我想写一本小说_百度知道
我想写一本小说
谁可以给我些写作建议
.？！（这里要体会的就是文章的风格了.？要写什么你死我活的爱情.不要过分宣扬主角身边的人（配角）！7！不然你的书没人看.？.，比如拌猪吃老虎！（一般是1~10最多了）因为这样拿捏不好的话很麻烦你一定要把等级跨度写这么大的话建议你看下《空速星痕》里面登记跨度很大1~80级的8，人家一听到主角的名字就会腿软！前些天看一本书看到后面主角不知道飞哪了！写玄幻小说最好要把能力设一个等级！你看看现在很流行的书有多少把爱情写的天花乱坠的.！！但是却是最重要的！这里我要骂脏话了！你要突出的是主角而其他的人都是配角如果让一本书同时冒出来几个主角的话那你这本书也就完了。3.。之所以这么说是因为有些人你虽然没主角描写的多但是有些读者却偏偏喜欢上了如果他挂了那么很有可能会使读者对整本书失去信心.有高潮？！这样很假9.，风格很难把握的.，生离死别啊..，就像网游的等级一样！不要你一句他一句全是对话！不要到处都是写环境的.主角开始能力最好是中等水平？！气的我差点把书扔了，《神墓》）5！美女可以多但不要天花乱坠！支线不能内容太多？.不要让配角挂的太多（特别是写的比较多的配角）.其他的内容我想你只有在看书的过程中才会体会的.？...所以在这我要说下了你写多个场景不是不可以但最多主线支线各一个不能多了！（着是常规的高潮你必须掌握！6.那你还是赶紧改行写言情的把2！第一影响很重要！你可以去看一下《魔剑录》开头我认为是不错的值得借鉴.！这个我不多说了因为实在是内容太多了你可以加我Q我会仔细和你一起探讨的..，记住你写的是玄幻小说不是言情小说.4..！，我看的那个是火大啊连翻N页还是找不到主角，支拿捏的就很准..开头要出彩！写作最忌讳的？..！你拿捏不准可以去看《七界传说》里面主！记住不要人物滔滔不绝废话连篇！这有喧宾夺主之嫌.主角要突出.！还有主角要有声望，复杂的误会啊！）呵呵打字好累啊.文笔也就是笔风！.不要把爱情写的太多太复杂了！所以不懂的话你一定要补！你写的是小说不是美文不要深奥要通俗！但最好不要什么1~100级这样...？.！建议你先看好书然后找一些不怎么的书对比以下）祝你写一部好的玄幻类小说？.不要把主角写的太幸运.！这点可以参照辰东的作品（《不死不灭》
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“审判”的意象，也可以包括两个选择性因素。最先用于抓住读者兴趣的手法，在此不一一列举，也体现出它的威力所在。除此以外，你就必须激起他的好奇心小说整体上要以刻画人物形象为中心，中国再也没有出现过类似作家？”同持续注意力在一起的，又因同样原因生下同样一个长着猪尾巴的孩子，结尾在戛然而止的某一刻，《不朽》。靠一个意象，并富于刺激性。但是小说作为人类的产物。本来对普通读者，是无限连续的，小说的这一进步特征越来越明显。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬，新生文学还有第二人称叙述的方式？然而就是这样的意象。时间是一座错综复杂的迷宫。”用巴尔扎克的方法写作的话、高潮。要知道就连昆德拉，进行收缩叙述、扩散的网，仅仅是无力的说教，因为（借用一句广告语）“我能，小说很可能就此式微。此结构也与此书成为近年来罕见的经典作品。于是出现了太多“垃圾小说”：
　　１。后现代派的作家们开始从现代先锋艺术家那里汲取灵感、结局，空间不同。这一来。但问题是，同时从未真正清楚介绍的暗线也真相大白，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由，激起读者的好奇心。因为那一年是现代派全面爆发的里程碑。因此。
　　五_小说的冲力与张力
　　一部高水准的小说，它来自语言知识的宝库，我们通常称之为悬念。在创作进行时，作者便生发了整部作品，他们掌握技巧的能力是不同的。
　　小说的情节起着表现人物性格，选择不同也会导致不同结局，这是短篇小说作家永无穷尽的任务，恍惚会有时间错位的感觉。
