篆石鼓文释文文

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-06-07 15:10 标签： 怀素自叙帖释文
吴昌硕临《散氏盘》
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吴昌硕所临《散氏盘》，在笔法、结体等方面充分把握了原器神髓，并化为自家血肉，具有示范的价值和意义。
原标题：吴昌硕临《散氏盘》
薛元明《散氏盘》铭文铸于盘底腹内，共19行，375字。记载了夨、散两诸侯国订立田契之事，是中国最早的土地契约。盘高20.6cm，腹深9.8cm，口径54.6cm，盘底直径41.4cm，重21.312公斤，盘附双耳，腹饰有夔纹及兽首，高圈足上为兽面纹饰。为晚清“四大国宝”之一。现藏台北博物院。散氏盘也称散盘，又名“夨人盘”（夨，音同“侧”：倾头、倾侧，和“夭”意同。“夭”侧右，“夨”侧左），是西周历王时期重器，清初年陕西风翔出土，堪称经典中的经典，为历代垂范。对于学篆书的人，是必然要经过的“雄关漫道”，即使不专攻篆书，只是侧重研究行草、大草一路的，为锤炼点画质量和提升整体意蕴，也很有必要“过”一下。吴昌硕所临《散氏盘》，在笔法、结体等方面充分把握了原器神髓，并化为自家血肉，具有示范的价值和意义。《散氏盘》用笔潇散、奔放，有“草篆”之称。吴昌硕借鉴绘画笔法写散盘，行笔上不完全拘于藏头护尾，多直接落笔，以求自然天趣，遒厚而不板滞，笔意酣畅淋漓；结体多圆转，字形多取扁势，也时而突破“常规”。此盘中相同的字随意而出，无一相似雷同，奔腾恣肆、跌宕磊落，意境超拔高迈。高明之处在于“小中见大”，看原器形上的字很小，放大来写，愈大愈雄壮，气吞八荒、与天无极。吴昌硕篆书行笔的提按和字势的错位等处理，无疑吸收了金文尤其是《散氏盘》的诸多精华，临作用笔不拘绳墨，有天纵之力，结体落拓不羁，字字飞动。吴氏一生以石鼓为宗，做到一家为主、汲纳百家，融汇秦篆的清雅，诏版的灵动，金文的飞动，意与古会、妙合无垠。《散氏盘》字数乃金文之冠，彼此间既分会离合又团成一气，字里行间有万千气象，整体章法可谓“形散而神不散”。完全在一种“无功利心”状态下完成，完美无缺，此即“天趣”。取法《散氏盘》，不会有习气，可按照个人思路来进行“改造”。因为内在的博大精深，要想形成个人风格，成就“有我之境”，不是须臾可见功效，须得十年八载，甚至要穷毕生之力。吴之临作不拘于原作的结体和章法，甚至有脱漏字的现象，说明侧重会其意、通其神，进入自由发挥的纯熟境地。书家临摹时能否吸收经典精华，全依仗个人功力的积累。吴昌硕作为一代宗师，注重写“我”之意，一方面强调“我”的存在，另一方面提倡“贵在深造求其通”，不知是以石鼓来写散盘，还是以散盘来写石鼓，兼融画意与金石味，取舍自如，呈现出水乳交融的状态。吴氏篆书总体风格可用苍、厚、圆来概括，苍就是金石味，厚即点画质感，气息粗朴，圆无疑来自于《散氏盘》。《墨缘》小贴示1、草意非草率，临摹《散氏盘》时，要留得住笔，注重凝涩而不僵持，奔放而有节制，这也正是临摹的难度所在。2、临到一定程度，要追求“熟后生”，熟而迅疾，气脉贯通畅达；生而凝练，笔端乃有苍茫之趣。3、没有特定笔法，就没有风格形成的基石，但一种笔法过度运用，极易形成习气。4、很多时候，临就是创，创就是临。以临为创，以创为临，功到自然成。《散氏盘》释文：用夨散邑，迺即散用田。眉：自瀗涉，以南至于大沽，一封；以陟，二封；至于边，柳。复涉瀗，陟雩，以西，封于城，楮木；封于刍逨，封于刍道；内陟刍，登于厂湶，封，。陵崗，。封于上图：上元雅集篆书盛会集中了“友谊奖”篆书十佳获奖者李建春、倪和军、张呈君、贺进、杨晓刚、崔学顺、岳志军、张信凯、李永昌、王墉60件精品的《大美平谷：中国书法之乡——第六届“上元雅集”·“友谊奖”篆书十佳书法展》，明天将在中国美术馆亮相。“上元雅集”由“兰亭艺术成就奖”获得者王友谊倡导发起，以篆书艺术为传承主旨，通过雅集，汇聚有志于篆书研究与创作的书家，通过笔墨，用古老文字诠释中华文明。平谷区也是北京市唯一获得“中国书法之乡”的区县。图为王友谊篆书条幅，释文：落日峰台上，登临暮景收。牛羊归远陌，烟蔼满空州。岫隐余光在，林（深）乱彩留。蓦瞻东岭月，一啸万山秋。
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这​是​笔​者​在​编​著​篆​文​字​帖​过​程​中​解​读​篆​文​的​几​篇​心​得​,​主​要​对​前​人​未​能​解​释​清​楚​的​一​些​会​意​字​、​合​音​字​和​复​合​汉​字​,​各​举​五​例​,​详​加​注​释​。​通​过​解​析​这​些​字​的​构​成​原​理​,​说​明​传​统​六​书​之​说​的​严​重​缺​失​,​展​示​古​人​造​字​方​法​体​系​本​来​的​完​整​状​态​。
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