一、学堂乐歌 1、定义：学堂乐歌是清代明初时期随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐（当时称唱歌或乐歌）课或为学堂 歌唱而编创的歌曲。 2、学堂乐歌的内容：①反映人民要求“富国强兵”“抵御外侮”爱国思想的； 《何日醒》 ） 、 （ ②歌颂推翻帝制，建立共和国新’政的胜利的歌曲； 《革命军》 ） （ ③配合向中小学生进行“军国民教育”的军歌； 《出征》 ） （ ④呼吁妇女解放
、鼓吹男女平等的； 《勉女权》 ） （ ⑤鼓吹学习新文化、倡导除去旧习俗、树立新风气，宣传学习科学文明，反对封建迷信旧习俗的； ⑥少儿乐歌，向儿童进行思想和知识教育的； 《勉学》《赛船》《春游》《送别》 ） （ 、 、 、 ⑦鼓吹忠君、尊孔等封建传统伦理道德的歌曲。 《尊孔》 ） （ ★ 沈心工（）,学堂乐歌作者、音乐教育家。原名沈庆鸿，笔名心工，上海人，我国最早编写乐歌教材的作者之 一。1902 年赴日本学习，考察，并与曾志创办“音乐讲习会” ，1903 年回国。 沈心工是我国最早对中小学及学前儿童特点编写音 乐教科书的音乐家。 代表作品：歌曲集――1904 年《学校唱歌集》 （共三集） ，辛亥革命后又陆续出版《重编学校唱歌集》 （共六集）《民国唱歌集》 ， （共四集） 和《心工唱歌集》等。 儿童歌曲――《体操――兵操》 （又《男儿志气高》 ，创作与 1902 年，是他留学日本期间的处女作，也是中国第一首 填词歌曲 ）《铁匠》《竹马》等。 、 、 宣传资产阶级民主主义和爱国思想――《何日醒》《革命军》《美哉中华》 、 、 自己的创作――《革命必先革人心》《军人的枪弹》《黄河》 、 、 《采莲曲》《今虞琴社社歌》《辍悼歌》 、 、 ★ 李叔同（） ，学堂乐歌作者，音乐家、美术教育家、早期话剧活动家。原名文涛，又名岸，字叔同，随着思想及环境变 化而启用的名号甚多，如李哀、李岸、李息、息霜、弘一等 250 有余。 李叔同多才多艺、诗文、词曲、话剧、绘画、书法、篆刻 无所不能。绘画上擅长木炭素描、油画、水彩画、中国画、广告、木刻等。他是中国油画、广告画、和木刻的先驱之一。 1906 年在日本编印出版中国第一份音乐期刊《音乐小杂志》 ；同年，与曾孝谷、欧阳予倩等在日本创立我国最早的话剧演 出团体“春柳社” ，并在次年 2 月公演话剧《茶花女》中扮演主角，是中国话剧史上饰演茶花女的第一人。 1911 年毕业回国，曾任《太平洋报》文艺编辑。 1918 年在杭州虎跑寺出家，法名演音，号弘一。 代表作品：歌曲集――《国学唱歌集》《李叔同歌曲集》 、 歌曲――《祖国歌》《出军歌》《春景》《送别》《西湖》《归燕》《采莲》《秋夜》《隋堤柳》 、 、 、 、 、 、 、 、 自己创作――《春游》 （三声部合唱，我国最早的合唱作品）《留别》《早秋》 、 、 《浙江省立第一师范学校校歌》《南京高等师范学校校歌》《厦门第一届运动大会歌》 、 、3、学堂乐歌的形式：齐唱曲（ “单音歌曲”、合唱曲（ ） “复音歌曲”，这两类大多是根据现成格调填以新词而编成。 ） 4、曲调的来源： ①歌调多取材于日本歌曲； 《中国男儿》《革命军》《勉女权》 ） （ 、 、 ②选自欧美的歌曲填词； 《春游》《拉纤行》 ） （ 、 ③我国音乐家自己创作； （华航琛《上课》 、沈心工《采茶歌》 ） ④同一个曲调被填以不同歌词； ⑤同一个词被填以不同的曲调。 5、代表人物： 在学堂乐歌的发展过程中，最有贡献和影响的是沈心工，李叔同等音乐家。此外，像曾志，李华萱等人也是这一时期具有 代表性的启蒙音乐家。《送别》原名《故人送别》 ，是电影《城南旧事》的主题歌。 6、学堂乐歌发展经历的三个阶段：①辛亥革命以前将近 10 年 ②辛亥革命以后将近 10 年 ③五四运动以后至抗日战争爆发以前 7、学堂乐歌的历史意义： 学堂乐歌是中国近代音乐史上出现的新生事物，它的兴起对我国“新音乐”运动 的兴起与发展具有重要意义。它不仅对社会改革发挥了一定的宣传教育工作，而且对于我国近代音乐文化的发展产生了深远的影 响。 学堂乐歌的传唱和以乐歌为主的学校教育，向中国大众尤其是学生开始较系统地输入了西方音乐知识。不仅介绍了欧洲和日 本的各种歌曲体裁，而且使许多新体裁和音调为我国人民所熟悉和接受，并逐渐成为我国近代音乐的构成因素，通过学堂乐歌的 传唱，群众歌咏方式成为中国人民音乐生活的组成部分。不仅如此，学堂乐歌还对“五四运动”以后中国现代群众歌曲创作和专 业创作产生了不容忽视的影响，在中国人民为争取解放的斗争中发挥着战斗作用。 二、传统音乐 传统音乐：一般是指世代相传、具有民族特色的本土音乐。包括戏曲音乐、说唱音乐、歌舞音乐、器乐以及根据这些艺术传统新创作 的音乐。 近代传统音乐发展的两种类型：① 吸收新文化、新音乐的成分，对传统音乐形式、构成有较多改进、创新，从而有较大发展着。 ② 保持传统音乐原貌而没有改革者。 近代传统音乐职业化的主要表现：① 大量发源于农村的传统音乐流入城市立足、发展 ② 各种民间职业、半职业团体的增多、扩大，表演艺术水平的提高③ 已有传统音乐的成熟和传统音乐的新发展 ④ 适应传统艺术的市镇接受者――市民的需要改革艺术 ⑤ 吸收新文化成分 ⑥ 传统音乐低俗化发展三、戏曲音乐 京剧四大名旦――梅兰芳 程砚秋 四大须生――余叔岩 武 花 生――杨小楼 脸――郝寿臣 言菊朋 尚小云 荀慧生代表作品： 《梁祝哀史》 《山河恋》 《寒夜曲》 特点：①语音采自浙江官话及中州音韵； ②唱腔音乐发展为四句式的基本调，并且形成慢板、中板、快板、等板式； ③生腔与旦腔出现了多个流派 ④伴奏以二胡、琵琶为主，中西乐器兼采。 6、楚剧，形成于民国初年的花鼓类戏曲。 五、民歌与民间歌舞 1、民歌――形式简朴的民间艺术体裁，绝大部分一直保留着自生自灭的状态在民间流传。 同各地广大群众的生活、习俗及方言等保持非常密切的联系，是民间艺术题材 中反映现实生活各个方面最及时、广泛、直接的一种艺术品种。 2、城市小调――辛亥革命以来，五四运动前后，在我国广大城乡涌现出的及时反映现实生活的新的城市小曲。 3、民间歌舞――种类：秧歌、花鼓、花灯、采茶 表演形式：载歌载舞、歌舞并重，有着浓郁的乡土气息和民间生活情趣。 ①有以歌伴舞者，也有用器乐伴舞者：汉族的龙舞、狮舞，维吾尔族的手鼓舞 ②自奏乐器为舞蹈伴奏：苗族芦笙舞，藏族弦子舞，彝族的跳月 特点：近代民间歌舞大多在节日和喜庆之时表演，大多是助兴式或竞赛性的群众性表演； 是长期流传下来的传统歌舞，风格以粗犷、质朴、通俗、明快为突出特征。 六、传统器乐 1、民间器乐社团――天韵社（1911 年） 、大同乐会（1920 年） 、今虞琴社（1934 年） 这些社团属于传统器乐爱好者的业余组织。 大同乐会的柳尧章等人把《夕阳箫鼓》改编成合奏曲《春江花月夜》 2、传统器乐地方性乐种――江南丝竹、广东音乐、弦管、汉乐、北方吹歌 ☆ 江南丝竹――原先流行于苏南、浙江一带，后扩大影响，称为全国著名的乐种。 有结社合乐的传统，如“钧天集”“清平集”“雅歌集”等社团，在 、 、 传播江南丝竹乐曲、培养演奏人才、发展乐种艺术方面都做出了有益的工作。 代表作品： 《春绿江南》《紫竹调》《寒江残雪》等。 、 、 ☆ 广东音乐――最初流行于广州，开始采用粤胡（后称高胡）主奏，辅以扬琴、秦琴的“三件头”为主的形式。 作品：吕文成《平湖秋月》 《步步高》 严老烈《旱天雷》 《连环扣》 ☆ 弦管――弦乐器、管乐器；歌吹弹唱 弦管在近代的发展十分显著，以“指谱”最为艺人们所重视。 “指” ，就是指套； “谱” ，就是谱套，是纯粹的器乐合奏套曲。高庆奎马连良南方以周信芳为代表的“麒派”和欧阳予倩领导的“南通伶工学社”的影响为著。 1、梅兰芳（）江苏泰州人， “京剧表演大师” ，又名梅鹤鸣，字宛华。 贡献：①提高了京剧剧本文学的水平，依靠一些文人编写剧本 ②上演了《邓霞姑》等时装新戏和《洛神》 《黛玉葬花》等古装新戏 ③使花旦与青衣融合为一体，新创了“花衫”新行当 ④发展、创造了雍容华贵的梅派唱腔 ⑤对京剧伴奏音乐也有改革 ⑥曾赴美国、苏联演出，为中国传统艺术赢得了极其崇高的国际声誉 （世界三大艺术体系：苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特、中国的梅兰芳） 2、程砚秋（）满族，北京人。 贡献：①30 年代筹组“中国戏曲音乐院” ，并担任北平分院院长 ②编演了爱国民主、反对不易战争的《荒山泪》《春闺梦》等新戏 、 ③提出“以腔就字”的创腔原则和“声、情、美 、永”的演唱要求等 ④广泛地向其他戏曲、说唱学习，也向西洋音乐学习，创造了委婉幽咽而又慷慨刚劲的“程派”唱腔 3、周信芳（）浙江慈溪人。 贡献：①编演了《宋教仁》 《学拳打金刚》等反帝反封建的时装新戏和新历史剧 ②曾参加“南国社”的进步戏剧活动 ③主张兼各派之长，注意音乐与语言的结合，对节奏、力度、吐字、气息等刻意处理，创造了质朴刚健、顿挫有度的“麒 派”唱腔。 4、评剧，于 1910 年由河北莲花落子与东北的“蹦蹦”合流而成。 代表人物：新凤霞 成兆才 花莲舫 李金顺 白玉霜代表作品： 《杨三姐告状》 《花为媒》 5、越剧，发源于古越国所在地浙江嵊县一带，它最初是男演员组成的“的笃班” ，1921 年改称“绍兴文戏” ，是男班的黄金时期，1936 年后，女班盛行于浙江、上海， 时称“女子文戏” ，约在此时，开始用“越剧”之名。 