感官王国：百部另类电影全纪录_百度知道
感官王国：百部另类电影全纪录
出版社:出版日期:16开装帧:平装字数420页数:定价请问在武汉哪里可以买到这本书啊书名:开本:北方文艺出版商:许苏葵译者:343内容简介:32:百部另类电影全纪录ISBN:感官王国.00著作者
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《杨贵妃》：羞花美女的感官世界
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摘要 : “沉鱼落雁，闭月羞花”其中“羞花”，谈的是杨玉环贵妃醉酒观花时的故事。今天就是要借着《王朝的女人·杨贵妃》公映之际，讨论一下杨贵妃本人。结尾的SM情欲大戏，杨贵妃死在了高潮之刻，电影用这种夸张且充满争议的艺术方式囊括了杨玉环的一生，也是对她人生的评价。
文/梦见乌鸦
形容一个美女，常见的词语就是“美丽动人，花容月貌”，而拽起文绉绉的语言就是“沉鱼落雁，闭月羞花”，而这个词语是由四个词组组成，分别有不同的出处，其共同点就是这四个词都是来自于中国古典四大美女，其中“沉鱼”，讲的是西施浣纱的故事；“落雁”，指的就是昭君出塞的故事；“闭月”，是述说貂蝉拜月的故事；“羞花”，谈的是杨玉环贵妃醉酒观花时的故事。
今天就是要借着《王朝的女人·杨贵妃》公映之际，讨论一下杨贵妃本人。
命运多舛的电影
关于《杨贵妃》的影视剧不下少数，其中比较知名就有台湾同名电视剧，冯宝宝饰演杨玉环，大概很多80后都有印象。然后就是内地经典电视剧唐明皇，里面有大段杨贵妃的篇章，其中扮演者是《林芳兵》，她后来还在《燕子李三》中演过李云馨。随后内地在92年还拍过一部电影《杨贵妃》，扮演者是周洁，小时候记得看过，对杨贵妃沐浴那场戏记忆犹新。而香港TVB那版《杨贵妃》对于新观众来说大概是比较知名的一部剧集，由向海岚扮演的杨玉环婀娜多姿非常惊艳，也是几部影视剧中最瘦的一位。新世纪之后也出过不少同类题材的作品如《杨贵妃秘史》等等，可惜一直没有太关注。直到有了这部《王朝的女人·杨贵妃》，而且范冰冰也是第二次扮演杨玉环，第一次是在周晓文的电视剧《大唐芙蓉园》里演杨玉环（演唐明皇的是赵文瑄）。
《杨贵妃》这个项目早在2010年左右就开始筹备，这是一部中日韩三方投资的电影，最初的名字是《盛唐危机》，当时范冰冰就已被确定为杨贵妃的扮演者，主演还包括小栗旬，导演为《我的野蛮女友》的韩国名导郭在容，那个时候韩国导演来中国拍戏绝对是新鲜事一桩，且电影走国际大片路线。2011年11月该片开机不久之后，郭在容放弃执导该片的消息就掀起一阵大波，导演对外界解释是由于在中日投资方的干预下，双方在不断修改剧本，如今面目全非的剧本自己已经无力接拍。不过后来郭在容又否认曾经这样说过，是由于身体不适才退出剧组。
郭在容之后，内地第五代著名导演田壮壮接过导筒，但投资方中途撤资，导致该片便在大众面前消失了大概两年之久，期间甚至传出过电影流产和张艺谋执导该片的消息。在2013年底该片重现于世，导演不是田壮壮、也并非张艺谋，而是十庆。十庆是何许人也？他是资深的国学研究家及散文家，也是张艺谋的好友兼编剧，张艺谋和田壮壮都表示，十庆是他们多年的挚友。他们共同组成了该片的导演组，目的都是为了能支持导演十庆更好地完成该片。所以，如今的《王朝的女人·杨贵妃》与《盛唐危机》其实是两部电影，重新撰写的剧本和重拍的内容，包括小粟旬饰演的寿王镜头全部剪掉，因此不必纠结所有的一切阴霾抛之脑后。
量体裁衣的传记
