中学课文里有一篇关于写作繁简的文章你没看过吗？
中学课文里有一篇关于写作繁简的文章你没看过吗？
谢邀。&br&&br&这个……额……我觉得你可以关注我。&br&&br&真的，我是很认真的在回答答主。&br&&br&你可以看一些我的回答然后……大概就能明白了……
谢邀。这个……额……我觉得你可以关注我。真的，我是很认真的在回答答主。你可以看一些我的回答然后……大概就能明白了……
龙空仙草，起点扑倒。
龙空仙草，起点扑倒。
还有这种事情？
&br& 我写小说，只要开头打好，剩下的工作全是勒住想象的辔头，别太天马行空。
&br&&br&就跟我们这个世界一样，你不可能走在时间前面去看会发生什么事情，你只能希望什么事情会发生。
&br& 所以不要去做走在小说前面去理顺人物关系这类事情。
&br&&br&除非你是在写剧本。
&br& 因为剧本不是艺术，而是一门工艺，它是要有主顾看得上。
&br&&br&所以小说要是写不下去，那就全部删除，然后重写。
还有这种事情？ 我写小说，只要开头打好，剩下的工作全是勒住想象的辔头，别太天马行空。 就跟我们这个世界一样，你不可能走在时间前面去看会发生什么事情，你只能希望什么事情会发生。 所以不要去做走在小说前面去理顺人物关系这类事情。 除非你是在写剧本…
《他来了 请闭眼》丁墨写的 悬疑破案+爱情
文笔很好 案子写的也很精彩 男主很傲娇 我的最爱^ω^
《他来了 请闭眼》丁墨写的 悬疑破案+爱情 文笔很好 案子写的也很精彩 男主很傲娇 我的最爱^ω^
反转是调度观众或读者认知，尤其是“未知”、“已知”、“猜测”的重要工具，将其暴力地重组。&br&&br&核心的情节反转一定是一开始就设计好的，甚至之前的所有情节都是为了这个反转作铺垫用的。&br&比如惊悚片里经常出现的情节：主人公最后发现自己其实早已经死了，是一个游荡在世间的鬼魂。编剧之前故意设计的中中离奇的不合常识的情节，通过这一个大反转，全部有了合理的解释并得以完整串联，观众至此才能看懂全片的真正意思。比如《第六感》或者《恐怖游轮》。&br&&br&观众或读者在摄取内容的时候，会不断解读编剧释放的微小信号，并下意识地将其建立起逻辑关系，比如：那个人看上去很面善，并且帮过主人公，肯定是个好人；这把刀出现了两次，一定是作案工具。&br&如果编剧最后揭示的关系，跟观众设想的完全不一样，那就有反转的效果了。&br&&br&比如古畑任三郎的SP《古畑中学生》（三谷幸喜编剧），最后实现了大反转：一直帮助古畑的热心肠的野野口老师，原来是想借助古畑推理能力独占秘宝的大反派，而性格阴森古怪，且一直阻挠古畑“探案”的教头先生，才是用心良苦深谋远虑的好老师。&br&&br&这里的关键是：给足够多的信息误导观众的预期（或者仅仅是使其感到困惑也可以，这一类的例子是《鬼影》，正常叙事间不经意地给到男主脖子剧痛、称重200多斤这些反常的碎片信息，最后发现……），然后突然引出另一逻辑链，给这些信息以截然相反的解释。&br&&br&微型小说里反转出现得非常多，有的能在很短的篇幅里设置双重甚至多重反转。大西赤人有一则《在雨中》，写疲于工作和应酬的小职员冒险疲劳开车，结果在雨夜撞倒了人，此为一重反转；主人公随之逃逸，回家后发现撞到的居然是自己的儿子，这是双重反转；儿子在医院做笔录时说没有看清肇事车，主人公松了口气，可警察一走，儿子便低语到：其实我看到那辆车了，爸爸。三重反转。&br&在此推进情节的心理主线是“侥幸”，而每一次反转，都是靠主人公的侥幸（不会撞到人吧？逃走不会有事吧？儿子没有认出我吧？）被彻底粉碎，气氛急转直下而为，最后是深深的绝望。&br&&br&（答非专业问题一概匿名）
