来自子话题：
首先声明这个答案摘自百度知道，回答者是 livins .大家可以百度一下 夏洛克为什么自杀 第一个好像就是他的回答。回答得相当精彩。&br&&br&&blockquote&如下：有点长和绕
但这个解析还蛮值得一看
&/blockquote&&br&首先罗列一下卷福和莫娘分别可以采取什么行动，以及对三条人命的影响。&br&1.卷福死，莫娘活，三条人命活&br&2.卷福死，莫娘死，三条人命活&br&3.卷福活，莫娘死，三条人命死&br&4.卷福活，莫娘活，三条人命死&br&情况一就不用说了，就是莫娘期待的结局。&br&情况二是片中的结局，也不用解释。&br&情况三是莫娘选择自杀后，逼迫卷福自杀的方式。也就是说莫娘死而卷福不死，三条人命也是死，所以卷福只能选择自杀。&br&情况四就是解开莫娘自杀之谜的关键，也是卷福开始博弈时的状况。只要莫娘活着，卷福就可以不死而拯救三条人命。但这个两人同时活着而三条人命也活着的状况不会持续太久，莫娘势必定好了dead line。时间一到，只要卷福不死，或终止口令不被释放，三条人命还是要死。&br&通过如上分析可以推断，终止口令就是莫娘的生死。换句话说，莫娘设下的是双重口令，只要在规定时间内，莫娘死而卷福活，三个杀手就要实施狙击。&br&这个口令如何实施呢？两个办法：1.看卷福是否从天台上跳下。只要跳下，就终止行动。2.通过莫娘亲口下达指令。这个指令只有莫娘亲口说出才有效，以证明莫娘的生存状况。至于说的是什么其实并不重要。但在规定时间内，活着的莫娘一定不会下达指令（莫娘原话：Go on, your death is the only thing to call off the killers, I'M CERTAINLY NOT GONNA DO IT.），死了的更不会。所以时间一到，三条人命依然死亡。&br&在情况一和情况二中，杀手只需看到卷福跳下即可终止计划。情况三中，卷福未跳下，而莫娘已死，无法亲口下达指令，时间一到，杀手带走三条人命。情况四中，卷福未跳下，活着的莫娘不会亲口下达指令，时间一到，杀手带走三条人命。&br&由此可见莫娘的计划之周全。根据上面分情况讨论可知，卷福的命和三条人命是永远非此即彼的。&br&那么接下来就是此番博弈最精彩的地方：既然只要卷福不自杀，对莫娘来说自杀与否都不会影响三条人命的死亡，那莫娘又何必自寻死路呢？这是由于莫娘和卷福相类似的智商与性格所决定的。&br&抛开前两种情况不讨论，单来分析一下情况三和情况四。也就是莫娘自杀与否对结局产生的变化。&br&情况四：卷福活，莫娘活。&br&1.从卷福的角度分析：莫娘活着，卷福可以承认自己幕后黑手的身份，从此代替莫娘，号令所有杀手。他有自信在规定时间内通过与莫娘的互动，侦破出终止口令。聪明如卷福，一定再花一点时间就能算出莫娘的口令并非只是一句话而已（只要卷福走一遍刚刚的情况分析即可，相信以卷福的智商，集中精力的话一两分钟足以搞定），所以他定会想方设法胁迫莫娘下达指令，救出三条人命。这样的结果是，三条人命保住，自己成为黑帮老大，而莫娘成为一个无名小卒，彻底从黑道消失。于是卷福成为了莫娘，&I AM YOU&。这样的结局对卷福来说是绝对优势胜出，代价只不过是自己彻底洗黑而已。但他自己也说了，&I may be on the side of the angels, but don't you think for one second that I am one of them. I am you, prepared to do anything, prepared to burn.