一部关于地下探险的电影里面有某种生物不是&魔窟&但里面的生物害怕人们手里的一个某种干扰器还是什么的。_百度知道
一部关于地下探险的电影里面有某种生物不是&魔窟&但里面的生物害怕人们手里的一个某种干扰器还是什么的。
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根据你的描述，这部影片出自《黑暗侵袭》，目前共有两部了。应该是第二部。
莫非是巨人捕手杰克。。手里拿着的莫非是王冠
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出门在外也不愁神踪_第113章：魔窟里_奇幻·玄幻小说阅读页 - 纵横中文网原标题：名为“太原工程队” 其实是日寇的杀人魔窟(组图)
“太原市重点文物保护单位”的牌匾挂在东牢房门口牢房内一角给战俘睡觉的地台一米多高的草与各种树将遗址包围　　在太原市小东门，有一条并不宽敞的巷子叫新开南巷，山西机器制造公司就坐落在这里，偌大的厂门在这条小巷子里显得格外扎眼。如今，只有靠近厂门的一个车间里还不时传出机器的轰鸣声，其他车间已经搬走，只留下一排排被漆成淡蓝色的厂房。穿过厂区，进入公司西北角的后院，两排建于上世纪30年代的狭长旧式砖瓦房与其他建筑格格不入，这两处旧式砖瓦房一东一西默默对视。在靠东的砖瓦房墙立面上，一块由太原市人民政府于2011年12月颁发的太原市重点文物保护单位的牌匾显示着，这里是“太原工程队旧址”。“太原工程队”是日本侵略者在中国建立的规模较大的战俘营之一，为了掩盖自己的罪行，对外号称“太原工程队”。这也是国内目前已发现仅存的一处日寇战俘集中营旧址。　　A　那段曾经的血泪史鲜有人知晓　　“战俘营？不知道，是马圈吧……”7月22日，记者在厂区向一位年轻职工打听，这位职工满脸愕然。因为，这里已经很难找出当年历史残存的遗迹了。　　日本投降后，这里曾被国民党军队用作养马，所以，现在厂子里有人还称这里为马圈。解放后，这里曾短暂驻军，之后一直被用作山西机器厂的库房，用来存放一些辅助材料，直到前些年随着大部分车间搬走，这里才被闲置不用了。采访中，厂子里的大部分职工只知道这里曾经是马圈，而对那段曾经的血泪史，却鲜有人知晓。个别老一点儿的职工虽然知道这里是“太原工程队旧址”，但大多也是太原市重点文物保护单位的牌匾挂出来后才陆续听说的。　　如今，遭到闲置废弃的这两座旧式砖瓦房因为缺乏必要的维护管理，已经破败不堪。加上老建筑地基较低，周围散水、排水不畅，最近又多雨，房内遗留的众多前库房遗留物多已受潮发霉。走入房内，到处散发着刺鼻的霉味，房顶木质梁架上挂满了蜘蛛网，房顶当时使用的苇箔席子多已风化腐烂，瓦片从缺少席子支撑的缝隙塌落下来，形成一个个大洞，屋顶的天窗与塌落洞透进点点阳光，点缀在一眼望不到尽头的狭长通道中，阴森而压抑，仿佛仍然可以感受到当年的血腥气息，令人不寒而栗。在地上刨开遗留物，还隐约可见用木板铺就的地台，在当时，这些地台就是关押人员睡觉的地方，类似日式的榻榻米。瓦房周边已长起一人多高的草，两排不知树龄的桐树、榆树、杨树沿着瓦房南北密密麻麻排列着，有的已将枝桠伸向屋顶，有的枝桠压在房顶上，更加速了房顶的坍塌。　　B　部分战俘成为供日军新兵刺杀的活靶子　　据记载，从1938年6月建立到1945年8月的7年间，“太原工程队”关押战俘大约有6万人之多，战俘营的死亡率高达40%。幸存者中，很多人都因受到严重摧残，身体留下了终生的不适与残缺，大部分都已早早地离开了人世。　　在《山西文史资料全编》第五卷第776页有这样的记载：“日本侵占太原后，在小东门的东北城墙角处设立了一所集中营，名曰"工程队"。工程队直属日本山西派遣军司令部，内设所长一人（松本大佐担任），尉级队长一人，翻译三人，其中日本籍、朝鲜籍、中国籍各一人。被俘人员按照"天、地、人、财"等字排好，每字编1000人……被俘人员常进常出……”　　据多名战俘营幸存者2007年接受媒体采访时回忆，1939年5月，日军同阎锡山的晋绥军在晋中西部的柳林作战，俘虏晋绥军1000多人，日军将这批人押到“太原工程队”。