反转是调度观众或读者认知，尤其是“未知”、“已知”、“猜测”的重要工具，将其暴力地重组。核心的情节反转一定是一开始就设计好的，甚至之前的所有情节都是为了这个反转作铺垫用的。比如惊悚片里经常出现的情节：主人公最后发现自己其实早已经死了，是一…
这东西就像你回家一样，第一次认门需要记住场景，后面开始熟悉画面，真正熟悉以后，脑子空空也一样能走进家门。&br&&br&所以脑子里有活的人物是作家的必备功能，有这个功能你才能入门，但熟练之后没这个功能也一样能写，时间长了以后，需要画面的脑子里就浮现出画面，写对白内心里就响起声音，写铺垫完全可以张嘴就扯。
这东西就像你回家一样，第一次认门需要记住场景，后面开始熟悉画面，真正熟悉以后，脑子空空也一样能走进家门。所以脑子里有活的人物是作家的必备功能，有这个功能你才能入门，但熟练之后没这个功能也一样能写，时间长了以后，需要画面的脑子里就浮现出画面…
《作品第一号》[法] 马克·萨波塔&br&当今世界上唯一的一本扑克牌式小说，全书一百五十一页，没有页码，背面空白，像扑克牌一样无需装订，装在一 个封套里。每页五百至七百字左右，每页的故事可独立成篇，恰似“微型小说”，全书合起来成为一部书，有如“长篇连载”。读者在阅读之前，可以像洗扑克牌那 样将书页次序重洗，每洗一次，便可以得到一个新的故事，于是 “一本书一辈子也读不完”。
《作品第一号》[法] 马克·萨波塔当今世界上唯一的一本扑克牌式小说，全书一百五十一页，没有页码，背面空白，像扑克牌一样无需装订，装在一 个封套里。每页五百至七百字左右，每页的故事可独立成篇，恰似“微型小说”，全书合起来成为一部书，有如“长篇连…
看到剧中人物为了一点水或食品大打出手，潜意识里你会有无比的优越感！
看到剧中人物为了一点水或食品大打出手，潜意识里你会有无比的优越感！
&b&积攒冲动&/b&&br&&br&我想当你有想写小说的冲动的时候一定是有一些Idea的，当时最好是立刻把这些Idea记录下来，有个简单概略就行。&br&&br&这个冲动也应该不只有一次两次吧，所以你每积攒一次冲动就会增加创作素材。小的冲动就会积攒成大的冲动，而且还能不断形成清晰的脉络&br&&br&有一天某个冲动到达无可抑制的时候，可能就会把所有积攒的Idea串联起来，写起来就会有一个大框架了。当然写的时候就一定要专注了。&br&&br&说了这么多，&b&重在积累&/b&，一是积累见识，二是积累Idea（或冲动）。&br&&br&&b&台上一分钟，台下十年功 &/b&，也许就是这个理吧
积攒冲动我想当你有想写小说的冲动的时候一定是有一些Idea的，当时最好是立刻把这些Idea记录下来，有个简单概略就行。这个冲动也应该不只有一次两次吧，所以你每积攒一次冲动就会增加创作素材。小的冲动就会积攒成大的冲动，而且还能不断形成清晰的脉络有一…
&p&首先要知道古人写文章，特别是在先秦，受到材料的限制不得不压缩文本力求精华，这样一来便把文中不必要的废话统统去掉，剩下的就是流传千古的经典了。&/p&&p&最近看了台大公开课《史记》，对这本书有了新的看法，试取几段我读过的，稍稍分析一下司马迁是怎样把史书写的如同小说一样精彩的。（以下见解部分源自吕世浩老师在《史记》课程中的讲解）&/p&&p&一《留侯世家》&/p&&blockquote&良尝间从容圯上，有一老父，&b&衣褐&/b&，至良所，直堕其履圯下，顾谓良曰：“孺子，下取履！”