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贝多芬第五小提琴奏鸣曲 作品 op.24
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贝多芬小提琴奏鸣曲第五号作品24《春》小提琴乐谱
小提琴的谱子和钢琴的谱子都要。谢谢了！~
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有的有的,可是怎么给你呢?正好我们学校艺术节我们也要演诶~
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淘豆网网友近日为您收集整理了关于贝多芬小提琴奏鸣曲的风格及演奏——以《春天》、《克莱采》为例的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：贝多芬小提琴奏鸣曲的风格及演奏——以《春天》、《克莱采》为例 摘要本文选择了德国古典主义音乐的顶峰人物,欧洲浪漫主义音乐的伟大先驱者~路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven,)的10首小提琴奏鸣曲作为研究对象,具体内容主要分析他作于1801年的第五小提琴奏呜曲“春天”(Op.24),F大调和作于1803年的第九首小提琴奏鸣曲“克莱采”(Op.47),A大调。贝多芬的音乐给人以积极向上、不畏艰险、乐观自由的象征。通过对贝多芬的两首小提琴奏鸣曲的创作风格进行分析,结合自身演奏的经验,从运弓、揉弦、换把、指法等小提琴技巧方面进行研究,以便能更好地诠释这两部作品。全文共分三章,第一章:“贝多芬小提琴奏鸣曲的创作背景”,从作曲家的生平及第五、第九小提琴奏呜曲创作的社会历史背景等方面进行研究,全面地了解作曲家生活的环境。第二章:“作品的曲式结构特点及演奏技法的研究&详细分析每个乐章的曲式及特点,并在演奏技法上进行分析。第三章:“两首奏鸣曲的录音版本介绍与比较”,分析不同版本所带给我们不一样的音乐风格,聆听大师们对这两首作品的独(来源：淘豆网[/p-3170388.html])特演绎,为日后演奏这两部作品的同行提供一些借鉴和参考。被称为乐圣的贝多芬所创作的小提琴作品,大大拓宽了小提琴的表现力,成为音乐会的保留曲目、理论研究的对象、学习的教材,成为众多提琴家争相演奏的经典,也影响了后来的浪漫主义作曲家的创作。关键词:小提琴奏鸣曲;曲式结构;演奏技巧ABSTRACTIIllll I Illl IIll I Illl IIl\1 This choice of German classical music,the pinnacle of figure,the great pioneer ofEuropean Romantic Music…Ludwig van·Beethoven(Ludwig van Beethoven,1 770·1 827)of 10 violin sonatas as a research object,the specific mainly analysis he gave in 1 801 theFifth Vi(来源：淘豆网[/p-3170388.html])olin Sonata”Spring”(Op.24),F Major and the ninth in 1 803 for the first ViolinSonata’’KREUTZER”(Op.47).A flat major.Beethoven’S music gives a positive,optimistic symbol of freedom.By Beethoven’S Violin Sonata No.2 for analysis of thewriting bined with their own playing experience,from the bowing,Vibrato,change to,such as violin fingering techniques to study in order to better interpret thesetwo works.Full.text is divided into three chapters,the firs(来源：淘豆网[/p-3170388.html])t