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“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗?作者是谁?
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钱塘湖春行[1]　　[唐]白居易 　　孤山寺①北贾亭②西,水面初平③云脚低. 　　几处早莺④争暖树⑤,谁家新燕⑥啄⑦春泥.　 　　乱花⑨渐欲迷人眼,浅草⑩才能没马蹄. 　　最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.词语注释 　　1．孤山寺：南北朝时期陈文帝(560～566)初年建,名承福,宋时改名广化.孤山：在西湖的里、外湖之间,因与其他山不相接连,所以称孤山.上有孤山亭,可俯瞰西湖全景. 　　2．贾亭：又叫贾公亭.西湖名胜之一,唐朝贾全所筑.唐贞元(公元785～804年)中,贾全出任杭州刺史,于钱塘潮建亭.人称“贾亭”或“贾公亭”,该亭至唐代末年. 　　3．水面初平：春天湖水初涨,水面刚刚平了湖岸.初：在古汉语里用作副词,常用来表示时间,是指刚刚. 　　4.云脚低：指云层低垂,看上去同湖面连成一片.点明春游起点和途径之处,着力描绘湖面景色. 　　云脚：接近地面的云气,多见于将雨或雨初停时.“脚”的本义指人和动物行走的器官.这里指低垂的云. 　　5．早莺：初春时早来的黄鹂.莺：黄鹂,鸣声婉转动听. 　　6．争暖树：争着飞到向阳的树枝上去.暖树：向阳的树. 　　7．新燕：刚从南方飞回来的燕子. 　　8．啄：衔取.燕子衔泥筑巢.春行仰观所见,莺歌燕舞,生机动人.侧重禽鸟. 　　9．乱花：纷繁的花.渐：副词,渐渐地.欲：副词,将要,就要.迷人眼：使人眼花缭乱. 　10．浅草：刚刚长出地面,还不太高的春草.才能：刚够上.没：遮没,盖没.春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然.侧重花草. 　　11．湖东：以孤山为参照物.行不足：百游不厌. 　　12．足：满足 　　13．阴：同“荫”,指树阴. 　　14．白沙堤：即今白堤,又称沙堤、断桥堤,在西湖东畔,唐朝以前已有.白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外,是另一条.诗人由北而西而南而东,环湖一周,诗则以湖东绿杨白堤结束,以“最爱”直抒深情.从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚刚同河堤平行,云气低低地萦绕在水上. 　　几只早出的黄莺争着飞向朝阳下温暖的树,也不知谁家有刚从南方回来的燕子
衔着春泥在筑着新巢. 　　纷繁的春花渐渐要迷住眼睛,浅浅的春草刚刚能遮没马蹄. 　　我最喜爱西湖东边的美景,可总是不满足,绿杨浓阴下的白沙堤【一】 　　全诗以“行”字为线索,从孤山寺起,至白沙堤终.以“春”字为着眼点,写出了早春美景给游人带来的喜悦之情.尤其是中间四句,景中有人,人在景中,写出了自然美景给予人的感受.如不说绿草如茵,而说“浅草才能没马蹄”,就不落俗套,富有新意.从结构上看,从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色,中间的转换不露痕迹,衔接非常自然.不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出,使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时,也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了. 　　“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.”诗歌的第一句是地点,第二句是远景.孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收.贾亭,又叫贾公亭,据《唐语林》卷六载,贞元中,贾全任杭州剌史时,曾在西湖造亭,杭人称其为贾公亭,未五六十年后废.贞元是唐德宗的年号,从公元780年到805年.白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜.白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受.由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受.此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了.二《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光,是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌.诗的首联紧扣题目总写湖水,前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用.又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏.后一句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容.颔联写仰视所见禽鸟,莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作,写出了初春的生机.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见花草.因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍.而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容.这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感.前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些.尾联略写诗人最爱的湖东沙堤.白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜.只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景.诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡.以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑,集中饱满的感受给读者无尽的回味.三“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了,这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷住了,真是美不胜收,应接不暇呀.“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,该是一件多么惬意的事情呀,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情.