良&b&鄂然，欲殴之&/b&。为其老，&b&彊忍&/b&，下取履。&/blockquote&&p&对人物的描写十分简明仅用“衣褐”二字，但却表明了人物的身份背景—出身不高，下层平民。但问题就在于这么一位衣着普通的人却主动的“至”张良所在的地方，说明他是有意而来的。再看看张良听到命令后的反映“鄂然”“欲殴之”，这才是一个刺杀皇帝的年轻人所该拥有的血气方刚嘛！但能把张良从普通年轻人中区分开来的便是这样一句“彊忍”。这才是一位受到良好贵族教育的后代，不失热血本心，却又知道什么该做，什么不该做。&/p&&blockquote&父曰：“履我！”良业为取履，&b&因&/b&长跪履之。父以足受，笑而去。良殊大惊，随目之。父去里所，&b&复还&/b&，曰：“孺子可教矣。後五日平明，与我会此。”&/blockquote&&p&“因”字说明既然已经帮老父把鞋子捡了上来，何不一忍再忍，也就顺便把鞋子帮老父穿了上去。“笑而去”两个紧接的动作干净利落毫不拖泥带水，让读者不免对这位老者心生疑惑。&/p&&p&而张良之所以大惊而不是像上文一样的生气，或许也是因为看出了这衣着普通的老者的用意所在，也正是如此，张良才会一直呆在原地等老者回来。“父去里所，复还”这里也交代了一个背景，老者是知道张良会在原地等他的，所以才会回来和他说了这样一句话。&/p&&blockquote&良因怪之，跪曰：“诺。”五日平明，良往。父已&b&先&/b&在，怒曰：“与老人期，&b&後&/b&，何也？”去，曰：“後五日早会。”五日鸡鸣，良往。父又&b&先&/b&在，复怒曰：“&b&後&/b&，何也？”去，曰：“後五日复早来。”五日，良夜未半往。有顷，父亦来，喜曰：“当如是。”出一编书，曰：“读此则为王者师矣。後十年兴。十三年孺子见我济北，穀城山下黄石即我。”良因异之，常习诵读之。&/blockquote&&p&要是普通人，恐怕早已被老者戏弄的恼怒万分了，但张良却一忍到底，因为他十分想知道这位老者的真正目的是什么。“与老人期，後，何也？”中的“后”，暗藏了一则老者想教给张良的道理“先发制人，后发而受制于人”。最后在经历了一系列转折后张良得到这本奇书，然后“常习诵读之”，习的繁体为習，在说文解字中解释为“鸟数飞也”，说明了学习的过程就像鸟儿学习飞翔一样，是需要不断辛苦付出才会有所收获的。&/p&&p&二《李斯列传》&/p&&blockquote&李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不絜，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。於是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳！”
&br&&b&乃&/b&从荀卿学帝王之术。学已成，度楚王不足事，而六国皆弱，无可为建功者，欲西入秦。辞於荀卿曰：“斯闻得时无怠，今万乘方争时，游者主事。今秦王欲吞天下，称帝而治，此布衣驰骛之时而游说者之秋也。处卑贱之位而计不为者，此禽鹿视肉，人面而能彊行者耳。故诟莫大於卑贱，而悲莫甚於穷困。久处卑贱之位，困苦之地，非世而恶利，自讬於无为，此非士之情也。故斯将西说秦王矣。”&/blockquote&&p&文中说的很清楚“乃”，点名了前后文的因果关系。仅仅是因为小时候看到了两只老鼠在不同环境下的反映，便开始发奋图强，不甘心于小吏的地位，而师从荀子学习帝王之术。