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出门在外也不愁宋朝十大最杰出词人排行榜
宋朝十大最杰出词人排行榜
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
苏轼（1037～1101）字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，享年66岁。南宋高宗朝乾通6年，赠太师。眉州（即今四川眉山）人，汉族，是苏洵的大儿子，北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。嘉祐二年（1057）与弟苏辙同登进士。授大理评事，签书凤翔府判官。熙宁二年（1069），父丧守制期满还朝，为判官告院。与王安石政见不合，反对推行新法，自请外任，出为杭州通判。迁知密州（今山东诸城），移知徐州。元丰二年（1079），罹“乌台诗案”，责授黄州（今湖北黄冈）团练副使，本州安置,不得签书公文。哲宗立，高太后临朝，被复为朝奉郎知登州（今山东蓬莱）；4个月后,迁为礼部郎中;任未旬日，除起居舍人，迁中书舍人，又迁翰林学士知制诰，知礼部贡举。元祐四年（1089）出知杭州，后改知颍州，知扬州、定州。元祐八年（1093）哲宗亲政，被远贬惠州（今广东惠阳），再贬儋州（今海南儋县）。徽宗即位，遇赦北归，建中靖国元年（1101）卒于常州（今属江苏），年六十六，葬于汝州郏城县（今河南郏县）。他与他的父亲苏洵（1009～1066）、弟弟苏辙（1039～1112）皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。作为杰出的词人，开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”。“三苏”为唐宋八大家中的三位【唐宋八大家是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙（苏洵是苏轼.苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥）、王安石、曾巩。（分为唐二家和宋六家）】。苏轼的作品有《东坡七集》《东坡乐府》等。在政治上属以司马光为领袖的旧党。
NO2.辛弃疾
辛弃疾（1140－1207）享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上伟大的词人和爱国者。与苏轼齐名，并号称“苏辛”，史上与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。
平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥励气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。
南宋爱国词人辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝；而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，则表达了作者强烈的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。这篇应用散文感情炽热，构思缜密，层层深入，有理有据，语言也精确、简洁。文章仅用了六百余字，从提出问题、分析问题到解决问题，不枝不蔓，一气贯通，有情况、有分析、有措施、有预测、字字落到实处，质朴无华，明晓畅达。一位豪迈旷达的词人，根据不同的文体的需要，能够写出如此严谨、朴实的应用文，可见一位大手笔，在写作中是不能囿于一个狭窄天地中的，应该熟练地掌握几套笔墨，既有自己喜爱的体式，也能按不同要求写出不同体裁、不同风格的别类文章，就如同功夫高深的武术家，虽擅长一种兵刃，但对其他武器也能舞动一样。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想。（节选自《应用写作》1998年第1期,《词坛巨擘公文高手——读辛弃疾&&/span&议练民兵守淮疏&》
NO3.欧阳修
欧阳修(1007～1072年)，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉，；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。诗歌《踏莎行》。并著作著名的《醉翁亭记》。欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位。另今绵阳南郊亦有其祠堂，名曰六一堂。本文选其《朋党论》、《五代史伶官传序》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《祭石曼卿文》、《卖油翁》六篇；选其词《采桑子（群芳过后西湖好）、《诉衷情（清晨帘幕卷秋霜）》、《踏莎行（候馆残梅）、《生杳子（去年元月时）》、《朝中措（平山栏槛倚晴空）》、《蝶恋花（家庭院深深几许）》六首；先其诗《戏答元珍》和《画眉鸟》二首。
衣卿相柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
NO5.周邦彦
中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
NO6.范仲淹
范仲淹（989年—1052年）（即太宗端拱二年——皇祐四年）字希文。和包拯同朝，为北宋名臣，政治家，文学家，谥号“文正”，吴县（今江苏苏州）人，汉族。少年时家贫但好学，当秀才时就常以天下为己任，有敢言之名。曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。元昊反，以龙图阁直学士与夏竦经略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老子，夏人称为小范老子。1043年（宋仁宗庆历三年）范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出“十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆历新政”。可惜不久因为保守派的反对而不能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使，后来在赴颍州途中病死，有《范文正公集》传世.
