“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是宋祁《玉楼春·春景》中的名句。清代著名诗词评论家王国维在《人间词话》里对其作过如下评价：“著一‘闹’字而境界全出。”但同时代的著名文论家李渔却在《窥词管见》里说：“..域名：学优高考网，每年帮助百万名学子考取名校！问题人评价，难度：0% “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是宋祁《玉楼春·春景》中的名句。清代著名诗词评论家王国维在《人间词话》里对其作过如下评价：“著一‘闹’字而境界全出。”但同时代的著名文论家李渔却在《窥词管见》里说：“此语殊难索解。争斗有声之谓‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春，余实未之见也。”两种不同的评论表明 A．都不符合审美法则 B．认识不一定是由客观存在决定的 C. 意识能否正确反映客观事物受主观因素的影响 D．主观与客观是不可能统一的马上分享给朋友：答案C点击查看答案解释本题暂无同学作出解析，期待您来作答点击查看解释相关试题“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的意思_全诗赏析
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
出自北宋诗人宋祁的《木兰花》　　东城渐觉风光好，e皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。赏析　　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。 　　起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。 　　过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 　　这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。 　　以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“e皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。” 　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
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東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
hǎo ， gòu
zhào 。 lǜ
qīng ， hóng
nào 。 fú
shǎo ， kěn
xiào ？ wéi
yáng ， qiě
鉴赏宋祁（北宋）的《玉楼春》选自
姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》。
【注释】①縠皱：即皱纱，喻水的波纹。②浮生：指飘浮无定的短暂人生。【评解】《玉楼春》这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。【集评】王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。【鉴赏】“红杏枝头春意闹”是脍炙人口的名句，“闹”字，夸张地描绘出红杏花盛开怒放，绚丽鲜艳，热烈如火，唤起人们的无限联想，将生机蓬勃的烂漫春光描绘得淋漓尽致。《玉楼春》这首词下阕即景抒情，“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”运用了拟人手法。宋祁把斜阳当做朋友，举酒相劝，希望斜阳在杏花丛中多加逗留，表达了惜春（惜时）的感情。写景集中在上阕：风光好总起，生机勃勃表现得颇为传神，为下阕抒情铺垫，设定情景蓄势。（小提示：如果您想查询《玉楼春》相关诗句的上一句或者下一句是什么，可以在页面右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句，回车即可查到该诗句的上句或下句。注意上半句和下半句输入时不要留有空格和标点符号！）
