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也谈谈“网络文学”的发展
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也谈谈&网络文学&的发展
&&& 最近看到了两则关于&网络文学&的消息，一则是：由中国作家协会主办的第五届鲁迅文学奖首次将网络作品纳入参评范围，这也是中国官方文学奖项首次向网络文学敞开大门。另一则是：由中国作协、广东省作协主办的&网络文学研讨会&在京召开，主办单位的相关领导、各大中文网站负责人、文学评论家和网络作家等就网络文学的现状和发展趋势进行了深入分析和探讨，并就如何促进网络文学的健康发展出谋划策。
&&& 这说明&网络文学&不仅越来越受到读者的关注，而且也开始引起官方文学机构方面的重视。
&&& 据报道，第五届鲁迅文学奖符合评奖条例规定的有1008篇(部)作品，其中中篇小说209篇、短篇小说210篇(部)、报告文学146篇(部)、诗歌126部、散文杂文159部、文学理论评论122篇(部)、文学翻译36部，与往届不同的是，本次有31部网络文学作品参评，多数是中篇和短篇小说。
&&& 鲁迅文学奖历来是严肃的文学奖项，而&网络文学&被认为是比较灵活的、随意的，但&鲁奖&的主办方认为：&鲁奖会有自己的持守，但我们相信小说性、散文性应该是好的网络作品与传统文学的共通之处&，而评论者则认为：这是作协的一次&破冰&之举，是&鲁奖&向网络文学抛去橄榄枝。
&&& 我觉得，这其实一方面表明了&网络文学&已经成为不容忽视的一个有巨大影响的当代文学类别，这是&作协&作为文学的&领导&机构所不能忽略的；另一方面也表明新的&作协&和&鲁奖&的主办方，比以前更宽容，更开明了，积极接纳新事物，增加更多的生气与活力。实际上，网络文学的作者们绝大多数是在传统文学的土壤里成长起来的，他（她）们长期吸取着文学的传统文化营养，对&网络文学&大可不必大惊小怪，同时，大家也一定已经意识到，&网络文学&正在对传统文学产生巨大的影响和冲击，促进传统的文学形式往更新颖、更灵活、更大众化、更有现代性和更有活力的方向发展。
&&& 至于在&网络文学研讨会&上，有领导在讲话中强调网络文学与传统文学二者的相辅相成、相互融合和共同发展，这当然是不言而喻的。&网络文学&向传统文学学习艺术审美特性的探索，学习提高思想内涵；传统文学也向&网络文学&学习添鲜活灵动的新因素，这种&互动&早已发生，并一直在继续着。而有的大作家，也是领导的人强调，由于上传的网络文学作品数量巨大，单靠编辑的力量无法全部看完的，为提高其整体质量，呼吁广大网络写作者在上传前把好关。还有地方文学机构的领导也强调，针对目前网络文学中玄幻类作品较多的现状，呼吁网络作家们要挖掘思想内涵的深度。
&&& 我觉得，把关当然是必要的，提高&网络文学&的深度和质量也是当然需要努力的，这也是不言而喻的，但是，&网络文学&并不只是文学在网络上传播，&网络文学&的特性在于它的平民化和娱乐性，在于它的多样化和互动性，在于它的自主和自由。
&&& &网络文学&一反过去那种文学被少数人垄断的局面，使文学在千千万万的平民间传播，文学作品不需要苟严的专业编辑的把关，很容易在民间流传，而且，&网络文学&经常很有娱乐性，为大众所喜欢，网络作家不需要像专业作家那样充文人的样子去写作，而是只要写得高兴，写得让读者喜欢，写得有乐趣等就够了。在传统文学中，那些被出版社和杂志认可的文学创作者才称为是&作家&，&网络文学&的创作者自称为&写手&或&写者&，平民也能写，平民也能看，只要写得快乐，看的舒服就行了。
&&& &网络文学&从写作的内容上看，是多种多样的，也是&五花八门&的，有反映七彩人生的，描述市井生活的，感叹人情冷暖的，议论事态炎凉的；有批评官场黑幕的，评点社会不公的，指责道德沦落的，揭露伪君子的假面具的；有歌颂爱情神圣的，体验情感悲凉的；有表达清醒后忏悔的，表现超脱潇洒的等等，可谓不奇亦有，无奇不有，酸甜苦辣百味俱全，冷暖哀乐一应所有，非常适合大众平民的口味，很适宜于作者与读者间的心灵互动。加上网络的传播很快，作品的发表很及时很新鲜，其互动的群体更大，互动的范围更为广泛，所以，&网络文学&是名副其实的&平民文学&，是当之无愧的&喜闻乐见&。