范仲淹喜好弹琴，然平日只弹履霜一曲，故时人称之为范履霜。他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的《岳阳楼记》一文中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”两句，为千古佳句。也是他一生爱国的写照。
NO7.李清照
李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本；黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。
李清照（1084～约1155）号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。幼承家学，早有才名。以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。”早年生活安定，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。主张“词，当别具一家也”。是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
晏殊（991-1055），字同叔。北宋抚州临川县文港乡（今南昌进贤）人，北宋前期著名词人。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄宛丽。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。
其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
姜夔（1155～1221），中国宋代音乐家和词人。字尧章。别号拈花惹草白石道人，世称姜白石。饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。童年失去父母，在汉阳的姐姐家，度过了青少年时期。他爱好音乐文学和书法。成年后屡试不第，奔走四方，过着幕僚清客的生活。他有忧国忧民之心，对当时的政治表示不满，支持辛弃疾抗击金朝统治者的事业。南宋孝宗淳熙三年（1176），白石路过曾擅金兵两次破坏的扬州，所见断井颓垣，使他感融万端，写出著名的《扬州慢》曲谱和歌词。合肥也被金兵蹂躏过，白石在那里写出《凄凉犯》，反映了“边城一片离索”的荒凉景象。这些作品不仅是艺术创作，也是真实的史料。白石一生处在矛盾的心情中不能自拔。他对自己的幕僚生活感到厌倦，却又处处依附统治集团，留恋那种狭隘空虚的生活，因此，忧郁凄凉便成了他的音乐和文学创作的特色。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。
秦观（），字少游，号邗沟居士和淮海居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。20岁，作《浮山堰赋》。24岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。
（资料引自网络）
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闲聊唐诗七绝十大排名
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唐诗乃中华文化之明珠，小弟不才，曾读作几首，今试作七绝十大排名，聊博诸位一笑：　　　　第一名： 凉州词(王之涣)　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山， 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐代诗人中天才不少，但王之涣同学绝对是天才中的第一牛人，他流传下来的诗只有区区六首，小弟认为，只此一首，足可让其挤身一流高手之列，再加上那首地球人都知道的“白日依山尽，黄河入海流”，想不成为江湖大腕都难。本诗大气磅礴，意境优美，豪迈中有郁闷，郁闷中有控诉，字字珠矶，句句经典，通俗易懂，朗朗上口，说它是千古第一名诗估计是没人反对的.小弟想不通的一个问题是，唐代离现在1000多年，那时人说话与今人说话肯定差别很大，那时人写的文章现代人理应难以看懂，可是那些唐诗，特别是五绝、七绝，简简单单的句子，怎么都是那么美，怎么都是那么通俗易懂，难道是唐代的诗人们都有预知未来的功夫，都知道1000多年后的人是怎么说话的。再看看现在那些狗屁诗人们，尽搞些故弄玄虚，让人云里雾里的句子，还美其名曰朦胧诗，难怪现在读诗的比写诗的少，这样发展下去，估计用不了多久诗歌这种形式就要绝种了。唉，且看诗歌成弃妇，空悲切。本诗艺术性10，商业性(主要是指通俗易懂流传广)10，总分20。　　　第二名： 早发白帝城(李白)　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 这首诗和前一首一样，同属地球人都知道的一类，以脍炙人口还形容还嫌低。