酒意诗情谁与共_李清照词中的_酒_意象赏析53
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酒意诗情谁与共_李清照词中的_酒_意象赏析53
周忠元/酒意诗情谁与共；酒意诗情谁与共；―――李清照词中的“意象是作者主观情意和客观物象；李清照的词可以南渡为界,大致分为两个不同创作期,；李清照出生在一个封建士大夫的家庭中,其父李格非是；常记溪亭日暮,沉醉不知归路；、,“醉”再加上一个“沉”字,展现了少女追求生命；昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,却道海棠依旧；经过一夜风雨,,而卷帘人的“依旧”惹起女主人无限；
周忠元/酒意诗情谁与共酒意诗情谁与共―――李清照词中的“　　意象是作者主观情意和客观物象的复合体,他是作者为了表现内心的情感,客观物象,并注入了作者的主观情感,经过加工之后而形成的有特定情感意义的主客观相统一的产物。在李清照的词作中,常见的意象有:梅花、菊花、梧桐、芭蕉、秋千、小舟等,不同的意象表达了作者不同的情感。本文试对李清照词中“酒”意象的塑造进行赏析,以期更好地掌握她的心路历程。李清照的词可以南渡为界,大致分为两个不同创作期,而在南渡之前,又可以赵明诚出仕为界分为两个不同的创作阶段。在三个不同的词创作阶段,“酒”意象的塑造展现了李清照一生的坎坷经历和情感变化。一李清照出生在一个封建士大夫的家庭中,其父李格非是宋代著名的博学多才者,很受时人的推许,曾“以文受知于苏轼”。李清照的母亲王氏,据《宋史》记载是状元王拱辰的孙女,也是个文学家。因此,深厚的文化底蕴,使得李清照从小就出落得才智过人,开明的家庭教育使得她免受女训女戒的禁锢,情感、天性得到了健康的发展,这在她早期创作的两首《如梦令》:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。、,“醉”再加上一个“沉”字,展现了少女追求生命本真、放纵情感、返归自然的情态,显示出闺阁中女子独特的兴致,表达了一种乐观、潇洒的生活情趣。少女时代的李清照不仅有性格上的豪放、豁达,而且有细腻轻柔的一面:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。经过一夜风雨,,而卷帘人的“依旧”惹起女主人无限凄婉的哀情“应,是绿肥红瘦”,传达出了惜春伤花之情,实则由花及人,抒写的是对生命的珍惜与无奈,抒发的是对青春易逝,人生缺憾的咏叹。李清照的少女时代过的是一种郊游、赏花、饮酒的生活,无忧无虑的她却能从这种平淡的生活之中,捕捉那种纤微的思绪。这时的“酒”意象表现了一种闲情逸致的情趣和一种乐观潇洒的人生态度,同时,少女时代李清照的率真、豪放和爱好大自然的旨趣也在这为数不多的“酒”意象中展现的淋漓尽致。李清照18岁与赵明诚结合,从此她的人生翻开了最幸福、最甜蜜的一页,李清照用词记录了两人在一起的幸福时光。婚后,词人与丈夫饮酒赏花,携手出游“,酒”成了爱情甜蜜的象征,如《庆清朝慢》:禁幄低张,彤栏巧护,就中独占残春。容华淡伫,绰约俱见天真,待得群花过后,一番风露晓妆新。妖娆艳态,妒风笑月,长东君。东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮。绮筵散日,?更好明光宫殿,几枝先近月边匀,拼了尽烛,不管黄昏。在这首词中,词人和丈夫一起“竞走香轮”“,金尊倒,拼了尽烛,不管黄昏”,饮酒赏牡丹时奔放、豪爽的性格再一次体现。在词人眼中“绮筵散日,谁人可继芳尘?”倒不如趁花好月圆,倾满金樽,痛痛快快的享受人生和大自然赐予的美好年华。可见这时李清照的婚姻之幸福。二婚后两年,赵明诚出仕,沉浸在爱河之中的少妇,对丈夫的远游是非常痛苦的,闺怨便成了此时女词人要表达的最主要的相思情感。在这一时期女词人的闺词中出现了大量的“酒”意象,借酒来表达离愁别绪成为她词作的主要内容“,酒”意象成为最好的载体,其中最负盛名的是《醉花阴》:,瑞脑销金兽,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦,,,不言情,,。