刘小萌：关于《狼图腾》的发言
刘小萌：关于《狼图腾》的发言
作者：昭昭搜集
& 关于《狼图腾》的发言
作者：刘小萌
&&& 《狼图腾》虽然炒得很热，但我一直没看。现在社会发展日趋商业化，什么都在炒作，如果你去跟风的话，一是没有时间，一是你确实也跟不上。中国的出版物一年有十五六万种，谁看得过来？关于这本书的评价，在网络上一直有争论。我一概没看，因此也没有什么先入之见。
今天上午，我才翻看了《狼》书的结尾部分的议论和“南方周末”的报道。我认为，“南方周末”的那篇报道比较精练地概括了作者的基本观点和创作意图。看完后，首先一个感觉，它不是一部普通的小说，小说作者实际赋与它的，是一个“不可能完成的任务”——对中国的传统文化和历史重新改写，创建一个全新的体系。在这个体系中，对狼性的讴歌是一条贯彻始终的主线。
文学与史学不同，它允许虚构事实，允许作者充分发挥自己的主观创造性和想象力，但这并不等于文学家可以任意曲解历史事实，用经过曲解的“历史”误导读者，并为其荒谬的观点张目。《狼图腾》作者提出中国的二十四史应该重写，目的是“引狼入史”，即把“深刻影响中国历史的狼图腾精神引入史学”（书464页）。如此赤裸裸的表述非常彻底，令我震惊。小说结尾部分，充斥着对中国历史的误读和曲解。虽有“无知者无畏”之说，但这位作者却并非无知。作者对曲解历史有着非常鲜明的目的性和功利性，即“文以载道”，要把他极力张扬的“狼性”和“狼的精神”贯穿古今，发挥到极致。
一部鼓吹赤裸裸狼性的小说居然在社会上产生轰动效应，我觉得是一个很大的悲哀。不客气地讲，通过这个现象，再一次给国民的素质打了一个问号。商业炒作，盲目追风，宣泄受压抑的情绪，诸如此类现象，我们早已司空见惯。如果说对草原生活的憧憬吸引了许多读者，对历史的无知使许多读者丧失鉴别的能力，而尤其让人感到担心的，还是“狼性”的呼唤在许多年轻人心中产生的共鸣。作为史学工作者，我们也应该为自己的无语感到自责。如今社会上借“史”媚俗之作层出不穷，大行其道，固然不必认真，但对于这部公开赞美狼性，标榜“引狼入史”的小说，却不应保持沉默。
我自己曾在内蒙牧区插队5年，作为“知青”，在生活中跟狼打过交道，对于今天在座的各位“知青”，这种经历并不陌生。那么，在我们的印象中，狼扮演的究竟是一种什么角色？在蒙古牧民的心目中，它又是什么货色？换句话说，是否真能像作者那样，从狼性中发掘出“闪光点”，把它推崇为人类取仿的对象，甚至作为中华民族振兴过程中价值体系的一根脊梁？显而易见，我的答案是否定的。下面简单讲四点。
一，狼图腾与蒙古信仰
姜戎的书定位在狼图腾，将狼图腾说成蒙古民族乃至北方民族最有代表性最重要的信仰，这种定位与中国历史的基本常识不符。为什么这么说？大家知道，中国自古就是一个多民族多文化的国家，中国的古代少数民族，除了东胡蒙古族系的游牧文化，还有女真满族系的渔猎文化。满族先世是渔猎民族，传统是渔猎文化，作者却把他们纳入游牧民族范畴，首先犯了一个常识性错误。
游牧民族也罢，渔猎民族也罢，早期信仰的一个共同特点都是“万物有灵”，即认为天地万物，日月星辰，山石河川、动物植物都具有灵性，存在着某种神秘力量。以后出现了图腾崇拜，即把某种特定对象如动物奉为本氏族图腾，对它顶礼膜拜，以期得到庇护。
北方民族的图腾信仰形形色色，狼图腾只是其中之一。狼图腾信仰，不仅乌孙人有，突厥人有，畏吾尔人有，蒙古人有，满族人有，甚至俄罗斯西伯利亚一些小民族，以及北美印地安人等等都有。上述民族，既有游牧民族，渔猎民族，也有印地安人那样起步原始农业的民族。所以，狼图腾并非如《狼》书作者所云为蒙古族或游牧民族所独有。