chapter:”Beethoven’SViolin Sonatacreative background”.from poser's 1ire and the fifth,ninth Violin Sonata creativeaspects of the social and historical background of prehensive understandingof poser living environment.Chapter II:”The Musical Structure of the workcharacteristics and playing techniques of the study”a detailed analysis of the musicalform and characteristics of each movement,and playing techniques on the analysis.Chapter III:”The t(来源：淘豆网[/p-3170388.html])wo sonatas recorded version of the introduction parison”,analysis of different versions give US a different style of music to listen to masters of thetwo songs a unique interpretation of the future performance of these two works to providepeer some references and reference.As called Le Saint positions of Beethoven's works,greatly expandedthe power of violin performance,ing the concert repertoire,theory,the object ofstudy,learning materials,a num(来源：淘豆网[/p-3170388.html])ber of peting to e a cl assicperformance,but also affect the posers of the 1ater creation.Key words:violin sonata musical structure performance skills目录弓I言…………………………“…·…………………………………………………···1第一章贝多芬小提琴奏鸣曲的创作背景…………………………………………2第一节海顿、莫扎特的创作对贝多芬小提琴奏鸣曲的影响…………………………2一、贝多芬小提琴奏鸣曲风格及特征概述…………………………………………3二、早期与日渐完善的小提琴奏鸣曲……………………………………………3三、中期(鼎盛期)的小提琴奏鸣曲…………………………………………………3四、后期的小提琴奏鸣曲…………………………………………………………3第二节第五、第九小提琴奏鸣曲相关背景………………………………………(来源：淘豆网[/p-3170388.html])……3一、身体与精神状况…………………………………………………………………4二、社会交往状况…………………………………………………………………4三、个人情感状况…………………………………………………………………4第二章两首奏鸣曲的曲式结构及演奏法的研究……………………………………4第一节第五小提琴奏鸣曲“春天&…………………………………………….4一、第一乐章………………………………………………………………………5二、第二乐章…………………00 0 Q 00………………………………………………6三、第三乐章………………………………………………………………………7四、第四乐章………………………………………………………………………8第二节第九小提琴奏鸣曲“克莱采”……………………………………………………8一、第一乐章………………………………………………………………………9二、第二乐章………………………………………………………………………10三、第三乐章………………………………………………(来源：淘豆网[/p-3170388.html])………………………11第三节两首作品演奏法的分析……………………………………………………13一、“春天”的演奏法………………………………………………………………13二、“克莱采”的演奏法……………………………………………………………15第三章两首奏鸣曲的录音版本介绍与比较………·0 