小白毫无疑问是唐代乃至整个中华文化史上最拽的诗人，其诗想象奇瑰，变化多姿，律诗、绝句这类格律要求较严的形式窃以为是不太符合小白口味的，但所谓功到极处，信手拈来即是诗。本诗从文字上来看，基本就是信口说出来的，有点象现在手机短信中“春眠不觉晓，处处性骚扰”之类的顺口溜，只不过是极品顺口溜。当是时，小白被流放夜郎，那可是典型的鸟不下蛋之地，小白心中可谓郁闷至极，恨不得学习革命先烈屈原同志，投江明志。但流放路上到达白帝城时，却接到了无罪释放的通知，从大悲到大喜，心花怒放，估计和杜甫一样，初闻涕泪满衣裳，漫卷诗书喜欲狂。坐在舟中再看那猿啼三声泪沾裳的三峡，一丁点多愁善感、悲天悯人之心也没有了，于是乎，千里江陵一日还、轻舟已过万重山这种牛皮哄哄的诗句就出来了。小弟以为，小白最大的毛病就是不能保持一颗平常心。当他没有当官时，就发牢骚，安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜；当他即将做官时，就天生我材必有用，千金散尽还复来；当他做了官时，就写出了云想衣裳花想容这等拍马屁的诗句。这种性格，怎当干部。当然幸亏他没当干部，否则多了个庸官，少了位诗人。本诗看似平淡，却余味无穷。本诗艺术性9.9，商业性10，总分19.9。　　　第三名： 送元二使安西(王维)　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，　　劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。唐代不象我们现在，交通发达，从小弟家到北京，两千里地，几个小时就到了，要搁在唐代，怎么也得一个多月吧。所以唐诗中送别诗很多，有名的也很多，如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”、“海内存知己，天涯若比邻”、“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”等，都属佳作中的佳作。但在七绝中，本诗与下面的《送孟浩然之广陵》名气最大，个人认为，本诗似乎更胜一筹。别的不说，单说本诗被谱成琴曲《阳关三叠》，就知其魅力。让我们闭上眼来想象一下当时的场景：咸阳古道，灞陵桥畔，小雨初下，轻尘不起，柳色依依，情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中，正是行路的大好时候，维哥哥在咸阳酒店大堂摆酒一桌，为元二同志送行，元二欲何往，塞外安西地，安西距长安，不知几万里也。就是现在没有飞机的话也得几天几夜，那时我估摸着怎么也得走上五个月。此地一为别，相逢不知年，维哥哥心中那份依依惜别之情一千多年后小弟这等粗人就可以感觉到。无可奈何人要走，唯有饮尽杜康酒，此时此刻，除了劝元二再喝一杯酒外还有什么可说的呢？再说出了阳关再哪有象我这样的朋友陪你喝酒呢。本诗以景写情，景切情真，其情之深，意之切，感染力之强，渭城曲尚在，读罢泪沾襟。在当时一砖头能砸中六个诗人的情况下，本诗就被广为传诵，推为绝唱。本诗艺术性9.9，商业性9.9，总分19.8。　　第四名： 黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白)　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。送别诗的又一力作，但本诗与维哥哥的“劝君更尽一杯酒”却是绝然不同的风格：维哥哥是送好友去上万里外的安西边塞，为苦寒之地；白哥哥送浩然兄是顺水而下几日可到的扬州，为烟花之地。送的人不同，去的地方也不同，送人者的心境自然也不同。维诗的总体风格是低沉、压抑、郁闷的，白诗却是高昂、欢快、明亮的。　　当是时，李白同学遇到了比他年长且已名动江湖的孟哥哥，两人刚在黄鹤楼中推杯换盏，听完江湖艺人们笛吹“梅花落”，应该是十分高兴的。李白同学可是非常崇拜孟哥哥的，还模仿星宿派弟子的语气赋诗一首，诗曰“吾爱孟夫子，风流天下闻┄┄高山安可仰，徒此揖清芬”，基本上把老孟捧上了天。酒后送别偶像，作为FANS的李白心情一定是舒畅的。孟哥哥可是风流天下闻，他去到青楼梦好的扬州，那还不是如鱼得水、醉卧花从的干活。可以想象，年青且自认比孟哥哥更加风流潇洒的小李同学，在送别时心中一定象喝了蒙年酸酸乳一样酸溜溜的，所以才有了唯见长江天际流这样含醋率较高的诗句。孟哥哥上船后，小白极目远眺，孤帆远影、蔚蓝的天空中飘浮着朵朵白云，不由诗性大发，美妙的诗句自然就脱口而出了。　　　　本诗艺术性9.9，商业性9.8，总分19.7。　　　 第五名： 清明(杜牧) 　　　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，　　　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。　　　　清明时节，三月的小雨淅淅沥沥的下，春寒料峭，春愁黯黯，或许是赶着去扫墓，或许是赶着去会朋友或会情人，一股莫名的思绪从行人心中泛起，于是，想起了消愁解忧的良药----酒。