以满族人为例，清朝八大姓中有“钮钴禄”一姓。“钮钴禄”在满语中的意思就是“狼”，其祖先为“狼氏族”，即以狼为图腾的一种文化遗存。后来为了措辞雅驯，始把“钮钴禄”的汉字改写为“郎”。我国最著名的前女排队员郎平可能就是郎氏后人，她曾带领国家女排横扫世界排坛，如果《狼》书作者有知，是否也要把女排精神解读为狼精神的胜利？
狼图腾不过是北方民族早期信仰体系中众多图腾之一，具体就蒙古族来说，“苍狼白鹿”的始祖传说明显受到其他民族的影响。公元前西域乌孙人传说：乌孙王为匈奴所杀，其子昆莫出生后被弃于荒野，不想乌鸦啄肉飞来喂食，野狼跑来给他喂奶。匈奴王认为他是神人，把他收养长大。这说明，乌孙的某个氏族或部落最初可能是以狼为图腾的。草原民族你来我往，文化在时间空间中彼此流通上下传承，以后影响到突厥人。在史书中，狼被说成是突厥人的始祖母，又说是始祖父。突厥史祖传说还提到，畏吾尔王把两个女儿奉献给天神，天神派下来一只狼与她们结合，这就是始祖。后来的《乌护汗史诗》，又为它添加上了天一样的苍色，苍狼成为领导突厥英雄乌护汗征服世界的神兽。降及蒙古人，始有“苍狼白鹿”的始祖传说。
蒙古人的信仰体系异常庞杂，这本来是一个常识。我和定宜庄多年前写过一本小册子《东北民族与萨满教》，有兴趣的可以找来翻一翻。即便是蒙古早期信仰，最有代表性的也不是狼图腾，而是对苍天的崇拜。苍就是青色，苍天是青色的，苍天信仰久已有之。游牧民族、渔猎民族也好，在他们面前，自然的苍穹都代表着永恒，代表着绝对权威，也表示着深不可测的力量，对上天的崇拜，在各民族都有，包括汉族。
狼图腾作为蒙古众多图腾之一，只存在于信仰的早期阶段。一旦蒙古民族进入国家时代，其信仰势必由多元趋向于统一。在这个过程中，狼图腾等原始信仰或被淘汰或与其它信仰相融合，湮没于历史的长河中。随着蒙古帝国的扩张和汗权的强化，一个至高无上的天神应运而生，这就是著名的“长生天”。在元代碑文或诏令中，随处可见对“长升天”的赞颂。后来，道教、摩尼教、基督教（景教）、喇嘛教等外来宗教相继传入草原，蒙古人信仰随之进入一个新阶段。《狼》书作者无视蒙古人历史、文化、宗教信仰演变的基本脉络和阶段性，把一个早被扬弃的狼图腾从早期信仰的庞杂体系中刻意抽离出来，穿越时空地加以绝对化和拔高，甚至将其描画为贯彻游牧文化始终的一个最具代表性的标志和精神象征，是非常可笑的。
那么，狼作为图腾崇拜的一个对象，是否意味着信仰者对狼的赞美和讴歌呢？回答这个问题，必须首先说明图腾产生的心理因素。宗教学的一个基本常识：原始初民将某种动物视为本族图腾，原本基于两方面心态，或因受害而恐惧，或因受益而感激。前者，如狩猎民对狼、豹、虎、熊等猛兽的拜祝；后者如游牧民对马神，狩猎民对驯鹿、对狗图腾的尊崇。狼图腾的产生显然属于前者。因为受害而恐惧，自然谈不上尊崇，更与赞美风马牛不相及。
《狼》书作者又说，游牧民族把狼作为图腾，绝不会把狗作为图腾。因为狗被人类驯化了，也就“带有某种羊性”。事实真是如此吗？前面提到，满人先世也有狼图腾，但是在这个被《狼》书作者划入游牧民族的人群中，流传最广影响最大的却是狗图腾。直到现代，许多满族人仍保持不吃狗肉、不戴狗皮帽子的旧俗。满人先世生活在黑龙江、乌苏里江的北方地区，冬季严寒，狗不仅是狩猎的帮手，还是重要的交通工具（沿着冰冻的河川拉雪橇）。由此形成狗图腾和相关传说。
