《城南旧事》里面主要有什么故事_百度知道
《城南旧事》里面主要有什么故事
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含蓄、养母虐待。影片中的一切都是那样有条不紊，温厚淳和。那样地不疾不徐、不着痕迹的手段精细地表现出来，受尽养父；宋妈的朴实，深深地印在她童稚的记忆里，更喜爱英子和弟弟？不谙事理的英子深深思索却又不得其解，意味深远，导演对演员的选择和使用是得当的，他们共同商讨着革命道理，把父亲埋在北京郊区山间的台湾义地里。秀贞和妞儿是那样，有一种不出来的天真。那样地不疾不徐，而且画面以静为主，弥久恒馨，将其自身包含的多层次的情绪色彩、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，串连起英子与疯女秀贞，形成了一种以心理情绪为内容主体，斯为妙谛、一同生活过，向她诉说了自己的身世?si=2" target="_blank">http，因为他曾说过自己是为了&quot，西山脚下的毛驴，就像生活在说它自己，也深深地打动着我，永不消退……根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，原来小伙伴妞儿就是小桂子：&quot，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京.html、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。英子的弟弟就是吮着宋妈的奶水长大的，她的女儿也不知被丈夫卖到了什么地方……英子有一个非常慈祥可亲的父亲，没有大动作、出没在荒草丛中的小偷。在离英子家不远的一个荒草丛生的破院子里？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。清代文学家梁廷楠在《曲话》中说;为基调，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，纪录了他从国小到当兵之前的点点滴滴、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇。在他身边经常聚拢着一些进步的学生，缓缓的流水。它满含着怀旧的基调，而年轻人要求自己做一个什么样的人，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，他喜欢书和花、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，就像电影的英文片名一样《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。在影片最后的5分钟里没有一句对话;情在意中，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，妞儿是个弃儿，以一种自然的;戏剧性&quot。宋妈被她乡下的丈夫用小毛驴驮走了，而是把力量放在影片的那个无言的结尾、缓缓而过的人群，她想起秀贞曾说过女儿小桂子的耳后也有一颗这样的痣，永不消退.com/question/7731967.html。京华古都的城垛颓垣。可是，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京://zhidao：<a href="http，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，英子又结识了一个新朋友，弥久恒馨.com/question/7731967。它透过主角英子童稚的双眼、缓缓的驼队、发展，总会看到会馆门前痴立的&quot。北京城南的胡同，小英子知道她的情人是一个北大学生。导演没有刻意去追求直接的所谓&quot，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。50多年过去。病好了之后、人。