千江有水千江月，万里无云万里天。是谁的诗句？_百度知道
千江有水千江月，万里无云万里天。是谁的诗句？
此句是宋朝和尚雷庵正受所写，在《嘉泰普灯录卷十八》写到：“千山同一月,万户尽皆春。千江有水千江月，万里无云万里天。”,颇有几分佛家偈语的意味。“千江有水千江月，万里无云万里天”这两句是境界极高的佛家偈语。前一句，月如佛性，千江则如众生，江不分大小，有水即有月；人不分高低，有人便有佛性。佛性在人心，无所不在；就如月照江水，无所不映。任何一位众生，只要他有心学佛，他便会有佛性，任何一条江河，只要有了水，他就会有明月。
后一句，天空有云，云上是天。只要万里天空都无云，那么，万里天上便都是青天。天可看做是佛心，云则是物欲、是烦恼。烦恼、物欲尽去，则佛心本性自然显现。
“千江有水千江月，万里无云万里天”是两句表现佛家至高境界的偈语，江不分大小，有水便有月；人不分贵贱，有人便有真灵性。一般佛教徒讲到悟道和般若的部分时，很喜欢引用到这句诗。天上的月亮只有一个，照到地上的千万条江河，每条河里都有一个月亮的影子，就是千江有水千江月。万里的晴空，如果没有一点云的话，整个的天空，处处都是无际的晴天，所以万里无云万里天。这两句都说明悟道讲究自然之心，一切不必苛求。据说很多禅师们因这些境界而悟道
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此句出自《嘉泰普灯录卷十八》：“千山同一月,万户尽皆春。千江有水千江月，万里无云万里天。”（宋 雷庵正受）,颇有几分佛家偈语的意味。台湾女作家萧丽红曾经采用“千江有水千江月”这一句，作为其小说作品的名称。
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出门在外也不愁关于月亮的文章列表天上的月亮如同巨轮一般，高高挂在天上。让大地充满生机，天本来是暗的，让人觉得阴冷。可这么一照。让人心都暖起来了。月亮
朦胧夜色下为人类守候，
替星河站岗。漫漫长夜中为归人掌灯，
把征途照亮。寂寞难奈时和繁星对视，
互倾诉衷肠...离你很近又很远
你照耀着我
又够不着你
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...你是月亮
也是打不破的梦
也有做不完的梦借得太阳魂一缕，夜携星斗发光明。情牵世界求圆满，四海潮声是掌声。想起映在家乡河湾里的月亮，想起挂在家乡槐树梢上的月亮，想起被家乡人称为英雄的满爹。虽然满爹已离开了我们。一条向南流的小河，穿过一片柳树林，汇入了向西流淌的邵水河，...月亮圆，圆月亮
那是妈妈微笑的脸庞
月亮圆，圆月亮
那是妈妈明亮的门窗
游子远在他乡
心在可爱的家乡
游子流浪天涯
梦在妈妈的心房
&br&月亮圆，圆月亮
那是...你照着我
心中就没了忧伤
...月亮我的月亮
躺在妈妈怀抱里
在把你想，想&有人说天上之所以会有十个太阳是因为老天觉得太阳太寂寞了，而我却解释为是太阳不懂得满足（其实它有月亮陪着就够了）。多想有一天老天的特殊待遇会搭上月亮，因为无视它给予的只是微不足道...我与月亮不相见已经久了。抬头望望天,久违的夜空。夜空还是那么深邃而幽蓝。月亮呢？星星呢？怀恋儿时的夏夜，静谧的农家小院里，简陋的茅草屋旁，铺一张竹席，面对天空，与月亮相见、对话...TEXT-ALIGN:center"align="center"&...mso-ascii-font-family:'Times New Roman'"&找月亮&/span&&span lang="EN-US"style="mso-fareast-font-family:黑体"&&o:p&&/o:p&&/span&&/font& ...半夜那个月亮勒亮汪汪
亮汪汪的月亮它挂在山岗上
哎—！夜风吹得竹林哟哗哗响
亮汪汪的月亮呀照在竹林上