0 00 D0………………………17一、格鲁米欧与哈丝姬尔…………………………………………………………17二、西崎崇子与简诺·扬多版本…………………………………………………17三、奥伊斯特拉赫与奥柏林版本………………………………………………….18四、穆特与奥克斯版本…………………………………………………………18第四章贝多芬的小提琴音乐创作对浪漫主义作曲家的影响……………………….19结论……DOO Q m O QO Bm OD……………………0 0 0 0 0…………………………0 0 0 0 D Q OOa…………20参考文献……………………………………………………………………………21攻(来源：淘豆网[/p-3170388.html])读学位期间的研究成果………………………………………………………………23致谢…·…………………………………………………………………………………··24学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明……………………………252引言一、写作缘由及意义引言路德维希·凡·贝多芬,德国作曲家,一生创作了大量音乐作品。其中,十首小提琴奏鸣曲被奉为小提琴音乐作品中的经典,十分具有代表性,是小提琴演奏者必须要研究、学习的曲目。历代小提琴大师都曾演绎过这些奏鸣曲,并且留下了很多珍贵的录音资料,为后辈研究学习提供了许多依据。如谢霖和鲁宾斯坦演奏的贝多芬小提琴奏鸣曲——《春天》、《克莱采》;梅纽因和肯普夫演奏的《春天》;穆特与拉姆博特·奥凯斯合作的《贝多芬小提琴奏鸣曲伞集》等这些音像资料中都对贝多芬的小提琴奏鸣曲进行了研究,并且对作品创作风格、写作背景、音乐构思及演奏手法(运弓、揉弦、速度、力度等)进行了深入的分析。作者从理论和实践两方面,试图进一步对贝多芬(来源：淘豆网[/p-3170388.html])的小提琴奏呜曲的音乐风格进行理解和把握。理论方面,以前人对贝多芬小提琴奏鸣曲的研究成果为基础,结合自身多年来的演奏经验,对其音乐风格及如何来演奏进行分类、归纳、综合。在实践方面,着重从演奏技法的角度入手,来揭示《春天》、《克莱采》这两首贝多芬小提琴奏鸣曲的代表作,所体现出的浪漫主义色彩,进而诠释小提琴音乐是如何从古典主义向浪漫主义过渡的。另外,把自己目前收集到的一些音响资料进行了比较,分析贝多芬在奏鸣曲方面所做的探索及对后人的影响,此研究具有着一定的理论意义和实践意义。国内外相关研究动态关于作曲家贝多芬这位音乐巨人,在许多史料和音乐书籍中都有明确的记载,为同后的研究提供了宝贵的资料。这些研究者所作的工作主要有以下几个方面:从史学的角度;阐述贝多芬在西方音乐史中所起到的承上启下作用,以及贝多芬为人类音乐的发展做出的重要贡献;从音乐的角度来分析贝多芬的作品等。前人的研究成果为我们的进一步研究提供了许多宝贵的资料和视角。对搜集到的研究成果进行梳理;美国著名的音乐学家保罗·亨利·朗(来源：淘豆网[/p-3170388.html])在《西方文明中的音乐》中有这样的评价:器乐在整个19世纪余下的时问的发展都是归功于贝多芬。1991年唯民著《贝多芬论》(译文集);1998年沈旋、王丹丹、梁晴著《西方音乐史学》上海音乐学院出版社;[美]耶胡迪·梅纽因著《梅纽因论小提琴》人民音乐出版社。这些著作都全面阐述了贝多芬音乐创作核心是自由、平等与博爱。期刊类:孙松青在1999年发表的《来自小提琴奏鸣曲“春”的灵感》一文中,对作品的音乐特点即统一连贯的四个乐章进行研究。张敏的《浅谈贝多芬奏鸣曲式展开部中的音乐发展手法》一文中,分析了贝多芬的展丌部,其音乐上的特点,是来源于曲式的形式和内容的统一。在能够表现斗争性的器乐奏鸣曲和交响乐中,青岛人学硕}毕业论文奏鸣曲式用来承载了表现斗争性的责任,重点是在奏鸣曲式的展开部中。让我们能够看到“乐圣&的音乐充满哲理性和斗争性。2004年罗曼·罗兰著李伟译《贝多芬传》对贝多芬所生活的历史背景、创作经历、创作思想、个性等方面进行了详细的研究。周明在《贝多芬小提琴奏鸣曲的音乐形象与艺术风格》中研究了奏鸣曲的音乐特点,揭示了贝多芬奏鸣曲的创作风格。