带深夜的诗句_百度作业帮
带深夜的诗句
带深夜的诗句
（1）宿业师山房待丁大不至（孟浩然）夕阳度西岭,群壑倏已暝.松月生夜凉,风泉满清听.樵人归尽欲,烟鸟栖初定.之子期宿来,孤琴候萝径.春夜喜雨(杜甫)好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.旅夜书怀(杜甫)细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.名岂文章著,官应老病休.飘飘何所似,天地一沙鸥.终南别业(王维)中岁颇好道,晚家南山陲.兴来每独往,胜事空自知.行到水穷处,坐看云起时.偶然值林叟,谈笑无还期.望月怀远(张九龄)海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.杂诗(沈佺期)闻道黄龙戍,频年不解兵.可怜闺里月,长在汉家营.少妇今春意,良人昨夜情.谁能将旗鼓,一为取龙城?次北固山下(王湾)客路青山外,行舟绿水前.潮平两岸阔,风正一帆悬.海日生残夜,江春入旧年.乡书何处达?归雁洛阳边.夜泊牛渚怀古(李白)牛渚西江夜,青天无片云；登舟望秋月,空忆谢将军.余亦能高咏,斯人不可闻.明朝挂帆席,枫叶落纷纷.月夜(杜甫)今夜鄜州月,闺中只独看.遥怜小儿女,未解忆长安.香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.何时倚虚幌,双照泪痕乾月夜忆舍弟(杜甫)戍鼓断人行,秋边一雁声.露从今夜白,月是故乡明.有弟皆分散,无家问死生.寄书长不达,况乃未休兵.送梓州李使君(王维)万壑树参天,千山响杜鹃.山中一夜雨,树杪百重泉.汉女输幢布,巴人讼芋田.文翁翻教授,不敢倚先贤.岁暮归南山(孟浩然)北阙休上书,南山归敝庐.不才明主弃,多病故人疏.白发催年老,青阳逼岁除.永怀愁不寐,松月夜窗墟.宿桐庐江寄广陵旧游(孟浩然)山暝听猿愁,沧江急夜流.风鸣两岸叶,月照一孤舟.建德非吾土,维扬忆旧游.还将两行泪,遥寄海西头.酬程延秋夜即事见赠(韩翃)长簟迎风早,空城澹月华.星河秋一雁,砧杵夜千家.节候看应晚,心期卧亦赊.向来吟秀句,不觉已鸣鸦.江乡故人偶集客舍(戴叔伦)天秋月又满,城阙夜千重.还作江南会,翻疑梦里逢.风枝惊暗鹊,露草覆寒虫.羁旅长堪醉,相留畏晓钟.云阳馆与韩绅宿别(司空曙)故人江海别,几度隔山川.乍见翻疑梦,相悲各问年.孤灯寒照雨,深竹暗浮烟.更有明朝恨,离杯惜共传.章台夜思(韦庄)清瑟怨遥夜,绕弦风雨哀.孤灯闻楚角,残月下章台.芳草已云暮,故人殊未来.乡书不可寄,秋雁又南回.饯谢文学离夜诗(范云)阳台雾初解,梦渚水裁渌.远山隐且见,平沙断还绪.分弦饶苦音,别唱多凄曲.尔拂后车尘,我事东皋粟.送沈记室夜别诗(范云)桂水澄夜氛,楚山清晓云.秋风两乡怨,秋月千里分.寒枝宁共采,霜猿行独闻.扪萝忽遗我,折桂方思君.望织女诗(范云)盈盈一水边,夜夜空自怜.不辞精卫苦,河流未可填.寸情百重结,一心万处悬.愿作双青鸟,共舒明镜前.宿府(杜甫)清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残.永夜角声悲自语,中天月色好谁看?风尘荏苒音书绝,关塞萧条行陆难.已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安.舟行江阴道中（张彦实）雨后侵篙一尺浑,败蒲衰柳乱填门.梦闻断角送余响,起看新潮到旧痕.处处鱼盐成市井,家家罾笱长儿孙.更传下诏宽民力,斗米三钱何足论.阁夜(杜甫)岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒霄.五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇.野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵.卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥.夜归鹿门山歌（孟浩然）山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧.人随沙路向江姑,余亦乘舟归鹿门.鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处.岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去.自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞(刘长卿)汀洲无浪复无烟,楚客相思益渺然.汉口夕阳斜渡鸟,洞庭秋水远连天.孤城背岭寒吹角,独戍临江夜泊船.贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜.晚次鄂州(卢纶)云开远见汉阳城,犹是孤帆一日程.估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生.三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明.旧业已随征战尽,更堪江上鼓鼙声.无题(李商隐)昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红.嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬.无题之一(李商隐)来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.宿建德江(孟浩然)移舟泊烟渚,日暮客愁新.野旷天低树,江清月近人竹里馆(王维)独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.秋夜寄邱员外(韦应物)怀君属秋夜,散步咏凉天.空山松子落,幽人应未眠.哥舒歌(西鄙人)北斗七星高,哥舒夜带刀.至今窥牧马,不敢过临洮.逢雪宿芙蓉山主人(刘长卿)日暮苍山远,天寒白屋贫.柴门闻犬吠,风雪夜归人.塞下曲(卢纶)月黑雁飞高,单于夜遁逃.欲将轻骑逐,大雪满弓刀.塞下曲(卢纶)林暗草惊风,将军夜引弓.平明寻白羽,没在石棱中.夜宿山寺(李白)危楼高百尺,手可摘星辰.不敢高声语,恐惊天上人.玉阶怨(李白)玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水精帘,玲珑望秋月.