代表人物：袁雪芬、傅全香、尹桂芳、筱丹桂3、华彦钧（） ，又称“阿炳”或“瞎子阿炳” 民间著名的音乐家，江苏无锡人。道士之子，幼年丧母，25 岁双目失明，以 ， 卖唱、奏乐为生。他精通各种民族乐器，尤以二胡、琵琶的演奏造诣最高，却为生活所迫沦为街头流浪艺人，饱受苦难。敌 伪时期，阿炳曾不顾敌伪暴力在群众中演唱抗日新闻。解放后，党和政府曾计划录制他的演奏曲目，但只初步录了 6 首，他 既于 1950 年病故。他的作品渗透着传统音乐的精髓，表达了他刚直不阿的性格以及对现实生活的深刻感受。 代表作品： 二胡曲――《二泉映月》《听松》《寒春风曲》 、 、 琵琶曲――《大浪淘沙》 《昭君出塞》 《龙船》 七、声乐 近代声乐在发展历程中经历了两个音乐潮流的洗礼：学校音乐和抗日救亡歌咏。 抗日救亡歌咏特点：①数量多 ②题材集中 ③创作速度快 （3）1943 年，刘炽 编曲的《翻身道情》根据“陕北道情”音乐改编，富有特色的拖腔、浓烈的西北说唱风格与戏曲式的唱腔融为一 体，使这支改编歌曲具有十分洒脱、爽朗和鲜明的艺术色彩。 创作的群众歌曲①“五四”时期：萧友梅根据古诗作曲的《卿云歌》 ，赵元任《劳动歌》等。 ②抗日救亡时期： 田汉作词，聂耳作曲的《毕业歌》 （1934）《义勇军进行曲》 、 （1935） 百灵作词，聂耳作曲的《码头工人歌》 （1934） 孙师毅作词，聂耳作曲的《开路先锋》 （1934） 任光作曲，安娥作词的《渔光曲》 （1934） 塞克词，冼星海曲的《救亡歌》 （1936） 赵启海词，冼星海曲《到敌人后方去》 桂涛词，冼星海曲的《在太行山上》 （1938） 张寒晖作词作曲《松花江上》 （1936） 麦新 词曲的《大刀进行曲》 （1937） 贺绿汀 词曲的《游击队歌》 （1937） 潘孑农作词，刘雪庵作曲的《长城谣》 ③ 全面抗战爆发后的群众歌曲创作 凯丰词，吕骥曲《抗日军政大学校歌》 先珂词，冼星海曲《游击军》 公木词，郑律成曲《八路军军歌》《八路军进行曲》 、 陈毅词，何士德曲《新四军军歌》 李伟作词作曲《行军小唱》 《八路军军歌》→《中国人民解放军进行曲》→《中国人民解放军军歌》 马可词曲《咱们工人有力量》 曹火星词曲《没有共产党就没有新中国》 ④儿童歌曲的创作――安娥词，聂耳曲《卖报歌》1933 麦新词，冼星海曲《只怕不抵抗》1937 方冰词，李劫夫曲《歌唱二小放牛郎》1942④作品流传广 ⑤小型为主 1、群众歌曲――是为大众歌唱而创作的歌曲。内容多与政治、社会活动有关，常在群众性活动中演唱。 音乐结构：以简单、小型者居多，音域不太宽，多采用齐唱或简易合唱的形式。 （1） ① 填词的群众歌曲 由外国歌曲填词的歌曲 沈心工的《竹马》 （根据日本旧军歌《马号进行曲》填词） 李叔同的《送别》 （用美国奥德维《梦见家乡和老母》填词） ② 20 年代，在工农运动和军队中出现了许多填词配曲的反帝爱国歌曲， 用《孟姜女》调填配的《五卅运动》 用《苏武牧羊调》填配的《救国歌》等。 ③《共产儿童团歌》根据苏联少先队歌曲《在篝火旁》的部分曲调填词而成。 这类歌曲的特点：坚定的节奏，昂扬的旋律，具有鲜明的斗争气质。 ④ 30-40 年代优秀的填词名作： 根据美国歌曲《约翰?布朗的遗体》填词的《团结就是力量》 ； 根据《跌倒算什么》的曲调填词的《坐牢算什么》 ； 安波 根据陕北民歌填词的《怎么办》《拥军花鼓》 、 ； 张寒晖 用陇东民歌填词的《军民大生产》 （又名《边区十唱》； ） （2） 改编的群众歌曲 田汉词，张曙编曲的《芦沟问答》 张鲁 根据陕北民歌《闪扁担》调改编的《有吃有穿》 多首连套的新形式，如阮章竞 用山西秧歌《苦伶仃》《交城山》《卖炒土》和《大挑菜》改编而成的《妇女自由歌》 、 、2、独唱歌曲 独唱歌曲是代表歌曲创作艺术水平的主要部类。代表作曲家有 萧友梅、赵元任、青主、黄自、聂耳、吕骥、张寒晖、刘雪庵、 张曙、冼星海、贺绿汀、马可等。 四部 四部 作品名称 《问》 《教我如何不想他》 《我住长江头》 《玫瑰三愿》 《花非花》 《铁蹄下的歌女》 《新编“九一八”小调》 《松花江上》 《长城遥》 《故乡》 《日落西山》 《赶豺狼》 《丈夫去当兵》 《延安颂》 《嘉陵江上》 《黄河颂》 《南泥湾》 《红豆词》 曲作者 萧友梅 赵元任 青主 黄自 黄自 聂耳 吕骥 张寒晖 刘雪庵 陆华柏 张曙 张曙 张曙 郑律成 贺绿汀 冼星海 马可 刘雪庵 词作者 易韦斋 刘半农 [宋] 李之仪 龙七 [唐] 白居易 许幸子 崔嵬（wei） 张寒晖 潘孑(jie)农 张帆 田汉 田汉 老舍 莫耶 端木蕻(hong) 光未然 贺敬之 [清] 曹雪芹 创作年代 1922 年 1926 年 1930 年 1932 年 1933 年 1934 年 1935 年 1936 年 1937 年 1937 年 1937 年 1938 年 1938 年 1938 年 1939 年 1939 年 1934 年 1943 年《海韵》 《抗敌歌》 《旗正飘飘》 《救国军歌》赵元任 黄自 黄自 冼星海 冼星海 冼星海 冼星海 贺绿汀 贺绿汀 郑律成徐志摩 黄自、韦瀚章 韦瀚章 塞克 赵启海 桂涛声 光未然 贺绿汀 田汉 公木1927 年 1931 年 1932 年 1936 年 1938 年 1938 年 1939 年 1937 年 1939 年 1939 年二部《到敌人后方去》 二部 《在太行山上》 轮唱 四部 《保卫黄河》 《游击队歌》四部无伴奏《垦春泥》 《八路军大合唱》郑律成的《八路军大合唱》中的《八路军军歌》和《八路军进行曲》曾在人民军队中广为流传。后者在解放战争中更名为《中国人 民解放军进行曲》 。 大型声乐创作，较早者有黄自的清唱剧《长恨歌》 （1932 年，韦瀚章词）等， 《长恨歌》是我国第一部清唱剧，它的创作对其以 后这一体裁的创作有重要影响。 4、电影、戏剧歌曲 话剧自“五四”以来，电影从 30 年代开始在中国文艺生活中占居重要地位。话剧加唱、 电影配乐的形式，也随着这些艺术的发展日益为人们所重视。 30 年代冼星海为田汉的话剧《复活》而写的《茫茫的西伯利亚》 ； 聂耳为田汉的话剧《回春之曲》而写的《梅娘曲》《告别南洋》《春回来了》 、 、 。 30―40 年代是中国有声电影初创，电影歌曲迅速流传，电影中的独唱歌曲也成为广为流传的一类独唱曲。这一时期，对电影歌曲作 出重要贡献的有：聂耳、仁光、冼星海、贺绿汀等，沙梅、黄自、吕骥、舒模、江定仙、夏之秋等音乐家也写了不少好的电影歌曲。 聂耳为舞台剧《饥饿线》而写的《饥饿交迫之歌》等。 仁光曲、安娥词为电影《渔光曲》谱写的同名主题歌《渔光曲》 。3、合唱歌曲 中国的多声部合唱歌曲创作约从清末民初开始陆续面世。李叔同的三声部合唱《春游》是其中最具代表性的作品，是我国最早的 一部三声部合唱歌曲。代表作曲家有李叔同、萧友梅、赵元任、黄自、冼星海、贺绿汀、郑律成、马可等。 作品名称 三部合唱 四部 《春游》 曲作者 李叔同 萧友梅 词作者 李叔同 [唐] 张若虚 创作年代 1913 年 1929 年聂耳在电影歌曲创作中的成就十分突出，他为《风云儿女》《大路》《桃李劫》等 8 部电影写了近 20 首歌曲，电影歌曲是聂耳音 、 、 乐创作的主要类型。 冼星海于 1935 年起投入电影音乐的创作，他为《夜半歌声》作同名主题歌，田汉词。 该曲深刻地表现了被毁容、迫害而不得不隐匿藏身的青年的愤怒、抗争和冲天怨气，是 30 年代电影歌曲中杰出的独唱曲。 贺绿汀在近代电影音乐创作中有重要的历史地位，他为《乡愁》《十字街头》《马路天使》《都市风光》《胜利进行军》《青年中 、 、 、 、 、《春江花月夜》国》《春到人间》等 20 余部电影创作了歌曲。产生较大影响的有《神女》《新中国》《秋水伊人》《春天里》《四季歌》《天涯歌女》 、 、 、 、 、 、 等。 七、作曲家与作曲家群 1、萧友梅（）音乐教育家、作曲家。字雪鹏，号思鹤。广东中山人。1901 年去 日本学习教育及钢琴，并于 1906 年加入“同盟会” 1927 年在蔡元培等人的支 。 持下在上海创办中国第一所音乐院――国立音乐院，该院的建立标志着我国音乐 高等教育的开始。1929 年奉命改为“国立音乐专科学校”简称，国立音专，萧任校 长。他被誉为“中国近代音乐教育的宗师” 。 代表作品：歌曲： 《问》 《南飞之雁语》 （均是易韦斋词）《 、“五四”纪念爱国歌》 《卿云歌》 合唱歌曲――《春江花月夜》 ； 管弦乐曲――《新霓裳羽衣舞》 ； 大提琴曲――《秋思》 ； 弦乐四重奏――《小夜曲》 （中国第一部重奏作品） ； 主要著作《中西音乐的比较研究》《中国历代音乐沿革概略》 编写教材《钢琴教科书》《和声学》《普通乐学》等。 、 ， 、 、 2、赵元任（）中国著名语言学家、作曲家。字宣仲，又字宜重，江苏常州人。 中国语言科学的创始人，被称为“汉语言学之父”“罕见的通才”“一个文艺复兴式的智者” 。 、 。 清华“四大导师” ：赵元任、梁启超、王国维、陈寅恪。 代表作品：主要著作――《国语新诗韵》《现代吴语的研究》 、 ； 歌集――《新诗歌集》《儿童节歌曲集》《赵元任音乐作品全集》 、 、 ； 歌曲――《劳动歌》《买布谣》 、 （刘大白词）《教我如何不想他》 、 （刘半农词） 。 合唱――《海韵》 。 [中国第一位女性院长――杨步伟（赵元任之妻）]郭沫若曾赞誉聂耳是“中国革命之号角” 1931 年考入黎锦晖主办的明月歌舞团。 。 