《早发白帝城》 李白诗作中流传最广的名篇之一，是他在被流放途中遇赦返程时所写的。他把遇赦后愉快的心情和壮丽多姿江山、以及顺水行舟的流畅轻快融为一体，全诗不无夸…_胡画拉
《早发白帝城》
李白诗作中流传最广的名篇之一，是他在被流放途中遇赦返程时所写的。他把遇赦后愉快的心情和壮丽多姿江山、以及顺水行舟的流畅轻快融为一体，全诗不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，但又不假雕琢，随心所欲，自然天成。
印象中现代大多书法家都写过这首诗的书法作品，且大多是行草或草书，想必为了表现诗中的淋漓酣畅流丽飘逸。只可惜我不会草书，只能用写草书的长锋羊毫一笔一划地书写，虽不能表现空灵飞动之感，或许可尝试表现诗里的锋棱挺拔或气势磅礴，事实上用这细长的毫端我什么也没有表现出来。既已写成，就效仿一下奥维德——在《变形记》最后写下：“吾诗已成。无论大神的震怒，还是山崩地裂，都不能把它化为无形！”于是贴出来见笑于方家。
谢谢，更欣赏您的书画双全欣赏题主你好。&br&这种问题，你问我，你觉得我会知道吗？&br&如果知道，那说明我是研究卢照邻的专家。&br&但我可以告诉你，&b&此诗大概作于永徽三年（652）冬，或者次年春。&/b&&br&我当然不是专家，但，我凭借互联网进行搜索了。&br&&br&本来，我可以只告诉你答案。但那样意义不大。&br&所以，我要说说方法。&br&遇见类似的问题，请搜索以下词条：&br&《卢照邻年谱》&br&《卢照邻集校注》&br&遇见别的诗人的诗作断代问题，也照此法搜索，基本很快就能搜出来。&br&我这个答案，来自&b&张志烈《初唐四杰年谱》&/b&。&br&&br&首先，祝题主学会使用搜索引擎。&br&&br&其次，如果搜不到，怎么办？&br&这就有意思了，题主发挥主观能动性的机会来了。&br&题主可以亲自动动手，研究研究这个问题。&br&需要找哪些史料呢？&br&分几个梯队来说。&br&&br&第一梯队：&br&文苑传记类，例如：&br&《旧唐书·文苑传》&br&《新唐书·文艺传》&br&《唐才子传》&br&这是最可能出现有价值史料的典籍。是直接的文人传记。&br&如果没有，下一梯队。&br&&br&第二梯队：&br&初唐其他诗人年谱。尤其是和卢照邻有交游关系的诗人。年谱前人已经考订得非常详尽了。&br&和卢照邻有交游关系的其他人的传记。这个一般从新旧《唐书》中找。&br&如果没有——&br&&br&第三梯队：&br&笔记小说、政书之类。&br&例如：《酉阳杂俎》、《唐会要》。&br&这个已经很难了。&br&首先，笔记小说中不一定记载这个人，政书中记载的可能性更是几乎为零。&br&但是，人家闻一多硬是从《唐会要·医术》中找到一条，在记载孙思邈的时候，卢照邻客串了进来。&br&（今天已经有数据库了，越发衬托出前人的牛逼。前人空着两手能从八竿子打不着的地方，拎出电光石火般的材料。）&br&如果这一梯队再找不到——&br&&br&第四梯队：&br&随便翻翻有可能的书吧。这就纯粹碰运气了。别忙着找了，只能等待偶然的机会去发现。等他个十年二十年，也许哪天翻书会碰到。&br&比如，《全唐文》《全唐诗》。&br&几乎是大海捞针。看有没有别人的诗中提到卢照邻，或者卢照邻曾经待过的地方，在当时发生过的历史事件，从中推断蛛丝马迹。&br&&br&就是这样，洗洗睡啦。
题主你好。这种问题，你问我，你觉得我会知道吗？如果知道，那说明我是研究卢照邻的专家。但我可以告诉你，此诗大概作于永徽三年（652）冬，或者次年春。我当然不是专家，但，我凭借互联网进行搜索了。本来，我可以只告诉你答案。但那样意义不大。所以，我…
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苏大胡子这句话，可以综合其他批评家的言论来看。&br&&br&孟浩然的诗以灵气取胜，常有神思妙趣，故而得与王摩诘并称。&br&&br&皮日休对其妙句与古人佳句进行对比，言其神韵，可谓独到：&br&&blockquote&北齐美萧悫，有“芙蓉露下落，杨柳月中疏”。先生则有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。&br&乐府美王融“日霁沙屿明，风动甘泉浊”。先生则有“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。&br&谢眺之诗句，精者有“露湿寒塘草，月映清淮流”。先生则有“荷风送香气，竹露滴清响”。&br&此与古人争胜于毫厘也。&br&——《&b&郢州孟亭记&/b&》&/blockquote&&br&故标榜神韵说的王士禛对孟诗《晚泊浔阳望庐山》有评：&br&&blockquote&挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。&br&尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮空闻钟。&br&&br&&b&诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家&/b&&b&所谓逸品是也。&/b&——《分甘馀话》&/blockquote&&br&宋人口中的韵又常有“韵味”（有余味）之意，从孟诗中不难看出颇有含蓄蕴藉之笔，比如我个人最喜欢的《宿建德江》：&br&&blockquote&移舟泊烟渚，日暮客愁新。&br&野旷天低树，江清月近人。&/blockquote&严羽的《沧浪诗话》亦曾言道：&b&往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。&/b&&br&&b&&br&故而苏轼所言韵高即是在此。&/b&&br&&br&&br&&br&至于才短，因为宋人以学问为诗，孟浩然诗中内容过于单调，题材常禁锢于隐居闲适与羁旅愁思之类，相比才高者如苏轼，自然说他才短了。&br&&br&张戒在《岁寒堂诗话》也赞成了苏轼的看法：&br&&br&&blockquote&&b&子瞻云浩然诗如内库法酒，却是上尊之规模，但欠酒才尔。&/b&此论尽之。&/blockquote&&br&总的来说，孟襄阳诗作内容过于单薄，不免窘于篇幅之累，如《望洞庭湖赠张丞相》这类气象浑健的作品还是比较少。&br&&br&&b&故而苏轼所言才短即是在此。&/b&
苏大胡子这句话，可以综合其他批评家的言论来看。孟浩然的诗以灵气取胜，常有神思妙趣，故而得与王摩诘并称。皮日休对其妙句与古人佳句进行对比，言其神韵，可谓独到：北齐美萧悫，有“芙蓉露下落，杨柳月中疏”。先生则有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。乐府…
杏的典故很多，粗略地将杏花的意象分类一下：&br&—————————————————&br&&p&&strong&一、嫁东风&/strong&&br&&/p&&p&传世名对“&b&白草秋风塞北，杏花春雨江南&/b&”。没见过江南杏花，却有那句&b&“不如桃杏，犹解嫁东风”&/b&在，风流无比，痴情人羡艳。谢 &a data-hash=&007fd3a7ddeaadceeec90& href=&/people/007fd3a7ddeaadceeec90& class=&member_mention& data-tip=&p$b$007fd3a7ddeaadceeec90&&@贺金缕&/a&
指正：张先的《一丛花》，思妇诗幽怨盼离人。&/p&&br&&p&
提杏花，最普遍的联想就是叶绍翁的《游园不值》，是&b&“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”&/b&的风情。娇小妩媚风流，大概是杏花最大的一个stereotype（刻板印象）。但叶绍翁写诗时并非有写妇人出轨之意，后人的丰富想象到底算不算有辱斯文呢？&/p&&br&&p&杏自古就有“淫树”的形象，杏花更是轻佻风流的典范，比如唐代薛能的这首：&/p&&p&&b&杏花 薛能 &/b&&br&&/p&&p&&b&活色生香第一流，手中移得近青楼。&/b&&/p&&p&&b&谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。&/b&&/p&&br&&p&“艳性”终不改，负心无数啊。没办法，谁让人家活色生香第一流。&/p&&br&&p&杏花一向蜂围蝶舞，不同于梅兰竹菊的君子淑女。被无数次称绝的&b&“红杏枝头春意闹”&/b&也是艳丽奔放之态。王国维点出宋祁这句&b&“着一‘闹’字而境界全出矣”&/b&。伤春惜春看多了，赞春闹春不失为别是一番滋味在心头。毕竟春还应该是本性繁花似锦、朝气蓬勃的。红杏的胭脂霞粉比不上牡丹雍容，更说不上梅香荷语。红袄绣鞋的小楼娇娘，倚门卖笑，难登大雅，却也难掩风流。&/p&&br&其实叶绍翁的红杏出墙也是借鉴了不少前人之作，化用而成。比如早在唐代就有温庭筠的《杏花》：&br&&b&红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。&/b&&br&正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。&br&情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。&br&&b&杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。&/b&&br&&br&基本有了“满园”“春日”“出墙”这几个元素。&br&&br&叶绍翁化用唐人吴融的这两首诗更为明显：&br&&b&杏花&/b&&br&&b&粉薄红轻掩敛羞，&/b&花中占断得风流。&br&软非因醉都无力，凝不成歌亦自愁。&br&独照影时临水畔，&b&最含情处出墙头。&/b&&br&裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。&br&&b&途中见杏花&br&一枝红艳出墙头，&/b&墙外行人正独愁。&br&长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。&br&林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。