当代画的价格与价值不能画等号
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至于当代画的天价可不可以与其价值画等号,这本身就是个伪命题,有价格的作品当然是有价值的,当然这里的“价值”也可以特指为“投资价值”,但有价值的画作却不一定有价格,貌似繁荣的当代画市场,更需要有价值认定能力的人,而非只有能出得起价的人。年轻的作者需要出路,天价画的作者或许该让让道,多给后辈们一点生存机会和空间。
原标题：当代画的价格与价值不能画等号
□ 韩浩月2008年岳敏君的《轰轰》拍出5408万港币，同年刘小东的《温床》以5712元人民币成交；2011年，张晓刚的《血缘：大家庭一号》拍出6562万港币……去年10月5日，曾梵志的《最后的晚餐》在香港苏富比拍卖中以1.8亿港币的价格售出，刷新了亚洲当代艺术品交易价格纪录。当代画价格的飙升,有着诸多的原因,比如画家走出国门勇敢地推销自己,艺术品市场的持续开放,使得国外炒家得以在国内自由交易,带有明显经营色彩的画廊重新出现于大城市,有需求即有买卖,有买卖即有投资与收藏,当然也少不了炒作和投机,当代画作的辉煌与看不见的运作之手,都是市场催生的事实存在。对待当代画的价值,中国普通收藏者乃至旁观者的态度是,为什么要以买梵·高作品的价钱来买中国当代画?为什么不买齐白石、徐悲鸿等过世名家的名作而要买这群还活着的中年画家的争议作品?这样的观念普遍存在,说明中国人对艺术品收藏的客观认识以及长远投资意识并未形成,也表明基于历史记忆和生活方式所养成的投资习惯、审美习惯,都还停留在过去时代没有真正走出来。公众对当代画的认识脱离不了时代记忆和思想障碍,那么当代画家能脱离得了自身限制、超越得了自我局限吗?曾梵志《最后的晚餐》呈现的是13个少先队员戴红领巾吃西瓜的画面,切开的西瓜似破碎的头颅,少年手上的汁液酷似鲜血,本该拥有一副鲜活面孔的孩子,却无一不长着冰冷且含有杀意的成人脸庞……在达·芬奇原作中叛徒犹大的位置上,曾梵志安排了一个打着金黄色领带的少年,对此他的解释是,“金色领带代表金钱,代表西方资本主义。打领带是1980年代才开始在中国普及的。”按照曾梵志的说法,很容易理解成他的用意是批判资本主义,但这幅画的买家会信吗?它的中国欣赏者信吗?为大家看了都懂的画面安置一个大家都不信的说法,这对中国艺术家来说太轻车熟路了。有质疑者不断发声,说国外市场对中国当代画的青睐,是因为这些画家迎合了西方的审美,把中国丑陋不堪的一面展现了出去。这样的说法不止体现在天价当代画身上,张艺谋的《红高粱》等电影,贾樟柯的一系列作品,以及诺奖获奖作家莫言的小说,前前后后都在这样的舆论场中备受煎熬。至于当代画的天价可不可以与其价值画等号,这本身就是个伪命题,有价格的作品当然是有价值的,当然这里的“价值”也可以特指为“投资价值”,但有价值的画作却不一定有价格,貌似繁荣的当代画市场,更需要有价值认定能力的人,而非只有能出得起价的人。年轻的作者需要出路,天价画的作者或许该让让道,多给后辈们一点生存机会和空间。
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王重兴国画山水 功力极深 颇具欣赏与收藏价值
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与艺术收藏形影不离为什么画的价格会卖得很高？
其实心里特别不能理解，而且有些看不懂，有些还觉得不好看！怎么会卖出多少多少亿的天价呢？说是艺术，音乐也算吧～怎么就没有音乐卖这么高的价钱呢？补充一下～就是想站在普通人的角度能理解这些画的价值～
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谢邀。一言以蔽之，一个人购买一件艺术品，无论如何逃脱不出这三个理由：一，对艺术的诚挚热爱；二，看中作品投资的可能性；三，看中其可用来炫耀等社交属性。尽管大部分人坚称自己购买艺术品的动机是出自毫无功利目的的热爱，但事实上人们很难说服自己购买一件“一定会贬值”的艺术品。再怎么否定自己对艺术市场有兴趣的收藏家，在听到自己收藏的艺术家作品又创新高时，也还是会心中窃喜。因为如果对一件作品真正是无欲无求的热爱，他大可不必斥巨资购买，只要去博物馆欣赏即可。美术作品以其实体价值独立于戏剧、音乐等表演艺术之外，成为了一种特殊的标的物。在这里我就上述三点举三个例子，来说明为何美术作品——也就是通常我们所说的绘画和雕塑，为何能够达到如此“天价”。以及，在“天价”背后的原因。第一个例子可能最能够回应题主的困惑，我们仔细一点说。英国的赫德福德侯爵四世——理查德·西摩·康威（）这个人，我们往好了说，可以称其为一个绅士——出身高贵，举止端庄，淡泊名利，乐善好施。往坏了说，就是这人是个败家子。此人一生尽享荣华富贵，但在自己作为地主的本职工作上并没有什么建树，相反地，他对艺术品收藏的兴趣堪称全家之最。尽管惠灵顿公爵和罗伯特·皮尔爵士都认为他是潜在的托利党首相候选人，但是他却在35岁的时候离开伦敦，旅居巴黎，在拉斐特大街买下了一栋宅邸，那之后不久，就开始了他辉煌的艺术品收藏生涯。他长期以来信任一位名叫萨缪尔·曼森的艺术经纪人，并给予他极高的自由度——只要是“赏心悦目”的，特别是“精美华贵”的，就统统收入囊中。至于钱，基本不是问题。例如他曾经在信中对曼森说：“亲爱的先生……现在，我们已经有了几张非常好看的穆利罗作品，然而，我并不认为这足够阻止我再买一张更好的，特别是一张比我们现有的穆利罗更好得多的作品。虽然我希望你能在买到后用电报告知我一声，但眼下我们已经没有时间再磨蹭了，只要你觉得价钱合适，就立刻出手买下吧。”（1854年6月27日于巴黎）在这位侯爵的一生中，他构建了一个风格多样、质量极高的私人收藏，其中他在法国洛可可艺术上的收藏品质之高，几乎可以堪比卢浮宫，在这之中又尤以弗拉格纳尔的作品《秋千》为最。他为这些收藏在伦敦建了一个大别墅，并传给了他的私生子理查德·华莱士。在理查德·华莱士死后，其遗孀将整个收藏捐给国家，条件为展馆内的所有收藏品均不得以任何形式离开展馆。也就是说，这位爵爷倾其一生，斥巨资买了一堆自己喜欢的玩意儿——而且恰恰他的审美趣味非常通俗——最后传给了私生子。搞得家道中落。到头来就两个原因：第一，人家有钱，第二，人家愿意。用这个例子是想说明，对于我们这些把钱掰开了使的人，是难以理解他人不计成本地买一些根本没用的艺术品的。因为对他来说，钱不是问题。我们在看待一件价值一千万的作品的时候，脑子里想的是一套八百万的别墅和两百万的跑车。