单论这部电影，其实是一部艺术片，选择十庆也并非没有理由，十庆本人是国学大师，对唐代历史研究有着很深的造诣，拍电影功底不够，有好友张艺谋和田壮壮支持。所以看完电影之后才明白电影这个“导演组”是什么意思。首先，十庆根据对唐文化的研究撰写的剧本，自己同时负责导演工作，而张艺谋和田壮壮则负责梳理故事结构和镜头语言，并未干涉十庆的主要构思。所以之前担心的三位导演共同执导风格会不统一电影里并没有出现，反而从始至终都是那种很具艺术气息的风格，节奏舒缓，画面唯美。
这部电影乃是一部标准的人物传记电影，各方面火候适中，故事有来有去，人物刻画有板有眼，该煽情的时候煽情，该细致的地方细致，四平八稳的一套公正文书。然而电影终究是没有逃过传记电影中流水账叙事的阴影，这一点需要具体问题具体分析。其实传记电影看得多了，很多观众都希望看到一部剑走偏锋的传记片，比如大卫·芬奇的《社交网络》，而不是一部小心翼翼、四平八稳的人物生平。但作为一部历史题材，电影的题材和人物却规定了本片必须是一部“正经”的传记电影，只能严谨而不能戏说，导演很显然想要表达杨贵妃的另类的一面，并且在开场30分钟内，以及中段部分都放得很开，但电影整体还是比较“正”。这是因为电影的题材所限。换句话说，就像一个服装设计师，打算设计一款标新立异的服装，但终究还是逃不过“量体裁衣”这道关卡。
本片通过一位东罗马帝国使臣的视角来审视这个一代贵妃的生活点滴，不时的穿插着旁白来阐述自己眼中的杨贵妃视角，也就是自己的观点，而从这一方面来看，整部电影的意图就很明确了。杨贵妃是一个大众文化的代表，电影也不是拍给历史研究者看得，《杨贵妃》就是让所有人，包括熟悉他和不熟悉他的朋友，都受用的电影。本片照顾到了方方面面的内容，包括他与寿王与唐明皇之间的情感，与惠妃等后宫佳丽之间的故事，以及在第三人称视角下，贞观之治后期的政治和军事，这些都或多或少的在片中有所涉及。
电影根据流传下来的文学记载和画作甚至口中流传的野史，以影像化的形式都展现在电影中，从这一点来看，唐文化研究者十庆在这部电影中的用意就是以一个“科普者”，或许也考虑到自己导演功力的问题，电影并没有走得太远，而是以写“情”为主，中规中矩的展示了杨玉环一生的爱情史诗。而电影为了避免科教式的枯燥，也就有了所谓的艺术加工与夸张，用句俗话来说叫做“噱头”，所以就有了片中的“马震”与“高潮死”。
在张艺谋与田壮壮的护航之下，我们看到了奢华的场景，精美的镜头，奥斯卡得主、日本造型大师和田惠美的为本片打造了极具美感的服饰和场景。电影呈现出来的就是一幅华美的画卷。整部电影叙事节奏如温吞水，娓娓道来，其中最大的问题在于剪辑，也许可能涉及到删减问题，剪辑混乱而且片中的独舞场面和马球汇演，有着明显的张艺谋式视觉风格，而田壮壮的人文情怀以及艺术氛围在电影中寿王与唐玄宗之间的对弈那段显示的非常明显，甚至俺一度认为“马震”那段就是田壮壮的主意，但现在讨论这些也是然并卵。
羞花王妃的地位
《王朝的女人·杨贵妃》最关键的还在于对杨贵妃这个角色塑造方面，除了演员范冰冰之外，从她身上也能看出导演对这个角色的诠释。
中外电影中其实有不少关于王妃王后的电影，近了说有去年的尼克·基德曼的《摩纳哥王妃》，远了说有伊丽莎白·泰勒的《埃及艳后》，还有2006年索菲亚·科波拉的《绝代妖后》。而这些王妃电影都有一个共同特点，她们都是因为政治的原因在过往历史上留下了许多痕迹，因为显赫的政治原因，加上她们的美貌，所以就很具有研究价值。但杨贵妃是个例外，包括其在四大美女中的地位，她也十分特殊。因为关于杨玉环的个人事迹，昭君出塞、貂蝉美人计、西施这些几乎事关国运的事件性在三大美女身上被无限放大，但杨贵妃却没有，她的事件只有爱情故事中的点滴，贵妃醉酒，妃子笑，长生殿等等，这就是《杨贵妃》的特殊性，一个女人的爱情史诗。