&br&更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。&br&&br&&一枝红艳出墙头&，化用为&一枝红杏出墙来&。不管叶诗是否本意在反映出轨，这高墙之内探出的一丝风情万种的艳笑，难免让人联想。&br&&br&&p&也不奇，杏花二月就开了，标准的早熟思春。如著名豪女子李季兰，六岁就写出“经时未架却，心绪乱纵横”的盼嫁。另一个盼嫁女是韦庄笔下的，背景是一片杏花：&/p&&p&&b&春日游，杏花吹满头。&/b&陌上谁家年少，足风流。&/p&&p&妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能休。&/p&&br&&p&各种求推倒求抱走。&/p&&br&&p&还有&b&“&/b&&b&一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”&/b&，一样春意撩人。&/p&&br&&p&&b&《金瓶梅》&/b&里也不乏杏花的风情。&b&“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”。&/b&杏花春酒，挑逗的情思盖不住。&/p&&br&&p&柳永也以杏花比拟风尘女子，写过《杏花》，风情万种千娇百媚：&/p&&p&世间尤物意中人。轻细好腰身。香帏睡起，&b&发妆酒酽，红脸杏花春。&/b&&br&娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流详雅，不称在风尘。&br&&/p&&br&&p&“不称在风尘”，真是挑逗至极。&/p&&br&&p&&b&《西游》第四十六回&/b&唐僧与一群木仙谈诗，其中的&b&“杏仙”&/b&被誉为西游记中“最难忘的美女”之一。&b&“妖娆娇似天台女，不亚当年俏妲己”。&/b&脱不了妖精的媚气，可毕竟魅力难挡，其中歌曲还唱：“何必西天万里遥······”想必三藏也连连念佛，以戒凡心了。&/p&&p&上86版剧照。来自百度：&/p&&img src=&/13d58759cab9cc1881cea489e30d6b3a_b.jpg& data-rawwidth=&524& data-rawheight=&401& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&524& data-original=&/13d58759cab9cc1881cea489e30d6b3a_r.jpg&&&img src=&/a939fcbbd0ca81bf4f34baa3d1a1742f_b.jpg& data-rawwidth=&229& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&229&&&br&&p&
《红楼》开卷讲贾雨村看上了&b&甄家丫头娇杏&/b&。娇杏无心回头望了两望，贾雨村便会错了意，窃喜以为她有意与自己，必是&b&“风尘中知己”&/b&，便讨她做二房，不久又扶了正。这女子的确无意勾引，却历来被认为&b&“娇杏”——“侥幸”也&/b&。&/p&&p&87版剧照，扮演者张丽玲&/p&&img src=&/f0fae2d83cb322c1b0994a70fdbce723_b.jpg& data-rawwidth=&293& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&293&&&br&&p&&strong&二、道是春风及第花&/strong&&/p&&p&说了这么多绯闻。&/p&&p&旧时读书人都知道：&/p&&p&&b&何物动人，二月杏花八月桂；&/b&&/p&&p&&b&谁人催我，三更灯火五更鸡。&/b&&/p&&br&&p&
“蟾宫折桂”之说大家早已烂熟了，《红楼梦》写宝玉头一天去学堂，跟黛玉道别，黛玉边梳头边戏讽他：“好。这一会可定是要‘蟾宫折桂’了！”科举乡试在八月，桂花开时。更高一级的&b&会试在二月，早春杏花开时&/b&。唐诗中有不少&b&“杏园”集宴&/b&，就是开派对贺人及第的。&/p&&br&&p&古代许多读书人的砚上都会刻&b&“杏林春燕”&/b&的字样与图案。大概“燕”通“宴”。《诗经》和《短歌行》中都有“契阔谈燕”。显然是吉祥话。这也是杏花唯一在正道儿上的一回。&/p&&br&&p&《全唐诗》有郑谷的《曲江红杏》：&/p&&p&&b&遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。&/b&&/p&&p&&b&女郎折得殷勤看，道是春风及第花。&/b&&/p&&br&&p&所以杏花跟读书、科举也有渊源，是“春风及第花”。&/p&&br&&p&相反，若是不幸落第，便成了“杏花零落”。如唐伯虎被卷入科场舞弊案而取消资格，自叹&b&“桃叶参差谁问渡，杏花零落忆提名”&/b&。多年后想起曾经年少意气风发的自己，也该是春风及第桃李杏花般得意，阵阵失落。同样，张籍也早写过《哭孟寂》&b&“曲江院里题名处，十九人中最少年。今日春光君不见，杏花零落寺门前&/b&”，也是唐伯虎“杏花零落”的化用出处之一吧。&/p&&br&&p&高蟾的&b&&天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽&（&/b&《上高侍郎》）也是名句。&/p&&br&&p&唐代科举进士比较受重视，每年开派对，名为曲江会。此诗一开始就用“天上碧桃”、“日边红杏”来作比拟，可见士子无上荣光。“和露种”、“倚云栽”，可见圣宠优渥；“碧桃”“红杏”争相盛开，可谓春风得意。但晚唐科举贿赂舞弊极多，此诗后半部分便是讽刺时弊。“天上碧桃”、“日边红杏”如此前程似锦，正是因为有“云”可“倚”，即贿赂考官求推荐。如果读诗的后两句就知道诗人以八月芙蓉自比，睥睨二月杏花，不屑于舞弊士子春风及第。故事的结局是炫酷的作者第二年凭高超的才学中了举。&/p&&br&&p&&strong&三、日日春光斗日光&/strong&&/p&&br&&p&《十二月花令》里杏花是二月的代表。咏春的诗词不少是杏花当头。&/p&&br&&p&白居易写《南湖早春》&b&“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生”&/b&，老白写春色不少，大约都是好花配绿草。这句写雨后初晴，红杏吐艳，清新+艳丽的混搭。生机勃勃的江南春景，一个“乱”字出彩。&/p&&br&&p&&b&“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”&/b&陆游的《临安春雨初霁》名句。一样写初春雨后初晴的一派清新，借卖花声传出。单看这一句甚是清新活泼，但诗尾却说“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”。陆游实是旅居京城，清明时节独在异乡为异客，只有借着眼前的京华春色求得一点温暖了。&/p&&br&&p&章文虎妻的宋词《临江仙》写春色&b&“难禁三月好风光，满阶芳草绿，一片杏花香”&/b&。思妇眼见春光灿烂不禁欣赏一番。不过看全词，此句前后都写离人在外，不禁悲戚，以美景只求唤来归人同欣赏。&br&&/p&&br&&p&李商隐&b&“日日春光斗日光，山城斜路杏花香。”&/b&无题诗一首。但书中说是多认为以花香日暖反衬诗人伤情。我倒觉得它兼有美景的欣赏，有置身芬芳的喜悦欣慰和孤独漫步的伤春。李义山最擅长精致细描，捕捉美，捕捉生活气息。春意勃发，万物竞生长，一个“斗”字意境全出。&/p&&br&&p&&strong&四、&/strong&&strong&伤心零落杏花雨&/strong&&br&&/p&&br&&p&
写杏花的伤春诗词不少。&/p&&br&&p&
首推戴叔伦&b&“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒”&/b&，&/p&&p&
再推杜牧的&b&“何时明朝独惆怅，杏花时节在江南”&/b&，&/p&&p&
三推陈与义&b&“杏花疏影里，吹笛到天明”，&/b&&/p&&p&还有就是诗僧志南的绝句&b&“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”&/b&。&/p&&br&杜牧的&b&“暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。何事明朝独惆怅？杏花时节在江南”&/b&。也是伤春名句。主打迷离之风。陈与义的那一句读来最为落寞。后来他还写了&b&“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”&/b&，被南宋宋高宗封为内向。两联都是写时光匆匆，花开花落，痴情人更那堪暮春时节。&br&&br&&p&
易得凋零，更多少无情风雨，杏花也不乏忧郁气质。虽然杏树开花早，结果多，在古代意为“结子”“多子”，但那花朵飞谢，为果实枝叶甘心献身，一如女性经受家庭操劳，甘心付出青春。晚春伤情流景，不似先前红杏闹。苏溪亭一汀烟雨中的杏花应该是雪白的，如同清明的微寒。&/p&&br&&p&比如温庭筠&b&“月落子规啼，满庭山杏花”&/b&就是以满目繁盛春意折射思乡情，糅杂了陌生、喜悦的。朦胧淡雅的杏花一借，巧妙传达出这种复杂的心境。&/p&&br&&p&秦观《画堂春》也写春日杏花零落：&/p&&p&东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。&b&杏花零落燕泥香，睡损红妆。&/b&&br&宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。&br&&/p&&br&&p&零落成泥碾作尘，如美人红妆消陨，自是微凉。&/p&&br&&p&钱起《暮春归故山草堂》立意为以杏花飘飞花开花谢写世事浮躁无常、人生易变、趋时不宁，&b&“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。”&/b&未褒贬杏花，只略有些春怨。&br&&/p&&br&&p&姚合也写春日里杏花在风雨中飘摇零落的凄凉：&/p&&p&《杏园宴上谢座主》&/p&&p&得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。&br&&b&今日无言春雨后，似含冷涕谢东风&/b&。&br&&/p&&br&&p&&b&小杜《清明》&/b&定是压轴出场的：&/p&&p&&strong&清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。&/strong&&/p&&p&&strong&