代表作品：歌曲――《义勇军进行曲》《毕业歌》《大路歌》《码头工人歌》《铁蹄下的歌女》 、 、 、 、 （影片《风云儿女》、 ）《塞外村女》 （影片《逃亡》、 ）《梅娘曲》《卖报歌》等。 、 歌剧――《扬子江暴风雨》 ； 民族器乐曲――《金蛇狂舞》《翠湖春晓》等 4 首。 、 《义勇军进行曲》 1949 年 9 月中国人民政治协商会议第一届全体会议确定为代国歌； 在 1982 年 12 月中华人民共和国第五届全国人 民代表大会第五次全体会议确定为中华人民共和国国歌。 聂耳群众歌曲创作的特征： ① 非方整性的曲体结构； ② 丰富、多变的句式；③ 突出地使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神； ④ 巧用休止。 他的作品大多生动的反映了工人阶级的苦难，表现了他们的愤恨和反抗，同时，这些作品也充满了力量、信心、毅力和乐观的 气质。4、青主（） 原名廖尚果，又名黎青，黎青主。音乐理论家，作曲家。1912 年留学德国，入柏林大学法学系，见习钢琴和作 曲理论，1920 年获法学博士学位。1922 年回国参加国民革命。主要作品有《我住长江头》《大江东去》《清歌集》等。 、 、5、冼星海（）广东番禺人，音乐家。早年曾入北平艺术专门学校和上海国立音乐学院学习音乐，后赴法国巴黎学习小提琴 和理论作曲。1935 年回国在上海，武汉等地抗日救亡歌咏运动。1938 年冬到延安；任延安鲁迅艺术学院音乐系主任。1940 年被送望苏联，1945 年病逝于莫斯科。冼星海作有歌曲数百首（现存 250 首） ，大合唱 4 部、歌剧 1 部、交响曲 2 部、管弦乐曲 4 部、狂想曲 1 部以及小提琴、 钢琴等乐器独奏、重奏曲多首。他是近代声乐创作中最多产、高成功率的作曲家，逝世后被誉为“人民音乐家” 。介绍合唱曲《海韵》 《海韵》合唱歌曲。女声独唱和混声合唱、徐志摩诗，赵元任曲。作于 1927 年，收入 1928 年的《新诗歌集》 。歌词以优美 抒情又带有感伤的笔调，写一位渴望自由的少女，不愿回到家里，不怕大海风浪，暮色苍茫中独自在海滩徘徊、歌舞，最后被波 涛吞没。歌曲通过合唱、女高音独唱和钢琴伴奏，表现了作为旁观者的“诗翁” ，女郎和大海三种不同形象，它们各以不同的主 导主题作基础，随着情节的发展逐渐展开，较好地发挥了合唱的艺术效果。在旋律和声等方面，作者都作了有意义的“中国化” 实验，作品发表后，不少合唱团常在音乐会中演出，是我国早期的一部有代表性的大型合唱作品。 代表作品：歌曲――《游击军》《在太行山上》《到敌人后方去》《夜半歌声》《黄河之恋》《救国军歌》等。 、 、 、 、 、 合唱――《黄河大合唱》《生产大合唱》《九一八大合唱》《牺盟大合唱》 、 、 、 歌剧――《军民进行曲》 交响乐――第一交响乐《民族解放》 、第二交响乐《神圣之战》 交响组曲――四部交响组曲： 《后方》《牧马词》《敕勒歌》《满江红》 、 、 、 交响音画――中国生活》 3、聂耳（）原名聂守信，字子义（紫艺） ，云南玉溪人。笔名有黑天使、噪森、涣玉、王达平等。我国杰出的人民音乐家， 管弦乐――《中国狂想曲》《谐谑曲》 、室内乐――小提琴与两架钢琴合奏曲《阿曼盖尔达》《d 小调奏鸣曲》 、 其中第一交响乐《民族解放交响曲》是中国第一部以“民族解放运动”为题材的大型西洋乐器合奏音乐。全曲由“锦绣河山”“历史国 、 难”“保卫祖国”“建立新民主主义的中国”4 个乐章。 、 、 ★简述《黄河大合唱》 《黄河大合唱》 （1939）――光未然词，光未然原名张光年。分为序曲和八个乐章： 《序 曲》 （管弦乐）《黄河船夫曲》 、 （合唱）《黄河颂》 、 （男声独唱）《黄河之水天上来》 、 （配乐诗 朗诵）《黄水谣》 、 （女生三声部合唱）《河边对口曲》 、 （男声对唱）《黄河怨》 、 （女高音独唱 与女声三声部伴唱）《保卫黄河》 、 （齐唱、轮唱）《怒吼吧，黄河》 、 （八个声部混声合唱） 。 创作背景： 《黄河大合唱》写于抗日战争时期，作于 1939 年 3 月，并于 1941 年在苏联重新整理加工。1938 年秋冬，作者随抗日部 队行军至大西北的黄河岸边，创作灵感被激发，怀着高涨的爱国热情谱写了大型朗诵诗《黄河吟》 ，后被改写成《黄河大合唱》的歌词。 作品又序曲和八个乐章组成，以丰富的艺术形象，壮阔的历史场景和磅礴的气势，表现出黄河儿女的英雄气概。 历史意义： 作品以黄河为背景， 创造了富于战斗性的新的音乐形式和具有真正民族气派又富于时代特征的大合唱形式。 这部交响性、 写实性、气势磅礴的大合唱，具有中华民族的气魄和强烈的时代精神，又有鲜明的民族风格和群众性特点，通俗易懂，简洁明快，堪称 近代大型合唱音乐一部里程碑式的杰作，为我国现代大型合唱及其他体裁形式的音乐创作提供了光辉的典范。 6、张曙（）原名张恩袭，安徽人。创作歌曲有 200 多首，内容多反映中国人民反侵略、反压迫斗争，音调富有民族特色。 作品： 《日落西山》《丈夫去当兵》《打豺狼》《洪波曲》等。 、 、 、 7、仁光（）浙江嵊县人。早年曾在法国学习钢琴修理和作曲，回国后从事歌曲创作及电影、戏剧配乐等工作。他创作的歌 曲 40 多首大多是电影歌曲，当时被称为著名电影作曲家。代表作是《渔光曲》《打回老家去》《王老五》《母性之光》等， 、 、 、 中国乐器合奏曲《彩云追月》 8、吕骥（）湖南湘潭人。创作歌曲多首，具有鲜明的时代性、战斗性和群众性的特点，如歌曲《自有神》《新编“九一八” 、 小调》《中华民族不会亡》《抗日军政大学校歌》《开荒》《大丹河》《祖国颂》和大合唱《凤凰涅？》 、 、 、 、 、 。发表音乐论文多篇， 有《论国防音乐》《新音乐的展望》《中国民间音乐研究提纲》等。 、 、 9、黄自（）江苏川沙县人，是我国现代音乐史上一位杰出的作曲家和音乐教育家，是中国专业音乐教育的奠基者之一。1924 年如美国欧柏林大学学习心理学兼修音乐，毕业时获文学学士学位。后转入耶鲁大学音乐系，他作的交响序曲《怀旧》获音乐 学士学位。1930 年应上海音专校长萧友梅之聘请，任教授兼教务主任。1934 年与萧友梅、韦瀚章合编《音乐杂志》 。1935 年发 起创办上海管弦乐团。 黄自的音乐创作涉及题材体裁较广，作品风格典雅精致，旋律简洁流畅，结构工整严谨。 代表作品：清唱剧――《长恨歌》1933， （我国现代音乐史上第一部清唱剧） 歌曲――《玫瑰三愿》 （龙七词）1932， 《花非花》《思乡》《春思曲》等； 、 、 歌曲集――《春思曲》 合唱――《旗正飘飘》《抗敌歌》 、器乐曲――《怀旧》《都市风光幻想曲》两部交响音乐作品 、 论著――《和声学》《音乐史》 、 音乐论文――《音乐的欣赏》《西洋音乐进化史的鸟瞰》《勃拉姆斯》《调性的表情》 、 、 、 此外，还有近 30 首学生歌曲，15 首儿童歌曲和《天伦歌》等电影歌曲。 ★简述《长恨歌》 《长恨歌》 创作于 1932 年，韦瀚章词。作品内容取材于白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章的标题，是我国现代音 乐史上第一部清唱剧。 音乐结构： 《长恨歌》共有 10 段词，黄自原计划写成 10 个乐章，但属于独唱部分的第四、第七、第九乐章因故未及完成。这七个 乐章分别是： 一、仙乐飘飘处处闻（混声四声部合唱） 二、七月七日长生殿（女声三声部合唱及女高音和男低音的独唱、二重唱） 三、渔阳鼙鼓动地来（男生四声部合唱） 五、六军不发无奈何（男生四声部合唱） 六、宛转蛾眉马前死（女高音独唱） 八、山在虚无飘渺间（女声三声部合唱） 十、此恨绵绵无绝期（混声四声部合唱及男低音独唱）创作背景 ： 日寇加紧侵华、亡国之祸迫在眉睫， “九?一八”事变后，日本帝国主义的侵略日益猖獗。他们不断深入内地，并 在上海挑衅，当时驻淞沪的国民党第十九路军英勇反击，而腐败的国民党当局却采取不抵抗政策，在这民族生死存忙严重局势下，广大 人民群众的爱国热情和日益觉醒的民族意识。 创作原因 ：① 为了填补当时我国合唱教材中缺乏“中国作品”的空白； ② 通过对唐明皇李隆基和贵妃杨玉环二人爱情的描写，对李隆基和杨玉环的爱情悲剧给予了深切的同情，同时也对李隆基 “只爱美人醇酒不爱江山”进行了批判，有“针砭时弊”的积极倾向，反映了作者对国民党政府“不抵抗主义”的不满， 具有强烈的民族意识。 历史地位： 《长恨歌》是我国现代音乐史上第一部清唱剧。 10、贺绿汀（）湖南邵阳人，作曲家、音乐教育家，原名楷，又名安钦、抱真，笔名罗亭、山谷等。生于农民家庭。1931 年入国立音专学习作曲。在电影歌曲、独唱歌曲、合唱歌曲等方面都有名作流传，是近代在国内外享有较高声誉的作曲家。 代表作品：独唱歌曲 ――《嘉陵江上》 合唱歌曲 ――贺绿汀词曲《游击队歌》 、田汉词《垦春泥》 钢琴曲――《牧童短笛》 （1934 年，我国飞向世界的第一部钢琴作品）《摇篮曲》 、 管弦乐曲 ――《晚会》《森吉德玛》 、电影配乐――《天涯歌女》《春天里》 、 理论著作――《和声学理论与实用》《贺绿汀音乐论文选集》 、 创作风格：构思严谨周密，结构完整紧凑，手法简洁洗炼，感情真挚自然。1、刘天华（）江苏省江阴人，出生在一个主张新学的知识分子家庭。我国伟大的民族器乐作曲家、演奏家、音乐教育家， 是中国现代民族音乐的奠基人、开拓者。创有 47 首二胡练习曲、15 首琵琶练习曲、10 首二胡曲、3 首琵琶曲、1 首丝竹合奏 曲等器乐作品。 