由于战俘众多，经常是几百人像插萝卜似的挤在大通铺上，同时还要承担劳役，在这种环境下，疾病流行，战俘营几乎每天都有人病死，有时候一天就多达数十人。日军怕传染疾病，就让病人躺到一尺多厚的石灰中消毒，消毒的结果就是病人很快死去。　　在网上搜索“太原工程队”，对它的描述有很多：日军医院的“血库”、活体细菌实验品、供新兵刺杀和狼狗撕咬的活靶子……一个个血淋淋的字眼，让人不禁毛骨悚然。　　在1942年的《新华日报》上，有一篇文章揭示了“太原工程队”的真实面目：日，日军来到太原小东门外的赛马场，第1中队的新兵约50人首先开始活靶刺杀，一声令下，日本兵跑着朝前面俘虏的胸膛刺去。这样一批接一批地轮番刺杀，220名俘虏丧生。8月上旬，日军刺杀了120名俘虏，其中有50名女俘虏。两次共计残杀俘虏340名。　　在第一次屠杀时，发生了一件日本人意想不到的事情。一名日本兵的刺刀深深刺进一个战俘的胸膛时，拔了两下都没有拔出来，就在场上有点紧张混乱时，紧挨他身旁的一名战俘，瞅准机会，奋力挣脱了绳索，拼命跑向远方，他就是这场屠杀的惟一幸存者――山西太原的赵培宪。回到了解放区，赵培宪在《新华日报》上首次揭露了“太原工程队”的真相。新中国成立后，赵培宪曾担任云南省蒙自地委书记、民政厅厅长。1956年6月，参与赛马场大屠杀的双料战犯住冈义一在太原接受了审判。如今，在距离小东门街不远的赛马场附近，还有一处古建筑“观马亭”，这里就是当初日寇军官观看新兵拿战俘练刺杀的地方。　　在“太原工程队”，也有一些身强力壮的俘虏经常会被提供给日军在济南的“新华院”，“新华院”常常以为战俘治病为名，将细菌、病毒注入其肌体，检验病菌效力，并进行活体解剖。而“太原工程队”就是“新华院”的后方，还为其提供大量的血液，也被称为日军研究细菌武器的“血库”。　　2001年和2002年，曾在“太原工程队”服役的侵华日军看守高桥幸喜、桐佃米藏，专程到“太原工程队”旧址谢罪，他们现在是“日中友好协会京都府联合会”会员。　　C　全国惟一保存至今的侵华日军战俘集中营　　二战时期，日军在中国设立的战俘集中营有40余个，关押战俘约50万人，如果算上在各地临时设立的战俘收容所、留置场，关押战俘约在百万人以上，中国也成为日军在亚洲设置集中营最多的国家，其中，石家庄、北京、太原、洛阳、天津、济南等集中营规模最大。　　石家庄的集中营“南兵营”在“文革”期间被夷为平地，济南的日军集中营“新华院”只剩下一座办公楼……分布各地的战俘集中营，都在城市发展的进程中销声匿迹，而“太原工程队旧址”，也就成为全国惟一保存至今的侵华日军战俘集中营。　　2007年，太原市政协委员杨云龙《关于“太原工程队”遗址应定为永久保护遗产的建议》以政协建议案的形式咨送至市委、市政府参考，当年10月，太原市文物局批准该旧址为“文物保护单位”。2011年12月，太原市人民政府将该旧址确定为太原市重点文物保护单位。　　今年年初，太原市文物局与杏花岭区文物旅游局征求社会意见并邀请专家评审，制定了详细的修缮保护方案。方案指出，太原工程队旧址以西有拱极门城墙，以南有山西国民师范旧址纪念馆和日本军部大楼，以东与牛驼寨烈士陵园相望，充分利用这一区位优势，该旧址将成为太原市又一处重要的爱国主义教育基地。　　如今，这一修缮保护方案已经通过招标，委托给专门从事古建修复的五台二建。记者在修缮方案中看到，此次修缮主要包括整修木基层、补配木构件、揭瓦屋面、校正三脚架、择砌墙体裂缝、重新制作外围散水等11个项目。不久的将来，这座充满血与泪的集中营，将重新与世人见面，见证日军侵华的种种罪行。　　采写本报记者　马立明　摄影本报记者　马立明　拍客　英克强来源山西新闻网--山西晚报)
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独家抢先看在魔窟里战斗的中国电影人