杨玉环，四大美女之一，后世有人研究她是不是真是那么美貌，可以那么迷住一个显赫的男人。在历史的评价，关于她的评价是比较中肯的，虽说她的生与死经历了唐朝末期的兴盛与衰败，杨家祸乱朝政，但杨贵妃本人只是一个裙带关系。历史上大多对于唐玄宗后期的不理朝政而颇为微词，反倒对杨贵妃本人风评倒不是很多，在很多历史上祸乱朝政的女人如妲己、褒姒、贾南风等等，但绝对找不到杨玉环的影子，因为在历史大环境下，杨贵妃是一个可怜的女人。一代羞花的王妃，一个为爱情而生的女人，她一生唯一与政治相挂钩的就是她香消玉殒的时刻。
这部电影其实是站在女人的角度来说，让人唏嘘的大概就是她的爱情命运。美艳的杨玉环在两任强大的男人那里都获得了情感的支撑，甚至在李隆基那里，她还得到了两情相悦的美好爱情，这个看似不可能的情感甚至持续多年，直到最后一起在马嵬驿遭遇的结局。站在这个位置上来说，杨玉环一个幸福的女人，因为她获得了爱情，但她的结局是悲惨的，马嵬一个毫不起眼的驿站，见证了一起人间悲剧。
马嵬坡悲剧的感官世界
唐代的文人墨客对于杨贵妃是存在矛盾心理的，比如现实主义大诗人杜甫，很忙的写出了两种态度截然不同的诗句：一首排律《哀江头》：“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。”写出了杨贵妃遭变横死的惨况，饱含沉痛的慨叹。而在同年八月杜甫又写下一首长篇叙事诗《北征》，称赞了唐玄宗缢杀杨贵妃的行为，杜甫对杨贵妃的不同态度集中反映出唐人在这个女子身上的矛盾心理，想将其当成当朝衰败的罪魁祸首，但其实只是一个牺牲品。
在历史的烽烟消散之后，对杨贵妃唐人也增添了一种冷静而深刻的思考，就是对杨贵妃人生悲剧的深沉感喟，这种基调一直延续到了后世，这恰如白居易的《长恨歌》，从它的起句“汉皇重色思倾国”，我们可以读出白居易对玄宗骄奢淫逸以致误国的讽刺与批判；但从它的结句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，我们又能品出诗人对李杨爱情寄予的深切同情。看来，杨贵妃之死已经成了人们难以解开的一个心结，“剪不断，理还乱”，它好似一组爱与恨、歌颂与谴责、叹息与感慨等多种情感相互交织在一起的矛盾综合体，留给后人咀嚼不尽的滋味。
因此在电影的结尾，我们看到了一出如《感官王国》那样的情欲大戏，杨贵妃死在了高潮之刻，电影用这种夸张且充满争议的艺术方式囊括了杨玉环的一生，也是对她人生的评价。这个女子，虽然是不幸的，但是绝对是一个为爱而生的女子，也是非常令人同情的。
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【转自豆瓣网】以下这篇文章由1983年4月的一次采访整理而成，采访者是富山加津江，首次发表在日本杂志《Image
Forum》上的是一个稍微长一点的版本。加津江是电影制片以及《Image
Forum》的创始者，并且她在《感官王国》中扮演了其中小酒馆的一个年轻女仆。
大岛诸谈《感官王国》
文： 大岛诸 富山加津江
翻译：西帕克
一。《感官王国》的准备工作
《感官王国》拍摄于1975年，公映于1976年。我带着我的电影《夏之妹》，参加威尼斯电影节之后，前往巴黎游玩。在那里，我遇到了波兰犹太裔制片人 阿纳托尔 达奥曼（Anatole Dauman）。这位无比聪明的制片人，曾经在法国放映了我的作品《绞死刑》和《仪式》。而且你肯定知道，他还曾经和一些无比新锐的法国导演合作过，包括阿伦 雷乃的《夜与雾》和《广岛之恋》，让-吕克 戈达尔的《我略知她一二》，以及《感官王国》之后的，沃尔克 施隆多夫的《铁皮鼓》。总之，达奥曼建议我们可以合作一部新片。我自然对这个主意十分的兴奋，但却不知道，他想要的是一部怎样的电影。当我问他时，他回答：“让我们来做一部色情片吧！”这起先让我很震惊，但当我静下心来想一想，尝试一下这样的电影也是一个不错的主意。我一回到日本，就给他寄去了两份提案，一个是关于阿部定事件的，另一个是改编一部永井荷风的小说《四畳半襖の下張》。在读完他们后达奥曼迫切的选择了阿部定点故事。