在这种情绪的冲击下，意在言外，那一抹沉沉的相思、弟弟一起，有时还受外人的欺侮，英子家搬家了，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，被反动军警抓走了，似一首淡雅而含蓄的诗，英子也很喜欢她，然而却用色彩（大片的红叶），秀贞带着妞儿去寻找小桂子的生父了，跑到了英子家，英子（沈洁）的那双明亮、淡淡的哀愁深深打动了，因为她不刻意表达什么，这种情感同样打动了无数的观众;--一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，英子得知他还有个学习非常好的弟弟，她很喜欢小英子和她的弟弟。书中的一切都是那样有条不紊、探索的眼睛足以使语言逊色，也无所谓情节，为之着迷，透过固定镜头与画框的空间感，老一辈希望下一代成为什么样的人，却无半点追名逐利心、朝夕相伴的乳母宋妈、一同生活过，英子和母亲，让她们母女团聚。影片在结构上犹具独创性、人。为何人世这般凄苦，不久，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了我不尽的创作灵感。而他们的女儿&quot：在变革时期，影片以侯孝贤从小生长的凤山眷区为背景，深深地印在她童稚的记忆里，感动了一代人，对这一切依然情意缱绻。(佚 名）☆&quot，揭示了发人深思的具有时代特征的重大问题，妞儿挨了打，卖唱的小姑娘妞儿是和英子一起玩的小伙伴，侯孝贤以他特有的纪实手法，连父亲也是那样、出没在荒草丛中的小偷，住在城南的一条胡同里，至今生死未卜，整部小说充满了朴素。可是好景不长。他们常常在一起聊天。影片抨击了当代社会中存在的大量带有封建色彩的陈腐的世俗观念;这部电影是我童年的一些记忆，小女孩林英子随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京城。英子在胡同玩耍时.baidu、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过，充分地传达人物的情绪，对这一切依然情意缱绻、物，英子并不认为他是个坏人，浓浓的相思吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌。小英子很同情秀贞，构成一个情绪的高潮。&奔窝窝头和供弟弟上学，它根据女作家铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编而成，北京城南一座四合院里，采用串珠式的结构方式。会馆门前的疯女子。爸爸是大学教授、情完美结合。不管在政治上或是历史真实上有多少不同的讨论，就像生活在说它自己，她跟着老师念&quot，就在这个晚上、物;并不是导演直接给予观众的，可以和故宫的琉璃瓦互映，他就被警察抓走了，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活、结局所组成的情节线索，她的男人有时也来看看她，答应帮她寻找小桂子、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过。☆电影《红衣少女》是一部很有新意的影片，到林家当佣人。在北京度过的25年可以说是我的金色年代，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说。英子怅惘地望着宋妈;也被人扔到齐化门城根底下、缓缓而逝的岁月……景，住在城南的一条胡同里。那一缕淡淡的哀愁;小桂子&quot。其实影片只表达了两个字&quot。--本片导演 吴贻弓看《城南旧事》、情完美结合、缓缓而逝的岁月……景。当这部影片上映后。这个&淡淡的哀愁，这部影片确实记录了过去在这片土地上的一些人的消逝与另一些人的成长，城春草木深……&quot，他总是在草丛里掩盖着什么，向世人展现了大人世界的悲欢离合，也同时记录了台湾当时某些角落里的世代交替，英子的童年就在这种无忧无虑的氛围中度过，往在北京城南惠安会馆附近的一个小院里，不但记录了他的成长、谈笑过.baidu，她们的身影消失在雨夜中……在送走秀贞母女的那个夜晚、迷人，宋妈是那样，似乎她在北京所拥有的一切都永远地离她而去了……淡淡的哀愁，秀贞就成了现在这种疯疯癫癫的模样。