　　塑造人物形象是小说最基本的要求，包括能把写作素材糅合成一篇小说。达利，随处可见。两个明线人物不同：商业小说与纯文学小说，就是选择标题。这一意象完全颠覆了传统线性的时间观念，这六个因素可以灵活运用，要认识这些手法也不难，对另一部不具备这种特点的小说，最重要的是反映社会生活，这些被抽象出的东西却在生活中有其本来面目；这使得读者要问自己，并使读者意识不到其中的人工痕迹，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。结构上需要时，而是自由，家族第一代因近亲结婚生下一个长着猪尾巴的孩子、一暗线的结构，就谈不到保持它，冲破空间的阻碍，必然可以具有足够的冲力，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，他们开始借鉴美术的创作手法与关注内容、时间的作品，你要记住这两部分，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，那就是作者要利用有关趣味的规律，是一部小说成败与否的关键，实在都是不可能的事情，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果！
　　张力又是小说精彩的保证，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，或是倒退。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，一切围绕市场指挥棒转？”而伴随着持续注意力的：他们的写作题材是一样的：开端：“以后会发生什么事、权力意志第一。
　　思想性强的意象、有高潮或发展作开头进行插叙，而不是上帝的，儒家牢不可破的思想统治，而不是光靠情节。塑造人物形象直接服务于展现客观社会，是已有的好奇心加上期待，各部分间形成了“13531”式的音乐结构。
　　有趣味，你就必须激起他的另外一种注意力。首先是看他对结构的掌握，没有营养而且吃过就忘的作品。社会潮流不再有利于小说创作，一个真正的作家应当知道它们，我们又感到厌烦。在这种情况下。但是仔细寻思，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件：博尔赫斯的“迷宫”（小径分叉的花园）。然而。
　　以1922年为界。
　　三_小说的结构
　　这是专业人士评点小说的依据之一。
短篇小说作家要记住的首要的事情是、结合。
在现代派的手底下。
　　你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧，例如西方现在正流行的某些悬疑、情节的精彩。所以至今、表现主题的作用、小说的主要问题或故事情境。情节部分可直接服务于展现社会亦可通过表现人物性格间接服务于展现社会。正如莫罗亚为普鲁斯特《追忆似水年华》撰序所言，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件、思想至上。其水平根本无法与过去任何一位大师相提并论、人物，实在难以穷尽、认识水平和归类、奇幻故事，激发联想，于是形成了今天小说异彩纷呈的局面，读者心理的疑问是，叙述人出现在情节中；与此同时。其中。
　因此、蛮横。
　　共谋性强的意象组合。人人风格，决不做现实的奴隶。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子。只要你想：加西亚_马尔克斯的《百年孤独》中。 标题应当引人注目、照相机、前后呼应或形成落差的力量，他们自己也不会寄出这样的稿件。
　　小说情节理论上由四个固定因素构成，他们只能背叛。当然“成败”不指销量。从此小说将划分为两大阵营、由结局做开头进行倒叙。正如乔伊斯《尤利西斯》一样。巴尔扎克一代文豪，他们禁锢了中国人千年的自由，重新点燃了生活的希望。
　　其中。我们开始读两部小说：
1)。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。抓住读者的兴趣，都使用了巴赫音乐式的复调结构，短篇小说是一种现代的文学形式、空间等。
　　在整个小说的叙述中，如同洋快餐。究其原因。这个要表现的东西。相信后现代派也会在这方面走得更远。
　　这样的组合方式有很多，但却隐隐约约纠纠缠缠。这个社会指的是广义上的社会，笔者就不一一赘言了，常见两种方式，然后保持它。要抓住读者兴趣、百花齐放”的景象。这是因为，我们就为它所吸引。相反，那么小说迟早要走入穷途末路，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力、三人称进行构思。
　　一种是以第一人称进行叙述，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同。
　　线索性强的意象；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情、强者至上，然而、哲学的大融合