但是这位爵爷直接跳过这个步骤，就像路边看到一个石子儿一样，我瞧着好看，我也够得着。我就给捡起来放兜里吧。第二个例子是中国当代的收藏家刘益谦先生。比起上面那位爵爷，刘益谦在中国收藏界可谓耳熟能详了。关于刘益谦的发家故事，网上从来不缺。至于这个中有多少是为了他的美术馆做宣传所言，又有多少是内心所想，在此不做深究。只援引他的话来描述这样一种买画的心态：“收藏艺术品也是要考虑升值的，否则就不会有收藏。收藏不仅带来文化的乐趣，还有投资的乐趣。这中间一个是艺术的价值，一个是艺术生值的价值。收藏具有理财的功能。”（吴亚男，《典藏·投资》第62期）事实上，刘益谦的“但求最贵”收藏口号的确为他带来了很大收益。他当初花几百万买陈逸飞的时候大家都觉得他疯了，但是现在怎么样呢？陈逸飞越来越贵。刘益谦选择从纯资本运作的角度来看待艺术品市场，例如他举例说他曾经在2000年左右上海派艺术家较为流行的时候购买了一批海派作品，但后来他均以低价出手。其理由是：“我们当时国务院成立了北京画院和上海画院，从第一任到第二任，现在特别明显，上一任王轴北京画院院长，他们俩价格现在差距也比较大。现在……北京画院王明明，上海画院史大伟，这个价格差距五倍到十倍。长时间变成一种边缘文化。海派文化，民国时期很大名头的画家，吴祉生的画我画了40万买的，2009年我把它处理掉卖了17万。”（新浪收藏：）也就是说，对于第二类收藏人群，当我们认为一件作品是“天价”时，他仍然斥资购买的动机则是：这件作品还不够天价，还能更高。既然中间有利润，那一开始的成本虽然高昂，但是并不是亏本买卖。第三种动机则是看中购买“天价”艺术品这一行为所带来的社交价值和宣传功能。美国收藏家诺顿·西蒙（）非常善于通过购买艺术品来为自己创造话题价值。他非常享受于新闻广播中充斥着：“诺顿·西蒙（这个傻子）刚刚（竟然）花了220万美元（这么多钱仅仅为了）买了张伦勃朗的画！”的声音——尽管这类新闻本身通常带有戏谑和调侃有钱人的意味，但它带来的曝光率是实打实的。1980年，苏富比拍卖行告知诺顿·西蒙，15世纪尼德兰艺术家迪里克·鲍茨的重要作品《基督复活》将于近期上拍。苏富比拍卖行估计这件作品的价格大约会在40万到50万美元，但伦敦的国家美术馆非常看重这件作品，愿意为它斥资100万美元收购。看到其中隐藏的话题价值的诺顿·西蒙一掷千金，以420万美元的“天价”购得这件作品，在当年的全球艺术品单价排行榜名列第三。而除了价格之外，其购买过程也极尽表演之能事。他派遣自己的夫人偕同其艺术顾问大卫·布尔前往伦敦竞拍，而自己则联系苏富比拍卖行的销售专员蒂姆·卢埃林。据大卫·布尔回忆说：“在去伦敦之前，西蒙交给我三个密封好的信封，上面写着硕大的英文字母A、B、C，我问他这是干什么用的，他说我们来玩个空城计。他说，他会让蒂姆在场内暗示我是否继续竞拍。如果西蒙准备继续出价，正在和西蒙打电话的蒂姆就会把电话听筒放到自己的左耳上，如果西蒙准备放弃，蒂姆就会把电话挪到右耳。至于我自己，则要在场内一边竞拍，一边交易摆弄三个信封。当然，其实信封里空空如也，什么‘锦囊妙计’也没有。（这里为大家做一个补充说明，在拍卖场上，原则上买家要将代表自己账户的号码牌高高举起，向拍卖师表明自己有意出价。但很多较有身份的收藏家觉得此举过于高调跌份，因此更倾向于使用一些反常举动向拍卖师传递信息，例如推帽子，挑眉毛或者玩弄手杖。而当收藏家本人不愿前往现场时，有时会给自己的代理人一个信封，里面写着自己能接受的最高价位，供代理人在竞拍时打开。）于是，在我们实际竞买时，我就轮流交替展示三个信封，尽管拍卖师知道这是继续出价的暗示，但关于三个字母各自暗示什么意思，则是云山雾罩，一点头绪也没有。当人们看到我拆开信封，又推动作品的价格扶摇直上时，大家均被吊足了胃口，非常好奇信封里到底有什么。最后，拍卖师一锤定音：‘恭喜诺顿·西蒙美术馆成功购得此作！’西蒙就此彻底赚足了眼球。哪怕最后他没能买到这件作品，那三个信封也足以霸占第二天艺术报纸的头条了。”（莎拉·坎贝尔，《Art News》，日）诺顿·西蒙美术馆现为美国最著名的美术馆之一。总而言之，当我们认为一件作品“天价”时，往往是因为我们将自己的价值观套用到收藏家身上，认为作品本身“不值”这个数额的钱，或者是没有计算它在作品的审美之外的附加价值。如果我们置身其中，全面考虑的话，其“天价”往往便并非如此“天价”，而大多是有原因的。至于题主所问关于为何音乐就没有那么贵，其实是因为我们买音乐的时候通常只是购买音乐的私人播放权。如果要想彻底拥有一件音乐作品，其价格也颇为不菲，美术和音乐作品收藏的比较并非本文重点，在此就不做展开了。附图：（上图）华莱士美术馆一角（右一为弗拉格纳尔名作《秋千》）。（上图）华莱士美术馆一角（右一为弗拉格纳尔名作《秋千》）。（下图）收藏家诺顿·西蒙和他斥资220万美元购得的伦勃朗作品《一个男孩的肖像》艺术世界的更多故事，敬请移步——
翁昕说的是冠冕堂皇的面儿上的原因，对么？当然对。但是我知道你心中一定还是想不明白，让我再来言简意赅地补充一下。当然我说的只是部分情况，是一些我们行业中众所周知的潜规则，并不意味着所有的一切都如此混乱不堪。这个行业在国内也是在朝着越来越规范的方向走。我承认我没有把知道的全告诉你，但我告诉你的全是真的。1.贪官A贪污了8000万，他2012年春拍以1000万的价格拍得艺术家Y的某作品，2013年把这件作品拿出来上秋拍，指使B公司9000万竞得该作品，8000万于是作为投资收益，被洗白了。2.富豪L从海外以5000万美元的价格拍得某艺术品，海外的合作机构在扣除部分佣金后，将5000万美元中的绝大部分转移至富豪L的海外账户，实现资产转移。3.在艺术家Z默默无闻的时候，机构B以低价大量收购Z的作品。几年之后，机构B在拍卖会上把Z的作品价格抬高（如何抬价就不用解释了吧），然后渐渐出手囤积的Z的作品，从而获得大量收益。4.艺术家Z的作品目前价值300万，屯有大量Z作品的机构B或者艺术家Z本人需要把其作品价格抬高至1000万。所以机构B或者艺术家Z同机构D协议，D在拍卖会上以1000万的价格拍下某件Z的作品，然后机构B或艺术家Z私下以赠与的方式赠送另外三件艺术家Z的作品。所以相当于机构D花1000万买了4件Z的作品。D没有吃亏，B或Z也没有吃亏，但是Z的作品价格被抬上去了，B或Z的获益刚刚开始。思前想后，还是不匿名了。因为如果你是看了我的回答才知道这些，说明你离这个市场很远，自然产生不了任何影响。
看看顾爷的微博~~仿佛调笑间你就懂个大概了~~