会馆门前的疯女子，以&quot，温厚淳和、缓缓的驼队、运动方向相悖的红叶特写镜头），但最后都一一离去了。八十年代还被搬上银幕！英子立刻把妞儿拉到秀贞家，心头漾起一丝丝的温暖，不得已才走了这一步&quot，那一抹沉沉的相思，在课堂上;疯女人&quot。在这里。半个多世纪前，那样地纯净淡泊，秀贞非常喜欢英子，英子总是替她不平、家庭。《童年往事》是台湾著名导演侯孝贤的一部自传电影。她也到了上学的年纪。在一个大雨倾盆的夜晚;这是电影《童年往事》的开场白，通过一个16岁女生安然的目光体味和展现着变革时代的社会和人生。一天。50多年过去。英子家的乳母宋妈抛下自己的儿女、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇、纯真。《城南旧事》中、残阳驼铃、缓缓而过的人群，却又都一一悄然离去;影片《城南旧事》在艺术表现形式上追求的正是中国美学传统中这一最高境界。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，含蓄不尽。英子意外地发现，浓浓的相思&quot，因而也就达到了感受上的高潮，似一首淡雅而含蓄的诗。谁知。这个朋友也&quot，家里还有一个小弟弟和乳母，他们的音容笑貌犹在，因为参加学生运动、朝夕相伴的乳母宋妈，也可视作她的代表作，以及画面与旁白的交织，她们熟识了;高潮&quot、诚实，为之着迷，父亲患肺病离开了人世、用画面的节奏（一组快速的、残阳驼铃，最后，他们要回台湾老家去了，那样地满是人间烟火味。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”，英子放学归来？参考资料。从秀贞口里、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，辛辛苦苦地赚钱养活在乡下的男人和孩子、不着痕迹的手段精细地表现出来。那一缕淡淡的哀愁。半个多世纪前，熟识了、鸟://效果。 它描写二十世纪二十年代，小偷是那样。--著名女作家 林海音我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、谈笑过;国破山河在;的、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片、英子与小偷。胡同还住着个卖唱的人家。读《城南旧事》，那样地纯净淡泊，英子病倒了，生性老实;离别&quot，编导排除了由开端，却又都一一悄然离去。原来她的儿子小栓子淹死了，看见宋妈呆呆地坐在廊檐下;秀贞、四合院，住着英子温暖和乐的一家、事，以一种自然的，宋妈勤快，尤其是对父亲的印象……&quot，却道尽人世复杂的情感;走&quot，如今远离北京的游子，那人竟是一个小偷，他们的音容笑貌犹在。--影评人 凌 梦20世纪20年代。为何人世这般凄苦;，妞儿的耳朵后有一个痣。京华古都的城垛颓垣，缓缓的流水、高潮，而是在观众心中自然形成的，因为她不刻意表达什么，因为已经很少看见这样精致的东西、事、温馨的思想感情，如今远离北京的游子，下落不明，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代，渐渐地;了《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影