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。&/strong&&/p&&br&&p&
此时表现诗人心理是闪闪现现的，却正是清明时的清风不惊。曲折微妙，悲喜交加，不过真正要说的是诗的发展空间。它为诗，为词，为曲，甚至可以作剧本、作小说。&/p&&p&清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。&/p&&p&
借问酒家何处，有牧童，遥指杏花村。 （一阕词）&/p&&br&&p&【清明时节】雨，纷纷行人，欲断魂。&/p&&p&
【行人】借问酒家，【牧童】遥指，杏花村。（一折戏）&/p&&br&&p&
若作小说，开端、发展、结尾齐全，尤末尾高妙，将视角扩开，推远镜头，是小说中常见的比较高明的写法。如何一个巧字了得？&/p&&br&&p&杏花千般，不是心爱，聊以写作闲谈。&/p&&p&
（待续）&/p&&p&————————————————————————————————————&/p&&p&&b&&a href=&tel:& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&更新插图&/b&&/p&&p&&b&更新诗5首：&/b&&/p&&p&唐人罗隐这首：&/p&&p&&b&杏花&br&暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。&br&半开半落闲园里，何异荣枯世上人？&/b&&br&&/p&以花开花落叹时光流转人新人旧。冬日的梅花落，早春的杏花开，暖风送走旧物候送来新春，时光送走青春，新人变旧人，一岁一枯荣。&br&&br&&br&&p&宋人韩元吉的《好事近》：&/p&&p&凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。 &br&&b&杏花无处避春愁，也傍野烟发。&/b&惟有御沟声断，似知人呜咽。&/p&&p&这首词题目叫《汴京赐宴闻教坊乐有感》，汴京，一听就没好事。&/p&&p&南宋屈辱南下，北宋旧都汴京如今成了金人的天下，赐宴邀请韩元吉，还不得不去，还故意放教坊乐给人听。听着管弦悲切，内心老泪纵横却不能抒怀。避不开这筵席，好比二月料峭春寒，杏花无法避开清冷的早春，一样要开放，只能在战壕野火之中绽开。黍离之悲，故国之思，胸中块垒无以复加。这首总觉得有点陆游的味道，早生华发、战火野烟沟壑等等悲戚情怀。&/p&&br&&p&晏殊《临江仙》“&b&风吹梅蕊闹，雨红杏花香&/b&”。“红”用作动词新奇巧妙。雨后初霁一派清新。&br&&/p&&br&&p&范成大《忆秦娥》这首很美：“&b&东厢月,一天风露,杏花如雪”。&/b&一夜春风拂过，千树万树杏花如雪，少女心少女心少女心。&br&&/p&&br&&p&李清照《临江仙》原本是首咏梅词，但从“暖风”判断，应该是冬末梅花凋落的时候。“浓香吹尽有谁知”写梅香馥郁却终归凋零，无人问津。时光流转，又一年冬天过去。可庭院深深，闺中红颜消得人憔悴。李清照借“杏花肥”代指春天到来，企盼春风不要吹暖枝桠，不要让冬天早早离去，带来杏花春雨。杏花肥，人消瘦，红颜老去。&/p&&p&“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。&br&玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。&b&浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。”&/b&&/p&&br&&p&&b&（完）&/b&&/p&
杏的典故很多，粗略地将杏花的意象分类一下：—————————————————一、嫁东风传世名对“白草秋风塞北，杏花春雨江南”。没见过江南杏花，却有那句“不如桃杏，犹解嫁东风”在，风流无比，痴情人羡艳。谢
指正：张先的《一丛花》，思…
诗人是最天真和健忘的一类人，他们只活在此刻。那一刻的委屈、快乐、赞叹、悲伤胜过余生所有光阴的总和。然后他们就写出来了，写完之后心满意足，所有的焦虑啊苦恼啊都得到了安抚，所有的喜悦啊豪迈啊都有了机会释放。偏偏他们文采极好，好到感动了我们这些不相干的路人，好到让我们以为这就是他们对生命的承诺。后来某一天发现在不同的时间地点他们又有了新的句子，一改从前，一时之间难免就觉得有些失望。&br&可是，诗只是诗人的伴侣，是他们走过这一生坎坷不平的抚慰。你在那些诗里看到了什么，感受到了什么，后来又失望了，那不是诗的错，也不是诗人的错。&br&&br&“摧眉折腰”那一刻啊，心里一定可委屈了，尊严受到严重的伤害，写完这句话，心里可能就平静了大半。“云想衣裳花想容”的句子写出来，可能有应酬的成分，但也有对美好事物的欣赏，毕竟欣赏美好事物是诗人的天性。但诗人一辈子要写太多的诗，就像你我一辈子要说太多的话。这种时候最害怕有观众了，因为有观众就有评价，就得做一个纸片儿人，上面是一以贯之的标签。像李纨槁木死灰到最后，乔大爷不能有老婆阿朱必须死……&br&&br&李白原本是个小孩儿的性子，只是才气太高才给了人错觉。小孩子说的话，转眼就忘，唯有天真的性情不变。你看他写《蜀道难》，那意境那氛围，要用电影镜头表现出来该多棒；那浑然天成的赞叹与悲壮，不知道该是经历了多少人世悲欢胸中才有此丘壑，但其实人家就是送个别而已。要换个人送别的时候这样写，就成了瞎扯淡冲壳子，才气不够嘛；也就是李白，先不说主题意蕴，气势就把人给震住了，有才就是这么任性。&br&所以你更容易误会，总以为他人生有深意，总以为他该与普通人不同，该是个说一不二一口唾沫一个钉的好汉。&br&&br&就像一个睫毛忽闪忽闪，双眼明眸善睐的女孩儿，她一笑你就觉得她温柔善良天真可爱是世间所有褒义词的总和，那天要是发现她竟然过马路闯红灯你顿时就心碎了。&br&但其实，她不过是个美女而已。
诗人是最天真和健忘的一类人，他们只活在此刻。那一刻的委屈、快乐、赞叹、悲伤胜过余生所有光阴的总和。然后他们就写出来了，写完之后心满意足，所有的焦虑啊苦恼啊都得到了安抚，所有的喜悦啊豪迈啊都有了机会释放。偏偏他们文采极好，好到感动了我们这些…
我觉得林黛玉的意思不是说学陆游不好，而是不学陆游的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多&这句诗。&br&&br&
这两句是陆游玩的一种文字游戏，精巧是精巧，但是只是纯粹的景物描写，没有情感在里面。黛玉说香菱入了这个格局就出不来了，不是说入了陆游的格局，而是说入了只顾雕琢辞藻，却忽视了自我情感的表达的格局。
我觉得林黛玉的意思不是说学陆游不好，而是不学陆游的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多"这句诗。 这两句是陆游玩的一种文字游戏，精巧是精巧，但是只是纯粹的景物描写，没有情感在里面。黛玉说香菱入了这个格局就出不来了，不是说入了陆游的格局，而是说入…
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题主你好！我看，现在诸位答主都是写些有名的诗句，虽令人叹为观止，难免不够新鲜。&br&这里容我答些较冷门的诗词名句罢，也显得全面些。&br&&br&---&br&&blockquote&“鸡三鸣，更五点，此时拜疏击大奸。&br&事成策汝功，事败同汝奠。”&/blockquote&&br&这是杨继盛写在自己砚台上的话。&br&第二天，他上《请诛贼臣疏》，弹劾严嵩。&br&&br&---&br&&blockquote&“不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。”&/blockquote&范康《仙吕·寄生草·酒》&br&&br&---&br&&blockquote&“人皆嫌命窘,谁不见钱亲?”&/blockquote&&p&张可久《正宫·醉太平》&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&“不读书有权,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨。”&/blockquote&&p&无名氏《中吕·朝天子·志感》&br&&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&“地也,你不分好歹何为地?天也,你错勘贤愚枉做天！”&br&&/blockquote&&p&关汉卿《窦娥冤》&br&&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&“夺泥燕口,削铁针头,刮金佛面细搜求,无中觅有。 ”&/blockquote&&p&无名氏《正宫·醉太平》&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。&/blockquote&&p&张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&江山信美,终非吾土,问何日是归年?&/blockquote&&p&王恽《越调·平湖乐》&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,急攘攘蝇争血。&/blockquote&&p&马致远《双调·夜行船·秋思》&/p&&br&&p&---&/p&&blockquote&高官鼎内鱼,小吏置中兔。&/blockquote&任昱《双调·清江引》&br&&br&---&br&&br&九儒十丐，悲壮不过元曲。&br&&br&---&br&是了，还有这首民谣。依我之印象，胡适博士曾把它谱成曲子。诸位若是有兴趣，不妨寻来鉴赏。&br&&br&老天爷,你年纪大,耳又聋来眼又花！ &br&老天爷,你年纪大,你看不见人来，听不见话！ &br&杀人放火的享尽荣华,吃素看经的活活饿煞！ &br&老天爷,你不会做天,你塌了罢! &br&老天爷,你不会做天,你塌了罢，塌了罢!