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绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。这首诗出自哪？
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。这首诗出自哪？
09-01-17 & 发布
宋祁《玉楼春》 全诗为： 东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑 为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照
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　　红杏枝头春意闹
　　――古诗词春之意象三：杏花
　　杏花是春天著名的标志之一。说到春天，首先就要提起杏花。杏花盛开时节，细雨蒙蒙，轻风剪剪，杨柳吐青，春风拂面。中国古代文人们悠然徜徉春色里，徜徉在杏花雨、杨柳风的意境中，让他们心旌摇动。他们将杏花入诗，把自己的审美理想寄寓于杏花，杏花也就成了中国古典诗词中常写常新的意象。
　　我国古代最早描写杏花的诗篇当属南北朝时期庾信的《杏花》：
　　春色方盈野，枝枝绽翠英。
　　依稀映村坞，烂漫开山城。
　　好折待宾客，金盘衬红琼。
　　诵读这首小诗，首先映入我们眼帘的，是在茫茫无际的原野上，绽开着一枝枝鲜嫩之色的杏花：“春色方盈野，枝枝绽翠英”，淡远的青绿与鲜艳的杏红，以一种和谐明快的色调，点染出浓郁的春意。“依稀映村坞，烂漫开山城”，随着视线的移动，我们看到粉红色的杏花，或在远处的村庄隐约可见，或在近处的山城艳丽夺目，一派“红杏枝头春意闹”的景象。接着，作者笔调轻轻一转，抒写出人们对杏花的喜欢和珍爱：“好折待宾客，金盘衬红琼”。红琼是红色的美玉，小心采折的杏花，衬托在金黄色的盘子里，就像一块块红色的美玉，敬献在宾客面前。它象征着五彩缤纷、欣欣向荣的春天，传达出沸腾喧闹、生机盎然的春意，给予读者以无限惜春、爱春、赏春的欣喜和愉快。如果说，宋人叶绍翁的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，是以虚带实，以静衬动，烘托了春天的美丽和生动，那么，“好折待宾客，金盘衬红琼”，则是以鲜明的色彩和强烈的色调透露出春天的信息，迸发出人们对春晖的喜爱之情。
　　我们来看叶绍翁的诗《游园不值》：
　　应怜屐齿印苍苔，
　　小扣柴扉久不开。
　　春色满园关不住，
　　一枝红杏出墙来。
　　诗人本想游园，却因主人不在而无法进去。在失望之际，突然发现一枝杏花伸出墙外，于是分外惊喜。对青苔都充满爱心的诗人从墙外一枝红杏感受到墙内万木春色，领悟到春天和一切生机勃勃的新鲜事物一样都是封锁不住的。这样，诗人高尚的情趣、美好的追求，就与那枝关不住的红杏融为一体，呼之欲出了。
　　再看宋代词人宋祁的词《玉楼春》中的红杏：
　　东城渐觉风光好，
　　e皱波纹迎客棹。
　　绿杨烟外晓寒轻，
　　红杏枝头春意闹。
　　浮生长恨欢娱少，
　　肯爱千金轻一笑。
　　为君持酒劝斜阳，
　　且向花间留晚照。
　　词的上阕写春光无限，下阕感叹春光难留，赏春难以尽兴，寄托了对大自然的喜爱之情。具体讲,上阕四句写春游出东城所见早春之胜景：轻舟在碧波中荡漾，绿柳在微风中轻摇，红杏在阳光下怒放。早春时最足以显示春光的是红杏，杏花盛开，生气勃勃，如火如荼。红杏盛开衬托出春意之浓，着一“闹”字，似是杏花在有意闹春，写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的生机。同时，“闹”字还容易使人联想到“闹新春”、“闹元宵”等热闹景象，融入了词人对春天的热烈期盼之情。我国近代著名学者王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹'，著一‘闹'字，而境界全出。”宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
　　唐代诗人王维《春中田园作》中的杏花一片雪白：
　　屋上春鸠鸣，村边杏花白。
