文革电影之62--《智取威虎山》（京剧）
智取威虎山（1970）故事梗概
1946年冬季，解放战争初期，我中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利。由某部团参谋长率领的一支追剿队，遵照毛主席《建立巩固东北根据地》的指示，进入深山老林，发动群众，消灭土匪，巩固后方，配合解放军粉碎美蒋进攻。国民党收编的土匪武装首领座山雕，到处烧杀掳掠，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军的痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗。威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪线索，并缴获了座山雕垂涎已久的“秘密联络图”。通过提审土匪栾平，又掌握了“百鸡宴”的情况。在杨子荣请求下，经过党支部委员会和战士民主会的讨论，参谋长派杨子荣改扮土匪，假借献图，打入威虎山。杨子荣牢记人民的重托，打进匪窟，以革命的大智大勇，战胜了座山雕的多次盘问和试探，取得了敌人的信任，并及时送出了情报。参谋长率领追剿队进驻夹皮沟，发动群众恢复生产，组织民兵。铁路工人李勇奇见到日夜盼望的人民军队来到面前，激情满怀，决心跟共产党消灭顽匪。追剿队和民兵一起滑雪、练兵，做好战斗准备。这时，申德华取回了杨子荣送出的情报。不料，情况突变，小火车被炸，土匪栾平在押送途中逃跑，参谋长立即决定，急速出兵。追剿队和民兵由李勇奇带路，迎风滑雪．直捣威虎厅。栾平逃到威虎山，给杨子荣带来严重威胁。杨子荣临危不惧，机智沉着，抓住敌人虚弱的本质主动进攻，处死了栾平；又按计划布置好“百鸡宴”将匪徒全部集中在威虎厅用酒灌醉。这时，追剿队和民兵及时赶到，与杨子荣里应外合，全歼了顽匪。
该片系现代京剧舞台艺术片，它在小说原著的基础上改编而成，意在表现人民解放军在东北的剿匪斗争。该剧截取了小分队发动群众、团结战斗、不畏艰险、消灭顽匪座山雕这一段故事，着重塑造了侦察排长杨子荣深入虎穴、大智大勇的英雄形象，同时也表现了参谋长及其他指战员和民兵的英雄群像。
该片剧情张弛得当，画面构图雄浑开阔，洋溢着一种威武豪壮的阳刚之气。作为京剧舞台艺术片，它在唱腔尝试，取得一定的成功。该片为被划入“洋板戏”影片的序列。
京剧《智取威虎山》连环画封面
电影名：智取威虎山
&演：谢铁骊
&演：童祥苓、沈金波、施正泉、齐淑芳、张佑福等
&映：1970年
&区：中国大陆
&型：剧情片
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。追忆绍兴地区绍剧团移植京剧现代戏《智取威虎山》的前前后后
追忆绍兴地区绍剧团移植京剧现代戏《智取威虎山》的前前后后
　　1968年下半年，浙江省革命委员会政工组在衢州召开了浙江省文艺革命现场会。我有幸被绍兴地区革委会政工组选召，作为浙江绍剧团群众代表，随同绍兴地区革委会政工组副组长、绍兴军分区参谋巴祖荣同志（以下简称为巴参谋）去参加了这次会议。会上，浙江省革命委员会政工组宣布了浙江绍剧团和浙江婺剧团分别由绍兴地区革委会和金华地区革委会接管的决定。因此，浙江绍剧团的建制由绍兴县主管改为绍兴地区主管。也在这次会议上，浙江省革命委员会副主任张永生传达了时任中共中央文革小组副组长江青的指示：“绍兴大班武功基础好，样板戏是否可以移植？”，他要求浙江绍剧团尽快落实江青同志的指示，能否在这次会议以后着手准备样板戏的移植工作。