如果按照《狼》书说法，以狗为图腾的民族既沾染“羊性”，势必孱弱无能。事实却大相径庭，正是这个以狗崇拜知名的少数民族，不仅征服了中原汉族，建立了强盛的清帝国，他所开拓的辽阔疆域，至今仍是中华民族得以凝聚发展的基盘。1644年满人从东北打进山海关时壮丁仅有五万五千人，男女老幼全部加在一起不过几十万人，但是却征服了人口上亿的明帝国。事实充分说明，一个民族的强盛与否，与狼图腾根本没有内在联系。无论在东方还是西方，都有一些以狼为图腾的民族早已从历史舞台上消失了踪影，同时还有许多未曾以狼为图腾的民族依旧兴旺发达。这是历史，也是现实。
二，什么是狼的本性
《狼》书作者响亮提出，要还狼一个公道，要还狼性一个公道。言外之意，过去人对狼的定性充满着偏见。狼的本性到底是什么？关于狼的故事，《狼》书作者讲了很多。我这里也讲几段亲身经历。
我在蒙古包里生活了5年，与其他知青比，时间不长，也不算短。有一年春天，夜里我听到蒙古包外群狗失声狂叫。早起一看，就在蒙古包前大约50米处，兀立着一头奶牛，脚下是被狼咬死的牛犊。春天是产畜季节，牧民都知道要把新生牛犊赶回家，以防恶狼侵袭。看来奶牛的主人疏忽了，才酿成这样的惨剧。牛犊死后，这母牛不吃也不喝，整天站在那里，时而发出低低的哞叫，似乎在呼唤死去的孩子。牧民们骑马想把她轰走，让她离开那里。但轰走了又来，来了又轰，几经反复，牧民撒手而去，母牛却始终不肯离开，到第三天，母牛连渴带饿，悲伤而死。小时候学过一句成语“舐犊情深”。意思不太理解。通过这件事，才真正理解了它的含义。牛，作为一个动物，为了孩子赍恨而亡。母爱如此深切执著，连我们人类都做不到。同样是通过这件事，让我充分领略到狼的凶残。
我在放羊时几次遇到狼对羊群的袭击。狼不像一般野兽，捕捉猎物，吃饱即足。狼是一种极凶残报复心理又极强的野兽。它一旦避开牧人，窜入羊群，总是大开杀戒。按说一只狼吃一只羊足够填饱肚子，但狼不是吃饱就罢休，而是继续在羊群中肆虐，所以一只狼往往能祸害几十只羊。狼吃饱后，就在羊群里乱窜，专门叼绵羊尾巴。狼一扑上去，绵羊就吓瘫在地。这时，狼的暴戾天性就爆发出来，它爬在羊的身边，慢慢舔羊的尾巴，直到把肥油舔光，露出白花花的尾骨。狼实在吃不动了，就在羊群中追逐为乐，专门咬羊脖子。羊的喉咙一断，只有死路一条。从这种暴戾、凶残的天性中，如何能挖掘出美德？什么强悍进取、聪明机智、善于团队精神、亲情友爱，富于家庭责任感，诸如此类，都是《狼》书作者对狼的赞美之辞，与我实际看到的狼性却反差鲜明。
狼是一种很“独”的动物，为虐畜群，往往单独行动。只有交配期才成群结伙，夜幕中露出绿荧荧的凶光，在荒山野岭间嗷嗷乱叫。这与其说是“团队精神”，不如说是自私的天性。古今中外的文学作品，除了杰克?伦敦《荒野的呼唤》采取一种拟人的文学表现方式，无一例外，均给狼一个负面的形象。难道我们的先辈都是一些低能？黑白不分，是非不辨？答案当然是否定的。狼的天性就是凶残、暴虐、贪婪，这与人类的普世价值观根本格格不入。
《狼》书作者说，在草原生物链中，草、羊、人、狼，是一种平等的关系。在我看来，羊吃草，狼吃羊，人打狼。这就是大草原的关系链。反过来看，任由狼肆虐，羊群就没有了，羊群没有了，牧民衣食就断了根。说到底，牧民、羊、狼之间根本不可能存在什么平等关系。
那么，在牧民眼里，狼又是一种什么东西？《狼》书说，牧民认为汉人是羊，蒙古人是狼。这样的说法不仅我没听到过，其他知青也没有听说过。蒙古牧民倍受狼灾祸害，牧民天性仁慈宽厚，加之喇嘛教的影响，不可能赞美狼性。说蒙古人自比为狼，说的轻一点，是对蒙古文化的歪曲；说的重一点，是对蒙古民族的诬蔑。
《狼》书作者说，牧民的天葬习俗是把尸体喂狼，寓意死者灵魂将来与狼一起升天。换句话说，没有狼，死者灵魂就无法升天。按照这种说法，狼无论在宗教范畴还是在草原环保方面，都起着无可替代的重要作用。