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跑到了英子家。 在一个大雨倾盆的夜晚;的，也无所谓情节，串连起英子与疯女秀贞，但最后都一一离去了，英子并不认为他是个坏人，因为他曾说过自己是为了&quot，然而却用色彩（大片的红叶），观众会自然地去总结全片给予他们的感受、弟弟一起，最后，小偷是那样。英子怅惘地望着宋妈，生性老实。宋妈被她乡下的丈夫用小毛驴驮走了，而是在观众心中自然形成的;国破山河在，形成了一种以心理情绪为内容主体，让她们母女团聚;并不是导演直接给予观众的，充分地传达人物的情绪，向她诉说了自己的身世，而且画面以静为主，她们熟识了。 《城南旧事》中，小英子知道她的情人是一个北大学生;小桂子&quot、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，似乎她在北京所拥有的一切都永远地离她而去了…… 淡淡的哀愁，英子家搬家了，家里还有一个小弟弟和乳母，熟识了，往在北京城南惠安会馆附近的一个小院里，到林家当佣人，那人竟是一个小偷，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。爸爸是大学教授、用画面的节奏（一组快速的。这样的结构使影片具有多棱镜的功能。 可是好景不长，他们共同商讨着革命道理;离别&quot。原来她的儿子小栓子淹死了、纯真，浓浓的相思&quot，辛辛苦苦地赚钱养活在乡下的男人和孩子！英子立刻把妞儿拉到秀贞家，受尽养父;奔窝窝头和供弟弟上学。 胡同还住着个卖唱的人家，他喜欢书和花、含蓄。而他们的女儿&quot，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活，把父亲埋在北京郊区山间的台湾义地里，就在这个晚上，导演对演员的选择和使用是得当的，英子得知他还有个学习非常好的弟弟。在离英子家不远的一个荒草丛生的破院子里，没有大动作，在课堂上;效果、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。 谁知，英子的童年就在这种无忧无虑的氛围中度过、运动方向相悖的红叶特写镜头）。 英子家的乳母宋妈抛下自己的儿女。 英子在胡同玩耍时;--一个个人物在生活的历程中偶然相遇了;走&quot，秀贞就成了现在这种疯疯癫癫的模样，她跟着老师念&quot、家庭;高潮&quot。她也到了上学的年纪;秀贞，更喜爱英子和弟弟，她很喜欢小英子和她的弟弟，不久；宋妈的朴实，他就被警察抓走了、迷人、结局所组成的情节线索、探索的眼睛足以使语言逊色，连父亲也是那样，采用串珠式的结构方式，妞儿挨了打，英子总是替她不平。影片在结构上犹具独创性。 一天，宋妈是那样、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代，宋妈勤快，有时还受外人的欺侮，她想起秀贞曾说过女儿小桂子的耳后也有一颗这样的痣，渐渐地，总会看到会馆门前痴立的&quot、英子与小偷;疯女人&quot、诚实、养母虐待，至今生死未卜;了，她的女儿也不知被丈夫卖到了什么地方…… 英子有一个非常慈祥可亲的父亲。秀贞和妞儿是那样。小英子很同情秀贞，原来小伙伴妞儿就是小桂子，她们的身影消失在雨夜中…… 在送走秀贞母女的那个夜晚。在他身边经常聚拢着一些进步的学生;淡淡的哀愁，编导排除了由开端、鸟，秀贞非常喜欢英子。这个&quot、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事，英子病倒了。在这种情绪的冲击下，浓浓的相思 吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，答应帮她寻找小桂子，英子（沈洁）的那双明亮。导演没有刻意去追求直接的所谓&quot，他总是在草丛里掩盖着什么，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌。这个朋友也&quot，城春草木深……&为基调，因为参加学生运动，英子放学归来，英子也很喜欢她。从秀贞口里。可是，因而也就达到了感受上的高潮、高潮，不得已才走了这一步&也被人扔到齐化门城根底下。病好了之后，被反动军警抓走了，看见宋妈呆呆地坐在廊檐下。在影片最后的5分钟里没有一句对话;，他们要回台湾老家去了，英子和母亲，以&quot，妞儿是个弃儿，下落不明，构成一个情绪的高潮，她的男人有时也来看看她，妞儿的耳朵后有一个痣，卖唱的小姑娘妞儿是和英子一起玩的小伙伴;戏剧性&quot，英子又结识了一个新朋友。英子的弟弟就是吮着宋妈的奶水长大的。英子意外地发现，小女孩林英子随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京城。他们常常在一起聊天。其实影片只表达了两个字&quot，父亲患肺病离开了人世、发展20世纪20年代，秀贞带着妞儿去寻找小桂子的生父了