重阳佳节,丈夫远游,,为了消除刻骨的离愁,学东篱“把酒黄昏后”,然而却是“人比黄花瘦”。在这里,“酒”意象融进了词人自己的主观情愫,成了词人抒发离愁别绪的象征,词人的思妇形象体现得更加鲜明。据说赵明诚收到这首词后,一气和了50多首,可以想象出这首词表达的情感之真挚和强烈。(浣溪“莫许杯深琥珀浓,未成沉醉意先融”《),词人的相思之情已深深的融入到酒中,品酒思沙》她精心保存的金石书画又随之丧失殆尽,再加上颠沛流离之苦,使她的生活发生了急剧的变化,种种苦难向作者一齐袭来,令她无法抵挡,最能代表李清照寻寻觅觅,,时候,。怎敌他,晚来风急!,,憔,,独自怎生得黑!梧到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?这首词可谓是言愁之绝唱,国破、家亡、夫丧一齐涌上作者的心头,这时作者饮的“酒”很容易使人想起杜甫的《登高》中的“艰难苦恨繁双鬓,潦倒新亭浊酒杯”,联系词人的处境,词作的忧伤色彩和悲凉情绪加重。饮“三杯两盏淡酒”,却遇上“晚来风急”,“淡酒”与“风急”相比,何等无力。各种各样的“愁”交织在一起,绝不是饮酒所能排遣掉的。整首词里没有一滴眼泪,却远远超过了千万滴眼泪所能表达的那种凄酸程度。作者的这一时期是她一生中最为悲惨、凄苦的时期,先前夫妻分离,还有闺怨寄相思,而今生离死别,她一点精神依托都没有了。国家的破裂,家庭的变故,使得她更加孤寂、悲伤,作者只能独自饮酒思夫,怀念祖国,直至沉醉,这种心情在《菩萨蛮》中有较好地论述:风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。故乡何处是?忘了除非醉,沉水卧时烧,香消酒未消。作者的惜春之情已没有“绿肥红瘦”的感叹,始终淤积在心的是“剪不断,理还乱”的乡愁。如何化解自己心中的烦愁,在作者看来,只有拾起旧习,饮酒至醉。“香消酒未消”说明了这种乡愁的凝重。“夜来沉醉卸妆迟,梅萼插残枝,酒醒熏破春睡,梦远(诉衷情》),对梅香的怨正是词人欲归不不成归。”《夫,酒浓情更浓。“暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉(蝶恋花》),女词人回想春心动,酒意诗情谁与共?”《起与丈夫共度的美好时光,面对此情此景,以往那种饮酒赋诗的雅兴,现在又有谁来分享呢?“生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲(凤凰台上忆吹箫》),作者秋。”《“新来瘦”的原因“非干病酒”“,不是悲秋”,那么答案只有一个:相思。她的一首接连一首的词通过“酒”意象的描写,既弹奏出绵绵的离别之苦,又弹奏出她对花好月圆的憧憬,更弹奏出她对丈夫的深深思念和柔情蜜意。离别之后的孤独、凄凉、寂寞难耐的复杂心情如何排遣呢?饮酒无遗是最好的解脱方式了,飘忽之中忘却无人陪伴的烦恼,在深深的思念之中沉醉于对美满婚姻的满足。因此“酒”意象在这一时期是女词人孤寂和绵绵不尽的思念的载体,是女词人亲情的载体,他体现了女词人独特的情感体验。王国维在《人间词话》中说“词之为体,要眇宜修……”,这种善于表达要眇之情,凄迷之境的词体,正与李清照的轻灵、柔细的女性的审美意识相合拍,使这种相思之情得到尽情的发挥。三靖康二年(1127年),金灭北宋,都城南迁,李清照和丈夫相继逃往江南,不久赵明诚在途中病故,而得的怨,也是对人生无奈的至情倾诉。如果说李清照的前期词作偏重于从女性的角度抒发对人生、自由、爱情的强烈追求,那么她后期的词作则是偏重于她对爱国主义情怀的歌唱,著名的《武陵春》中的“倦梳头”、“事事休”竟至“欲语泪先流”,显现出女词人早年所没有遇到的如此深广的悲痛心情,同时有力的告诉我们正是那个悲剧的时代铸就了女词人的悲剧性格。《永遇乐》所传达的情感则悲怆、沉郁,读之令人鼻酸:(下转第18页)圆规,还接连发出一连串的怪腔怪调“:啊呀呀,你放了道台了。”“你现在是三房姨太太,出门便是八抬的大轿。”面对这样一个势利庸俗的小市民,作者“无话可说”,他们虽然一样辛苦,然而那样的半封建社会的阶级局限观念,那样的半殖民地的苦难生活造成了他们永远无法沟通。接着闰土的出场将作者与故乡的人之间可悲的隔膜感推向了高潮。