　　持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
　　诗中写鸟鸣花开，春意昂然，冬天难以见到的斑鸠，随着春天的来临，早早飞临村庄，在屋顶鸣叫，村中的杏花争先开放，雪白一片，整个村子掩映在白色的杏花中。纷乱的杏花让诗人顿起田园之乐，杏花开在村边，也开在诗人的心头。
　　在缭乱的杏花中，唐代诗人储光羲的《钓鱼湾》展现了暮春时节钓鱼湾的动人景象：
　　垂钓绿湾春，春深杏花乱。
　　潭清疑水浅，荷动知鱼散。
　　日暮待情人，维舟绿杨岸。
　　诗中写了隐居的情趣：绿荫蔽天，杏花飘地，清潭见底，荷动鱼散，渔翁之意不在鱼，单是这美好的景致就是最好的享受了。日暮罢钓系船，在绿杨芳草中等待好朋友(情人)来相见，那杏花的纷纷繁繁，就是小伙子急切心情的衬托。储光羲写风光宜人的钓鱼湾，写盛开的杏花，渲染的是清新淡雅的美学境界。这种美学境界与边塞诗派大漠雄风、浓墨重彩式的美学思潮不同，避开了战争的烽火，解脱朝堂的倾轧，远离尘世的喧嚣，没有市井的嘈杂，在杏花的摇曳中产生愉悦，净化心灵。
　　再看钱起的《暮春归故山草堂》：
　　谷口春残黄鸟稀，
　　辛夷花尽杏花飞。
　　始怜幽竹山窗下，
　　不改清阴待我归。
　　这首诗是“大历十才子”钱起的名诗。此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”。谷口的环境是幽美的，诗人曾说：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却惊喜地发现窗前幽竹兀傲清劲、翠绿葱茏、摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。杏花在诗中出现，它的纷繁与飘飞无不使诗人情思翻飞，它与幽竹的“不改清阴”相对照，体现了诗人的审美情趣。
　　晚唐社会的衰败，个人事业的失败困顿，家中亲人的生离死别，爱情生活的不幸，给李商隐的一生涂上了浓郁的悲剧的色彩。这些生活的折射而形成了他的诗作的阴柔、凄艳的朦胧风格。我们来看他的（《日日》）：
　　日日春光斗日光，
　　山城斜路杏花香。
　　几时心绪浑无事，
　　得及游丝百尺长。
　　这首小诗写的是烂漫春光所引起的一种难以名状的意绪。首句写春光与日光争艳竞妍，造语新奇，意趣盎然。丽日当空，春光烂漫，万物生长，方兴未艾，大自然呈现出一派热烈欢快的勃勃生机。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。着一“斗”字，似乎眼前这烂漫纷呈的春光日日与时光争雄比长，力求在这美好的时光尚未消逝之前展现它的全部美艳。这一比斗本身就暗含韶光易逝的轻微惆怅，暗含下文意绪的纷扰不宁。第二句实写春光，微寓心绪。城郊野外，山路横斜，艳阳高照，杏花盛开，惠风和畅，芳香四溢，极目远眺，只见山杏灿烂却微呈白色，亮人眼目却略带灰暗，这种色调容易触动诗人春日的无名惆怅。杏花开放，一见春光烂漫，二见诗人内心深处难以言状的缭乱不宁。三、四两句更进一步点出了诗人消融纷扰的企盼。什么时候才能使心绪摆脱眼前这种纷扰不宁的状态，能够象这百尺游丝一样轻松悠闲呢？通读全诗，不难发现，芳香四溢的杏花实际上折射出诗人伤春、伤情的纷乱不宁。
　　古代诗人足迹遍及各地，在旅途中对大自然有极为丰富的体验，而青草碧色、日暮杏花很容易唤起人们的离愁别绪。
　　杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色仿佛青春和生命的象征。诗人漂泊在外，偶见一枝杏花，牵惹出的情思是何等的浓郁：
　　一枝红杏出墙头，
　　墙外行人正独怨。
　　长得看来犹有恨，
　　可堪逢处更难留！
　　林空色暝莺先到，
　　春浅香寒蝶未游。
　　更忆帝乡千万树，
　　澹烟笼日暗神州。
　　（唐吴融《途中见杏花》）
　　奔波于茫茫旅途中的吴融，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩，这种意绪有花开易落、青春即逝的惆怅，又有自己行色匆匆，与杏花缘分短浅的无奈。由于节候尚早，未到春深时分，料峭的春寒不见蝴蝶飞来，只有归巢的黄莺聊相陪伴。此情此景杏花独开，孤独寂寞，不就是诗人自己吗？诗人眼前逐渐浮出长安绚丽夺目的杏花。他被迫离开朝廷，到处漂泊，心里仍萦注于朝中。这种故国之思恰托以杏花，让读者感到诗人内心蓬勃的报国之志。