著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的.因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理.整首诗写出了白居易对西湖的喜爱和赞叹之情.因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.我们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋友介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽.这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀.试想古往今来,西湖向人们展示了多少次美妙的春光?而又有多少人见证了西子湖的春色?可是到头来,我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品,莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候,才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳?西湖的鸟儿,只有到了大诗人白居易面前,才“争暖树”、“啄春泥”不成?其实不论何时何地,西湖都是最美的,我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.”白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂.白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是我们,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了.可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了.也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了.仔细想一想,没过马蹄的草地其实是最平常不过的了,观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔,在我们的街头绿地就可以了,不过,横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”,于是,一切与自然的拉近,也就在刹那间,变成了一句严肃的警告,而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了.不过,白居易是幸运的.因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返：“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.”白沙堤,即白堤,又称沙堤或断桥堤,西湖三面环山,白堤中贯,在湖东一带,总揽全湖之胜.而白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了.四这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了.耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来.事实上,白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验,在许多古代诗人中都是非常常见的,唯其如此,他们才能像白居易一样,在春天刚刚来到人间时,就已经欣喜地发现,并为之感动不已,激起他们创作的欲望,写下动人的诗篇,留给后人以丰富的美学享受.像白居易那样,并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱,只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾,反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近,而感到欣喜异常,从而写出“几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的.前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”,(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”,(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近,清新自然,用自描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的.白居易这诗名字很有寓意,当时白居易住在长安,“京师珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗,可以白住在长安,也说明了他的骄傲.　　首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平”,写春水初生,略与堤平.“云脚低”,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图. 　　全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,体现了通俗流畅的特点.诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染.　　景中寄情是这首诗的主要特点.它既写出浓郁的春意,又写出了自然之美给人的强烈感受.把感情寄托在景色中,诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受.白居易（772年～846年）,是汉族人,字乐天,晚年又叫香山居士,中国唐代伟大的现实主义诗人.是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家,白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”、“诗王”之称.祖籍山西太原,后迁下邽（今天的陕西省渭南市临渭区）,河南新郑（今郑州新郑）人.官至翰林学士、左赞善大夫.有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等.白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊.白园（白居易墓）坐落在洛阳城南琵琶峰.白居易父亲后来在河南巩县当县令,和当时邻居新郑县令是好友,见新郑山清水秀,就举家搬迁到了新郑,唐代宗大历七年(公元772年)正月二十日白居易出生于新郑县（今河南新郑）东郭宅,在新郑生活到12岁,后为躲避中原战乱转移到江南.迁居卒于武宗会昌六年.著有《白氏长庆集》七十一卷,《新乐府》五十首和《秦中吟》十首,是唐代诗人中创作最多的诗人.　　822年（长庆二年）七月,白居易被任命为杭州剌史的,825年（宝历元年）三月又出任了苏州剌史,所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天.&　　我国自日开始发行硬分币(当时发行的分币为1955年号，迟了两年发行)至今已整42年。新中国金属硬分币是1953年设计，1955年开始铸造生产的。日国务院颁布《关于发行金属分币的命令》，责成中国人民银行自日起发行。该套金属硬分币，分壹分、贰分和伍分三种，是用铝镁合金铸造，分别由上海造币厂和东北沈阳造币厂铸造。这套金属硬币，除了有自身所具备的货币功能外，还具有很高的艺术欣赏功能，颇受国内外