& 可见卷福已准备好接受自己洗黑的结局了。另一个可能就卷福无法令莫娘说出指令，时间一到，三条人命被杀。可就算如此，现在的卷福还有充裕的时间，以他的自信，绝对会选择主动权更大的自愿洗黑法，而不会选择被动的跳楼救人法。&br&2.从莫娘的角度分析：此时意识到自愿洗黑法的卷福必然不会跳楼了。那么莫娘面临一个决定，两种境况：一是下达指令（无论是主动下达，还是在卷福的纠缠之下），救出三条人命，自己苟活，但被卷福抢了生意又赔走名声，结果连条人命都没捞到，完败于卷福手下。这是莫娘无论如何不会接受的结局。二是死撑到dead line，三条人命死亡。这时他将面临一个开了挂的卷福。以他对卷福的了解，定然会整死自己。况且既然卷福现在已经弄清楚自己这个巨大陷阱唯一的漏洞——卷福自愿洗黑，那么开了挂的卷福不仅会抢走自己苦心经营多年的犯罪网络，将自己彻底清除出黑道世界，甚至会将自己赶尽杀绝（同样是卷福的那段告白：I am you, prepared to do anything, prepared to burn, prepared to do what ordinary people won't do）。这样自己仍处于完败之地，所以莫娘也坚决不会接受。所以活着的两种可能莫娘都不能接受，只能选择自杀。&br&情况三：卷福活，莫娘死。&br&1.从卷福的角度分析：莫娘自杀，其实并未出乎卷福意料，因为卷福既然设计了自己的假死，就必定算到了情况四，即自己活着脱身的几率很小。以他对莫娘的理解，也清楚的明白只要自己愿意洗黑，莫娘必定不会接受完败的结局，所以定会采取行动胁迫自己跳楼，只是他事先没想到莫娘的胁迫方式竟是自杀（此时他还未推测出莫娘的第二重口令）。莫娘已死，此时的卷福处于如下境地：第一，无法胁迫莫娘说出口令。第二，无法在莫娘已死的情况下，在dead line前推断出口令（亦或者此时的卷福已经推断出终止口令就是莫娘活着，即此终止口令已经作废）。第三，拯救三条人命的唯一方法，就是自己从天台跳下去。所以卷福只有一跳泯恩仇了。&br&2.从莫娘的角度分析：自己自杀，第一，将局势锁定成平手，你死我也死，两不相欠（孰不知卷福技高一筹，提前部署了自己的假死。莫娘却非常实在，真的把自己蹦了），这样颜面保住了。第二，近一步胁迫卷福自杀，以达到自己彻底多走卷福一切的最终目的。第三，既然莫娘苦心设计了这个连环套，将卷福陷入两难境地，那么无论卷福是生是死，都一定无法再保留自己闪闪发光的正义侦探头衔。既然莫娘早就知道宿敌必定被铲除，也知道&Now I've got to go back to play with the ordinary people&，再加上莫娘早已将生死置之度外（在天台一见到卷福，莫娘就开始碎碎念：Our final problem, staying alive! It's so boring, isn't it? Just staying.），他关心的根本不是生死的问题，而是除掉卷福正义光环的问题。并且棋走到这一步，无论卷福作何应对，莫娘的这个目的都已经达到了，所以他才会在刚见到卷福时就说&You were the best distraction, and now I don't even have you&。所以综上所述，既然卷福已经推断出自愿洗黑这条保命之路并甘愿选择之，莫娘只能以自杀来求平手。因为以莫娘之前预测卷福是那种重情义，重名声的正义人士，也就非常ordinary。所以当卷福告诉他，自己也可以成为黑暗恶魔的时候，莫娘才会流露悲喜交加的神色。悲的是自己的计划不可能完美执行了，最多只能求个平手，完胜的结局定然无法实现。