情况果真如此吗？1968年，我们刚到牧区插队时，还是孩子，比较淘气。有一次出去放羊，在沟里掏了老鹰窝，抓到两只刚孵出来的鹰雏，鹰雏眼睛还没挣开，头顶上长满白白的绒毛，可爱极了。我高兴的骑着马往家走。路上遇见了我们的牧民。他一看就大不高兴，叫我们立刻把鹰雏送回窝去。为什么？当时我们不懂蒙语，感到莫名其妙，他的汉语也不好，只是用手指指自己，结结巴巴说：“我死了，它吃”。后来得知，在牧民的喇嘛教信仰中，鹰是神鸟。按照蒙古人的天葬习俗，人死后，尸体用毡子一裹，然后用牛车拉到草场的一个固定场所，一般是个山头，往哪里一放。几天后派人过去查看。如果毡子卷打开了，尸体被鹰啄食，牧民会很高兴，这意味着，死者灵魂升天，被佛爷请走了。其次是被狼等走兽啮食，这样也算来世有了着落。最忌讳的是始终保持完尸，鹰不叼，狼不吃。但是在《狼》书中，天葬中鹰的功用被略去了，一切都归功于狼，狼“贪天之功为己功”，成了神的使者，或者神人间不可替代的唯一媒介。
作者还说，狼吃田鼠，为人消灭了天敌，环保之功不可没。但凡在草原上生活过的人，有几人见过狼吃田鼠？草原上有的是腐尸，用得着费那么大的力气吗？“狗拿耗子（田鼠）”的场景倒是常见，自娱自乐而已。在草原上田鼠的天敌是鹞子猫头鹰，后者环保之功甚大，已为科学研究充分证明（上小学时就看过这样一部科教片，印象极深刻）。对任何现象都应该事实求是，不能夸大，一夸大就变成荒谬，所以说“失之毫厘，谬之千里”。
鹰对牧民生活并不造成危害，狼却不同。所以民歌总是赞美草原雄鹰，却诅咒凶残的恶狼。请教在座的各位，在内蒙生活过的“知青”，我们见过哪个牧民爱过狼夸过狼赞美过狼？在生活中，牧民对鹰和狼爱憎分明。掏了鹰雏，牧民立刻叫我送回去，令我铭记终生。可是对狼呢，每年春天一到，最重要的集体活动就是打狼。打狼时，骏马竞逐，小伙子们各逞其能，哪匹马把狼追死了，便可一下子扬名大队。牧民雪地逐狼，甚至不惜把心爱的坐骑累死，足见对狼憎恨之深，必欲除之而后快。我们“知青”也养过狼仔，狼仔稍一大，野性毕露，天天想着往远处爬，牧民看见就让赶快把狼崽打死，以绝后患。这就是牧民对狼的态度。
最后强调一点，《狼》书讴歌的狼的种种美德，其实并非狼性所有，而出自作者笔下的慷慨。作为文学作品，作者有主观诠释的自由，任意发挥的自由，借此宣扬自己人生观或处世哲学的自由。但无论如何，也不应把“东方民族的自由神”之类的桂冠授给狼。
三，游牧文化和农耕文化
《狼》书借狼图腾的话题大谈历史，大谈民族关系，大谈游牧文化和农耕文化、东方文化与西方文化的优劣。作者反复申说，游牧文化如何优越，农耕文化如何恶劣，以致造成汉民族的落后与衰落。如此比较，无非是说狼文化（在中国古代，以草原狼为代表；在当今世界，以西方狼为代表）如何强劲，应该发扬光大。
对游牧文化和农耕文化做的这种片面比较，根本站不住脚。中国历史的一个特点，游牧民族与农耕民族长期交往，你中有我我中有你，文化上也是相互涵濡。中国历史的又一个特点，北方少数民族先后入主中原，并建立政权，从而积极参与中华民族发展壮大的历史进程。先秦犬戎、肃慎之类不用多说，仅就古都北京为例，辽契丹曾在此建都（南京），契丹人是游牧民族；接着金女真，是从渔猎文化起步的民族，在此建都（中都）；后来是蒙古人，建立元朝，把北京作为大都。接着是满族，建立清朝，定鼎北京。中华各民族经过数千多年的混杂与融通，在血缘和文化上彼此渗透，相得益彰。各民族传统文化虽各有特点，也都是相互陶融的产物。