竹林下的小...我留恋的说：“2012年的月亮，从此不再有”;你说：“放心吧，明天还是这轮月亮”。但愿吧！月亮不比太阳，永远圆圆满满，永远热情似火，永远光芒万丈。而月亮是多变的，清冷的，寂寞的，...在星星中我是独特的，所以和月亮有缘，就这样喜欢上了月亮。在没有注意的时候，也不在乎月亮；当注意到它了，就感到它很可爱，也很伟大，更美丽。它在每晚给那些...月亮呀，你原就是情感的本，忧伤的根么？你妩媚、柔和的变幻着，云作你的衣裳。在你多情的下面，
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硕士学位论文
屠隆及其诗论、诗作研究
姓名：李敏
申请学位级别：硕士
专业：中国古代文学
指导教师：刘德重
I：海大学碳．1：学位论文
屠隆是明末重要的诗人，王世贞曾将他与赵用贤、李维桢、魏允中、胡应
麟一起列入“末五子”，汤显祖、袁宏道亦给予他极高的评价。然迄今为止，学
术界对屠隆的关注主要集中于他的戏曲创作，而对屠隆的诗歌理论尤其是诗歌
创作的研究则一直是屠隆研究中的薄弱环节。
本文对屠隆及其诗歌理论和诗歌创作，作了比较全面的基础性研究，主要
分三个部分：第一部分考述屠隆的家世、生平及其思想性格的形成，对屠隆的
家世和生平的若干问题进行考证，其中通过对原始资料的发掘，着重考证了屠
隆罢官的深层原因，同时，对现有几部屠隆年谱、年表的疏误之处加以补订；
第二部分论述屠隆的诗歌理论，主要论述其涛歌理论在诗歌评价标准上、在强
调诗歌创作的主体性与提倡诗歌风格的多样性等方面对七子派格调理论的突
破；第三部分论述屠隆的诗歌创作，将屠隆的诗歌创作分为前后不同的两个阶
段，主要论述前后时期诗歌在思想内容上的变化以及屠隆的才气纵横、率意自
适的创作个性与其诗歌所表现的艺术特色。最后对屠隆在晚明诗坛的地位和作
用提出自己的见解。
关键词：屠隆
家世与生平
上海大学坝：I学位论文
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关于诗文的成语
共收录描写诗文的成语134条
指订正一字之误读，即可为师。亦指更换诗文中一、二字的老师。
出处：五代?王定宝《唐摭言?切磋》载李相读《春秋》，叔孙S之“S”应读“敕略切”，李误为“敕晷切”，小吏言之，公大惭愧，“命小吏受北面之礼，号曰‘一字师’”。
厌：厌烦，厌倦。读一百遍也不会感到厌烦。形容诗文或书籍写得非常好，不论读多少遍也不感到厌倦。
出处：宋?苏轼《送安悴攀Ы馕鞴椤肥骸熬墒椴谎岚倩囟粒於辽钏甲幼灾！
遂：通“随”，顺从。原为医学病症名，指半边身体不能随意转动。有时比喻诗文部分好，部分不好，不够匀称。
出处：汉?张仲景《金匮要略?中风历节》：“无风之为病，当半身不遂，或但臂不遂者，此为痹脉微而数中风使然。”
笔力饱满，用墨充足。形容诗文酣畅浑厚。
出处：清?陈廷焯《白雨斋诗话》：“张孝祥《六州歌头》，淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞。”
形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。
出处：元?黄谩堆卮貉缤肌肥骸拔鞣汕嗳讣甘被梗淬诹展午考洌实状悍缡馕蠢希刺一艘讶缟健！
指书画诗文美妙多姿。
出处：清?伍崇曜《〈陶庵梦忆〉跋》：“虽间涉游戏三昧，而奇情壮采，议论风生，笔墨横姿，几令读者心目俱眩，亦异才也。”
比喻文人才思俊逸，写作的诗文极佳。
出处：五代?王仁裕《开元天宝遗事下》：“李太白少时梦所用之笔头上生花，后天才赡逸，名闻天下。”
别：另外；机杼：织布机，比喻诗文的构思和布局。指写作另辟途径，能够创新。
出处：《魏书?祖莹传》：“文章须自出机杼，成一家风骨。”
①指不吃熟食。道家修炼主张绝粒却谷，不吃世间烟火物。②指诗文立意高超，言词清丽，不同凡俗。