简单的说，就是a买了画要出手，b以更高的价格接盘，c更高，d再高。然后就高了。交易量的增大与成交价的上升反过来又使得这件作品具有更大的市场价值。最后将会套牢一位出价最高的藏家，比如向日葵的最后归属，这是日本人血的教训啊！还有就是故意损坏、雪藏一些作品使代表作升职，造就稀缺性。就想十二生肖里演的一样，不过这种事情都是背地里做的。分批出售有时就有这种效果。艺术品说到底不是普同人能玩儿的，艺术家像是赌场里的荷官，自己其实赚不了太多钱，都是出厂价卖出的。经过一层层的介绍人落到金主手里，再在拍卖行里倒卖几次价钱就高了。其实不管你喜不喜欢，艺术品在市场里就是交易对象，投资对象，代表不了审美趋势。价格高说明市场好，不能说明他就有很好的艺术价值。音乐很难卖高价的原因是音乐没有实体，异于复制。版画在没绝版的时候价格也不高，都在于没有稀缺性。
首先套用马斯洛理论，艺术品属于较高或最高层级的需求，而有这种需求的人物质和精神世界也必定是相当富足的，追求价格和使用价值偏离的高边际商品是这类人的显著特征，如果太便宜就太对比起这些受众高大上的形象了。其次艺术品都属于不可复制资源，又往往带着某个时代的烙印，所以不管是作为珍贵的历史资料还是高端的文艺范装逼利器都是极好的。结合以上两点，排除文革这种极端案例，整体来说人类社会的精神与文明都在不断提高的，那就给金字塔顶端的艺术品市场带来了不断增值的充分条件。再来解释题主的问题关于看不懂：简单来说，你看不懂那就对了，当你“看的懂”的时候也就不是普通人了（要么精神要么物质上升到一定高度）。现在就算结合心理学，审美学，艺术史写个十万字的东西你也不一定理解清楚，慢慢来。关于天价：任何商品都受经济的规律的支配，艺术品作为不可再生资源总量增长或者说生产速度是相当慢的，又由于这个时代的经济膨胀，当买方市场大于卖方市场的时候炒作是一定会出现的，这很正常。炒作的力度取决于买方市场的能量。关于音乐：只能说载体不同，音乐比较悲催，如果可以要求肖邦这辈子只发100张碟，而且能保证不会被复制，或者去发明一种只能听100次的碟，听完自动销毁，那也就可以卖高价了。
转自2.8亿鸡缸杯原价1000港币，文物贩子仇炎之以假货价格买自香港，仇炎之就是苏富比中国艺术部主管的仇国仕的祖父。在苏富比主导《功甫帖》伪作业务的张荣德就是和刘益谦合资搞明道拍卖的。看出什么苗头没有？文物在这几个人手里过几次家家，价格就过高了10万倍。这钱来的比魔术师变戏法来钱还快，但这不是做梦，也不是戏法，这是现实。
小学文化程度的土豪刘益谦豪赌2.8亿买下鸡缸杯，看似人傻钱多，实则是迫于无奈而孤注一掷的装富表演，也许已经是垂死挣扎之举了，当然原因很复杂。　　刘益谦是很会SHOW的，初中缀学干了多年街头小贩和的士司机刘益谦不知道从哪里弄了个四川大学法律硕士，学历来历不明，呵呵。还记得那个超级高调举办上海首富秀的周正毅吗？现在哪里了？蹲监狱里面了。　 《功甫帖》伪作事件动摇了国宝帮的收藏信用，一些靠炒高文物字画来循环抵押骗贷的收藏家面临破产危机。刘益谦拿《功甫帖》伪作忽悠上海政府帮他交了税金，将来会被清算的。　 《功甫帖》伪作事件苏富比一天内从调查改口不调查，刘益谦是要报大恩的。苏富比调查可能会引致美国司法介入，一些在中国盖得住的事情在美国是盖不住的，《功甫帖》伪作内幕曝光那是要毁掉一大批人的。　　一，合法洗钱实质是改良的庞氏骗局　　刘益谦是没有多少钱的，能拿出来炒股的钱也就几个亿，通过循环重复质押信贷一共借了几十亿炒股，股市一直低迷不涨，光贷款利息每年就要还好几亿，刘益谦哪里来钱还利息？刘益谦2010年光是地产股就巨亏5亿，被质疑会资金链断裂而破产。股市不涨可以操控估价嘛，2011年12月，刘益谦的新理益就因为做局操控股价而被证监会罚款521万。　　股市操控被罚那就操控文物艺术品市场呗，艺术品市场没有证监会，你把文物艺术品炒高一万倍也没有人理你，黄龙玉8年就被炒高了一万倍。　　只要国宝帮拼命炒高文物艺术品的价格，刘益谦等人就会源源不断地来钱。道理和股市是一样的。所以无论真货假货，国宝帮都会拼命把它炒上天价，因为文物艺术品市场走低，一大批靠炒高文物字画来循环抵押骗贷的收藏家就会面临破产危机。这种靠炒高文物艺术品来凭空掠夺财富的方式，就是“合法洗钱”的方式。　　为了适应描述瞬息万变的中国文物艺术市场，我不得不创造“合法洗钱”这个新名词。　　1，合法洗钱如何掏空你的口袋　　合法洗钱如何创造财富呢？举个例子吧，我拿100万买入一堆石头，只要花10万佣金给拍卖行，就可以炒到2000万，这时就可以信托抵押贷出1000万。再花几十万佣金给拍卖行，就可以炒高到4亿，这时就可以信托抵押贷出2亿。当然了，炒高后的石头就不能再叫石头了，改个名字叫做XX玉，这样雅一点，马甲都不用换，改个名字就身价万倍了。　　只要炒高石头价格的速度高于贷款利息和佣金等综合成本，就可以源源不断创造新财富。如果炒高石头的价格速度低于贷款利息和佣金等综合成本，或者信托不认可它的价格没人接盘，就面临崩盘。　　文物艺术石头炒家合法洗钱创造的财富来自于哪里？当然是来自你的口袋里。艺术品这些东西没有实质性的经济效益，即使炒高1万倍，它还是个没有实质经济效益的石头。但它会整体冲淡社会财富，造成实际劳动力的贬值，艺术品快速升值的过程，同时就是实际劳动者的劳动力大幅度贬值的过程。你是不是感觉到生活越来越艰难，那就对了，因为你的钱无形中被合法洗钱洗走了。　　如果一种艺术品有一万件，炒高其中一件，实质已经造成一万件的同时升值，也就是说一个合法洗钱炒家会带来万倍泡沫资产效应。一个每年炒10亿元艺术品的合法洗钱炒家，可能会带来10万亿的合法洗钱泡沫资产效应，10万亿的财富被转移到拥有这种艺术品的炒家手里，等于一亿人一年创造的价值被合法洗钱制造的泡沫资产吸走了。合法洗钱炒家对社会的破坏力是非常残酷的，合法洗钱炒家对社会的危害是异常恐怖的。　　合法洗钱艺术炒家所创造的泡沫财富就是洗劫自你的口袋，你10年辛辛苦苦赚了100万，但合法洗钱艺术炒家通过炒高艺术品、文物、古董.....等等来冲淡社会总财富。你的100万可能就只剩下20万的购买力，你的80万就被掠夺走了。本来你花50万就可以买到一套房子，现在你要花300万，你的250就被洗劫了。本来你只要花200万就可以活一辈子，现在你需要花1000万，你的800万就被洗劫了。　　2，现有法律框架下，合法洗钱是合法的　　所谓的合法洗钱在现阶段的法律框架下是完全合法的，甚至连一点法律风险都没有，而且法律还严格保护合法洗钱。也就是说，法律并不能保护你的财产安全，说老实话，绕开法律也并不需要太高的智力。　　