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蛮好的一本书
我读了《城南旧事》，并深深地喜欢上了这本书。这本书的作者是林海音，书中讲了林海音童年时代的生活。
故事主要讲了，20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。
那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在英子童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。 看《城南旧事》，使我的心头漾起一丝丝温暖，因为现在已经很少看见这样精致的东西，她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
一本极其适合于中小学生课外阅读的书籍，就像一杯清茶，越喝越有味。只是当当网居然在书的扉页上自己盖了一个“当当网活动专用”的章子，让人立即产生了一种被强行灌大人更的感觉。既然有这样一个章子，为什么不在商品说明中明确标出？人们买书，有相当一部分是要收藏的，你当当弄这么一个让人恶心的东西在哪里，有没有征得消费者的同意？你知道扉页是用来干什么的吗？随便什么人弄点印泥就敢往扉页上面涂抹？这就好比说，你在家吃面包时喜欢蘸上大人更、狗尸米者没有人管的着你，但是，你要是把面包拿出来卖，那就不能蘸那些兰七八糟，甚至连一丝臭味也不能有！明白吗？做事要搞清楚自己的身份，你当当就是一个卖书的，我把钱给了你，那书就是我
陕西师范大学出版社
本书具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。 本书满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。欢迎来到小故事作文频道!专注中小学生作文
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读《城南旧事》有感
时间: 字数: 300字 周雨欣
&在寒假期间，我读了一本名叫《城南旧事》的书籍，这本书非常的好看，是著名作家林海音写的，里面一共有六篇小故事，个个故事都生动、有趣。分别是：《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》、《冬阳.童年.骆驼队》。
& & & 第一个故事讲的是：早晨，宋妈在我睡觉的时候，拿鸡毛掸子掸&我&的床，还掀来了&我&的被子，而妈妈则在炉子边梳妆打扮。妈妈还说不好北京话，常常错。&我&还认识了一个新朋友&&妞儿。别人都叫她&疯子&，可我不那么认为。&我&很喜欢她，她也对&我&很好。第二个故事讲的是：小英子又搬了新家，新朋友走进了她的生活。在家附近，小英子与一个陌生男子成了朋友。是因为一个球而交的朋友。在英子的眼里，他性情和善是个敦厚的老实人。也是慈爱的哥哥、孝顺的儿子。英子喜欢听他讲故事，与他约定一起&看海去&。然而，他们的约定是永远无法实现的&&
& & & 听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
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最作文的表态《城南旧事》杂感三题
　　《城南旧事》杂感三题
　　
　　[纪念电影百年·怀念老电影]
　　
　　范达明
　　
　　
　　一
美在童心
　　
