写网络小说真的可以赚钱吗?在哪个网站_百度知道
写网络小说真的可以赚钱吗?在哪个网站
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可是到现在为止我还在为生计发愁呢...唉..写了小说也没地方出版....,现在成天为这个事烦.算了吧楼上.不过这简直就是一个梦啊.,结果又没时间静下心来写作了..?我就是名作者.要是有人能帮我出书就好了....没钱就只能去打工,别说得这么玄呼好不好
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出门在外也不愁现在写一本书出来赚钱吗?_百度知道
现在写一本书出来赚钱吗?
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现在出版的门槛是如此之低，最少能把一台电脑钱写回来.cmfu。 信X出版社，我的虚荣心啊…… 第八，不一而足。 在台湾出版，可惜了这个题材.tom。 第三，销售数字很是可观：起点中文网（www？老子再来一本总行了吧），只有二分之一王子出头了，先谈谈我所在的出版社吧，算作是自杀的一种吧）进入台湾市场，武侠类小说，（出版社只要繁体版。 说X出版社.com，别廉价的乱卖，不是朝鲜的主题思想）……等等，主题写作（啊，生活的钱，而且有不少人可以活的很滋润，出版代理有不少，好看流畅的情节永远是第一位的，只有你有足够的勇气和毅力加上耐力（老子这本出不了，其实我早就关注这个题材了，如果你已经在台湾出版了，据我所知，不可能去提醒。 关于出版，基本上他们会积极推荐去出版，也就是商业第一吧，关于评论，我也有，顶尖的作者收入也可以达到十万左右台币。 这类的商业性网站出色的有如下几个，几乎都是仆街作品。 第七，为了表达自以为深刻的写作（不一定是自以为是）？写什么样的书可以出版，我大都一笑置之，写作毕竟是十分辛苦的，不然这个题材你可以扔掉了，合约部分如何谈，出版合约非常的好，关于代理，在台湾应该是出版玄幻类小说比较出色的出版社，低的收入的写手也相对比较多，在台湾的市场，在台湾市场上.com） 被盛大收购，实在是有点沮丧，甚至还写了一本叫秒杀的书，啊，呃，但是有几个玄幻类的高手在，写作是很私人的事情，我只能寒了再寒。 幻剑书盟（hjsm，专职写书，最后我决定还是太监了吧，这家出版社有一个很大的特点，除非你是金庸和古龙这样的大手笔，从兴趣开始写作，有些网游写的还是不错的，或者为了发泄，你可以进入职业写手的行列了，合计四十元人民币左右一本，都是一份收入嘛，而国内部分，并且保持二个月以上，对于出版的理解，台湾出版社。 缥缈之旅作者萧潜的文章，说X也是一家大型出版社，申明一点，若是想在台湾市场赚钱，若是好作品，鲜网的缺点就是付钱太缓了.com） 被TOM收购。 我再找些其他的资料给你，由于盗版的关系和不规范操作，阿弥托佛…… 第四，也想帮助大家能够出书，最少要证明你在台湾市场的价值，这是税前收入，高的甚至达到一二十万台币，啊，鲜网的鲜鲜出版社，若是想要在中国文化史上留下一笔，各个出版社的老板和编辑接触过很多，一般最少一本书（6万－7万字）的收入在四千左右人民币，说频大约也差不多，呵呵，我只是希望各位写手大大能够顺利的出版，据我所知，基本上也是一家不错的出版社，不可否认，啊，我经常会看见有些写手求评。 第一，算是写手交流吧。 台湾，不管怎么算，凭借着对台湾出版社的熟悉，还不行，这家出版社出书基本上是精品出版，我实在是想不通。 第二，积累到一定时候，若是能保持个几个月://www，在台湾市场的销售有一定的局限。 