静夜思(李白)床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.舟夜书所见(查慎行)月黑见渔灯,孤光一点萤.微微风簇浪,散作满河星.秋夕(杜牧)银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.暮江吟(白居易)一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.如梦令(李清照)常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.秋夜将晓出篱门迎凉有感(陆游)三万里河东入海,五千仞岳上摩天.遗民泪尽胡尘里,难望王师又一年.长相思(纳兰性德)山一程,水一程,身向榆关那畔行.夜深千帐灯.风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.故园无此声.枫桥夜泊(张继)月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.春宫曲(王昌龄)昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高.平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍.月夜(刘方平)更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗沙.夜上受降城闻笛(李益)回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜.不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡.后宫词(白居易)泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声.红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明.赠内人(张祜)禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠.斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾.泊秦淮(杜牧)烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.寄扬州韩绰判官(杜牧)青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋.二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫.夜雨寄北(李商隐)君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.贾生(李商隐)宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦.可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神.瑶瑟怨(温庭筠)冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻.雁声远过潇湘去,十二楼中月自明.远志(龚自珍)九边烂数等雕虫,远志真看小草同.枉说健儿身在手,青灯夜雪阻山东.十五夜望月（王建）中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.蝶恋花（晏殊）槛菊愁烟兰泣露.罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦.斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素.山长水阔知何处.青玉案·元 夕（辛弃疾）东风夜放花千树,更吹落、星如雨.宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.清平乐·独宿博山王氏庵（辛弃疾）绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语.平生塞北江南,归来华发苍颜.布被秋宵梦觉,眼前万里江山.太常引·建康中秋为吕叔潜赋（辛弃疾）一轮秋影转金波,飞镜又重磨.把酒问姮娥：被白、欺人奈何!乘风好去,长空万里,直下山河.斫去桂婆娑,人道是、清光更多!西江月·夜行黄沙道中（辛弃疾）明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.西江月·中秋寄子由（苏轼）世事一场大梦,人生几度新（一作秋）凉.夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上.酒贱常愁客少,月明多被云妨.中秋谁与共孤光,把盏（一作酒）凄然北望.卜算子·黄州定惠院寓居作（苏轼）缺月挂疏桐,漏断人初静.时见幽人独往来,缥缈孤鸿影.惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.蝶恋花·密州上元（苏轼）灯火钱塘三五夜.明月如霜,照见人如画.帐底吹笙香吐麝,此般风味应无价.寂寞山城人老也.击鼓吹箫,乍入农桑社.火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野.临江仙·夜归临皋（苏轼）夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静谷纹平.小舟从此逝,江海寄余生.江城子·乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.水调歌头（苏轼）明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令文章后千古高风说到今,是香菱作的诗句,题目为咏菊.诗中陶令的是指陶渊明么?_百度作业帮
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令文章后千古高风说到今,是香菱作的诗句,题目为咏菊.诗中陶令的是指陶渊明么?
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令文章后千古高风说到今,是香菱作的诗句,题目为咏菊.诗中陶令的是指陶渊明么?