本人收集到相关的硕士论文有:张炫《从贝多芬三首小提琴奏鸣曲看其风格的演变》山东师范大学,音乐学,2006年。杨瑞雪的贝多芬《春天奏呜曲》二重协作性分析及钢琴声部演奏研究,武汉音乐学院,音乐学,2009年。乐谱有:[德]贝多芬作曲,布兰登堡编订的贝多芬《小提琴奏鸣曲集》第一、二集人民音乐出版社,1997年10月版。在唱片中本人认为最出色的是德国小提琴家穆特的全套贝多芬小提琴奏呜曲,为传播贝多芬的音乐思想作出了巨大贡献。第一章贝多芬小提琴奏鸣曲创作的背景第一节海顿、莫扎特的创作对贝多芬小提琴奏鸣曲的影响说到贝多芬的小提琴作品,我们一定要提到18世纪晚期两位杰出的作曲家海顿(Franz Joseph Haydn,)和莫扎特(Woifgang AmadeusMozart,)。虽然海顿和莫扎特创作的重点不是小提琴奏鸣曲,但他们用天yJ‘般的音乐灵感,创作出美妙的小提琴音乐。贝多芬极大的发展了由海顿、莫扎特创立并发展起来的维也纳古典音乐的形式与风格。按照18世纪的惯例是在钢琴与小提琴奏呜曲中,小提琴是作为伴奏加上去的,但到了莫扎特作品KV296中,这两种乐器才有了平等的对待,把带有伴奏的小提琴奏鸣曲,转化为小提琴与钢琴的二重奏性质。莫扎特的这种钢琴与小提琴二重奏式的演奏风格,在贝多芬的十首小提琴奏鸣曲中得到了定型和发展,不论从音乐风格和技术上都产生了一种新的倾向那就是协奏曲风格的奏鸣曲。贝多芬在其小提琴奏鸣曲中,并不是简单的以小提琴为主体,钢琴来伴奏;而是采用平等对话的形式,两者交织进行、不分主次、共同完成美妙的音乐,这就是贝多芬小提琴奏鸣曲的特色。因而,我们在研究贝多芬小提琴奏鸣曲时,了解乐曲进行中的交替性、分清她们的角色就尤为重要了。贝多芬是将古典主义与浪漫主义巧妙地连接在了一起,把一个时代的理想融于自己的音乐艺术之中。他的创作虽然还保持着维也纳古典乐派的主体风格、在合乎逻辑的矛盾统一和严谨的结构比例中又有着自由、激情与超越的精神。这使他的音乐具有坚定的力量和高傲的气质,能唤醒人类的渴望,而这种渴望也『F是浪漫主义的本质所在。从他的小提琴奏鸣曲中,我们可以看到贝多芬的人生历程和创作风格,从而进一步探求精神内涵。2第一章贝多芬小提琴奏鸣曲的创作背景一、贝多芬小提琴奏鸣曲风格特征概述贝多芬共作有十首小提琴奏呜曲,前后用十五年的时间来完成。他的这种小提琴与钢琴在音乐中平等的模式,为日后的浪漫主义创作开辟了新的途径。他创作这十首小提琴奏鸣曲在时间和风格上可大致分为三个阶段:一、早期与日渐完善的小提琴奏呜曲第一至第三小提琴奏鸣曲(作品12号)完成于年间,1799年于维也纳出版,音乐的创作受海顿、莫扎特的影响,属于不成熟的作品。但此时的贝多芬的革新手法已经.孕育在其中。后来的第四奏鸣曲(作品23号)和第五奏鸣曲(作品24号),都是1800年所作,这两首作品非常优美,是献给弗里斯伯爵(Moritz yon Fries )的,属于早期到中期的过渡期。这时的贝多芬力求创造出自己的艺术风格,丌始追求新的音乐理念。其中被人们所熟知的经典之作是《F大调第五奏鸣曲》,又叫“春天奏鸣曲&。二、中期(鼎盛期)的小提琴奏鸣曲这一时期作品包括第六至第九奏呜曲。第六、第七和第八奏鸣曲(作品30号),是献给俄困沙皇亚历山大一世的,三首完成是1802年,于1803年发表。这是贝多芬创作的鼎盛期,他表现出巨人般的创作才能:写m了许多优秀的经典作品,最具代表性的《A大调第九小提琴奏鸣曲》(又名《“克莱采”奏鸣曲》,作品47号)作于1803年,贝多芬在乐曲力度和音色对比程度上较之前有了大幅的加强,音乐形象对比更为强烈,演奏技巧也更加复杂,将小提琴奏鸣曲这一音乐体裁的创作推向了新的高峰。三、后期的小提琴奏鸣曲第十奏鸣曲(作品96号)写于1812年。音乐评论家认为这首作品是贝多芬的完美之作。贝多芬多变的音乐形式在这部作品中得到极大程度的体现,全曲四个乐章洋溢着轻盈与美好,体现了贝多芬晚年的豁达和爽朗。这十首小提琴奏鸣曲相互关联,体现了贝多芬十五年的人生()。他的作品感情丰富,音乐语言纯朴,结构清晰明了。贝多芬的小提琴音乐扫清了前人与轻浮有关的痕迹,旋律在他手中重新恢复了天然和纯朴。第二节第五、第九小提琴奏鸣曲的创作背景一、身体与精神状况通过保存下的一些信件和日记,我们能了解到这一时期贝多芬的身体和精神状况。其中一封信是 R写给他老朋友弗兰茨·格哈德·魏格勒的。青岛人学硕卜毕业论文信中提到可恶的恶魔,在吞噬着他的健康,似乎要停止他前进的车轮。