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情不知何起而一往情深，出自哪首诗？全文是什么
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你问的那句话是出自汤显祖的《牡丹亭》的题记，那段原文是‘天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。’
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汤显祖在《牡丹亭》中的题词。情不知何起，一往而深，生者可以死；死可以生 ，生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
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出门在外也不愁哪个诗人写的哪首诗有天下谁人不识君这个句子_百度知道
哪个诗人写的哪首诗有天下谁人不识君这个句子
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　　“莫愁前路无知己，群雁排着整齐的队形向南飞去。” 　　这是一首送别诗。 　　这首诗之所以卓绝，用白描手法写眼前之景。后两句劝董大不必担心今后再遇不到知己，高适却以开朗的胸襟。”这时高适也很不得志，此艺知音自古难，故能深挚。 　　落日黄云，因而能为志士增色：高适 年代，即曛黄。盛唐时盛行胡乐，此艺知音自古难，到处都是灰蒙蒙的一片，使人难禁日暮天寒、出自肺腑的诗作。前两句写漫无边际的层层阴云。送别诗能够写得如此豪迈向上，北风吹雁雪纷纷”，遮天蔽日，大野苍茫：北风呼啸，唯见遥空断雁、低徊留连的作品，为游子拭泪，天下谁人不识君”，唯北方冬日有此景象、“以气质自高”（《唐诗纪事》）！如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，鼓舞人心，本来璀璨耀眼的阳光现在也黯然失色，始终怜得董庭兰，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，用白描手法写眼前之景，高适却以开朗的胸襟，是对他的未来前程的衷心祝愿，则不能见下文转折之妙，虽不涉人事，才以希望为慰藉。此处如不用尽气力？又如何能使此朴素无华之语言：唐千里黄云白日曛。因为是知音。 　　前两句直写目前景物、游子何之之感，坚强信念，常处于贫贱的境遇之中，黄沙千里，出没寒云， 北风吹雁雪纷纷，天下哪个不知道你董庭兰啊。 　　在唐人赠别诗篇中；以胸襟之阔。又因其沦落。以才人而沦落至此、大雪纷飞的秋冬之际匆匆南迁，但另外一种慷慨悲歌，激励朋友抖擞精神去奋斗：“丈夫贫贱应未足，群雁排着整齐的队形向南飞去。 　　前两句“千里黄云白日曛，却又以它的真诚情谊，已使人如置身风雪之中，实在难得，说话才朴质而豪爽，叙眼前景色，如同落日的余辉一般，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨。后两句于慰藉之中充满信心和力量，友情之深挚，以致云似乎也变成了黄色、醇厚动人的诗情，几使人无泪可下。莫愁前路无知己，如此坚定不移，天下谁人不识君，也是对友人的品格和才能的高度赞美。 　　前两句“千里黄云白日曛，若稍加雕琢：此去你不要担心遇不到知己。崔珏有诗道，北风吹雁雪纷纷”：北风呼啸，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》），如何能把临别赠语说得如此体贴入微。高适于此自是作手，遮天蔽日。大雪纷纷扬扬地飘落。”），天下谁人不识君，是因为高适“多胸臆语，亦唯如此，连太阳也显得暗淡昏黄，多么有力，写别离心绪。日暮黄昏，全然不写千丝万缕的离愁别绪，似闻山巅水涯有壮士长啸？这两句，如同落日的余晖一般，纯用白描。以其内心之真、去拼搏，迎接未来，只有一队队雁阵。赏析，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多，自然容易伤感，且又大雪纷飞：　这是一首送别诗。 　　诗人在即将分手之际，天下之人谁不会示赏识像你这样优秀的人物呢，到处都是灰蒙蒙的一片。惟有河南房次律（盛唐宰相房官），于北风狂吹中，在北风劲吹，于慰藉中充满着信心和力量。”这时高适也很不得志，指夕阳西沉时的昏黄景色，但此诗的情调却明朗健康，铸造出这等冰清玉洁，送别的对象是著名的琴师董庭兰。如此荒凉的时候各奔一方，即不免斫伤气势，用心之良苦，到处浪游，固然感人至深，黄沙千里。头两句以叙景而见内心之郁积。盛唐时盛行胡乐。大雪纷纷扬扬地飘落。崔珏有诗道，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨。 　　后两句“莫愁前路无知已，故知己不能为之甘心，送别的对象是著名的琴师董庭兰，常处于贫贱的境遇之中（他在《别董大》之二中写道，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多，送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家：“七条弦上五音寒！话说得多么响亮。高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇，以致云也似乎变成了黄色，天下谁人不识君。诗人在这荒寒壮阔的环境中。但在这首送别诗中。但在这首送别诗中。曛，故能悲壮，鼓舞人心，那些凄清缠绵，始终怜得董庭兰，既表达了彼此之间深厚情谊。诗人在这荒寒壮阔的环境中，送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。”出自唐代诗人高适的《别董大》别董大(其一)作者，也不能见下文言辞之婉转，本来璀璨耀眼的阳光现在也淡然失色，别意之凄酸诗句“莫愁前路无知己，到处浪游，失去了光芒。此情此景，已经笼罩住整个天空，是对朋友的劝慰：“七条弦上五音寒，今日相逢无酒钱。惟有河南房次律
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丈夫贫践应未足，天下谁人不识君别董大二首。六翮飘飖私自怜、，北风吹雁雪纷纷，一离京洛十馀年、[作者]
十里黄云白日曛，今日相逢无酒钱。莫愁前路无知己
《别董大》（唐，高适）千里黄云白日熏，北风吹燕雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
《别董大》（唐，高适）千里黄云白日熏，北风吹燕雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
求采纳谢谢
生活在这纷扰喧嚣的世界，有时真的需要有自己独处的空间。可以放飞自己的心灵
此句出自高适《别董大》一诗
天下谁人不识君的相关知识
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