　　晚唐著名诗人杜牧是一位既悲叹自己生不逢时又立志报国、力挽晚唐颓势的有识之士，他二十多岁便出游各地，体察民情，寻访名胜，考察地要，在漂泊途中，写下了那首千古传诵、妇孺皆知的《清明》诗：
　　清明时节雨纷纷，
　　路上行人欲断魂。
　　借问酒家何处有，
　　牧童遥指杏花村。
　　清明节是一个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏这时又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。“欲断魂”呼应并深化了“雨纷纷”的情感氛围，突出行路之人的心事重重，凄迷纷乱。行人希望找个酒家，歇脚避雨，饮酒浇愁，于是问路牧童，牧童随手一指让人产生意外的惊喜：那隐约可见的枝头红杏，那随风飘飘的古朴酒旗，唤起了行人心间多少热情和温馨啊！红杏出林，粉红似霞，遥而可及，望而心动。一颗流浪飘泊的心在红杏林边的小小酒店得到了暂时的安顿，行人的心头顿时涌起一股暖流――轻轻的喜悦，淡淡的欣慰。全诗四句，先愁后喜，借杏花闪现传行人悲喜交加之情，细腻而曲折，感伤而凄美。
　　五代诗人温庭筠一天宿于旅途驿馆，清晨乍醒，恍惚迷离中思绪还停留在刚消逝的梦境中，孤灯荧荧，明灭不定，更透露出离人迷惘的意绪，于是写下了《碧驿晓思》，借梦醒所见抒写思乡之情：
　　香灯伴残梦，楚国在天涯。
　　月落子规歇，满庭山杏花。
　　诗人大梦初醒，迷离恍惚，眼前孤灯荧荧，明灭不定；只觉楚国故里，远在天涯。他不禁悲从中来，怅然若失，走出客舍，徜徉庭院，只见晓色朦胧之中，残月缓缓下沉，山杏开满庭院，原来长夜悲啼的子规这时也敛声静气，歇息下来，在清晨的清空静谧当中，诗人有一点思乡的寂寞和忧伤，也有一份满目春色、繁花似锦的喜悦和欣慰，陌生、孤独、惊喜、欣悦交融在一起，借“朦胧淡远”的杏花巧妙地传达出来。
　　花红易逝，红颜易老，人花相喻，言愁说恨，这在古代诗词中当是普遍现象，唐代诗人戴叔伦的《苏溪亭》借暮春花草烟雨写美人怨别离恨之情，是反映这种题材的典范之作：
　　苏溪亭上草漫漫，
　　谁倚东风十二阑？
　　燕子不归春事晚，
　　一汀烟雨杏花寒。
　　溪边亭畔，青草遍地，绿水悠悠，这般景致最容易唤起人们的离愁别恨。东风吹拂之中，美人斜倚阑干，凝眸沉思。燕子不归，春光将尽，美人悲从中来：游子不归，红颜将老，何处是归期呢？“一汀烟雨杏花寒”，迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花也失去了丽日晴空下的艳丽容光，显得凄楚可怜。这不正婉转地隐喻苦苦等待、容颜衰老的薄命美人吗？凄风苦雨中的杏花，憔悴无光，烘托出美人迟暮的惆怅哀愁。
　　唐代诗人高蟾的（《下第后上永崇高侍郎》）中以红杏喻进士及第，别有一番情味：
　　天上碧桃和露种，
　　日边红杏倚云栽。
　　芙蓉生在秋江上，
　　不向东风怨未开。
　　“日边红杏”是比拟唐代科举及第者一登龙门，身价百倍，“倚云栽”则比喻他们恩宠有加，盛开的“红杏”意味他们春风得意，前程似锦。作者虽用秋日芙蓉自比，因为其美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同，但高蟾内心的失落却宛然在目，落第的高蟾虽无胁肩谄笑的媚态，但一种思慕、期待、怅惘、失落之感萦绕于他的心间。后人因此把杏花称作“及第花”。唐代诗人郑谷《曲江红杏》诗云：“女郎折得殷勤看，道是春风及第花。”
　　古代诗人中，陶渊明爱菊，林逋爱梅，苏轼爱海棠，而王安石则对杏花情有独钟。他的《北陂杏花》就是其代表：
　　一陂春水绕花身，
　　身影妖娆各占春。
　　纵被春风吹作雪，
　　绝胜南陌碾成尘。
　　对这首诗，清人吴之振这样评价：“遣情世外，其悲壮即寓闲澹之中”(《宋诗钞?临川诗钞序》)，他的评价颇为中肯。诗中的杏花的形象，鲜艳绚丽而不落凡俗。傍水的杏花，更是风姿绰约，神韵独绝。宋代诗人在美学上追求的是一种朴质无华、平淡自然的情趣韵味，一种退避社会、厌弃世间的人生理想和态度，反对矫揉造作和装饰雕琢，并把这一切提到某种透彻了悟的哲理高度。这种追求在王安石的这首诗中完全可以体现。王安石晚年退居林下，淡然自得，他对于水中花影的欣赏，正好反映了他在这种特殊的心境下对于虚静的审美理想的追求。