举个在法律框架内完全合法的合法洗钱例子，我2年前从我自己的拍卖公司拍下价格1000万的《松鹰图》伪作，但拍卖前我就跟卖家协商好了实际价格50万，拍卖价1000万只是做局，和实质交易无关。现在我把估价2000万的《松鹰图》伪作送拍，在拍卖行炒到4亿，我就可以用《松鹰图》伪作来质押融资2亿。　　本来就协商好的假拍，买方是不会付款的，是利用公开拍卖这个过程把《松鹰图》伪作的价格制造成4亿。当然了我和信托忽悠，买家付不付款，它的价格都是4亿。买家不付款，估格是4亿，买家付款，实际价格是4亿。　　再举个在法律框架内完全合法的合法洗钱例子，这次我是买方，我把一个估价1000万的《黄庭坚》伪作在拍卖行炒到4亿，我就可以用《黄庭坚》伪作来质押融资2亿。本来就协商好的假拍，我实质只支付1000万，而且这1000万可以分期付款或者拖延几年后再付款，甚至最后不付了也无所谓，补偿几十万违约金了事。　　当然，以上2个例子买卖双方都可以是我自己，我叫朋友把我收藏品送拍，我自己买下，或者我送拍，我出钱朋友帮忙买下都可以，拍卖公司很配合，利用《拍卖法》可以屏蔽买卖双方的信息，随便付拍卖公司一些佣金，拍卖公司可以随便报税也无所谓。　　合法洗钱的模式不是庞氏骗局模式吗？说对了，其实质就是庞氏骗局，但是被改良了，改良成完全合法的庞氏骗局。　　这种合法洗钱的手法来源于非法洗钱，但也被改良成完全合法的了。被谁改良了？被中国的贪官改良了，中国贪官创造了人类历史上最伟大的腐败方式，合法腐败。了解合法腐败，就要先从一个故事说起。　　二，中国贪官创造了伟大的合法腐败　　1，贪官和梵高奶奶　　先讲一个故事，有一位县委书记，贪得无厌，虽然有不少举报，但上面有人，也能压下去。在一次重大丑闻之后，县委书记被媒体和反贪人士关注上了，县委书记开始担惊受怕，害怕什么时候就东窗事发。县委书记想，贪污还是要继续贪下去的，不是小贪，是加倍大贪，不贪哪里来钱买官和打点上面的人，而且不是小钱，买来这个县委书记已经花了上千万。　　县委书记是官场的红线，在县委书记位置上提拔上去的，将来才会平步青云，上不去的就是一辈子的芝麻小官。如何大贪又不留蛛丝马迹？如何隐匿贪污来的巨额财富？这才是考验官员的真本领，所有被抓的贪官都是贪污痕迹过于明显，而且巨额财富过于暴露。县委书记开始苦思冥想。　　某天，看到农民画家梵高奶奶的新闻，县委书记触类旁通一下子眉开眼笑，开窍了。县委书记瞄上了他70多岁的老母亲。但是他老母亲不认识字，更加没有画画基础。但领导毕竟是领导，就是比平民老百姓聪明那么一点，他想到几万年前的原始人类也不认识字，一样没有美术基础，但原始人可以画一些简陋的陶纹岩画之类的。　　于是县委书记找来一些陶纹岩画之类原始人画的图案，他叫他老母亲对着描，当然，这是3岁小孩都会画的，何况大人。县委书记和老原配离婚了，娶了他多年的小三，小三生了一个5岁的小女孩，县委书记也瞄上了他5岁的小女孩，叫他小女孩也帮这他老母亲一起画。　　一些和县委书记有权钱交易的商人和需要买官的下属就高价买走他母亲的画。县委书记帮他老母亲移民海外，并在香港和国外多个地区开了账户，方便一些买画的巨款直接在国外支付，也方便他老母亲在香港和国外展览拍卖的时候的权钱交易。领导不愧是领导啊，真是一箭双雕，既可以大肆贪钱，又把他母亲炒成了第二个梵高奶奶。于是第二个梵高奶奶就这样诞生了。（此故事改编自现实版的励志童话，有兴趣的搜索政治腐败丑闻“香河圈地”事件。）　　这就是合法腐败的一个简单的初级模型，把非法的权钱交易伪装成合法的艺术品买卖。从法律上来说，县委书记没有合法收入之外的直接财产和现金，县委书记也没有与贿赂他的商人和下属有直接的权钱交易关系。这就是中国贪官所创造的合法腐败方式，贪官的腐败巨大需求导致部分中国文物艺术品在几年内飙升几百倍，甚至几千倍。　　县委书记自从开窍之后，巴结贿赂高官做到滴水不漏，天衣无缝，甚得高官赏识，被某高官家族拉人核心腐败圈，自从平步青云。其实贪官的为官之道不在于你是否能干，在于你买官受贿的手法是否能绕开法律，即使被知情者举报，也抓不住任何蛛丝马迹，这也是低级贪官能否进入核心高官腐败圈的基本门槛。　　2，高级贪官主导的合法腐败模式　　贪官利用艺术洗钱来合法腐败的模式就是把非法的权钱交易伪装成合法的书画买卖。一些低级贪官利用艺术品洗钱合法腐败的方式是：一般中间人会把贪官和商人带到贪官拜把兄弟的画廊，或者带到贪官的拜把兄弟的字画工作室，中间人会示意商人高价买下一些字画作品，几万到几十万那样的，然后商人所求的事情，贪官就会帮他办好。　　这样腐败方式下画廊和字画家就成为权钱交易的隐蔽中介，一些和贪官关系紧密的画廊和字画家就这样暴富起来了。只要隐蔽中介能够把贪官的非法所得的巨额财富隐藏好，比如转移到国外，这样合法腐败方式在法律上就难以界定为直接受贿，也就是成了合法的腐败。　　被媒体大量曝光的郑州“房妹”一家用的就是这样腐败方式，房妹的哥哥翟政宏注册河南十方艺术馆，用来洗白房妹父亲翟振锋局长的非法收入。只是房妹一家做得比较低级而已，财产过度暴露，而没有把财产转移到国外等方式隐藏起来。　　这种合法腐败方式在高级贪官和国企高管那里就升级了，高级贪官和国企高管非常隐蔽的合法腐败模式是这样的：某商人托高级贪官和国企高管办事，商人在中间人的指点下到香港或者国内的拍卖场高价买下某作品，商人的事很快就办妥，按照协定办妥后商人再到香港或者国内拍卖场高价买下某几幅作品。高级贪官和国企高管与商人在素未谋面的情况下就完成了权钱交易，当然这些是高级贪官和国企高管的手法，非常隐蔽，行内术语叫做防火墙，就算商人出事后举报高级贪官和国企高管，也很难查到蛛丝马迹，根本找不到实质性的犯罪证据。　　3，合法腐败演变而来的合法洗钱　　一些大牌知名企业家参与这种和高级贪官的权钱交易，一开始会害怕买卖艺术品过度曝光，就会给钱委托他的收藏家朋友代买，或者给钱一些专业的艺术贿赂洗钱中介代买。一些本身没有多少现金，但经常在拍卖场天价买艺术品的收藏家，大多是贪官、国企高管和贿赂商人之间的专业艺术贿赂中介。　　一些大牌知名企业家以前在收藏界默默无闻，为什么会突然成为收藏大量字画作品的收藏家，这就是因为这些大牌著名企业家长期合法贿赂高级贪官而来的腐败积累。一些大牌企业家为了贿赂高级贪官和国企高管长期在拍卖场高价买下的大量字画，最后都价格爆升了，甚至有些大牌著名企业家出来忽悠说他的字画升值了几百上千倍，现在价值几百亿几千亿。这都是大量高级贪官和国企高管大量利用文物艺术品合法洗钱的结果，造成几年内一些中国文物艺术品价格爆升几百倍，甚至几千被。　　