&&& &网络文学&对于&写者&和欣赏者来说都是很自主，很自由的，它以一种灵活自由的方式进行表达和交流，取代了传统文学的思想性、政治性的创作目的，有意无意地漠视传统文学的清规戒律，不太在乎文学要求的原来价值，注重自我表达，自我宣泄，自娱自乐。有了业余时间，可以写爱情故事，写虚幻构想，写盗墓破案，写日常生活感叹，写工作外的情感放松等等，不需居高临下，也不必&奉旨填词&，不迎合编辑的需要，也不遵守&师傅&的教诲，自主、自由、自乐。在表达方式上，也非常自由，不在乎是现实主义的或是浪漫主义，管它是意识流，是魔幻现实主义，或是荒诞派、后现代，甚至是&四不像&。我是&写者&，我快乐；我在写着，我做主。
&&& 传统文学受&三不朽&（&立功、立德、立言&）观念的约束，总想着&文章千古事，寂寞身后闻&，而&网络文学&的&写者&们恐怕谁也不会想到自己的文章要&千古流芳&，只想表达自己当下的心路历程、宣泄自己的感情愉就够了。
&&& 可见，&网络文学&的平民化、娱乐性，多样化、互动性，自主和自由，使得&网络文学&这一新的形式相当的灵活，相当的丰富，相当的富有生机，这好像不需要有人说的请专家来为&网络文学&把脉。对于&网络文学&来说，自主自由的发展是其特点，它在发展中更新，在发展中成熟，在发展中越来将越健康。正是在最为广泛的互动中，&网络文学&的&写者&和读者们，以他（她）们的智慧和善心，使文学更可爱、更可敬，更具有对&真理&的真切表达。所以，对&网络文学&，太多理论家杞人忧天的&把脉&，是多余的，是没有必要的。
《明朝那些事儿》作者：当年明月
投资商也在网络文学上&淘宝&
网上诗歌更迷人
湖北省作协宣布，只要符合相关条件，网络文学作者也可申请加入省作协。
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2012：网络文学热点回眸
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&&& 互联网诞生于1969年，我国加入国际互联网公约是在1994年，而汉语网络文学进入人们的公共视域是在1997年前后。这样算来，网络媒体迄今走过了43年，其触角延伸联通中国内地不过18年，网络文学大范围现身我国文坛也只有15年时间。这些简单的数字对于媒介传播史和文学发展史来说，不过是弹指一瞬，但互联网所引发的文学变迁和文明巨变，已经产生了难以估量的历史性影响。回眸2012年，网络文学领域涌现的一个个热点，对于略显沉寂的中国文坛来说，不只“吹皱一江春水”，更是创造了备受关注的“网络文学现象”。　　　　热点一：网络“人气堆”创造了巨大的文学关注　　　　2012的网络文学人气爆棚。凭着“山野草根”和“技术传媒”这两把利剑，网络写手和文友已经在千年帝国的文学版图上开辟出了一片生机勃勃的文学榛林，以恒河沙数般的作品存量确认了自身的文学在场性和文化新锐性。　　对比中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的数据，十年前的2002年，我国网民为4580万，而到了2012年6月底，网民数已增至5.38亿，十年增长11.7倍。在网络文学领域，虚拟空间的自由写作以及商业模式的利益催生，让网络文学走过了无人问津的草创期和备受质疑的落魄期，从十年前的小打小闹中迅速崛起，形成了“井喷”式增长态势。据业内人士统计，截至2012年底，我国的文学网民总数已逾2亿，其中有2千万人上网写作，2百万人成为网站注册写手，文学网站及移动平台每天的文学阅读超过10亿人次，在线作品日更新达2亿字节，一个大型网站原创作品的日更新量可达数千万字。互联网的迅速普及和数量庞大的文学网民，让时下网络文学的阅读群体、写手阵营和原创作品数量，均以令人惊叹的巨大增幅涌向文坛，以“大跃进”式的高产谱写了文学的“海量神话”。譬如，创立于2002年的起点中文网，每天有超过3亿的PV流量，注册用户数已超过3千万人，每天保持6千万字以上的作品更新，短短几年，网站已积累原创作品数百亿字。晋江文学城的简介上写着：网站拥有注册用户700万，注册作者50万，平均每2分钟有一篇新文章发表，每6秒有一个新章节更新，每0.5秒有一个新评论产生，每天有2部晋江的小说得到出版。还有如红袖添香、幻剑书盟、潇湘书院、天涯文学等文学网站的日PV量也都以千万计，并屡创新高。创办于2005年5月的湖南作家网，下设14个市州分站，短短几年即拥有驻站作家、文友6万余人，网站总点击量超过1.2亿。我国有经常更新的文学网站数百家，加上门户网站的文学频道、文学社区、个人文学主页，还有超过3亿手机网民的“段子写作”和3亿多人的微博群体，如果把这些作品累积起来，其总量将是一个天文数字。　　