喜的是多年来最心爱的对手原来和自己是同一类人。所以莫娘才会在死之前一直对卷福说谢谢你。正是因为卷福选择洗黑的决心，让莫娘死的心甘情愿。人生得一知己足以，也不过如此吧。&br&综上所述，卷福和莫娘都主动兼被动的选择了情况二，这也是双方根据所有既定事实加以预判，充分博弈后得到的结果。这件天台事件，亦即莫娘自杀之谜，简直称得上是囚徒博弈论教科书级的经典案例。&br&此外，还有一个关键问题。莫娘为什么非要设置一个双重口令，直接告诉手下看不到卷福跳楼就开枪不就好了吗？这就是莫娘的高明之处。首先，他在作安排的时候一定会把最坏的情况四考虑进去。其次，莫娘所做的一切都是尽量让这个游戏不要too easy。所以才有了双重口令。就算卷福悟出了全盘陷阱的唯一漏洞——自愿洗黑——并真的决意去做，那在dead line之前，两人还可以为争夺第二重口令而一绝高下。莫娘的预判是，最坏的情况，卷福推测出自愿洗黑的退路，并取代自己掌控全局，那他一定会认为自己可以利用该身份号令杀手停止行动，而不会选择跳楼。此时如果只是以卷福跳楼为口令的话，两人就一定要干等，耗到dead line时，杀手看不到卷福跳楼而动手。当然在此期间莫娘还可以对卷福软磨硬泡，劝其跳楼；而卷福也可以对莫娘威逼利诱，迫其下令。然后dead line到了，三条人命被杀，卷福开挂，莫娘一样完败。况且这样一来too easy，too boring。当卷福认清抽身之法并选择去做，他势必会千方百计寻求终止狙击的办法，而莫娘的二重口令则是为这第二轮游戏设定的目标。这样总好过卷福不断纠缠如何终止计划，而莫娘一直解释计划无法终止的无聊状况吧。此外，二重口令还是在情况四下赋予莫娘更多主动权的利器。要知道，莫娘不在乎生死，甚至不在乎输赢，他只求不boring，不easy。所以设立了二重口令后，即使卷福耍赖不跳，他仍然可以以死相逼。待到卷福真的走到这步，莫娘一定会选择自杀，切掉卷福一切后路，逼迫他只能跳楼救人。&br&其实这短短几分钟的天台过招，可以拆分为两部分，前半部分，卷福一直被莫娘牵着鼻子走。一切预判都被推翻，只能以死拯救朋友性命。其实这正是莫娘为卷福设立的双重考验，甚至说不定莫娘的小小口误也是他有心泄露，引诱卷福接受考验。第一关，看卷福能否推断出整个陷阱的唯一漏洞——自愿洗黑。第二关，看卷福是否真的只是个无聊的正义使者，还是和自己一样，选择自愿洗黑。幸运的是，卷福在很短的时间内就通过了双重考验，于是才有了后半部分的精彩博弈。对莫娘来说，这是好事，他终于找到了一个同类。也是坏事，说明自己只有自杀的唯一结局。但通过莫娘最后充满欣慰意味的感谢，加上对莫娘性格的分析，其实可以看出莫娘在某种意义上期待的正是这个结局。独孤求败，莫娘要的不是征服，而是与对手过招的快感。完胜卷福，莫娘只会觉得失望。但打成平手，莫娘死也觉得值得。&br&所以整体看来，就算卷福假死逃脱，莫娘也并非白白牺牲，他的全盘计划依然有效。在设计出这个计划的时候，莫娘就知道要赌上自己。所以这个计划才会如此完美，让卷福无论作何选择，都要付出代价：选择以死救人，证明了自己的无聊低能，并且名誉扫地，遗臭万年；选择回旋博弈，首先就要接受洗黑的事实，其次，要么牺牲朋友性命与莫娘斗到底，要么还是跳下去，给莫娘陪葬。即使在莫娘预判之外的假死得以成功，卷福依然要被冠以丑恶的名声，且被迫隐姓埋名，从此低调行事，与苟且偷生没什么分别，而这已算得上是卷福所能取得的最好结果。所以从莫娘设下全盘计划的那一刻，他就已经赢了。生死，名誉，生意，以及他人的性命，全都不是重点。莫娘的胜利在于，在这场双方互斗的游戏中，他始终令卷福处于无限的被动，他始终压着卷福走完全程。最终他高调的死去，而卷福窝囊的活着。谁输谁赢，一目了然。
