如何解决单簧管独奏中音“闷”的问题???

在交响乐中,低音单簧管、英国管、低音巴松这三件非常规木管通常如何使用?
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这三种乐器在乐队中既可以承担独奏任务,又可以用来重复其他乐器已达到不同的组合效果,还可以和各自的常规乐器组成和弦,看作是常规乐器在音区上的一个延伸。同类的还有短笛,中音长笛,低音长笛;高音单簧管;倍低音单簧管等众多变形木管乐器。此外萨克斯管家族也被归类为木管,演奏技巧和单簧管类似。木管在乐队中的另一大作用就是重复弦乐。英国管常常用来重复中提琴和大提琴声部,其独特的带有浓厚“鼻音”特质的音色能给弦乐声部带来异域的色彩。单簧管一大特点是能吹出极弱力度。低音单簧管就是这种特质的低音版:能在低音区营造若有若无的音量,或者从无声渐强到某个力度再渐弱到无声。用在力度极弱或者极其安静的段落重复加了弱音器的提琴声部别有一番效果。强力度下能给乐队增添响度(这是所有乐器重复的功能:增加响度,改变音色。)正如巴松重复大提琴能让大提琴音色出奇的结实一样,低音巴松重复低音提琴能使低音更加坚定和富有冲击力。低音单簧管和低音巴松主要用于重复弦乐的低声部,区别是低音单簧管在较弱的力度下声音更圆润,而低音巴松很难吹出较弱的音量。两种乐器在强音量下都很用冲击力,但是音色有区别。在好莱坞电影音乐以及现当代交响乐队配置中,这三种乐器以及其他变形木管乐器早已司空见惯,成为了常规配置的一部分。如果想营造一个“现代”的交响效果,像John Williams的电影音乐那样,那么这些乐器必不可少。附两张去年在Bridge录音棚照的乐器照
其实我不太明白题主的意思,如果是在乐理层面的,还请 来解答哈。话说在国内的交响乐团里,木管水准至少是要比铜管高的,一般曲目用到的低音木管乐器也不多,以最常用的为例,德沃夏克第九的第二乐章,一般是oboe从后腰掏出根英国管就对付了,当然也有矫情的乐团单请一个英国管,但在乐团里,木管乐器首席兼职低音乐器是很常见的事情。
我是吹巴松管的,实际上这三种乐器在乐团中的位置和大家都是一样的,好比是汽车的地盘和轮胎,架构整个音乐的底座,其实也没有什么特别的使用方法,就是按照乐谱去演奏,可能有的曲子会由于乐器音色给予一些solo的部分,大多时候还是为别人当绿叶,但是没有低音乐器的存在就会缺少很多很多的色彩,总之不要抢风头就对啦。
低音单簧管的弱音是它的强项 低音声部演奏ppppp 非它莫属。英国管,比起的起吹比双簧要敏捷,断奏是所有管弦乐器里最短的,还有就是他的低音区要比双簧的低音区饱满有力,双簧的低音区粗糙。低音巴松,低音巴松和倍低音大号是乐队里的最低音了,音低但不笨,他的发音要比普通大管的低音区结识有力,甚至是野蛮,粗糙但非常丰满。这三种乐器都是木管乐曲的变种乐器,都是低音乐器,都是代表一种阴暗、忧郁、神秘的感觉。
低音巴松很少用到,要看可以去看拉威尔鹅妈妈,以及贝9,里面有出现……你说的这几个并不经常用到……普通巴松低音区就够了……普通oboe,clarinet,bassoon都可以单独拿出来独奏或者协奏,再低的没有。低音长笛有这个乐器,但是基本见不到。
你去看这两个曲子:贝多芬第九交响曲 斯特拉文斯基《春之祭》里面运用了低音木管。其实你会发现能用上低音木管的曲目 乐团都不是一般大 正常交响乐团演出 也就是两根巴松两根双簧两根单簧一两根长笛 上面这两首统统四五个。。。这时候用低音管也是因为声场需要中音升拉怎吹?求救!急!!!!!!!!_单簧管吧_百度贴吧
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中音升拉怎吹?求救!急!!!!!!!!收藏
6健加高音健
可以看清吗。
大拇指按后面的高音键。不要堵住后面那个孔。加上前面正常的6。
升拉就是降xi
升拉就是降xi
其实你需要一张指法表 不然早晚还要来问你说对么
升拉就是降西啊。拉地音按住后面的泛音键。
升6指法与降7的一样
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为兴趣而生,贴吧更懂你。或如何提高单簧管演奏中声音和吐音的干净度
在的演奏中声音的纯净度,直接影响着录音的好坏。也就是演奏效果的好坏,在对外交往中也就是水平的高底。我们中国的的水平还算比较高的,但是随着世界管乐演奏水平的提高我们的演奏水平趋于落后的地位。
声音是一个乐器的生命,一定要掌握好正确的方法,发出好的声音。这里强调一个问题不要过分依赖乐器的好坏来提高音色,乐器的音准好嘴子好用就行。再这里并不否认好的乐器的作用,只是好的口型好的方法也能演奏出好的声音。乐器之间的差异不会有天地之别。这里先说音色的标准,的音色要求饱满圆润,高、中、低音区过度圆滑,泛音区的音要准,泛音的2、3、4、5的音色与高音区的音色过度,应没有明显的变化,音色要统一。在鼻音区的演奏中不应有副震,如果管没有问题副震是完全可以避免的。能作到上面的要求的音色就不会有大的偏差。在头脑中形成正确的声音概念,再练习中就不会有大的偏差。