但是，我依然对于如何拍摄这部电影毫无头绪。这个问题困扰着我，让我最终把这个计划搁置了三年。这整个时间我基本上都没有任何工作。当导演长时间不工作时，评论基本上会将此怪罪于其他人，或某些特定环境。但在我看来，最大的问题，永远都是主观的，既，他们失去了内在的平衡。我很想去拍阿部定的故事或者是《四畳半襖の下張》，但一旦我克服了这种愿望，我会发现，我并没有一个清晰的思路，完全不知道如何去实现这种电影。所以，我无法开始拍摄。1972年，我从国外归来，当时，日活推出的罗曼色情片（一个软色情系列）刚开始热卖。事实上，我还长途跋涉到川崎去看村川透的《白皙纤指之调情》和神代辰巳的《濡れた唇》，最后发现我根本拍不过他们。我真心觉得他们拍的很棒。但是，在经过漫长的关于如何拍电影的争论之后，我最终发现，去模仿他们，是没有任何意义的。我必须找到一种符合我天性的方式。但是我却始终找不到。这种状况，持续了很久。
直到1975年夏天，我记得那年，法国废除了所有对于色情电影的限制。我一听到这个消息，便想，太好了！我们的计划本来是制作一部法日合拍电影，但如果我们宣称它是一部法国电影，我们就会有完全的自由去展示任何我们想要的东西。在这种情况下，我想，为什么不把电影拍的“硬核”一些呢？以前看来无比困难的事情，现在一下变的无比简单了。我们可以在日本拍摄，然后在法国进行后期和剪辑。甚至可以在法国完成全片。
在整个《感官王国》漫长的酝酿过程中，有些东西渗透进了我的内心。1972年，当我在国外的旅行途中，我第一次拜访了美国，参加了纽约现代艺术博物馆和加州伯克利太平洋电影资料馆为我举办的一次回顾展。在那里，我第一次接触了真正的色情电影，震撼不已哇喔！我想。这也许就是拍摄阿部定故事的方法吧。接下来，当法国摆脱了全部限制，这个想法又一次浮出了水面。
我把想写一个纲要的计划告诉的第一个人就是东映的深尾道典。在时，我们曾合作过《绞死刑》。1975年，因为他还没能完成一个完整的草稿，所以我给他寄了一封道歉信，转而开始自己进行写作。我决心不再犯我在拍摄《肉体的欢愉》时所犯过的错误。这一次，我决定排除所有不相干的东西，而把精力集中在那些和性有关的元素上。我想，这就是为何当我结束拍摄后会如此喜爱《感官王国》的一个原因吧。大纲一完成，我就联系了柴田骏和川喜多和子。他们负责我的电影在法国的发行，并且将其翻译给了阿纳托尔 达奥曼。他的回应非常热情，这意味着，下一步就是何时来启动计划了。
二。与神奇的若松孝二顺利会师
当我开始找寻我的剧组时，我第一个想到的就是邀请若松孝二做我的联合制片。我对自己说，这真是一个妙招啊。我的电影日记里这样写到，如果他答应了，我们离成功就不远了。就像我在很多场合说的那样，他就是那种当你要进行一场风险巨大的冒险时，你希望能站在你这一边的人，他是一个天生的赢家。我们在市区的新宿，我最喜欢的酒吧里见了面，他已经收到了我邀请他参加我的新电影的传票，惊讶过后，他立即就答应了。当你在准备一场战斗时，如果你想获胜，就需要一个非常强壮的人在你身边，或者至少要有好运气。我很确信，若松孝二兼具两者。如果连我们两人都无法将其完成，那么没有人能做到。我们都迫切的渴望胜利。
