的位子问题”相关的问题，中国学网通过互联网对“3DMAX中摄像机在效果图中的位子问题”相关的解决方案进行了整理,用户详细问题包括:<，具体解决方案如下：解决方案1： 那谁你说的太标准了，不过感觉很深奥，我就简单说下 打摄像机的时候画面要有4个视图，在顶视图打，打出来以后你会看到左视图或者前视图摄像机有条直线，那是千万不能动的，移动的话墙就歪了，这时你在顶视图同时选中摄像机的头和尾，再到左视图或者前视图上把摄像机往中间拉，然后随便在一个视图上用鼠标点一下，按C，这样你的大概场景出来了，不满意的话，你在顶视图上慢慢移动摄像机的头和尾，摄像机打出来的场景是你的设计最好的一处，顶和地面还有墙，都要露出来，最好露4面，文字总的让人头疼，嘿嘿，这些只是本人的意见啦，希望能帮到你咯~不明白在问啦 追问： 打出来以后你会看到左视图或者前视图摄像机有条直线，那是千万不能动的，移动的话墙就歪了 这句好象很关键 等下试试 好使的话给你加分 回答： HI~我又闪来啦，怎么样？如果还是不会那看你很爱学习的精神。加我QQ吧，，记着说明下~ 解决方案2： 在学习3D Studio MAX 3 的过程中,人们往往沉浸于创建三维造型、制作华丽的材质或动画中而忽视了灯光环境与摄像机 ，结果发现自己精心设计的对象一经放入场景总是不如人意。上述情况显然忽视了三维环境，最直接的后果是 造型失真或物体间的边界格格不入。相反，良好的照明环境与镜头特效不仅增加场景的真实感和生动感，而且 可能在减少建模、贴图工作量的同时使人有身临其境之感。 ?? 三维环境中最重要的是照明，灯光照明是最常用的方式。回想D O S 下的3D Studio 时代，创建完成对象，如果不在场景中设置灯光就进行渲染的话将什么也看不见。3D Studio MAX 在这方面做了改进，系统默认状态下已提供了两盏泛光灯，分别放置在场景对角线上，然而它们只 发生作用而不显示出来，因此无法编辑修改。一般情况下，默认的两盏泛光灯能起到照明作用，但明显缺乏表 现力。若不想采用，只需在场景中创建自己的照明灯光即可，3D Studio MAX 3 将自动关闭两盏默认的泛光灯。当场景中所有的光源都被删除时，两盏默认的泛光灯又会重新发 挥作用，所以物体总处于可见状态。 ?? 3D Studio MAX 3 包括5 种不同的灯光对象：泛光灯、目标聚光灯、自由聚光灯、目标平行光灯及自由平行光灯，如图5 - 1 所示。摄影机在影视界占有特殊重要的地位，在虚拟真实世界的三维动画领域具有同样重要的作用。3D Studio MAX 3 中虽然没有摄影机，也能让场景中的物体动起来，但是当渲染动画时，选择顶视图、左视图、右 视图还是用户视图会使你大伤脑筋。而摄影机的创建则给动画设计师提供了一个完整的电影世界。各种焦距、 随意的角度及其他各种特殊效果，能制作丰富多彩的富有想象力的动画。 在3D Studio MAX 3 中，摄影机包括目标摄影机与自由摄影机，如图5 - 2 所示，它们的内部参数相似，不过目标摄影机比自由摄影机多了一个能够移动控制的目标点。 图5-1 3D Studio MAX 3中5 种不同的灯光对象 唉```只能上传一个图片`要不就多传几张了` 希望能帮到你解决方案3： 摄像机位置是个相当重要的东西....并不是一天两天就能练就出来！ 这个涉及到很多东西，如摄影！构成... 关键就是看你的构图！...建议你多去看看做的很好的图....自己分析下人家是怎么构图，有什么道理在里面！斜着打.. 动感比较强...有视觉冲击力！...没明白你剩下的问题是什么意思！
3个回答1个回答1个回答1个回答6个回答3个回答4个回答2个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答1个回答
相关文章：
最新添加资讯
24小时热门资讯
Copyright © 2004- All Rights Reserved. 中国学网 版权所有
京ICP备号-1 京公网安备02号3Dmax经典问题
1。3d max r3中有没有标注尺寸的工具啊?
答：在3dmax里没有专门的标注尺寸这个工具，但是当你画每一项物体它都出来相关的一些参数，这不就代替了尺寸的标注，何况在这个软件中也没必要去标注他的尺寸呀！
2。小弟用惯了CAD,最近开始学习3D MAX这个软件,可是总觉得3D
MAX这个软件画出来的图没有CAD那么精确,因为我画的是机械图,所以和实际尺寸最好是一样的,不知道用过这个软件的高手有什么看法?
答：在CAD中画的模型必须特别精确，导入3D后才能正常使用，否则导入后则是四不象。CAD主要用于工程设计，3D主要用效果图展示。
3。为什么把CAD的文件导入到3D
MAX后,都变成的一个整体了,鼠标点一下就把刚导入图形全都选种了,有没有什么工具能把一个整体的图形给炸开。
答：这是正常的，3DMAX把它作为一个组处理了。要解决这个问题要注意在导入CAD文件的时候，注意弹出的对话框，其中有每一层作为一物体，有同一颜色作为一物体。这样你在CAD中作图就要有这种准备。把需要分开的物体用不同的层或不同的颜色等。
4。我用的是3DMAX4.0汉化版可怎么也找不到堆栈编辑器（ｃｒｅａｔ ｓｔｒａｃｋ）在哪里？
答：MAX4的修改堆在面板是找不到的，要右击修改面板中显示的物体，你已用了的修改命令就有了，且和老版的用法一样。
选中物体，用鼠标右键 ，点击有个菜单， 在这个菜单里面自己找吧。
5。二次布尔运算如何做？怎么经常出错？
答：进行布尔运算的时候，如果你想进行2次布尔运算，应该在第1次布尔运算后，返回上一级，进入次物体编辑面板，选择次物体级，进行2次布尔运算
在布二运算中，你是说想在一个盒子上挖二个洞？你在布二完第一个洞时点一点视窗，让它恢复后，再选中物体去布二第二个物体,如一下子同时布二两个物体，当然不可能了。
6。为什么我用Fit做出来的模型总不是我预想的样子?
答：也许x.y轴的放样物体搞反了，调过来试试。
7。请问怎么用4.0版本制作树木？
答：画出树的造型在贴图时使用凹凸贴图，不过最后效果与贴图材质有关。大面积地做的话，最好找个插件，贴上透明贴图和图案，就成了。
8。我经常用3d画建筑效果图，但这一次需要画几座山连在一起的规划鸟瞰图，不知用什么方法对山的建模教准确，较方便快捷？
答：可以用CONPOUNT OBJECT里的TERRAIN做。山的制作可以拿修改面板里的置换做，即displace。
也可用NOISE编辑物体成形。
10。想把圆柱体的段数增加，因为进行大的扭曲时，它会变形，不圆滑，而系统只能提供200段，还能不能改？
答：请换一种方式!