凭着“山野草根”和“技术传媒”这两把利剑，网络文学已经在千年帝国的文学版图上开辟出了一片生机勃勃的文学榛林，虽然这种“文学大跃进”在品质和价值层面还难以与传统文学相媲美，但它实实在在表征了“网络文学”的历史性存在，创造了一种巨大的文化关注，以恒河沙数般的作品存量确认了自身的文学在场性和文化新锐性，打造出这个时代磅礴的文学态势和一代人成长的文化语境。正如人们所评价的，与传统文学相比，今天的网络作品依然包含了许多积弊，如“速度写作”的高产低质，无限膨胀的“注水小说”，随心所欲的“口水叙事”，“点击率崇拜”的唯利是图，粗制滥造的“准文学”或非文学等等，要使网络文学真正成为人类文学的一个历史节点还有一段很长的路要走，但这种文学的成长性与可塑性让我们有理由期待：数字技术对文学的全方位覆盖不会成为技术对人文的颠覆，而应该是文艺变革的新机遇，网络文学在甄淘、引导和在线涅中，终将以应有的价值含量成就自己的时代文学命名，人类千百年来积淀的文学传统也将在网络写作中薪火相传。　　　　热点二：网络类型化写作异军突起　　　　2012是网络类型小说丰收年。类型化写作适于分众、小众的点击期待，吸引读者付费阅读，但由于一些作者的“类型化想像”缺少深厚的文化底蕴和坚实的生活积累，用于想像的创作素材囿于有限的生活阅历、知识视野，有的甚至就来自某些网络游戏，久而久之很容易陷于“枯竭焦虑”。　　这些年来，网络作品数量最多、发展最快、最受关注的是类型小说，写作类型化已成网络文学的主流。除了女性、武侠、玄幻等专门的类型化网站外，一些综合型文学网站也选择以类型化作品吸引眼球。常见的文学类型如：玄幻/奇幻、武侠/仙侠、科幻/灵异、修真/穿越、历史/架空、盗墓/悬疑、惊悚/恐怖、侦探/探险、都市/言情、游戏/竞技、青春/校园、职场/官场、军事/太空、权谋/宫斗、女性/美男、同人/耽美、新红颜/轻小说……2011年末网络票选的热门网络小说排行榜中，排位前十的是：《吞噬星空》、《斗破苍穹》、《遮天》、《天珠变》、《武动乾坤》、《大唐皇族》、《永生》、《锦衣夜行》、《重生之贼行天下》、《武帝重生》。2012年网络小说排行榜&#8226;点击排行榜排名前十位的小说是：《绝品邪少》、《一等家丁》、《情陷美女老总》、《恶魔老板的禁脔：贴身小秘》、《重傲九天》、《少年魔神》、《财迷宝宝：想要妈咪就给钱》、《万古始祖》、《我动了美女上司的电脑之后》、《绝世邪僧》等，它们无一例外是以类型化而赢得排行榜的，这表明在时下的网络写作和网络小说阅读市场上，类型小说依然是最受关注的文学类型。玄幻武侠小说《诛仙》，盗墓类长篇小说《鬼吹灯》、《盗墓笔记》，探险小说《藏地密码》等一批类型化长篇，从网上火到网下，成为出版市场的宠儿。《明朝那些事儿》、《步步惊心》、《吞噬星空》等热度不减，点击量持续攀升。　　长沙写手黄晓阳的官场小说《二号首长》在新浪读书频道连载时，曾在20个排行榜上长期排名第一，一年内连载点击超过9千万次，2011年5月下载出版时，1个月加印6次，发行量突破10万。2012年《二号首长》第三部网络连载依旧火爆，到年底，总点击量已超过1.18亿，有超过6.6万网友收藏了该小说。湖南常德籍写手血红（原名刘炜），这个毕业于武汉大学计算机专业的玄幻、仙侠小说写手，2003年入道以来，已写出了流氓四部曲、《升龙道》、《邪风曲》、《神魔》、《巫颂》、《邪龙道》等热门小说累计超过1400万字，其中220万字的《升龙道》仅在起点的点击率即超过2千万，《巫颂》更是成为联想手机的定制小说，2011年开始连载的仙侠小说《偷天》，2012年连载的《光明纪元》都是炙手可热的网络类型小说，其书友已超过9万，让作者早早跻身年薪逾百万的写手之列，近年来每年都进入写手富豪榜。湖南邵阳写手李晓敏的战争类型小说《遍地狼烟》在新浪发布时，仅上传6万字点击量即破千万，随之即实现了电子版和纸介版的版权转让，浙江横店签下了该作品的影视改编权。2012年根据《遍地狼烟》改编的电影和电视剧已分别上映和播出，由此改编的在线游戏也已上线。该小说参加第八届茅盾文学奖评选成功入围第二轮，并夺得首届全国网络小说创作大赛一等奖。　　类型写作的网络繁盛是市场选择的产物，它很好地适应了网络分众、小众的点击期待，吸引读者付费阅读。但这类作品的情节、故事、人物、想象、节奏和叙事方式等往往带有模式化痕迹。