首先声明这个答案摘自百度知道，回答者是 livins .大家可以百度一下 夏洛克为什么自杀 第一个好像就是他的回答。回答得相当精彩。如下：有点长和绕 但这个解析还蛮值得一看 首先罗列一下卷福和莫娘分别可以采取什么行动，以及对三条人命的影响。1.卷福死，…
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「……&br&　　我的论点之中，从来就没有侦探小说是一种重要的有意义的艺术形式这一点。世上没有重要的有意义的艺术形式，有的只是艺术，而且也少得可怜。各国人口的增长丝毫没有带来艺术的增长，所增长的只是可以用来生产和包装艺术替代品的熟练手腕。&br&&br&
尽管如此，即使是最老式的侦探小说，也很难写得好。这门艺术中的好作品比好的严肃小说更是少见。二流作品比大多数传读率高的小说寿命要长，很多根本不应该问世的作品就是不肯去世。它们和公园里的雕像同样经久耐磨，而且同样乏味。&br&&br&
对于所谓有识别力的人来说，这是很讨厌的。他们很不喜欢这样的情况：不久前还是深刻重要的作品，如今被放在他们图书馆里标出&去年畅销书&的专门书架上，除了偶尔有个近视的顾客弯下身子看一眼就匆匆走开以外，没有人会走近它们。而老太太们则在疑案小说书架前你推我挤，想抓到一本书名叫《三重谋杀害》或《平奇波特探长探险记》之类的同一年份的作品。他们也很不喜欢这样的情况：在再版书架上，&真正重要的作品&积上了尘土，而《死亡系上了吊裤带》却印行了五万册，甚至十万册，被摆在全国的报摊上，显然不是为了向大家告别。&br&&br&
老实说，我本人对这种情况也不是很满意。我在不假装正经的时候也写写侦探小说。但是这种长生不老的现象，使得竞争实在有点太激烈。要是高等物理学领域每年有三百篇论文发表，另外还有好几千篇各种形式的论文也已准备就绪，放在那里，有人阅读，那么即使是爱因斯坦也是没有多大用武之地的。&br&&br&
海明威不知在什么地方说过，优秀的作家只同死者竞争。优秀的侦探小说作家（这种人毕竟有几个）则不仅要同所有没有被埋葬的死者，还要同大批大批活着的人竞争。而且，这种竞争几乎是在同等条件下展开的，因为这种写作的特点之一是，吸引读者阅读这种作品的因素，永远不会过时。那个主人公的领带可能有些老式了，那个探长老头儿可能是坐双轮马车而不是警笛嘶鸣的流线型汽车来的，但是他到了现场以后，所做的事仍是像过去那样核对时间，寻找烧焦的纸片，研究是谁踩踏了书房窗户下长得好好的草莓花圃。&br&&br&　　但是，我对这件事产生兴趣，是出于一个不那么自私的动机。我觉得，在这种庞大规模的基础之上写作侦探小说，而它们的作者眼前能得到的报酬却如此微薄，他们对批评界的赞誉的需要又几乎是零，这项工作如果还苛求什么才能的话，那是无法办到的。在这个意义上，批评家的瞠目结舌和出版商的推销次货是完全合乎逻辑的。中等水平的侦探小说大概不比中等水平的小说坏，但是你是从来也看不到中等水平的小说的，因为它们得不到出版。而中等水平的——或者更好一些的——侦探小说却可以得到出版。不仅如此，它们还成批地被卖给了外借图书的图书馆，有人阅读。甚至有少数痴迷者，他们按两元钱的正式零售价格购买这些书，因为它们是新书，封面上还有一具死尸的图片。&br&&br&