会议期间，浙江省革命委员会政工组组长沈策和浙江省革命委员会政工组副组长、中国人民解放军笫二十军政治部副主任杨家骏专门到绍兴地区代表团驻地就绍剧移植样板戏的工作提出具体要求，希望在一年内排出一本革命样板戏，并就排哪出样板戏也作了研究，目的是要体现出绍剧的武功基础，他们征求我的意见，我推荐了《智取威虎山》。我推荐的理由之一，主要是该剧是浙江绍剧团自1963年以来经常演出的保留剧目，虽然不是革命样板戏的成型本子，但也是从上海京剧院演出本中移植过来的，在观众中影响较深；其次演文武结合的戏一直是浙江绍剧团的特色，有一定的实力，只要再充实一些武功演员,《智取威虎山》完全能够在一年时间内排好演出。当时沈策同志和杨家骏同志非常高兴，他们鼓励我们说：一年以后到绍兴来看演出。事后，巴参谋不无担心地问我：“203（因我在绍兴文艺界学习班《智取威虎山》剧组时扮演少剑波，剧中人物都称呼少剑波的代号，即‘203’首长，不称‘参谋长’，所以绍兴军分区内我熟悉的一些指战员都戏称我为‘203’），在省政工组领导面前表态可非同一般，有如军令状一样严肃，是否真有把握能在一年时间内排好？”我叫巴参谋放心，因为绍兴文艺界学习班《智取威虎山》剧组中的导演、作曲、舞美和主要角色都是由浙江绍剧团的演职员担任的，只要尽快从地区所辖几个县的剧团中抽调部分武功演员和乐队演奏员（重点是铜管和大中小提琴演奏员）一年内一定能完成任务。巴参谋才得放下心来，并且在大会发言中代表绍兴地区革委会政工组向大会表了态，争取明年用绍剧移植好京剧革命样板戏《智取威虎山》，欢迎省政工组领导和全省文艺界到会的代表们到绍兴来指导并传经送宝。金华地区革委会政工组的领导也表态，争取尽快把京剧革命样板戏《红灯记》移植为婺剧。沈策和杨家骏同志在会议小结时表扬了绍兴和金华，希望明年能见到绍剧《智取威虎山》和婺剧《红灯记》。
　　衢州会议后的笫二天，巴参谋即把我叫到绍兴地区革委会政工组办公室，说他要把省文艺革命现场会的情况向地区革委会领导汇报,要我草拟一份如何排练样板戏的计划和急需解决的问题的报告。根据命题，我把剧团现状的有利因素和不利因素拟就了一份书面报告，其中主要包括：要求划拔排练场地、要求去各县剧团抽调武功演员和西洋乐器演奏员、要求解决演职员工作和住宿的团部问题以及购置《智取威虎山》必须用的灯光、道具、服装、布景等经费问题。报告上送后不到一星期，我接到了绍兴地区革委会政工组办公室的通知，要我暂时从绍兴县文艺界学习班抽调到地区革委会政工组办公室报到，参加政工组下属的绍兴地区文艺革命领导小组办公室工作（即现在的绍兴市文化广电新闻出版局的前身）。紧接着，绍兴地区革委会政工组组长、绍兴军分区政治部主任肖殿湘和巴参谋等领导到绍兴县文艺界学习班，传达浙江省革命委员会政工组关于浙江绍剧团由绍兴地区管辖的决定和绍兴地区革命委员会关于浙江绍剧团更名为绍兴地区绍剧团的决定，随后即把浙江绍剧团全体演职员工从绍兴卫生学校举办的绍兴县文艺界学习班撤出，重新回到萧山街88号浙江绍剧团团部，由地区文艺革命领导小组办公室临时管理剧团的工作，主要是组织学习关于文艺革命的有关文件和江青关于“绍兴大班武功基础好，样板戏是否可以移植”的指示，同时召集剧团各部门的骨干力量，具体落实样板戏移植的筹备工作，先后组成了物资购办、音乐唱腔设计、导演、后勤等临时组织。那时，全团上下群情激动，每个演职员工都兴高采烈，曾经因“文革运动”观点分岐而对立的两派组织也无声地宣告解体，大家都为如何移植好革命样板戏而献计献策。