我立即开始了准备，和若松在一起组建剧组。距离我的上一部电影，已经好几年过去了，所以我自己的剧组已经基本上完全消失了，唯一的例外是我无与伦比的艺术指导户田重昌，他这段时间一直在等我重出江湖。我本希望他可以接一些别的活，但是他决定，如果我要修整一段时间，那么他也要这么做，所以，他基本上什么也没做。总之，我们决定和他一起工作。我们同时还决定将要在的大映片场拍摄本片。
我们所使用的第二摄影棚，曾经还拍摄过黑泽明的《罗生门》以及沟口的《雨月物语》，这对我们来说是一种冒险。但无论如何我们还是选择了这里来搭建布景。
当真正要决定如何拍摄一部色情片时，我们都经过了再三的考虑。最终，我们决定把这个问题交给若松还有他合作多年的摄影师，伊藤日出夫。不过为了让日出夫踏入摄影棚时能有惬意感受，我们选择了大映的老手岡本健一来担当我们的灯光。
我有很多可以选择的助理导演，这其中包括小笠原清，但是，总的来说我还是把选择权交给若松。他显然想选择小笠原，但是最终无法安排妥当，所以他只得选择了崔洋一，其刚刚拍摄了《第十层楼上的蚊子》（译注：指写作这篇文章时的83年，并非拍摄《感官王国》的75年）。崔洋一和若松彼此间非常熟悉，他们经常在一起喝酒，而且崔洋一经常会去拜访若松的工作室。但是，事实上他们还从来没有在一部若松的电影里合作过，而且甚至也没有管理一个剧组的经历。尽管如此，若松还是让他成为了我新电影的助理导演！对于一个如此重要的职位的选择，这绝对是一个奇怪的方式，但是若松看人却是很准的，崔洋一最终被证明是一个天才。没有人敢说他是为这个职位而生，但若松的天才把他和我的电影联系在了一起。之后，若松又从自己的圈子里选择了富山加津江和岩淵晋进入了我们的团队。
我们面临的最棘手的问题是寻找演员。我对于要要求他们在镜头前真的做爱绝对是一个巨大的障碍。和我预料的相反，找女演员参加试镜反而简单一些：有一大批的演员前来，她们表示，如果性是必须的，那么就不是问题。最后，甚至连我的妻子小山明子都说，如果没有人愿意来演的话，她也会参加进来。我被这句话打败了，但他后来解释道，他这么说只是为了帮忙，如果这句话传出去，那么别的演员就会知道这是一个好角色，并且会在试镜时更加的自如。无论如何，感谢她如此勇敢的言论，我们可以十分迅速的找到扮演阿部定的人选。
三。选择松田瑛子和藤龙也
奇怪的是，我们最后选定扮演阿部定的松田瑛子，其实是第一个参加试镜的演员。她确实有纤细的皮肤，但真正娇嫩的却是她的内心，那种一眼就可以看出来的东西，让我想让她来扮演这个角色。但是，还是小心为妙，所以我们继续给另外五十个演员做了试镜。最终将名单缩减到两个，瑛子和另外一个候选者。我们让他们一起参加了一个简短的表演测试，当结束的时候，若松和我都达成了一致——松田瑛子就是我们要找的人。这是一个不会让我们后悔的决定。我们第一天的拍摄是从告诉她还有剧组我们想让她从一个点跑到另一个点来测试一下摄影机。一眨眼的功夫，她把所有的衣服都脱掉了，摄影机跟在她后面拍摄她的奔跑，就像这一切没什么特别的一样。当我看到这些时，我对若松大喊，“就该这样。我们会成功的！”
找寻一个男主角，却是相当困难的——几乎没有人对这个角色感兴趣。“你一定在开玩笑，”演员们会说。“你在片场看着我，我根本无法勃起。”或者是，“你找错人了。我在运动的时候那里会比大多数人都大，但平时我那里却很小。”十个中有七个或者八个会说后面的话。我被男人会如此在乎他们生殖器的大小而震惊。如果他们只说“我那里很小”的话，还算可爱，但他们一定要加“我在运动的时候，那里比大多数人都大”这样漏洞百出的借口，就像真的一样。这个经历让我意识到男人确实是值得同情的生物，竟然会被最微不足道的事情所困扰。最后我意识到，最有信心的人是那些说，“我只是平均长度。”然后把那个掏出来的家伙。