写作者尽可以天马行空，释放自己的想象力，把虚拟的类型化空间拉长、拓宽，以迎合阅读市场，但由于一些作者的“类型化想像”缺少深厚的文化底蕴和坚实的生活积累，用于想像的创作素材阈于有限的生活阅历、知识视野，有的甚至就来自某些网络游戏，久而久之很容易陷于“枯竭焦虑”，摆不脱自我重复的窠臼或难以为继的尴尬，导致一些类型化作品红极一时却速成速朽，短期内能赢得排行榜、赚取点击量，却少有艺术提升的空间和文学创新的潜能。最终，类型化的“槽模”变成了艺术想像力的桎梏。刻意相似的写作模式，生编硬造的故事情节，动辄上百万甚至数百万字的篇幅，除了创造商业资本最大化利润外，其实是无关乎文学艺术的。那些专事类型写作的白金级、骨灰级写手，每天要有上万字的作品更新量，不仅很难保证作品质量，长此以往还会掏空精神，伤害身体，成为“骨灰”的牺牲品。　　类型写作模式化的另一诟病是跟风和同质化严重，这使类型小说在“量”上占据网络文学的大半壁江山，但是在“质”上与精品力作相去甚远。著名写手南派三叔曾表示，这些作品千篇一律的风格好像只是换了换人物名字而已，乏味且没有幽默感，“抄袭，集体创作、低智，很多问题”。在他看来，最严重莫过于同质化：“宫斗剧火了，大家都开始写宫斗，盗墓火了，都一窝蜂扎堆盗墓。”他直言，导致这种现象的很重要原因，是因为企业与文学网站在影响写作，“我们那时候写作，是特别自由，想写什么写什么，也不会来逼你每天要写多少字。但现在是你计划着写什么题材或者刚写了一两章，会有编辑来跟你说，你这样写肯定是没人看的，然后他给你一个文档，打开一看，里面就是一篇小说的大纲。大致的脉络就是什么风行写哪种，什么风格受欢迎写哪种”。在他看来，原因很复杂，实质很简单。“这都是利益问题了，涉及到排行榜，稿酬，你能赚到多少钱，你会有多少名气，早就已经不那么单纯了。”（凤凰网：《南派三叔：电影版〈盗墓笔记〉不刮美国风》）　　类型化写作的过度膨胀，隔断了文学与现实生活的依存性关联，使网络文学面临自我重复、猎奇猎艳、生活“断奶”的潜在危机。这样的写作与我们的民族和文化，与我们生活的这块土地是隔膜的，对现实的生活和社会矛盾是回避的，与读者实现内心交流的东西很少。无论是类型化写作还是其他创作，都需要对文学心怀敬畏，对网络志存高远，真正建立起文学承传、创造、担当和超越意识，能够更多地与我们的人民、我们的时代、我们的这块土地接近起来，真正做到“打深井，接地气”，提升自己艺术创造的高度，挖掘作品思想内涵的深度，描绘时代的精神影像，赋予文学更强健的精神品质，提供给读者更多具有人性温暖和心灵滋养的东西，而不仅仅为时尚阅读提供一份类型化时尚读物。　　　　热点三：网络小说影视改编风行荧屏　　　　网络小说激活了2012年的影视市场。影视产业与网络文学“联姻”，不仅是相互需要，也是相互依存，甚至是相互“寻租”。其原因在于网络小说平民化、类型化、青春化的故事品质和平视审美的风格，适应了公众趣味，与影视作品的大众化选择是一致的，容易找到影视改编的市场卖点。　　2012年上半年，国产片遭遇了5年来的最低谷，但陈凯歌执导的由网络小说《请你原谅我》改编的影片《搜索》却业绩不凡，在抢占暑期档中，上影三周即收获1.5亿票房。8月中旬上海书展举办的网络小说影视推介会推出的《大姑子北北小姑子南》、《盛夏晚晴天》、《空姐小花》、《豪门长媳18岁》、《大寰妤：许我倾室江山》、《美人谋》等一批点击率过千万的网络小说引起许多影视公司的关注，其中，《盛夏晚晴天》、《空姐小花》已出售影视改版权。据报道，2011年仅盛大文学旗下的网络小说就出售影视版权50余部，起点文学网还专门创办了剧本频道。　　事实上，自从张艺谋执导的改编自网络同名小说的电影《山楂树之恋》和徐静蕾将网络职场小说《杜拉拉升职记》搬上荧屏大获成功后，网络文学与影视制作的互动联姻，就成为影视创作的一大热点，也是网络文学扩大自身影响力的有效渠道。从网络上寻找故事资源，不仅有助于缓解影视创作的剧本荒，拉动荧屏文化消费，同时也让文学网站经营者和网络写手从这里看到了商机，找到了让作品快速接近最大受众的“终南捷径”。纵观这几年的荧屏，《失恋33天》、《裸婚时代》、《步步惊心》、《和空姐一起的日子》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《千山暮雪》、《梦里花落知多少》，以及《我的美女老板》、《泡沫之夏》、《钱多多嫁人记》、《花事了》等等，均斩获诱人的收视票房业绩。随后还会有《回到明朝当王爷》、《纳妾记》、《庆余年》、《帝锦》、《刑名师爷》、《毒胭脂》，以及《胜女当道》、《一代军师》、《盗情》、《极品鉴定师》、《一男三女合租记》、《凤求凰》等一部部热门网络小说被转让影视版权，这些被改编的网络小说在荧屏的联袂上演，在一定程度上繁荣并激活了收视收看市场。