奇怪的是，这种中等水平、十分平庸而又枯燥无味的小说，完全是不现实的和机械的作品，同那些被称为这门艺术之杰作的作品，并没有太多的不同。只是它们的情节更拖沓一些，对话更平淡一些，人物的刻画更呆板一些，噱弄读者的手法更加明显一些而已，但货色却是一样的。而好小说则跟坏小说截然不同，它写的完全是不一样的事情。好的侦探小说和坏的侦探小说写的却完全是同样的事情，而且写法很相像（这其中有一定的原因，而原因之中又有原因。要找原因，总是有的）。」&br&　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——雷蒙德?钱德勒《简单的谋杀艺术》&br&&br&钱德勒大致讲了几点：&br&&br&1、侦探小说比严肃小说难写，但由于商业化原因，市面上却充斥着大量低质量侦探小说。普通民众读侦探小说的数量和时间远远大于严肃小说。&br&&br&2、对于有识别力（审美要求）的读者来说，这一现象强化了他们对侦探小说的不满和不屑。&br&&br&3、同样因为过于商业化，侦探小说作家之间竞争激烈，造成了作家急功近利，趋向用经受过市场检验留存下来，但刻板机械的固定技巧和因素来吸引读者。&br&&br&4、侦探小说作者的报酬微薄，又不太依靠文学批评界的赞誉，因此出版商乐于推销次货。而严肃小说的门槛更高，又对批评界的声音敏感，所以中等水平的严肃小说很难出版，而同样水平的侦探小说却可以成批出版。&br&&br&5、好的侦探小说和坏的侦探小说是一样的货色，只不过是在情节、对话、人物刻画上更好一些，噱弄读者的手法更高明些而已。而严肃小说里的好坏却截然不同，泾渭分明。&br&&br&六、雷蒙德曾在给朋友的信中提到，说他想要寻找「一种雅俗共赏的手法，既有一般人可以思考的程度，又能写出只有艺术小说才能产生的那种力量。（来写侦探小说）」1944年，他写下《简单的谋杀艺术》来表达对侦探小说现状的不满，10年后，《漫长的告别》出版。&br&&br&补充一下个人的观点：&br&&br&我觉得绝大部分的侦探小说（推理小说）的问题是：过于重视或新奇花哨，或华而不实的技巧和手法，将人物置于舞台后面。而好的小说总是着重写人的，人物的心理，情感，他的行动和背后的动机。我想这大概就是朱光潜先生所说的侦探小说只能打动理智，而不能触动心灵。《罪与罚》在某种程度上也属于犯罪小说之列，但它情节简单，那么长的篇幅几乎都是在描写心理，而且永不重复。它将人物推向舞台中心而非杀人事件本身。这也许就是两种小说之间的区别。雷蒙德一生都在尝试打破这种区别，他的小说基本游离在两者之间，他看重人物而非案件，建立人物而非手法，他对语言的要求远远超过制作一道密室谜题。（东野圭吾后期也在做类似工作，他最受推崇赞誉的作品《白夜行》也是人物大于案件。）他向世人证明，侦探小说如果写得好，其实是与严肃小说没有分别的，侦探小说也可以进入经典文学殿堂，侦探小说家也能成为严肃小说家崇拜的对象。
「…… 我的论点之中，从来就没有侦探小说是一种重要的有意义的艺术形式这一点。世上没有重要的有意义的艺术形式，有的只是艺术，而且也少得可怜。各国人口的增长丝毫没有带来艺术的增长，所增长的只是可以用来生产和包装艺术替代品的熟练手腕。 尽管如此，…
&blockquote&《三口棺材》中的密室讲义:&br&&br&“首先，有一种密室杀人，案发现场的房间真的是完全紧闭，既然如此，凶手没从房间逃出来的原因，是因为凶手根本不在房里。解释如下：&br&&br&
一、这不是谋杀，只是一连串阴错阳差的巧合，导致一场像谋杀的意外。先是，房间尚未上锁之前，里面可能发生了抢劫、攻击打斗，有人挂彩受伤，家具也遭到破坏，情况足以让人联想到行凶时的挣扎拼斗。后来，受害人因意外而被杀，或是昏迷于上锁的房间内，但所有事件却被当作发生于同一时间。在这个例子中，引起死亡的方法，通常是脑部破裂。一般的推测是棍棒造成的，实际上却是家具的某个部位，也许是桌角或是椅子突出的边缘，不过最常见的对象，其实是铁制的壁炉罩。总之，自从歇洛克·福尔摩斯的冒险故事《驼背人》问世以来，这个残忍的炉罩，着实杀害了不少人，而且在某种程度上，这些死亡事件都貌似谋杀。此类型的情节中，包括解开凶手之谜在内，解答部分最令人满意的作品，要属加斯顿·勒鲁的《黄色房间的秘密》，堪称是史上最佳的侦探故事。&br&&br&