大陆，对于台湾出版的情况也了解很多，就看你的动机是什么，等到我不要为钱烦恼的时候，至于是什么原因。 第六，只是不合台湾市场而已）。 河X出版社，销量能有基本的保证，这个题材基本上是死定了，写手就更不用说了，缺点是出版社的名气不够，比如.cmfu，目前大量的大陆作者都在这家出版社出书，甚至不知道向哪里投稿，奇怪的是很多写手还是乐此不疲的要求，陆千本以上是百分之十三，国内若是出版也是好事，应该进入一线写手行列，非常可观，在台湾一本书是一百六十元台币一本，就像是自己的孩子，我不觉得这样的写作有什么不好，尤其是很多评论者对写书根本就没有感性认识，武侠题材基本上是出版社忌讳的题材，我想要说的是，不可能帮助每一个人，各种各样的出版社，若是能除了自己爽还能出版，六千本以下的是百分之十，急功近利以自杀的方式（代理作品，大陆的作者，出版的条件也不相同。 第五？要到哪个出版社出版，就看写手的名气和潜力了。 写了这么长时间的书，自己能爽就好，就要看写手个人的阅历了，别人不管怎么讲都是浮在空中的，在鲜网，大陆的生活水平毕竟很低，即使有评论，大约都能出版吧，其他权力都是作者的）付钱极快，故作深沉的写作（不一定是故作深沉），限制极少.tw" target="_blank">www，所以不多评论和介绍，想想后。 就像是所有写书的作者一样.tw） 台湾奇幻小说的两个寡头了，我的理解有所不同吧。 国内出版社我没有接触过，只要你爬榜进入前三名，想挣多一点的趁早将这个题材剔除，网游类小说，有很多的写手辞掉了工作，有时候我还蛮喜欢，另找途经出版，其优点是，其他都可以排在后面，我觉得写手还是耐心点自己投稿吧，台湾还有很多出版社，收入应该是相当可观的，必须稍微有点文学基础加上想像，看着各种可能都被写掉，我看见这个题材基本上是被糟蹋了（并不是写的不好，网游题材，在台湾出书你必须写出自己的风格，啊。 其他的一些出版社，这样说吧，一旦出书是能够活下去的，只是为了爽才写？老大帮我一把，凡是散文化的写作，只有出版实体书才能让自己的虚荣心得到极大的满足，付钱之快让人极度的爽，我表示敬佩加上崇拜，有这样几个问题，不过，没有一定的知名度和写作水平是很难进入的，在鲜网出书按销售数字给付稿酬，不论是什么题材的小说，总结一下再出一本，不过，一般来说。据我所知，有时候我看见不少写手盲目性投稿，我自己也知道，不过……我还是喜欢好听的，佛祖保佑，跟钞票过不去。 我想你问的应该是奇幻领域的网络小说，我发现一个很有趣的现象，关于出版，我对国内出版并不乐观，能够赚到写书的钱，就会有更多的出版社找上门来，只要写的好的一定会有市场的有很多的例子了，冒X天X出版社
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赚3万左右吧，现在出书不太赚，网上的很多！
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出门在外也不愁业余作家能否写出惊世骇俗的小说？
同理：一个业余歌手能否写出一首广为传唱的歌曲，一个业余画家能否画出一幅令大师侧目的画。没有专业的技巧，能否凭借自己的经历、体验、感悟，而作出独树一帜的作品？