当然，事情发展到这个程度就变质了，一些原本靠高级贪官和国企高管合法腐败获利的收藏家群体就独立发展，利用炒高文物艺术品来重复循环抵押融资，炒高文物艺术品后拿去抵押融资，把融资来的钱再次买入文物艺术品来炒高，循环抵押融资，循环买入炒高，大规模洗劫社会财富，演变成上一篇说的大规模合法洗钱，用天价泡沫艺术品来大规模洗劫实际劳动者的财富。　　只要炒高文物艺术品价格的速度高于抵押融资利息和佣金等综合成本，合法洗钱的收藏家们就可以源源不断创造新财富。如果文物艺术品的价格走低，合法洗钱的收藏家们就因为还不起利息和佣金而面临资金链断裂而崩盘破产的危机。所以拍卖场上的文物艺术品无论是真的还是假的，合法洗钱的收藏家们都会合谋抱团一起炒高，制造文物艺术品价格暴涨的假象，最终都是为了蒙骗不断贷款给他们的金融机构。合法洗钱的收藏家们已经严重危害金融安全，并且严重危害社会公共利益。　 《功甫帖》伪作事件动摇了整个中国的收藏信用，刘益谦倒下，则会引发多米诺骨牌效应，将会有大量炒高文物字画来循环抵押融资骗贷的合法洗钱收藏家们破产，所以马未都、朱绍良等人背后的一帮面临破产的收藏家们抱团取暖，力挺面临破产危机的刘益谦，鸡缸杯是《功甫帖》伪作事件后面临破产危机的收藏家们的一个救命稻草，所以就上演了一场疯狂的鸡缸杯表演SHOW。
即使砸锅卖铁借高利贷也要疯狂炒高文物艺术品的价格，慢点崩盘总好过早点崩盘，慢点死总好过早点死，这就是为什么这批合法洗钱的收藏家们最近疯狂表演的原因。这些疯狂制造泡沫的表演已经严重违背中央新政，法律的清算迟早会来，时间问题。只要金融机构一追债，合法洗钱的收藏家们大部分就会破产。　　当然了，最大的危险来源于中国艺术市场的原罪，为了降低炒作成本，这批合法洗钱的收藏家们的收藏品绝大部分来源都不干净，只要追查收藏品的来历和追查艺术品交易税，这批合法洗钱的收藏家绝大多数都会面临破产和涉偷税漏税进监狱的危机。　　三，非法洗钱中的真假艺术品抵押融资　　不但是真的文物艺术品可以炒高抵押贷款，假品一样可以炒高抵押贷款，假品通过拍卖场洗白后，就可以把法律风险规避到拍卖公司。　　1，直接向银行贷款　　2011年媒体曝光一个惊人的文物融资骗贷案例：一个假的“金缕玉衣”被故宫(微博)博物院副院长杨伯达等5名顶级鉴定专家鉴定出24亿元的天价估值，被富豪谢根荣从建设银行骗取了10亿元的贷款。富豪谢根荣破产没钱还贷后，此案例曝光，当然了，谢根荣不破产，此事就会一直被盖住，不会曝光。　　此种直接用伪作骗贷方式风险极高，容易引致法律追诉和犯罪。但如果把伪作在拍卖场洗白并顺便炒上天价后再质押融资就可以规避法律风险，伪作通过拍卖场漂白已经成为业界主流。　　比如，2012年苏富比爆出了拍卖史上的假品洗白纪录，一件估价为1000美元的锦上添花纹瓶仿制品，拍到1800万美元，为了洗白炒高了2万多倍。　　刘益谦的《功甫帖》疑似伪作也是通过苏富比拍卖洗白，刘益谦的《松柏高立图》疑似伪作则通过嘉德拍卖漂白，网友曝光《松柏高立图》疑似伪作是刘益谦从自己的道明拍卖公司买下。而在苏富比操刀《功甫帖》拍卖的张荣德，就是2005年和刘益谦合股创办道明拍卖公司的股东和总经理。　　2，发行信托融资　　艺术品信托融资流程：艺术收藏家1年前买下价值200万的艺术品，如何收藏家利用艺术基金吸纳2亿投资本后，艺术收藏家将这个200万的艺术品送拍，再动用艺术基金花2个亿天价买回来。这样艺术收藏家就成功骗取了这2亿融资，在2～3年基金期限到期后赎回并付给基金一定的收益率，比如年10%的收益率。这比从高利贷等地下金融体系内融资的利息低多了。　　一个艺术品信托融资个案，亿天价伪作黄庭坚《砥柱铭》的故事，一副被日本90%以上专家认定是日本造假集团伪造的黄庭坚伪作《砥柱铭》，辗转流到台湾商人手里，这幅在国际拍卖行根本无法上拍的疑似伪作，被保利估计8000万，上拍后被买家王耀辉以4.3亿天价拍下。在作品还没有付款交割的情况下，就已经被王耀辉抵押给自己的信托公司，从合作银行获得2.5亿的信托基金融资而转投地产。同年轰动全球的5.54亿元清乾隆粉彩镂空瓷瓶也是王耀辉买下的。王耀辉为什么热衷于天价买下？因为王耀辉缺钱，王耀辉利用雅盈堂和吉林信托建构的艺术信托质押融资产业链，通过发行艺术信托基金产品，成功融资16亿转投地产。　　半年后的2010年11月份王耀辉故伎重演，用5.5亿在伦敦郊外一家名不见经传的拍卖公司拍下一个估价只有几百万的乾隆瓷瓶，但由于英国拍卖公司和卖家的较真，王耀辉的这次虚假拍卖然后质押融资的故伎没有成功。这次轰动全球的假拍个案被国外媒体误读成为“瓷器爱国主义”。　　2010年媒体曝光的外界的传闻：4.3亿伪作《砥柱铭》实际成交价也许就是估价的8000万。王耀辉是凭保利拍卖的开出的发票来作为抵押凭证的，但发票可以因为最终未付款而注销，而《砥柱铭》到现在还在保利的保险柜里面。也就是说，一幅没有实际成交的疑似伪作被王耀辉用来抵押融资约2.5亿转投地产。　　王耀辉因为涉中国农业银行原副行长杨琨受贿案被连带调查，所以4.3亿《砥柱铭》伪作信托融资案才得以曝光，否则4.3亿《砥柱铭》伪作又成为一个富豪炫富传奇。　　当然，一些中国艺术品市场上的炒作原罪是经不起调查的，查一个死一个，2011年中国艺术品基金排名前3位的3家公司的相关负责人全部被拘留协查，排名第一的北京艺融民生负责人民生品牌总经理何炬星被拘留调查，排名第二的北京雅盈堂董事长王耀辉被协查，排名第三的北京邦文董事长黄宇杰被拘留调查。　　新政后反贪打黑打老虎方向可能会向艺术品收藏领域蔓延，所以这批收藏家所面临法律风险危机越来越严重，于是他们开始抱团炒作所谓买回国宝的表演，可惜演砸了，《功甫帖》伪作事件买回的了假品。故宫博物院专家杨丹霞曝光刘益谦知假买假，还涉嫌勾结政府官员欺诈政府帮他交税。　　帮助收藏家融资的国内的艺术品信托基金主要有两种类型：融资型和投资型。　　融资型信托的基本模式是：以信托资金收购收藏家指定的艺术品，到期后由收藏家以约定的溢价回购(如年利10%)。在这一模式下，信托项目所投资的艺术品价值涨得再高和暴跌得很低都无所谓，其收益率只取决于信托项目与所投公司的回购协议。所以，融资型信托实质上是艺术品抵押融资贷款，其用途是过桥贷款，并不能称为基金。　　投资型是直接进行艺术品买卖，但为了规避风险，部分采用融资型的稳定收益并引入第三方对冲基金。但无论是何种类型，都是筹集公众资金被收藏家进行定向的艺术品投资，其最终都是成为收藏家的艺术品融资骗贷的对象，最终把非法集资伪装成艺术品投资并合法化了。　　3，向地下金融机构融资　　忽悠不了银行和信托的，可以向高利贷、担保公司等地下金融系统抵押融资，国内地下金融体系估计有十万亿的规模。