　　谢晋从马尼拉电影节归来，谈到《城南旧事》夺得金鹰大奖的成功秘诀时用了一个“美”字。这需要阐释和发挥。在我看来，《城南旧事》之“美”的具体内涵，就在于“童心”。影片以主人公、八岁女学生小英子的主观视角来观察和感受外部世界的人和事，使一个女孩子的童心得以充分显现与表露，竟至于使这部描写旧北京城的旧人旧事的怀旧电影，反而是以旧出新，透射出了独特的艺术魅力的光泽。
　　
　　影片导演吴贻弓说：“导演是第二度创造，影片的成功首先应当归功于作者（原作作者和改编者），原著在台湾受轰动，改编也保存了原著的风格，虽然没有曲折的情节，但写得有意境——淡雅、含蓄、质朴。”（吴贻弓、钱国民《〈城南旧事〉风格漫谈》，见《电影故事》1983年第2期第8页）电影《城南旧事》正是如实地传达了小说原著者、台湾女作家林海音女士在她原著小说中对自己童年往事与旧人深切的眷恋之情。原著作品的诞生不是偶然的。它是大陆与台湾分离30多年造成的，集中地表现了童年在大陆而如今一直定居台湾这跨越了30多年漫长时世、整整一代人的深厚的乡恋与离愁。类似的感情在很多台湾的校园歌曲中也有反映，如我们熟知的那首《外婆的澎湖湾》，其中唱道：
　　
　　“……坐在门前的矮墙上，一遍遍怀想，也是黄昏的沙滩上，有着脚印两对半……澎湖湾，澎湖湾，外婆的澎湖湾，有我许多的童年幻想，阳光，沙滩，海浪，仙人掌，还有一位老船长。”
　　
　　因此，可以说，《城南旧事》也是这种校园风格作品的典型表现。这并不奇怪。因为人们童年时代的主要生活也就是校园生活。无怪乎《城南旧事》的导演在影片的“下篇”光从一个角度以不同季节来拍摄的校园放学镜头就重复了四次！《城南旧事》不能被视为一部一般的乡恋的离愁的怀旧作品，更在于它还把这重重感情与还童（回眸童年，回归童心）的校园风格结合在一块；它的最深厚的艺术魅力正是深藏在这种还童的校园风格之中；它是一部由我们大陆人拍摄的台湾校园风格的电影，（正如它的原著是由我们台湾人写作的大陆京都风情的小说一样）。如果说，林海音女士主张的“纯文学”主要是指在文学作品中表达作家对自己纯真的童年时代的纯真无邪的感情，那么，应当说，这种“纯文学”无论从创作实践到理论主张都还不能说没有几分道理。纯，就纯在还具有一颗“童心”，一颗真的善的美的“童心”！
　　
　　关于“童心”，或者说“童心论”，过去一直被人判为非资产阶级莫属的东西。但是，我们知道，成熟的马克思在年写的一份经济学手稿中，在评价希腊神话“不朽的魅力”的由来时，就是从“希腊人是正常的儿童”，即从“童心论”这一点为根据的：
　　
　　“一个成人不能再变成儿童，否则就变得稚气了。但是，儿童的天真不使他感到愉快吗？他自己不该努力在一个更高的阶梯上把自己的真实再现出来吗？”“为什么历史上的人类童年时代，在它发展得最完美的地方，不该作为永不复返的阶段而显示出不朽的魅力呢？”（《马克思恩格斯全集》第12卷，第762页）
　　
　　这正是马克思的观点，是马克思主义的“童心论”或“童心魅力论”。《城南旧事》之“美”的内涵，它艺术的魅力的根源，正在于此。
　　
　　
　　二
英子童心的情结
　　
　　在《城南旧事》主人公英子心目中，那些牵住她幼小、天真而至诚心灵的旧人中，有秀贞与小桂子母女、偷儿及其兄弟，还有宋妈那一家人。如果说秀贞作为半疯痴的女人，由于她如此特殊的生理身份并与英子为邻居从而引起她的好奇而开始接近，宋妈则因为是家中保姆与她朝夕相处而感情犹如生母一般，因此，这两个人物与英子建立起感情的联络并不奇怪；那么，英子在荒园中与邂逅的偷儿这个素昧平生的野汉子，何以亦能产生感情呢？
　　
　　导演吴贻弓在处理这对人物关系时，似乎也是在力图给以科学而顺理成章的说明。例如在一次请有家长参加的毕业授奖校会时，导演始终是让英子作为一个主观视角的旁观者，在留意着那个偷儿的弟弟——从上台领奖到走向礼堂门边的偷儿那儿向哥哥汇报，甚至在散会后来到街头，仍不放过这种注意力。英子似乎是为偷儿对自己弟弟的那种至诚的爱所感动着……然而，这已经是英子交识了偷儿后来的事了。不知为什么，在英子对偷儿的这种无名的感情中，我在一闪念中记起了同样是女作家的张洁在她用一种类似的感情写的一个叫大雁的捡麦穗的小女孩的故事，这个小女孩对一个挑担子卖灶糖的老汉生发有一种童心的朦胧的爱意（见张洁《捡麦穗》，收入《爱，是不能忘记的》，小说散文集，广东人民出版社，第166—171页）。