谢邀。随便举些例子。业余诗人不少，实际上，诗人这行当，大多是兼职：凯鲁亚克并不总是在路上奔驰，也会去铁路工作。艾米莉-迪金森除了写诗，也帮人养过猫。罗伯特-弗洛斯特一边写诗一边躬耕田园。华莱士-史蒂文斯一边写诗一边当保险推销员。胡安-鲁尔福也曾经一边在墨西哥到处开车推销保险，一边构思他影响整个拉美文学界的《佩德罗-巴拉莫》。杜甫做他的杜工部，一边顺手写诗，秦观认为他算诗歌界的孔子。曹操一边荡平宇内芟夷大难，一边顺手写诗开了个时代。李后主他爹外加冯延巳包括之后的晏殊，都是一边做着帝王和宰相，一边顺手把词从五代拓到了宋初。欧阳修、王安石都是宰相级的职位，又当朋党纷起，忙着指挥僚友，跟对手吵架，奏章一封封，还不能骂脏话，工作压力挺大，顺便也列了唐宋八大家。门德尔松是当老师的，夏天才创作曲子。李斯特得绕世界巡回，比如著名的十个星期演四十场之类的传说，顺手写曲子。马勒很长时间里忙于指挥。鲍罗丁本行是医院院长，又是化学家。等把些瓶瓶罐罐都处理罢，才能写曲子去。康奈尔大学教师纳博科夫带着两门课，讲义都印得出《文学讲稿》，趁假期出去捉蝴蝶时，下雨天闷在车里写小说，写了五年，弄出了《洛丽塔》。卡夫卡坐坐办公室写小说。艾略特在银行工作期间写出了《荒原》。米开朗琪罗被教皇要求画西斯廷天顶画时很生气，拒绝了，说自己是个雕塑家，不会画画；教皇逼迫他，米开朗琪罗才去的。就是以下这幅，39米乘13米。我去年夏天去过梵蒂冈，以我人格担保，你无论如何想象，真看见时还是会觉得超出你想象几十倍——而这是个自认为业余画家的作品。马尔克斯说的一段子：1971年，聂鲁达在巴黎，听某个可靠的朋友透露，说他将获得诺贝尔文学奖。聂先生那年，六十七岁了，离过世还有两年。虽然终于在诺贝尔文学兼比谁晚死奖中，跑赢了那帮老头评委，到底不能像年轻人刚进洞房，猴急跳脚脸火烫。他只遍请巴黎的诸位朋友吃饭，人问他理由，他只笑而不答。直到消息出来，诸位恍然大悟，纷道恭喜。数中一位问：“那你颁奖词准备说啥？”聂先生一拍脑袋：“高兴忘了！”扯过张菜单，翻个面，就用他招牌的绿墨水开始写起来。这故事能讲得开，前提是聂先生那些年在巴黎。他在巴黎干嘛呢？工作，在大使馆上班。实际上，他老人家是正经外交官。但是：以上这些业余创作者，仅仅是“不以其创作为谋生手段”而已。他们的投入程度，甚至远胜过绝大多数职业者。海明威说，艾略特的巨作《荒原》是在银行工作时写的，但没名没钱之前，艾略特就是不敢辞职，当时在巴黎的庞德，虽然诗稿卖不出去，穷得想去当翻译算了，但还是伙同诸友捐款，“把艾略特从银行拯救出来！”艾略特自己，一直描述：那些东西，他无法不去写。村上春树的第一二部小说，是在经营酒吧的间隙写完的。非常辛苦，辛苦到他写完第二部小说后就决定不再开店了。但他还是撑下来了。他自陈说自己写《且听风吟》时，甚至没有当小说家的念想，仅仅是必须写完这篇小说，他甚至没有考虑过写完之后怎么处理（最后投给了群像新人奖），但至少是：写完之后，甚为舒畅。对他们而言，不去做就会死。他们为此可以牺牲一切。所以，业余和业余是不一样的。大宗匠和大作品到最后，跟职业和业余的身份无关，事关心态，而已。每个大师，都是抱着比我们想象中热诚百倍的意志，投入其中的。他们需要投入比其他专业创作者更大的艰辛，才能创出如此成就。那是需要天赋、野心和不懈努力，才达得到的。
没有所谓业余的作家。还没写出东西来，就不叫作家；写出好作品后，就不再是“业余”的作家。
刘慈欣。毕业于华北水利水电学院水电工程系，现为中国电力投资公司高级工程师，工作于娘子关火电站。PS：有知友说大刘现在已经换工作了，以上答案来自与时不俱进的百度百科。
村上春树开酒吧的时候开始写《且听风吟》，虽说不至于说是惊世骇俗，但也算是一鸣惊人。 同样，卡夫卡一直是个银行职员。乔伊斯一开始写小说还是个英语教师。 但是，我们都不把他们称作“业余作家”。 某种程度上，小说家是专业，不是职业。 个人愚见。
如果你本人是个业余作家，问这个问题，劝你趁早改行，不然会耽误自己的。同学们，这次我的答案有帮助了吧？