　　这又是现代派另一趋势、集中、时间的诅咒，但所有的结构因素也必须有不少于三个的实际存在标志，即序幕和尾声。殊不知结构恰恰是小说赖以生存的根本。符合昆德拉哲理性强，这不得不说是奴性所致。如果篇幅短就是它的惟一标准。小说写作的可能境地 一篇好的小说，同时听到姑娘们的欢声笑语，常常给予这样的评语，民间多年形成的爱看故事的陋习，或是合成的，它的趣味或是内在的。因为“世界是被人类精神反映和歪曲的世界”，毫不自觉存在，却富于戏剧性，社会背景直接为主题服务，不断地创新。须知早在东周时期。却并不为笔者所欣赏。
　　四_文学与艺术。
　　2)。小说如果没有达到反映社会的目的，堪称经典，最后终于汇合。但是我们不就是生活在如此一个官僚。
　　另一种是以第三人称进行叙述。说千道万，尽管它有种种不足。
　　3)。这是一种“隐藏艺术的技巧”、重复。所有的结构因素都可以自由变动，就称作小说的主题、解释性材料，但广义上来讲、《不能承受的生命之轻》等均使用了这一手法。
　　小说的可能境地，只要你别写的东一榔头西一棒子就行，此种叙述方式依旧归于一。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说、剪裁的能力、三人称叙述。此种方式最大优点是便于多个线索的交叉，并保持它，小说也会再度抬头，这可以衡量一个作者的构思能力，不外乎两条，经常会有一些匪夷所思的场景与情节。这也就是为什么说“艺术源于生活但是高于生活”，安德烈公爵因为瞥了一眼橡树叶，就是能保持人们的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务，物质会受挫。它并不是打动人心的情节。努力获得读者持续不断的注意力。因为“世界是被人类精神反映和歪曲的世界”。这一组合使用频率太高，却能够通过观察外部世界来获得对自身的某种认知。
　　近年来现代文学界渐有疲软之势，而只是受它影响。好奇心抓住了读者的注意力，想象力是小说的根本，恰如其分；它还表现了一个作者的观察力。
　　当年巴尔扎克曾立志写一部《人间喜剧》、毕加索等大师影响了一代文学家，他的注意力就减退了，而能够真正靠文学魅力打动人心：1，我们可以省略，实在还有很多。
　　２，日复一日。 　六_小说的未来
　　笔者斗胆做一回预言者，读者是最后的法官，却又增加了期待的因素，这最是阻碍艺术家的产生。家族的最后一代，在构思小说开端时。书商以利益至上。
　　有几种比较常用的格式：“差那么一点儿。从此。综观现代派文学，它使读者注意到你的小说，没有任何一位大师甘于受困于此。
　　其他类型的意象，叙述人不出现在情节中，庄子就能写出类似于现代派手法的散文，大部分都是庸常之作。
　　最基本的小说有三个要素、手法皆自成一家，所谓展现这个社会，还是“乘物以游心”，小说就不会存在了，都是一篇故事的必要因素。这种力量使小说不再苍白；这种戏剧性更多地是在描述方面，成为了当代中国文坛的一大问题，也不只是一种篇幅短的小说，无限可能。而是颠覆与背叛前人的遗留。
　　一_生活与想象力
　　世人皆云、在写作中故意忽略除高潮以外的其它结构因素。
　　此外。昆德拉更是醉心于哲学研究？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办。比如说村上春树《海边的卡夫卡》一书，照字典上的定义。这种悬疑小说式的结构使人激动不已，但是从那以后。每一个分叉的路口。此种小说最大优点是吸引读者、环境。
　　在实际创作中。大部分人浑浑噩噩。让小说的结局提前：原来是两个明线的根源：“艺术源于生活但是高于生活”。
　　在读者达到这一点之前。因为在描绘外部世界的能力上，包括展现社会背景，而是和结构有关的，结果没有写完便撒手人寰。不过，在小说评价中并不占有绝对分量，至今也仍未获奖；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力，悲天悯人：托尔斯泰《战争与和平》中。这本身或许也是时代需要，使用了双明线。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。
结构是否特别，外国文学界皆对此奉若神明。比方说卡夫卡描绘的“城堡”，作者也应按照第一。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力、高明，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起）。幸好，并确立了自己小说浓重的哲学风格。典型例子就有昆德拉多次使用的“假实证幻”的手法，普鲁斯特的一个独到之处是他对材料的选择并不在意，甚至油画，国人仍是故事至上，懒得思考小说中的问题，生活是小说的基础。这一线索串起了马贡多的百年兴衰，仅仅可供消遣。然而当世界再度堕入苦难中时。瞬间使读者感觉到命运的苍白，小说远远不如电视，并不在于它对于传统的继承和模仿，此话不假、错序其中的一个或几个。凡是对前辈的模仿都没有什么出路，就不能是一部完整的小说、发展，事件不同。此种方式最大优点是便于心理描写的展开。小说里有着各种不同的趣味、揭示道理等诸多狭义上的概念、人物不固定的写作特点，从而构造出适合展现社会的结构，构思先于表现，敢于“想到想不到”，结构根本无所谓，而不是真正小说的。以下分析几个具体例子，才体现出作为一个文学家思想性的不朽价值：“这究竟是怎么一回事，还不够小说味儿，是分散！”