题主你好！我看，现在诸位答主都是写些有名的诗句，虽令人叹为观止，难免不够新鲜。这里容我答些较冷门的诗词名句罢，也显得全面些。---“鸡三鸣，更五点，此时拜疏击大奸。事成策汝功，事败同汝奠。”这是杨继盛写在自己砚台上的话。第二天，他上《请诛贼…
苏轼是中国文艺界两千年来综合能力（注意是综合能力）当之无愧的第一，诗词文章书画。&br&李白杜甫钻诗，辛弃疾周邦彦钻词，少有诗词文章书画皆擅者。&br&&br&莎士比亚我就不清楚是不是欧洲两千年来文艺界第一了，如果是的话，那他俩就差不多了。（鉴于美洲文艺史略短，暂不考虑）&br&不过我记得在中国，莎士比亚是和汤显祖并称的？汤显祖和苏轼，，，&br&&br&&br&楼下说应该比国际影响力明显是欺负苏轼啊，虽然莎士比亚用的是古英语，但比起苏轼的古汉语的使用地域简直是不知道流行到哪里去了→_→
苏轼是中国文艺界两千年来综合能力（注意是综合能力）当之无愧的第一，诗词文章书画。李白杜甫钻诗，辛弃疾周邦彦钻词，少有诗词文章书画皆擅者。莎士比亚我就不清楚是不是欧洲两千年来文艺界第一了，如果是的话，那他俩就差不多了。（鉴于美洲文艺史略短，…
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&ul&&li&林振強竟然要靠林夕才能進入大家的視野！有點不可思議。廣東歌有廣東歌的發展過程，林夕當然不是從石頭裡蹦出來的。&/li&&li&林夕为什么崇拜林振強？&strong&這裡面是個傳幫帶的關係呀。誰是誰的啓蒙？誰帶誰入的行？誰讓誰明白這行是可以安身立命的行當？&/strong&&/li&&li&在我年幼無知的時候，以為聽了幾百首廣東歌，會唱其中大部份，就是半個香港人了。然後是初三暑假的時候，我站在廣州街頭，聽著耳邊的市井對答一片茫然，才發現與我熟稔的廣東歌詞只有半毛錢的關係吧。在之後才是後知後覺的林振強，他鬼馬地將徐志摩的新詩翻成了粵語的白話文，至於許冠傑，更是開啟了我&strong&粵語白話入歌&/strong&的啓蒙。所以總體上對我而言，對廣東歌的認識是有點點後退性質的。但這也不是壞處。一點就是可以倒退著看起碼在歌詞的經營上，林振強、鄭國江、黃霑、林敏聰他們是怎麼樣&strong&&u&奠定了一個現代廣東歌詞的框架，把遣詞造句變成一種學問&/u&&/strong&。所以對我而言，從「富士山下」到「獅子山下」，沿途風景是別樣奇崛而有趣的。&/li&&li&林振強是那個時代典型的香港人，兼職多、操心多、點子多。他是點子王，活躍的年代是80年代開始，因為寫專欄的緣故呢，總不免留下許多「恒言警句」的。這些東西不是聖人的遺言，就是茶餐廳里的專欄體，其中我最記得住的一句可以默寫下來，&strong&「要做個快樂的人，並不需要天天都有愛情，也不需要天天都有麵包，但一定需要每天都有大便。」&/strong&我也是這樣做的，「知乎音樂群」里的同志們應該都懂。&/li&&li&如果沒有複刻的話呢，以前的專輯現在是越來越難買了。囿於時代，那個時候林式填了好多日本的曲子，給它們烙上香港的印子，市場成績也是空前的。林填了千千闕歌，換不來一個「教父」的美名？或是已經釋然？如果你愛上了林振強的詞，你也會愛上黃霑，愛上顧嘉輝……然後看看，現在的廣東歌，國語化已經如此嚴重，直至&strong&半閹割狀態&/strong&。&/li&&/ul&&br&也罷，不寫了。愿先生在天堂安息吧。
林振強竟然要靠林夕才能進入大家的視野！有點不可思議。廣東歌有廣東歌的發展過程，林夕當然不是從石頭裡蹦出來的。林夕为什么崇拜林振強？這裡面是個傳幫帶的關係呀。誰是誰的啓蒙？誰帶誰入的行？誰讓誰明白這行是可以安身立命的行當？在我年幼無知的時候…
填坑。&br&&br&李贺于我，是一个很重要的诗人，可能是由于性格的原因，我喜欢李贺，学诗也曾主动的效仿过他的风格，从他的作品当中汲取过不少的营养。学诗之初，曾有一律云：“载酒章台慵走马，投囊古道倦骑驴。”其人其诗，实在是追慕已久。长吉歌诗一册，常伴枕侧，朝夕摩挲，虽上海古籍的本子，印刷不是很便于阅读，仍旧是一直在读。印象最深的是某月日，夜里读《致酒行》读到悲从中来，一时如对坐而饮，长吉击节而歌。故亦拟此题：&br&&blockquote&&p&君不見主父門前曾植柳，年年催老家人手。折到燕烏來集闕，折到衆生齊俯首。積薪終付五鼎烹，一羹枯骨堪佐酒？此夜共君坐幽寒，感君踽踽常掣肘。我對君歌為君禱，為君醉死祝君夀。醉里詩囊括天地，醉里古賢俱為友。我羡劉伶此中仙，誰念浮名競速朽。拏雲意氣終俗事，莫論雄雞亦鉗口。&/p&&/blockquote&&br&千载以下，斯人风神只可梦见矣。&br&&br&长吉其人，人生经历曲折可怜，于诗又是如此的虔诚，呕出心血是为定评。年未而立便病死的遗憾，又总能让我联想起莫扎特。记得电影《莫扎特传》，到莫扎特写安魂曲而死，在阴冷的天气里被随意埋葬，铁锹和白灰定格了1791年的维也纳。每次看到这个场面的时候，我总是会想起长吉重病将死，有绯衣仙人下凡，要他去为天帝写白玉楼记。然而他的表现确实独泣，少之，长吉气绝。这样的死亡，我更愿意解释为世人之怜才。这样的人有这样的诗，除却这样的死法，别的死法都配不上他。&br&&br&这样的人生和他的诗是一体的，他的人生就是艺术，和他的诗交相辉映。因为寿短，所以他的奇思奇情未被消磨尽，也是因为寿短，他的诗还根本没有达到他应有的成熟，有生硬嗝牙。和李商隐对比一下，李商隐活得久，所以他的诗就显得圆融很多了。&br&&br&回归到诗。长吉诗的气质，说幽邃朦胧，说阴森爽肃，说峭拔警迈，都可以，也都是定评。这都是就风格而论了，我印象最深的一个写李贺的论文，说他独特的地方在于对死亡的焦虑以及审丑的畸美。李贺的路数，其实和西方唯美主义的理念惊人的一致的，我们可以看看唯美主义的理念：&br&&br&&blockquote&追求建议性而非陈述性、追求感观享受、对象征手法的大量应用，追求事物之间的关联感应——即探求语汇、色彩和音乐之间内在的联系。&/blockquote&&br&&br&李贺最有名的《李凭箜篌引》，完全就是这种理念的典范：&br&&br&&blockquote&吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。&br&&/blockquote&&br&很多人初读这种诗，其实是感觉很陌生，看着很给力，就是不知道从哪儿下嘴。把不明觉厉这四个字给这首诗作为评价也差不多。为什么呢？我们平常看的那些诗，是和这首不一样的，后一脉彻底改变了正常的思维习惯，逻辑让位于通感，让位于想象力。譬如我们看李白的《望庐山瀑布》：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。以物拟物，银河落九天这个意象，和瀑布奔泻而下的状态是接近的，所以我们觉得熨贴，觉得是那么回事儿。而李贺这个呢？昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑，这两句还能看懂，是写音乐嘛。但越往后越看不明白了，啥啥啥忽然就女娲炼石补天了？关老鱼什么事儿？怎么写鱼写的好好的又跳到月球去了？其实，石破天惊是写其声之夺人，女娲炼石补天，听得入迷，导致石破天惊，秋雨乍泻。接下来的神山一句，其实是由夺人而继续，写其声感物至深，感神山之妪，连老鱼、瘦蛟这样的羸弱意象都动了起来。最后说到吴刚听到不眠，景物幽微渺远，说是写景，其实也是赋予乐声景物的质感。你真要去找从长安城到女娲到神山到月球的逻辑脉络么？&br&&br&我们可以从这首诗的特点看得出，一般的诗，表达方式是和我们日常的思考模式接近的。李贺的手段，则是构建&b&意象群&/b&，而所表达的是意象群所有的某一特质氛围，很多时候和意象的来历源流关系是不大的。就如同我之前一个写过度解释的答案，我先后用了殷仲堪、李贺、子周、陶潜、刘伶、杨广的典故，但是只是作为了一个密集的死亡意象群而用的，跟我死嗑这几位是怎么联系起来的，没有意义啊。相似的，你若死嗑女娲之典是如何如何，吴刚之典是如何如何，附会一番，其实除了体现你根本不懂这一脉诗歌表达的手法，没有任何价值。&br&&br&再如我极其喜欢的这一首：&br&&br&&blockquote&琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！&br&&/blockquote&&br&最初在《唐诗鉴赏辞典》中看到这首，周啸天先生的赏析中有一句很是精当：笔下形象在空间内作感性显现，&b&一般不用叙写语言联络，不作理性说明，而自成完整意境。&/b&后来仔细想想，李贺的手法，不正是如此么？&br&&br&相似的是南宋之长调，新手每每看南宋拟物长调，觉得这特么什么跟什么。吴文英从身后不久，一直到近现代还在不断的被人非议。张炎说：吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。王国维说：梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰：映梦窗，凌乱碧。&br&&br&问题是，真的不成片段，真的凌乱么？&br&&br&世人看李贺，只见其瑰怪，而并不了解他的贡献。李贺的想象力和密集浓艳的意象群，只是表象，这个表象足够华丽冷艳，致使很多人在这个障眼法里花了眼，根本看不出他一生着力而践行的审美理念和在诗表达方式上的拓展。而只有深入到了这些层面，才算是接近了一些他的诗了吧，毕竟学诗不在皮而在骨啊。&br&&br&&br&时间不多，先写这么点儿，剩下的再补充。&br&&br&以上。
填坑。李贺于我，是一个很重要的诗人，可能是由于性格的原因，我喜欢李贺，学诗也曾主动的效仿过他的风格，从他的作品当中汲取过不少的营养。学诗之初，曾有一律云：“载酒章台慵走马，投囊古道倦骑驴。”其人其诗，实在是追慕已久。长吉歌诗一册，常伴枕侧…
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有，一站到底里有个女生叫纳兰乔月
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谢邀~&br&&br&首先，在康熙十四年以前，胤礽还不是皇太子的时候，他小名叫做“保成”。胤礽2岁时被立为太子，同时改名为胤礽。保成应当是汉语名字，而非满语。属于汉语小名（保成）改汉语大名（胤礽）。&br&&br&其次，康熙诸子的姓名，&b&在登记的时候遵从古音&/b&。吴秀良在《允禵更名与雍正继位问题再探讨》一文中提到过，虽然皇子的名字本是汉文，但是送到宗人府登记的时候，在黄册上是先把汉文音译成满文后，直接登记满文黄册的（宗人府里没有汉文黄册）——而“胤礽”二字古音读作&b&“yin cheng”（此非满文转写而是实际读音）&/b&。所以礽字确实是读作cheng的。&br&&br&皇子们在公文比如奏折上，&b&凡是写其满文名字的时候，一律都按照古音的写法来写&/b&。由于清代满文折上汉语名字全部用满文字母拼写音译，所以如果写纳兰同志写自己名字为&成德&，那么成字满文写法与礽字满文写法就确实是一样的。如果当时口语中亦按照礽字读cheng来读，那么这个避讳就更有必要了……&br&&br&没见过纳兰性德的满文奏折，就放一个胤礽还做太子的时候给康熙上的折子中其名字的满文写法：&br&&img src=&/c0c9e569f3b06f194cd12f4bd5151be4_b.jpg& data-rawwidth=&144& data-rawheight=&471& class=&content_image& width=&144&&——此段满文转写“hūwang taizi amban in ceng”（皇太子臣胤礽）。&br&&br&画红线处即为胤礽二字满文拼法，转写为in ceng，按照满文字母发音规则（c读 t?），实际读作 yin cheng。&br&&br&关于康熙儿子们名字的读音问题（别说还真挺多），我在这个帖子中有更详细的解释：&a href=&/question//answer/& class=&internal&&既然清朝有满文，为什么康熙的诏书不用满文写，这样就不会出现传位于四阿哥的问题了吗？&/a&&br&&br&也可直接戳这里：&a href=&/bbs/read.php?tid=8222& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&※[原创]从满文谱录考康熙诸子姓名读法