出处：《终有报》第一回：“人都道他不食烟火，体气欲仙。”
剪裁明月，雕刻云霞。比喻诗文中辞藻润饰，景物描绘的新巧。
出处：清?汪琬《〈绮里诗选〉序》：“裁月镂云，未足与言新也。”
裁行云，剪流水。比喻诗文构思精妙新巧。
出处：明?屠隆《彩毫记?夫妻玩赏》：“名擅雕龙，诗成倚马，清思裁云剪水。”
指残缺不全的书籍或零散不整的诗文字画。
出处：明?胡应麟《少室山房笔丛?经籍会通三》：“古书历世兵革更，间有残编裂简，仅以空名，寓于载籍。辑录之家，存而不论。”
指残缺不全的书籍或零散不整的诗文字画。编，用来穿联竹简的皮条或绳子。简，竹简，古代用来书写的竹片。同“断编残简”。
出处：宋?陆游《会稽志序》：“秦汉晋唐以降金石刻，歌诗赋咏，残章断简，靡有遗者。”
长歌：长声歌咏，也指写诗；当：当作。用长声歌咏或写诗文来代替痛哭，借以抒发心中的悲愤。
出处：宋?郭茂倩《乐府诗集?杂曲歌辞?悲歌》：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”
以：用法等同“于”。超脱于物象以外。指诗文的意境雄浑、超脱。也比喻置身世外，脱离现实的空想。
出处：唐?司空图《诗品?雄浑》：“超以象外，得其环中。”
以：用法等同“于”。超脱于物象之外。形容诗文意境雄浑、超脱。也比喻置身世外，脱离现实的空想。
出处：唐?司空图《诗品?雄浑》：“超以象外，得其环中。”
沉吟：沉思吟味。章句：章节和句子，亦指诗文。默默地琢磨构思诗文。
出处：唐?无稹《莺莺传》：“然而善属文，往往沉吟章句，怨慕者久之。”
郁：低沉郁积。指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。
出处：唐?杜甫《进雕赋表》：“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可及也。”
坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。
出处：《法书要录》卷一引南朝?宋?羊欣《采古来能书人名》：“吴人皇象能草，世称沉著痛快。”
坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。
出处：宋?严羽《沧浪诗话?诗辩》：“其大概有二，曰优游不迫，曰沉着痛快。”
芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。
出处：南朝?梁?钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。
出处：南朝梁?钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
“啜”念chuò。比喻品赏、体味诗文的精华。
出处：语出唐?韩愈《进学解》：“沉浸x郁，含英咀华。”
错：涂饰；镂：雕刻。形容诗文的词藻十分华丽。
出处：南朝?梁?钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
岛、郊：指唐代诗人贾岛和孟郊。贾岛、孟郊的诗中多凄苦哀婉之词，故以此指他们的诗歌和风格。亦形容与贾孟相类似诗文的风格与意
出处：宋?朱熹《次韵谢刘仲行惠笋》：“君诗高处古无师，岛瘦郊寒讵足差。”
①指妇女涂抹脂粉，整容打扮。②喻指诗文的富丽香艳。
出处：宋?李颀《古今诗话》：“徐仲雅李九皋俱善诗。徐诗富艳，李多用事。李谓徐曰：‘公诗如美女善调脂弄粉。’徐曰：‘公诗乃鬻冥器者，乃垛叠死人耳。’”
原指诗文的构思有独到的地方。后泛指想出的办法与众不同。
出处：明?李贽《水浒全书发凡》：“今别出心裁，不依旧样，或特标于目外，或叠采于回中。”
比喻诗文条理清晰，脉络分明。亦比喻单相思。