二、这是谋杀，但受害人是被迫杀他自己，或是误打误撞走入死亡陷阱。那可能是一间闹鬼的房间所致，也可能被诱引，较常见的则是从房间外头输入瓦斯。不管是瓦斯或毒气，都会让受害人发狂、猛撞房间四壁，使得现场像是发生过困兽之斗，而死因还是加诸于自己身上的刀伤。另一种从中延伸的变体范例，是受害人将树枝形灯架的尖钉穿进自己的脑袋，或是用金属丝网把自己吊起来，甚至用双手把自己勒死。&br&&br&
三、这是谋杀，方法是透过房间内已装置好的机关，而且此机关难以察觉，它隐藏在家具上头某个看似无害的地方。这个陷阱的设计，可能是某个死去多年的家伙一手完成，它可以自动作业，或是由现任使用者来重新设定。它可能是现代科技所延伸的邪恶新发明。譬如说，话筒里面藏着手枪机械装置，一旦受害人拿起话筒，子弹就会发射，并贯穿他的脑袋。还有一种手枪，板机上面系着一条丝线，一旦水结冰凝固时，原先的水就会膨胀，如此随即拉动丝线。我们再举闹钟为例，当你为这个闹钟上紧发条时，子弹便会射出来；或者（闹钟是受人欢迎的凶器），我们有另一种精巧的大型挂钟，它上端安放了可怕的铿锵铃声装置，一旦吵闹声响起，你想要靠近去关掉它时，只要你一触碰，便会掷出一把利刃，当场划破你的下腹。此外，有一种重物，可从天花板摆荡下来，只要你做上高背椅，这个重物的威力，包准敲得你的脑袋唏巴烂；另有一种床，能释放致命的瓦斯；还有会神秘消失的毒针、会——&br&&br&
“你们明白了吧，”菲尔博士以雪茄指着每个人：“当我们研究了这些五花八门的机关陷阱之后，才真正进入了‘不可能犯罪’的领域，而上锁的房间可就算是小儿科了。这种情况可能会永续发展，甚至还会出现电死人的机关。置于一排画像前的细绳，可以接上电；棋盘可以充电；甚至手套也可以让人通电致死。家具之中的任何对象，包括茶壶在内，都能置人于死地。不过这些伎俩，现在似乎没人用过。所以，我们接着说下去：&br&&br&
四、这是自杀，但刻意布置成像是谋杀。某人用冰柱刺死自己，然后冰柱便融化了！由于上锁房间里找不到凶器，因此假定是谋杀。或者，某人射杀他自己，所用之枪缚系于橡皮带尾端——当他放手时，枪械被拉入烟囱而消失不见。此伎俩在非密室的情形下，可改成枪枝系着连接重物的丝线，射击后枪枝被迅速拉过桥梁栏杆，随即坠入水中；同样的方式，手枪也可以猛然拂过窗户，然后掉入雪堆里。&br&&br&
五、这是谋杀，但迷团是因错觉和乔装术所引起的。譬如，房门有人监视的情形下，受害人被谋杀横尸于室内，但大家以为他还活着。凶手装扮成受害人，或是从背后被误认为受害人，匆忙地走到门口现身。接着，他一转身，卸下所有伪装，摇身一变，换回原本的样貌，并且立刻走出房间。由于他离去时，曾走过别人身边，因而造成了错觉。无论如何，他的不在场证明已成立；因为后来尸体被发现时，警方推定的案发时间，是发生在冒牌受害人进房之后。&br&&br&
六、这是谋杀，凶手虽是在房间外面下手的，不过看起来却像是在房间里犯下的。&br&&br&
“为了方便解释，”菲尔博士中断分类的话题。“我把这种犯罪归类，通称为‘长距离犯罪’或‘冰柱犯罪’，反正不管它们怎么变化，都是基本雏形的延伸。我刚说过冰柱的案例，你们应该都明白了。门是上锁的，窗户小到凶手无法穿过去；但受害人显然是在房间内被刺杀，而且凶器也下落不明。好啦，冰柱仿如子弹一般从房间外面发射进来——然后它融化地无影无踪。我相信，AnnaKatherineGreen（，美国推理女作家先锋）是侦探小说中使用此诡计的第一人，她的那本长篇小说名为《InitialsOnly》（1911）。&br&&br&