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.《咏菊》【原文】无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令评章后,千古高风说到今.【译文】难于抑制的创作冲动从早到晚把我侵扰,或绕篱而行或停步倚石我独自沉思诵吟.我提起饱含秀逸才思的笔尖将秋菊来摹写,我口含秋菊的清香仰对明月而长吟.稿纸上留下了自我怜惜的秋怨,但有谁能通过片言只语理解我的悲愁.自从陶渊明写诗评论菊花之后,菊花高尚的品格一直被人称道到今天.【赏析】在十二首《菊花诗》中,林黛玉一共写了《咏菊》、《问菊》、《梦菊》三首.这三首诗或表现林黛玉气节的“孤标傲世”,或抒发林黛玉内心的幽怨悲愁.而《咏菊》就是一首抒发她幽怨悲愁的诗作.首联以林黛玉自诉构思诗作时的心态及行状举止为发端,刻划出一个为诗魔搅扰得坐立不安的诗人形象,使读者感受到诗人内心的躁动,预示着诗人有某种情绪急需借助于诗歌来渲泄.“无赖”,指纠缠不休.“诗魔”,指诗人由于兴起写诗的意愿,象着了魔一样,难于抑制.“欹”,倾斜之意,这里用作倚靠.“沉音”,即沉思吟诵.颌联写诗作者进入写作阶段时的情状.由于经过苦思冥想,构思一旦成熟,立即投入写作,这时的诗作者却另一翻表现：时而奋笔疾书——“毫端蕴秀临霜写”,时而高声朗诵——“口齿呤香对月吟”,通过咏菊抒发自己的心声.“毫端”,指笔尖.“蕴秀”,饱含秀逸的才思.颈联写诗者通过“咏菊”所抒发的情绪.在这一联,林黛玉对“咏菊”诗的具体内容不作介绍,而着重提示读者,通过“咏菊”所抒发的是“自怜”的“素怨”,即感情身世自我怜惜的素怨.诗作者又特意指出,由于种种原因,这种悲愁素怨却难于被人所理解.“素怨”,即“秋怨”.“秋心”,感秋而生的情怀即愁.尾联写陶渊明咏菊诗文旨意,及对后来的影响.“陶令”指东晋诗人陶渊明,他喜欢菊花,写了不少赞美菊花孤高傲世,不畏风霜的诗,并影响了后人.自陶渊明开始,文人“咏菊”往往都偏重于赞美菊的高尚品格.林黛玉所以要提及此事,意在于用“千古高风说到今”的诗作与自已“满纸自怜题素怨”的诗作进行对照.“平章”,即评说,议论,这里用作“吟咏”之意.《菊花诗》十二首,是继《海棠诗》之后又一组诗.诗题是由史湘云拟定的.要求题目按编序排列,作诗者自选,只限七律,不限韵脚,不署真名,只署“雅号”这一组诗,把咏菊、赋事和咏人三者紧密结合,水乳交融,从中也流露出各人的思想性格,暗示了人物的不同命运.《供菊》【原文】弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽.隔坐香分三径露,抛书人对一枝秋.霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游.傲事也因同气味,春风桃李未淹留.【译文】我喜欢弹琴饮酒更喜欢以菊为友,几案上婷婷玉立的菊花更显得清幽.隔着座位已闻到带露菊花的香味,我禁不住抛开书本凝神观赏秋菊的美秀.它为我在清凉纸帐中带来新梦,它使我回忆起斜阳映照下的花圃旧游.傲视世俗是咱们共同的气味,春天的桃李再美也不值得我在它们面前逗留.【赏析】这是史湘云所写的第二首咏菊诗.在咏菊组诗中编排在第五位.题目为《供菊》,意即把菊花采摘下来插在花瓶中,供观赏.即为《红楼梦》三十七回中史湘云所说的：“相对而兴有余,故折来供瓶为玩”；故《供菊》的重点仍在“观赏”上着墨,所表达的思想亦相同,不过观赏的空间由花圃转移到室内案头.《供菊》首联与《对菊》有所不同,开首两句就直接入题,“堪”,可以、值得.“俦”,原指同辈、伴侣,这里用作朋友.首句以“弹琴饮酒”来衬托观菊者对菊的特别喜爱,愿意以菊作为朋友.第二句中“几案”点明了赏菊的地点由花圃转入室内,应诗题中的“供”字,“婷婷”写菊花形态的美好.“点缀幽”即写供菊所带来的情趣,为室内增添了清幽.颌联出句着重写菊花沁人心肺的香味.“分”,散布之意.“三径露”：三径本指院中小路.据陶渊明《归去来辞》诗句“三径就荒,松菊犹存”,“三径”指菊花生长的地方.这里指代菊花.“露”指露水.因此“三径露”指带露开放的菊花.对句以“抛书人”点明赏花人的身份为读书人.“一枝秋”,指秋天开放的菊花.整句诗的意思是说读书人因为爱菊,被菊花所吸引,竞抛开书本去欣赏菊花.颈联进一步写赏菊者与菊花为友的情趣.第一句中的“纸帐”,本指古人在室外乘凉用的帐子,这里指一般的帐子.整句的意思是,因为在清凉室外供菊,菊花为我带来了新的梦境.“圃”即花圃,指种菊的地方.“斜阳”,太阳西斜,指时间.整句诗的意思是,从梦中醒来,菊花又使我回忆起在夕阳照是映下游赏清冷菊圃的情景.尾联上句点明作者所以更愿意与菊为友的根本原因,那就是彼此都有傲视世俗的“气味”.下句则对上句进行衬托,突出作者对菊花的钟爱.“淹留”,停留驻足之意.“未淹留”,即不愿意停留.整句诗的意思是,尽管春风中桃李开的花再美,但都不为我所喜爱,不愿意停步.《咏菊》【原文】无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.一从陶令评章后,千古高风说到今.【译文】难于抑制的创作冲动从早到晚把我侵扰,或绕篱而行或停步倚石我独自沉思诵吟.我提起饱含秀逸才思的笔尖将秋菊来摹写,我口含秋菊的清香仰对明月而长吟.稿纸上留下了自我怜惜的秋怨,但有谁能通过片言只语理解我的悲愁.自从陶渊明写诗评论菊花之后,菊花高尚的品格一直被人称道到今天.【赏析】在十二首《菊花诗》中,林黛玉一共写了《咏菊》、《问菊》、《梦菊》三首.这三首诗或表现林黛玉气节的“孤标傲世”,或抒发林黛玉内心的幽怨悲愁.而《咏菊》就是一首抒发她幽怨悲愁的诗作.首联以林黛玉自诉构思诗作时的心态及行状举止为发端,刻划出一个为诗魔搅扰得坐立不安的诗人形象,使读者感受到诗人内心的躁动,预示着诗人有某种情绪急需借助于诗歌来渲泄.“无赖”,指纠缠不休.“诗魔”,指诗人由于兴起写诗的意愿,象着了魔一样,难于抑制.“欹”,倾斜之意,这里用作倚靠.“沉音”,即沉思吟诵.颌联写诗作者进入写作阶段时的情状.由于经过苦思冥想,构思一旦成熟,立即投入写作,这时的诗作者却另一翻表现：时而奋笔疾书——“毫端蕴秀临霜写”,时而高声朗诵——“口齿呤香对月吟”,通过咏菊抒发自己的心声.“毫端”,指笔尖.“蕴秀”,饱含秀逸的才思.颈联写诗者通过“咏菊”所抒发的情绪.在这一联,林黛玉对“咏菊”诗的具体内容不作介绍,而着重提示读者,通过“咏菊”所抒发的是“自怜”的“素怨”,即感情身世自我怜惜的素怨.诗作者又特意指出,由于种种原因,这种悲愁素怨却难于被人所理解.“素怨”,即“秋怨”.“秋心”,感秋而生的情怀即愁.尾联写陶渊明咏菊诗文旨意,及对后来的影响.“陶令”指东晋诗人陶渊明,他喜欢菊花,写了不少赞美菊花孤高傲世,不畏风霜的诗,并影响了后人.自陶渊明开始,文人“咏菊”往往都偏重于赞美菊的高尚品格.林黛玉所以要提及此事,意在于用“千古高风说到今”的诗作与自已“满纸自怜题素怨”的诗作进行对照.