可是哪里有酒馆呢？只得去问那牛背上的牧童，牧童遥指远方，抬眼望去，酒幌子在雨中隐隐约约，那就是杏花村，消愁的好地方。纵观本诗，字字传神，处处留意，精巧精致，浑然天成，宛如中国水墨画的清明烟雨图。有好事者将此诗生吞活剥，每句删两字，成了清明雨纷纷，行人欲断魂，酒家何处有，遥指杏花村。虽然少了些许味道，但仍算是一首好诗。本诗理论上应该写的是江南清明时节，诗中的杏花村应该是泛指喝酒的地方，这也说明山西汾阳杏花村的酒在唐代已名满天下，可惜的是，现在杏花村汾酒空有这么大名气，但始终没有看到这个品牌大红大紫起来。看来仅有名人效应还是不够的。唐代诗人中，杜牧与李商隐齐名，并称“小李杜”，同属第二集团的领军人物(李杜王白可算是第一集团)，但两人各具特色。小弟认为，李更善七律，象“春蚕到死丝方尽”、“庄生晓梦迷蝴蝶”之类，而杜似乎是专攻七绝的，在蘅塘退士版的《唐诗三百首》中，七绝杜选9首，李也选了8首，但就小弟看来，杜诗整体水平要高出许多，这9首“折戟沉沙铁未销”、“烟笼寒水月笼纱”、“二十四桥明月夜”、“繁华事散逐香尘”，均为顶级豪华之作。反观李诗，除了一首“君问归期未有期”还算佳作外，其它的只能算是平庸之作。再说说杜牧这人，小弟很是敬佩。诗人词人多为好色之徒，喜欢寻花问柳醉卧花丛者多的是，但象老杜这样洒脱不羁的还真不多。一般人都是光干不说，老杜却是又干又说，春香院中，潇湘馆里，处处留下墨迹，还自吹“赢得青楼薄幸名”，这可比现在许多喜欢寻花问柳的同志强多了。老杜混迹欢场十余年，从没不认帐的，现在的同志，敢作不敢当，更别说留下地址、手机号码了，比杜前辈差了何止一个档次。本诗艺术性9.8，商业性9.8，总分19.6。　　　　第六名： 出塞(王昌龄)　　　秦时明月汉时关，万里长征人未还，　　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。唐代300多年的历史中，侵略或被侵略的时间较长，中间还有个安史之乱，战伐较多，故边塞诗人也多，著名的有高适、岑参等。小弟认为，就七绝而言，是没有人能PK得过王昌龄同志的，甚至在当时就有人认为他的七绝只有李白才可比得上，足见昌龄同志功底之深。他的精品很多，如“寒雨连江夜入吴”、“奉帚平明金殿开”等，本诗可算是其代表作之一，上过九年义务教育的人估计都知道。本诗大意是借李广讽刺当时将帅无能，其实汉唐以来边关战争一直不断，汉代固然有龙城飞将李广这样的将军，胜仗较多，但唐代猛将也不少，在边关战争中也是胜多负少，昌龄同志其实没必要大叹世无英雄的。当然即使是胜利，但也是边庭流血成海水，古来白骨无人收，当炮灰的都是普通士兵。故小弟认为，本诗恐怕不仅仅是讽刺将帅无能的，其矛头可能是直指最高层。再联想昌龄同志的身世，多次被贬，估计对朝庭心存不满，发这样的牢骚也是正常的。唐代的诗人中好象对朝庭满意的没几个，是否当诗人的前提条件就是不当官呢？幸亏这些同志生活在一个还算清明的时代，象前面的之涣、后面的禹锡这样的同志，搁宋代那得脸上刺字再发配江州，搁清代说不定会引起一场文字狱，大批人要砍脑袋的。唐诗之所以能繁荣发展，流传下来的也多，估计跟唐代政治相对清明，言论比较自由有关。唐诗反映社会现实的较多，宋词卿卿我我的较多，清代就不说了，著名诗人只有一个，那就是乾隆爷，其他人哪敢写诗啊，多少人因写诗把脑袋都写掉了。　　　　本诗艺术性9.8，商业性9.7，总分19.5。　　　　第七名： 乌衣巷(刘禹锡)　　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜，　　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 。刘禹锡同志很有点意思，不算是一个很称职的国家干部，这哥们最大的问题就是过于爱摆酷，有事没事喜欢对朝庭说些风凉话，可谓党性原则不强，不与领导保持一致。看他写的诗，什么“前度刘郎今又来”、“我言秋日胜春朝”、“道是无情却有情”、“吹尽狂沙始到金”等，透出一股傲气，好象比别的干部要高出一筹一样。无怪他当中央改革领导小组副组长没半年就被砍下来。即使被砍，这位同志还是一幅死猪不怕开水烫的死相，嘴巴上不肯吃半点亏。那年，在他被贬连州那个南蛮之地九年后被召回了首都长安，估计想再次启用他，可他到玄都观散散步，又写出了“玄都观内桃千树，尽是刘郎去后载”这等与朝庭唱反调的句子，与国家机器过不去，自然又逃脱不了再次被贬的命运。本诗是刘同志公然藐视朝庭权贵的代表作，是他当年从和州奉如回洛阳，在南京凭吊古迹时写的。本诗借古讽今，以王导、谢安往昔的兴盛与现今寻常百姓家作比较，深刻揭露了世事兴亡和更替的自然规律。与李白同志的“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”有异曲同工之妙，但更胜一筹。之后没几天，他在扬州遇见了居易同志，又写出了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春<span style=
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