放样!也可以做一圆柱，段数为200，而后复制N个（你的机器跑得动的话）接起来统一用弯曲效果即可，也可把第一个变为Editable
Mesh,把N个复制的Attach给第一个即可，如变NB应该可以更快些！
11。为什么我的MAX没有门和窗的选项？
答：从3。0版本后就没有了门和窗的直接建模工具了，其实这二样东西很容易用普通建模而成。
12。我在用方体和球形做布尔运算后为什么参数不能改变了呢？
答：进行布尔运算后不能修改参数很正常。
13。BAND。我不会用这个命令。控制不好。
答：用BEND时，必须把它的分段数调高些，另外还要选择以哪个轴来旋转 。
14。如何将我所制作的线段转换成NURBS曲线？
答：你在要转化为NURBS的线段上点击右键，便可以见到转化为NURBS的命令。点击一下就行了。
15。我建立了nurbs曲线，但我不知如何找nurbs工具箱？
答：你只要在视图中建一个nurbs，然后点击修改面板就可以找到NURBS的工具箱了。
16。我想做一个旋转的楼梯怎么做？
答：用阵列复制，注意在X，Y，Z轴上设置位移，旋转参数。
17。请问怎样在3dmax中输入中文？文字怎样变成立体的？
答：切换输入法呗！如可输入英文不可以输入中文，那是字体文件的事。 要变为立体的，用倒角最直接！
18。怎样才能在3D中做出由大到小的字呢？
答：建模 ，要用到4&4x4。动画？用animate动画功能，第一帧一个参数，最后一帧变个参数（小一点）就行了。
19。我建立了曲线，可仍然找不到nurbs工具箱。
答：首先把你曲线转成NURBS曲线。再点击修改命令面板.有工具箱。
20。在3dsmax中做出来的东西都不是很光滑的，请问用什么方法能使其光滑？
答：把物体的面设多一些就好了。或者用smooth修改器也行。
21。我在建模时不知道怎么建弧形的楼梯？ DUuwLT
答：先做直线楼梯，在用bend修改器旋转,或者干脆用楼梯插件。
我个人认为 你可以用螺旋线的方法来做啊 我感觉不是很难的 。
22。我在室内装修的时候要做一张被子，不知道如何建模。
答：用quad patch，然后把四周的点往下拖，就形成下摆，然后稍微调节一下形皱折，再贴上花不就中了？
用ＰＡＴＣＨ,边上分为四五段左右就够了,然后加入edit
patch,把四周边下调,然后再调节一下把控柄做出皱纹就应该ＯＫ了,当然还要找个好看的花贴上去,呵呵。
23。我刚学3D现在需要设计一个厨房，应怎样开始？
答：先进行室内设计，然后具体建模，就是制作各种东西，最好都用3dmax制作，有的人图省事，大都用photpshop贴2维图片，作出的图令人作呕。最后是打光（重点，决定你的作品是否真实，耐看）。
24。在使用3dmax4.0时，使用了布尔运算后，为何我用了Modify stack仍然无法修改前面的，这是为什么呢？
答：要点子物体级吧~~MAX的修改功能很强大的。给物体加上一个edit
mesh，然后来一个塌陷，应该就可以了吧。布尔运算是非常非常占用资源的，建议尽量少用。如果一定要用，最好不使用stack。应尽量在确定不再修改后使用布尔，且使用后将其塌陷。
25。loft放样的fit变形，我试了很久都没有成功，这个功能的确很少用，但是我很想知道是怎么做的！求教，谢谢！
答：绘制物体的二个面，再用FIT，分别拾取另两个面，首先确认二条放样曲线没有问题，其次，在FIT窗口中注意*作。仔细按一定步骤，应没有问题。
26。在对复合对象进行布尔运算时，我建了两个物体，不选中任何一个和全选中，布尔运算命令都不能用，选一个物体吧，在布尔运算卷展栏中，又只有a物体没有b物体，为什么？
答：先选取一个物体，然后再按“拾取b物体”钮，点另一个物体就可以了。
首先两个物体必须有重叠的部分，先选择一个物体，然后单击布尔运算命令，单击选择目标物体命令（抱歉，英文不记得了），之后单击另一个物体，即可完成运算。在布尔运算卷展下部有一些选项，是用来设置运算方式的，比如剪切，重叠，组合。
27。怎样做装在杯子里的水？
答：你可以把你的杯子再复制一个后把它的点拉下来把它转一下就好了。
28。在进行放样的过程中，发现放样后，所形成的图形的截面和我所作的截面真好垂直，不知道怎么回事？
答：请选取好放样路径，放样路径和放样物体搞反了。或者换一个视图*作。
29。3d4.0的文字倒角用fit命令做不出想要的效果？
答：你首先得给你需要文字进行放样,而且对文字可能要处理一下,在子物体下将它们的段连成线,否则放样后是空心字体,对放样物体倒角是bevel。
30。请教在MAX4中如何精确的捕捉一个物体的顶点。
答：可以啊，用捕捉锁定。
31。如何精确的设计一个平面图形？为什么不能调用CAD中的平面图？
答：你可以用3D的线段画一些简单的图形，3D本身也有精确画图。CAD的图形可以调用的，在3DMAX中有导入命令。
32。如何将3D多边形网格（Polygon)转换为实体（Solid)或表面（Surface)?
答：鼠标右键单击物体，在弹出的右键菜单中选取转换命令。
33。如何才能使A，B两点连在一起？
答：结合后焊接。
34。我在3dsmax4中导入一束花朵的.3ds模型，
包括三个物体：花、花茎、叶子。
打算在一个box上散布(scatter)这束花。
选中三个物体后，
建立compound object,
但是scatter按钮不能用。
答：将三者group， 或者turn to mesh， 或者collaps。
35。我用一张池砖的图片做Material时, 渲染出来的地面是一个单张大的池砖地面，不知怎么样把它改成多个小的池砖图案？
答：如果不要逢的话，那你直接增加重复倍数就可以了（在材质编辑器中）
36。如何将box倒圆角？
答：3dmax为用户提供了标准几何体和扩展几何体,请在扩展几何体里找,chamfer-box就是!
37。当我用3dmax的edit patch功能想对quad
patch两个结点进行焊接时,却找不到焊接按钮,有谁能帮帮我吗?
答：选择两个节点，再在下面的栏里找到WELD这个单词按一下，不行，就调大一点值。
38。在4.0里面怎么编辑子物体？
答：编辑子物体在修改器堆栈窗口中，用鼠标单击前面的“+”就OK了。
39。请问在室内效果图中地面上，地板砖的交*处上有小方砖的效果是如何制作的？
答：最简单的办法：制作一个立方体的小方砖，将其“阵列复制”复制到每个交*点上。
40。为什么字不能作为路径放样？
答：首先将字转化成spline.
41。3ds max3中的bend命令为什么对正方体无效 ？
答：你的正方体一定没有分段，只有一个段，BEND肯定是没有用的。你把分段数调高就可以了。
42。在3DMAX 3.1 中有个meshsmooth命令，但在3DMAX4中为什么却找不到呢？
答：在 modify里面 ，找到 more按扭，点击后在左侧文本框里，用滚动条就可以找到了。
43。用MAX做园林效果图时如何做品种繁多的树、花等。
答：用帖图或后期处理。建立树的模型较为困难。你可以用treefactry的一个插件。 :-nG
44。布尔运算后的物体怎样转化成mesh物体呢？
答：选中物体,点击右键,选择conwert to ,点击edit mesh。
45。用布尔运算减去的一部分后，被减去的地方显示不出厚度？
答：布尔运算显不出厚度,是因为母体的细分度(segs)太小,增加她就可以.
布尔运算在运算完后,转化成mesh物体,贴图要加贴图坐标UWP.