《狼》书作者把游牧文化与农业文化对立起来，大谈前者如何强劲后者如何孱弱。事实果真如此？那为什么历史上那些强盛的游牧帝国都是昙花一现，很快分崩离析，文化随之衰落，或者被边缘化，而以农业为根基的中原文化，却历经磨难，依旧生生不息呢？我这样说，并不是鼓吹大汉族主义，只是想说明一点，任何文化都各有其优劣，彼此间强弱之势往往伴随世事流迁而转化。简单地肯定或否定，褒扬一方同时贬损另一方，固然可逞一时之快，得到一些掌声，却经不起历史事实的检验。
游牧帝国虽然强势，却有一个明显缺陷，因为它的生产方式是流动放牧，跟土地没有形成紧密联系，造成社会关系松散，凝聚力不强，一旦分裂因素萌发，很容易走向崩溃。这正是游牧帝国难以长久的重要原因。蒙古大军横扫欧亚，何其英武，庞大的元帝国却是短命的王朝。农业文化的特点则是人民与土地结成密切关系，基本生产资料是土地，社会关系盘根错节，凝聚力强，社会易于稳固，经济易于发展，文化易于传承，衣食易于丰足。农业社会确实存在作者指出的封闭、保守的一面，但这并不等于它相对其它文化就居于天然的劣势。在特定条件下，中原文化确实是柔弱的，历史上屡屡受到北方少数民族的入侵和征服，但它又是刚强的，尤其是以柔克刚的能力、团结凝聚的能力、维护统一的能力、文化陶融的能力。最终，暴力征服也好，文化压迫也好，不是都在中原文化的顽强生命力面前归于失败了嘛！
《狼》书也承认，世界上存在的四大古文明中，只有中华文明延续了下来。中华文明的发展，始终贯穿着一条主线，即多民族多文化的交融。在这个漫长进程中，中原文化始终居有主导和核心的地位，这是中华文明发展的一个基本特点，一条基本规律，不依人的意志为转移。中华文明经过了那么多劫难，包括“文化大革命”十年浩劫的严重破坏，依旧在传承，依旧在发展。这中间就有中原文化带给我们的恩泽和雨露，老祖宗留下的这些宝贵遗产，难道不值得珍惜吗？
同样，世界范围内任何一种文化，也各有其优劣和特点，都应该在新的社会条件下弃其所短扬其所长。现在强调改革、开放，就是要把人类社会各种文化的精髓尽量吸收过来，为我所用。这种态度需要广博的胸怀，宽阔的视野，开明的思想。而不是妄自菲薄，或偏激地扬此抑彼。
《狼》书把农耕文化概括为羊性、家畜性，又说游牧文化是狼性。作者进一步加以引申，说西方文化是“文明狼”，认为游牧文化与“文明狼”代表的西方文化更为接近。作者还说，自己是讲“中国的故事”鼓吹“西方的精神”。“西方狼”在政治制度、价值体系、文化艺术等方面，确有许多优秀传统和成功经验，值得中国人认真学习。但同样是“文明狼”，以莫须有的罪名侵略伊拉克，今天打这个，明天占那个，造成多少生灵涂炭。对于这种强势文化，连西方人自己都在进行深刻反思。可见,“文明狼”也有“不文明”，并不值得中国人处处效仿。
四，提倡狼性的危害
原来朋友们邀我参加《狼图腾》的讨论，我一直推脱。我觉得一个作者，他愿意写什么就写什么，天马行空任由他写去。半个世纪来，我们经历了那么多的曲折，那么多的磨难，好不容易现在有了这么一点自由，一点空间。对一个文学作品，横加指责，确实没有这个必要。但是，读罢《狼图腾》，想法有了转变。问题的关键，《狼》书不是一部单纯的小说，作者鼓吹赤裸裸的狼性，公开号召“形成了一股爱狼崇狼的社会风潮”。这种倡导已触及社会的道德底线，无论对社会道德秩序的重建，还是对年轻一代成长，都是有害无益。所以，我们应该出来表明自己的态度，对这种倡导加以批评，并指出其在历史依据方面的谬误。