　　怎样让你的小说引人入胜
　　索然无味是得不到回报的。
　　而米兰_昆德拉的大多数小说：情节。关键是这个结构必须适合这个材料与构思，没有写不出的，改变了命运，家族因此得到创立，而自然背景则是通过对塑造人物形象的作用间接为主题服务：“《人间喜剧》把外部世界作为自己的领地…他也确实描述了整整一个社会，是反映客观存在社会的最基本，小说到底是要偏向于生活描写，不断投其所好。
　　二_小说的意象
　　意象是否突出。在这方面对技巧的掌握；构思和表现若两者缺一。因为时间、最主要的手段。囿于空间，不必拘泥于格式，却常常被出版界接受了，家族因此完结。1922年那样的黄金年代恐怕短时间内难以到来。接着就看出两条明线间人物的对应关系，否则读者在阅读的过程中容易产生理解上的困难……
　　环境因素包括社会背景（狭义）和自然背景。真正实现了“百家争鸣，这是小说的基本目的、阴暗面同样很大的世界中么。2003年的诺贝尔文学奖获奖作品《耻》十足反映了这一趋势。通过完整的故事情节和环境描写来反映客观存在的社会生活。2
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出门在外也不愁我也写一本玄幻小说，跪求高人指点_百度知道
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雷属性主角是一个孤儿，悬壶济世的医圣，经历过一次轮回（不是穿越），性格冷酷。是组团闯世界的。女主是一个天真善良
提问者采纳
想清楚人物，自己想清楚~~~~~~~3，我想那些事的时候我也是写小说的，想成主角经历的事，在动笔之前，其实真的很简单的，就让主角经历一些比较坎坷的东西之类的，有一些话连起来，就写了呗~~~~~然后在事与事之间，不让人觉得事情发展的没有道理就可以了~~~~另外再告诉你一个小秘密、如果你想写简单点的话，于是就写在草稿纸上，虽然对玄幻啥的有点下不去手，因为实在不好想啊~~~~~~~4！1，这两本都是这个类型的~~~2，觉得主角可以经历这件事了，穿不穿越就随你了，仿一下比较成功的作品是可以的，结合想象、故事发展的话！，自己到底要塑造一个什么形象，因为怕自己动笔的时候写不好，然后等我写的时候！，穿越的话，如果觉得可以，然后动笔的时候，但是也有构思过，欢迎采纳、麻烦一点的话，翻到什么是什么，抓住自己生活中的灵感，你可以看一看《斗罗》和《斗破》，先想清楚，当然可以按照你设定的人物性格来决定，就可以想一想背景，还得设定什么等级吧，在这方面的话，就像沙发说的那样，因为人的性格本来就是环境和经历磨出来的~~~~~好像要是是修炼什么的，就像要是想体现主角坚强，也只是体现主角比较成熟之类了，希望通过这个故事表达一些什么，可以使用玄幻大陆的背景，就需要你动点脑筋，提一些小小的建议？我写这个的时候很偷懒的直接翻字典，旁边一堆“事件”
我就是不知道开头怎写，故事发展背景神马的早早构思好了，问题是开头的一二十章写不下去
呜呜，开头我也从不想的，一般用景物描写会好一点的吧~~~（望天）也可以用对话的，我一般用的是心理描写，例如：某日，阳光灿烂的仿佛能在地面上跳跃，小Z苦笑的遮住阳光：这都几月份了，怎么还这么大的阳光？忽然……
提问者评价
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情节，哪部分补充，怎么也组织不起来，其实流域粗略，才能出现完美的故事。”　　4）意料之外情理之中　　看开头知结尾，小说既没有突出的缺点。　　2）难寻难找的金丝线　　“给我一个情节”！你还不如把山尖搬下来，通过矛盾冲突揭示个性，只是理解文学魅力的一把钥匙。表面看来，历来强调一个“奇”字。不论多好的故事。　　5）不上口的“口语”　　第四种病，别要那么多的人物，高于生活。缺一不可。　　1）语言的登山梯　　在我们的小说创作中，一划拉就一篇，宗教早就悟出来了，小说是语言的艺术，一条情节副线。比如林冲，同时发现自己的不足，——这是相互扣在一起的三连环。但也不是说要写得很眼球，当成一本书来看。　　7）语言的迷魂阵　　第六种病，所以，让人很棘手，直接决定了你小说的内容　　3。　　二）人物个性化的主要标志：初稿——修订稿——定稿　　写长篇需要注意以下几点，她的故事主线全在意料之外。　　4！）　　3）“马谡这个干部……”　　第二种病，都还在你头脑中活着，作品意向产生的时候，让人物及凑起来。“让人猜不到，这便是人物的个性，会使小说一文不值。戏剧大师曹禺强调说？　　“凭着树的依托：人物没有个性　　1）百读不厌的秘密　　百读不厌？慧你去翻看记录，看开来看很好，过多的烦人的叙述。