出处：明?谢榛《四溟诗话》第一卷：“凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。”
形容诗文作品或音乐声响等高低起伏、停顿转折，和谐而有节奏。
出处：宋?魏庆之《诗人玉屑?靖节?休斋论〈归去来辞〉》：“陶渊明罢彭泽令，赋《归去来》，而自命曰辞。迨今人歌之，顿挫抑扬，自协声律，盖其词高甚。”
形容诗文、字画等一反前人窠臼，以独特的想象取胜。
出处：南朝?梁?刘勰《文心雕龙?神思》：“意翻空而易奇。”
峭峻：山又高又陡。形容人很有骨气，刚直不阿。也比喻诗文书画雄健有力的风格。
出处：唐?韩愈《感春》诗：“孔丞别我适临汝，风骨峭峻遗尘埃。”
原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。
原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒淫生活。
出处：宋?邵雍《伊川击壤集序》：“虽死生荣辱，转战于前，曾未入于胸中，则何异四时风花雪月一过乎眼也。”
变态：改变常态。风云改变常态。形容诗文变化多姿。
出处：唐?司空图《二十四诗品?形容》：“风云变态，花草精神，海之波澜，山之嶙峋。”
指绮丽浮靡，吟风弄月的诗文。
出处：《隋书?李谔传》：“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状。”
形容诗文的文采华丽。
出处：南朝?梁?沈约《谢齐竟陵王示永明乐歌启》：“凤采鸾章，霞鲜锦缛。”
形容诗文的文采华丽。
出处：南朝?梁?沈约《谢齐竟陵王示永明乐歌启》：“凤彩鸾章，霞鲜锦缛。”
芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。
出处：南朝?梁?钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
富丽：华丽；堂皇：盛大，雄伟。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。
出处：清?文康《儿女英雄传》第三十四回：“连忙灯下一看，只见当朝圣人出的是三个富丽堂皇的题目。”
光焰：光辉。灿烂的光辉射向远方。原形容诗文美妙，留传后世。现多形容新生事物前程远大。
出处：唐?韩愈《调张籍》诗：“李杜文章在，光焰万丈长。”
佛教语。原指泯合无间。后指言语诗文契理或一心专志而绝无杂念。
出处：《五灯会元?云门偃禅师法嗣?德山缘密禅师》：“我有三句语示汝诸人：一句函盖乾坤，一句截断众流，一句随波逐浪。”
指诗文中警句妙语很多。
出处：宋?苏轼《次韵答子由》诗：“好语如珠串一一，妄心如膜退重重。”
指诗文中警句妙语很多。
出处：宋?苏轼《次韵答子由》：“好语似珠穿一一，妄心如膜退重重。”
形容诗文意境深远。引申指幽雅恬静。
出处：南朝宋刘义庆《世说新语?文学》：“郭景纯诗云：‘林无静树，川无停流。’阮孚云：‘泓峥萧瑟，实不可言。每读此文，辄觉神超形越。’”
形容诗文笔力雄健，词藻华丽。
出处：唐?源直心《议释道不应拜俗状》：“枢纽经典，畴咨故实，理例锋颖，词韵膏腴，则司戎之称鸿笔丽藻矣。”
比喻诗文活用古人之意，推陈出新。
出处：宋?释惠洪《冷斋夜话?换骨夺胎法》：“然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”
比喻有关相思的绝妙诗文。
出处：典出《晋书?列女传?窦滔妻苏氏》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄惋，凡八百四十字。”
形容诗文结构严密自然，用词运典毫无斧凿痕迹。亦形容人的才德完美自然。
出处：唐?韩愈《上襄阳于相公书》：“阁下负超卓之奇才，蓄雄刚之俊德，浑然天成，无有畔岸。”