[懋勤朝暮]→[稽古右文·康雍梦华]&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&br&&b&总结：&/b&&br&简而言之，这是一个古音与现代读音不同而产生的歧义。由于古音中成、礽同音（可能不同调但鉴于满文中没有声调所以写出来都是一样的），为了避讳所以纳兰同志就改名为性德了。&br&&br&由此也可见清代避讳的多样性，因为康熙以后的避讳多数都是选用诸如ng音写成n音这一类的。具体关于满文避讳方面，可戳此贴：&a href=&/bbs/read.php?tid=8893& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&※[重写]论清代姓名的满文避讳
[清史撷英]→[稽古右文·康雍梦华]&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
谢邀~首先，在康熙十四年以前，胤礽还不是皇太子的时候，他小名叫做“保成”。胤礽2岁时被立为太子，同时改名为胤礽。保成应当是汉语名字，而非满语。属于汉语小名（保成）改汉语大名（胤礽）。其次，康熙诸子的姓名，在登记的时候遵从古音。吴秀良在《允禵…
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这是苏轼的《晁错论》。题内话大可百度，我聊点题外话。&br&&br&&a href=&/wanglu/& class=&internal&&由老入庄，闲扯苏轼的23岁和45岁 - 王路的粽子铺 - 知乎专栏&/a&&br&&br&擂台比武，先看一个架子。架子扎得好，拳脚没动，对方就怯了，蔫儿了。&br&苏轼《晁错论》，开场就一记重拳：&br&天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧……&br&上来就惊心动魄，颇像《卖拐》里赵本山看见范伟：别看你现在好好的，身上隐患大着呢！&br&怎么治？苏轼又开出一记方子：&br&惟仁人君子豪杰之士，为能出身为天下犯大难，以求成大功……&br&&br&但苏轼不是在忽悠。苏轼说的一点没错。&br&这是苏轼的高见，但也暴露了苏轼的小聪明。&br&蜀学为什么不敌濂关洛闽学派，就在这。&br&苏轼的话对不对？对。虽然对，但不能说。&br&也不是所有人都不能说，王安石就可以说，苏轼就不可以。&br&不管王安石新法后来把国家搞得多糟，但王安石是个“出身为天下犯大难”的人。苏轼不是。苏轼正直、聪敏、博学，几乎拥有人臣所应具备的一切优点，除了“勇猛”。&br&一言蔽之，王安石够勇猛，苏轼不够。&br&所以，这话从苏轼嘴里说出来，只能是书生议论。&br&苏轼说这话时多大呢？&br&23岁。&br&俗话说，二十三，猛一窜。苏轼这时还是毛头小子一个。&br&&br&但是，天才是不能看年龄的。&br&人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。——够老到吧？苏轼写这句时，才24岁。&br&会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫写这句时，才24岁。&br&李白写《蜀道难》时也不过三十岁。&br&&br&李白、苏轼，两位文学史上的扛鼎之将，有一点相似——&br&从头到脚横溢着庄子的气息。&br&庄子是何等人呢？&br&有人说，庄子，自由。&br&错了。庄子不是自由，是逍遥。“逍遥法外”的逍遥。&br&为什么要逍遥？只因天地就是个大牢笼。庄子不大喜欢这牢笼，要逃出去。&br&逃到哪里？无何有之乡。&br&自由是free，逍遥是at large。&br&Puma at large，庄子就是那个大puma，他不是要在世俗中得到freedom，他要跑，跑到没有人的地方，越远越好。——他要成为庄跑跑。&br&他要从北冥有鱼跑到南冥天池，要乘天地之正而御六气之辩以游无穷。&br&不过，庄子并没有游到无穷，他一辈子只游了河南湖北山东几个省。&br&庄子的话只不过是——吹，牛，逼。&br&庄子的继承者李白，却跑遍了山河大地，只差海南了。&br&苏轼更厉害，不仅跑到了海南，还差点儿就死在海南。&br&但是，苏轼从少年，跑到中年，又跑到老年，始终没能跑出一部《庄子》圈定的地方。&br&一部《庄子》，就像如来佛的手掌心。苏轼，就是孙悟空。&br&苏轼越到晚年，越近庄子。&br&&br&但在写《晁错论》的年纪，苏轼身上的庄子味道还不多，更多的是老子味道。&br&老子和庄子，看起来近，实际差别大了。&br&庄子是逍遥，老子是权谋。&br&譬如，一群小孩在一起玩儿。&br&庄子说，你们玩吧，我走了。&br&别人挽留：庄子，留下来玩嘛。&br&庄子说：不了，我不爱玩。&br&说完，真的走了。&br&老子也说，你们玩吧，我走了。&br&说走，还远远站着，似乎走了，但又没走。&br&有人来拉老子：老子，过来玩吧。&br&老子说：不玩，我不爱玩。和庄子一模一样。&br&过了会儿，大家看他还没走，又来一个人：老子，你不玩，大家都不开心。&br&另一个人也出来：老子，来吧，我们少不了你。&br&老子说：好吧，话都说这份上了，我再不来就不够意思了。&br&老子一来，就成了一圈人的中心。&br&这叫什么？&br&——夫唯不争，故天下莫能与之争。&br&——后其身而身先，外其身而身存。&br&——慈，俭，不敢为天下先……&br&所以，当官的都学老子，很少学庄子。只有犯了事跑美国时才学庄子。&br&&br&苏轼年轻时，也曾是个懂《老子》的。&br&《晁错论》，玩的就是老子的招数。&br&七国之乱，晁错让皇帝御驾亲征，自己留守长安。&br&苏轼说，大错！你把皇帝推到危险之地，自己留在安全之地，这才是最大的危险。&br&苏轼眼不可谓不毒，脑子不可谓不灵活。&br&要换个时代，没准儿就无灾无难到公卿了。&br&可惜，苏轼遇见了王安石，又遇见了章惇。&br&就开始了一辈子的流放生涯。&br&&br&虽是流放，也潇洒惬意。&br&人家流放时天天发愁，苏轼流放时天天研究吃喝玩乐。&br&东坡肘子，就是流放时和夫人一起捣鼓出来的。&br&客居岭南，一天吃三百颗荔枝。&br&出任密州，带着一群小弟浩浩荡荡去打猎，牵了一条小黄狗，跑得无比欢快。&br&在天上九头鸟都不拉屎的黄州，苏轼自问：月白风清，如此良夜何？&br&问完，弄来了酒，弄来了鱼，巨口细鳞，吃得不亦乐乎。&br&世上还有这么潇洒惬意的生活吗？&br&&br&苏轼有首词，千古名篇，《水调歌头》：&br&我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。&br&一日，宋神宗读到此句，掩卷长叹：苏轼，他还是爱我的啊！&br&叹得不能自已。&br&苏轼，就像一个倔强的少年，失恋之后说：我很好，开心着呢。&br&他说：起舞弄清影，何似在人间。&br&又说：小舟从此逝，江海寄余生。&br&很豁达，不是么？&br&所谓豪放，辛弃疾是豪，苏轼是放。放，就是王国维所谓的“旷”，旷达明白，看得开、放得下，豁得出去。&br&&br&你看他的词：枝上柳绵吹又少。&br&有那么一点点怅触吧，但不强烈，只是淡淡的。而且，马上释怀了：&br&天涯何处无芳草？&br&哪里不能过生活呢？哪里吃不到肘子呢？&br&墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。&br&连美女都有了。&br&可是：&br&笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。&br&你因此明白，苏轼还是不开心。&br&&br&苏轼的惆怅永远只是淡淡的，却始终挥之不去。&br&苏轼不像李白，李白动不动就酩酊大醉。苏轼酩酊大醉的时候，也只是微醺。&br&苏轼永远都很清醒。&br&或者，换言之，苏轼在最清醒的时候，也是微醺的。在烂醉的时候，还是微醺的。&br&这种微醺，从他词里就能看出来。&br&苏轼的每一首好词，都既有逍遥物外的洞达，又藏着淡淡的怅触。比如：&br&回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。&br&无风雨，就是晴；无晴，就是风雨。&br&明明是太多风雨太多晴，苏轼偏说：也无风雨也无晴。&br&什么叫“道是无晴却有晴”，苏轼这就是。&br&苏轼把太多风雨太多晴都藏在心里。&br&苏轼一生都在装开心。&br&苏轼是个装逼犯，一生装了一个大逼——&br&在最苦逼的日子里，装作潇潇洒洒，自自在在。&br&苏轼说：且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取……&br&其实不是不想取，是无处取。不过苏轼转眼就看开了：&br&惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色……&br&一如庄子分不清是庄周梦蝶还是蝶梦庄周；&br&苏轼也在此时入戏深了，分辨不出是人生如梦，还是梦如人生。&br&且不管他，一樽还酹江月。&br&苏轼终于成了苏轼。&br&文学史上独一无二的苏轼。&br&要成为这样的人，天分是远远不够的。杜甫24岁就写出了《望月》，可《赠卫八处士》、《登高》只能在鬓发苍苍的暮年才写得出来。&br&苏轼24岁就写出了和《子由渑池怀旧》，《前后赤壁赋》到了45岁才有。&br&再看回头看23岁时的《晁错论》，议论固然高明，却在时间的长河里磨得灰暗，光泽尽失。&br&那终究不是触及灵魂和时间的作品啊。&br&而苏轼在流放生涯里的歌哭，早成为星河般的存在，颗颗璀璨，熠熠生辉。
这是苏轼的《晁错论》。题内话大可百度，我聊点题外话。擂台比武，先看一个架子。架子扎得好，拳脚没动，对方就怯了，蔫儿了。苏轼《晁错论》，开场就一记重拳：天下之患，最不可为者，名为治平无…
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&p&其实题主仍忽略了一个人，苏轼的一生中有三个女人，少年夫妻王弗，陪苏轼度过了人生中最美好的时光，是深爱，因而有江城子这样的词存在；可惜的是王弗二十七岁就过世了，这时苏轼的续弦王弗堂妹王闰之，而王闰之又陪伴苏轼走过了最重要的二十五年，王闰之虽才情不敌王弗，也算得大家闺秀贤良淑德，期间朝云出现，是苏轼和王闰之教她识字品词，一步步成为颇具才情的如夫人，王闰之过世后，苏轼泪尽目干，她陪苏轼走过剩下的时光。朝云对待苏轼有一种敬仰，苏轼对于朝云是欣赏和其他的什么，因而最终朝云也没有名分。江城子虽好，但是梦，很多人都会梦见曾经的内个人，但始终挚爱的是自己身边的那一个，对于苏轼这个人是陪伴他长达二十五年，王闰之，于她，东坡才尽词穷，无字足以言表。&/p&
其实题主仍忽略了一个人，苏轼的一生中有三个女人，少年夫妻王弗，陪苏轼度过了人生中最美好的时光，是深爱，因而有江城子这样的词存在；可惜的是王弗二十七岁就过世了，这时苏轼的续弦王弗堂妹王闰之，而王闰之又陪伴苏轼走过了最重要的二十五年，王闰之虽…