《裸婚时代》、《步步惊心》等热播话题剧均改编自盛大文学版权作品。安七炫主演的《帝锦》、吴奇隆主演的《刑名师爷》、梁朝伟主演的《大魔术师》、陈凯歌拍摄的《搜索》以及《极品家丁》、《回到明朝当王爷》等网络小说纷纷亮相或即将亮相于荧屏、银幕。而《步步惊心》、《裸婚时代》等影视剧播出后位列同时段收视冠军。2012年，盛大文学积极通过第三方了解市场需求，积极参与包括BIBF、电影节等在内的活动，以此开发客户。他们还为销售出去的版权作品提供包括市场营销及推广等各种后续的支持，5月23日展开的百位白金书评人招募活动，被媒体认为是第一次针对网络文学建立全面的评价体系，有助于为读者以及影视界提供有用的参考信息。　　影视产业与网络文学“联姻”，不仅是相互需要，也是相互依存，甚至是相互“寻租”。究其内在原因有二：首先是源于网络小说平民化、类型化、青春化的故事品质的的平视审美的风格适应了公众趣味，与影视作品的大众化选择是一致的，容易找到影视改编的市场卖点。如改编自同名人气网络小说的《失恋33天》，以“首部为光棍节定制的爱情‘治愈系’电影”为卖点，最终大获成功，以1千万的投入斩获了3.5亿的票房。同样由热门网络小说改编的《步步惊心》登陆屏幕后屡创收视新高。正所谓“得网民者得天下”，热门网络小说的高点击量已经积累了极高的人气，“粉丝效应”可以使同名影视作品节约大量的宣传推广成本，这些网民拥趸一旦成为最忠实的观众，票房和收视率就会随之飙升。正因为网络文学与影视剧“联姻”好处多多，才引得不少影视制作公司趋之若鹜。另一原因是剧本资源短缺、市场供需配置的需要。影视创作的基础是故事和剧本，网络小说海量的原创作品存储，为影视剧本创作提供了最大的资源库和最丰沛的故事群。那些点击率高的网络小说，其通俗性、类型化的故事具有天然的受众优势和市场先机，有了好故事作基础，再加上影视作品惯用的“大明星+新秀”的组合，不仅可以形成高位卖点，创造利润最大化机会，还能以眼球聚焦打造偶像，一部《宫》捧红了杨幂，《步步惊心》的多家重播捧红了刘诗诗……　　与此同时，网络运营商和作者，也希望借助具有市场号召力的影视平台扩大自己影响，让作品获得二度增值的机会，接受主流文化“招安”，赢得正宗艺术“名份”，实现“网上火”与“影视热”的双重效应，实现产业链的延伸。可见，网络文学与影视的“联姻”带来的是资源共享和市场双赢，是网络文化与影视文化、新媒体文学与大众艺术相互取长补短、彼此借力发力的珠联璧合之举。当然，改编网络小说并非没有风险，这不仅有故事本身的质量与可塑性，以及改编水平、导演和演员等因素的制约，仅就题材而言，如果一窝蜂地跟进后宫穿越、都市情恋、职场商战或仙侠玄幻等，就可能把网络小说的类型化风险转嫁给影视作品，观众也会审美疲劳的。　　　　热点四：网络作家与传统作家互动交流　　　　2012年两大文学阵营“眉眼互抛”被看作是网络文学“归宗”和“被招安”的风标。实际上，网络文学作为新生的文学，应该向传统文学吸取经验，提高艺术品质；传统文学的作家、读者和评论家也应该放低姿态，对新生的网络文学切近现场，高看一眼，甚或施以援手，帮扶一把。　　近年来，主流文学开始以积极主动的姿态，为网络文学递上示好的“橄榄枝”，传统文学与网络文学打破相互观望、不相往来的格局，出现交流认同的可喜局面。这有几个举措可圈可点，譬如，“网络文学十年盘点”活动，可以看作是传统文学对网络文学第一次全面认真的检视；网络写手被吸纳为作家协会会员，昭示着文学界对网络写作群体的体制性接纳；起点中文网举办“全国30省（区）作协主席小说擂台赛”，让传统作家在网络平台公开PK，意在实现两种文学载体背景的对接；接纳网络文学作品参加鲁迅文学奖、茅盾文学奖评选，网络小说《大江东去》入选全国“五个一工程奖”，表明国家级主流文学大奖向网络文学敞开大门；举办全国性“网络文学节”和“原创网络文学年度盛典”活动，创办《网络文学评论》刊物等，给予网络文学以更多的关注，也让两种文学多了些“握手”的机缘。还有如国家社科基金为网络文学设置国家级研究项目，以加强网络文学理论研究；《文艺报》与盛大文学合作开辟网络文学评论专栏，推进网络文学评论；起点网与包括海岩、周梅森、虹影、严歌苓在内的18位知名作家签约；网络作家唐家三少、当年明月当选中国作家协会全委会委员；中国作家协会和国家新闻出版总署在网络版权维护、数字化阅读、网络作品版权输出等方面采取积极维护、有效管理、鼓励发展的态度，为新媒体文学产业发展保驾护航等。