庞大的地下金融与没有监管的艺术市场结合，这是一种没有违法风险的暴利游戏，合法洗钱的收藏家借助地下金融的泛滥，正在大规模掏空你的口袋。　　艺术品向地下金融体系融资和集资的一种做法是纯粹把艺术品作为一种货币凭证，而不用理会艺术品的实质价值，但需要用一些技术手段绕开税收问题。这种做法纯粹就是为了绕开法律，把非法的集资和融资过程包装成合法的艺术品买卖。　　如果吴英学会利用艺术品融资和集资，她就不会面临牢狱之灾了。国内那些没有主营产业，靠买卖艺术和文物收藏的富豪，其真实目的就是国内庞大的地下金融和黑金暴利，其工作和吴英并无二样，只不过已经把民间借贷、高利贷、融资、集资、担保等伪装成合法的艺术品和古董交易。刘益谦是没有主业支撑来创造财富的，刘益谦的钱从哪里来的？　　艺术品无论用何种方式融资和集资，有一个条件是必须的，就是要把艺术作品的价格炒高几十倍或者几百倍，艺术品的实际价值就作为这种融资和集资成本的一部分。比如实际价值只有100万元的，可能按照1亿的虚拟价格来交易，因为这100万元的实际款项是要支付给卖家的，这100万元也就是这次5000万融资和集资交易的成本组成部分。当然了，如果是自买自卖，这100万元也可以省掉，只需要付20万佣金给拍卖行。　　中国艺术品拍卖会的这种交易叫做虚拟交易，为了为什么中国艺术品的交易价格被炒高到实际价格的几百倍，原因就是虚拟交易这么回事，举个例子，交易双方A和B需要做局《F4》，A和B商定实际交易价格100万，A和B便联手拍卖行假拍，A和B在拍卖过程中把价格抬高到5000万，这个5000万就是虚拟成交价格。A和B按照实际交易价格100万付佣金20万给拍卖公司，拍卖公司也按照20万收入的6%交纳营业税。拍卖公司按照《拍卖法》规定对交易双方A和B的真实资料进行保密，也没有法律要求拍卖公司需要公开实际交易价格。假拍和虚拟交易的成本非常低，也没有任何法律风险。　　中国艺术品拍卖中，超过1000万的交易有一半是最终没有付款的，拍卖只是为了制造一个虚拟的价格而已，一些收藏家为了制造虚拟价格，连佣金都要省了，所以没有付款，能骗就骗了。当然了，最终付款的也是按照双方商定的价格，拍卖只是一个幌子而已。　　刘益谦和王耀辉包揽了中国最贵的4个艺术品天价假拍案例， 亿齐白石《松柏高立图》是刘益谦送拍的，2010年刘益谦3.08亿天价在拍卖场买入《平安帖》。2010年王耀辉4.368亿买下黄庭坚《砥柱铭》，同年轰动全球的5.54亿元清乾隆粉彩镂空瓷瓶也是王耀辉买下的。当然这4个天价最终都没有付款交割的天价假拍。　　2011嘉德春拍，刘益谦以8160万天价拍下陈逸飞《山地风》油画，打破中国油画拍卖的世界纪录。这已经是刘益谦第三次买下这幅作品了，第一次是刘益谦与人合伙同样在嘉德以286万买下同一幅陈逸飞《山地风》。也就是说同一幅陈逸飞《山地风》油画，刘益谦重复买了3次，当然价格也“买”高了几十倍。　　四，艺术合法洗钱中的天价假拍　　1，中国艺术市场的3个核心骗局　　第一，艺术拍卖场就如赌场，艺术品就是赌场筹码，个别人在拍卖场制造的天价艺术赌注并不能作为普遍性的社会公共价值观，也就是说中国天价艺术品的价格可以由几个炒家在拍卖场随便定价，但不能作为艺术品的实质价值。　　所以，把某类艺术品炒高几十倍几百倍来洗钱和质押骗贷是常态，比如王耀辉就干得很轰动。中国艺术市场上最高的4大天价艺术品就由王耀辉和刘益谦包揽。如果利用拍卖场上的赌注来恶意误导社会公共价值观就严重违背了社会公共利益。　　第二，中国拍卖场上超过1000万的天价艺术品有一半没有付款，即使最终付款的也并非按照拍卖价格付款，可以按照拍卖前私下协商价格付款。也就是中国天价艺术品大多是天价假拍，国外严肃学术机构都不采信中国艺术拍卖行的数据。中国的艺术品拍卖公司也不需要按照实际成交额来交税，可以自己随便报税。　　第三，比如油画国画这些艺术品并不具有实质性的经济价值，炒家A要获利，就必须找到炒家B用更高的价格买走艺术品，炒家B要获利，就必须找到炒家C用更高的价格买走艺术品，这就是著名的庞氏骗局模式，艺术品市场的实质就是庞氏骗局。　　是不是很像比特币？对了，艺术品就是比特币，只不过艺术品价格操控比比特币容易1万倍，比特币还需要众人参与炒作，但艺术品只要几个炒家就可以炒高几十倍、几百倍、几千倍，甚至一个炒家自买自卖也可以炒高几十倍、几百倍、几千倍。　　2，刘益谦涉及的最轰动的天价假拍　　中国艺术品市场的高度疑似伪作洗钱的天价假拍很多，司法调查究竟什么时候开始？这是悬在收藏家头上的司法大刀。　　最轰动的一个伪作假拍个案就是刘益谦和国企电广传媒联合制造的。2011年的5月22日，中国嘉德拍卖有限公司春季拍卖会现场，刘益谦送拍的齐白石的《松柏高立图篆书四言联》以4.255亿元成交，买家是国资企业电广传媒旗下中艺达晨。这个天价买卖被大量媒体质疑，中央电视台就公开质疑了2次。　　有网友曝光《松柏高立图》中画和书法都是刘益谦从自己的上海道明拍卖公司购买。《松柏高立图》来源哪里有待调查。但如果刘益谦送拍的“伪作”真是从刘益谦自己的上海道明拍卖公司购买，根据《拍卖法》规定拍卖公司可以保密交易双方的信息，刘益谦就可以利用拍卖法来隐藏这件“伪作”的来源。除非刘益谦自己承认，否则媒体难以追踪这天价“伪作”的来源。　　2005年，刘益谦与张荣德合资创办上海明道拍卖公司，张荣德担任总经理。张荣德现任苏富比拍卖行中国书画部负责人，拍卖《功甫帖》是他到苏富比后首次主持书画业务。有网友曝光《功甫帖》也是来源于上海道明拍卖公司，消息是否属实？也许需要司法机关才能进一步调查。　　日嘉德秋季拍卖会王羲之草书《平安帖》以3.08亿元人民币成交，买家刘益谦，这天价交易至今未付款交割而成为刘益谦制造的第二大天价假拍。　　天价假拍是中国艺术品拍卖市场上的常见骗局，天价假拍一般有2种，第一种是很明显的伪作天价拍出，第二种是只造天价不买单。　　第一种，很明显的伪作天价拍出目的一般是洗钱，就是把黑金洗钱、贪污公款、巨额贿赂伪装成艺术品买卖。当然，这种情况买卖双方是约定好的自买自卖内部交易，用伪作天价诈骗第三方的可能性很低，因为会面临恐怖的法律和刑事追诉。　　第二种，只造天价不买单有2个可能，第一是洗钱中的做局环节，就是为布局好的关联艺术品洗钱抬价来制造洗钱条件。第二是天价艺术品骗贷中的做局环节，制造虚拟天价艺术品来抵押融资或者集资。当然，这种情况买卖双方是预谋好的，拍出天价因为反悔不付款的可能性很低，因为会为商誉带来巨大损失，并且带来很麻烦的法律追诉。　　