我个人是很喜欢这一段的，或许正是这两只老鼠的存在改变了李斯的一生，进而改变了中原大地的历史进程。第一次读的时候，真是觉得玄乎，但这不是小说，这就是历史，而这个被太史公记录下来的微小细节，几乎是李斯后半生所有经历的起源。并列复句的使用“故诟莫大於卑贱，而悲莫甚於穷困”“卑贱之位，困苦之地”，大大的增强了行文的气势。古人写文章求错综，这是今人写文章不注意的。而“求错综”更易使文章富于变化，不会显得单调，而且对偶句实用也让文章读起来更有音韵美。&/p&&p&三《张仪列传》&/p&&blockquote&&p&张仪已学游说诸侯。尝从楚相饮，已而楚相亡璧，门下意张仪，曰：“仪贫无行，&b&必&/b&此盗相君之璧。”&b&共&/b&执张仪，掠笞数百，&b&不服&/b&，醳之。其妻曰：“嘻！”子毋读书游说，安得此辱乎？”张仪谓其妻曰：“视吾舌尚在不？”其妻&b&笑&/b&曰：“舌在也。”仪曰：“&b&足矣&/b&。”&/p&&/blockquote&&p&第一次读到这一段是在班会课的时候，当时简直是笑喷了。这个故事的高潮就在于最后一段张仪和他妻子的对话，而前面都是为这个高潮做的铺垫。“楚亡璧”“笞张仪”都是背景，但张仪并不屈服，其实仅仅从这里就可发现张仪具有成为一代纵横名家的潜质，但却不足以成为太史公笔下的“倾危之士”。但是一读到底，确实是被张仪的那一句“足矣”所震惊。联系上一则可以发现一个共同点：用短小的故事情节从细节加强整体人物形象的塑造。&/p&&p&再细读文中的每一个字，“必”而不是“乃此盗相君之璧”，可见张仪是多么的穷困才会给别人以这么大的误解，以至于其他门客是如此的肯定。“共执张仪”可见相信张仪偷盗的人数众多，“其妻笑曰”一个受到妻子耻笑的男人形象跃然纸上，但即便如此，张仪依旧平静的面对这一切，由此可见他的内心是多么的强大。这一切是作者没有明显表示而需要我们精读才能体会的。&/p&&p&再次回到题主的问题：背文言文对提高小说文笔帮助大吗？&/p&&p&我的回答是：大。理由如下&/p&&p&1，能够流传至今的文言文多是经典，阅读经典可启发智慧。&/p&&p&2，文言文用字紧凑注重推敲，模仿其结构有利于小说少些废话。&/p&&p&3，文言文中很多段落能为我们的写作提供素材，比如《滕王阁序》。&/p&&p&4，背诵文言文可以培养语感。&/p&&p&5......&/p&&p&所以题主有空还是多背背文言文吧~~多看看也是不错的。&/p&
首先要知道古人写文章，特别是在先秦，受到材料的限制不得不压缩文本力求精华，这样一来便把文中不必要的废话统统去掉，剩下的就是流传千古的经典了。最近看了台大公开课《史记》，对这本书有了新的看法，试取几段我读过的，稍稍分析一下司马迁是怎样把史书…
学历越高的人写出来的东西越刻板？&br&&br&鲁迅写出了中国第一部白话小说，曹禺被誉为中国莎士比亚，郁达夫是五四时期浪漫抒情小说的先锋，钱钟书就更不必说。其中鲁迅和郁达夫都到日本留过学，曹禺是清华的，钱钟书是牛津的博士。&br&&br&巴金在法国巴黎留学，老舍在英国伦敦留学，茅盾北京大学的。郭沫若也是在日本留学过的。&br&&br&闻一多清华的，徐志摩北大的，张爱玲香港大学的。&br&&br&说一些国外的：&br&&br&卡夫卡是布拉格大学的，艾略特是哈佛的，乔伊斯是都柏林大学的，伍尔夫虽然没有上过大学，但一是因为她是女的，二来，她父亲是剑桥大学的，她接受的是家庭教育。&br&&br&托尔斯泰，喀山大学的；卡尔维诺，都灵大学的；纳博科夫，剑桥大学的。&br&&br&川端康成、三岛由纪夫、大江健三郎全都是东京大学的，村上春树早稻田大学的。&br&&br&马尔克斯波哥大大学的；略萨国立圣马尔科斯大学的……&br&&br&&br&&br&&br&请记住下面这句话：&br&&br&&br&&b&大学从来不会让人刻板，无知才会。&/b&