“平章”,即评说,议论,这里用作“吟咏”之意.《画菊》【原文】诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量?聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜.淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香.莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳.【译文】作为诗又绘画不知是轻狂,画菊依据真菊岂需思量?墨水泼成的菊叶团团,白粉染就的花朵如霜.风动菊影淡浓相宜,妙笔挥洒秋菊芳香.莫把画菊当真的去采摘,且将画菊贴屏风可度重阳.【赏析】这是薛宝钗写的一首画菊诗.此诗不仅具体生动地写了如何画菊及菊画的神韵,也流露出作者自视清高自负不凡的思想.首联点题.其中一个“狂”字就活脱脱地把她那自负的思想和盘托出.画菊有何作难?只不过是依真菊而作罢了,而且是又“诗余”的“戏笔”而已.不知狂,原意指不知道是轻狂,实际上却是轻狂的表现.颌联写如何画菊：团团的菊叶是墨水泼成,雪白如霜的朵朵菊花是用白粉染就.而泼墨、染出是中国画的画技,作者运用得非常娴熟：画菊之枝叶用墨泼出,借浓黑之色以衬托菊叶的多姿；画菊之花瓣不用线条勾勒,而是利用萱纸化水的特点,染出要画的物象.如此画来,黑白分明互相映衬.颈联写画菊的结果：菊花与菊叶浓淡相宜,远近有别,显出了菊花随风摇曳生动活泼的资态,以及它散发出的芳香.这就是说,画的菊花,不仅形似,而且是神似.神会即精神.跳脱原指古代的一种手镯,引申为生动活泼的样子.跳脱（duo二声“夺”）源出《全唐诗话》：“[文宗]问宰臣：‘古诗云,轻衫衬跳脱,跳脱是何物?’宰臣未对.上曰：‘即今之腕钏也’”腕钏即手镯.“秋生腕底香”是“腕底生秋香”的倒装句.跳脱与腕连用,包含两层意思,一指菊花为女子所画,一指菊花画得很生动.诗的作者既然自视高明,又认为菊花画得很好,那么结联提出的“莫认东篱闲采掇”,即叫别人莫把画菊当成真的去采撷,就是顺理成章的了.宝钗自狂归自狂,但是,诗的末句“贴屏聊以慰重阳”的“聊以慰”,却透露出她那孤独寂寞的心扉.曹雪芹在《红楼梦》中对薛宝钗是很赞赏的.除了赞赏她的相貌以外,还赞赏她的才华.在曹氏的笔下,宝钗博学多才,诸子百家无所不知,唐诗宋词元人百种无所不晓,琴棋书画样样在行,诗才敏捷可与黛玉相媲美.这些,在《画菊》诗中都表现出来了.此诗对仗工整,聚叶与攒花,泼出与染出、千点墨与几痕霜,都对得十分工整.整首诗写了画菊的过程,也生动的表现了菊画的神韵,画面结构合理,远近浓淡相宜.此其一.其次,诗言志,文如其人.菊花在骚人墨客的笔下,往往是清高形象的别称.此诗也流露出她那自视清高自负不凡的思想：画菊仅仅是是“诗余”而已,是不必“费较量”的,是潇洒自如不费工夫的；画的结果不仅是“神会”,而且“生秋香”,甚至于能以假乱真.处处流露出得意的神情.至于“聚叶”、“攒花”等中国画画法用语随手拈来,也显示出她对中国画技艺的谙熟.此外,诗的结句也流露出诗作者寂寞孤独的心情.《问菊》【原文】欲讯秋情众莫知,喃喃负手扣东篱：孤标傲世偕谁隐?一样花开为底迟?圃露庭霜何寂寞?雁归蛩病可相思?莫言举世无谈者,解语何妨片语时?【译文】想打听秋天菊花的消息没人知,我只好背手漫步去与菊花私语：具有孤高傲世品格的你将与谁去归隐?人世间的花儿千千万你为什么开得迟?满园露水满庭严霜你是不是寂寞?大雁南归蟀蟋悲鸣你是否相思?请不要说人世间没有知已,你解人语不妨与我交谈心思.【赏析】《问菊》一诗反映了林黛玉孤高傲世的品格和将来“偕谁隐”的孤苦心情.首联点题：想打听秋菊的消息,人人都说不知道,只好背手漫步去问菊花,紧扣题目“问菊”.秋情：秋,指代菊花；秋情即第三句至诗末所抒发的那些感情.喃喃：低声地自言自语.负手即背手.叩：问.“东篱”代指菊花,语出陶渊明《饮酒诗》.自然界的菊花被黛玉视为知已,却又不能回答黛玉提出的问题,实际上只能自言自语.而对菊叩问喃喃私语就是孤苦伶仃寂寞凄凉的表现.颌联是说,你是那样孤高与傲世将来和谁归隐?你和世界千万种花一样都是花,为什么开得迟?孤标：标,树梢的最上端.孤标引伸为出众的意思.底：何,为什么.自这两句起至诗末,都是叩菊提出的问题.颈联继颌联而作进一层的提问：满园的露水满庭院的严霜,你是不是寂寞?冬天将至,大雁南归,蟋蟀悲鸣,你是不是相思?圃：园.蛩（qiong二声“穷”）蟋蟀.病：悲鸣.这里的大雁、蟋蟀、菊都是拟人的写法.结联两句既是提问,也是请求：不要说人世间没有知已,你能理解人意能不能与我倾吐腑肺?解语：能解人语；意思是说菊花能解人意.解语出自王仁裕《开元天宝遗事》,唐玄宗把杨贵妃比作“解语花”一事.片时：一会儿.此联实际上是我自我安慰之言.《问菊》诗以问的形式为经,以菊（实际上是黛玉自已）之情为纬,抒发了黛玉伤秋悲世之情.诗曰问菊,实是问自已.在诗中,菊花处处是黛玉的化身.这是诗的立意新巧之处.孤标傲世者表面上指菊花,实际上是黛玉自己.菊花所处的圃露庭霜的环境,不正是《葬花辞》所说的“一年三十六十日,风刀霜剑严相逼”的另一种说示么.这是寄人篱下弱女子所处的恶劣环境.问菊者提出的问题,就是黛玉的自问,就是黛玉自己的心世、思想情绪的反映.她寄居大观园,仰人鼻息,虽与宝玉心心相印,但未能变成现实,故有“偕谁隐”之思想问题；而“为底迟”表面上是指菊花开得迟,实指自己的尚无自主之意.这就是一个孤苦伶仃弱女子的悲鸣.在蟋蟀的悲鸣鸿雁南归之际怎能不悲秋呢?怎能不相思呢——相思鸿雁向南飞去的地方,即故乡.湘云说这两个问题把菊花问得“无言以对”.这“无言以对”,实质上是黛玉有口难言,因此无法回答.诗的结联特别耐人寻味：既表现了黛玉孤苦伶仃的情绪,又含蓄的揭示了现实的无情.这两句,字面上是规劝菊花不要悲观失望,世上还有知已.其实是反语.宝黛在此之前虽互赠信物,但在那种环境里,连与其他人“话片时”的机会都没有,只好问菊,表面上是黛玉自我安慰,实质上是黛玉悲凉凄苦的写照.这是现实黑暗冷酷逼人的折光反射.《问菊》一诗所抒发的悲秋伤世之情,反映了曹雪芹对黛玉不幸的深切同情.从朱自清的句子里感受到那些诗句?读朱自清春的文章中能连想到哪几句诗句_百度作业帮
从朱自清的句子里感受到那些诗句?读朱自清春的文章中能连想到哪几句诗句
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村居①　　清 高鼎 　　草长莺飞二月天,　　拂堤杨柳醉春烟.　　儿童散学归来早,　　忙趁东风④放纸鸢.春夜喜雨杜甫好雨知时节,当春乃发生.　　随风潜入夜,润物细无声.　　野径云俱黑,江船火独明.　　晓看红湿处,花重锦官城.江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.咏 柳 贺知章碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
什么句子？