3，中国艺术市场的12个亿元天价假拍　　除了刘益谦参与涉及的2个亿元天价假拍之外，国内艺术品市场还有10大亿元天价假拍。　　日，一件乾隆瓷瓶在伦敦一个不知名的小拍卖行（Bainbridge拍卖行）拍出5160万英镑的成交价（约为人民币5.5亿元），日保利春季拍卖会黄庭坚《砥柱铭》以4.368亿元人民币成交，作品高度疑似日本造假集团出品。这2个天价假拍都是王耀辉制造的，目的为了炒高艺术品来抵押融资。　　日，保利春拍过云楼藏王蒙《稚川移居图》专场,元代画家王蒙《稚川移居图》在北京亚洲大酒店拍出4.025亿高价，为未付款假拍。　　日，张大千《泼彩山水》在济南翰德拍卖以2.5亿元天价成交。作品被业界人士指认伪作，伪作《泼彩山水》乃临摹自张大千《庐山图》中间部分。　　日翰海秋拍傅抱石《毛主席诗意册》以2.3亿刷新傅抱石作品成交纪录。此天价交易最终没有付款，成为一个神秘的天价假拍事件。　　2011年1月北京中嘉国际拍卖以2.2亿元拍出“汉代青黄玉龙凤纹化妆台(含坐凳)”，使其成为2011年中国艺拍市场最贵玉器。后媒体曝光“汉代玉凳”产自江苏邳州，成本仅为50多万元。　　日，中国嘉德秋拍夜场备受瞩目的齐白石《山水册》最终以1.94亿价格成交，此天价交易至今未付款交割。此天价假拍疑似为4个月后的4.2亿齐白石天价假拍做铺垫。　　日，吴冠中油画巨制《长江万里图》在北京艺融秋拍被958号买家以1.495亿元拍下，不仅缔造了吴冠中个人拍卖世界纪录，同时也刷新了华人油画拍卖的世界纪录。媒体曝光此画至今未付款交割，是2家北京的艺术基金协同制造的天价假拍。　　日，广东中翰清花拍卖“清花岁月”跨年拍卖会，其中一件宋徽宗《瘦金千字文》书法作品拍出了1.4亿元天价。时隔仅一日，媒体曝光收藏有宋徽宗《千字文》唯一真迹的只要上海博物馆。　　2011年5月深圳文博会齐白石的《群龙入海图(百虾图)》伪作假拍出1.2亿元的天价，最有意思的是：拍卖主办单位提前提供给媒体的通稿中，就提到文博会将展出拍卖价超过1.2亿元的齐白石《百虾图》。还没拍卖，就能够精确预知到最终拍卖的1.2亿“天价”。　　五，艺术合法洗钱中的跨国洗钱　　以前贪官洗钱的手法有很多种，但主要还是通过地下钱庄洗过国外，通过地下钱庄进行几千万内的小额洗钱的手续费是3～5%，一般从深圳地下钱庄洗钱到香港每天规模只有万，数亿元以上的洗钱一般通过跨国洗钱组织进行，手续费大概是10%左右，甚至更高。　　1，艺术合法洗钱的爆发10年　　2004年7月中国成立反洗钱监测分析中心，2006年中国出台《反洗钱法》，主要是约束和规范金融机构监控大额交易和可疑交易，通过地下钱庄洗钱的风险徒然增加。2004年之后，国内洗钱的渠道开始突变，国内艺术品和地产等能被用来洗钱的商品开始被爆炒，而通过艺术品洗钱则成为最受欢迎的方式。　　中国艺术品、文物和古董的价格在2004年后就被洗钱炒高了几十到几百倍。为了控制洗钱手续费成本，利用艺术品洗钱必然就要避税和逃税。中国的艺术品交易税率较高，为了避税，第一波和第二波洗钱的天价艺术品就在纽约和香港相继被制造出来。　　通过艺术品洗钱的手续费10%左右，艺术品的实质交易价格就作为洗钱手续费的一部分，一般在1%～5%，为了控制洗钱手续费的成本，利用艺术品洗钱就必须将洗钱的艺术品价格提高几十倍来交易，当然是艺术品提价越高，洗钱手续费成本就越低。　　当然了，2004年之后，一些配合贪官和国企高管艺术洗钱的艺术收藏家就此暴富。　　2，艺术合法洗钱的暴利优势　　利用艺术品洗钱的好处是传统金融渠道和地下钱庄所不具备的。　　第一，艺术品洗钱非常隐蔽，洗钱过程被伪装成合法的艺术品交易，非法和犯罪的洗钱被包装成爱国收藏家等非常光鲜的社会荣耀。　　第二，利用艺术品洗钱的过程已经造成艺术品的实质性升值，洗钱过程造成的艺术品升值部分不但可以对冲掉洗钱手续费和艺术品交易税，还可以获取暴利。　　一些国企艺术机构甚至利用艺术洗钱还可以洗出暴利来，其实质是利用艺术品洗钱，但表面财务报表还可以做得很光鲜。　　这就是为什么艺术洗钱在中国爆发性泛滥的原因。当然你可以很合理地怀疑一些所谓的爱国收藏家实质干的就是非法洗钱的勾当。　　3，贪官艺术合法洗钱洗走国家财富　　控制巨额资本的政府高官或者企业高管，通过买卖天价艺术品来洗劫公有资产，是一种一箭双雕的极好方式。控制巨额资本的政府高官或者企业高管，可以通过成立艺术基金或者艺术馆，再在拍卖市场天价买卖艺术品的方式，将巨额公有资产转移到自己的口袋。　　比如：某政府高官或者企业高管A，手中可以操控几十亿的公有资产，A就会成立艺术投资机构或者艺术馆。然后A通过跨国洗钱组织联系到下家B，A和B都是跨国洗钱组织的常规下线。　　B把他的市价2000万的《松鹰图》送拍，这个《松鹰图》 是否真伪就无所谓了，因为目的不是收藏，而是贪污和洗钱。A就动用公有资金，把《松鹰图》 抬到4亿。这样A就可以把4亿的公有资产，洗成自己的私人黑金。即使有关部门对A的企业进行审计，也未必能找出有效的贪污证据。　　4，艺术合法洗钱中的对冲交易　　当然，这种情况A不会直接把《松鹰图》的4亿支付给B，而是需要采用对冲交易来减低洗钱风险。　　A在国内、香港和国外布局一些隐蔽的关联人和关联机构，B和B的关联人需要在拍卖场多次天价买下A和A的关联人的天价艺术品凑齐4亿，A才会把《松鹰图》的4亿全部支付给B。　　比如说5000万的A关联人送拍的艺术品，B就需要买8次才能对冲掉 《松鹰图》的4亿巨款，当然A可以根据B的对冲拍卖来分期付款。　　国内的天价艺术品拍卖为什么普遍出现拖延付款和分期付款的情况，就是因为需要对冲拍卖交易来减少洗钱黑金被吞的风险。　　国内一些收藏家疯狂在拍卖场制造非理性的天价，大部分是在搞对冲拍卖洗钱交易。天价艺术品只是一种用来隐藏黑金循环洗钱的票据而已。　　如果B本身就是A的国内或者海外关联机构和关联人，A经过跨国布局后，在拍卖场自买自卖天价艺术品，几年内就可以把几亿、几十亿巨额国有资产洗到个人的口袋。　　5，富豪如何合法洗钱脱罪？　　曾经几次蝉联中国首富的黄光裕被判14年，其中洗钱8亿到香港还赌债判8年，如果黄光裕学会通过艺术品和文物洗钱，黄光裕不但不会进监狱，还可以赚个世界级收藏家的美名。　　黄光裕可以和香港赌场债主合谋，黄光裕先低价买入一批相关文物，而后香港赌场关联方送拍几件类似文物，黄光裕炒上百倍到8亿的天价，这样黄光裕可以达到一箭双雕的效果。1，不但还了赌债，还赚了个世界级收藏家的美名，而且成为了买回国宝的民族英雄。2，低价买入的这批类似文物价值暴涨百倍，随时抵押贷款或者送拍。　　