代表作品：十大二胡曲――《病中吟》《月夜》《悲歌》《良宵》《闲居吟》 、 、 、 、 、11、陈田鹤（）浙江永嘉人，原名启东，作曲家、音乐教育家。1930 年入国立音专学习理论作曲，创作以抒情歌曲见长。 主要作品：歌曲 ――《采桑曲》《秋天的梦》《牧歌》 歌剧――《荆轲》 清唱剧 ――《河梁话别》1946 钢琴曲 ――《序曲》 、 、 1934、 《血债》等。 12、刘雪庵（）四川铜梁人。曾在国立音专师从黄自专攻作曲。 代表作品：抗战歌曲《长城遥》《流亡三部曲》之二《离家》 、 、之三《上前线》等，独唱歌曲《红豆词》《春夜洛城闻笛》《飘 、 、 零的落花》等，电影歌曲《何日君再来》《早行乐》 、 ，钢琴音乐《中国组曲》等。 13、马可（）江苏徐州人，作曲家、音乐学家。曾在河南大学化学系学习，抗战前投身于抗日宣传，后入延安鲁艺音乐系工 作。 代表作品：歌曲――《南泥湾》 （1943 年，贺敬之词）《我们是民主青年》 、 （1946 年）《咱们工人有力量》 、 （1948 年） 秧歌剧――《夫妻识字》 （1944 年） 管弦乐――《陕北组曲》 14、安波（）山东牟平人，原名刘清禄，曾用笔名牟声，作曲家。在延安鲁艺学习后留校工作，解放后任中国音乐学院院长。 代表作品：表演唱――《拥军花鼓》1943 秧歌剧――《兄妹开荒》1943 民歌联唱――《七月里在边区》 （与张鲁等合作） 主要论著――《秦腔音乐》 15、郑律成（）原籍朝鲜，1950 年入中国国籍，曾在鲁艺学习。 代表作品：歌曲――《延水谣》 （1939 年，熊复词）《延安颂》 、 （1938 年，莫耶词）以及《八路军军歌》《八路军进行曲》 、 （均《八 路军大合唱》选曲）等。 合唱――《 《八路军大合唱》 郑律成的《八路军大合唱》中的《八路军军歌》和《八路军进行曲》曾在人民军队中广为流传。后者在解放战争中更名为 《中国人民解放军进行曲》 。 八、器乐音乐 近代器乐由新型器乐和传统器乐两部分组成。新型器乐分中国乐器音乐与西洋乐器音乐两类。中国乐器音乐创作以二胡独奏音 乐最为显著，西洋乐器音乐创作主要是钢琴、小提琴独奏音乐和管弦乐队音乐。 ◆ 中国乐器音乐 （一）刘天华及其二胡音乐 歌剧――《白毛女》 （1945 年，与张鲁、瞿维等合作）《小二黑结婚》 、《空山鸟语》《烛影摇红》《苦闷之讴》《光明行》《独弦操》 、 、 、 、 。 琵琶独奏曲――《歌舞引》《改进操》《虚籁》3 首。 、 、 器乐合奏曲――《变体新水令》 。 2、刘天华二胡创作的特点 ① 在创作上，这些作品主题富于鲜明的标题性。 ② 在乐曲音调和曲式结构方面，即采用了散板和带引子、尾声的自由多段体结构等民族传统器乐因素，又成功地吸收了西洋音乐 常用的“和弦琶音”和近关系转调、变奏曲式结构、自然音与变化音的并用等的因素，丰富了我国民族器乐语汇。 ③ 在演奏方面，充分发挥了二胡的表现和特点，借用了其他中西乐器的演奏方法，如古琴泛音演奏，小提琴的跳弦、颤弦、换把 等演奏手法，大大丰富了二胡的演奏技巧。 ④ 在中国音乐史上第一次把二胡这种民族乐器搬上了音乐独奏舞台。 3、刘天华对民族器乐的改进和发展 ① 参考小提琴、钢琴等西洋乐器的教学经验，编写了包括 47 首练习曲的《南胡练习曲》和一套琵琶练习曲，改变了二胡、琵琶口传 心授的旧教学方法； ② 改制二胡，从而改良其音乐、音质； ③ 创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号，改进了二胡的制造规格和记谱法，明确固定音高的定位，并吸收了提琴的某些演奏技法； ④ 参照西洋记谱法改进了传统的工尺谱，使用五线谱和工尺谱根据实际演唱记录了京剧唱腔――《梅兰芳歌曲谱》 ，还搜集整理了其 他一些乐谱，是近代中国科学记谱、整理存活传统音乐的良好开端； ⑤ 改进琵琶教学，创作 15 首琵琶练习曲，将四相十品的传统琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶。（二）30―40 年代的二胡音乐 二胡独奏音乐在 30―40 年代逐渐成为一种重要音乐，在晚会、音乐会中，二胡独奏节目已较常见。刘天华等人演奏灌录了二胡 独奏的唱片。30 年代初出现了二胡独奏音乐会。1945 年，陈振铎在重庆出版了《怎样习奏二胡》的书（采用简谱） ，对二胡的普及 起了很好的作用。 著名二胡曲：陆修棠――《怀乡行》《孤雁》《风雪漫天》 、 、 陈振铎――《嘉陵江泛舟曲》《田园春色》 、 刘北茂――《汉江潮》《漂泊者之歌》《小花鼓》 、 、 杨大钧――《胜利曲》《晨曦》 、吴伯超――《秋感》 谭小麟――《湖上》 黄锦培――《阳光华想曲》《青阳歌》 、 黄锦培的二胡协奏曲《阳光华想曲》是见于记录的第一首中国二胡协奏曲，也是大型二胡音乐的开篇。 30―40 年代，二胡音乐的创作队伍： ① 专业音乐教育培养出来的学生，如刘天华之弟子陈振铎等，其创作主要沿刘天华之路； ② 通过拜师学艺或自学取得较好的演奏水平者，如杨大钧等，其创作不拘成法，尤其注意社会问题； ③ 即在国内音乐艺术院校学习过中国乐器演奏，又到国外系统地学习过西洋音乐者，如吴伯超、谭小麟等，其创作多属音 乐会作品，影响主要在艺术院校。 （三）琵琶音乐 刘天华――《歌舞引》《改进操》《虚籁》 、 、 王君仅――《红叶》《长相思》等表现人物的思想感情 、 朱英――《 “五三”惨案》《淞沪之战》《哀水灾》 、 、 ，杨大钧――《血染卢沟桥》等反映社会现实主题 （四）合奏音乐 1、近代中国主要的器乐合奏曲： 刘天华――丝竹合奏曲《变体新水令》谭小麟――《子夜吟》《前锋》《湖光春色》 、 、 吴伯超――《飞花点翠》《蜻蜓点水》杨大钧――《大地回春》黄锦培――《华夏英雄》《丰湖忆别》 、 、 朱英――《海上之夜》《枫桥夜泊》管荫深――《凤阳花鼓》水金――《快乐的农村》 、 朱践耳――《南泥湾主题变奏曲》聂耳――《金蛇狂舞》《翠湖春晓》仁光――《彩云追月》 、 2、合奏音乐的主要来源： ① 民歌音乐、传统器乐、其他传统音乐曲调及作曲家新的创作； ② 广泛吸收传统音乐的各种因素，保持和发扬某种风格和情趣的创作； ③ 作曲家全新的创作。 3、合奏音乐的创作特点： ① 乐队编制大多以吹、拉、弹奏乐器为主，以轻、简的打击乐为辅； ② 民间式的变奏手法是音乐发展最常用的手法，简繁对应为主的声部处理、齐奏在音乐中占重要地位； ③ 强调乐段间的对比性、注重主题音乐在展开中的一贯发展、有些作品较好的使用了声部层次和多种复调手法； ④ 作品通俗易懂，音乐流畅，易被群众接受；作品的艺术结构较简练且都有动听、个性的旋律； ⑤ 注重社会现实。 ◆ 西洋乐器音乐 （一）钢琴音乐1、钢琴独奏音乐 中国的钢琴音乐创作发端于清末民初之际。 1915 年，赵元任的《和平进行曲》是迄今所见中国人写的最早的钢琴音乐作品。 1916 年，萧友梅留德期间的《哀悼进行曲》《小夜曲》 、 。 1921 年， 《音乐杂志》上李荣寿的《锯大缸》 、赵元任的《偶成》 、沈仰田的《钉缸》 。 首《创意曲》 。 1934 年由俄罗斯作曲家齐尔品个人出资倡办了我国音乐史上第一次“征求中国风格钢琴曲”创作评奖活动，其中有六首中国 钢琴独奏作品脱颖而出，贺绿汀的《牧童短笛》 （头奖）《摇篮曲》 、 （名誉二奖） ，俞便民的《c 小调变奏曲》 、老志诚的《牧童之乐》 、 陈田鹤的《序曲》 、江定仙的《摇篮曲》 （以上均获二奖） 。 贺绿汀的《牧童短笛》采用了变化再现的三部曲式结构，是近代中国钢琴音乐最杰出的作品，标志着中国钢琴音乐创作已经 进入了一个新的历史时期。 1938 年江文中的 《五首素描》 、 《断章小品》 在威尼斯第四届国际现代音乐节上获作曲奖。 他回国后创作了包括 10 首小曲的 《北 京万华集》 、钢琴三重奏《在台湾高山地带》 有较好享誉的还有刘雪庵的《中国组曲》 。 、老志诚的《秋兴》 。 丁善德的钢琴音乐，在 40 年代中国钢琴音乐中占有重要地位。早期作品《春之旅》组曲包含《待曙》《舟中》《杨柳岸》《晓 、 、 、 峰之舞》4 首小曲，后又《序曲三首》《中国民歌主题变奏曲》 、 。 这一时期的还有瞿维的《花鼓》等优秀作品。 后来水平较高的作品应推黄自的两2、钢琴伴奏音乐 赵元任《听雨》及《海韵》 、黄自《玫瑰三愿》 、周淑安《纺纱歌》 、江文也声乐套曲《台湾山地同胞歌》等中的钢琴伴奏。 （二）小提琴音乐 1、马思聪（）广东海丰人，近现代中国著名的作曲家、小提琴演奏家和音乐教育家。1928 年考入巴黎音乐院，且是考入 巴黎音乐院的第一个东方人。1931 年回国，并创办广东音乐院。马思聪被誉为“中国的音乐神童” 是中国小提琴音乐的开 ， 创者。 代表作品：小提琴曲《摇篮曲》《第一回旋曲》《绥远组曲》即《内蒙组曲》 、 、 （1937 年，第三首《思乡曲》 ，根据民歌《城墙上 跑马》创编）《西藏音诗》《牧歌》《F 大调小提琴协奏曲》等。这批成功的中国小提琴音乐作品的出现与流传，结束了 、 、 、 中国人只能拉外国小提琴曲的历史，标志着中国小提琴音乐有了良好的开端。 （三）室内乐 马思聪《c 小调弦乐四重奏》《G 大调小提琴与钢琴奏鸣曲》 、 桑桐的小提琴与钢琴曲《夜景》 冼星海的小提琴与两架钢琴合奏曲《阿曼盖尔达》 【萧友梅是最早谱写四重奏的作曲家】 冼星海在巴黎创作的《d 小调奏鸣曲》是现见最早在外国上演的中国室内乐作品之一谭小麟（）近代中国室内乐创作的主要作曲家，琵琶演奏家，他 40 年代留美期间所写的《小提琴和中提琴二重奏》 、 中提琴与竖琴《浪漫曲》《弦乐三重奏》有两部公演过，并受到好评。