学历越高的人写出来的东西越刻板？鲁迅写出了中国第一部白话小说，曹禺被誉为中国莎士比亚，郁达夫是五四时期浪漫抒情小说的先锋，钱钟书就更不必说。其中鲁迅和郁达夫都到日本留过学，曹禺是清华的，钱钟书是牛津的博士。巴金在法国巴黎留学，老舍在英国伦…
第一部《智拙儿幸遇无名仙》，主要讲述大智若愚的初代天蓬出生在凡人世界里（未必是人，因为天蓬元帅当年是用嘴顶到的天关阙），浑浑噩噩三十来年，洒脱而无所适从，直到某日遇见神仙，神仙异常热情拉他席地而坐直接讲道授业的事迹。&br&第二部《得道体飞升入瑶宫》，主要讲述天蓬三年得道直接飞升南天门，王母玉帝其排驾列队迎接，主动授予天河水军元帅（飞升部分吹牛逼成分较多），后坐镇天河，无所事事，只能暗访牛郎织女解闷的故事。&br&第三部《步禁地斗胆戏嫦娥》，讲述天蓬元帅当差多年后终于偶遇月宫嫦娥，对比牛郎织女的专情，认为离家出走的嫦娥才竟值一戏，于是对其展开恋爱攻势，直到酒后失态被天庭纪委发现遭逮捕，被罚流放下届思过。&br&第四部《弑养亲独行四海间》，讲述猪天蓬咬死生他的一窝野猪，迅速长大自立为妖的故事。该妖混迹市井多年，主要是采花妖和食人妖。期间穿插与卵二姐的感情故事，若干金瓶梅式自述（主要说他练习熬战之法）。在得到观音菩萨点化后依然故我，落草乌鸡国高老庄的感人事迹。&br&第五部《遇二僧羁旅奔前程》，讲述天蓬遇玄装和悟空后改名八戒，从此取经奔前程果位的故事。&br&差不多了，在猪八戒眼里，什么男女之情，什么功名利禄，什么职业理想通通都是胡扯。他是最市井也是最洒脱，取经四人团队里最接近禅果的人（或者猪），取经的十四年只是他漫长人生中的一小片段，不管对于佛道两家有多大意义，但对于他八戒来说只是换了份糊口的工作，仅此而已。
第一部《智拙儿幸遇无名仙》，主要讲述大智若愚的初代天蓬出生在凡人世界里（未必是人，因为天蓬元帅当年是用嘴顶到的天关阙），浑浑噩噩三十来年，洒脱而无所适从，直到某日遇见神仙，神仙异常热情拉他席地而坐直接讲道授业的事迹。第二部《得道体飞升入瑶…
“人在最无依无靠的环境下就会写出好作品”，这是完全的误解。不是走投无路的人就会成为写作奇才，而是这些人在走投无路之前就是奇才了。不得志只是这些人宣泄情感的导火索。&br&&br&人一般只有在陷入孤穷时，才有更多的时间更合适的心情来写作。写作是为了自我实现，而且很辛苦，如果你已经走上人生巅峰，那还写个屁，暗爽去吧。&br&&br&最好的写作环境应该是：物质生活有最低限度的保障，可以让你不工作也饿不死；精神生活非常窘迫，你不自己折腾自己就会发疯。&br&&br&没错，作家就是事多。
“人在最无依无靠的环境下就会写出好作品”，这是完全的误解。不是走投无路的人就会成为写作奇才，而是这些人在走投无路之前就是奇才了。不得志只是这些人宣泄情感的导火索。人一般只有在陷入孤穷时，才有更多的时间更合适的心情来写作。写作是为了自我实现…