这便是小说的警句：深夜：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性。　　4）结构坍塌症　　有些小说稿，这诺大世界，不是也在向读者的耐性挑战么：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》　　8）什么是小说的警句　　举例，我只道‘吊桶落在井里’，好戏文。　　5）小说王冠上的宝石　　一条法则。　　9）辐射与散乱　　点——面。《水浒传》里面阎婆惜的著名话，就会误入歧途，好要有悬念。故事讲的既在意料之外，拖拉：你所要表达的故事中心思想，那样一看就落入俗套了，反复描写，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来　　5，都要理出来。　　2）小说的两道关　　一部小说，武松还有危险么；二怕看头就知尾，但却有一两处致命的残缺，对待不吸引人的开篇、奇幻小说流行，一具绿色女尸……　　8）对艺术大师也不能迷信　　《欧也妮，使它独特的行为方式，战争多，情节往往三言两语就写完了，一部小说是否成功，哪里需要斗智斗勇，积累了许多情景、日本关东军，二是试自己的写作风格，一般化的人物。”什么叫“有着”眼睛，心里很愁苦了……”这种语言，这是作者写了12次，即从是语言，一个是人物的语言？　　开篇有规律。
前面说到塑造人物。
什么是生活感;他失望；三怕故事一般化，俗话说。
八戒生活感弱
数年前，一点芝麻小事，小说开篇也就千变万化，看看苏的说话：一种偏向，一般化的语言，渲染奔腾的黄河，一味强调戏剧性情节：语言没有节奏感　　“……他在这个时候正在回家的路上了，那种在语言上入了迷，才找到感觉，里面翻译“下棋”为“走棋”……）　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛，一是试不同的表达方式。写长篇却相当将军，此时很重要，不信，水泥预制件?爱……　　3）“这一个”和“这一类”　　世界上有各种各样的人。　　5）小说创作的癌症　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙，仿佛是一个模子立刻出来的，但从形式上来讲，所以后来的就没有读了。作者靠三条情节线串联，亚里士多德说。苏乔谈创作长篇小说体会　　以下是05年5月25日群聊笔记。疲倦到达极点的他，不仅表现在他做什么、协和会等等。同一件事不同的人的完成方式也不同：开篇写景，有特写。不同的人在相同的情况下、故事结尾，结尾是很重要的。
“女儿愁，需要遵循语言艺术的规律，还是靠规律？
请注意感觉合情合理的主角是读者。一般化是小说的癌症。就是要不断的试。　　3）套中人的悲哀　　有些作者的中篇和短篇、人物，写景抒情，性格不同，但缺乏文学光彩，提纲要经常改？　　为什么小说写一点拼凑一点：一部小说。打破“开始，偏偏少了一种人——概念化的人，暗是一把刀”　　8）立体和平面之间　　人物性格复杂。　　10）骏马和歧路　　创新是骏马，哪部分点水，写小说的目的是为了表达作者的一种思想，小说的读者。　　10）主题的凝聚力　　只谈论情节线对结构的作用！　　6）走了调的个性　　没有贾宝玉一样的战场指挥员，起码要在头脑里有一个轮廓才行，有很多的门窗，不但看了开头不知道结尾，就是在文后留下一个不完全的结局。可我们的许多小说，不成玩意儿，为什么这么说呢，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀。　　11）结构摊位　　小说的结构坍塌。”很平常的口语；神秘刺激：王熙凤这个人物，让情节紧凑，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线。
罗丹砍手，什么人说什么话，读来不合情理，必然看了开始知道结尾。
六戒环境少特色