特别是中国作协积极介入新媒体文学的研究和引导，为开展网络作家与传统作家的互动交流采取了许多有效措施：一是组织传统作家与网络作家“结对交友”活动，迄今已举办两届（日的见面会结成了18对，日第二批结成了15对）；二是明确把中国作家网、新浪读书频道、盛大文学、中文在线、搜狐读书频道列为网络文学重点园地；三是加强对网络作家、编辑的培养，在鲁迅文学院连续举办了五届网络作家和网站编辑培训班；四是在重点扶持文学项目中，把网络文学创作列入扶持范围，给予经费支持；还有，日举办了首届网络文学作品研讨会，邀请评论家梁鸿鹰、白烨、陈福民、欧阳友权、马季等结合网络文学特点对包括湖南写手菜刀姓李（李晓敏）的《遍地狼烟》在内的5部网络小说（其他4部是天下归元的《扶摇皇后》、酒徒的《隋乱》、阿越的《新宋》、杨蓥莹的《凝暮颜》）进行了研讨。　　日，湖南举办了以“生活因网络更精彩”为主题的湖南省首届网络文化节，开展了包括“潇湘杯”网络文学创作大赛在内的十三项主题活动，第一次对全省网络文学与文化发展进行大盘点，集合党委政府、文学网站、网络文化企业、网民共谋互联网发展大计，推动网络文学大发展大繁荣。该活动由中共湖南省委宣传部、省委网宣办、省作家协会主办，湖南作家网承办，开通网络文化节官方网站，体现了网络文学与传统文学的深度交流与互动。　　融合传统文学、贴近主流文化，让网络写作与传统写作沟通交流，相互借鉴，使网络作家与传统作家互动互补，“抱团取暖”，这对整个文学的发展繁荣是十分重要的。网络文学已经成为当代文学现场最具活力的一个组成部分，是最需要我们给予关注和培育的一片“文学绿地”，其所需要的首先是宽容和认同，然后是关爱、引导与扶持，促使其健康发展。网络写作和传统写作都是文学创作，网络文学和传统文学都是中国文学，两者都在当代文学现场共同生长，共同发展，不存在孰高孰低、孰优孰劣；如果要区分两者的高低优劣，也只能就具体作品的质量品质和艺术效果作出区分而不是其他。网络文学作为新生的文学，应该向传统文学吸取文学经验，提高自己的艺术品质；传统文学的作家、读者和评论家也应该放低姿态，对新生的网络文学切近现场，高看一眼，甚或施以援手，帮扶一把。在品评文学时，我们不应该有“媒体歧视”，也不应享有“媒介霸权”。当然作为拥有技术传媒优势的网络文学而言，更需要充分吸纳和借鉴人类已有的艺术经验，借用技术化的网络之壳承载人文审美的文学之魂，用新媒体的表意方式回应这个社会的历史变化。　　　　热点五：文学网站商业模式日渐成型　　　　2012年文学网站的“全媒体营销”的产业链日渐完善。网络文学的发展过程是一个艺术与商业资本磨合与接轨的过程，是文化资本携带“文学行囊”追寻文化产业资本保值增值的过程。资本掌控文学媒介载体、传播渠道，也操控着文学内容，没有幕后资本市场这只“看不见的手”，网站就玩不下去。　　互联网及其文学本身都是市场化的产物，网络文学具有精神内容与传媒经济的双重属性。较之于早期的“无功利”写作，近年来网络文学的海量增长与经营活力，正在于它开始探寻到网络文化资本的商业模式。从2012年的网站经营看，这个商业模式正不断建构和完善两大环节：一是签约写手和付费阅读，二是“全版权营销”的产业链。　　签约写手是文学网站为了保证站点作品的质量和更新量，主动与一些写作水平较高的作者签约，用发工资或支付稿酬等手段吸引作者将作品的发表、转载及出版权交给签约网站来打理。付费阅读则是通过线上或线下（通常是在线支付）的支付途径来阅读一些被网络运营商加密或隐藏的文学作品内容。签约写手与付费阅读是相辅相成的DD有了更多较高水平的签约写手能够保证网站作品的质量和储量，以吸引网民阅读；付费阅读能为作者和网站经营者带来经济效益，以最大化利润支撑网络文学的可持续发展。2002年，“读写网”和“明杨&#8226;全球中文品书网”率先开始了付费阅读的尝试。随后，起点中文网、幻剑书盟、天鹰等玄幻小说文学网站纷纷推出自己的付费阅读模式，带动众多文学网站开始了付费阅读和签约写手的尝试。读者花几分钱（多则5分，少则2分）可阅读千字文章,成本不高却开启了一种商业模式，不管是买断全本阅读还是包月馆方式，只要人多量大，作者和网站均有利可图。2005年起,起点网开始面向站内签约“白金作者”,为自己的“顶级”签约写手树立个人品牌,构建自己的全职写手阵营，并大幅提高其稿酬收入，打造了多位年薪百万的“大神”级写手。此后，晋江原创、红袖添香、幻剑书盟、天鹰文学、翠微居等主流文学网站，以及新浪、网易、腾讯等门户网站的读书频道也纷纷群起效仿，数以万计的签约写手靠网上码字而奔小康致富。