其《弦乐三重奏》获约翰?杰克森奖，这是中国所写的西洋乐器 、 重奏曲在国外获奖的第一部作品。谭小麟的室内乐创作，在近代中国属高水平之列。 （四）合奏音乐 萧友梅――《新霓裳羽衣舞》 黄自――管线序曲《怀旧》《都市风光幻想曲》 、 马思聪――《降 E 大调第一交响曲》《F 大调小提琴协奏曲》 、 贺绿汀――小型管弦乐曲《晚会》《森吉德玛》 、 郑志声（）为歌剧《郑成功》写了五个片段（主题、小引、早晨、朝拜及合唱主题歌） 。其中《早晨》《朝拜》等和 、 他的管弦乐队伴奏的合唱《满江红》一起，由他亲自指挥中华交响乐团在重庆演出。 冼星海 第一交响乐《民族解放交响曲》 、第二交响乐《神圣之战》 ；四部交响组曲： 《后方》《牧马词》《敕勒歌》《满江红》 、 、 、 ； 管弦乐曲《中国狂想曲》《谐谑曲》 、 ；交响音画《中国生活》等。其中第一交响乐《民族解放交响曲》是中国第一部以“民族解放运动” 为题材的大型西洋乐器合奏音乐。全曲由“锦绣河山”“历史国难”“保卫祖国”“建立新民主主义的中国”4 个乐章。 、 、 、 40 年代延安等地出现了管弦乐创作的热潮，出现了马可的《陕北组曲》 、瞿维的《秧歌翻身》 、寄明的《民歌联奏》 、程云的《生 产舞曲》 、李鹰航的《翻身工人》等。 1、江文也（）中国当代作曲家，祖籍福建，生于台湾，8 岁起在厦门读书，13 岁去日本东京。 代表作品：钢琴曲――《五首素描》《小奏鸣曲》《钢琴叙事曲“浔阳夜月” 、 、 》 管弦乐品――《孔庙大成乐章》《北京点描》《第一交响曲》《第二交响曲“北京” 、 、 、 》 歌剧――《香妃传》 歌舞剧――《大地之歌》 标题性幻想音乐诗――《台湾舞曲》 九、歌剧音乐 （一）儿童歌舞剧 1、 黎锦晖――中国儿童歌舞剧的创始人。 黎锦晖（）湖南湘潭人，中国儿童歌舞剧的创始人。在音乐上的主要贡献为儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧的创作， 作品有《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《月明之夜》《三蝴蝶》《小小画家》《春天的快乐》《最后的胜利》等 12 部儿童歌舞剧 和 、 、 、 、 、 、 《可怜的秋香》等 24 首儿童歌舞表演曲。其中《麻雀与小孩》是黎锦晖的第一部儿童歌舞剧，被视为中国近现代史上早期歌剧的萌 芽。 《小小画家》是他儿童歌舞剧创作中最成功的一部。其创作特点是依据古典或外来曲调的形式，戏曲或曲艺的腔调进行创作，始 终注意保持民族传统音乐的风格和符合儿童心理的情调。秧歌剧是一种重要的戏剧体裁。20 世纪 40 年代，解放区音乐工作者对传统艺术形式――秧歌加以革新，创造出的一种熔戏剧、 音乐、舞蹈于一炉的新型小歌剧，称为“秧歌剧” 。秧歌剧吸收了道情等戏曲音乐和陕北民歌因素，内容多为反映边区人民生产、参 军、学文化、减租斗争等内容。著名的作品有《兄妹开荒》 （安波曲，第一部新秧歌剧）《夫妻识字》 、 （马可）《刘顺清》《牛永贵 、 、 负伤》《周子山》等。秧歌剧的出现为新歌剧的产生积累了宝贵的创作经验。 、 （三） 《白毛女》――中国歌剧探索的里程碑 《白毛女》是近代中国的新歌剧，原名《喜儿》 ，创作于 1945 年初，由延安鲁艺集体创作，剧本由贺敬之、丁毅执笔，马可、 张鲁、瞿维、李焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。作品通过“旧社会使人变成鬼，新社会使鬼变成人”的传奇故事情节，深刻反映 了处于地主阶级残酷压迫下的农民的苦难生活，表现了他们紧跟共产党、推翻旧世界的决心。该剧在音乐创作上创造性地吸取了民 间音乐，并借鉴了西洋歌剧的创作经验，使该作既有鲜明的民族特点，又有强烈的戏剧性，成为我国新歌剧的标志性作品，是中国 歌剧探索的里程碑，标志着中国歌剧的发展进入了一个新阶段。 十、音乐教育 1、国立音乐院 国立音乐院，是萧友梅在蔡元培等的支持下，于 1927 年 11 月 27 年于上海创建的中国第一所独立的高等音乐学府。初建时 由蔡元培任院长，萧友梅任教务主任，全面掌管学校的教学行政工作，学科分预科、本科、专科及选修课。1929 年 7 月，国立音 乐院改为“国立音乐专科学校” 简称“上海国立音专” ， ，萧友梅任校长。国立音乐院的建立标志着中国专业音乐教育由此进入了 一个新的历史时期。 2、鲁迅艺术学院 鲁迅艺术学院简称“鲁艺” ，1938 年 4 月 10 日创办于延安，学制初为 9 个月，设音乐、美术、戏剧三个系。音乐系主任先后 由吕骥、冼星海、向隅担任。同年 8 月，鲁艺增设文学系，改名为“鲁迅艺术文学院” 。1943 年 4 月，该院并入延安大学。鲁迅艺术 学院是中国共产党为培养革命文艺干部而创立的第一所最高艺术学府。（二）秧歌剧一 古希腊音乐文化 1．古希腊音乐体裁： ①综合艺术形式的“乐” ②荷马史诗： 《伊里亚特》 《奥德赛》 ③悲剧 诶斯库罗斯（悲剧之父） 、索福克利斯、欧里庇底斯 2．乐器： 里拉（乐微的原形） 、 基萨拉 、 奥洛斯 3．公元前六世纪的古希腊大哲学家、数学家、音乐理论奠基人 毕达哥拉斯 ，首先计算出 五度相生律 世称“ f律 ” 4．古希腊的音乐是被 诗歌规律 所支配。 5．古希腊的调式是以 四声阶级 为基础，早期的里拉有 四根弦空 弦演奏四声音阶的四个音 简答：古希腊的音乐风格特征？ ①它是一种单音音乐，偶尔有支声复调，但不系统，也不重要 ②它是即兴创作和即兴演奏的，但这种即兴也不是完全出于自发而是在一种形式法则的控制下进行的。 ③它是音乐，舞蹈与诗歌三位一体的，音乐的节奏，节拍与诗歌和舞蹈相一致，音乐与诗歌尤其不可分离。 6．音乐美学代表人物： 柏拉图 ， 亚里斯多德 在音乐美学的研究中肯定了音乐的社会功能和教育作用。 7．古罗马皇帝中最喜欢音乐的是 尼禄 。 8．弥撒：天王教大型礼拜仪式，产生于六世纪前后，九世纪逐渐发展为一套较为完整的宗教礼拜仪式，弥撒一般在星期天和一些特殊 宗教节日中举行。弥撒曲，天主教会曲活动演唱的歌曲是宗教音乐中一种重要的体裁。 二 中世纪音乐文化 简答：中世纪音乐文化的基本特征？ 答：①约公元五世纪―公元十四世纪 ②中世纪的欧洲音乐是在两片不同的园地里培植起来的，一片园地是教会的温室，另一片园地是世俗的土壤。教会音乐出于宗教 仪式的需要，它的平铺自叙的，朗诵性质的音调和节奏，服从于散文式的经文歌词。世俗音乐是从民调歌舞发展起来的，它的整齐的匀 称的节拍和结构，是与诗歌的韵律，乐器的演奏和舞蹈的动作相适应的。事实上，教会音乐与世俗音乐的交流日益频繁。到了中世纪后 期，两者渐渐合流，从而为近代欧洲音乐的发展铺平了道路。 1． （格里高利圣咏）成为影响最大的教会音乐流传至今。 特点：格里高利圣咏是吸取了（古代东方）（古希腊）以及（民间音乐）的特点而形成的是（无固定节拍）（无乐器伴奏）的（单音） ， ， 音乐，内容选自（圣经） ，用（拉丁文）演唱，为（宗教礼仪音乐） ，分为（弥撒）和（日课经文） ，共 1600 曲以上。 2．奥尔加农：四，五八度同向进行，以两声部为主的奥尔加农。 迪斯康都：十一世纪末，出现了以五，八度反向进行的迪斯康都 代表人物： 菜奥南， 佩罗坦曲，有别人演唱。他们拿着乐器，在王宫和贵族家中吟诗歌唱，内容主要是：爱情，享乐和道德风尚的题材。 6．恋歌诗人：产生于十二至十四世纪，演唱题材广泛，并讲究形式，还经常举行“歌唱比赛” ，内容以爱情歌曲为主。 7．名歌手：出现于十五世纪到十六世纪，他们不到处游荡，而是有师徒等级的组织，创作也有严谨的规范，共分五个等级：a 学徒 b 学友 c 歌手 d 诗人 e 师傅 8．流浪艺人：是出身低微的流浪卖艺者，常常受用于贵族。他们虽未受过教育，但音乐却最能表达下层人民的朴实感情。 三 文艺复兴时期的音乐文化 简答：文艺复兴时期音乐文化的基本特征？ 答：①约
年②“文艺复兴”指的是所谓黑暗的许多世纪过去以后，文化与学术中心兴起的时期。③在音乐方面，作品中 个人的风格较显著，世俗音乐与教会音乐相互渗透，音乐逐渐摆脱歌词的束缚，走向独立的艺术境界，进入了复调音乐的全盛时期，同 时，促进了和声风格的形式。器乐体裁的产生，教会调式也逐渐融合成现在的大小调式。 1． ① ② ③ ④ 新艺术 法国音乐家维特里写的一本音乐理论著作《新艺术》 “新艺术”的摇篮是巴黎和佛罗伦萨。 主要作家马肖，他总结了中世纪法国音乐的成果，首创了不少音乐体裁 “新艺术”的作曲家常采用的体裁是“猎歌” “舞歌” “牧歌”主要作曲家是兰弟尼。简答：新艺术的特征？ 答：a 古代调式逐步融合成现在的大小调 b 对位理论日趋完善，尤其表现在禁止使用平行五、八度。C 对位风格向和声风格演变，三、 六度作为协和音程出现 d 节拍结构日趋规律化，力求节奏的简明和匀称。 2． 尼德兰乐派的代表人物有杜费、奥凯姆、约斯堪。最有影响的作曲家是拉索《回声》 。主要创作体裁是：a 弥撒曲 b 经文歌 c 歌谣 曲 3． 4． 5． 6． 罗马乐派的创始人是意大利，作品家帕勒斯特里那，曾被誉为“宗教音乐的教主” 威尼斯乐派的代表人物：安?加勃里埃里和乔?加勃里埃里。 “马丁?路德”的圣咏合唱曲《上帝是坚固的城堡》曾被恩格斯称为《十六世纪的马赛曲》 。 法国歌谣曲：以日常生活风俗的题材为主，特别具有描写性质。它的复调织体服从于绘声造型，而不迁就于写作法则，因此创造 十分生动有趣的音乐语言。代表人物：约奈堪。 7． 意大利牧歌：是以抒情见长的体裁，形式自由篇幅较小，内容常与爱情，也带有田园风味或伤感色彩。创作上注重歌词意境的表 现，大多采用五、六声部的合唱形式。牧歌启示着意大利抒情歌曲的产生。作曲家：玛伦吉奥、杰苏阿尔多、拉索、帕勒斯特里 那。 四 巴罗克音乐文化 简答：巴罗克音乐文化的特征？ 答：①约