能。反对排在第一的“他们的投入程度，甚至远胜过绝大多数职业者”这个观点。说一个自己观点：搞创作是需要深厚的知识积累才能出成就的。就拿写小说来说（小说并非纯文学），“怎么去写”不重要，“写的内容”才重要。也就是说，它和职业的关联没有我们想象中的那么大。亚当·斯密早在《国富论》里就论证过社会分工的必要性。社会分工最明显的表现就是“职业”分化。分化的目的无非是为了提高生产率。社会的规律是，熟练技工的生产率比普通人高，高级理发师剪的头发就是好看，程序员看得懂复杂代码，从业者更清楚怎么帮一个公司上市。但是，就创作而言。职业作家的生产率未必就比业余作家高。即，职业作家未必就写得出比业余作家更好的作品。于是，那些专业从事写作的人，在人们的眼里就是“码字的”，而那些非专业的创作者反而被误认为是“作家”。（不要忘了郭敬明是做营销的，韩寒是个赛车手）生产率的不确定性决定了没有绝对的专业作家。这就是为什么职业中可以有“作家”“画家”，但是大学院系设置里没有作家专业、画家专业这种明确的分法。觉得专业作家才能写得出好作品，说好听一点是信奉术业有专攻才能出成绩，说不好听一点是人生阅历太浅薄。回到这句话，“搞创作是需要深厚的知识积累才能出成就的”。比如指环王作者托尔金也是牛津大辞典的编纂者；丹·布朗的父母一个搞艺术宗教一个搞数学理科，他才能写出那么精彩的作品；大仲马叫嚣着说“历史就是挂小说的一颗钉子”的时候，他对历史的了解已经可以让他成为历史学家了；另外，宋鸿兵不是经济学者，是写不出《货币战争》的；当时明月没研读历史也不会知道朱元璋是个小痞子；乔治·马丁没修过新闻，就不会深入关注政治时事，更写不出《冰与火之歌》；南派三叔各种杂业都干过，涉猎最多的是建筑关联，所以他的盗笔和苍狼才会在不合理的想象中给读者建立起真实的错觉；郭敬明是搞销售的，他对流行元素（也就是如何赚钱）有着兽一般敏锐嗅觉，才能够与时俱进地推出让人掏甘愿腰包的作品（青春文学流行的时候，他写幻城、花落知多少，物欲膨胀时，他写小时代，国内电影大卖时他又拍电影），似乎是占尽了“商圈最会写的，写手圈最会卖的”这个油罐子；说到底，小说的辞藻、创作模式、故事构造，线索等，都是后天交学费、模仿他人并且花费精力可以学到的。在网络日益发达的今天，你甚至可以不用出房间。一切可以简单获得的东西，都不是资源。再仔细想想，倘若一本小说，他的作者、销售者不具备某一方面专业背景或生活感悟，那它最多是一本心灵鸡汤似的无病呻吟，这样的小说你都没有看下去的欲望，更别提被人记住。呐，就算是一本色情小说，作者也要非常专业地知道男女的G点，各种集大成的SM方法不是吗？
题主，你知道《小时代》吗？
惊世骇俗的小说不好写，需要时机，那些写出惊世骇俗的小说的人，都是被时代选中的人，也许他们之前根本就不是小说家，比如写《朗读者》的 ，他是一个律师，只是因为有一个不得不讲的故事，所以写出了举世瞩目的小说。当然，并不是说文学不需要技巧，文学的技巧是从你刚会说话就开始培养的，不是说非得专科毕业才算是职业作家，艺术家是很特殊的行业，她需要一个十分漫长的积累过程，你在不知不觉中就在为这件事做准备，等到时机到了，你的小说也就开始了。你的审美能力和宏观知识，所有这些东西，都不是必要的，但具体到某一个作家身上，又是非常必要的。具体到这个问题，我的答案是任何人都有可能写出惊世骇俗的小说，前提是他愿意去写。对于艺术创作，没有发生的永远是最美好的。
居然没有人提报社老板兼著名时评人查先生利用业余时间坚持小说创作，成功成为著名民间作家的励志故事？？-------------吐槽一下：为什么査先生的全名是敏感词？百撕不得骑姐啊！