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他们用日语读。&br&由于日语里的汉字来自中国，甚至有些单字的意思相比起现代汉语更接近古代汉语，他们用这些字在日语里的读音补上几个假名、最多因为语法的关系掉换下位置，差不多就能读成意思通顺的句子了。&br&&br&举个例子：&br&&img src=&/1dee9f7008_b.jpg& data-rawwidth=&187& data-rawheight=&201& class=&content_image& width=&187&&&br&杜甫这首绝句日本人读起来是这样的：&br&江は碧にして鳥は愈々白く&br&山は青くして花は燃えんと欲す&br&今春看す又過ぐ&br&&p&何れの日か是れ帰る年ぞ&/p&&br&&p&其他的也差不多，比如孟浩然的宿建德江&/p&&p&
建徳江に宿る&br&舟を移して煙渚に泊まれば&br&日暮れて　客愁新たなり&br&野は曠く　天は樹に低れ&br&江は清く　月は人に近し&br&&/p&&br&&p&当然这是比较古雅的日语，换成日语的白话文就是这样：&/p&&br&&p&舟を岸によせて、靄の立ちこめる渚に停泊すると、&br&日は暮れて旅愁があらためて身にしみる。&br&野は果てしもなく、遠くひろがる空は樹々よりも低く垂れ、&br&水は清く澄んで、天上にかかる月がすぐそばにあるように感ぜられる。&br&&/p&&br&&p&（松枝茂夫「中国名詩選」）&br&&/p&&br&&p&在日本流传较广的唐诗读本一本是李攀龙的《唐诗选》，另一本是《唐诗三百首》&/p&
他们用日语读。由于日语里的汉字来自中国，甚至有些单字的意思相比起现代汉语更接近古代汉语，他们用这些字在日语里的读音补上几个假名、最多因为语法的关系掉换下位置，差不多就能读成意思通顺的句子了。举个例子：杜甫这首绝句日本人读起来是这样的：江は…
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泻药。&br&&br&掐李白掐白居易算啥？&br&&br&看看：&br&&br&&img src=&/d5ca10cc02f2ba9f0e7a5fa1d827ee29_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&577& class=&content_image& width=&400&&&img src=&/7bae2dd17d5_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&398& class=&content_image& width=&400&&&br&&img src=&/ec5fc468518dda899c679e_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&369& class=&content_image& width=&400&&&br&&img src=&/ec5fc468518dda899c679e_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&369& class=&content_image& width=&400&&&img src=&/1e643aa55ac42c9b0703fc_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&232& class=&content_image& width=&400&&&br&&br&西红柿表示，很受伤啊。&br&&br&&img src=&/aaa850faae889c0962bb3_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&538& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/aaa850faae889c0962bb3_r.jpg&&
泻药。掐李白掐白居易算啥？看看：西红柿表示，很受伤啊。
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不联系了，没加微信。&br&&br&另，陈寅恪考证过这个问题，见刘隆凯整理 《陈寅恪“元白诗证史”讲席侧记》。&br&&br&&blockquote&“古代男子三十而娶，女子二十而嫁，已是男女婚娶的最后年龄了。过了这个界限，便是老大了。像崔莺莺，贞元十六年才十七岁，以后结婚也在二十岁之前；韦氏，在贞元十八年结婚时正是二十岁，若再不出阁，也就难了，她比崔氏大一岁。”诗中又云：“十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。”&br&&br&陈寅恪说：“看来，唐代女子与人应酬是在十三岁。杜牧《赠别》：婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。秋娘是贞元十五年白氏中进士时长安最负盛名的倡女。白氏沦落江州，感念昔日之游，乃取于诗中。有人以为是杜牧诗里的杜秋娘，谬极。假定琵琶女贞元十五年是十三岁，那么，到元和十一年，她在浔阳江头应该是三十岁了。她嫁商人不会太久。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。茶商在长安领了专卖券，同时娶了琵琶女，再到产地买茶，蜜月里就离开了新妇。可以说，元和十年，琵琶女二十九岁时，弟走从军，不久，阿姨又死了；再过年余，她三十岁时才嫁，真可谓老大了。”&br&&br&陈寅恪还以此考证出这个三十岁才嫁的琵琶女是西胡种，与商人是同居关系，不是正式结发夫妻等等。&/blockquote&
不联系了，没加微信。另，陈寅恪考证过这个问题，见刘隆凯整理 《陈寅恪“元白诗证史”讲席侧记》。“古代男子三十而娶，女子二十而嫁，已是男女婚娶的最后年龄了。过了这个界限，便是老大了。像崔莺莺，贞元十六年才十七岁，以后结婚也在二十岁之前；韦氏…
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杜甫、王维﹑孟浩然、高适﹑岑参、柳宗元 、孟郊、韩愈 、卢纶 、李贺 、李益、 刘禹锡 、贾岛 、张继 、韦应物 、李珅、元稹 、张祜 、杜秋娘、 张籍 、戴叔伦 、顾况 、李商隐 、杜牧等人觉得很赞。
杜甫、王维﹑孟浩然、高适﹑岑参、柳宗元 、孟郊、韩愈 、卢纶 、李贺 、李益、 刘禹锡 、贾岛 、张继 、韦应物 、李珅、元稹 、张祜 、杜秋娘、 张籍 、戴叔伦 、顾况 、李商隐 、杜牧等人觉得很赞。
&b&1）《中秋见月和子由》苏轼&/b&&br&&br&明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。&br&一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。&br&&b&谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。&/b&&br&&b&遂令冷看世间人，照我湛然心不起。&/b&&br&西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。&br&今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。&br&何人舣舟临古汴，千灯夜作鱼龙变。&br&曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。&br&青荧灭没转前山，浪飐风回岂复坚。&br&明月易低人易散，归来呼酒更重看。&br&&b&堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。&/b&&br&&b&卷帘推户寂无人，窗下咿哑惟楚老。&/b&&br&南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。&br&明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。&br&&br&&br&&b&2）《蜀道难》《将进酒》《行路难》李白&/b&&br&&br&都是极漂亮的长诗，但不算冷门。语文书上都有，或者网上一查便知，这里就不放了。&br&我特别喜欢《将进酒》，真正是震撼人心。&br&&br&&br&&b&3）《子夜歌》乐府诗集&/b&&br&&br&落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。&br&芳是香所为，冶容不敢当。天不绝人愿，故使侬见郎。&br&&b&宿昔不梳头，丝发披两肩。婉伸郎膝上，何处不可怜。（《甄嬛传》用了此句）&/b&&br&自从别欢来，奁器了不开。头乱不敢理，粉拂生黄衣。&br&崎岖相怨慕，始获风云通。玉林语石阙，悲思两心同。&br&见娘喜容媚，愿得结金兰。空织无经纬，求匹理自难。&br&始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。&br&前丝断缠绵，意欲结交情。春蚕易感化，丝子已复生。&br&今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。&br&自从别郎来，何日不咨嗟。黄檗郁成林，当奈苦心多。&br&高山种芙蓉，复经黄檗坞。果得一莲时，流离婴辛苦。&br&朝思出前门，暮思还后渚。语笑向谁道，腹中阴忆汝。&br&揽枕北窗卧，郎来就侬嬉。小喜多唐突，相怜能几时。&br&驻箸不能食，蹇蹇步闱里。投琼著局上，终日走博子。&br&郎为傍人取，负侬非一事。摛门不安横，无复相关意。&br&&b&年少当及时，嗟跎日就老。若不信侬语，但看霜下草。&/b&&br&绿揽迮题锦，双裙今复开。已许腰中带，谁共解罗衣。&br&常虑有贰意，欢今果不齐。枯鱼就浊水，长与清流乖。&br&欢愁侬亦惨，郎笑我便喜。不见连理树，异根同条起。&br&感欢初殷勤，叹子后辽落。打金侧玳瑁，外艳里怀薄。&br&别后涕流连，相思情悲满。忆子腹糜烂，肝肠尺寸断。&br&&b&道近不得数，遂致盛寒违。不见东流水。何时复西归。&/b&&br&谁能思不歌，谁能饥不食。日冥当户倚，惆怅底不亿。&br&揽裙未结带，约眉出前窗。罗裳易飘飏，小开骂春风。&br&举酒待相劝，酒还杯亦空。愿因微觞会，心感色亦同。&br&夜觉百思缠，忧叹涕流襟。徒怀倾筐情，郎谁明侬心。&br&侬年不及时，其於作乖离。素不如浮萍，转动春风移。&br&夜长不得眠，转侧听更鼓。无故欢相逢，使侬肝肠苦。&br&&b&欢从何处来？端然有忧色。三唤不一应，有何比松柏？&/b&&br&念爱情慊慊，倾倒无所惜。重帘持自鄣，谁知许厚薄。&br&气清明月朗，夜与君共嬉。郎歌妙意曲，侬亦吐芳词。&br&惊风急素柯，白日渐微蒙。郎怀幽闺性，侬亦恃春容。&br&夜长不得眠，明月何灼灼。想闻散唤声，虚应空中诺。&br&人各既畴匹，我志独乖违。风吹冬帘起，许时寒薄飞。&br&我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。&br&侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮还西。&br&怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。&br&遣信欢不来，自往复不出。金铜作芙蓉，莲子何能实。&br&初时非不密，其后日不如。回头批栉脱，转觉薄志疏。&br&寝食不相忘，同坐复俱起。玉藕金芙蓉，无称我莲子。&br&恃爱如欲进，含羞未肯前。口朱发艳歌，玉指弄娇弦。&br&朝日照绮钱，光风动纨素。巧笑蒨两犀，美目扬双蛾。&br&&br&&br&&b&4）《佳人》杜甫（非常动人的一首）&/b&&br&&br&&b&绝代有佳人，幽居在空谷。&/b&&br&自云良家女，零落依草木。