绍兴地区革委会领导谢吉庚、杨金林、黄少山、肖殿湘以及巴参谋等经常到团部来看望大家，更激起了全体演职员的热情。军代表钟德清和我所在的地区文艺革命办公室的工作人员，其中包括绍钢工人钱蔼高、童关林、汽运公司石梦生、军分区政工干事金秀英等几乎天天在剧团办公，目的是尽快把《智取威虎山》排练出来。后来又根据地革会政工组领导的决定，由军代表钟德清、工宣队童关林、原中共浙江绍剧团党支部书记刘显杨和我等四人组成绍兴地区绍剧团连部（“连部”是按军队建制的称谓），接替地区文艺革命领导小组办公室临时管理剧团的工作，由钟德清与刘显扬同志负责政治思想工作；我与童关林负责实施移植工作的具体事务，其中主要是武功演员和西洋乐器演奏员的调配工作。我与童关林即赴地区所辖的上虞、诸暨、嵊县、新昌、绍兴等县，物色、抽调我们急需的人员。我们去抽调的当时，上面有规定，县一级剧团不准移植样板戏，所以抽调工作比较顺利，但也有不肯放人的单位，例如绍兴县文艺界学习班就不放两位武功基础较好的陈金山和高贵福同志，也有“买猪头搭脚爪”的现象出现，即调一个我们指定需要的人必须搭一个我们并不需要的人，为了顾全大局，尽快投入《智取威虎山》的排练,我们无奈地也一一接受了，经过十多天时间马不停蹄的抽调工作，终于调集了三十多名演员和演奏员，他（她）们是：新昌县的（演员）陈彩珍、张庆槐、俞月敏、姚幼昌、蔡乜娟、王金燕、（演奏员）赵传佐、莫启民、俞之光、马道元、胡俊；嵊县的（演员）郑汉忠、张才兴；诸暨县的（演奏员）胡中伟,高一芸；上虞县的（演员）徐双喜、胡加良；绍兴县的（演员）戴祖涛、戴尔高、戴尔飞、陆积治、周纪友、沈干城、金六一；（演奏员）胡开长、阮波、陶维荣、周庆元、徐诸桦、（舞美人员）安荣夫等。还从绍兴铸造厂借调了小号手赵志，从绍兴粮机厂借调了大提琴手徐星岩和小提琴手戚文涵（徐与戚都是刚从南京军区前线歌舞复员回绍兴的专业演奏员），又特招了两名知识青年莫良和叶文锦，指定他俩专学小号和中提琴。这批抽调的人员由地区革委会政工组审批后发文到各县政工组，很快就得到落实。这批即将报到的人员大部份都需要提供住宿的，而萧山街88号的团部又比较小，可用作宿舍的基本上都已住满了演职员，虽然我在草拟的一份“如何排练样板戏的计划和急需要解决的问题的报告”中要求解决剧团团部和排演、演出场地，但到抽调人员已基本落实之时还没有眉目，所以我“灶司菩萨直奏”，向政工组组长肖殿湘主任汇报，要求尽快解决。
　　肖殿湘主任是一位很务实的领导，他叫我放心，一定在这批新来人员报到前把团部问题解决好。后来得知，因为“文革”前的绍兴专员公署是浙江省人民委员会的派出机构，除了一座办公大楼及相邻的一座干部宿舍，没有一处可支配的房屋，肖主任在接到我的报告后，早已与军分区参谋长黄少山同志去看过很多地方，最后看中了八字桥直街一座天主教教徒们聚会的楼房，那时由绍兴县东湖粮管所驻扎在那里，属于绍兴县管辖，所以肖主任与黄参谋长正在与地区革命委员会副主任谢吉庚、杨金林商量。因谢、杨同时也是绍兴县革委会主任、副主任。加上杨是绍兴地区文艺革命领导小组副长，因此当“地革会”领导班子开会讨论绍剧团团部和排练、演出场地时全票通过，即绍兴县东湖粮管所驻地和民新剧院（后更名为东风剧院即现在的孑民电影院）归绍兴地区绍剧团使用。当巴参谋告诉我这个消息后，我的心情无比激动，压在心中的两块石头终于落地了。我当时用最快的速度把这个好消息转告剧团的同志们，大家无不拍手称快，因为从此以后，我们终于有了自己的新团部和剧场了。