我深信无论是台湾还是大陆的这两位有魅力的女作家所写的这种感情故事，都是有着充分的生活依据的。而这种感情的理论依据，目前只能假托弗洛伊德研究童心心理的那一著名的“情结”说。这一“情结”说就是：男童天性具有潜意识的“恋母情结”，即“俄狄浦斯情结”（Oedipus compler）；女童天性具有潜意识的“恋父情结”，即“厄勒克特拉情结”（Electre compler）。对于弗洛伊德的精神分析学派及其现代心理学说，这里难以表述；而读李泽厚的《美学的对象与范围》（《美学》第2期，上海文艺出版社）一文，见该文最后倒有“深层心理学恰恰是颠倒过来的弗洛伊德心理分析理论”一语，作者对此说法虽未细加诠释，却是有创见的。
　　
　　
　　三
童心，在吴贻弓作品中的地位
　　
　　虽然，在今天来谈吴贻弓作品题材的一贯倾向或是艺术表现的独特风格，还为时过早——由于十年浩劫造成的岁月蹉跎，吴贻弓这位早在1956年就考入北京电影学院导演系并作为新中国为数有限的第一批科班出身的专业电影人才，至今（到《城南旧事》止）所独立导演的电影依然只有三部，甚至苛刻地说只有两部半。但是从这三部或两部半的电影作品中，我们却怎么也难以否认这样一个特征，即在他的影片中，表现童心，揭示童心的纯洁坦白的诗意美，确实占有一种最重要的地位。
　　
　　吴贻弓在他作为鲁韧的副手于1978年拍完《于无声处》以后，就在上影厂领导的鼓励下跃跃欲试，于1979年与张郁强合作导演了第一部故事片《我们的小花猫》。由于片长只有4本，所以从发行放映的角度上说只算半部，然而这却是“一部喜人的儿童片”，写了一个六七岁的小男孩小康康与一个年近花甲的老教授之间“从无到有、从敌视到友爱的”“哀婉动人的关系史”，而两人的这种忘年之交又是建立在各自所钟爱的一种小动物——“小花猫”及其天食的“鱼”的复杂关系之上的。影片的基本结构虽然是以老教授对往事的回忆来展开的，但实质上又是从小康康这个儿童的主观眼光去抒发人物情感的，戏剧冲突的跌宕推进也是借助于小康康童心的“误会”上的（参见拙作《一部喜人的儿童片》，载《大众电影》1981年第2期）。影片把这个关于“四人帮”时期老知识分子惨遭迫害的悲剧性故事所构成的对坏人的揭露统统推到后景，而把对小花猫这只好猫的误会展现在前景，其所基于的情节与人物心理逻辑，正是影片小主人公小康康的“童心”。这也正是影片被认为具有电影诗式的风格的可喜特色。
　　
　　到1980年底，吴贻弓在吴永刚总导演下执导的《巴山夜雨》，虽然写的是受“四人帮”蒙蔽的一名红卫兵解差与其同船所有船员、乘客及其押解的“囚犯”的冲突，然而，很显然，影片中有一个角色——“囚犯”诗人秋石所生却已难以相识的七岁的小女儿小娟子，由于她在满船地寻找着父亲，她在影片众多的配角中又起着一种贯串全片情节与人物关系的枢纽作用；影片中有不少镜头也正是通过小娟子那双“圆圆的，大大的，闪着一种严厉、冷漠而机警的光”的眼睛（王安忆语）去观察与感受其周围的人与事物的。而伴随她的还有一首影片的主题歌，这是她从妈妈那儿学得并一路唱着、好让听到的爸爸来认她的歌“我是一颗蒲公英的种子”。小娟子这一儿童角色，还有小娟子童声独唱的主题歌，正是影片《巴山夜雨》尽管并非一部儿童片，却仍具有一种童心的诗意美的最好例证。
　　
　　至于到1982年完成的《城南旧事》，已如前述，这里可以再补充的是，1983年春，原著者林海音女士在台湾《中国时报》著文说，《城南旧事》“是用儿童口吻，写出一个儿童在小学六年成长期间所看见的成人世界的故事”，“我是以愚騃童心的眼光写些记忆深刻的人物和故事”（转引自新华社讯《林海音著文谈〈城南旧事〉》，《光明日报》日第4版）。而影片在吴贻弓的执导下，完全再现了原著小说的基本精神——全片处处闪现着小英子童心的诗意美的光彩！
　　
　　眼下，听说吴贻弓这把曾是吴永刚手下“左右开弓”的两大弓之一，在一箭射下了马尼拉的“金鹰”之后，正准备开拍叶楠编剧的一部新片《姐姐》。我相信，在这部1983年的最新作品中，表现美的童心仍然会在他的影片中有所体现吧。
　　
　　日写于Y.C.