　　前两句主要抒写了诗人闲淡的情至，那么后两句便带有几分悲壮的色彩。杏花纵然被春风吹落，也要飘洒在清澈的春水上，仍保持洁白无瑕的精神和独绝的神韵，外示平淡，而内心实极痛楚。本篇虽咏临水杏花，却寄寓了诗人的情操和理想。后两句声情悲壮，格韵高超，是对落花最好的礼赞。
　　王安石另有一首五古《杏花》诗云：
　　石梁度空旷，茅屋临清炯。
　　俯窥娇娆杏，未觉身胜影。
　　嫣如景阳妃，含笑堕宫井。
　　怊怅有微波，残妆坏难整。
　　通篇写临水杏花，侧重花影，而不着一水字，极工巧，极情韵，追求的是一种空灵玄妙的韵味。诗人俯看娇美艳丽的杏花，更觉水中的倒影美，它如含笑凝睇的美女，楚楚动人。此诗虽咏临水杏花，但全诗没写一个花字、水字，但杏花的风姿更是空灵独绝，给人以含蓄深邃的美感。诗人原先积极推行新法，后来又被迫闲居江宁，出处进退虽然不同，而其进步的政治理想与高尚的情操实未尝改变。为坚持自己的理想而献身，这是诗人一贯的宗旨。王安石是孤傲的，是一种执着的文化人格，一种清新寡欲的与世无争的政客品性。他笔下的杏花是孤傲的象征，是真正意义上的超俗脱尘的孤傲。
　　王安石爱杏花，辽金元时期主要诗人的代表元遗山则更爱。他的《临江仙》词就有“一生心事杏花诗”之句，《赋瓶中杂花七首》中又自注云“予绝爱未发杏花”，元好问咏杏花之作，将近三十首。元遗山咏杏花篇什之多，雅爱之深，对杏花的风采神韵体察入微，大概亘古未有。
　　杏花墙外一枝横，
　　半面宫妆出晓晴。
　　看尽春风不回首，
　　宝儿元自太憨生。
　　（《杏花杂诗》其一）
　　诗人先把出墙杏花放在“晓晴”这一典型环境中渲染，继而以两个美女烘托，特有情趣。因为在阳光明媚的春日早晨，含露的杏花妩媚动人，恰如刚经沐浴，浓妆的宫妃，所以诗人连用两个宫妃的典故比喻烘托。《南史?梁元帝徐妃传》载：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟。”“半面宫妆”出于此。“宝儿”是隋炀帝杨广的妃子，以美人喻花，这是常见的手法，旨在喻花之美，能表现花的气韵风神的却很罕见。遗山用“半面宫妆”“宝儿憨生”的典故，形神兼备，将杏花的风采神韵表现的栩栩如生。杏花没有矜持之态，没有取宠之心，而是象一个情窦初开的少女，“看尽春风不回首”，把爱情表达得那么真率直露、大胆无忌,对和煦的春风不仅敢目不转睛地看，而且竟至“看尽”意犹未尽,仍“不回首”，于是诗人嘲讽她“宝儿元是太憨生”。“憨”指傻气，此处形容其娇痴的情态。这里诗人也用这种反说的表现手法，表现了诗人对杏花的满心倾爱之情。
　　再看他的《杏花杂诗》(十三首选二)（其二）：
　　袅袅纤条映酒船，
　　绿娇红小不胜怜。
　　长年自笑情缘在，
　　犹要春风慰眼前。
　　这首诗歌大约写于诗人在汴京之时，抒发了诗人对美的追求之心以及与杏花的不解情缘。诗中的杏花，纤细轻盈的花枝，袅袅飘拂，映照着载酒的小船；美景当前，浅酌低吟；绿叶娇美，红花小巧，一花一叶都令人不胜爱怜,诗人对杏花的情有独钟,见于言表。“不胜怜”，把杏花的娇美可爱，表现到了极致。三四句意蕴深远，是饱经忧患的诗人的心声。“情缘”，本指男女间的情爱之因缘。这里指诗人对杏花的偏爱。诗人经历许多世事，年纪老了，但对杏花的深情始终不减，这未免使他自觉好笑；但眼前的迟暮还要靠春风吹放的杏花来安慰。“犹要”二字，见出了诗人心中苦痛。只有借杏花来“慰”，诗人饱经忧患的心才能稍有慰藉吧。一个“慰”字，揭示了诗人与杏花“情缘在”的原因所在。上联用了“酒船”二字，暗示他饮了不少的酒。这两句流露的心情又是这样的沉重，可见这十四个字并非一般的抒情之笔，而是蕴含着诗人一生辛酸。但尽管如此，生活的不幸并没有销蚀了诗人的对美的渴慕与追求，他对杏花的情缘至老犹在，这正是诗人精神面貌的又一层面的展示。这两首咏杏花诗，一写得轻松活泼，一写得凝重痛切。同一种景物，融进两种不同情感。他在《临江仙》词中写到：“醉眼纷纷桃李过，雄蜂雌蝶同时。一生心事杏花诗。小桥春寂寞，风雨鬓成丝。……一树杏花春寂寞，恶风吹折五更心。”元好问诗词中的“杏花”，就是诗人自己的写照。
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主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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