“那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像,我本来十分清楚。母亲提到闰土也许就要来的时候,月,碧绿的西瓜,,红的绿的贝壳,……作者为此“似乎又看到美丽的故乡了。”儿时的亲密无间的伙伴,久别重逢,在叙旧的过程中可以寻得多少美好的记忆啊!可是,现实又一次无情地粉碎了作者的愿望。“我”与闰土见面时“,我”很兴奋,不知说什么好,只是说:“阿,闰土哥……你来了……”闰土“脸上也现出欢喜而凄凉的神情,动着嘴唇,却没有做声,他的态度终于恭敬起来了,分明地叫道‘老爷’……”作者仅存的一线希望破灭了,连英姿勃勃、与自己最亲密无间的闰土竟也如此瑟缩悲苦、麻木无奈,与作者远隔万里。“我似乎打了一个寒噤,我就知道,我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。”儿时的亲密无间、天真无猜一扫而空了,世俗的、不自然的、具有浓厚的封建等级观念的气氛弥漫其间。美丽的故乡终于离作者远去了,取而代之的是“四面的看不见的高墙,将我隔成了孤身。使我非常气闷。”所以在远离故乡时,作者写道“:老屋离我愈远了,故乡的山水也渐渐远离了我,但我却并不感到怎样的留恋。”故乡的一切与作者已不再熟悉和亲切。而是有了一层深深的、。,。故乡的一切与?究其根源,是因为半。人性本来自然、美好,宏儿和水生两个不谙世事的儿童不是很快熟悉,而且水生还约宏儿去家玩儿了吗?自然,宏儿和水生就是儿时的“我”与闰土。作者希望他们不再像我们,又大家隔膜起来……更希望自己这一代就完成创造新生活的使命。因为他不愿看到宏儿和水生为了下一代而辛苦生活,所以自己这一代的辛苦正是在没有路的地方披荆斩棘,以便让下一代沿着前人已踏出的坦途去享受全新的生活。这是一种多么令人肃然起敬的博大胸怀啊!依上述分析《故乡》,的主题思想也许这样表述更为准确:小说通过“我”回故乡的一段经历,深刻揭示了“我”与故乡的一切经过二十年的沧桑后产生的可悲隔膜,突出反映了当时半殖民地半封建社会的旧中国给人们带来的悲苦生活和精神重压。并热切希望下一代能过上全新的幸福生活。(作者单位:内蒙古锡盟民族财贸学校)(上接第14页)落日溶金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融合天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。元宵佳节,友伴相召,即使是“香车宝马”,也被诗人婉拒,此时作者所想到的不是及时行乐,而是在历经劫难后对世事难料、横祸随来的疑惧,作者不能不思念“中州盛日”“金瓯无缺”的旧时盛况,就连一向喜爱的酒都没有心绪喝了,此时此刻作者心中不仅有“把酒黄昏后”“、人比黄花瘦”的个人相思之苦,更有心中的亡国愁和对统治者“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休”的醉生梦死的厌恨,从而表现了深切的爱国主义情感。总之,在这一阶段,无论是乡愁、国愁、情愁都在作者的词中反映的真真切切,明明白白,和前两个时期相比,是真正的感人肺腑、令人销魂。这时作者词中的“酒”,已变成了排遣内心凄凉,抒发内心思乡愁绪的载体,从而勾勒出了一个忧国忧民、恋国思乡的愁妇形象。在中国几千年的文学史中,文学始终和酒有着不解之缘,酒是一种物质文化和精神文化的有机复合体,他在不同的作品中传达着不同的文化内涵。李清照词中的“酒”伴随了她坎坷的一生“,酒”烛照了李清照的人生轨迹,承载了她的自信、乐观、快乐、幸福、相思、悲凉、爱国的情感历程,从“酒”意象的解读中能品味出作品更多的神理意义。参考文献:1.王仲闻《李清照集校注》,人民出版社,1979年版.2.黄墨谷《重辑李清照集》,齐鲁出版社,1981年版.3.徐北文《李清照全集评注》,济南出版社,1990年版.4.济南市社会科学研究所编《李清照研究论文集》,中华书局出版社,1984年版.(作者单位:山东省临沂师范学院中文系)包含各类专业文献、行业资料、文学作品欣赏、中学教育、专业论文、外语学习资料、酒意诗情谁与共_李清照词中的_酒_意象赏析53等内容。
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