演奏的口型基本上没有大的变化,还是单包法只是强调口环肌的作用。以上牙为支点,下唇包住下牙用“我”的发音方式用力。笑肌不要过于上提以自然不动为好,下巴不能过分下拉以定位不动为好。强调一下上牙是被动受力的不能主动向下咬嘴子,把嘴子啃出凹槽是错误的,下唇被扼破也是不正确的。上下用力以吹出正常音色时,用手左右推一下嘴子有一定的阻力但可以动为好。下牙与下唇的关系是肌肉与骨骼的关系,它们相互依存,不能强调任何一方,下唇力大声音没根暗淡,下牙用多了声音发薄刺耳。以上牙为支点上唇辅助上牙控制嘴子,但不能垫在上牙下面。这样加上好的气息配合就能发出好的声音。
“气息是生命,”我很夸张的说,人只要有一口气就是有生命的。管乐呼吸只是加强了人的正常呼吸,它的呼吸是可控制的有节奏的。人的骨骼结构在人的腹部只有后腰部的脊椎,这块脊椎可以支撑人的大部分身体重量吗?答案是不可以的,只有横隔肌下面到小腹这一块的腹肌和腹腔的平滑肌才是支撑人身体的根本。在这里做一个比喻,腹肌比喻成车的外胎,腹腔的平滑肌比喻成内胎,这样才可以承受大的压力。这样演奏的力点放在了腹部就不会给胸部造成压力,不会影响正常的氧气交换不会对身体造成伤害。
呼吸注意不要抬肩、不要扩胸,吸气的时候横隔肌下移腹部腰部外扩。站立的姿势身体鞠躬90度角双手(请文明发帖,不要使用不雅词汇)腰,这样背部肌肉拉紧想抬肩也不好抬,用闻花香的感觉吸气这时腹部和腰部自然外扩,这样就是吸气的感觉。呼气的时候是有控制的有缓、急,气压有强、弱的形式。但是所有的着力点都应放在腹部,不能给胸、颈部造成大的压力。压力过大腹部可以哆嗖但是不能把压力转到胸颈部,如果错了会造成头晕,颈部过粗和颈部血管外凸,肋间肌发炎等不好的问题。影响身体健康影响演奏的效果。
吐音是管乐的一种基本技术,在演奏中非常重要。这里先说以下它的要求,音头要干净清楚,要求能作到和钢琴发音一样。吐音发音时决不允许影响音准,也就是不能影响口型。
吐音的演奏我个人认为气息起了80%的作用舌头起了剩下的一部分。我们可以试一下摒住呼吸用舌头做单吐的运动,然后在加上气流发“突”的声音,(前提条件,口型不动)前者比后者慢很多。我们平时观察一下旗杆上的红旗,它随急风飘动时尾部最快,它是借助风的气流来运动的。同样的道理吐音时舌头也一样,减少舌根的运动。单吐至少要求每秒8个,在练习中可以借鉴声乐中意大利语发音中打嘟噜的方法,体会一下在放松状态下舌尖的运动状态,这样有助于吐音的练习。
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以上网友发言只代表其个人观点,不代表新浪网的观点或立场。单簧管长音问题~_百度知道
单簧管长音问题~
练习长音应该轻一直重~还是轻重轻呢?~一般练多久才休息一下呢?
练习长音,你需要一直很稳,也就是给人一种匀速地走在平缓的路上,一般来说,轻一些可以使音更长。刚刚开始练长音,不一会你也许会感到后珐互粹就诔脚达协惮茅脑有些不舒服。我刚开始学黑管练长音时将节拍器放在80,每次吹长音为10拍,后来15拍,20拍。我建议你吹刚开始吹20分钟就休息一下,不过你不能急,我那时仅仅举着黑管练站姿就每天3小时,站了一个月,我的老师才开始教我中音。黑管需要天天练,天天练长音,音阶,琶音。不可以懈怠,不过也与你的年龄有关系,如果是刚刚开始,适当的可以吹一些比如《小星星》 《粉刷匠》等简单的歌曲来增加兴趣,可以不觉得太枯燥,所有乐器的基本功都是很痛苦的。另外,可以告知我你学习单簧管多长时间了吗??
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出门在外也不愁clarinet;
Clarinets;
Clarinet Concerto;
clarinette
大家都在背:
1. He went on to study music, specialising in the clarinet.
他继续学习音乐,主攻单簧管。
来自柯林斯例句
2. The oboe and the clarinet have got certain features in common.
双簧管和单簧管有些相似之处。
来自柯林斯例句
3. I encourage oboe and clarinet players to use plenty of vibrato.
我鼓励演奏双簧管和单簧管的乐手们多使用颤音。
来自柯林斯例句
4. The melodic line is carried by the two clarinets.
主旋律由两支单簧管奏出。
来自《权威词典》
5. The bass clarinet forms a solid bass for the woodwind group.
低音单簧管在木管乐组中形成浓重的低音.
来自《简明英汉词典》
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单簧管,又称或(意大利语为Clarinetto,为Clarinette,德语为Klarinette),有中的“演说家”和中的戏剧女高音之称。高音区嘹亮明朗,中音区富于表情,纯净,清澈优美。区低沉,浑厚而丰满,是木管族中应用最广泛的乐器。
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