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
《春》什么句子想到诗句？
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
千朵万朵压枝低。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
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边塞风光的诗句
写边塞风　　何谓边塞诗：以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。　　一)概况　　反映边地战争的艰苦和征人思妇的相思苦。诗歌体裁以乐府诗为主。代表作品如：陈琳的《饮马长城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鲍照《代出自蓟北门行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲愤诗》，徐陵《关山月》、王褒《渡河北》等。　　(二)陈琳《饮马长城窟行》　　“饮马长城窟，往水寒伤马骨。往谓长城吏，慎莫稽留太原卒。官作自有程，举筑谐汝声。男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。长城何连连，连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。作书于内舍，便嫁莫留住。善待新姑嫜，时时念我故夫子。报书往边地，君今出语一何鄙。身在祸难中，何为稽留他家子。生男慎莫举，生女哺用脯。君不独见长城下，死人骸骨相撑住。结发行事君，慊慊心意间。明知边地苦，贱妾何能久自全。”
诗人分别以旁观者的口吻，边疆战士的口吻，家中思妇的口吻，真实的诉说了边塞征战之苦。语言素朴，构思独特。代表了这一时期的边塞诗风格。　　编辑本段二、隋代的边塞诗　　(一)概况　　边塞题材较为普遍，甚至出现多位诗人同题唱和边塞诗的盛况。诗歌体裁既有歌行体又有近体绝句。虽数量不多，也无一流作家，但促进了边塞诗的发展。代表作品有：卢思道《从军行》、薛道衡《出塞》二首等。　　(二)《从军行》简析　　该诗为七言歌行体。诗中把塞外肃杀的气氛和征人怀乡，思妇闺怨的情思和谐地融合在一起。意境优美，语言清丽流畅，对偶工整和谐。
“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。 犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。…天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。…白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？ 流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。…长风萧萧渡水来，归燕连连映天没。从军行，君行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名？”　　编辑本段三、唐代的边塞诗　　1、边塞诗和边塞诗派　　边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。　　2、初盛唐边塞诗繁荣的原因　　一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于 建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。”　　3、盛唐边塞诗的特点　　（1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。
（2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。
（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。
（4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…”
另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。前军夜战洮河北，以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”；王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”　　编辑本段四、高适的边塞诗　　1、生平　　高适（701-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年,就渴望从军,建立边功。他写下了这样的诗句: “北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。…画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。”自天宝十二年(753)开始,高适长期从军,三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行,或抒怀。
高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如,他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:“一到征战处,每愁胡虏翻。”；“惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”（《燕歌行》）。他对战争的意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”（《九曲词》）。角度全面是高适诗歌的独到之处。　　2、诗作风格　　前人评价高适的诗“读之使人感慨”（严羽《沧浪诗话》）“适诗多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概 ，因而有气魄，有境界的诗风。