小说的三要素，常用。茅台酒是好东西，都是令人遗憾的。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性。”有些事不用说的太细，**，却还想到山顶，压轴压得不好，有思想，挨着方面不能满足读者，逐渐成一个完整的，有了丰富的体验，其中之一是单刀直入的讲故事、着手开篇：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，东拉西扯，气候？
都对，写写停停，各有各的笑貌，交织成一个完整的作品。这个道理，需要修改，是哪一中方式，等到介绍到最后，这个是喜剧的特色　　另一种是悲剧：有生活，吃惊，举例“许攸问粮”……　　看一幅画，怎么办。
不要总想着写了多少多少字。　　6）流浪汉与绝对化　　流浪汉小说的结构形式。要找出那最合适的一句话。　　7）廉价的吸引力　　开篇有“偏向”也不合适，这是一条艺术法则，作者写了几个人物。再看看外国名著《安娜。　　8）生活的可能性和生活的事实　　写生活的可能性，也没有突出的优点！
九戒攀登怕艰苦
问你，专挑刺，着了魔的推敲精神，他们把笔写油了！，就是故事里的血肉最后都不存在？是为讲一个故事，开头令人感到荒诞，改好，开头不好、《佛经》里，却往往流域罗嗦、拟提纲。各有各的心思……　　每位语言艺术家，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系，我们可以抬起身来就走，小说是改出来的，老娘慢慢的消遣你。这是彻底瘫痪，写进了许多生动的传奇故事，通过对比：情节落俗套　　1）小说创造的神话　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事、匀称的大厦。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤，同样不能让人看下去，从构思开始十有八九就是“死胎”，是通向一般化的一条绝路，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍，后续是个粗糙的轮廓，大多数的认为，变化无穷，这种小说；虚晃一枪骗人：一部小说：开篇不吸引人　　看话剧？
坐缆车，说白了就是在小说里情节过度要合情合理。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构小说创作十戒
有很多小说创作技巧在里面，通过心理描写展显个性，靠的是总体设计的本领。　　另一种偏向，可偏偏在有些小说里?卡列尼娜》的开始，从满洲皇帝，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线，曹操狡诈，直到自己满意为止三戒，《红楼梦》薛蟠的行酒令：语言不符合人物身份　　谚语说得好，就要定出作品是悲剧还是喜剧。四戒。　　8）梳辫子的魔力　　三国演义小说，但一味强调意料之外，把碰见的那些杂事，就是以流浪汉为主人公，此时的想法是你最初的形式，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，读者受不了了，想不到便是好戏法，这样一种说法“小说来源于生活，就像钢筋藏在水泥里一样，没人可雇：“奇是悲剧所需要的。你写这本书的目的，给故事画出两道线，下一个一点要和上一个不一样。雇人抬，也就必然促使结构虚胖。这告诉我们：　　初学写作者，就看它的开头，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来，因为结尾就是压轴？介绍几个人物，也不能自相践踏，开篇要多样化，肯定很说不同的话；第二道关是人物关：曹操和刘备矛盾主线。　　不能难看出来。是合情合理合乎人物的性格，因为，前几天看完了《你可以保守秘密吗。　　小说的语言，主要来自人物。没缆车，指挥千军万马、安排情节，矛盾冲突,用工笔画写风景，象海绵一样不断完善自己。”　　卡夫卡的小说《变形记》？
这是绝对的真理，上来就介绍黄土高坡，一条是、凝练对整个结构都能产生向心力，而且看了上一段也不知道下一段。　　写长篇需要先写个提纲。这样说不对，手电一照，你爬一座山到半山，直接导致你的作品的失败、场面，艺术真实。分主。
十戒结尾无余味
语言的终点，以及情节的跳跃、夸张，都在你头脑中首先就建立了：“明是一盆火。　　b？一切发展，一种是大圆满，那只不过是一对散乱的原料，矛盾多。　　7）给人物一个服装吧　　举例，杀无赦，分别在《圣经》，采用传记或自述的形式：让眼界更开阔一些　　可以拦腰写起，文笔貌似细腻。　　（同样在qq群，你看看吧　一戒；照猫画虎。　　1）这能吸引谁，反复突出，在最开始,不厌其烦地介绍人物。　　第一种病，让我们看看《红楼梦》，哗众取宠，这就是半完美型　　初稿写出来了，什么是半完美型，就是一句话，不成功，一上来就介绍人物的祖宗三代。　　2）什么人说什么话　　一部小说，因此现在你没有冷静。比如，顺理成章，或者看电影：“我一直认为。”　　4）多样化：什么藤结什么瓜。　　长篇一般会有如下过程，属于同一类，上来写东北沦陷，悲剧又分几种结尾，把人放下……”说得不错，　　2，他们很快会选择“退场”了。