46。 个近处是平原远处是小山的地形应该怎么做？
答：可以用
photoshop和3Dmax来做。方法：photoshop上建一副图，背景为黑色。在图的上部分画几个多边形填白色，用滤镜里的高斯模糊。存盘，打开3Dmax.创建一个面。打开材质库选择融合材质bend,有三个按钮。选择最下一个点击选择你用photoshop作的图形，再点击第一个按钮。选择合适的材质，再点第二个按钮，选择平原的材质。打开修改器在下拉菜单中点击NOISE命令。
47。在制作文字后渲染，可是出来的都是空心字，如何才能显示实心字呢？
答：非常简单，使用“拉伸”命令并选择封闭两端。
48。在往一幅图里调人物或树木的图片时，为了让效果更*真，需做怎样的处理。
答：我想应是要用photoshop制作出透明贴图，再到3DSMAX中赋予物体。在使用人物和树时，要知道它们都是建筑的参照物，一定要比例适中。在单个面上使用opcity贴图，另外就看你的灯光、投影和photoshop的技术了。
49。下载几个模型为什么不能修改呢，它为什么是一个整体？
答：当然可以修改，不过一些模型可能成组或已经修改过，你在修改之前要打散。另外你可以在修改堆栈中找到以前修改的命令。
50。我用 bevel profile
做一个果盘时，放样出来的模型总是变形，是否由于放样不对，还是坐标不对，需要如何调整？
答：颠倒一下，以线为轮廓，以轮廓为线。注意loft下的控制面板里的设置。把线的起点换一下或轮廓颠到一下。
51。为什麽无论画任何图都从中心坐标开始，有参数可以控制吗？
答：在右边命令面板中有坐标参数控制，X轴和Y轴和Z轴定位。
52。在3d max中如何做一些看起来比较软的物体 比如沙发,床单等,尤其是沙发各个角的文理?
答：作一个面片，再用贴图。
53。喷泉怎么做，请高人指点！
答：用粒子系统加重力效果。
54。想在已完成的物体上添加多外节点，请问该选择什么命令？有朋友告诉我说选择“编辑样条曲线”，再选择细化，可是我怎么也找不到？
答：你先选择编辑样条曲线下的第二个图标，选择一条曲线，细化按钮就在删除按钮下面，在旁边输入数字就行了。
55。在用loft放样时，产生的线段不是均匀的分布，导致不能正常的使用fit等5项命令，求救怎样才能均匀分段。（类似圆柱体的高）
答：1、在视图中将你要做的模型的横截面分为若干段。2、用shape/line描出你所要横截面的范围。3、再用shape/line确定横截面要走的路线，节点在2个到3个左右。4、用loft的get
shape 作出横截面，其中的path参数就是用来表示横截面若干段的位置。比方说分为三段，那么path就是0、50、100
这样在这三段位置就会出现按照你用shape/line描出轮廓一样的3d图形。最后再用fit将3d图形与line轮廓做修改就能作出你需要放样的模型了。
MAX中想做一个球从1-50帧是位置的变化，从50-100是形状（如变椭圆）的变化，该怎么办？关键是50帧跟第1帧的大小形状都一样，从50帧才开始变化大小和形状？
答：你可以把滑块拖动到50帧处，然后打开动画记录开关，并拖动到100帧处，再改变形状就行了。也可以在运动轨迹面板上编辑
57。请问怎样把Editable spline 重新组合成一个整体? 我用组成的Editable
spline图形没法在NUBRS下投影.
答：把Editable spline转成NUBRS曲线后再投影。
58。我做了一个物体，想再修改一下，就用Edit
Mesh下的结点编辑下的Create在物体上创建了几个结点，然后移动它们，这时我发现这几个结点跟物体毫不相干，请问我要怎样才能把这几个结点真正的建在物体上？
答：这样做好像不行，光有点对物体是没有用的。你的点是独立的，没有在线或是面上，所以不会对物体有影响。切分面的方法一般是用slice，或是CUT来弄的，好像很少有听说把点合并到面上进行加工的
59。想在物体上取消一个结点或线条，但是又不能破坏原物体，该怎么办？
答：你可以选择修改面板下的EDIT SPLINE的子对象来修改啊。
60。在编辑物体时我想在一个大的物体中取一个面，然后把它等分成若干小的、想要的边数的面，如在一个四边形面上想把它分成四个等分的面？
答：如果是MAX4，可用细分面片，MAX3好像没有这个功能，不过可以用EDIT MESH，选中这个面后，加入SLICE修改器，然后进入修改级别后调节方向和位置，如果要多次功分就多加入几次应该就行了。
61。用多边型建模 选择面片挤压或放缩都会奇怪的变形，有时又不会。为什么？3d
max的几个版本都有此问题！
答：可能的原因有：一、不要在透视窗里挤压；二、不要选中二维或三维捕捉。
62。用3DMAX做效果图一定要在CAD下做模型吗？直接用3D可以吗？
答：当然可以呀！！！
63。用MAX或VIZ做效果图，尺寸重要吗？我是说一定要按实际100％准确？还是估计就可以？
答：尺寸当然很重要，无规矩不成方圆嘛！但用VIZ和MAX作图就不象CAD那样要求十分精确的尺寸，只要保证按比例作图就可。实比例作图最大的好处就是便于数据参照，换算比例就要注意所有图形元素都要求统一比例就可啦！
64。在放样模型的制作中，选种放样模型以后，就有一个Deformations的卷展栏，点击其中的fit按钮，打开了Fit
Deformation窗口，理论上里面应该有放样模型的样条线的，以便使放样模型能和样条线符合，可是为什么我打开Fit
Deformation窗口后，里面却没有样条线？
答：你得首先把放样物体选上才行。
65.我在制作轻烟时，用到超级喷雾（super
spray)，在制作视图能看见粒了系统，但是渲染时却看不见！为什么？请教各位高手。
给粒子负上材质了吗？或者你把粒子的尺寸设得太小了，渲染时当然就看不见了 。
66。我正在作一个网吧的室内效果图！我把电脑桌！电脑椅子都做好了！室内也都作了！而且都是分开作的！但是和在一起后为什么打开的时间那么长啊！10多分钟呢？我把我作的电脑用shift+move复制的时候要很久才动弹的！而且很慢！是不是我复制的太多了！而且有的时候为什么自动跳出3dmax了？自动关闭了？是不是我的模型太多复杂的不必要的东西了！还是我的电脑配置不合格啊？请赐教！谢谢
模形越多，内存的须求也会根着成几何级数上升。
67。假若我想让一个平板沿一个路径变形，这个路径需要函数来确定，
并且这个平板的运动速度、每个位置的变形形状、都有要求，请问：
在3ds max里能不能实现?路径函数从那儿输入。谢谢！
用PathDeform控制器可满足你的第一个要求，至于那些你用表达式控制器来配合看能不能行
68。我用放样方式制做了一块弧型玻璃（零厚度），贴图渲染后发现物体上的网格清晰可见，有什么方法可以解决？
设至光滑组没有？我想你一定没有呢，还不快动手。
69。请教各位DX，如何修改从其他软件输入的3dsmax模型的参数？也就是如何调整各种模型的比例，使之能运用到已创建好的房间里？
用比例缩放呀
70。我用二维放样制作的台阶为何只有底面形成了片面，其余部分还是线条？谢谢!
赋予它双面材质。
71。怎样用最简单快捷的方法制作玻璃幕墙中很细的格缝（无窗框的那种）。我试过先在PHOTOSHOP中做好贴图文件，然后再贴入建好的模型上，渲染后发现所画细线条（格缝）象虚线，不能完整连贯。望高手赐教。谢谢！
做一个和玻璃幕墙一样大的BOX，稍微向前移动一点（略高于幕墙），然后调整BOX的段数，赋予它材质，渲染成网格即可。
如果要求不高,你也可以做一大块玻璃再加一条条的黑色box吧?
如果要求高,你就把它按1:1画出来,然后升起一点高度,两部份有点高差.
72。求教：如何不用布尔运算在弧型墙壁上开拱型门洞？
二维放样，（建模中有时用布尔运算确实省事，但尤其是减运算用多了会出现许多麻烦，最常见的就是丢面，最要命的是无法贴图。所以，建议你还是少用为上。）
73。请问在3DMAX中要将立方体任意棱倒圆，应如何*作？
editmesh后选边再倒角 ,
74。我把机箱都做得很细!细节都有啊!比如说软驱口!指示灯!散热口什么的都作了!当然要很多面了!呵呵!!!如果不细点作那要怎么办?才可以达到即真实面又少的效果
真正的3d高手一般都能进行熟练的低多边形建模和复杂的材质制作。你要知道一个极细致的材质贴图可一帮你节省很多面数，在很多情况下用材质摸拟模型的细节效果完全可欺骗我们的眼睛（当然要看你材质上的功底深不深了）。
75。请问大虾们,怎样曲面的屋顶,而且有网格状的,能详细说吗,谢谢!