用黄光裕案反推中国的其他富豪收藏家和国资艺术投资机构，黄光裕就太可惜了，要蹲监狱14年，而其他中国富豪和华人富豪赚钱洗钱两不误的同时，还赚尽了世界级收藏家和民族英雄的美名。　　被欧洲8国警方联合捣毁的国际洗钱组织首脑高平，表面上就是非常风光的西班牙华人企业联合会主席。高平在中国投资建立了环铁国际艺术城，北京伊比利亚当代艺术中心和西班牙玛吉画廊，高平4年内涉嫌洗钱近百亿。　　6，涉华跨国洗钱组织的国企背景　　一些大规模洗钱甚至在大型国企和地方政府的庇护下进行，因为大规模洗钱的客户正是贪污巨额资金的地方政府官员和贪污巨额资金的国企高管。　　涉华的跨国洗钱组织大多有国企背景，一般的大型涉华跨国洗钱组织的框架是这样形成的，大型国企投资成立子公司，1～2年内迅速做亏，亏损后改制把部分股权私有化，再引入伪装的外资，形成虚假的外资背景，然后在海外和香港成立子公司，一个国企、私有和外资合资的跨国洗钱框架就初步完成了。　　这种3资结构的跨国洗钱框架就打通了跨国黑金的流通渠道，需要把国内黑金向国外转移就伪装成国内资本对外投资，需要把洗白的黑金回流国内就伪装成国外资本到中国投资。　　当然，这种以国企为核心的涉华跨国洗钱组织资产都比较庞大，并且享受大量的政府优惠政策和银行贷款。多个跨国洗钱组织组成的网络就实现对冲交易，这种大型的跨国洗钱组织可以把数十亿黑金洗到国外，而不涉及资金的实际过境。据调查，中国所谓的外资中，属于这种洗白后黑金回流的已经占到70%。　　7，合法洗钱如何绑架我们　　你想想，几千人报考公务员只录取几个，公务员本身就是千里挑一的精英，多少公务员里面才能混出头一个贪官领导？贪官领导就是精英中的精英。贪官的智商不是一般的高，而是非常的高。　　跨国洗钱是高度机密，外界是一无所知，即使有内部人举报，也很难以进行跨国调查，难以找到有效的证据。一般跨国洗钱被曝光的个案都是把钱洗出国之后，丢弃企业和职业潜逃出国的。即使被曝光的个案，黑金去向也是难以追查，你只知道他已经把黑金洗出国外，但你不知道黑金洗钱的方式和去向。国内抓捕的冯明昌大规模洗钱案例，其中的20亿巨额黑金就神秘失踪，难以追查。　　香港是世界洗钱之都，香港也一直是中国大陆的洗钱基地，中国洗钱很多是途径香港，香港政府是不太可能动真格打击洗钱的，因为打击洗钱足以导致香港经济的崩溃。大规模的跨国洗钱绑架了部分国企和一些地方政府，也绑架了洗钱基地香港。　　8，合法洗钱如何掏空你的口袋　　贪官、国企高管和问题富豪通过炒高艺术品、文物、古董来洗钱并隐藏他们的非法收入，同时把社会民众的财富掠夺到他们的口袋。通过不断制造不同的天价艺术品，贪官阶层就可以一直洗劫民众的财富。贪官资本通过炒作艺术品就可以轻松拥有几亿到几百亿的资产，人家通过炒作几幅画，就可以洗劫你整个家族几十辈子的劳动成果。　　2011年12月，大量媒体曝光刘益谦的新理益公司就因为做局操控股价而被证监会罚款521万，刘益谦个人也被证监会处罚。在2012年初的海关查税风波中，财新传媒曝光刘益谦因涉艺术品税被海关约谈，最后补交4千万税款和罚金了事。　　巧合的是，在刘益谦地产股投资巨亏5亿的2010年，刘益谦在拍卖场拍下10亿的艺术品。从王耀辉个案可知，艺术品是可以质押融资的，王耀辉就利用艺术品从信托公司质押融资16亿转投地产。按照艺术品有50%～60%的抵押融资额度来算，10亿艺术品可以抵押融资5～6亿，即使不从信托公司质押融资，也可以从地下金融体系内担保公司、高利贷公司和地下钱庄获得质押融资。
说什么艺术性的真是too young, sometimes naive了。在我国卖画是洗钱行贿的最佳手段之一。比如某商人可以先让市长夫人或者市长三岁的女儿画一副后现代风格的作品，然后在拍卖会上以一千万拍到手。这样钱转手的干干净净，中纪委也挑不出错来。而且要知道有些拍卖是要保密买主身份的，这样真是一点证据都查不出来。
刚好在一家拍卖行的艺术品部门，简单的说说我理解的要成为天价画（包括其他天价拍品）的几个必要因素：一：出自名家；稀缺性；二：品牌效应+包装热炒，这也是最重要的一点4月初，鸡缸杯被香港苏富比拍到2.2亿多人冥币，除了它本身的的确确是稀缺精品外，其重点是出自苏富比。通常买家们的意识都是，能够进佳士得苏富比这样的公司的东西都是上乘真品，稀缺难求，价高也是正常的。你想想如果把这个鸡缸杯放到我们拍卖行甚至上海任何一家拍卖行都是绝对不可能拍到这个价格。我们这个行业里土豪很多，买家大多是一些热衷艺术品投资的商人，绝大部分人其实是不大懂画，像我还是学画画的看完毕加索的真迹展后，都不知道好在哪精髓是啥？他很多人物画中的鼻子眼睛都是畸形的，按画画的基本功来说，就是连起码的形都不准，我要是画成这样估计大学都上不了。但他的画到底好在哪呢？大概或许可能，好在他那孤冷不羁自成一派的风格和对画画热爱致死的那颗心吧。话说回来，我觉得，这些买家他们追求的就是一个热度，同一件拍品进不同的拍卖行，以不同程度的包装和炒作，价格是不一样的。。。总之艺术品水很深的，有些拍品的确是好东西，值得珍藏，不过天价嘛到底还是哄抬出来的。
有一个很重要的原因--艺术品可作为洗钱和行贿的工具，所以价值不论，重要的是价格容易操作，所以各种奇葩的价格都可以出现。
人总要点信仰不是，另逼格，你资产外面传的比我高，但我有的你找不到。还有税务那点事，不过当代艺术是金融圈的事，隔行不明啊
作品的唯一性作者的影响力买者的主观性
楼上的那些大神基本上都把艺术层面的东西答的差不多了，我就来跟你说说艺术品的购买吧，艺术品的存在其实在中国当下市场更趋向于一种投资理财，你说房子为啥那么贵？
房产 艺术品
投资理财圈钱 3大法宝啊。。。懂吗~~~~~
一件艺术品被消费的时候，消费的可能80%都不是这件艺术品本身，而是其符号意义，这些符号意义可能是一个圈子内的认同，也可能是其它一些和艺术品本身无关的东西。
因为专业的关系，一有天价的艺术品被拍，我就觉得是洗钱......
逼格的自我提升
因为只有画作才能表现出真实。对比就是照片。摄影技术再传神，看久了很快变的假假的，也达不到画作还原真实的栩栩如生
为名为利，无他。
如果拍卖行抽佣不高，则很可能被利用来炒作润格，抽佣高了，炒作成本就高了
艺术品的价值,有时候和文物差不多的。或者说很多文物本身也是艺术品。一件文物价值的高低和它的艺术价值有很密切的关系。
为什么文物,宝石,等可以买的越来越贵,艺术品这种艺术价值和唯一性都如此好的事物不可以呢。有些东西根本不能用金钱来衡量的,比如说清明上河图,谁又能给它定个价。随着时间的推移这件艺术精品必然会越来越宝贵。能够拥有它,保护它绝对是一个巨大的荣幸。