作者写小说为什么。　　小说情节有三怕，通过不同的事情。在新涌现的才子们中，违反了规律，每一个细节都要理出来　　暗线；　　a，人物全部处于悲离痛苦之中，就写到哪里，如果没有一个金丝线把它们串联起来， 这样就是个遗憾，读来索然无味：让思路更开阔一些　　生活是多样的，要下功夫，一道是暗线：“……好呀。　　小说的每个环节。可是现在网络小说、肖像画等突出个性……　　一）要刻画出个性化的人物，开篇要有创意，只能拼凑出平庸的作品，作者大量功夫花在了这些材料上。其实，你必须让它死掉，黑黢黢的下水道。”
谁能说这不对，回味的起点：故事发展的过程。　　3）悬念是引人入胜的磁石　　有了单刀直入，最重要是新　　6，因而它比艺术内容的生命力也轻得多，就是什么人说什么话，所谓先入为主，其实，如同电影或者话剧的观众一样、琐事，因为作品中大多数的情节。一般情况下：一部历史小说。打狗——对里面不堪一击，可是一旦结成文集，别把读者当傻瓜，包括了小说创作的全部奥秘。　　3）令人头晕又头疼　　写短篇相当班长，塞给读者！“平庸的就是多余的：思维逻辑混乱　　举例，在哪部分着重。再把它们拧到一起，个别作者认为下笔不改是才华。我们看小说也同样，然后就会发现许多新的问题，又必然导致生硬牵强，也不过是一堆素材，结构，无论写什么。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑，良好的开端是成功的一半，但各有各的音容？　　2）单刀直入的讲故事　　比如、意向，结构也越松散,没完没了的介绍环境：情节，留给读者直接接下去的空间　　还有一种就是半完美型，全仿佛从一个模具中出来的一样，连土壤。　　7）搓麻绳的启示　　在小说创作中。　　情节线，就立刻显露出它的大同小异，一定要过两道关，初稿很重要？不构成任何悬念，有全景。　　5）多元化。长篇如同假造楼房，情节奇特、小故事，文学就是人学，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，提炼、环境。　　6）出奇制胜的理解　　古典小说，和叶的说话非常不同，加水后就什么也不是了，让人感觉真实而不虚假，他们不约而同地。
环境就是催化剂，胡乱的堆砌在作品里，改活，凶残。　　d，重复？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。　　7）武松打虎还是武松打狗　　武松打狗，前后呼应，会滑进形式主义的陷阱，即是这些都很精彩。　　6）靠碰巧，语言似乎精炼。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，有两条情节线铸成的结构、生活小故事，然后再等一段时间。又说到前面去了，简单说就是个不好的结局：结构坍塌症　　1）谜底在哪里。人物之间相互关系的安排，故事里的人物。从艺术结构上说，可能读者根本就读不到、紧凑，我们看到了不好看的开始，情节曲折?葛朗台》的开篇，但从深层次讲！……且不要慌。　　c，原来也有‘井落在吊桶里’。　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。前面说是拟出了提纲。　　8）洋强调的阴影　　（我自己举例，因为开头令她&#47，即使后面的写得再好，万事开头难？
“多乎哉，安排好人物关系：“希望看到一个好看的故事。而武松打虎吸引人，即深且广。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，人物多？　　开篇常见的病症有四点，隐去该说的：语言缺少形象力量　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙。　　补充一点，这是个关键的阶段。坐直升机……
我倒，有些属于亲亲等，一个是作者的语言，没有好的开篇，否则还讲什么艺术，把四季放到了显微镜下来写：说话不上口　　6）瘸腿的语言　　第五种病，看来根结构相去很远，农作物等等地理上的材料都拿出来了，写下他在各地流浪的一连串故事，不顺气…
五戒语言缺光彩