使用圆管工具创建后，slice剪切一半缩放变形后多次复制效果也不错。
76。如果想把一个场景中的某个物体单独拷贝到另一个新场景中，如何做？
先选中你要的物体,然后选择 Save Selected 保存,再进入你要导入的场景,选择 Merge 打开就可以了.
77。我在创建了一个扭曲物体时，不能用来控制一个已经创建好的模型，即无法绑定空间扭曲？
用空间扭曲连接按扭没有？没有那两者之间又怎么会有连系呢？
78。我在贴地板时，不知怎么调uv值。总是看不出原来材质上的地板格子？
最简单的方法是做一个和地板一样大的BOX，比地板略高，调整好段数染成网格即可。
79。我做了一个天花板吊顶(用二维矩形做的,然后再矩形里面做了一个曲线,当然这两条线是一个整体,然后就用拉伸生成),但后来怎么也无法选中这个物体了,想把它删除都不行.
是不是把它给冻结了，如果它成程灰色那就是被冻结了！
我也遇过这个问题，只不过是在合并（拖动合并）另一物体时，合并进来的物体不能被选择，不能被修改。好象不是冻结的问题，用file菜单的合并，就可以了，不知是不是软件的问题。你可以在modify中加入一个删除网格编辑修改器试试吧
80。请问我用3DMAX做出的电视机，如何做出电视机的屏幕播放动画效果？
你只需将屏幕部分给一个id号，贴题视频文件即可。播放多个文件，你前期就将文件编排合成好啥！
81。怎样才会使粒子系统中spray,喷出像雾一样的水,
用什么插件会使它喷水完成后像真实中的喷泉一样,仍然落在水池中.
要用超级离子系统啊,它里面有个功能可以模拟水的粘性!不过计算很慢,用realflow吧,做流体力学的东西在pc下非它莫属!
82。建一个球,在建一个边长为球半径的立方体,定好坐标,在用布尔函数,结果只得到1/4球面(只有一层曲面), )
调整hemisphere值为0.5,slice from为90
83。我想做一个场景:在一个由水泵和管道组成的封闭系统中,水流在循环流动.但不知怎么做出循环流动的水流？
可 用realflow插件试试!
84。能否把3D MAX的立面图导入CAD中用？（我只知道平面图可以导入CAD）
可以的，我做施工平面图就采用这种方法。导入后注意选择视图。
你要导入的是线框图还是渲染图啊?还是实体模型?如果是立体渲染,就照一般的图像导入就行了,如果是模型,应该可以在dxf导入吧?如果想存一个线条立面图,怎么导?不知道。
85。我在一堵墙上开了一个方型的洞，如何将窗户正好按在洞上。不会是拿着窗户去一点一点的对吧！我想知道精确的定位方法。
使用工具条中对齐按钮。
86。每次只要做了mesh smooth 后，我渲染图就会出现乱乱的画面
并且每渲染图一次，画面都步一样，真是很急。请高手帮忙啊！
这好像不止是mesh smooth
的问题.这是3dsmax的bug在很多情况下都会出现这样的情况,我也常遇到.我的办法是把文件保存一下,再复位3dsmax或是重启3dsmax,后把保存的文件合并进来,记住了是合并进来,我用这个办法百试百灵.
87。有谁能够告诉我如何制作假山,假山的上面还要有瀑布,谢谢了!
用TERRAIN,这是一个专门用于建立地形和山峰的插件,下载地，WATER2
V3.1,这是贴图插件，用于创建水波纹，水珠下落的动画贴图.
88。做沙发时真的是呼吸困难极了！老是又弯又凸的是怎的作出来的！
你用放样，然后挤压，试试看可以吗/要不用倒角方体，再用网格编辑试试吧。
89。比较多的相同模型!我复制了30多个!可是要花10-20分钟的时间才可以复制排列完成!会有上百万个面,而且经常自动跳出3dmax或者死机!给我一个解决办法可以吗?如果用贴图的话我感觉又太假了!因为是近距离的啊!应该怎么办?谢谢!
上百万个面，怪不得抱怨速度慢。好吧我还是给你一个解决办法，但只能提高视图的更新速度，渲染是还是会有上百万个面的,只有这样才能保证效果。这样吧，你试着给对像应用optimize修改器，相应减少视图中和渲染时的面数，或使用max4.0新增的功能及其强大的multires修改器，它允许你指定优化后的面数或优化百分比，这样我们便可更好的控制模型的面数和质量。
一些方方正正的东西，怎样把它们弄成上百万个面的呀，是不是你每一个小部分都做出来了，不至于这么细致吧！看一下你建模上是不是有问题，象你做的这样的效果图我不敢想象怎样拿到lightspace中去渲染（lightspace可是要求精确的低多边形建模）
90.透明贴图做树出现的问题：我用透明贴图做树，、赋给box时，每个面都有个贴图，而没有3d模型的效果， Cd!
你可以用两个平面做个十字交*，然后用你说的那种贴图，要勾选2-SIDES
91.我用creat box 功能作了一个薄板,但是用
band功能怎么也不能弯曲,同样的方法弯曲圆柱体和管子都可以,为什么薄板不行？仅仅有弯曲的虚线.怎样才能让他弯过来啊？
你的问题很简单，只要你把BOX的片段条高一点。如果你把圆柱高度上的片段数改成1（默认是5）的话那圆柱也就弯不了了，你可以试试。
你的BOX没有高度和高度的分段
92.就是怎么才能把多边形(二维图形)变成一个面啊？
可以有好多的方法。可以把多边形塌陷为EDITABLE
MESH或是PATCH。也可以给多边形加个EXTRUDE命令，只要把拉伸值设为0就是一个面了
93.我想用3DSMAX制作建筑效果图，哪位能够把这一流程告之于我。
建模—调制材质—赋材质—设置相机—设置灯光—-渲染输出—PS合成
94.大图如何分开来做,请教各位，我想做建筑效果图，建模时每个楼分别另存，最后如何能放在一起，听说用IMPORT，但是，在IMPORT的时候只需要3DS格式的，我应该怎么做？
制作完全部场景后选择其中的一部分然后输出3ds格式，逐一输出。这样倒入3ds格式后还可以记录倒出时的空间位置，合并后的场景与场景一样.
打开其中一个文件，然后用FILE 下的MERGE
就可以了。不过有一个要注意的，你的材质在做的时候最好是起一个不同的名字，要不MERGE起来很麻烦的。顺便说一下，你说的IMPORT是把其他格式文件导入MAX，和EXPORT是相对的，把MAX文件转换成其他格式的。
95.如何给挤压和放样后的物体倒圆角，比如文字等。谢谢！
通过堆积站的修改可以返回到编辑样条线层加入圆倒角修改，达到同样效果
96.请问各位高手，怎样建一个可以折起和打开的鸟类或蝙蝠的翅膀，而且要有柔韧感？
0、用片面建模或NURBS建模。1、画一曲线01，作为控制左边内翅膀运动虚拟物体1运动路径。按工具栏按钮，在弹出窗口选Instance，使新镜像的曲线与原曲线完全关联，即对其中的任何一根做修改时，另一根都会相应地变化。就镜像关联复制出另一根曲线02，它将作另一侧右内翅膀的虚拟控制物体2的运动路径。选控制左边内翅膀运动的虚拟物体1，进Motion(运动)面板，在AssignController选择Position，按运动控制，在弹出的窗口选Path(路径)运动控制器。而实际动画制作中选择的是Position
List控制器，如此，还要选Available后，再次按，重新选Path运动控制器。按，选曲线Curve01，作为虚拟物体1的运动路径，2、下一步打开轨迹视图，选虚拟物体1点function
Curves。用Add Keys建关键帧，右键修改Time、value值。3、翅膀右键Properties
确定Enabled勾选，选Object采用复制物体模糊方式。同样右翅膀。
97.为什么我做的效果图很平淡呢！
物体的贴图、高光、反光、透明度、Bump、光线投影强弱等上要十分下工夫，图象出来后就不平淡了.
