美术被禁止的考古学学的研究对象始于什么时候

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-05-28 05:59 标签： wow考古学奖励大全
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浅析美术考古学研究对象的归属性
相​关​才​子​建​议​,​作​为​独​立​的​“​美​术​考​古​学​”​的​研​究​对​象​仍​然​包​含​在​考​古​学​和​美​术​史​学​的​研​究​范​围​之​内​。​只​是​考​古​学​的​对​象​与​范​围​还​包​括​非​人​工​的​实​物​;​而​美​术​史​学​研​究​范​围​日​益​膨​胀​,​除​了​传​世​作​品​、​美​术​家​、​美​术​流​派​外
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你可能喜欢美术考古学（1）
中国美术考古学为特殊考古学之一，是中国考古学的一个分支学科和交叉学科。它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。美术考古学将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化，美术考古学的研究对象在年代上上起旧石器时代，下迄各历史时代；以田野考古发掘和调查所获得的美术遗迹和遗物为研究对象。它从历史科学的立场出发，依据层位学、类型学等考古学研究方法，结合古代文献以及传世的有关遗物，阐明美术的产生、发展过程，以及与物质文化发展的联系，为人类文化史研究提供准确可靠的实物例证。美术考古学的研究范围及对象，有时与相同，但研究方法和研究目的则具有质的差别；它不仅将丰富的考古成果和深厚的美术史积淀互相渗透而寻找到新的学科增长点，同时也吸收国内外最新的相关理论研究成果而运用于学科的建设之中。
就目前的学术界而言，对美术考古学性质的认识主要存在两种倾向，一种认为是考古学的分支，主要代表了考古学界的认识；另一种倾向认为属于美术史学的分支，基本上代表了艺术史学界的观点。也就是说虽然大家都在用“美术考古学”的名称，但是考古学界和美术史学界所指的侧重点并不同。从考古学的立场看，“美术考古学”与“宗教考古学”、“古钱学”、“古文字学”是并列的，都是“特殊考古学”，属于考古学的分支。“美术考古学”是在考古学的框架下对美术遗迹和遗物进行的研究，只不过这些研究对象有些特殊罢了。但是美术史学界的看法恰恰相反，认为“美术考古学”是在美术史框架内对考古材料的研究，也就是说美术史学家除了利用的材料是考古调查和发掘获得之外，其余与一般美术史研究无异。
导致今天“美术考古学”性质归属难断的原因，或许是因为《美术考古一世纪》一书并没有对美术考古给出明确的定义，但这绝不是根本原因。历史上，美术考古学从来都是隐于考古学或美术史学之中，既没有明确的定性，也没有独立的空间。在西方的学科分类里，美术考古学既不是一个独立的学科，也不是美术史或考古学的分支学科，而是被分解到古典系和人类学系当中。而在中国，由于学科参照对象的缺失，美术考古学研究也只是在“考古学”或“美学”的名义下进行。虽然我们不赞成现在就给出美术考古学以明确的定义，但是对其性质归属的界定不仅有助于厘清学科脉络，也利于美术考古学研究的开展。
要认定美术考古学的性质与归属须从两方面来考虑。首先是要从美术考古学的发展历史来考察。在西方，美术考古学是伴随着古物学的分化而萌发的，早期的考古活动主要是“美术考古”，这也是为什么米海里司在《美术考古一世纪》的序言里说“‘锄头的考古学’与其收获是本书叙述的对象”，而“‘考古学’的名称在这儿是‘美术考古学’”的原因。值得注意的是在美术考古学产生与发展的过程中，参与者的身份往往是一些对艺术品有着强烈兴趣与爱好的人员。这些参与者一方面对于古典美术相当熟悉，另一方面他们也在不断的发掘中探讨考古学的方法与技术并促进了现代考古学的诞生。也就是说，美术考古学的实践主体须具备美术史与考古学的知识及相关的训练。我国早期从事美术考古研究的学者，几乎全部具备这种素质。其次，要把“美术考古学”放在当前中国学术研究的实践中来考察其目标定位。当前，美术考古已经被认为是考古学的一个分支，这虽然是大家的共识，但并不恰当。我们知道美术考古的研究是一种跨学科研究，单纯从考古学的角度无法深入全面认知美术遗迹和遗物，这既是考古学研究的局限性，也为学科间的合作提供了空间。毫无疑问，尽管考古学的最终目的是全面复原古代社会，但这并不意味着单纯依靠考古学自身力量就能完成这一终极目标，还必须联合其他学科进行合作攻关。美术考古学的研究对象既然是具有美术性质的遗迹和遗物，其除具有一般实物资料的性质外，还具有美术性质，考古学的优势在于将其当成实物资料进行研究，对于其美学价值的认定与分析显得无能为力，因此有必要与美术史学者合作。从这个角度讲，在具体研究实践中并不存在谁主导谁的问题，只有相关的合作建立在平等的基础之上，同时发挥各学科自身的优势，才能促进学术的进步与繁荣。无论是将美术考古学倒向考古学和美术史学中的任何一方，都将是对另一方的忽略。
由此，从美术考古发生的历史、美术考古学的实践主体及具体研究模式来考察，美术考古学是美术史与考古学之间跨学科性质的一个交叉领域。
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