2012年的签约写手又有大幅度增加，创造了网络文坛为之侧目的新神话。　　“全版权营销”是文学网站商业模式的高级阶段。那些点击率高的文学作品不仅可以在线阅读，还可以下载出版实体书，改编成电影、电视剧或网络游戏、动漫作品等，这些环节的累计价值远远超出网民的付费阅读，或单一版权的营销价值，版权运营的跨界合作正是所谓的网络文学“全版权营销”，它打造的是文化资本保值增值的产业链。这个产业链的基本环节从“签约写手”开始，然后以“储存原创作品”为基础，经文化中介延伸出多个版权营销环节，如“付费阅读－二度加工转让－下载出版－影视改编－制作电子书－开发手机付费阅读等移动阅读产品－开发有声作品－网游改编－动漫改编－转让海外版权（包括汉语的简体、繁体和不同语种翻译）……”通过全版权、多媒体、跨行业营销，建立起一个融合在线阅读、移动阅读、实体图书、影视、广播、动漫、网游、舞台演艺等多形态文化产品、立体化版权输出的产业链条，最终让版权所有者、作者和观众共同受益。自热门职场小说《杜拉拉升职记》被成功搬上银幕和屏幕和舞台后，便拉开了网络小说的版权经营和多元开发的大幕。2005年开始在网上连载的小说《步步惊心》下载出版后5年时间销售了几十万册，2011年据此改编的同名电视剧播出后，30万册的再版又一次热销，之后出现了《杜拉拉升职记》的漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态，有了注册商标，开始了类似迪斯尼那样的文化产品授权，发挥网络文学的“长尾效应”。网络小说《诛仙》《星辰变》《明朝那些事儿》等，都以成功的全版权营销让它们的作者进入网络写手富豪榜行列。我们看到盛大旗下网站影视游戏版权销售清单就有：《刑名师爷》售出了全版权，《鬼吹灯》被影视改编和网络剧打包出售，《佛本是道》被购买了全游戏版权，《仙逆》、《江山美人志》等多部小说被改编成网页游戏。1989年生于德阳的天蚕土豆（原名李虎）创作的《斗破苍穹》已经成为名副其实的摇钱树，2009年初发时，还只是依靠网络阅读付费订阅，而短短3年时间过去，该小说就已经实现手机付费阅读、传统纸媒出版和游戏改编等多种吸金方式，出售网游版权后，2012年又以超过百万元的价格售出了电视剧版权，文学网站的工作也已经从简单的图书出版向文化经纪公司方向发展。《后宫&#8226;甄执吩蚴橇硪桓龀晒Φ陌咐４醋鞲眯∷凳保髡吡麂蜃匣故歉龃笱е形南档难谕缌乇甘芄刈⒅螅紫惹┰嫉氖悄ヌ幕荆嬷逗蠊&#8226;甄执芬10万册首印，10%的高版税出版发行。依靠网络付费和实体出版两条腿走路的流潋紫，顿时跻身高收入作家的行列。后来这部网络小说被电视剧人郑晓龙选中，拍摄成制作精良的电视剧《甄执罚ρ镔场⒊陆ū蟮纫幌哐菰奔用恕Ｈ缃裾獠烤缛栽诟鞔蟮胤轿朗庸龆コ觯丛炝司薮蟮木眉壑担畛跽飧龉适轮皇亲髡呱洗酵绲囊徊考葱诵∷担牡缡泳缧翁丫胙≈心洗笱Х⒉嫉哪甓取爸泄幕放啤薄　　网络文学的发展过程是一个艺术与商业资本磨合与接轨的过程，是文化资本携带“文学行囊”追寻文化产业资本保值增值的过程。资本掌控文学媒介载体、传播渠道，也操控着文学内容，没有幕后资本市场这只“看不见的手”，网站就玩不下去。问题在于，网络文学如何在“市场化”与“艺术化”、“效益追求”与“文学追求”之间找到一个适当的平衡点，解决好“艺术正向”与“市场焦虑”的矛盾，是一个需要认真对待的问题。　　　　热点六：网络作品的版权保护成为行业焦点　　　　2012年对网络作品版权保护的重视，有效保护了写手和经营者的合法权益，有利于净化网络环境。“盗版侵权”一直是制约网络文学发展的最大瓶颈，正所谓“网站十年经营，盗版一招致命”。一般而言，正规网站作品的付费阅读率不及6%，盗版收入则是正版收入的50倍以上。网络文学盗版已经形成一条完整的灰色链条，严重干扰了网络文学的行业秩序、产业规模和创意价值效应，也加大了内容监管的难度。　　随着网络文学产业化进程的不断推进，网络作品的版权保护问题日显重要和紧迫。因为以网络公共平台为承载体的网络文学，特别容易被他人随需随取地“共享”，正所谓“网站十年经营，盗版一招致命”。盛大文学首席执行官候小强对此深有感触：“盗版链接给盛大文学带来的直接损失一年超过10亿元”，一家盗版小说网站设置链接，几乎是零成本，只需通过盗版盛大旗下网站的小说获取流量便可轻松牟利，其有效流量已经超过起点中文网。据统计，仅2012年，盛大文学排名前十的热门作品每天被搜索量近130万次，但这些搜索结果中大量充斥着的却是侵权盗版链接，如在小说类搜索链接中，属于正版链接的仅占1％，足见网络盗版侵权对网络文学行业的致命伤害。