狂草：书法中的表现主义
　狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素。　　张旭字伯高，唐开元天宝年间(713—756)吴郡(今江苏苏州)人，官至今吾长史，故世人又称张长史。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。　　张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”，“无惜是非”。其二为“奇怪”、“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。第三个特点是“可畏”。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’”。张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、《古诗四帖》等。 　　另一位狂草大书家怀素(737—?)字藏真，俗姓钱，潭州(今湖南长沙)人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩*F在一首诗中写道：“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓，怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势八座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚为贴切。　　在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。 　　在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之等。每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性。
　　（附图：怀素《藏真帖》）
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你可能喜欢狂草艺术表现形式研究--《中国艺术研究院》2014年博士论文
狂草艺术表现形式研究
【摘要】：狂草艺术拓展了草书的表现领域,具有独特的审美体系和美学价值。狂草艺术集中体现了中国艺术的“写意精神”与“狂”的审美趣味与艺术风格。在中国书法史上,狂草艺术有其自身的历史发展轨迹,它经历了萌芽、成熟与发展的过程。本文第一章从狂草艺术的表现形式角度,通过对狂草艺术的文献梳理和理论探究,并结合大量经典作品的图像分析,总结了狂草艺术的历史发展脉络,划分出狂草艺术的四个时期：狂草艺术的滥觞期(汉魏两晋)；狂草艺术的成熟期(唐代)；狂草艺术的发展期(宋元)；狂草艺术的蜕变期(明清)。每一时期均有代表人物和传世的经典作品。通过研究发现,他们彼此之间在表现形式上既有继承又有发展,形成了狂草艺术的发展规律。
形式美的感知是欣赏书法艺术美的前提,也是书法创作的最终归宿。本文第二章开始从表现形式的元素表现、具体运用以及审美三个层面,具体论述狂草艺术的表现形式。
狂草艺术表现形式的元素分笔墨与空白两大类。狂草笔墨中,“点”的表现功能得到了强化,不但形状、方向多变,而且它还是其它笔画简略后的符号,更是狂草节奏、气势等表现的重要语言。线条是狂草艺术表现的灵魂,狂草线条多出自使转运笔,多呈现出曲线形态,也是书家表现情性、表达情感的重要载体。与其它书体不同的是,笔画与笔画之间因笔势连贯而产生的牵丝成了狂草线条表现的重要内容,狂草线条的价值进一步凸显。狂草空白虽以笔墨为参照而形成,以笔墨存在为前提,但它的审美意义和价值突出,是古人“计白当黑”审美思想的集中体现。狂草空白又可分为线条飞白、结体内空白、行间空白、段落空白以及四边空白等。狂草艺术的造型是其形式元素的具体运用,由笔墨造型和空白造型组成。笔墨造型分为点画造型、结体造型、组的造型、行的造型和区域造型。其中,组的造型表现出极大的可塑性和丰富性。从由小到大的形式层次分析,空白造型可分为线条飞白和结体内空白造型、组间和行间空白造型以及四边空白造型等。狂草艺术的“势”是其表现形式审美的集中体现,可分为笔势、体势和气势三种类型。狂草之势与“法”、“力”、“形”等关系密切。
狂草艺术的表现形式既有其独特性,又有书法艺术的普遍性。通过狂草艺术表现形式的研究而得出的相关理论与总结,对当今书法创作提供了诸多有益的启示。
【关键词】：
【学位授予单位】：中国艺术研究院【学位级别】：博士【学位授予年份】：2014【分类号】：J292.1【目录】：
中文摘要5-6Abstract6-9绪论9-15 一 选题意义9-10 二 概念阐述10-11 三 文献综述11-13 四 研究方法13-15第一章 狂草艺术的形成与发展15-39 第一节 与狂草概念的相关问题15-21
一 狂草之名的文献梳理15-18
二“狂”的涵义18-21 第二节 狂草艺术的风格流变21-39
一 汉魏两晋——狂草艺术的滥觞21-24
二 唐代——狂草艺术的成熟24-30
三 宋元——狂草艺术的发展30-32
四 明清——狂草艺术的蜕变32-39第二章 狂草艺术形式的元素39-76 第一节 狂草艺术形式元素的主要特点39-58
一 点画为情性：点的表现功能的强化40-46
二 使转为形质：线条核心价值的凸显46-54
三 计白以当黑：空白审美特征的显现54-58 第二节 狂草艺术形式元素的具体表现58-76
一 书法形式元素的审美特性59-62
二 狂草形式元素的审美特性62-67
三 狂草形式元素的具体应用67-76第三章 狂草艺术的造型76-97 第一节 狂草艺术的笔墨造型77-89
一 点画造型78-80
二 结体造型80-81
三 组的造型81-83
四 行的造型83-85
五 区域造型85-89 第二节 狂草艺术的空白造型89-97
一 飞白和结体内空白造型89-91
二 结体间空白造型91-92
三 行间空白造型92-94
四 四边空白和章法造型94-97第四章 狂草艺术形式审美的核心——势97-112 第一节 狂草与势的关系97-103
一 势的概念97-99
二 狂草之势99-103 第二节 狂草之势的表现103-112
一 法与势103-108
二 力与势108-109
三 形与势109-112结语112-114参考文献114-118在校期间发表的论文、科研成果等118-119致谢119
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