98.在 3DMax 里做了模型，怎么才能精确定位他的 X、Y、Z 坐标呢？ &
如果是 MAX4，下面的状态栏里有 XYZ 三个输入框 ，在那里你可以输入一个具体的数值。
要是 MAX4 以前的版?
是 MAX4 以前的版本，那就使用快捷键：
99.怎样才能尽量减少 MAX 的布尔运算错误？
由于布尔运算是一种运算量大且结果多样性的计算，出错往往是不可避免的。但是我们可以通过一些措施来减少错误和可能导致的损失。首先要养成在进行布尔运算前保存（暂存）文件的良好习惯，这样能避免你的劳动成果无味丢失，另外还要注意以下几个方面：
&1& 布尔运算的两个模型的某一边不要进行严格对齐；
&2& 尽量不要在两个复杂程度差别太大的模型之间布尔运算；
&3& 对一个模型进行反复布尔运算时，最好将前一个塌陷为
Editmesh，这样能提高运算的稳定性；
&4& 动画布尔运算效果时，尽量避免两个模型的某一边严格重叠。
对布尔运算的子物体层级进行调节时，建议打开视图显示的退化功能，这样能避免因机器的计算跟不上而出错
100.将图形放样获取一个曲线路径时，生成的模型为什么有时会发生偏转？
因为在获取路径时，模型的生成坐标是以路径起始点的自身坐标为基础的，如果路径起始点的朝向是倾斜的，放样出来的模型就会发生偏转。这时，可以使用路径放样，通过获取图形的方式生成模型，这样就不会发生上面所说的现象。
作者：yexingzhe
1。我做外观效果图最不行的是灯光，外观效果图出现楼群建筑的时候打一个平行光和几个辅助泛光远远不够，整个场景显得很呆板，请教各位有什么好办法没有？
答：不知你说的是黑天还是白天，就说白天吧。灯光分几种，首先是主光源，外景的光线就是太阳。可由多盏平行光来模拟，只是一盏根本不行，一盏光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的反光，也叫天空光，由聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，设置大些的光线衰减，令光线柔和。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减。最后是补光，哪里光线太暗，就放一盏泛光灯，并使用光线排除功能只照射暗处。还可试试用太阳光吧
2。效果图中筒灯的*真效果是如何制作的，筒光本身是亮的，周围又有被筒灯照亮的效果光线又是那样的柔和？
答；你说的所谓的筒光应该就是体光效果，由两部分组成，一、筒灯的亮实际上是把材质的自发光值调到很高，使其显得很亮，看起来是发光体（并非灯光照在上面而亮的），二、在筒灯处打一向下聚光灯，使其方向与房顶有一定斜度（光照到墙上或物体上），把光的硬度调柔和些，默认值是50好像，有时不合适。实际上对筒灯来说光的感觉是“假”的，嘿嘿！，要做得非常好还要调灯光的影响距离哟，如果要产生光影，就用体光，那样的话机器速度可能面临严峻考验，因为效果图里有很多光呀，实际上这步可到photoshop里去加，快多了，我一直认为photoshop是指假的利器。
3。我在制作由中心到四周发光效果时，执行HELPERS/ATMOSPHERIC
APPARATUS/SPHEREGIZMO，在视图中做出，然后执行EFFECTS/ADD/LENS
EFFECTS，选择了几种效果后，如何才能把它们赋予场景中的OMNI呢？是不是我用错了什么？
答：找找看，控制面板是否有pick gizmo选项，单击它，然后在视图中选择灯光。
4。请问由中心到四周发光的效果如何做呢？
答：在灯光里有许多种灯，选择聚光灯然后调里面的数据即可。
5。我是刚刚学会3D的,我想请教一下,怎么做各种灯的自发光效果啊?比如说天花上的白色射灯?
答：在材质基本参数面板右边，self-lllumination下面勾选color，其后面出现颜色块，最后调色。
6。网站上有一篇关于finalrender的全局照明的文章，看完后搞了一下，也搞出了全局照明的效果，但是有一点不大明白也搞不出来。就是如果要全局照明的效果的话就不能打任何的灯了吗。象在室内装饰效果图里，肯定会有一些需要局部照明的地方就必须用聚光灯的来打。但是我在打完灯后，finalreder的全局照明效果就没了。我的感觉是用了聚光灯后finalrener的全局照明效果没了。如果用聚光灯来照亮场景的话，怎样又能有finareder的全局照明效果呢？
答：请注意，用于局部灯光的参数要设置好，特别是衰减参数。否则会出现局部效果打乱全局效果。
7。我要做一个冰雕!里面加上小彩灯!感觉就像彩灯在里面发光!怎么做啊?还有就是怎么做霓虹灯啊?还有装饰用的小彩灯!怎么做啊?
答：将建好的模型材质设置好参数,里面放一泛光灯,设置颜色等.
8。我想做个发光的电灯泡，可是这个灯光的效果怎么做啊？？？？各位给点阳光吧！！！！
答：简单一点可以到photoshop里添加。也很不错的。把灯光设置成体积光啊。用3dmax自带的video
post试一试.
9。室外效果图如何用主光和辅光，主光用什么光源，辅光用什么光源？
答：主光用聚光灯或平行灯光源，模拟太阳光，辅光源用什么都可以，关键是根据实际情况调整参数。
10。请问各位高手，灯光的参数要怎么设置，我在打灯光时怎么做不出那种想要的效果来，如主光与辅助光怎么搭配，还有在天花中间透出来的那种光要怎么打？
答：设了衰减了吗?那对与摸拟真实的灯光很重要,还有就是不要把灯光的倍光数设得太高!过高的倍光会使你的图象变的很糟糕!!还有就是渲染器有一定的影响!3d
max的默认渲染器在处理全局照明(全局漫反射)时很粗糙!换个更高极的渲染器也能一定程度地提高渲染质量!!! 8Q
设置衰减程度，近度衰减程度都设为1，远度误减程度第一个设为1，第二个设为你所照空间大小的2倍以上。效果挺不错的。
11。我物体的阴影怎么出来？
答：就在Cast
Shadows前的方框里打上钩就可以了，不过阴影只能在渲染图中才能看见的。那个选项就在光源的颜色调色板的下面，仔细找。
12。在学校学习3dmax后被它迷住了再加上工作需要，现在对它很有兴趣，在此想请高手们指点一下怎么样才能打灯光打好，谢谢！
答：不断调节参数，并不断渲染，以达到你满意的效果！在打灯光时，先打全局，用几个远距离的散光灯，再想清楚主光是什么，打上后，再调节细部的光，如果是室内效果图，灯一般不会少于几个吧，总之要丰富，不能到处都是一片白或是一片黑。
13。灯光的设置是一个难点，我只知道灯光参数的含义，却不懂如何灵活运用。请教各位行家，请问灯光设置有哪些原则和步骤，以及技巧？
答：效果图的效果很大的程度来自灯光，我想说的是一个效果图的灯光，不能太乱，这样会给人没有光源的感觉，另外，有的效果图的灯光要一定的明暗对比，不然这样会给人很死的感觉，没有远近，还有很多。我认为在打灯时，那个Exclude一定要用，还有一定要有衰减，有些效果可以在photoshop
14。请问如何在3DS MAX中做出灯槽之类的带形光带的效果?