业内人士透露，据不完全统计，我国有贮藏规模原创文学能力的网站仅有几十家，而文学盗版、盗链和盗贴网站的数量却多达50多万家，2012年10月已追踪到的盗版网站有1.4万个，全年给网络文学造成的损失约40亿元至60亿元。有的原创作品上传更新后5到10分钟即被疯狂盗播。这些盗版网站以搜索引擎为推广途径，大肆赚取网络流量，再以“广告联盟”为盈利途径，赚取巨额广告收入，而搜索引擎、“广告联盟”则与盗版网站按照一定比例共享“收益”。正规网站作品的付费阅读率不及6％，盗版收入则是正版收入的50倍以上。可以说，网络文学盗版已经形成一条完整的灰色链条，严重干扰了网络文学的行业秩序、产业规模和创意价值效应，也加大了内容监管的难度。　　对于防不胜防又屡打不绝的网络侵权盗版顽疾，已有越来越多的作家意识到保护自己作品的著作权的重要性。早在1998年，王蒙等六位作家就曾起诉一家互联通讯技术公司侵犯著作权案；2011年，有贾平凹、刘心武、慕容雪村等数十位作家联名发表《3.15讨白度书》，讨伐百度文库侵犯著作权，这次维权行动得到了国家新闻出版总署、中国作协、中国文字著作权协会的支持；还有，2012年3月，苹果公司却涉嫌盗版侵权，有近百部中国作家的文学作品在没有得到任何授权的情况下，被摆在苹果应用商店出售，或免费下载，包括当年明月的《明朝那些事儿》、何马的《藏地密码》、韩寒的《青春》等热门网络小说，被侵害的作家和出版机构组成作家维权联盟，起诉百度侵权。此外，2012年我国加大了网络侵权盗版的打击力度，相继查处了“小说520”、“万松中文网”、“悠悠书盟”等一批侵权盗版网站。2012年9月，有百余位网络写手联名呼吁各网络搜索平台注意维护著作权人权益。10月25日，由新闻出版总署版权管理司指导、盛大文学主办的“维护著作权人权益白皮书联合发布会”在京召开，发布了搜索引擎公司配合反盗版成果，盛大文学与百度、搜狗、奇虎360和腾讯搜搜四家搜索引擎公司签署了《维护著作权人合法权益联合备忘录》。随后，百度、360综合搜索、搜狗等几大搜索平台陆续采取了包括正版置顶、框架形式突出显示等实际行动，给予网络正版原创文学内容给予优先展示。但在降低盗版网站权重方面，因盗版网站数量较多，各搜索引擎目前还只能对20%左右追踪到的盗版网站进行处理。　　从2012年的网络版权保护情况看，网络侵权盗版现象有所遏制却并未阻止，更没有清除。究其原因在于，网络盗版成本很低却查处很难。由于网络版权立法、新媒体行业管理缺失等原因，使得网络文学盗版侵权现象依然严峻，防盗版的成本要远远高于盗版成本。如红袖添香网站为了防范作品盗版，采取修改页面颜色、增加防范版字符，或将文字版改为图片版等措施，但“道高一尺魔高一丈”，这些手段仍然没能阻止作品盗版。北京市版权局发布的《信息网络传播权保护指导意见》中已开始引入“网站公示”的著作权明示概念，上海尝试建立一个开放的版权登记平台，由版权人登陆网站免费提供版权登记，以图建立一种网络版权保护模式；北京一家公司开发出智能识别侵权盗版作品的软件，希望通过技术手段甄别盗版作品，然而在版权登记和系统识别出侵权盗版之后如何依法处理，还需要与相关部门和机构实现对接。也有部分掌握互联网话语权的企业无视知识产权保护，对盗版听之任之，甚至自身参与的行为也是导致盗版泛滥的重要原因。　　网络侵权现象严重影响到了作者和网站的利益，严重威胁网络文学的业态环境。但网络作家却面临认证和版权登记困难、侵权行为取证困难等问题，“侵权太易，维权艰难”，成为网络文学版权保护的软肋。全国政协委员、中国作协副主席张抗抗在政协会议上提出了《关于坚决遏制对网络文学作品侵权的提案》，对打击网络盗版侵权提出了许多有针对性的建议，如规制信息网络传播权的权属认定；确定“避风港原则”(即免责条款)的适用范围；明确“立即删除”的时间界定；以技术措施限制侵权作品的再度上传；采用“三振出局策略”，即发现网络盗版后，第一次警告、第二次临时封停或屏蔽、第三次则封锁在线访问；制定网络作品侵权的赔偿标准等。从根本上说，要想根治网络盗版侵权行为，必须靠三条：一是建立健全网络著作权法，二是行业自律，创造诚信的网络环境，三是采取相应技术措施，为数字化信息安全建立有效的保障体系。（作者：欧阳友权，中南大学文学院教授、湖南省作家协会副主席、湖南省网络文学研究基地首席专家）
来源： 编辑：张旺 &作者：
《文学风》 欧阳友权
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