　　随着筹备工作紧张有序地进行，我的工作也起了相应的变化，既是地区文艺革命办公室的工作人员，又是绍兴地区绍剧团连部负责人之一，随后就跟随政工组组织组的同志去上虞县“五七干校”（设在上虞春晖中学内）物色剧团主要负责人，根据政工组领导的意见，重点了解当时还被“靠边站”的中共上虞县委副书记陈树堂同志的情况，因我不是中共党员，他的档案只有组织部的同志查看，他们认为陈树堂同志是可以出来工作的领导干部，所以我们与他见了面。
　　陈树堂同志是山东人，看上去没有一点官架子，非常俭朴，在交谈中这位四十多岁的山东大汉还有点腼腆的样子，我从内心非常喜欢他来到剧团当头头。不久，他就被调到地区文艺革命办公室，与我们一起工作，他深入剧团，召开各种形式的座谈会，了解掌握剧团的情况，深受剧团演职员的敬重和喜爱。因陈树堂同志是县团级干部，绍兴地区绍剧团只是个科级单位，如叫他任职绍剧团一把手，是不符合当时干部政策的，没过多少日子，他就被调到绍兴县革命委员会担任副主任和党的核心小组副组长（即县委副书记）。与此同时，政工组领导从绍兴地区“五七干校”中调来了两位女干部,&一位叫于文杰，另一位叫金秀贤，分别担任剧团会计和文书。于文杰同志没待多久又被调回地区机关担任地革会生产指挥部财税组长（即后来的财税局长），由夏培炎同志接任会计工作；从杭州调来了缪秀珍同志（原杭州上城区党委副书记、陈树堂同志的夫人）充实到连部班子中；又从漓渚铁矿调来了“工宣队”，与军代表、剧团连部共同领导剧团的“斗、批、改”，重点是把还在“受审”的一批演职员逐个地“解放”出来，例如：六龄童、我师筱昌顺、陈鹤皋、章艳秋、邢胜奎、胡继生、罗金甫等共同投入移植样板戏的工作。
　　为了加快样板戏移植工作的步伐，剧团组建了《智取威虎山》剧组，由军代表钟德清任组长，工宣队队长董继良和我任副组长。剧组下属建立了以丁少人为组长的导演组、以罗平为组长的唱腔音乐改革小组、以楼友福为组长的舞美制作组；以陈守功为组长的物资采购组和以严秋生为组长的后勤生活组。剧组先后组织主创人员去上海观摩学习上海京剧院的原版京剧样板戏《智取威虎山》的演出，组织全剧组人员反复观看京剧样板戏《智取威虎山》电影；导演组负责全剧的排练和演员的练功，特别是“追剿队”中的“滑雪”舞蹈场面和“弹簧跳板”技艺的掌握,&剧团里一批武功演员是下了很大功夫的。因为“弹簧跳板”这一体操运动和杂技表演经常使用的工具，在戏曲界还是首先使用，它的技术难度系数比较高，“腾空而起”的跟斗通过“弹簧跳板”的弹力,使跟斗好似直冲云霄的感觉，既惊险又舒展，所以武功演员必须天天练，熟悉它的性能，掌握它的规律，才能像平地里翻腾那样自如洒脱；唱腔音乐改革小组负责全剧音乐的设计和唱腔的改革、铜管乐队的培训和乐队的演奏（因绍剧民族乐器与西洋管弦乐合奏是创历史的第一次）；舞美制作组负责天幕幻灯及布景绘画、道具制作和舞台灯光的添配及装置；物资采购组负责全剧所需的服装、道具的采购；后勤生活组负责剧组内的防暑降温和演职员工的伙食。
　　筹备工作有序地进行着，但碰到了一个难题是划归剧团管理施用的民新剧院不适应演出《智取威虎山》，因为它的舞台很浅很低，表演区又很小，根本装不了《智取威虎山》的天幕幻灯和布景，怎么办？大家集思广益作出决定，舞台向观众厅外伸两排座椅的空间以扩大表演区，舞台后背向外扩展四五米，以保证天幕幻灯的投影，即保留大部份观众厅，集中拆翻、修建舞台，所以全团人员齐心协力，在高温季节中除了作曲、练唱腔、制作布景、道具和采购演出服装的人以外，不论男女老少都毫无怨言、自觉地参加挑砖块、运水泥、拌石灰、抬钢筋、搬建筑垃圾等体力活，当时真的是一派热火朝天的景象。经过一个多月的“战高温，革命加拼命”的拼搏，民新剧院舞台修缮一新，同时更名为“东风剧院”，剧团即转入到剧院内投入《智取威虎山》的清排、响排、连排和彩排，经过二十多天的日夜奋战，终于在日建军节的这天对外公演。