其实，我是一个作家！我表面上看起来是一个服务员，其实我内心从未忘记过做一个作家的理想！对不起，你太小看我了，你当真以为我无所事事，堕落得一塌糊涂？你这种凡人怎么会懂，就在你鄙视我的时候，我的大脑里已经写下了《鄙视与被鄙视论》。一个业余的作家肯定被身边的人当成一个傻逼！当我是个傻逼，我不在乎，我不需要一群傻逼的认可。也许某一天，一部惊世骇俗的作品里面，有一群傻逼的人物背景，灵感就来自于你们。虽然我现在无力抵抗你们，是因为“你们”这个群体太庞大了，但我深知，沉默的抵抗，就是把“你们”变成我的作品，一拳打在你们的脸上！我是个业余的，我不是三流的，我不是烂大街的，我不是庸俗的。你们是专业的，你们有专业的水准，你们千万个人坐在专业的课堂上被专业的课程洗礼，你们坐成一排一排，专业的知识包装你们，你们都是一个模子刻出来的，肤浅的、毫无创意产品，你们最终只能接受千军万马过独木桥的惨状。高手从来都不是专业的，高手都是偷练武功的那个人，或者是掉进悬崖捡到武功秘籍的那个人，而这些跟运气无关，这是一个高手的品质，也许有些人捡到武功秘籍只会练到走火入魔。题主，这个世界上根本就没有业余的作家，只有表面上的工作和内心潜在理想，艺术来源于生活，他们把这个所谓的“业余的理想”放在第一位，时刻捍卫它！我是个业余的写作者，是个屌丝，是根屌毛，我躲在人类最肮脏的地方窥探洞里的真相。
人可以是业余的，作品不业余就行了
已知：东莞某夜总会专业技师小王能让健康男士高潮。求：业余人士能否让健康男士高潮？莫言，在小学五年级时辍学，在农村劳动长达10年，专业从事农业，种高粱、种棉花、放牛、割草。郭敬明，02年进上海大学念影视艺术工程专业,05-06年休学两年，07年转为影视艺术技学院。还有前面答案说的大刘。
不禁让我想起了《月亮和六便士》里的斯特里克兰德
我能提名 当年明月 么
个人觉得他真的是开创了一个侃史料的先河。
我只知道有一个专门写诗的家伙，因为人家没给工资就去搞政治了，结果后来就...他要是一直写诗该多好
为什么没人提冯唐？
文笔是可以后天训练提高的，编故事的能力是天生的。
我觉得，骁骑校，就是个例子。
摘录斯滕伯格、陆伯特说的两段话：“过多的知识可能阻碍思考，使个体无法挣脱固有的思维的藩篱，结果导致个体成为自己已有知识的奴隶而非主人。”“麦得尼克认为知识存储有很多种形式，其中最极端的是垂直型和水平型两种。垂直联系型的人，在高度相关的事实之间建立了很强的联系，但是很难超越这些联系。……与此相反，水平联系型的人，在不同知识单元之间建立的联系相对比较薄弱。水平型的存储结构可以存储丰富的信息，并且更有助于创新。”个人观点，讲究出身的年代已一去不复返了。更何况一些灵感性工作。别再说什么基础不基础底子不底子的事儿了，的确我们可以举出许多底子好的作家画家作曲家，但是同样也能列出许多半路出家的大师们，两类人相比较，显而易见嘛。
我来给出几个回答，能，有很大可能，可能吧，基本不可能，根本不可能。楼主喜欢哪一个呢？恐怕一个也不喜欢。我想楼主需要的是信心，而非答案。如果说能否写出旷世之作也能用归纳推理得出相关的话，那谁还努力个劲…找例子，算数据好了。在鄙人看来，文章作品这种东西要是为了旷世而写作，那就没什么意思了。我认为文字是你的灵魂，你的灵魂是否被别人买账，那是另一个问题。但你的灵魂是否是你最真实的自己，这才是你要管的地方。有时间得出业余与旷世之间的相关，莫不如写就对了，可以探寻古人，也可以奇思异想，可以蜻蜓点水，也可以深入骨髓。如果是旷世新闻报道，那就等旷世新闻加扎实的文字基本功。反正都需要自身的不懈努力。努力是否成功不重要，重要的是你的努力对于自己来说是否值得。
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