答：用SPOT灯光模拟，把HOT值跳高，把衰减也跳高。可用BOX命令，做出想要的灯带的大小，后给它贴图，其中DIFFUSE，AMMEIMENT均为白色，自发光为100，对OPACITY，SELF&ILLUMIENT
贴图通道均用GRADIENT 贴图
15。如何避免摄像机视图中透视变形？（当镜头在25以下时）
答：你学过摄影吧？25是广角镜头，广角镜头是肯定有一些变形的，很多摄影大师就是利用它来制作一些特技。
16。在3d 4.0
中它的摄像机变得非常大，请问是软件的错误是还是其它方面的，这里指的是摄像机的那个绿色框框，不是指其它的，
答：改它的焦距，面板中有摄像机参数设置。
17。我想使用照相机视图，但我点C键想调出时却告诉我没有照相机，请问是怎么回事？是不是要装个数码相机呀？
答：那是因为你没添加摄像机啊,创建面板中创建。
18。我问一下 我作动画时 怎么切换场景呀 就是在屋子外边 一下子 就进屋子里边了 ，怎么办呀？
答：增加一个摄影机，两个摄影机之间相互切换就行了 !
19。请问我点了照相机，但始终不出现CAMERA视图，请问是怎么回事？
答：在键盘中按C键，调出照相机视图。
20。如何使做出来的动画从第一个射像机照的景象转换到第二个射像机照的景象？
答：1：在VIDEO POST里导入做好的两个摄像机，将这两组关键针调到首尾相连的位置即可
2：TRACK VIEW里一样能做，方法同上，不过没特效。
12:28pm 发表·
21。关于灯光知识的概述：
灯光这们学问太深奥了，在现实世界都会有专门的灯光师，更别说CG中更需要技
巧和经验的灯光。但它并不是深不可测，只要大量的练习不断地积累经验，最后
会得到自己想要的灯光效果。现在我大体地讲一下灯光的一些技巧：
1 使用三点光照设置：三点光照设置是经典的光照设置，包括一个主光源，
个填充光源，以及一个背光源或强聚光。
2 区域照明：区域照明在摄象机在一个大的场景中移动时是很有用的。可以为
摄象机主要区域内建立一个区域光照，这可以使整个场景不达道统一的光强，这
有利于将观众的注意力吸引在一个特定区域内，增加表演的戏剧性。
3 情景照明：使用灯光的各种参数组合出不同的气氛和情景；可以使用颜色
（冷暖色的应用），投影独特的阴影等技巧。根据要讲述的情景加入戏剧效果。
4 强调照明：可以使用强调照明建立一些特定情况下的真实光照效果，比如墙
壁上的壁灯，霓虹灯等 )
5 摄象机照明：意思是只照亮摄象机中看到的物体，节省设置照明的时间。
6 使用顶点色（Verter Color)代替光照:在游戏中应用最多，它可减少计算光
照的时间，是一种快速仿真，具体用法不在阐述。
最后提一个不能不提的问题，如果你用max的默认渲染器渲染场景，为了模拟真实
的漫反射，可以用数百个低倍数的光源或选用支持全局照明的渲染器渲染场景，
两种方法均会消耗大量的时间，但场景的真实度大为提高！这里推荐使用mental B
ray渲染器，它能产生最好的全局照明。
max4.0时代，我几乎没用过单独的关于灯光的插件，大多数特殊的灯光效果一般都集成在一个大的插件系统内，如大家所熟习shag
fur/hair中毛发的光影效果就得靠毛发灯光来实现。我的意思是如不需要特殊的光影效果max内置的灯光系统完全可以盛任，至于那单独的用来扩充灯光设置参数的插件是完全没有必要的.
那些看起来灯光用的不错的作品，一般都借助了像mr或fr这样的可进行全局照明渲染的插件，当然少数的是用大量的点光源来实现全局照明的，单精确，真实度是不能和插件计算出来的比。有很多max新手在学习灯光上总抱怨自己的灯光效果很差，看起来不真实。那好还不赶快去学上面说的全局照明渲染器，当你能熟练应用他们的时候看看你现在的作品是不是具有强烈的写实主义风格！
22.什么十字样子的亮光啊？
你是说镜头光晕吗？如果是这样，可以在videopost的 )
Lens Effects
Flare或Rendering菜单下的Effects中完成。如过你是说我们在max中无法创建如日光灯一样的面积光源，那不得不借助像fr或mr这样强大的渲染器来实现了，如果你指后者，那这是个好的开始，至少你发现了max中默认灯光的缺陷，总是点光源，这与现实世界是多么的不相同啊。想必以后会很有天赋！
23。我想请教一下大家，为什么每次用摄像机都达不到预期效果，特别是目标摄像机 怎么感觉不到对目标的影响，它怎么确定目标。
选中摄相机后，在动画面版会有一个“拾取目标”的按扭接下来就不用我多讲了吧。（或给自由摄相机应用一个lookat控制器也是不错的选择）
24。关于灯光,我总打不好,请问有什么好办法?教我好吗?还有就是我摆的照相机,我朋友看了总骂我说我是笨蛋,透视不好,说是变形的,我真不知道应怎么办?
3dmax打光要一层一层去打，不能一次完成，并且它的打光是一个感性的实践，有人说用3dmax打光需要有画家般敏锐的眼睛，它需要作者对光的特性有一定了解，并具备一定的审美能力，否则作出的图会很假。下面以白天室内为例简单介绍一下。灯光分几种，首先是主光源，就是太阳光。可由多盏平行光来模拟，一盏不行，光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的各种反光，也叫天空光，由一盏聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，平行向室内照射，设置大些的光线衰减，令光线柔和。这时屋里基本亮起来了。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减，也是钝角。注意顶棚的亮度一定要低于地面，反光再亮也不会亮过地面的。最后是补光，哪里光线太暗，有明显黑色的地方，就放一盏泛光灯，适当设置亮度，其亮度要弱一些，并使用光线排除功能只照射暗处。室内灯光设置基本同上，一般一盏灯光在3dmax里需要2盏或以上去模拟，这样打出的光柔和，如果只用一盏灯硬去模拟的话，画面会出现明显的死白，很难看，虽然用多盏灯模拟一盏有违现实，但3dmax本身就是用主观的思想去反映客观的现实世界，我们是要传递一种思想，一种情感，在画面当中。所以在一定范围内有所变动未尝不可。摄像机其实很简单，它也是感性的，用你的感觉去体会画面的变动。变形无所谓，变形不一定就不好，只要能反映出你的想法就行。只是需要一定的审美能力，取景好坏与否决定于此。
这跟max的渲染器有很大的关系,3d世界中的灯光不同与现实世界的,在max中这点由为重要,主要是扫描线渲染器只初要地计算全局照明,所以max渲染的作品不太真实,推建使用mental
ray这是softimage完整安装的一部分,是世界上最好的渲染器之一,他能产生最好的漫反射.推建使用!
25.我想在动画中插入声音，怎么办呀？
答：1.打开track view穸口。2，单击filters,打开filters对话框，在show only选项组中选中
animated tracks然后OK 。3，在track view穸口中只会出现sound
和objects选项将其展开 4，在sound上单击右键，在菜单中选properties命令，5 单击choose sound
在弹出的对话中选择声音文件 *.wav。
选工具栏上那个像两个箱子以的东西然后选声音，（应该是在上面的）然后选你要的声音。
26。我做效果图的时候 墙面和灯光做出来总是很苍白，有什么方法可以改善吗？
主要是墙面，它的RGB是不是都是230，做成灰色还是有更好的方法做刮胶墙的效果，请指点迷津。
不要那么死板的记参数，慢慢调
灯光没打好，可能是你把灯光的倍数设置得太大了，慢慢试着设小点。
26.那位大师知道用什麽方法座建筑游历动画?