&br&关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。&br&官高何足论，不得收骨肉。&br&世情恶衰歇，万事随转烛。&br&夫婿轻薄儿，新人美如玉。&br&合昏尚知时，鸳鸯不独宿。&br&&b&但见新人笑，那闻旧人哭。&/b&&br&&b&在山泉水清，出山泉水浊。&/b&&br&侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。&br&&b&摘花不插发，采柏动盈掬。&/b&&br&&b&天寒翠袖薄，日暮倚修竹。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&b&5）《洛阳女儿行》王维&/b&&br&&br&&br&洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。&br&良人玉勒乘骢马，侍女金盘鲙鲤鱼。&br&画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。&br&罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。&br&狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。&br&自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。&br&&b&春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。&/b&&br&&b&戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐。&/b&&br&城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。&br&&b&谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&b&6）《丽人行》杜甫&/b&&br&&br&&br&三月三日天气新，长安水边多丽人。&br&态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。&br&绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。&br&头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。&br&背后何所见，珠压腰衱稳称身。&br&就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。&br&紫驼之峰出翠釜，水晶之盘行素鳞。&br&犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。&br&黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。&br&箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。&br&后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。&br&杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。&br&灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。&br&&br&&br&&b&7）《长干行·二首》李白&/b&&br&&br&妾发初覆额，折花门前剧。&br&郎骑竹马来，绕床弄青梅。&br&同居长干里，两小无嫌猜。&br&&b&十四为君妇，羞颜未尝开。&/b&&br&&b&低头向暗壁，千唤不一回。&/b&&br&&b&十五始展眉，愿同尘与灰。&/b&&br&常存抱柱信，岂上望夫台。&br&十六君远行，瞿塘滟预堆。&br&&b&五月不可触，猿声天上哀。&/b&&br&&b&门前迟行迹，一一生绿苔。&/b&&br&苔深不能扫，落叶秋风早。&br&&b&八月蝴蝶黄，双飞西园草。&/b&&br&&b&感此伤妾心，坐愁红颜老&/b&。&br&早晚下三巴，预将书报家。&br&相迎不道远，直至长风沙。&br&&br&忆妾深闺里，烟尘不曾识。&br&嫁与长干人，沙头候风色。&br&五月南风兴，思君下巴陵。&br&八月西风起，想君发扬子。&br&去来悲如何，见少别离多。&br&湘潭几日到，妾梦越风波。&br&昨夜狂风度，吹折江头树。&br&淼淼暗无边，行人在何处。&br&北客真王公，朱衣满江中。&br&日暮来投宿，数朝不肯东。&br&好乘浮云骢，佳期兰渚东。&br&鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。&br&&b&自怜十五馀，颜色桃李红。&/b&&br&&b&那作商人妇，愁水复愁风&/b&。&br&&br&&br&&b&8）《饮中八仙歌》杜甫（赞！赞！赞！把饮中八仙的性情做派描写得栩栩如生，跃然眼前）&/b&&br&&br&知章骑马似乘船，&b&眼花落井水底眠。&/b&&br&汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，&b&恨不移封向酒泉。&/b&&br&左相日兴费万钱，&b&饮如长鲸吸百川，&/b&衔杯乐圣称避贤。&br&宗之潇洒美少年，&b&举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。&/b&&br&苏晋长斋绣佛前，&b&醉中往往爱逃禅。&/b&&br&李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，&b&天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。&/b&&br&张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，&b&挥毫落纸如云烟。&/b&&br&焦遂五斗方卓然，&b&高谈雄辩惊四筵。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&b&9）《侠客行》李白&/b&&br&&br&&br&赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。&br&银鞍照白马，飒沓如流星。&br&十步杀一人，千里不留行。&br&事了拂衣去，深藏身与名。（网络名句是出自这里）&br&闲过信陵饮，脱剑膝前横。&br&将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。&br&&b&三杯吐然诺，五岳倒为轻&/b&。&br&眼花耳热后，意气素霓生。&br&救赵挥金槌，邯郸先震惊。&br&千秋二壮士，烜赫大梁城。&br&纵死侠骨香，不惭世上英。&br&谁能书阁下，白首太玄经。&br&&br&&br&&b&10）《连昌宫词》元稹&/b&&br&&br&&b&连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。&/b&&br&&b&又有墙头千叶桃， 风动落花红蔌蔌。&/b&&br&宫边老翁为余泣，小年进食曾因入。 &br&上皇正在望仙楼，太真同凭阑干立。&br&楼上楼前尽珠翠， 炫转荧煌照天地。&br&&b&归来如梦复如痴，何暇备言宫里事。 &/b&&br&初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。&br&夜半月高弦索鸣， 贺老琵琶定场屋。&br&力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。 &br&须臾觅得又连催，特敕街中许然烛。&br&春娇满眼睡红绡， 掠削云鬟旋装束。&br&&b&飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。&/b&&br&逡巡大遍凉州彻，色色龟兹轰录续。&br&李谟擫笛傍宫墙， 偷得新翻数般曲。&br&平明大驾发行宫，万人歌舞涂路中。 &br&百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风。&br&明年十月东都破， 御路犹存禄山过。&br&驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。 &br&两京定后六七年，却寻家舍行宫前。&br&庄园烧尽有枯井， 行宫门闭树宛然。&br&尔后相传六皇帝，不到离宫门久闭。 &br&往来年少说长安，玄武楼成花萼废。&br&去年敕使因斫竹， 偶值门开暂相逐。&br&荆榛栉比塞池塘，狐兔骄痴缘树木。 &br&&b&舞榭欹倾基尚在，文窗窈窕纱犹绿。&/b&&br&&b&尘埋粉壁旧花钿， 乌啄风筝碎珠玉。&/b&&br&上皇偏爱临砌花，依然御榻临阶斜。 &br&蛇出燕巢盘斗栱，菌生香案正当衙。&br&寝殿相连端正楼， 太真梳洗楼上头。&br&晨光未出帘影黑，至今反挂珊瑚钩。 &br&指似傍人因恸哭，却出宫门泪相续。&br&自从此后还闭门， 夜夜狐狸上门屋。&br&我闻此语心骨悲，太平谁致乱者谁。 &br&翁言野父何分别，耳闻眼见为君说。&br&姚崇宋璟作相公， 劝谏上皇言语切。&br&燮理阴阳禾黍丰，调和中外无兵戎。 &br&长官清平太守好，拣选皆言由相公。&br&&b&开元之末姚宋死， 朝廷渐渐由妃子。&/b&&br&禄山宫里养作儿，虢国门前闹如市。 &br&&b&弄权宰相不记名，依稀忆得杨与李。&/b&&br&&b&庙谟颠倒四海摇， 五十年来作疮痏。&/b&&br&今皇神圣丞相明，诏书才下吴蜀平。 &br&官军又取淮西贼，此贼亦除天下宁。&br&年年耕种宫前道， 今年不遣子孙耕。&br&老翁此意深望幸，努力庙谋休用兵。&br&&br&&br&&b&11）《答王十二寒夜独酌有怀》李白&/b&&br&&br&昨夜吴中雪，子猷佳兴发。&br&&b&万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。&/b&&br&孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明。&br&&b&怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。&/b&&br&&b&人生飘忽百年内，且须酣畅万古情。&/b&&br&君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。&br&君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。&br&&b&吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。&/b&&br&&b&世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。&/b&&br&鱼目亦笑我，谓与明月同。&br&骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风。&br&《折杨》《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。&br&&b&《巴人》谁肯和《阳春》，楚地犹来贱奇璞。