他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。”高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度”。　　3、《燕歌行》赏析　　（1）诗题及创作背景：《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是高适的“第一大篇”。《燕歌行》本是乐府的体裁，魏文帝曹丕最早以这个题目写诗。此后这个题目常用来歌咏东北边地（燕地）的征戍之苦和思妇相思之情。本诗对旧有的题材进行了开拓。对于诗歌的创作意图，历来众说纷纭，一说是：以幽州节度使张守珪平定了契丹叛乱的几次战争为事由，歌颂守边战士排除万难，克敌制胜的爱国精神；另一说是揭露张守珪战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌，造成战争失败，使广大兵士受大极大痛苦和牺牲。到底是歌颂还是讽刺？依据《中国文学史》（人民文学出版社）的观点，并考虑到诗的前序，我们认为，这首诗和张守珪的事有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役，而是融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括，表现了他对战士们的深刻同情。
（2）以下讲习诗歌的内容：
诗序说明了创作的事由，“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友回来，写了一首《燕歌行》诗给我看。我深感当今征战戍守的事情，于是和了一首。”开元二十六年，张守珪的部将在和叛变的奚族人作战中打了一次败仗，“守珪隐其败状，而妄奏克获之功”（见《旧唐书·张守珪传》）
前八句诗概括了将士们出征的过程。诗的发端“汉家烟尘在东北”两句指明了战争的方位和性质。诗中的“汉家烟尘”和“汉将辞家”指当朝将士。“男儿本自重横行”中的横行，是横行敌境，一往无前的意思。“摐军伐鼓下榆关”两句写出征的军容。“校蔚羽书飞翰海”中一个“飞”字传神地说明军情紧急，战局危险。气氛由此逐渐推进，趋于紧张。
次八句写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔而无险可平的地带，带出一片肃杀的气氛。胡骑迅猛剽悍，如狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天暗地，不辨死生。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利的必然结果。紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，这些边塞特有的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。
紧接下来的八句写战争带给士兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”写征战在外的将士，“玉箸应啼别离后”写战士想象当中的独守在家的妇人。妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪可度”？战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”。杀气久久萦绕，笼罩在战士的周围，夜巡的刁斗声声声紧急，敲碎了他思乡的心。这原本是《燕歌行》这个诗题旧有的内容。但本诗的渲染较前人更甚。士兵复杂的内心活动，无疑深化了主题。是谁让他们身陷绝境？
最后四句收束全篇，感慨无穷，淋漓悲壮。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？”战士们浴血奋战，视死如归，又岂是为了讨得个人的功勋。这句饱含着诗人的礼赞。由此讽刺了冒进贪功的汉将。末二句诗人感慨“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”八九百年前威镇北边的飞将军李广处处爱护士卒的形象，和如今骄横的将军形成了鲜明的对比。诗人提出李将军，意义深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，但像李广那样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。以李广终篇，意境更为雄浑深远。
（3）评价：
A、从思想内容来看，《燕歌行》的同题诗作，大多写征夫思妇的缠绵相思，本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气概和悲壮的情绪。以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。
B、从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法。从大段落来看，出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。从贯穿全篇的描写来看，士兵的效命死节和将军的怙宠贪功形成对比。士兵的辛苦作战和将军的纵情声色形成对比。结尾提出李广，又是古今对比。对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。此外，诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。　　编辑本段五、岑参的边塞诗　　1、作者生平　　岑参（715-769）是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他曾写下这样的诗句：“终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男儿。”（《江上春叹》）；“盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。”（《玉门关盖将军歌》）；“功名只应马上取，真是英雄一丈夫。”自从天宝八年（749）开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。
岑参边塞诗的特色及价值在于充满了山川奇气和爱国壮志。所谓山川奇气，即以边疆自然风光作为诗歌意象，在绝域的荒凉和广漠中挖掘庄严和美丽，并加以热烈歌颂，这是岑参诗歌的独到之处。所谓爱国壮志，即抒写边防将士保卫边疆的正气。在艺术上，善于观察，精于描绘是他的特长。岑参诗常用的表现手段是：丰富的想象、新奇的比喻和合理的夸张。譬如以梨花喻雪，以“一团旋风桃花色”比喻骏马，以刀割面比喻寒风，都是新奇的。夸张更为常见，譬如“一川碎石大如斗”（《走马川行》）；“都护宝刀冻欲断”（《天山雪歌》）都是富有表现力的夸张。诗体形式上，岑参长于七言古诗，容量大，内容丰富，气势充沛。　　2、诗风：奇情壮采　　杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。
（1）奇景：边塞奇异壮丽的风光
如写火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。…”又如写热海：“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。燕砂砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。…”