　　日这一天，正值酷暑难耐的大伏天，但《智取威虎山》反映的是新中国成立前夕，解放军东北野战军在牡丹江一带进行的一场剿匪战斗，是在大雪皑皑、冰天雪地的寒冬季节进行的,舞台上所有角色都穿戴厚厚的皮毛大挂、棉衣、棉裤、棉鞋、棉绑腿等服装，因那时剧院内还没有空调装置，观众厅和后台只有几把吊扇降温，前一天（7月31号）彩排下来后所有服装都可拧出汗水来,为了不影响正式公演,只得将这些服装放到阳光下暴晒后再穿在身上，演员们真正是处在“冰火两重天”之中，即现实生活中是酷署炙人，大汗淋漓，而舞台上则要表演朔风袭人、飞雪刺骨的寒冷状态，但大家硬是给坚持下来，把一出全新的《智取威虎山》奉献给广大观众。首场演出观众把东风剧院塞得个水泄不通，剧院走道上都站满了人，无票的观众还守候在剧院外面等待退票人前来退票，等到戏快完了还不肯离去，可见观众对绍剧首次移植样板戏是何等欢迎和支持。演出结朿后，绍兴地区革委会主任、副主任和绍兴军分区首长叶剑华、谢吉庚、周效儒、杨金林、王运、黄少山、肖殿湘等领导上台接见演职员工，向大家表示祝贺和慰问。他们一致肯定《智取威虎山》移植成功，演得好。军分区参谋长黄少山是个心直口快的人，他兴致高昂地评价说：“这出《智取威虎山》可以到杭州去演出，没有那个剧团演得过咱们……”不出参谋长所料，在后来的浙江省现代戏汇演中，绍剧《智取威虎山》独占鳌头，博得了省革委会南萍、熊应堂、张永生、沈策、杨家俊等领导和省、市文艺界专家、同行和杭州观众的一致好评。也为后来毛泽东主席第二次观看绍剧打下了坚实的基础。（毛泽东主席观看绍剧《智取威虎山》将在下篇博文中贴上）
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&绍剧《智取威虎山》人物及演员表&&&&&&&&
杨子荣：林如炜、丁少人、王振芳（十三龄童）
参谋长:周淇渭、樊式昌
&&&&&&&&&李勇奇:叶安康、金六一
常&&宝:胡惠云、张美娟、陈金姑（筱艳秋）
申德华:周水泉
卫生员:张美娟
小&&郭:蔡关福
钟志城:钱国忠
吕宏业:陆世鹏
罗长江:章金云（小七龄童）
战& 士:陆积治、周纪友、沈干城、俞月敏、张才兴、姚幼昌
常猎户:郑汉忠、陆春根
李&&母:金根娟
张大山:徐双喜、周淇渭
李&&妻:魏金凤
座山雕:张炳泉、章宗义(六龄童)、马兴茂(后来补上)
栾&&平:秦自强、倪甫泉、杜鸿发
匪参谋长:薛关林
匪连长:严秋生&
众“金刚”:戴祖涛、戴尔高、戴尔飞
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金六一、张庆槐、陈守功
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这是我在绍兴地区绍剧团的工作证上的照片
这是我临时顶替扮演八大金刚之一的剧照
这是胡克钢保存的由罗平作曲的绍剧《智取威虎山》主旋律曲谱封面
主旋律曲谱的扉页
毛主席语录必须印在主旋律曲谱内页
以下是绍剧《智取威虎山》主旋律曲谱
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京剧《智取威虎山》主要讲的是什么？