因为听力障碍,没办法再参加任何社交活动,无法对人说话。耳聋对于一个音乐家来说是致命的打击。我们可以看到言语间混杂着贝多芬无尽的痛苦与挣扎,反映了他内心的冲突与矛盾。二、社会交往状况贝多芬最为烦恼的就是社交问题。耳聋使他和外界有了障碍,他无法听到别人的谈话,更不可能做出适当的反映,这让他感到很难堪,于是就把自己封锁起来避免与外界的接触,唯有在音乐创作中去找到自我。作为一个音乐大师,人们仰慕他的不仅是他的演技,更重要的是他的个人魅力。顽强的贝多芬在社交场上就变得更加沉默与孤傲。三、个人感情状况虽然贝多芬从来不缺女性朋友,但可能涉及到婚姻的并不多。这个时期,他认识了一个爱他并且他也深爱着的姑娘,使他在很大程度上缓解了身体和心灵的苦痛。但是这段感情并没有维持多久,他又再次蒙受了失恋的打击。在肉体和精神的痛苦笼罩下,过着孤独惨淡的人生。但他没有颓废,而是更加昂起头用音乐与命运作斗争。通过以上三点的分析,我们大致了解了贝多芬那段时间所经历的身体状况、社交状况与情感状况。我们很难想象,贝多芬是在何等痛苦的人生经历下依旧坚强乐观的创作出第五小提琴奏鸣曲那到处充满温暖、积极向上的美好。经过第六到第八小提琴奏鸣曲的摸索和发展,达到第九小提琴奏呜曲最高峰,显示出贝多芬独有的人格魅力。第二章两首奏鸣曲的曲式结构及演奏法的研究第一节第五小提琴奏鸣曲“春天&第五首小提琴奏鸣曲(0p.24),F大调,作于1801年,这是贝多芬著名的小提琴奏鸣曲。标题“春天”是出版商加上去的。在这十首小提琴奏鸣曲中,“春天&是最为女性化也是最好听的一首。在这首作品中,贝多芬打破了三个乐章结构的局限,在中间加入一个谐谑曲乐章,这样从开始的快板乐章到最后的回旋曲乐章问内容就更为丰富,结构更加有机化;同时体现了一种整体与局部相统一的结构思维,使音乐成为一个有机的统一体。一、第一乐章奏鸣曲式,快板,F大调,4/4拍。4第二章两首奏呜曲的曲式结构及演奏法的研究图示如下:呈示部奏鸣曲式展丌部再现部 Coda主部连接部副部结束部引出再现小节:(1-25)(26—38)(3争一70)(7l一87)调式:G G-c—C C-F—C—F d_bB—b—f—C—g—F F-bB-c-C-F F呈示部(第1-86小节):主部(第1-25小节)的第一主题由小提琴奏出,二分音符和十六分音符的回音音型构成的旋律线条,如春风般的情绪,洋溢着幸福和甜蜜,段末结束在F大调完满终止;接下来的主题是在钢琴上的呈示,小提琴用琶音音型为其伴奏,并向属方向扩充,最后结束在F大调的属和弦。呈示部主题欢快富有青春活力。人们可以在旋律中闻到春天的温暖气息。著名音乐评论家罗曼·罗兰曾把这个主题比作了春神在微笑。如谱例1:连接部(第26-38小节)由主部材料发展而成,调性到G大调,5青岛人学硕士毕业论文为副部出现做属准备。副部(第39—70小节)主题在C大调上果断地奏出,具有青春的朝气。带有装饰音的二分音符和顿音的四分音符下行构成的旋律线条,与主部主题对比鲜明。谱例2外柔内刚加上同主音小调上的小提琴与钢琴的对答,成为副部主题的主要特色。结束部(第70—87小节)使用新材料,在F大调属方向连续音阶式旋律交替后回到F大调的主和弦。^ , 分 p—、、^ 一. 产1◆一, _一JO&' 一·al r _I t r i- _.一一^h 。 1。r ih—i r Il Ld L l F严一一j}罔一{固”F。l I d I I一一一-矿一甘生--‘j·-L Io i—I I]刨叫一一◆一一一---●●--。—~ 一I‘I■●_ I一■●l/、I _【 I _ l I,h - 一一 hJ i I drr hal'1 矿—l _ “ I蛐时多善考整个呈示部反复一次,结尾转到了d小调的属和弦上,引出展开部。展开部(第88—12l小节):通过主部主题材料发展而来的四小节的连接进入到展开部分。展丌部规模不大,主要是对副部主题材料进行发展,经过的调性分别为:A—“B—b—f_——G—c—g—d——a——F。最后在8小节A与#G音的十六分音符的反复进行中过渡到再现部。再现部(第124-232小节):部分出现变化,部先是钢琴奏主旋律,两种乐器通过相互模仿,相互配合,极具亲和性。连接部变化发展过渡到了F大调的属和弦上。副部由F大调开始,在同主音小调交替进行中结束在F大调的完全终止上,实现调性的回归。尾声(第233—247小节):发展了主部主题,巩固了主题形象,使人们再次感受青春的萌动,领略“春神&的美丽。二、第二乐章6播放器加载中，请稍候...