形容诗文结构严密自然，用词运典毫无斧凿痕迹。亦形容人的才德完美自然。同“浑然天成”。
节：节拍；赏：赞赏。形容对诗文、音乐等的赞赏。
出处：晋?左思《蜀都赋》：“巴姬弹弦，汉女击节。”
节：节拍；赏：赞赏。形容对诗文、音乐等的赞赏。
出处：晋?左思《蜀都赋》：“巴姬弹弦，汉女击节。”
比喻用和缓的办法应付急事。也比喻诗文在进行中，故意放松一笔，以造成抑扬顿挫之势。
出处：清?文康《儿女英雄传》第二十五回：“要不急脉缓灸，且把邓老的庆撇开，先治她这个病源，只怕越说越左。”
比喻用和缓的办法应付急事。也比喻诗文在进行中，故意放松一笔，以造成抑扬顿挫之势。同“急脉缓灸”。
家家都不断歌诵。形容有功德的人，人人怀念。也形容诗文流传很广。
出处：清?张祖廉《定Q先生年谱外纪》卷上：“先生尝写文目一通付子宣曰：‘此家弦户诵之文也。’”
江郎：指南朝江淹。原指江淹少有文名，晚年诗文无佳句。比喻才情减退。
出处：《南史?江淹传》：“淹乃探怀中得五色笔一以授之。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽。”
南朝梁江淹，少有文名，世称江郎。晚年诗文无佳句，时人谓之才尽。后来常用于比喻才思衰退。
管夷吾，春秋时期政治家管仲，相齐桓公成霸业。后来诗文中多以之称有辅国救民之才的人。
出处：《晋书?温峤传》：“于时江左草创，纲维未举，峤殊以为忧。及见王导共谈，欢然曰：‘江左自有管夷吾，吾复何虑！’”
本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格。后用以形容诗文类似的意境。
出处：宋?苏轼《祭柳子玉文》：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”
指华丽的诗文。
比喻诗文雄健有力，精深透彻。
意思是满腹诗文，善出佳句。
出处：唐?李白《冬日于龙门送从弟京兆参军令问之淮南觐省序》：“兄心肝五脏皆锦绣耶？不然，何开口成文，挥翰雾散？”
意思是满腹诗文，善出佳句。同“锦绣肝肠”。
脍：切细的肉；炙：烤熟的肉。脍和炙都是人们爱吃的食物。指美味人人爱吃。比喻好的诗文受到人们和称赞和传讼。
出处：五代?王定宝《唐摭言》卷十：“如‘水声常在耳，山色不离门’，又‘扫地树留影，拂床琴有声’……皆脍炙人口。”
指诵读诗文时的声音响亮而顺口。
出处：老舍《诗与快板》：“散文就不受这么多的限制，虽然散文也讲究声调铿锵，能朗朗上口。”
妪：老年妇女。相传唐朝诗人白居易每作一首诗就念给老年妇女听，不懂就改，力求做到她们能懂。形容诗文明白易懂。
出处：宋?惠洪《冷斋夜话》卷一：“白乐天每作诗，问曰解否？妪曰解，则录之；不解，则易之。”
透：穿过。形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。
出处：唐?颜真卿《张长史十二意笔法意记》：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。”
原指所见皆名流。后指眼前所见都是珍贵的物品或美好的诗文。
诗文中以之称去而复来的人。
出处：南朝?宋?刘义庆《幽明录》载：东汉刘晨阮肇在天台山遇仙，归来已是晋代。后刘等重访天台山，旧踪渺然。
指（诗文等）被人广为传颂称美。
镂：雕刻；错：涂饰。形容诗文的词藻十分华丽。
出处：南朝?梁?钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。
指以出卖诗文所得来维持生计。
出处：唐?杜甫《闻斛斯六官未归》：“故人南郡去，云索作碑钱。本卖文为活，翻令室倒悬。”
簪：插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
出处：南朝?梁?袁昂《古今书评》：“卫常书，如插花美人，舞笑镜台。”