1958年，上海京剧院据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。　　编剧陶雄、李桐森、黄正勤、曹寿春、申阳生(执笔)；导演以陶雄为主，李仲林、李桐森协助；乐队主要成员为王燮元、赵济羹等；舞台美术设计有幸熙、周凡等；主要演员有李仲林（饰杨子荣)、纪玉良(饰少剑波)、王正屏(饰李勇奇)、贺水华（饰坐山雕)等。1958年8月首演于南京中华剧场，其后又在苏州、上海等地公演，广受观众欢迎。　　这一稿《智取威虎山)的剧本曾于1959年由上海人民出版社出版了单行本。在上海京剧院以后的演出中，由沈金波饰少剑波，童祥苓饰杨子荣，唱做繁重。曾经成为京剧样板戏剧目之一。 革命现代京剧《智取威虎山》剧情梗概　　1946年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队，在击破奶头山之后，乘胜进军，准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山，向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察，到黑龙沟会合。　　
　　座山雕匪帮在回威虎山途中，一路洗劫，又来到夹皮沟烧杀抢掠，强掳青壮男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，儿子被匪徒摔死，妻子被座山雕枪杀。李勇奇极力反抗，但寡不敌众，被匪掳走。　　杨子荣等四人沿途侦察，访问了躲藏在深山的常猎户父女。常户的女儿常宝闻知杨子荣是中国人民解放军，进山剿匪，为民除害，她怀着深仇大恨，控诉了座山雕的滔天罪行。杨子荣在常猎户父女的帮助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行踪。杨子荣从一撮毛身上获得了载有土匪秘密联络地点的“联络图”，胜利归来，并侦积压此为座山雕垂涎已久。杨子荣又审讯了栾平，核实了“联络图”的情况。由于威虎山工事复杂，不宜强进攻，大家都认为只能智取。　　杨子荣自请改扮土匪胡标，假借献图，打入威虎山。杨子荣来到匪窟威虎厅，战胜了座山雕的种种试探，并把“联络图”献给了座山雕，取得了初步信任。座山雕“封”了杨子荣为威虎山的“老九”和“上校团副”。　　夹皮沟群众饥寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟，转回家来，母子相逢，悲喜交集。少剑波率追剿队进驻夹皮沟，当地人民因久匪患，不明真相，加以敌视。少剑波对李勇奇母子耐心宣传党的政策，解除疑虑，表示全力支援解放大军，消灭座山雕匪帮。　　
　　座山雕对杨子荣深存戒心，满腹怀疑，设下毒计，再一次进行试探。杨子荣深入敌人的心脏，又一次战胜了座山雕的试探，将搜集到的情报送下山冈。申德华及时取回杨子荣的情报。这时押运犯人的小米车二道河被土匪炸毁，野狼嗥炸死，栾平逃走。少剑波考虑到栾平若逃往威虎山，将破坏整个歼敌大计，便下令急速出兵。追剿队由杨能奇带路，迎着风雪，翻山越岭，滑雪疾进。　　栾平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指控杨子荣。杨子荣在这生死成败关头，发挥了革命军人的大智大勇，战胜了栾平，并把这个顽匪置于死地。在“百鸡宴”上，杨子荣把匪徒灌醉，追剿队及时赶到，全歼匪众，无一漏网。
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