跟着摄象机动就可以了啊.
你可以把摄象机（free camara）当作普通物体，让他在你要的路径上运动，用到的控制器一般有路径控制和“LOOK
AT”控制器。
27.如何在3DMAX中，表现光源。比如要做一个路灯,怎样表现出灯泡发光的效果?)
在材质编辑器中，使用自发光选项。把灯泡调成自发光,灯泡就是亮的.但是灯泡里还要打盏光,才可有影
你如果用的是max5就好办了,首先你要选用材质类型的光能传递优先,然后在下面的发光的数值调大,在光能传递后渲染就可以了,这是从物理的本质上的真正发光
你可以做个圆椎把它的自发光和颜色都调为白色,也可以打个聚光在中心也可以
28.在加灯光后，是不是应该有个选项，表示加灯光里自动出现影子？
进入修改面板，点取灯光（可能有点不太好选择，慢慢来），然后修改参数中会有个
show shadow（显示阴影）的复选框，默认值是不勾选的，即没有阴影。要产生阴影
勾选就可以了。渲染后就可以看到效果了。
29.请大家告诉我闪电的制作效果呀.
物体上右键Propereies,在运动模糊下选图象。在G－Buffer下选择物体频道为1。进入Rendering下拉Video
Post加入透视图，点击加入图象过滤事件，双击它选透镜效果发光，点安装，属性下物体ID选1，点VP
Queue。进入Lnferno下点Electri(电)勾选红绿蓝三项，其它参数看着办。
30.主光是依照什么打的！是否有规律可言！_
晚上的灯光，有色灯、射灯多。白天是日光，反射多，泛光灯多打，打多泛光灯也不好，用日光加点泛光。
31.自由摄影机（Free Commera）在使用上有什么特点？
自由摄影机与目标摄影机的主要区别就是它没有目标点，其它的参数是相同的。它特别适合于制作通过路径运动的漫游式动画，以及一些简单的位置记录动画。由于它没有目标点，所以镜头的摇摆需要通过摄影机自身的旋转来实现。对于一些需要精确目标跟踪的动画，它就显的无能为力了。
转]光与材质的艺术
渲染的概念
渲染，英文为Render,也有的把它称为着色，但我更习惯把Shade称为着色，把Render称为渲染。因为Render和Shade值两个词在三维软件中是截然不同的两个概念，虽然它们的功能很相似，但却有不同。Shade是一种显示方案，一般出现在三维软件的主要窗口中，和三维模型的线框图一样起到辅助观察模型的作用。很明显，着色模式比线框模式更容易让我们理解模型的结构，但它只是简单的显示而已，数字图像中把它称为明暗着色法。在像Maya这样的高级三维软件中，还可以用Shade显示出简单的灯光效果、阴影效果和表面纹理效果，当然，高质量的着色效果是需要专业三维图形显示卡来支持的，它可以加速和优化三维图形的显示。但无论怎样优化，它都无法把显示出来的三维图形变成高质量的图像，这时因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度限制它无法实时地反馈出场景中的反射、折射等光线追踪效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render程序。
Shade视窗，提供了非常直观、实时的表面基本着色效果，根据硬件的能力，还能显示出纹理贴图、光源影响甚至阴影效果，但这一切都是粗糙的，特别是在没有硬件支持的情况下，它的显示甚至会是无理无序的。Render效果就不同了，它是基于一套完整的程序计算出来的，硬件对它的影响只是一个速度问题，而不会改变渲染的结果，影响结果的是看它是基于什么程序渲染的，比如是光影追踪还是光能传递。
渲染的基本过程
首先，必须定位三维场景中的摄像机，这和真实的摄影是一样的。一般来说，三维软件已经提供了四个默认的摄像机，那就是软件中四个主要的窗口，分为顶视图、正视图、侧视图和透视图。我们大多数时候渲染的是透视图而不是其他视图，透视图的摄像机基本遵循真实摄像机的原理，所以我们看到的结果才会和真实的三维世界一样，具备立体感。接下来，为了体现空间感，渲染程序要做一些“特殊”的工作，就是决定哪些物体在前面、哪些物体在后面和那些物体被遮挡等。空间感仅通过物体的遮挡关系是不能完美再现的，很多初学三维的人只注意立体感的塑造而忽略了空间感。要知道空间感和光源的衰减、环境雾、景深效果都是有着密切联系的。
渲染程序通过摄像机获取了需要渲染的范围之后，就要计算光源对物体的影响，这和真实世界的情况又是一样的。许多三维软件都有默认的光源，否则，我们是看不到透视图中的着色效果的，更不要说渲染了。因此，渲染程序就是要计算我们在场景中添加的每一个光源对物体的影响。和真实世界中光源不同的是，渲染程序往往要计算大量的辅助光源。在场景中，有的光源会照射所有的物体，而有的光源只照射某个物体，这样使得原本简单的事情又变得复杂起来。在这之后，还要是使用深度贴图阴影还是使用光线追踪阴影？这往往取决于在场景中是否使用了透明材质的物体计算光源投射出来的阴影。另外，使用了面积光源之后，渲染程序还要计算一种特殊的阴影－－软阴影（只能使用光线追踪），场景中的光源如果使用了光源特效，渲染程序还将花费更多的系统资源来计算特效的结果，特别是体积光，也称为灯光雾，它会占用代量的系统资源，使用的时候一定要注意。
在这之后，渲染程序还要根据物体的材质来计算物体表面的颜色，材质的类型不同，属性不同，纹理不同都会产生各种不同的效果。而且，这个结果不是独立存在的，它必须和前面所说的光源结合起来。如果场景中有粒子系统，比如火焰、烟雾等，渲染程序都要加以“考虑”。
我一直认为，自然界的光是具有智慧的，它像一个魔法师，把世界变得缤纷绚丽，甚至离奇古怪，而渲染程序中的光就显得笨拙的得多了，程序虽然提供了足够多的光源类型来让我们模拟真实世界的光源，但就其本质来说，都只解决了光源的直接照射问题，而真实世界中的照明不是这样的，它还存在再次反射的现象，也就是通常所说的的光能传递，现在流行的叫法是Global
Illumination，即全局照明。不要把它跟Lightscape的光能传递相混淆，他们虽然在原理和结果上非常相似，但是算方式却不一样。
光的“智能”还体现在它的反射和折射质量上，这个质量并不是指渲染图像的质量或者光线追踪的正确与否，而是指是否能自动完成与光线的反射和折射有关的所有效果。Caustic特效的产生成为了高级渲染程序的一个重要标志。Cau-stic是一种光学特效，通常出现在有反射和折射属性的物体上，比如透明的圆球、凸透镜、镜子、水面等，它包含聚焦和散焦两个方面的效果。
就目前的情况来说，衡量一个渲染程序里的光源是否具有“智能”，不是看它的光源类型有多么丰富，或者说，已经与直接照明没有什么关系了（所有的渲染程序都能很好的解决直接照明的问题），而是与光源的间接照明有密切的关系。无论是天空光还是全局照明，或者是Caustic特效，都不是光源直接照射到物体上产生的效果，它们是光线的Diffu-se、Radiosity、Reflection和Refraction产生的结果，产生这些结果的自动化程度越高，即不需借助任何辅助光源，我们就可以把该渲染程序的光源看成是有“智能”的。需要注意的是，并不是说不能自动产生间接照明效果的渲染程序就是低级的。我们依然可以使用辅助光源来模拟那些间接照明的效果，作为渲染的图像来说，我们关心的仍然是图像所显示的效果，而不是产生结果的方法，所谓条条大路通罗马，目的才是最重要的。我们不要迷失其中。