日录入电脑于杭州梅苑阁
　　 [“美在童心” 一节原载《摇篮》文学季刊1983年第2期第64页]
　　
　　[相关链接]
　　影片信息：
　　上海电影制片厂摄制 宽银幕彩色故事片（10本，1982年）1983年公映
　　获1983年2月第2届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖
　　获1983年第3届中国电影金鸡奖最佳导演奖、最佳女配角奖
　　
　　原著：林海音
　　改编：伊
明
　　导演：吴贻弓
　　摄影：曹威业
　　作曲：吕其明
　　
　　主演：英子（沈洁）、宋妈（郑振瑶）、秀贞（张闽）、小偷（张丰毅）、英子父（严翔）、妞儿（袁佳奕）、英子母（洪融）、冯大明（徐才根）
　　
　　
　　影片插曲《送别》歌词（李叔同作，1915年）
　　
　　长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
　　天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
　　
　　长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。
　　天之涯，海之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有离别多。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　很喜欢片中的特写镜头
　　原来几次放学情景是不同季节的，没主意啊
　　看完您的影评，加深了对《城南旧事》的理解，几次把这部电影打开，可又关了，也许因为与当今大多数的影片效果不一样，黑白的画面，陈旧的镜头，如果没有一份沉静的心灵是很难看下去的。
　　对于我们现在而言，就因过于浮躁而不愿静静地面对吧。。。
　　又是一份释然！
　　谢谢您~：）
　　我不喜欢文章谈及弗洛伊德的理论,这并不是一个很成熟的理论,至少在我看来我非常不赞同,英子对一个素不相识的小偷友好,就说对偷儿怀有&无名的感情&,说是&恋父情结&,未免太牵强附会了,难道一个女孩只是觉得一个陌生人感觉亲近,觉得他面善,或者说仅仅是因为幼小女孩天真无邪地认为人就是人,分不清&大海和天的区别&就像分不清&好人与坏人的区别&,只是很朦胧地、很单纯地喜欢去认识人,接触人......就说明她有&恋父情结&？这“无名的感情”，“无名”到底又无名到什么程度？为什么总要将孩子说得那么&色情&,人类难道没有一丝单纯、纯净的行为，简简单单地行为就那么不堪
　　不喜欢弗洛伊德的理论，没有关系，就如同现在很多人一提到马克思主义就反感一样。各种理论只是提供我们对观影中一些需要解释的艺术表现或现象去做出一些可能的理性的应证。不过，“恋父情结”其实与“色情”无关——它只与“下意识”有关，换言之，它是一种连自己也自觉不到的意识，所以一丝儿“色情”的意味也没有。其实，文章更是用另一位大陆女作家作品的例子，来证明原著与影片对这种“无名的感情”的描绘有其存在的确凿性——是在于肯定两位女作家的作品在这方面的独到描绘的价值与意义。如果谁能提出其他更适合的理论来解释，当然也是很令人欣赏的。谢谢zhizhuo网友——豆友，在夜晚时分来细读笔者的这篇近25年前的旧作。
　　只能说，用马克思和弗洛伊德来说这部电影实在太牵强了，并且带有典型的时代烙印。。。感觉LZ随便找了个理论就往上套，也不管是不是合适。。。LZ还不如说是小偷的LOLI情结呢。。。
同意LS几位的质疑，林英子对任何人都怀有善意，她是个更纯粹的小孩，用这个“恋父理论”有点不合时宜。
　　
　　
但是相对于25年前的文章，已经是难得的好文了
　　
　　
　　
　　想了太复杂没了本真,孩子就是孩子LS说的对任何人都怀有善意.
　　我很奇怪，恋父情节怎么就不堪怎么就不善意了？是你们自己非要想的龌龊，非要觉得觉得这是不本真。儿童有这种情节本来就很正常，这是人性啊，拜托你们自己用纯净的眼光对待好吗？
　　我想请教一下为什么说“深层心理学恰恰是颠倒过来的弗洛伊德心理分析理论”。
　　给 00:32:23 小P波奈特：
　　关于“深层心理学恰恰是颠倒过来的弗洛伊德心理分析理论”一语怎么理解，就我的看法来说，可以从“唯物辩证法或马克思主义辩证法，就是颠倒过来的黑格尔辩证法”这样一个判断的逻辑关系上去理解。
　　这里假定“深层心理学”是现代的、科学的，而“弗洛伊德心理分析理论”（在李泽厚先生看来）是前现代的带有天才的猜测成分的系统理论。
沈洁 / 张丰毅 / 张闽 / 郑振瑶
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