年②巴罗克是一个反对旧秩序的时期是一个获得较多自由的时期。如果我们说文艺复兴是文明的青春期，那么3．中世纪的乐器：①公元八世纪，开始使用管风琴。②琉特琴。③维埃拉，小提琴的前身之一，也分小、中、大倍四种。 4．桂多?阿雷佐 发明了使用四条线，是音高的奠定人。十二世纪，弗兰科，开始正确记录音值，后发展成“定量记谱法” 。 5．吟游诗人：并不是街头卖艺的流浪汉，大多是贵族骑士，在法国南部和北部出现了许多吟游诗人，他们有的自演自唱，有的作词谱巴罗克时期就代表它的首次开花结果。③在音乐方面，歌剧的产生和器乐作为音乐的二大分支开始了互相补充，相互影响的独立发展。 复调风格逐渐向主调音乐风格转移，教会调式逐渐被大小调代替，数字低音的运用引起了“和声学”的新概念，新的音乐生活产生出新 的音乐语言和音乐体裁，欧洲进入了近代音乐发展的时期。 1． 2． 3． 歌剧的诞生：1594 年，在佛罗伦萨的贵族柯尔西家中上演了由诗人努契尼作词，作曲家佩里作曲的歌剧《达芙内》 。 在歌剧史上，奠定歌剧基础的人是：蒙台威尔弟。他同时也是威尼斯歌剧乐派的创始人。代表作是《奥菲欧》 。 蒙台威尔弟：是一个注重歌剧（戏剧化）的作曲家，他在创作中采用“激情风格” ，强调旋律对人类情感的直接表现作用。他大 胆使用不协和和弦，转调也很自由，还加强了乐队的体制，首创颤音，拨奏等演奏手法。歌唱出现了花腔，他的创作对后来的声 乐、器乐发展影响很大。 4． 那坡里歌剧乐派：阿?斯卡拉蒂。他的歌剧中宣叙调和咏叹调的作用已有明确的区别。前者叙述情节，后者抒发感情，他首创了 三段体反复的咏叹调形式 ABA，也开始运用美声唱法，他奠定了结构为快-慢-快的“意大利序曲”形式，可称为近代交响乐的先 声。 5． 法国歌剧乐派代表人物：吕利，作品《土耳其进行曲》《布雷舞曲》 、 。拉莫 1722 年发表的《和声学》建立起早期的和声学理论系 统。 6． 清唱剧：清唱剧是一种类似歌剧的大型声乐体裁，也称“神剧” 。多以《旧约圣经》故事为题材。没有舞蹈和表演，没有布景、 服装、道具的演出形式。 7． 康塔塔：是巴洛克时期的一种重要的声乐体裁，通常有一系列的宣叙调，咏叹调，二重唱与合唱组成。康塔塔既可以是宗教题材 也可以是世俗题材。 8． 9． 赋格曲：是巴罗克音乐中活跃的体裁，是以单一主题为基础的复调形式。运用增值、减值、逆行、倒影以及转调等手法。 组曲：是由一组同一调性的舞曲组成，在节拍，速度方面形成对比。 核心包括： 德国的阿勒曼德舞曲，中庸的二拍子。 法国的库朗特舞曲，快速三拍子 西班牙的萨拉邦德舞曲，慢三拍子 英国的古格舞曲，快速的复合拍子 10． 协奏曲：与组曲不同，完全是巴罗克时期的产物，起源于十七世纪中叶，是巴罗克时期最重要的器乐体裁之一。由多乐章组成的 套曲。有乐队协奏曲、大协奏曲、独奏协奏曲。 11． 古奏鸣曲：在巴罗克时期的奏鸣曲，是由几个速度和织体不相同的乐章组成。室内奏鸣曲通常是舞曲风格，有四一六乐章。教堂 奏鸣曲较为严肃，多为四个乐章，结构采用两段体的古奏鸣曲式。 12． 科莱利：是音乐史上第一位职业小提琴家。 13． 维瓦尔弟的大协奏曲《四季》 。 14． 巴赫的作品：声乐作品： 小调弥撒曲》 《b 《马太受难曲》 《约翰受难曲》 。管风琴曲： 《托卡塔与赋格》 。管弦乐曲： 《勃兰登堡协奏 曲》 。他的《十二平均律钢琴曲集》用创作实践证明了平均律乐制的科学性，开启了通向转调自由王国的大道。15． 亨德尔的作品：歌剧《里那尔多》 。清唱剧《弥赛亚》 。器乐《水上音乐》 《皇家焰火音乐》 。 16． 巴赫的创作特征？ 答：巴赫的音乐作品中突出着浓郁的宗教色彩，他予以总结，发扬，承上启下。他的古钢琴音乐直接继承了库伯兰为代表的法国 乐派风格。管弦乐和室内乐直接受了意大利的科莱里和维瓦尔弟的影响。声乐合唱完成了许茨，泰勒曼开始的德国式风格。管风 琴音乐更集中了巴罗克时代德、意、法大师的精华，巴赫的旋律是与对位艺术结合表达的，和声表现充实而富于变化，常用半音 进行。节奏在音乐中的地位突出，变奏手法多样。声乐作品有丰富的形象的情感体验，在写法上趋向器乐风格。 17． 亨德尔的创作特征:亨德尔的音乐辉煌灿烂，他特别擅长创作嘹亮、节奏强烈的音乐，给听众产生感观的印象。使人激奋着迷， 布局密大，作品清晰灿烂，他的和声属自然音阶性质，较少转调，旋律富有歌唱性，具有宽广、悠长、庄严的特点，复调音乐对 深化戏剧发展、刻化感情起了重要作用。但在写作中十分注意纵向的和声关系。 18． 论述与亨德尔的相同点与不同点？（必考） 相同： 巴赫与亨德尔是 18 世纪两个伟大的作曲家，他们在音乐创作上都继承总结了自文艺复兴以来欧洲音乐艺术的成果，他们的音乐在巴罗克时期达到了最高峰。为后来音乐的发展奠定了新的基础，他们都出生在德国，一生都创作了大量的声乐、器乐 作用品。 不同点： ①巴赫终身为宗教和宫廷服务，始终保持着对宗教的信仰至死作品大多为孩子们写的，因此被称为“音乐之父”亨德 尔出生在宫廷，创作为宫廷贵族服务，他的“二十一部清唱剧获得了很高的荣誉，被罗曼?罗兰看作是十八世纪艺术的顶峰之一” 被英国人誉为“英国民族”的天才。 ②巴赫的音乐呈现了出一种坚持不懈的倔强。坚实是巴赫音乐的基本特征，巴赫的音乐大多数体现了复调音乐的风格。 而亨德尔的音乐，则大多体现主调音乐的风格。 ③巴赫的主要作品多器乐作品，声乐作品有丰富的形象的情感体验，趋向器乐风格。亨德尔的作品多歌剧和清唱剧，旋 律具有歌唱性，他的器乐作品也具有声乐的特点。1.三大安魂曲是指哪三首呢 三大安魂曲是指莫札特的 D 小调安魂曲、威尔第的安魂曲和佛瑞的安魂曲 2.三大神剧是指哪三首呢 三大神剧是指韩德尔的弥赛亚、海顿的天地创造和孟德尔颂的伊利亚 3.中国乐器有哪几类呢 中国乐器依八音分类法分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八种 4.中国传统音乐如何分类呢 国传统音乐分为器乐、民歌、曲艺及戏曲四类 5.西方乐器如何分类呢 西方乐器总括分为擦弦、木管、铜管及敲击四大类 6.五大纲琴协奏曲是指哪几首呢 贝多芬的第五号降 E 大调钢琴协奏曲&皇帝&、柴可夫斯基的第一号降 B 大调钢琴协奏曲、拉赫曼尼诺夫的第二号 C 小调钢琴协奏曲、舒 曼的 A 小调钢琴协奏曲和李斯特的降 E 大调钢琴协奏曲合称为&五大纲琴协奏曲& 7.六大交响曲是指哪几首呢 六大交响曲包含了贝多芬的田园交响曲、命运交响曲、舒伯特的未完成交响曲、德佛札克的新世界交响曲、柴可夫斯基的悲怆交响曲和 白辽士的幻想交响曲 8.四大小提琴协奏曲是哪几首呢 贝多芬的 D 大调小提琴协奏曲、孟德尔颂的 E 小调小提琴协奏曲、柴可夫斯基的 D 大调小提琴协奏曲和布拉姆斯的 D 大调小提琴协奏曲 并称为四大小提琴协奏曲 9.什么是自然音呢 指的是自然音阶上的音，包括(自然)大调和自然小调上的音！ 10.什么是声音的基本要素呢 声音的基本要素包括了音高、音量、音长与音色 11.音乐史上的 3B(4B)是指哪些人呢 布拉姆斯(Brahms,Johannes)、巴哈(Bach,Johann Sebastian)与贝多芬(Beethoven,Ludwig van)三人并称为音乐史上的 3B，若是 4B 就 要另加巴尔托克(Bartok,Bela) 12.音乐的要素有哪些呢 音乐的精髓透过音乐的要素来传达与表现，而音乐的要素包含了节奏、旋律与合声 13.音乐的新旧约是指什么呢 在音乐史上，通常我们会把巴哈的十二平均律比喻为旧约圣经，且把贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲比喻为新约圣经 14.绝对音感与相对音感是指什么呢能瞬间听出某个音音高的能力称为绝对音感；相对于绝对音感而言，在某音的比较下才能听出音高的能力称为相对音感 15.圆舞曲之父是谁呢 圆舞曲之父指的是大约翰史特劳斯(Strauss,Johann(Vater)) 16.圆舞曲之王是谁呢 圆舞曲之王指的是小约翰史特劳斯(Strauss,Johann(Sohn)) 17.谁是歌曲之王呢 奥地利的舒伯特(Schubert,Franz(Peter))因为留有超过六百首的歌曲而被称为歌曲之王 18.什么是标准音高呢 伦敦国际会议(1939)决定&标准 A&音高为 440，现今国际上普遍使用此规则 19.音乐理论中的&乐音&与&噪音&如何定义呢 有人定义音乐作品中所使用的音称为乐音(musical tone)其余皆称为噪音(noise)；也有人定义钢琴键盘上一个周期所包含的十二个键 为&乐音&，其余为&噪音&；也有不少书籍定义&乐音&为震动有规则的音响，&噪音&为震动无规则的音响 20.什么是乐谱呢 凡是使用符号或文字来记载音的高低、音的长短、音的强弱、速度、表情、演奏法?.即可称为乐谱 21.谁是&交响曲之父&呢? &交响曲之父&指的是海顿(Haydn,Franz Joseph)。