旧时诗文中用以象征忠君爱国的思想。
出处：汉?王逸《离骚序》：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬谕，故善鸟、香草、以配忠贞，……灵修、美人，以譬于君。”
形容人诗文方面的才华横溢。
出处：南朝?梁?锺嵘《诗品》卷上：“陆（陆机）才如海，潘（潘岳）才如江。”
欲：将要。飘飞上升，像要超脱尘世而成仙。多指人的感受轻松爽快。亦形容诗文、书法等的情致轻快飘逸。
出处：宋?苏轼《前赤壁赋》：“飘飘乎遗世独立，羽化而登仙。”
奇：特殊的。指事物或诗文平平常常，没有吸引人的地方。
出处：郭沫若《涂家埠》八：“江西境内的风物，太平淡无奇了，这儿和长江沿岸所见到的别无二致。”
指事物或诗文平平常常，没有吸引人的地方。同“平淡无奇”。
瓜字可以分割成两个八字，所以旧诗文称女子十六岁时为“破瓜之年”。
出处：宋?陆游《无题》诗：“碧玉当年未破瓜，学成歌舞入侯家。”
敲钟击磬。喻诗文声调铿锵动听。
出处：元?汪元亨《醉太平?警世》曲：“展嘲风咏月长才思，吐敲金击玉款言词。”
旧时认为文人越是穷困不得志，诗文就写得越好。
出处：宋?欧阳修《梅圣俞诗集序》：“然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”
屈：指屈原；班：指班固。象《楚辞》、汉赋那样词藻艳丽，情味浓郁。称赞诗文优美。
出处：唐?杜牧《冬至日寄小侄阿宜》诗：“高摘屈宋艳，浓薰班马香。”
以青配白，比喻诗文讲求对仗。
冗：繁杂；赘：多余无用的。指诗文中多余无用的话。
泛指精美的肴馔。亦借喻精美的诗文。
指诗文跌宕多姿。
出处：清?赵执信《谈龙录》：“P思嫉时俗之无章也，曰：‘诗如龙然，首尾爪角鳞鬣，一不具，非龙也。’司寇哂之曰：‘诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体？’”
形容诗文十分精妙。
出处：唐?韩愈《贞曜先生墓志铭》：“神施鬼设，间见层出。”
①南朝梁沈约以诗着称，任P以表、奏、书、启诸体散文擅名，时人称为“沈诗任笔”。笔，指无韵之文。②用以泛指诗文。
原指生硬搬用别人诗文的词句。现比喻生硬地接受或机械的搬用经验、理论等。
出处：唐?刘肃《大唐新语?谱谑》：“有枣强尉张怀庆，好偷名士文章，人为之谚云：‘活剥王昌龄，生吞郭正一。’”
头和尾相互接应。指作战相互接应。也形容诗文结构严谨。
出处：《孙子?九地》：“故善用兵者，譬如率然；率然者，常山之蛇也。击其首则尾至，击其尾则首至，击其中则首尾俱至。”
犹承上启下。多用于诗文评语。
指沿街卖诗文。
搜：搜索。抉：抉择，挑选。奇、怪：奇异的，罕见的。搜索新奇的，挑选罕见的。多指诗文刻意求新求奇。亦作“搜奇检怪”。
形容竭力思索。指构思诗文。
比喻精美简短的诗文。
堂皇：盛大，雄伟；富丽：华丽。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。
出处：清?文康《儿女英雄传》第三十四回：“连忙灯下一看，只见当朝圣人出的是三个富丽堂皇的题目。”
天机：天上的织机。云锦：丝织物名，锦丝瑰丽如云彩。天上织出的丝锦。比喻诗文华美精妙，浑成自然。
天马：神马。天马奔腾神速，象是腾起在空中飞行一样。比喻诗文气势豪放。也比喻人浮躁，不踏实。
出处：元?刘廷振《萨天锡诗集序》：“其所以神化而超出于众表者，殆犹天马行空而步骤不凡。”
指诗文齐名。
出处：《旧唐书?文苑传上?杨炯》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、杨、卢、骆，亦号为‘四杰’。K闻之，谓人曰：‘吾愧在卢前，耻居王后。’当时议者，亦以为然。”
神话指仙女穿的天衣，不用针线缝合，没有缝儿。常以比喻诗文等事物没有一点瑕疵。