日15:47&&&来源：
原标题：在魔窟里战斗的中国电影人
成功接管满映的功臣赵东黎、刘健民、张辛实。
1945年底，东北电影公司演出纪念鲁迅逝世9周年话剧《阿Q正传》。
在满映早期，编剧、导演和管理人员都是日本人。他们不了解中国东北的风俗人情，加上浓厚的“国策电影”色彩，使满映早期的影片艺术水准不高，在市场上非常不受欢迎。有鉴于此，加上影片产量增加的需要，甘粕正彦上任满映第二任理事长后，开始起用中国导演。
最早被起用的中国导演是周晓波和朱文顺，他们所拍影片的风格完全不同。周晓波在1938年初加入满映，曾在一些 “国策影片”中担任助理导演。独立执导后，虽然也拍摄了一些反映城市生活和婚姻家庭生活的作品，但迎合日本人的国策电影却在他的创作中占有重要地位。比如由日本华北派遣军委托摄制的 《黄河》，歌颂伪满洲国军队的《大地逢春》等。而朱文顺则一直致力于反映城市小市民的生活，表现生活在底层人民的苦难，再现穷弱被欺、善良最终战胜丑恶的主题，一定程度地反映了沦陷区人民的生活，可谓难能可贵。
后来，又有王则、徐绍周、张天赐、宋绍宗、王心齐、杨叶等人开始独立拍片。越来越多的中国编导们透过作品或明或暗地表现出抗争的态度，并因此受到了日本人的“注意”。特别是王则，不仅在作品中表达不满情绪，更在公开发表的一些文章中抨击日伪当局，最终成为满映唯一一个因反满抗日被捕并且死于狱中的中国员工。
1942年，几位满映的艺术工作者利用拍片间隙，排演了一部话剧《遥远的风沙》，同样透露出反满的情绪。 1944年，因为这部话剧，编导张英华 （后改名张辛实）被日伪当局以“思想犯”的罪名逮捕，一年后才获释。
1945年8月，日本天皇宣布无条件投降。中共中央东北局在准备对东北的日军进行受降的同时，把接管满映列为接收长春的重中之重。在日本宣布投降一个月后，中共中央东北局负责人之一陈云悄悄来到长春，代表东北局同已经接管长春的苏军总司令马林诺夫斯基元帅进行接触，同时把东北局保护满映不受破坏的指示秘密传达给长春地下党。长春地下党负责人赵东黎和刘健民立即开始想法接近满映。
当时，满映不仅仍有一批日籍人员（包括导演、摄影、编剧、音乐和演员等）留守，还有一批亲日人员在严格控制着满映的经济和人事大权。经过调查，刘健民发现满映以张辛实为首的一批进步青年，在日本投降后正在到处寻找共产党的地下组织，于是与张辛实和王启民、马守清、刘学尧等人见面建立联系。张辛实等人随即积极组织全厂职工参与护厂斗争，江浩、李光惠、阎德奎、陶学谦等摄影技术人员都积极加入到护厂的队伍中来，很快组成一个以进步电影工作者为主体的东北电影工作者联盟，取得了满映的管理权。
他们还把滞留在东北的一批日本技术人才（摄影、导演和其他主创人员）的积极性也调动起来，积极投身到建立“东北电影公司”的新的事业当中。后来，他们随着东北民主联军进行战略大撤退，在环境艰苦的黑龙江兴山 （今鹤岗）继续进行艺术创作，最终与延安电影团一起，正式组建了东北电影制片厂。
1955年2月，东北电影制片厂正式更名为长春电影制片厂，它是新中国第一家电影制片厂，拍摄了新中国的七个“第一部”，被形象地誉为“新中国电影的摇篮”。张辛实后来成为长春电影制片厂副厂长，导演了 《花木兰》、《火焰驹》、《羌笛颂》、《他们并不陌生》等著名影片。王启民，作为满映明星出道，后来改做摄影，是当年满映第一个独立拍片的中国人。他和孙羽联合导演并担任摄影师的 《人到中年》荣获金鸡奖、百花奖等诸多奖项，是新中国电影史上一部难得的佳作。 1962年王启民拍摄的《独立大队》，一度作为电影学院摄影系的教材，被崔永元赞誉为“至今无人能及的黑白片摄影艺术家”。（记者/高 爽）
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(责编：程宏毅、杨丽娜)
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