两个月前，我的某一篇短篇被某知名杂志用了。一个非常好听的女声在电话里跟我讲，他们要用我的文章，问我同不同意。&br&&br&尼玛，我看着这杂志长大的呀！当然同意！为什么不同意？&br&&br&然后她就跟我说，大概是两个星期后出刊，到时候给我寄稿费和样刊。&br&&br&我的心情是很激动的，上网查了一下稿费，了解到国内这种杂志大概是千字两三百。&br&&br&千字两三百啊！我那篇短篇一共三千字，三乘以三百，什么概念？四舍五入就是一个亿啊！&br&&br&然后我就开始了充满期盼地等待，这一等就是一个多月……&br&&br&然而我现在还没收到稿费。&br&&br&------------------------------&br&&br&还有一次，我在某网站上闹着玩写了一些文章，有热心粉丝给我打赏了一百元。&br&&br&一百元！&br&&br&一百元什么概念？四舍五入……呃……&br&&br&那些闹着玩的文章是我花了大概总计两个月写成的，期间费过许多脑汁。&br&&br&呃，好像没有搬砖收入高。&br&&br&------------------&br&&br&总的来说，写东西赚钱是非常爽的，有着被认可的感觉。&br&&br&只是爽完就会感觉在看海市蜃楼，看得到吃不着。
两个月前，我的某一篇短篇被某知名杂志用了。一个非常好听的女声在电话里跟我讲，他们要用我的文章，问我同不同意。尼玛，我看着这杂志长大的呀！当然同意！为什么不同意？然后她就跟我说，大概是两个星期后出刊，到时候给我寄稿费和样刊。我的心情是很激动…
谢邀，我的第一本小说从我上高二的时候就开始写了，那是一本武侠小说，我打算靠这本小说拯救中国的武侠小说界。&br&&br&为这本小说写了大概有二十多个开头，我发现了两个问题：一是中国的武侠小说界不需要拯救，二是中国根本没有这个界。这令我非常灰心，一度想过辍笔不写了。&br&&br&当时跟我一起写的还有我的同桌，他写的是网游类的网络小说。他的心态比我好，他只是想写出来后在起点混个vip。他是我见过的写作速度最快的人，上课的时候，他左手支颐，右手持笔，表情严肃，在笔记本上刷刷刷，一节课就能写七八页。我写完那二十几个开头的时候，他都已经换了三个笔记本了。&br&&br&我对自己写出来的东西非常挑剔，一旦发现我写的东西低于我的审美水平，立刻打番重写，但是写作这件事本身能提高一个人的审美水平，所以这就导致了，每当我为我的小说写完一个开头，我都能想到一个更好的开头。后来我发现同桌写了三个笔记本的小说，又发现了前面提到的那两个问题，就变得非常灰心，因为我觉得我不仅一事无成，而且悟性太差，不适合当作家。&br&&br&然后我碰巧经历了一些不妙的事，整个人都变了，世界观经历了一次根本性的动摇。通过这次动摇，我变得更加自我意识过剩了，对小说和人生都自认为有了更加深刻的理解，我觉得我可能会成为一个不错的作家，所以我就有一天在星空下发誓，要成为中国最伟大的作家。这时候我才开始算是动真格地去写一本书。&br&&br&我抛弃了武侠，开始尝试写严肃小说。那个时候已经是大一了。我被分配到了一间非常狭窄的寝室，厕所都没有，也连不上网，室友只有一个，还天天陪女朋友。在这种囚徒式的生活中，我认为不爆发就要灭亡。我把之前写的那二十几个开头信手拈来一则，打散了混到我新写的故事中。我认为这是个天才的创意，肯定没有人这样写过，靠这个没准能混个文学奖。后来才发现历史上大概有七十几个作家这样干过。&br&&br&总之那时我对自己的第一部小说非常重视，我打算以它作为出道作，一炮走红。结果这一炮憋了一年，愣是没打出来。写到十万字的时候，精神忽然不堪压力崩溃了，啥也干不了了，那段时间吃了睡睡了吃，又从来没睡着过，总之活的像在梦游。小说被彻底抛下了，我觉得要是再继续写下去，恐怕真会崩溃。&br&&br&消沉一段时间后，在那年的圣诞节，我临时决定皈依基督教，于是我就光荣成为了基督徒。