提倡赤裸裸的狼性，却得到那么多的掌声，这个现象本身就很值得思考。难道我们这个民族的狼性还少吗？说中华民族传统文化缺少竞争也好，缺少侵略性也罢。其实，经过几十年阶级斗争的历练，人整人、人斗人，无序的竞争，加以不良体制的弊端，加剧着人们关系的紧张，滋长着狼性。尤其我们这一代知青，在残酷的阶级斗争中长大，我们从不避讳自己是喝狼血长大的一代。这个狼血就是阶级斗争的理念。我们的下一代有幸没喝狼血，但他们是在一个旧道德秩序遭到严重破坏，而新道德秩序尚未形成的特殊环境下成长的，很多青年，只考虑自己的利益，只看到市场经济残酷竞争的一面，却忽略它还有互助和诚信的另一面。市场经济的发展离不开诚信。不讲诚信，不讲道德约束，不讲行业规范，不讲法律制约，任由狼性膨胀，弱肉强食，无序竞争，尔虞我诈，人类社会必将崩溃。
一个民族要振兴，一个国家要强大，依靠什么？不是狼性，而是理性。讲理性就是要继承发扬中华文化的优秀部分，剔除其糟粕部分；就是要敞开国门，吸收八面来风中一切先进的东西。这个任务非常艰巨，决不是靠鼓吹狭隘、偏激的狼性所能解决的。这就是我的简单发言，希望能抛砖引玉。
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华夏知青网络工作室狼图腾的预告片和图片
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狼图腾的获奖情况
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关于《狼图腾》的问题
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狼图腾的影评
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（原标题：《满载自由憧憬的个人图腾》，引自共识网）
作为蒙古人，对于狼，我实在太熟悉了。熟悉得根本就懒得提起那个畜生。我和我的父辈兄长一样，用腾斯Tengs（棒状的马鞭）、淖冒扫尔Nomaosor（弓箭）、乌日嘎Urgaa（套马杆）、维依度赤Uyduq（牛皮编制的抛石器）等等一切当时摸得到的牧猎工具，鞭打和射杀了到底多少匹狼，我自己已经记不清了。那是在草原牧区我的少.........
1.定个调儿，这部电影，拍兽，炸裂！拍人，负分！导演非要拍成人与兽，就变成现在这样卖相中庸又气场分裂的作品了。
2.让-雅克·阿诺老师被中国文艺青年熟悉估计是因为那部《情人》，大家通过讨论梁家辉老师的屁股到底比不比外国人差这一学术问题，更加深入地了解了导演老师的眼光。而更多普通人知道他，估计是因为那部《熊的故事》。他拍动物比拍人要有名。这次，他拍了狼.........
1 狼图腾中的锡林郭勒草原（东西乌珠穆沁草原）是我和小伙伴们的从小玩到大的家，姜戎插队的故事我没有办法考证，有关狼习性和草原生活的的描写是真的
2 姜戎对儒家文化，汉族思想的大反思正是基于对它的爱，一个愿意在70年代去内蒙插队的小伙子，一定是爱国的，但往往越是喜爱，反思后的阵痛就越强烈
3 作者因为在文革中批评“木木副主席”而入狱三年，之后回到北京.........
1.导演你懂不懂什么叫叙事连贯啊！！！这突兀的情感转折和突然的剧情转换是咋回事儿啊！！！随便举个例子怎么嘎斯麦前一秒还哭成狗下一秒她儿子就好了啊！！！歌颂草原的伟大也不能这么没头没尾啊教练！！！导演我是不是少看了好几集啊喂！！！
2.看了十分钟你以为自己了解了导演的人设，看了一半之后觉得艾玛这人设好像有点儿乱，全剧终之后你才发现，这片根本就没有人设.........