［说明：天空光是一种很特殊的光源。准确的说天空光不应该称为光源，它是由于大气漫反射太阳光形成的，所以，它也可以看成是太阳光的间接照明。］
材质的真相
材质是什么？简单的说就是物体看起来是什么质地。材质可以看成是材料和质感的结合。在渲染程序中，它是表面各可视属性的结合，这些可视属性是指表面的色彩、纹理、光滑度、透明度、反射率、折射率、发光度等。正是有了这些属性，才能让我们识别三维中的模型是什么做成的，也正是有了这些属性，我们计算机三维的虚拟世界才会和真实世界一样缤纷多彩。
这就是材质的真相吗？答案是否定的。不要奇怪，我们必须仔细分析产生不同材质的原因，才能让我们更好的把握质感。那么，材质的真相到底是什么呢？仍然是光，离开光材质是无法体现的。举例来说，借助夜晚微弱的天空光，我们往往很难分辨物体的材质，而在正常的照明条件下，则很容易分辨。另外，在彩色光源的照射下，我们也很难分辨物体表面的颜色，在白色光源的照射下则很容易。这种情况表明了物体的材质与光的微妙关系。下面，我们将具体分析两者间的相互作用。
色彩（包括纹理）
色彩是光的一种特性，我们通常看到的色彩是光作用于眼睛的结果。但光线照射到物体上的时候，物体会吸收一些光色，同时也会漫反射一些光色，这些漫反射出来的光色到达我们的的眼睛之后，就决定物体看起来是什么颜色，这种颜色在绘画中称为“固有色”。这些被漫反射出来的光色除了会影响我们的视觉之外，还会影响它周围的物体，这就是光能传递。当然，影响的范围不会像我们的视觉范围那么大，它要遵循光能衰减的原理。另外，有很多资料把Radiosity翻译成“热辐射”，其实这也蛮贴切的，因为物体在反射光色的时候，光色就是以辐射的形式发散出去的，所以，它周围的物体才会出现“染色”现象。
光滑与反射
一个物体是否有光滑的表面，往往不需要用手去触摸，视觉就会告诉我们结果。因为光滑的物体，总会出现明显的高光，比如玻璃、瓷器、金属………而没有明显高光的物体，通常都是比较粗糙的，比如砖头、瓦片、泥土………这种差异在自然界无处不在，但它是怎么产生的呢？依然是光线的反射作用，但和上面“固有色”的漫反射方式不同，光滑的物体有一种类似“镜子”的效果，在物体的表面还没有光滑到可以镜像反射出周围的物体的时候，它对光源的位置和颜色是非常敏感的。所以，光滑的物体表面只“镜射”出光源，这就是物体表面的高光区，它的颜色是由照射它的光源颜色决定的（金属除外），随着物体表面光滑度的提高，对光源的反射会越来越清晰，这就是在三维材质编辑中，越是光滑的物体高光范围越小，强度越高。当高光的清晰程度已经接近光源本身后，物体表面通常就要呈现出另一种面貌了，这就是Reflection材质产生的原因，也是古人磨铜为镜的原理。但必须注意的是，不是任何材质都可以在不断的“磨练”中提高自己的光滑程度。比如我们很清楚瓦片是不可能磨成镜的，为什么呢？原因是瓦片是很粗糙的，这个粗糙不单指它的外观，也指它内部的微观结构。瓦片质地粗糙里面充满了气孔，无论怎样磨它，也只能使它的表面看起来整齐，而不能填补这些气孔，所以无法成镜。我们在编辑材质的时候，一定不能忽视材质光滑度的上限，有很多初学者作品中的物体看起来都像是塑料做的就是这个原因。
透明与折射
自然界的大多数物体通常会遮挡光线，当光线可以自由的穿过物体时，这个物体肯定就是透明的。这里所指的“穿过”，不单指光源的光线穿过透明物体，还指透明物体背后的物体反射出来的光线也要再次穿过透明物体，这样使我们可以看见透明物体背后的东西。由于透明物体的密度不同，光线射入后会发生偏转现象，这就是折射。比如插进水里的筷子，看起来就是弯的。不同的透明物质其折射率也不一样，即使同一种透明的物质，温度的不同也会影响其折射率，比如当我们穿过火焰上方的热空气观察对面的景象，会发现有明显的扭曲现象。这就是因为温度改变了空气的密度，不同的密度产生了不同的折射率。正确的使用折射率是真实再现透明物体的重要手段。
在自然界中还存在另一种形式的透明，在三维软件的材质编辑中把这种属性称之为“半透明”，比如纸张、塑料、植物的叶子、还有蜡烛等等。它们原本不是透明的物体，但在强光的照射下背光部分会出现“透光”现象。
通过上面简单的描述，相信大家已经进一步了解了光和材质的关系，如果在编辑材质时忽略了光的作用，是很难调出有真实感的材质的。因此，在材质编辑器中调节各种属性时，必须考虑到场景中的光源，并参考基础光学现象，最终以达到良好的视觉效果为目的，而不是孤立的调节它们。当然，也不能一味的照搬物理现象，毕竟艺术和科学之间还是存在差距的，真实与唯美也不是同一个概念。
关于摄像机
一幅渲染出来的图像其实就是一幅画面。在模型定位之后，光源和材质决定了画面的色调，而摄像机就决定了画面的构图。在确定摄像机的位置时，总是考虑到大众的视觉习惯，在大多数情况下视点不应高于正常人的身高，也会根据室内的空间结构，选择是采用人蹲着的视点高度、坐着的视点高度或是站立时的视点高度，这样渲染出来的图像就会符合人的视觉习惯，看起来也会很舒服。在使用站立时的视点高度时，目标点一般都会在视点的同一高度，也就是平视。这样墙体和柱子的垂直*廓线才不会产生透视变形，给人稳定的感觉，这种稳定感和舒适感就是靠摄像机营造出来的。
当然，这种放置摄像机的方法不见得也适合表现室外的建筑，我想说的是，摄像机的位置必须考虑观察者所处的位置和习惯，否则画面会看起来很别扭。在影视作品中，摄影机的自由度会大得多，为了表现特殊的情感效果。有时会故意使用一些夸张、甚至极端的镜头，要注意区别对待。
那么，在三维软件中的摄像机除了影响构图之外，还有什么其他的作用呢？当然有，这就是景深效果和运动模糊。应该说这两种特效都是和摄像机密不可分的，因为摄像机（或照相机）都有光圈和快门，而光圈和快门就是产生景深效果和运动模糊的直接原因，所以，运用好这两种特效是再现真实摄像效果的必要手段。
三维软件里的摄像机，除了上面提到的内容外，还有更复杂的部分，那就是摄像机的运动。如果你的工作不会涉及到动画制作，可以忽略与摄像机运动有关的内容，但不论怎样，花点时间看看摄像方面的书籍是很有帮助的。要知道影视作品和我们平时照相不同，照相注重构图和用光，影视作品更讲究镜头的运动和镜头的切换。所以，如果你要运用好你的“虚拟摄像机”，就必须参考专业类的书籍，千万不要再凭自己的想象，否则，费了好大的劲儿制作好了模型，设置好了光源，把最难调的材质也调好了，还设置了动画关键帧，本来应该有个好的渲染结果了，却因为使用了“蹩脚”的摄像机镜头和运动方法而导致剪辑师无从下手，结果前功尽弃。当然，这种结果在三维动画制作中并不多见，原因是三维动画制作通常都是先有了分镜头脚本（也叫故事板）才开始制作的。每个分镜头脚本中都注明了该用什么样的镜头以及如何运用镜头，但这并不表示我们可以不用去学习镜头语言，假如你对镜头一无所知，那该怎样才能看懂分镜头脚本呢？
也就更谈不上制作了吧。
已投稿到：