奇怪的是，自此以后，我竟然奇迹般地恢复了，于是我又开始写小说。&br&&br&这时候正好某著名网站在搞征文比赛，我早不复当年雄心壮志，不做一炮走红的打算了，只想入围比赛，混点奖金。我把自己那篇小说砍了，再修改了十七八遍，把它变成了一篇全新的小说。这次写作的一个月是我创作生涯当中最愉快的一个月，因为征文比赛有时限，我再没理由犯拖延症了。赶在最终截止日期之前，我终于完成了小说，把它投到了那个网站。&br&&br&这个比赛首先要入围，入围以后是大众评审，最后决出五名优秀奖和一名冠军。我心想入围是很容易的，关键是大众评审，不求得冠军，只求得个奖，有三千块钱呢。我已经提前召集好亲友，拜托他们到时候给我投票，这样忙了半个月之后，网站那边给我发来邮件：对不起，您没能入围。&br&&br&我总结了一下我此前二十年的人生：我有明确的梦想（中国有史以来最伟大的作家），也有能力，也在坚持不懈地朝梦想努力，可是怎么就至今一事无成呢？难道是天将降大任于斯人也？&br&&br&冷静思考一番后，我基本排除了天要降大任的可能，我认为是自己才能不够，于是买了本写作教程，开始按照上面说的练习写作。练习的过程中写了不少习作，我觉得放着还不如发到网上去，于是就把这些习作发到某网站了。&br&&br&结果令我始料不及的是，我发的每一篇习作都上了这网站的首页，日涨百粉，火得我莫名其妙。一时之间无数的网媒、公众号跑过来要我的文章，我都给他们了，一分钱都没收，还乐滋滋的。&br&&br&后来某一线杂志的编辑不知道在哪里看到了我的文章，也来向我要文章，我稀里糊涂的就答应了。然后我的文章就这样第一次被发表到了正规刊物上。巧的是，发出来的这篇文章正好是我根据我那篇小说改的短篇。&br&&br&现在我情绪稳定，正在筹划写下一篇小说。我刚才说的那算是第一篇小说吧？题主你要的是这个吗？&br&&br&以上都是真实的故事。
谢邀，我的第一本小说从我上高二的时候就开始写了，那是一本武侠小说，我打算靠这本小说拯救中国的武侠小说界。为这本小说写了大概有二十多个开头，我发现了两个问题：一是中国的武侠小说界不需要拯救，二是中国根本没有这个界。这令我非常灰心，一度想过辍…
谢邀！&br&&br&我特么不是写黄色小说的！&br&&br&我特么是画黄图的！&br&&br&为什么要邀请我！
谢邀！我特么不是写黄色小说的！我特么是画黄图的！为什么要邀请我！
&strong&【谢邀】&/strong&&br&&br&今天比较忙简单说两句_(:з」∠)_&br&&br&&strong&对于文笔好会讲故事，讲故事有逻辑有冲突，跌宕起伏的情节，恰到好处的悬念，对天才（成熟写手）来说，怎么写都不无聊。对于新人小白来说...先找准读者群，看过大手成名作，弄清这类读者都爱看什么，然后写读者想看的。&/strong&&br&&br&&strong&即便如此单一重复的词汇，用词不当的堆砌，毫无逻辑的编纂，天马行空的意识流（完全无法引起共鸣的那种），一意孤行的“创新”（然而大部分新写手并没有很好的创新能力，他们写的东西指只会让读者看不懂进而放弃）都是会导致无聊的硬伤。还有新人尽量少玩儿欲擒故纵，上来点明中心，不要总想着”好的在后面呢，上来虽然无聊一些可是后面有意思啊。”根据我多年经验上来无聊的作者后面也有意思不到哪去。&/strong&&br&&br&&strong&可能的话找些“老写手”帮着看看开头，好的开头很重要，还有每章结尾...结尾留悬念也很重要。“接下来呢？”读者如果这么想的话，故事大概就不无聊了。&/strong&
