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多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。全文翻译赏析
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&&& 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
&&& [译文]多情人自古就为离别忧伤，更何况在那深秋清冷的晚上。
&&& [出典]北宋《雨霖铃》
&&& 1、柳永《雨霖铃》【原文】
&&& 寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。
&&& 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⒁，更与何人说？
&&& 2、【注释】
&&& ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
&&& ②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
&&& ③骤雨：阵雨。
&&& ④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。
&&& ⑤留恋处：一作&方留亦处&.
&&& ⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
&&& ⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是&凝咽&.
&&& ⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
&&& ⑨暮霭：傍晚的云气。
&&& ⑩沉沉：深厚的样子。
&&& ⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以&楚天&泛指南方的天空。
&&& ⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。
&&& ⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。
&&& ⒁风情：情意（男女恋情）。
&&& 3、【译文】
&&& 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
&&& 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！
&&& 4、此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。自古以来，表现男女离别之情的词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用&点染&法，反复涂抹，渲染效果。
&&& 5、这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕&伤离别&而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。
&&& 6、词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出&凄切&,为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。
&&& 7、&都门&两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。&执手&两句，再加深涂抹，在&执手&、&相看&、&无语&中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。
&&& 8、&念去去&以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以&念&这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，&千里烟波，暮霭沉沉楚天阔&,浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，&伤离别&点明这首词的主旨。
&&& 9、&更那堪冷落清秋节&句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中&黯然销魂者唯别而已矣&和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的中，更赋予以新的意义。
&&& 10、&今宵&二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。&昔我往矣，杨柳依依。&（《？采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。&杨柳岸&三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。
&&& 11、&此去&二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。&便纵有&两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是&余恨无穷，余味不尽&（唐圭璋《唐宋词简释》）。
&&& 12、&多情自古伤离别&意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以&更那堪冷落清秋节&一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。&清秋节&一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以&更那堪&三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。&今宵&三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。
&&& 13、清人刘熙载在《艺概》中说：&词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：&多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。&上二句点出离别冷落，&今宵&二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。&也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。&此去经年&四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情，更与何人说？,遥应上片&念去去&;&经年&二字，近应&今宵&,在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。&便纵有千种风情，更与何人说&,以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
&&& 14、起首&寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇&三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
&&& 15、&都门帐饮&是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。&无绪&,指理不出头绪，有&剪不断，理还乱&的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。&留恋处，兰舟催发&.正在难分难舍之际，船家又阵阵&催发&.透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
&&& 16、&执手相看泪眼，竟无语凝噎。&是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓&语不求奇，而意致绵密&.
&&& 17、&念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个&念&字，告诉读者下面写景物是想象的。&去去&是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
&&& 18、&多情自古伤离别&.意谓自古以来多情者都会因离别伤心。&自古&两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着&更那堪冷落清秋节&一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：&黯然销魂者唯别而已矣！&作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
&&& 19、&今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。&这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到&景语即情语&.&柳&、&留&谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
&&& 20、再从今后长远设想：&此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？&这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了，这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
&&& 21、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为&俗曲&.此词上片中的&执手相看泪眼&等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他着名的&雅词&相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
&&& 22、此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，&只合十七八女郎，执红牙板，歌&杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。
&&& 23、在那种冷落凄清的季节里，所有的人都会渴望一种相逢。
&&& 思念在分手后开始生长，长成伫立岸边的棵棵杨柳，盼望着青衫上酒渍斑斑的你乘一叶扁舟从暮霭沉沉的烟波中驶来，轻诉前种风情。
&&& 那晓风残月依旧醉着，你可曾记得执手相看的泪眼，离别里是谁与你浅吟低唱么？
&&& 早知道凡有井水的地方就有人吟唱你的词，可不曾想到，自从你把士大夫的精雕细刻变成了一种流行之后，你笔下的那句&衣带渐宽终不悔&竟成为铭刻古今的爱情誓言。
&&& 本文作者（来源）：柳永
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多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。
　　上片写临别时恋恋不舍的情绪。&寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。&这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片&冷落清秋节&的概括先伏一笔。&骤雨初歇&四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：&都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。&&都门帐饮&，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无&情，正在催人出发。&执手相看泪眼，竟无语凝噎。&这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。&念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&这三句以景写情，寓情于景。一个&念&字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复&去&字，表明行程很远。&念&字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
　　下片写离别之后的孤寂伤感。&多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。&这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中&人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全&的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。&冷落清秋节&，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。&今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。&这两句是为人传诵的名句，被称为&古今俊语&。&酒醒&二字和上片&都门帐饮无绪&遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。&此去经年，应是良辰好景虚设。&这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。&便纵有千种风情，更与何人说?&这两句照应到上片&执手相看&两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。
　　这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种&清和朗畅&，&意致绵密&(黄蓼园语)和&秀淡幽绝&（周济语）的风格特色。第五章 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节文章选段：九道山庄，熊凋此时正穿着棕色的领首服装，站在大殿内，呈现出一个绝对性美男子的形象，眼睛深邃有神，鼻梁高挺，削薄轻抿的唇，棱角分明的轮廓，斜飞的英挺剑眉，看似瘦弱的身材，麦色的皮肤；与他站在一起的还有陆开泰，埠鹰仔细打量了一番熊凋，随后拍手叫好：“好，精神，看来，这领首服装还是很配你的，说实话，一开始，本庄主并没有打算立你为领首，可是鉴于你重情义，本庄主喜欢，所以，就算破了规矩，我也要立你为领首。已发表 25 / 100 期文章第五章 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节没什么爱好，就是喜欢写写文字。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节-更那堪冷落清秋节 _博威范文网
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