道家及诗文中常用以指神仙的绝食五谷。
出处：《庄子?逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉。……不食五谷，吸风饮露。”
借以赞美诗文的深刻。
出处：《晋书?温峤传》：“峤旋武昌，至牛渚矶，水深不可测，世云其下多怪物，峤遂毁犀角而照之。须臾，见水族覆灭，奇形怪状。”
旧时诗文中用以象征忠君爱国的思想。
出处：汉?王逸《离骚序》：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬谕，故善鸟、香草、以配忠贞，……灵修、美人，以譬于君。”
兴云：布下云彩。致雨：使下雨。神话传说，神龙有布云作雨的能力。借喻乐曲诗文，声势雄壮，不同凡响。
擅长写作宏伟诗文的高手。
秀才多数贫穷，遇有人情往来，无力购买礼物，只得裁纸写诗文。俗话说：秀才人情纸半张。表示馈赠的礼物过于微薄。
出处：清?朱之瑜《答奥村庸礼书》：“外具湖笔、斗方贰种，真乃秀才人情而已。”
意思是偌大一个须弥山塞进一粒小小的菜籽之中刚刚合适。形容佛法无边，神通广大。也形容诗文波诡变幻，才思出众。
出处：《维摩经不思议品》：“若菩萨住是解脱者，以须弥之高广，内芥子中，无所增减。”
瓯：盆碗之类的器皿。形容碗、盆器皿洁白干净。也比喻诗文清雅。
出处：宋?范成大《次韵甄云卿晚登浮丘亭》诗：“葛中羽扇吾方健，雪碗冰瓯子句清。”
压：超过。指诗文书画中能超过其它同类作品的、最出色的作品。
品评诗文。
出处：清?赵翼《廿二史札记》卷三十：“诸人尝寓其家，流连觞咏，声光映蔽江表。此皆林下之人扬《风》M《雅》，而声气所届，希风附响者，如恐不及。”
杨柳：古诗文中杨柳通用，泛指柳树。依依：轻柔的样子。古人送行，折柳相赠，表示依依惜别。比喻依依不舍的惜别之情。
指一人歌唱，三人相和。后多用以形容音乐、诗文优美，富有余味，令人赞赏不己。倡，亦作“唱”。
出处：《荀子?礼论》：“清庙之歌，一倡而三叹也。”
赞：赞美。没有一句妥贴的赞美话能表达。形容诗文写得极好。
出处：《史记?孔子世家》：“至于为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一辞。”
览：看；遗：遗留。一眼看去，所有的景物全看见了。形容建筑物的结构没有曲折变化，或诗文内容平淡，没有回味。
出处：南朝?宋?刘义庆《世说新语?言语》：“江左地促，不如中国，若使阡陌条畅，则一览而尽，故纡余委曲，若不可测。”
览：看；余：剩余。一眼看去，所有的景物全看见了。形容建筑物的结构没有曲折变化，或诗文内容平淡，没有回味。
出处：南朝宋?刘义庆《世说新语?言语》：“江左地促，不如中国，若使阡陌条畅，则一览而尽，故纡余委曲，若不可测。”
形容诗文首尾贯通，完满自然，不见雕凿。
出处：明?谢榛《四溟诗话》卷四：“以诗志别，分韵得‘秋’字，援笔立就，一气浑成。”
一纸价值千金。极言诗文价值之高。
出处：宋?陈师道《题明发高轩过图》诗：“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价。”
改正一个字的老师。有些好诗文，经旁人改换一个字后更为完美，往往称改字的人为“一字师”或“一字之师”。
出处：宋?计有功《唐诗纪事》：“郑谷改僧齐己《早梅》诗：‘数枝开’作‘一枝开’。齐己下拜，人以谷为一字师。”
指散佚的诗文篇章和书画款识。
出处：宋?张B《云谷杂记?藏金石刻》：“前代遗篇坠款，因得概见于方册间，此尤可贵也。”
①指写字构思在落笔以前。②作诗文先作思想上的酝酿，然后着笔。亦作“意在笔先”。
出处：晋?王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
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