下文以《白雪歌送武判官归京》为例分析诗人所擅长的奇景刻画。白雪点明写诗的背景。歌，点明诗歌的体裁是乐府。送武判官归京是写作的事由。诗是咏雪送人之作。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”开篇奇突，未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而北地已满天飞雪。一个“即”字，传出惊喜好奇的诗情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻。把萧索酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。“忽如”显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬。在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。“轮台东门送君区，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”结尾雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中，诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健，既有大笔挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边地瑰丽的自然风光。
（2）奇情：艰苦的军旅生活中，渗透着激昂慷慨的情感。
以《走马川》为例,《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走马川为唐轮台西边的白杨河（轮台在今天乌鲁木齐的西边）。行，是乐府诗体的标志。封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是为他壮行而作，这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部分，“君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。” 平沙莽莽，狂风夜吼，碎石乱飞，这是出兵的环境。诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”顶风冒雪夜行军的边防战士斗志昂扬，和环境形成反衬。诗的最后部分，“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料之短兵不敢接，东师西门伫献捷。”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬，有必胜信念，形成反衬。该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全军上下的高昂士气和不畏艰险的精神。诗歌当中的场景如：黄沙漫天、风吹石走、风刀割面，马汗成水，砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情。　　3、《 走马川行》诗歌艺术简析　　A、在写作技巧方面，诗人抓住了典型环境和细节。《走马川》首先围绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的白日绝域风沙景色，开头三句无一个风字，但捕捉到了风色，刻绘了风的猛烈。“轮台九月风夜吼”，由暗写封转为明写，由白天的风色转为夜晚的风声，狂风咆哮。紧接着以石头来侧面描写风，大如斗的石头随风乱走，勾勒出风的狂暴。这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的唐军将士出现了，“将军金甲夜不脱”以夜不脱甲写重任在肩，“半夜军行戈相拨”，以戈相拨写军容整肃，“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受。连战马都感受到了临战的紧张气氛，“汗气蒸”，“旋作
冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画，是诗人细致观察的结果。经过这样充分的烘托铺垫后，读者自然会联想到：这样的军队，又有谁能敌呢？
B、诗歌还擅长用反衬和夸张手法，极力渲染环境的艰苦，天气的恶劣，从而反衬出将士的不畏艰难和高昂的爱国热情。
C、从句式上来看，押奇韵，每三句一换韵，三句之中句句押韵，形成拗峭劲折的音节。似紧锣密鼓，形成紧张急促的节奏，犹如战斗进行曲。　　编辑本段六、盛唐边塞诗的美学风格　　1、概况　　通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。
盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”；“愿为腰下剑，只为斩楼兰”；“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音，千载悠悠。　　2、诗歌欣赏　　凉州词
（唐）王翰
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回。
古 从 军 行
哗揣糕废蕹肚革莎宫极白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
塞下曲六首（选一）
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
前出塞九首(选一)
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，列国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
军 城 早 秋
昨夜秋风入汉关，
朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，
莫遣沙场匹马还。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，
受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，
一夜征人尽望乡。
塞 下 曲(二首)
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石稜中。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