一直到记者招待会宣布本片的那天，若松孝二和我仍让在我们失败的寻找男主角的尝试中挣扎着。直到最后一分钟，崔洋一提出了藤龙也的名字，这个名字他在早些时候就已经提到过了。崔洋一很热心的询问藤龙也和若松他们是否可以合作，但我对于他在我看过的电视剧《Jikan desu yo!》或者是那些日活电影里的表演并不是很满意，所以我对此并不热心。现在到了最后关头，我发现崔洋一以及和藤龙也开始讨论这个问题了，并且藤龙也的答复十分积极。于是，我们把他约到工作室附近的咖啡厅，给他阅读了剧情梗概。若松从那时开始就一直和他在一起，一直到了新宿的一个酒吧。既然事实上所有我们联系的演员都拒绝了我们，我认为藤龙也也会拒绝的，所以我就提前回到了我的住所——麻布王子酒店，然后把自己麻醉在酒精中，不久就睡着了。等到半夜的时候，我接到了若松的电话。“你现在怎么能睡觉？你难道不担心吗？”他对着电话大喊。“担心也没用，”我回答，“所以我还不如好好睡觉呢，结果怎么样？”“我们喝了很多酒，但无论我怎么办，他始终不愿意说扮演我给他的角色，不过最终，我只能直接问他‘那么，你到底演不演？我是说，我们已经在这喝了半天了，你还是没有给我一个明确的答案，这算什么，演还是不演？’你知道他说什么了？‘我当然要演——这不就是我们在这里喝酒的原因吗?’”藤龙也的认可让若松情绪高涨，于是就给我打电话了。于是藤龙也接受了角色，正如你后来看到的，结果真他妈的棒。
四．拍摄技巧的多样性
塑造石田吉藏这个角色是十分困难的。阿部定的台词都在她审判时的证词录音里，而且他们将她的观点表达的如此美丽，让这些话基本上可以一字不变的成为她的台词。石田却是一张白纸，没有任何关于他自己对自己看法或者他当时心情的文字记。结果，我必须从零开始创造这个角色。我所创造的石田，他的风格可以被概括为一句台词“我愿意为你做任何事”；换句话说，是一个愿意作践自己生命来满足一个女人的欲望的男人。藤龙也的表演完美的抓住了这个精髓。事实上，我不认为我们能找到更好的演员了。
外人被严禁进入片场。我们十分担心由于我们电影史无前例的特质，警察可能随时会冲进大映的片场。但好笑的是，巨大的压力，也许会最终提高成片的质量。藤龙也也十分担心，慢慢的减少吃饭，以致最后完全绝食。他减掉了几乎有20磅，他的脸也变了，让他看上去十分的高贵和虔诚。他似乎达到了某种超越表演的境界。这也是拍摄进行的如此顺利的另一个原因。
事实上，我们所有素材都是被送到法国的LTC实验室进行后期的，而并不是在日本，这让我的摄影师和灯光师十分的不舒服。所以当我们收到巴黎的电报告诉我们第一批的毛片曝光十分的“标准”时，我们陷入了狂喜。在这之后，我们对大洋彼岸同仁的的技巧又多了份信任，并且不再有任何的担心。当我们把注意力全部集中在1975年底的拍摄时，先是剪辑浦岡敬一，后是录音安田哲男先后飞到巴黎来将这部电影整合到一起。接下来，在一月，若松孝二，户田重昌和我也随着他们去了巴黎。我们筛选毛片的那天对于我们来说都是一次无比感动的体验。接下来我们开始完成这部电影，把LTC实验室作为我们剪辑房，把RIMO录音室作为我们混音的场所。从实验室里往外看，就可以看到塞纳河，这真是太梦幻了，而且录音室里还提供美味的午餐。事实上，我们所有人都十分享受在巴黎工作的时光，不仅因为法国的制片制度，还因为城市本身。在一开始，我担心我们和他们在如配音这样的技术和系统上会有所差别，但最终我们发现他们比我们做的更合理。而且这里的整体环境给我们提供了更精良的工作氛围。我的全部忧虑都消失了，等到我们完成电影的时候，我开始坚信，电影艺术已经成为了一种前所未有的世界语言。这样来看制作《感官王国》，真是一件幸运的经历。
西帕克翻译自Ted Goossen的英文版
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