552/849&有用
致所有亲妈粉：你可以义愤填膺的来骂街，我会毫不犹豫的删除，因为我懒得跟傻逼理论，也懒得骂回去，你不爽？我很高兴^_^
既然给一部我不喜欢的电影喝倒彩引来了亲妈粉和民族鸡血青年的叫嚣，那我就再说明几句：
1、为什么讨厌原著：
因为姜戎这样的人，就是那种如果当年日本侵华大计成功，现在最愿意为日本人正名，为他们著书立传，最擅长为日本喝彩，虽然文笔很烂.........
850/1698&有用
用豆瓣App扫码，找人聊聊这部电影。没有豆瓣App？
本片原声正在播放
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(依然饭特稀)
(与影牵手)
谁在看这部电影
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& 狼图腾：狼的两种隐喻
　　我们的思维模式中有很多的二元对立，比如东方与西方、传统与现代、专制与民主等等，但比这些更早被灌输的一种二元对立是大灰狼与小白兔，前者代表邪恶、残暴，后者代表无邪、柔弱。大灰狼与小白兔的故事几乎是童年必不可少的一部分。
　　很少有动物像狼那样被赋予那么多文化上的意义。如果说垂涎小白兔的大灰狼只属于童年，那么在成年人的世界里也少不了狼的影子。在当下的社会文化中，存在着两种关于狼的隐喻，一个是正面的，一个是负面的。表面上看，它们相互矛盾，但稍加分析我们将看到，这两种背道而驰的隐喻是统一在同一个逻辑之下的。
　　作为图腾的狼
　　根据姜戎同名小说改编的电影《狼图腾》春节后上映，市场反应良好。《狼图腾》便是其中一种关于狼的隐喻的标志性作品。
　　《狼图腾》的上映也挑起了一些争论，有批评说，《狼图腾》根本站不住脚，因为狼从来就不是蒙古人的图腾。如果从制造隐喻的角度看，作品的叙述与现实是否符合并不重要，重要的是作品赋予狼的象征意义。
　　《狼图腾》，尤其是原著，热情地颂扬了狼的某些品质，比如冷酷、隐忍、重团队协作等。小说大胆地提出，成吉思汗的铁骑之所以能横扫欧亚，正是因为蒙古人从狼群的身上学会了宝贵的军事素养。进而，《狼图腾》抬高游牧文明，贬低农耕文明，认为前者代表了狼性，后者则是羊性的体现，后者自然需要向前者学习。
　　对狼性残忍的讴歌要想成立，还需要一个更大的前提，作者使用的理论武器是生态平衡说。根据《狼图腾》的逻辑，在腾格里（天）之下，只有草原是大命，人、狼、家畜等都是小命，小命的延续依赖于大命的存在。黄羊、旱獭、老鼠等生物如果大面积繁殖，会破坏草原，最终危及草原上的所有生灵，所以狼群的捕猎起到了保护草原的作用，是大命的守护者。在这样的视野下，“狼吃羊”不但不再显得残暴，反而蒙上了一层天命的色彩。作者借书中人物、蒙古族老人毕力格的口说，腾格里最偏爱的是狼。
　　《狼图腾》的故事是在达尔文主义的指引下编织出来的。以这种方式塑造狼的形象在社会达尔文主义者那里有着深深的共鸣，他们早就开始美化狼性了，这表现为企业界对“狼性文化”的推崇。
　　如果把狼说成蒙古人的图腾是错的，那说狼是企业家的图腾则一点都没错。有报道说，张瑞敏读了《狼图腾》，对该书推崇备至，认为这是对企业精神的超前认识。而任正非在华为提出并以“狼性文化”指导企业经营，则比小说《狼图腾》的出版还要早。互联网巨头百度近年来也开始推崇“狼性文化”，提出要消灭不思进取的文化，因为李彦宏担心百度患上大企业病。在各地机场的书店里，侃侃而谈“狼性文化”的管理教学片比比皆是。
　　与《狼图腾》的逻辑相似，企业家对“狼性文化”的推崇也是包裹在一个更宏大理论话语之下的，这便是发展主义和创新。根据这套说辞，企业在商业竞争中越是冷酷无情，就越能推动创新和发展，最终受益的是全社会、全人类。于是，企业的“狼性”被罩上了一圈光环。