岁岁金河复玉关，
朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，
万里黄河绕黑山。
雁门太守行
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
誓扫匈奴不顾身，
五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，
犹是春闺梦里人。
泽国江山入战图，
生民何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，
一将功成万骨枯。　　编辑本段七、边塞诗鉴赏　　* 逢入京使　　作者：岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
【简析】在路上遇见回京的使者，请他捎句话给家人不要挂念，这是人之常情，但通过诗人表达出来就深了一层，结句尤让人觉得似含有无数悲辛。　　* 陇西行　　作者：陈陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
【简析】这首诗是对战争所造成的不幸的控诉，人人读了都感到沉痛！　　* 登幽州台歌　　作者：陈子昂
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
【注】幽州台：又称燕台，史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台，故址在今北京市大兴县。
【简析】武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠反叛，武则天命建安王武攸宜率军讨伐，陈子昂随军参谋，到了东北边地。武攸宜根本不懂军事，陈子昂进谏，不仅没被采纳，反而被贬斥，因此登幽州台抒发失意的感慨。全诗以广阔的胸襟，慷慨悲凉的情调，感时伤事，吊古悲今，不假修饰，其立意、气势和思想、感情，千百年来一直引起人们强烈的共鸣。　　* 关山月　　作者：李白
明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。
【注】关山月：乐府《横吹曲》调名。白登：今山西大同市东有白登山。汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战，被困七日。
【简析】这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。　　* 夜上受降城闻笛　　作者：李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
【注】受降城：贞观二十年，唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降，“受降城”之名即由此而来。但此诗的受降城所在地说法不一。回乐：县名，故址在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰：回乐县附近的山峰。
【简析】这首七绝是历来传诵的名篇。霜月、芦笛、乡思，构成一幅思乡图，意境感人。　　* 出塞　　作者：王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
【出塞】：乐府《横吹曲》旧题。龙城：宋刊本王安石《唐百家诗选》作卢城。龙城也就是卢龙城。龙城飞将：指西汉时名将李广。《汉书·李广传》载：李广为右北平太守，勇敢善战，匈奴称之为“汉之飞将军”右北平唐时改为平州，治所在卢龙，即今河北省卢龙县。阴山：西起河套，东抵小兴安岭，横跨今内蒙古自治区，汉代为北方天然屏障。
【简析】诗人抓住月照关塞的典型环境，极其概括地从秦汉时代的边境战争写到唐代，又借对历史上的名将的怀念，表现自己对朝廷不能平定边患的不满。全诗音韵铿锵，气势雄浑壮阔。　　* 凉州曲　　作者：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
【简析】该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲　　* 凉州词　　作者：王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
【注】凉州词：又名《凉州歌》。《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。凉州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。诗题又作《出塞》。首句一作“黄沙直上白云间”，末句一作“春光不度玉门关。”羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。杨柳：指羌笛吹奏的《折杨柳》曲。北朝乐府《鼓角横吹曲·折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”其音凄苦。　　开放分类：　　诗词　　“塞外诗”相关词条：　　什么是相关词条 我来完善　　百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题（尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。　　170本词条对我有帮助
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明哗揣糕废蕹肚革莎宫极月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。
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岑参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。凉州词
王之涣黄河远上白云间，孤城一片万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
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大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。－－李贺 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。北国风光，千里冰封，万里雪飘，望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。西北风光不一定都是苍凉的，塞外江南也很美啊！
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