由于当时的人们总把音乐会当作打瞌睡的场所，海顿创作了在漫长的宁静之后突然钟 鼓齐鸣的&惊愕&交响曲 谁是&协奏曲之父&呢? &协奏曲之父&就是因一头红发而被称为&红发教士&的韦瓦第(Vivaldi,Antonio) 谁是&音乐之父&呢? &音乐之父&就是出身于音乐世家的巴哈(Bach,Johann Sebastian) 谁是&音乐神童&呢? &音乐神童&就是从小就到处旅行演奏并创作的莫札特(Mozart,Wolfgang Amadeus) 谁是&神剧之父&呢? &神剧之父&指的是神剧&弥赛亚&的作者韩德尔(Handel,George Frideric) 谁是音乐史上的&乐圣&呢? &乐圣&是指丧失听力的贝多芬(Beethoven,Ludwig van) 谁是&钢琴诗人&呢? 波兰作曲家萧邦(Chopin,Fryderyk Franciszek)被视为钢琴音乐最伟大的作曲家，通常被誉为&钢琴诗人& 什么是 AAD/ADD/DDD 录音呢? AAD/ADD/DDD 三位字母的第一位字母表示演奏过程是以何种方式收音；第二位字母表示后来混音及编辑的过程采用何种方式；第三位字母表示以何种方式拷贝复制 何谓中国五声音阶? 我国古代利用三分损益法求得五声音阶,其音程为大二度与小三度,分别为宫,商,角,征,羽 什么是 4D 录音呢? 所谓的 4D 录音是指德国 DG 唱片公司所研发出的录音技术，具有以下四个特点：1.Remote-controlled microphone pre-amplifier 2.21-bit digital-floating analogue-digital converter 3.Stagebox principle/Digital network 4.All-digital mixing/Authentic Bit imaging 甚么是变化音呢? 不是自然音的就是变化音，简单的说就是有临时升降记号的音！ 录音技术符号的 A 与 D 是表示甚么呢? 在录音技术中，A 表示类比收混音或是拷贝，D 是表示数位收混音或是拷贝 在众多知名的作曲家里，被称为乐圣的是谁? 乐圣所指的是贝多芬，他写了世界知名的九大交响曲及被称为钢琴新约的三十二首钢琴奏鸣曲等作品 交响诗是由谁首创? 交响诗是由李斯特首创，他曾受业于彻尔尼 与巴哈同年出生却在英国成名的作曲家是谁? 与巴哈同年出生而在英国成名的作曲家是韩德尔 我们平常练习时所使用的节拍器是由谁所发明的? 节拍器是由德国人梅智所发明 世界三大芭蕾舞剧为何? 世界三大芭蕾舞剧为柴可夫斯基所做的天鹅湖，睡美人及胡桃钳 音乐史上最早的第一部协奏曲为何? 音乐史上最早的第一部协奏曲为科赖里所做的大协奏曲 何谓组曲? 由几首短曲所组成的乐曲称为组曲 古代组曲的顺序为何? 古代组曲的顺序为阿勒曼库朗萨拉邦吉格 法国歌剧的创始人是谁? 法国歌剧的创始人是卢利 何谓钢琴的新约与钢琴的旧约? 钢琴的新约所指的是贝多芬的 32 首钢琴奏鸣曲，钢琴的旧约所指的是巴哈的十二平均律代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是谁? 代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是贝多芬 何谓奏鸣曲式? 奏鸣曲式通常使用于奏鸣曲、交响曲或协奏曲的第一乐章是由程式部、发展部及在现部所构成 乐剧是由谁所创? 乐剧是由华格纳所创 在西洋音乐史上有哪几位作曲家是二十世纪新音乐的开创者? 在西洋音乐史上被称为是二十世纪新音乐的开创者有德布西、荀白克及史特拉文斯基 在音乐史上将钢琴发挥充分功能的作曲家是谁? 在音乐史上将钢琴发挥充分功能的作曲家是贝多芬 何谓俄国五人组? 包罗定、巴林基雷夫、库宜、穆索斯基及李姆斯基.科萨可夫被称为俄国五人组 何谓卡农? 卡农是在十三世纪时起源于德国使用模仿手法所做的乐曲 交响乐团的乐器编制为何? 一般现代的交响乐团编制大致可分为弦乐、木管、铜管及敲击四组乐器 所谓乐团的女王所指的是什么乐器? 在管弦乐团中被称为乐团的女王的乐器是小提琴 在木管乐器中属于 C 调乐器的有哪些? 在木管乐器中属于 C 调乐器的有长笛、双簧管及低音管 在木管乐器中属于移调乐器的有哪些? 在木管乐器中属于移调乐器的有竖笛、英国管及萨克管 提琴由几条定弦所构成分别为什么音? 小提琴由四条弦所构成分别为 E AD G 中提琴由几条定弦所构成分别为什么音? 中提琴由四条弦所构成分别为 A DG C 大提琴由几条定弦所构成分别为什么音? 大提琴由四条弦所构成分别为 A DG C 低音大提琴由几条定弦所构成分别为什么音? 低音大提琴由四条弦所构成分别为 G DA E 吉他由几条定弦所构成分别为什么音?吉他由六条定弦所构成由高至低分别为 E BG DA E 又称为六弦琴 在所有弦乐器当中唯一的演奏音高与实际音高不同的乐器为何? 在所有弦乐器当中唯一的演奏音高与实际音高不同的乐器为低音大提琴，它的实际音高比记谱音高低八度 在木管乐器当中表情力及强弱细致性表现最好的乐器为何? 竖笛是在所有木管乐器当中表情力及强弱细致性表现最好的乐器 在木管乐器当中善于表现嘲讽气氛的乐器为何? 低音管是在木管乐器当中善于表现嘲讽气氛的乐器 在交响乐团中最常用的木管乐器有哪些? 在交响乐团中最常用的木管乐器有长笛、双簧管、竖笛及低音管 谁有和声学之父之称? 法国了作曲家及理论家拉摩 Rameau,Jean-Philippe()有和声学之父之称，他是巴洛克时期的作曲家 何谓清唱剧? 清唱剧通常已故视为题材，有角色但无布景与动作的音乐 何谓巴黎六人组? 巴黎六人组(Les Six)为米尧(Milhaud)、 普朗克(Poulence)、 澳里克(Auric)、 迪霍(Durey)、 塔乐费尔(Tailleferre)、 奥乃格(Honnegar) 何谓俄国五人乐派? 俄国五人乐派(The Russian Five)为玻罗定(Borodin)、巴拉基雷夫(Balkirev)、桂宜(Cui)、莫索斯基(Moussorgsky)、里姆斯基-科萨 可夫(RimskyKorsakov) 乐音与噪音的差别为何? 乐音是震动有规则，有一定高度的音；噪音则为震动没有规则，没有一定高度的音 五线谱的作用为何? 五线谱能记载音的高低、长短、强弱及乐曲的速度和演奏法 谱号可分为哪三大类? 我们平常常见的谱号大致可分为高音谱号(又称为 G 谱号)，低音谱号(又称为 F 谱号)，及中音谱号(又称为 C 谱号) 何谓单谱表? 只用一行五线谱来记载乐曲的谱表称之为单谱表 何谓大谱表? 将高音谱号及低音谱号的谱表重叠起来一起使用的谱表即为大谱表，通常用于钢琴及风琴等乐谱上 何谓联合谱表? 在大谱表上方连接一个高音谱表或低音谱表即成为联合谱表。或在大谱表上方连接三个高音谱表合一个低音谱表也成为联合谱表(混声 四部)。或连接两个高音谱表，一个中音谱表和一个低音谱表也称为联合谱表(弦乐四重奏)。另外还有管弦乐团所用的总谱表也称为联合谱表，他将各种谱表连接起来是最完整的联合谱表 何谓小节，小节线与双小节线? 音乐有小节，小节则由小节线来划分，双小节线则是用在曲子的结尾 单拍子与复拍子如何区别? 用单纯音符作拍子的单位称为单拍子；若用复点音符作拍子的单位则称为复拍子 何谓交错拍子? 在相同或不同乐器的合奏曲当中，不同的声部以不同的拍号同时交错演奏的拍子称为交错拍子 何谓变态拍子? 再乐曲进行时，为了增加曲趣，时常变换拍号，称为变态拍子 何谓强起拍? 乐曲用强拍开始称为强起拍，强起拍的乐曲每小节的拍数都会是完整的 何谓弱起拍? 曲子从弱拍开始称为弱起拍，弱起拍的曲子第一小节与最后一小节的拍子是不完全的，但这两小节的拍子加起来即可成为一个完全的小 节 何谓混和拍子? 五、七、九拍子被称为混和拍子 竖笛五重奏是由哪些乐器所组成? 竖笛五重奏是由竖笛、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴所组成 铜管五重奏是由哪些乐器所组成? 铜管五重奏是由第一小号、第二小号、法国号、长号、低音号所组成 弦乐四重奏是由哪些乐器所组成? 弦乐四重奏是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴所组成 钢琴三重奏是由哪些乐器所组成? 钢琴三重奏是由钢琴、小提琴、大提琴所组成 有哪些作曲家曾经编写管弦乐曲&罗密欧与朱丽叶&? 浦罗柯菲夫(Prokofiev)、柴可夫斯基(Tchaikovsky)、白辽士(Berlioz)三人均曾编写过管弦乐曲&罗密欧与朱丽叶& 谁是进行曲之王? 美国作曲家，致力于军乐队的发展，发明苏沙低音号的苏沙 谁是俄国音乐之父? 采用俄罗斯民谣作为主题运用欧洲式的音乐手法，创作许多民族性的音乐是俄国作曲家葛令卡 何谓音阶?音的排列顺序，任何一个音符向上或向下发展，直到八度为止，这其中的系列的音就组成音阶 何谓音程? 音程就是音与音之间的距离，音高的差 简谱是由谁创立的?? 简谱是由法国的医生兼音乐理论家舒威以音乐教育为目的(Cheve,Emile-Joseph-Maurice )所创立，所以这种简谱又称为&舒 威谱式&。以阿拉伯数字中的 1、2、3、4、5、6、7、来代表音阶中的七个音，休止符以 0 表示，长音以-或是?B 表示。1、 《保卫黄河》是《黄河大合唱》曲（D ） 。 A 、 一。 B、二。 C、 六 D、七 。2、 福斯特作曲的《 美丽的梦神 》是（ B）歌曲。 