（阳春白雪，下里巴人）&/b&&br&&b&黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。&/b&&br&一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。&br&曾参岂是杀人者？谗言三及慈母惊。&br&与君论心握君手，荣辱于余亦何有？&br&孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！&br&&b&一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。&/b&&br&&b&严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。&/b&&br&&b&达亦不足贵，穷亦不足悲。&/b&&br&韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。&br&君不见李北海，英风豪气今何在！&br&君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居！&br&少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。&br&&br&&br&&br&&b&12）《长安古意》卢照邻&/b&&br&&br&&br&长安大道连狭斜，青牛白马七香车。&br&玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。&br&龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。&br&百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。&br&游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。&br&复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。&br&梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。&br&&b&楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？&/b&&br&&b&借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。&/b&&br&&b&得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。（都知名句，谁晓出处？）&/b&&br&比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？&br&生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。&br&双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。&br&片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。&br&鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。&br&妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。&br&御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。&br&隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。&br&挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。&br&俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。&br&娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。&br&北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。&br&南陌北堂连北里，五剧三条控三市。&br&&b&弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。&/b&&br&汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。&br&罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。&br&别有豪华称将相，转日回天不相让。&br&意气由来排灌夫，专权判不容萧相。&br&专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。&br&自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。&br&&b&节物风光不相待，桑田碧海须臾改。&/b&&br&昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。&br&&b&寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。&/b&&br&&b&独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。&/b&&br&&br&&br&&b&13）《梁甫吟》李白&/b&&br&&br&长啸梁甫吟，何时见阳春？&br&君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。&br&&b&宁羞白发照清水，逢时壮气思经纶。&/b&&br&广张三千六百钓，风期暗与文王亲。&br&&b&大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。&/b&&br&&b&君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。&/b&&br&入门不拜逞雄辩，两女辍洗来趋风。&br&东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。&br&狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！&br&我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。&br&&b&帝旁投壶多玉女，三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。&/b&&br&阊阖九门不可通，以额扣关阍者怒。&br&&b&白日不照我精诚，杞国无事忧天倾。&/b&&br&猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。&br&手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。&br&&b&智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。&/b&&br&&b&力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。&/b&&br&吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。&br&梁甫吟，声正悲。&br&张公两龙剑，神物合有时。&br&&b&风云感会起屠钓，大人臲屼当安之。&/b&&br&&br&—To 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1）《中秋见月和子由》苏轼明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。遂令冷看世间人，照我湛然心不起。西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。何人舣舟临古汴，千灯…
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当然不是啦。&br&&br&李白是很想做官，但又不想考机会渺茫的常科（一说是李白的身世不能考科举常科），只得结识各类朋友，想通过举制入朝为官。他早年在终南山隐居，但你可要看一下终南山在哪里啊，就在长安城旁边而已，然后又得道士吴筠和玉真公主推荐，这摆明是放出消息给朝廷，我李白在这里隐居哟，有身价的哟。有诗为证：「身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾」，赤裸裸啊。&br&&br&这果然是正确的隐居方法，很快唐玄宗就召他入宫当翰林供奉。李白狂喜，写下了「仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人」。这句诗不是豁达，须知这句诗的题目是《南陵别儿童入京》，表达的是入朝为官的压抑不住的喜悦，我甚至都能听到他的笑声是「咩哈哈哈」的。&br&&br&翰林供奉不同翰林学士，不是什么高官要职，只是供皇帝抒发闲情用的御用文人（艺人），和李龟年以及他那批梨园子弟没什么区别，一同的还有一些变戏法的、耍杂技的……作用就是，今天玄宗想听曲子啊，于是召见李龟年来一首《霓裳羽衣曲》，今天玄宗和爱妃赏花很有兴致啊，于是召见李白来做几首诗提升一下气氛。《清平调》三首就是李白应召为杨玉环赏花所作的，哪里豁达了啊！&br&&br&召见李白，李白半点松懈都不敢，还把杨玉环捧到天上有地下无。云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。某种程度上这是李白的应试之作啊，写得又肉麻又有才，不过，豁达在哪里？&br&&br&三年后，李白被赐金放还，有人说是李白说错话了，不得而知了。「安能摧眉折腰事权贵」就是在这第二年（天宝四年）写的，可见他对这段生活感到憋屈。&br&&br&放浪形骸游山玩水结识基友几年后，天宝十二年，李白写下「人生在世不称意，明朝散发弄扁舟」，可是「嘴巴说不要，身体却很诚实」，天宝十四年安史之乱，李白就投靠永王李璘做其幕僚。肃宗即位，忌惮永王李璘，就说李璘是叛乱，杀了李璘清算他的追随者，李白被流放夜郎。&br&&br&这事好玩，曾巩和苏轼说李白是被逼的，朱熹就大骂：「李白见永王璘反，便从更之，文人之没头脑乃尔！后来流夜郎，是被人捉著罪过了，刬地作诗自辨被迫胁。」文人之没头脑乃尔，骂得够狠……不过李白的一生的确是没有政治头脑，虽然一直想做官。你看人投靠你投靠，杜甫在安史之乱中投靠了李享，做了唐肃宗，你小子李白……&br&&br&总之就是很想做官就对了。
当然不是啦。李白是很想做官，但又不想考机会渺茫的常科（一说是李白的身世不能考科举常科），只得结识各类朋友，想通过举制入朝为官。他早年在终南山隐居，但你可要看一下终南山在哪里啊，就在长安城旁边而已，然后又得道士吴筠和玉真公主推荐，这摆明是放…
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我一直觉得这种毫无原则、不分地点的腐和大声宣称我爱看A片没什么区别。
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