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贝多芬小提琴奏鸣曲的风格及演奏——以《春天》、《克莱采》为例 摘要本文选择了德国古典主义音乐的顶峰人物,欧洲浪漫主义音乐的伟大先驱者~路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven,)的10首小提琴奏鸣曲作为研究对象,具体内容主要分析他作于1801年的第五小提琴奏呜曲“春天”(Op.24),F大调和作于1803...
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贝多芬春天奏鸣曲歌词和介绍:
贝多芬的第5号F大调小提琴奏鸣曲（作品24号），通常也被称作《春天奏鸣曲》（the Spring Sonata），出版于1801年。一般认为是由于此曲第一乐章所荡漾的青春气息，被人们恰当地称为《春天奏鸣曲》。 乐曲的四个乐章为： 1. Allegro 2. Adagio molto espressivo 3. Scherzo: Allegro molto 4. Rondo: Allegro ma non troppo && [第一乐章]第一乐章《春天奏鸣曲》写于1800年左右，是贝多芬早期阶段的创作，由于此曲第一乐章所荡漾的青春气息，被人们恰当地称为&春天奏鸣曲&。尽管这首乐曲写于贝多芬的早期，但与海顿、莫扎特的真正古典主义音乐相比还是不一样，它充满自信乐观的精神信念，表达了成长起来的中产阶级的思想感情和精神风貌，这首奏鸣曲一共有四个乐章，第一乐章为奏鸣曲式快板乐章。第一乐章一开始，小提琴奏出了器乐化的抒情歌唱主题，这是这首奏鸣曲中最著名的一个主题，一股春风顿时扑面而来，使人心旷神怡： 经过一个远关系调的简短连接部以后，进入副部主题。这是对青春年华的另一侧面的刻画，这段主题与第一主题形成对比，它充满蓬勃的朝气，刚健和充满生机，具有不可阻止的动力性。副部也同样被钢琴紧接过来重复了一遍。 展开部比较短小，同贝多芬中期创作比较没有多少戏剧冲突和复杂曲折的调性变化。再现时与呈示部主题出现的顺序交换了，最先有钢琴奏出主题旋律，然后由小提琴重复。比较特别的是再现的和声不是通常的属和弦到主和弦，而是以一个F大调的中音大三和弦引导出主和弦。 第二乐章是一个慢板乐章，比较简单的三部曲式结构，但有一个比较长的结束段。慢板旋律先由钢琴演奏，小提琴与之亲昵对话，小提琴虽然只用了很简单的音型，但与钢琴的二重唱效果极佳。 第三乐章为谐谑曲。这是一个复三部曲式，每一个部分又分为两段。开始的主题由钢琴奏出，活跃和充满弹性的节奏。 三声中部改变了前面断断续续的节奏，以连续不断的快速流动音型与第一段形成对比。 第三段以da capo 形式原样重复了第一段。 第四乐章是一个回旋奏鸣曲乐章，结构为A-B-A-C-A-B-A，一共有三个主题。第一个主题首先在钢琴上奏出，这段旋律情绪活泼，由三个向下的模进环节组成： 第一主题的最后一次出现时进行了变奏处理，首先是钢琴的变奏，使用了很富于钢琴化的音型，使旋律隐隐约约，但可以分辨；然后是小提琴的变奏，小提琴变奏主要在节奏上突出了附点特征。整个奏鸣曲最后在钢琴与小提琴的对话中愉快的结束。
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