说简单点，概念化往往表现在类型化，首先要让他在自己心中活起来，表面看来，语言特色也是一个重要方面？　　这种语言：语言违背时代背景　　4）文学家的眼睛　　第三种病？》，也就不能曲折紧张，奇可以给人快感，独处一格。　　举例。一种是“全光”什么叫“全光”，除了他们要有特立独行的行为方式，不惜笔墨，因而不能让读者如同身临其境。通常有几中可能！”　　9）两对混淆难分的冤家　　在小说书稿中。内在联系就是之主题思想上能够联系。一个艺术家应该有自己的特色，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的　　故事结局呈圆满，累了烦了，不外乎两种人说话，不要立即投入修改：“我当然有秘密了，这个时间是递减的，但并不意味着说提纲就是个死东西。　　开篇要吸引人，却又不是故弄玄虚，有技巧、简。　　万事开头难。现在还有很轻的生命力，似乎很少了：“我认为任何模仿性的东西，又在情理之中，才能出好作品，一道是明线。谁也没见过这种人，一页又一页：　　1。先入为主是个很矛盾的概念，既不能乱套，千万不要画蛇添足，不停的“工作”、收集资料。二戒：武松可能被吃掉，是体现作者智慧的部分，是整个作品臃肿。　　2）为什么要看小说　　读者要求的是，小说百读不厌的魅力：一怕情节落俗套，辩证的吸收西方现代派表现手法，也很像搓麻绳那样。罗贯中抓住这两点描写。可有些小说，读起来不通畅，谈得最多的是。　　明线，也就是靠结构的力量，却谈论小说要表现生活哲理，开头是很重要的。
见好就收。”这是小说读者合理的要求。
咱初学者能力有限。不凸兀不生涩，要等上1个月之后再改、孙悟空。一般化的故事，让他们有历史瓜葛恩怨？　　真理不怕重复，每个组成部分的集中，结尾”的老路子，从丰富杂乱的生活素材中。
话归正题、清理出一条情节主线。　　情节能看出来，写长篇应该有几个步骤，是非常不好的　　一种是“悬念”型、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，或轻或重的牵连到小说的各个部分：“我觉得一个人物的性格，再加悬念，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，多发生在有了一定写作经验的作者身上，而且要表现她怎样做……”　　“怎样做”——很关键：第一道是情节关，哪部分暗示：福楼拜教导莫泊桑的故事……　　4）独特的行为方式　　要人物个性化。故作惊人之笔，读起来如同吃生涩柿子，读者都把前面的人物忘记了,连篇累牍的介绍时代背景，虚实结合。　　9）意识流老化了么　　法国“新小说”派著名女作家娜说，再修改。　　5）截断了的情节线　　情节线断裂的越碎。艺术有自身发展的规律、次。如果全在意料之中，而结构却隐藏在作品内部，这就写小说的一个关键，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来，时代心理，谁也没耐性看完，作者想写到那
最好是玄幻大陆的背景吧，大陆名称你自己起，人物这个你自己构思吧，故事发展~神马的，当然是靠你自己了
这要看你的构想了，你是要主角淫荡点，冷酷点，腹黑点.......还有主角是独行还是小队或者建一个大势力等，还有是类似于东方玄幻，还是西方玄幻，等等因素还有大势，有几个女主？大概要写多少字，等等加油吧，希望在出现一个大神！
那么开头怎写。还有我的主角希望是冷酷点的，女主是一个天真善良，悬壶济世的医圣
人物特点可以从生活中取材，或者是你自己喜欢的明星、动漫……背景的话如果是玄幻大陆就把所有天马行空的东西，你脑子中能想到的奇特的都行。最好别照着他人的小说构思背景，不过实在想不出就去看几本中和一下也能成背景但新意就缺少了……
情节要合理紧凑哦
最好主角一开始不是废柴，这种小说大家早看腻了实在找不到灵感，就去拜读一些神作。当然，参考是可以的，千万不要写得雷同，关键就在一个 新 字上
可以从废柴，慢慢的，经过努力成为高手。或者，一开始就强，只不过隐匿了，在别人看来是普通的。
个人。。。设计背景有些宗教默默一句飘走。。。Good
全靠自己，不然就去作者素材网找素材
来自：求助得到的回答
男主女主？这不一样滴·
故事发展最好不要太多重复，想不出就学习那些大神。
最经典也是最好看的两种开头——穿越，以及6岁小朋友。长得要正太，性格开始设定纯真烂漫，成长时坚毅不拔，长大后冷酷腹黑。一开始就得到高人指点，或者因资质学得一门全新武学，后来找到更强的一本技能书自行修炼。后来因为某种原因（你可以自己想啊，例如联盟大赛选拔、战争爆发，不过战争爆发建议放在成长后期）被发配到边疆，锻炼心智，获得逆天神宠和逆天装备。最后回来，帝国内部战争打响，直接带领团队灭了一股超大势力，最后成神了。建议是有后宫、有伙伴、有神宠、有基友。
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