【谢邀】今天比较忙简单说两句_(:з」∠)_对于文笔好会讲故事，讲故事有逻辑有冲突，跌宕起伏的情节，恰到好处的悬念，对天才（成熟写手）来说，怎么写都不无聊。对于新人小白来说...先找准读者群，看过大手成名作，弄清这类读者都爱看什么，然后写读者想看…
重点是先写细纲。【不要扩句！！不要说废话！！读者有脑子知道自己想看的是大段无意义描写还是充分鲜活的情节！】&br&码不出来，码的慢是因为你心里没底，不知道自己接下来要写什么。&br&先不提凑字，看看一章三千字可以涵盖什么。&br&0-1000 起&br&1-2000 承&br&2-3000 合&br&最后来个令人想追着看下去的转折&br&&br&我在写文的时候最快的时速是每小时三千五百字，全凭细纲的支撑，你可以看下我的过往回答&a href=&/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/2804&/span&&span class=&invisible&&4349/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&你要做的第一步不是扩句更不是说废话，而是在动笔之前想好你要写的情节，细化到第一个一千字我要写什么内容，第二个一千字我要写什么……&br&&br&第二步也不是扩句，而是让你的文章更加充盈饱满——塑造人物形象，展现人物心理。&br&&br&不管发生什么事，在场的不同的人都会有不同的想法，这个时候你要站在他们的立场上进行挖掘。&br&&br&第三步是体现场景效果，表现当时的整体环境。&br&事情是在哪里发生的？&br&天色如何？&br&风声如何？&br&可有繁花？&br&人群多否？&br&&br&第四步是增加巧妙的细节。&br&人物对话时，眼神的微妙变化；&br&对话间断中，手的下意识举动；&br&主人公的回忆，自己内心的犹豫和纠结；&br&…&br&&br&第五步，增加场景 CG&br&你可以描写一个定格。&br&这个定格可以是男主抬眸看到女主的一瞬间，&br&可以是所有人都忽然沉默的一瞬间，&br&在剧情里找找，总会找到的。&br&&br&可以写完以上那些，你会发现三千字根本不够表达。&br&&br&&br&————以上为基础治疗方法————&br&&br&深层次的问题，不是你手速太慢，而是你内心没有一个完整的框架。&br&&br&如果说自己只有几个喜欢的梗，和对故事大致的认知，那么你很有可能写一章卡一章。&br&&br&先问你几个小问题：&br&1、你有明确的主线剧情和总体设计吗？&br&2、你对人物有过简单或者具体的设定吗？&br&3、你清楚每卷每章的情节发展动态吗？&br&&br&写小说是让别人窥探到你自己的内心世界，但如果你自己都看的云里雾里，又怎么能让他人感受到其间的妙处？&br&&br&不要冥想也不要浪费时间搜集资料，先打开文档，好好梳理下你打算写什么吧。
重点是先写细纲。【不要扩句！！不要说废话！！读者有脑子知道自己想看的是大段无意义描写还是充分鲜活的情节！】码不出来，码的慢是因为你心里没底，不知道自己接下来要写什么。先不提凑字，看看一章三千字可以涵盖什么。0-1000 起1-2000 承2-3000 合最后…
最可能出现的硬伤就是把小说写成设定集。
最可能出现的硬伤就是把小说写成设定集。
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