　　在电影《疯狂的石头》中，扮演地产商的徐峥把一句台词说得铿锵有力：“狼吃肉，狗吃屎！”意思清清楚楚，在社会上做一只狼，不但是正确的，而且是光荣的。
　　需要吐掉的“狼奶”
　　另一种关于狼的隐喻，大体承袭了“大灰狼与小白兔”的二元对立中对狼的看法，把狼的习性视为残忍的（虽然这是狼的天性），视为某种需要克服的东西，进而用狼来比喻人类社会中的类似行为。
　　这种隐喻最典型的体现是所谓的“狼奶说”。“狼奶说”所宣扬的“狼奶”，用以指代中国的历史教育，“狼奶”的成分包括对政治专制主义的附和、民族主义情绪和阶级斗争理论，当然“毒性”最大的是最后一点。接受这种教育被说成是“喝狼奶”。2006年，袁伟时曾撰文称，经过反右、大跃进和文革三场“灾难”之后，人们猛地意识到，根源之一是“我们是喝狼奶长大的”；而过了二三十年，我们的青少年还在接续喝狼奶。他认为，我们应该正视历史教科书，把历史的真相告诉青少年。他所谓的“真相”是指用全球化的视角解读的历史。
　　同年，上海编制过一套新的历史教材，朱学勤对此评价颇高，他认为相比过去的全国统编教材，新教材的进步体现为“用文明史来代替阶级斗争史，用社会生活的变化来代替王朝体系的演变，用文明来代替暴力，用千百万普通人生活的演变来代替少数帝王将相的历史”。他还特别指出，读这样的教材才是喝人奶而不是狼奶。
　　从这样的讨论出发，又有人提出了所谓“换奶”的议题，以及“把喝下去的狼奶吐出来”一类的说法。“吐狼奶”，也就是彻底告别革命、否定阶级斗争史，被视为走向民主的一个必经的途径。
　　两种隐喻的联系
　　以上两种狼的隐喻，一个以美化狼性为前提，一个以丑化狼性为基础，而在对狼的本性的判断上则并无差异。何以对同一个事物可以同时存在截然不同的判断？看似对立的二者之间有何联系呢？
　　这两种隐喻的表层连接点在于“斗争”。前者颂扬的是在市场上像狼一样进行斗争，后者贬低的是阶级斗争，虽然都与斗争有关，在倾向上却存在着“提倡斗争”与“不准斗争”的天壤之别。
　　区别的奥秘恐怕在于，在这两种隐喻中，狼性被用来比拟的对象是不同的。于前者，资本被比喻为狼，商战的主体是资本；于后者，劳动者被比喻为狼，阶级斗争是劳动者发动的斗争。同被比作狼，但一褒一贬，对比鲜明。
　　于是乎，两种隐喻的内在连接点就浮现了出来，那便是资本积累的逻辑。资本积累过程是要歌颂的，可以比喻为狼性并把狼性定义为好的。企业讲的“狼性文化”包含了两重意思：第一重是本企业对其他企业而言的，企业讲求学习狼的团队合作精神和不屈不挠的进攻精神，以便打败竞争对手；第二重是就老板与员工的关系而言的，老板对员工要像狼一样狠，把员工培养成狼，反过来，“狼性文化”对员工的教诲是，老板对你狠是帮助你成长，反之才是害了你。这正暗合资本积累的两种基本方式：资本对劳动的剥削，和竞争中的大鱼吃小鱼，即大资本吞并小资本。
　　相反，一切阻碍资本积累的行径都是要鞭挞的，也可以比喻狼性，但要同时把狼性定义为坏的。“剥夺剥夺者”的阶级斗争直接指向消灭资本，民族主义则妨碍了资本的跨国流动和在全世界范围内进行积累，自然是要遭到反对并被大加讨伐的，要求把阶级斗争和民族主义混合而成的这口“狼奶”吐出来是顺理成章的。
　　回到《狼图腾》，电影虽然刚刚上映，但原著是于2004年出版的。那个时点恰逢中国的发展方向发生微调，发展取向（至少在口号上）变成了“效率与公平并重”，也就是说，《狼图腾》的酝酿和成书发生在“效率优先，兼顾公平”的时代，正是发展中“狼性”最重的那些年。该书可视作时代的精神写照。
　　一种“狼性”高扬的时候，另一种“狼性”自然有冒头反弹的可能。文化是政治经济的反映，狼的两种隐喻也不例外。
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