A、俄国 B、美国 C、 日本 D、法国3、 《山间小路》是管弦乐组曲《大峡谷》之三作曲是（C）国的格罗非。 A 、英国 B、 法国 C、美国 D、法国4、下面那部作品不是德国作曲家韦伯的作品（D ） A、 《自由射手》 1、组歌是由一些内容上互相联系着（歌曲）组成的（ 2、西洋铜管乐器有（小号 ） （ 圆号 ）（ 长号） ， ， ， 3v1《五月的鲜花 》是（光未然）词、 闫述诗 词。 6、 《悲怆 交响乐》是 C 的代表作之一。 4、 《军港之夜 》是（ 马金星 ）词、刘诗召 曲。 A 、贝多芬 5、 《自己的队伍来到面前 》是现代京剧《智取威虎山》选段。 7、 《蒙娜丽莎》是意大利文艺复兴时期（A）的作品。 6、京剧产生于（北京 ） ，流行全国，至今有（200）多年历史。以（西皮）（二黄）为主要唱腔。伴奏乐器有:（京胡）（京二胡）（月 ， ， ， A 、达芬奇 琴）及打击乐器。传统剧目有《空城计》 铡美案》 《 。现代剧目有:《智取威虎山 》 红灯记》《沙家浜》等。 《 、 8、在我国，提出&以美育代宗教&这一思想的是（B） 。 7、 《祖国颂 》是（乔羽）词， 刘炽）曲。 （ A 、王国维 8、 《在希望的田野上 》是（晓光）词， （施光南）曲。 9、&三一律&是欧 洲（B）戏剧的创作法则。 9。 《我是城里的大忙人》是意大利歌剧作曲家（罗尼西）写的。他的歌剧有《威廉退尔》《奥赛罗》《塞维尔的理发师》《e 小调第九 、 、 、 A 、文艺复兴 “自新大际”交响曲》 。 10、 《清明上河图》是我国（B）朝的绘画作品。 10、德沃夏克是（捷克）民族音乐主要代表人作品有《幽默曲》《水仙女》等。 、 A 、唐 11、 《如歌的行板 》是俄国作曲家（柴柯夫斯基）作品。 11《登幽州台歌》是我国（C）代诗人陈子昂的蕴涵深刻人生哲理的作品。 二、判断题:（ 共 30 分 ） A 、汉 1、 《大进行曲 》是舞剧《阿依达》选曲。 ×） （ 》是江苏民歌。 （√） 2、 《纺织姑娘 》是朝鲜歌曲。 （√） 12、 “苏、黄、米、蔡四大家”是我国（D）代的著名书法家。 3、歌曲《茉莉花 5、歌曲《青年参军 特。 （×） 歌。 （√） 14、秦始皇陵的兵马俑塑造于约（A）年。 11、 《卡门主题随想曲 13、 《赫哲人的春天 》是小提琴曲。 （√） 》是筝独奏曲。 （√） 》是西贝柳斯的作品。 （√） A 、云岗石窟像 三、选择题（ 共 40 分） 16、莫奈的作品《日出印象》 《草垛》等是法国（D）的代表作品 。 B、麦积山石窟像 C、山西晋祠像 D、敦煌塑像 12、 《萨拉萨蒂》是西班牙小提琴家.（√） A 、公元前 200 14、 《我的家乡日喀则》是西藏 堆偕。 （√） 15、我国彩塑到盛唐达到了顶峰，此时的代表作品（D） 。&BR& p& 15、 《图内拉河上的天鹅 B、公元前 100 C、公元 200 D、公元 100。 4、 《凤凰展翅 》是唢呐演奏的。 （×） A、汉 》是一首宫调式的歌曲。 （√）6、 《蝶恋花答李淑一》属于京韵大鼓。 （×）7、 《月光奏鸣曲 》的曲作者汪立三。 （×） 》的作曲是莫扎 13、 《大卫像》是意大利文艺复兴时期（D）的重要作品。 8、乐曲《 杜鹃圆舞曲》是一首巴扬独奏。 （√）9、 《春节序曲 10、 《小白菜 》河北民 A 、达芬奇 B、拉菲尔 C、罗丹 D、米开朗基罗 B、晋 C、唐 D、宋 B、晋 C、唐 D、宋 B、宋 C、元 D、明 B、古典主义 C、浪漫主义 & D、现实主义 B、蔡元培 C、鲁迅 D、胡适 B、罗丹 C、丹纳 D、但丁 B、巴赫 C、 柴可夫斯基 D、肖邦 声乐 ）套曲。 5、我国最古老的乐器之一，陶制，平底梨形。有五至十个大小不一的音孔，音色淳厚，古朴。他是（A） （大号 ） 。 A 、 埙 B、竖笛 C、葫芦丝 D、 竽 B、 《邀舞》 C、 《奥伯龙》 D、 《奥塞罗》A 、后印象主义B、新古典主义C、浪漫主义D、印象主义14 、 《祖国颂 》是 （乔羽） 词 ， （ 刘炽）曲。 15 、 《在希望的田野上 》是 （晓光） 词 ， （施光南）曲。17、 《悲怆交响乐》是（C）的代表作品 之一 A、贝多芬 B、巴赫 C、柴科夫斯基 D、肖邦 B、板胡 。 C、二胡 C、博马舍 D、1915 D、古筝16 。 《我是城里的大忙人》是意大利歌剧作曲家 （罗尼西）写的。他的歌剧有 《威廉退尔》《奥赛罗》《塞维尔的理发师》《 e 小调 、 、 、 第九 “ 自新大际 ” 交响曲》 。 17 、德沃夏克是 （捷克） 民族音乐主要代表人作品有《幽默曲》《水仙女》 等。 、 18 、 《如歌的行板 》是俄国作曲家 （柴柯夫斯基）作品。 19 、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是 埃斯库罗斯 、 索福克勒斯和 欧里庇得斯 。 20 、西方最早的复调音乐产生在 9 世纪世纪，被称为 奥尔加农。 21 、中世纪兴起的复调音乐形式主要有 奥尔加农 、 狄斯康特 、孔特克图斯 、 克劳苏拉 （或 经文歌 ）等。 22 、通奏低音是 巴罗克音乐的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生，并促使大小调体系的产生。 23 、 1597 年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的 《达芙尼》 ，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把 1600 年上演，保 留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的 《优丽狄茜》 视为最早的一部歌剧。 24 、威尼斯歌剧作曲家蒙特、威尔第创作的歌剧 《奥菲欧》 ，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成 熟的发展期。 25 、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是德国的 阿勒曼德 、法国 的库朗特 、西班牙的 萨拉班 德 、英国的 吉格。 26 、意大利作曲家 维瓦尔迪对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他 创作了著名的大协奏曲《四季》 ， 分别题为 《 春 》《 夏 》《 秋 》《 冬 》 、 、 、 ，对标题音乐作出一定的贡献。 27 、意大利作曲家 A 、斯卡拉蒂确立了那不勒斯歌剧序曲快 ― 慢－快的三段形式，使之成为交响曲的 先声。 28 、作曲家 亨德尔 创作的清唱剧《弥赛亚》于 1742 年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐 作品 《皇家烟火音乐》 和 《水上音乐》是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 29、 〈黄河大合唱〉全曲由《序曲》《黄河船夫曲》《黄河颂》《黄河之水天上来》《黄水谣》《河边对口曲》《黄河怨》《保卫黄河》 、 、 、 、 、 、 、 和《怒吼吧！黄河》 （混声合唱）等八个乐章组成。18、 《二泉映月》是华彦钧创作的一首（C） 。A、京胡19、喜剧《钦差大人》的作者是（D） 。A、 雨果。 B、莫里哀 20、电影艺术诞生于（B） 。A、1921 B、1895D、果戈里C、19051 、海顿是 （奥地利） 国作曲家。维也纳 （古典）乐派奠基人。作品有 （告别） 、 （惊鄂） 、 （时钟） 等 10 4 部交响乐。 2 、合唱是 （声乐）的一种演唱形式。有众多的歌唱者演唱（两个）以上不同声部的歌曲。分为 （童声 ）合唱和 （混声） 合唱， 通常用 （钢琴） 或 （乐队）伴奏，也可以是无伴奏合唱。 3 、山歌是指人们在田野劳动或（抒发情感）时即兴演唱的歌曲。它的内容广泛，结构短小，曲调爽朗 、 （情感质朴） 、 （高亢） 、 （节奏自由） 。 4 、西洋弓弦乐器 （大提琴 ） 、 （小提琴） 、 （中提琴） 、 （低音提琴） 、 （倍大提琴） 。 5 、刘天华我国音乐教育家，民族（ 器乐）作曲家。二胡、 （琵琶）演奏家。作品： （光明行） 、 （空山 鸟语 ） 。 6 、我国民族拉弦乐器有： （高胡） 、 （ 中胡） 、 低胡）（ 革胡 ） （ 、 。 7 、音乐中音色大致分成两大类： （声乐） 、 （器乐 ） 。 8 、组歌是由一些内容上互相联系着（歌曲）组成的（ 声乐）套曲。 9 、西洋铜管乐器有（ 小号 ） （ 圆号 ）（ 长号 ） （大号 ） ， ， ， 。 10 、 《五月的鲜花 》 是（ 光未然 ）词、 闫述诗词。 11 、 《军港之夜 》是 （ 马金星 ） 词、刘诗召曲。 12 、 《自己的队伍来到面前 》是现代京剧 《智取威虎山》选段。 13 、京剧产生于 （北京 ） ，流行全国，至今有 （ 200） 多年历史。以 （西皮） ， （二黄） 为主要唱腔。伴奏乐器有 : （京 胡） ， （京二胡） ， （月琴）及打击乐器。传统剧目有 《空城计》 铡美案》 。现代剧目有 :《智取威虎山 》 红灯记》《沙 《 《 、 家浜》等。
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