“（顺便一提，某些诡计会发展成各支流派，她的确是居功厥伟。五十多年前，她发表的首部推理小说中，就创造了凶残秘书杀死雇主的故事，而且我认为，从今日的统计资料可以证明，秘书仍是小说中最常见的凶手。而当今最受欢迎的推理作家，正是有样学样，也以‘好人’来称呼他的凶手角色。不过这些时日以来，只要有大宅存在，秘书仍然是最危险的人物。）&br&&br&
“继续冰柱的话题。它的实地运用，得拜麦第奇（Medici，十五至十六世纪中，意大利佛罗伦斯市望族，对文艺、美术的保护颇有贡献）之赐，而且在一篇令人赞赏的《FlemingStone》故事里，引用了一首关于战争的讽刺诗，内容提及第一世纪的罗马衰亡路，冰柱在其间提供了亡国的原因。藉由十字弓的助力，冰柱被发射、投掷、拋出，在HamiltonCleek（《FortyFaces》书中的迷人角色）的冒险故事里，也有异曲同工的元素；可溶解的投射弹、盐块子弹，甚至还有冻结血液所制成的子弹。&br&&br&
“冰柱犯罪理论证明了我的观点：屋内的凶案，可以是屋外的某人干的。这里还有一些其它可能。受害人被刺，凶器可能是内藏薄刃的手杖，它可以穿过夏季别墅周遭盘绕的编织物，一击得手就收回；或者，受害人可能被刀刃所刺，由于刀身过于细薄，因此他毫无知觉自己受伤，然后当他走入另一个房间时，才猝然倒地毙命。抑或是，受害人被引诱探头出窗；从下面无法爬到这扇窗户，但是从上方呢，冰块却能够下坠，并狠狠重击他的头。脑袋被砸得开花，但凶器却找不到，因为它老早就融化了。&br&&br&
“在这个标题之下（其实放到第三项标题之下，也很合适），我们还可以列举出利用毒蛇或昆虫来杀人的手法。蛇不但能隐匿于衣柜和保险箱，也可以灵巧地躲藏在花盆、书堆、枝形吊灯架以及手杖中。我记得一个非常夸张的个案——把琥珀制的烟斗柄，刻成古怪得蝎子形状，受害人正要把它放入嘴里，雕刻物居然活过来，变成一只活生生的蝎子。不过，若说到上锁房间命案中最惊人的长距离谋杀手法，各位，我向你们推荐一篇侦探小说史上最精采的短篇故事（事实上，还有几篇非常出色、同样齐名的第一流杰作，如ThomasBurke的《TheHandsofMrOttermole》、切斯特顿的《通道上的男人》、雅克·福翠尔的《十三号囚房的难题》。）它就是MelvilleDavissonPost《TheDoomdorfMystery》——这位从长距离之外行凶的刺客，即是太阳。太阳光穿过上锁房间的窗户，照射在都多尔夫摆于桌上的酒瓶，由于瓶内装的是未加工的甲醇白酒，因而形成了火镜（即集中阳光而生热的凸透镜），而挂在墙上的枪经由光线一射，正好点燃了雷管：因此躺在床上的可憎家伙，胸膛自然被轰的血肉模糊。还有……且慢！阿哈，我最好适可而止了；现在，我就以最后一个标题，来为分类工作划下完美的休止符吧：&br&&br&
七、这是谋杀，但其诡计的运作方法，刚好和第五项标题背道而驰。换句话说，受害人被推定的死亡时间，比真正案发时间早了许多。受害人昏睡（服了麻醉药，但没有受伤）在上锁房间里。所以用力撞门，也叫不醒他，这时凶手开始装出惊恐的模样，先强行打开门，接着一马当先冲进去，刺杀或切断被害人的喉咙，同时让其它在场的人觉得看到了其实没看到的东西。发明这种诡计的IsraelZangwill，应可获得无上的荣耀，因为后人仍旧在沿用他的创意，只是形式各有不同。这种诡计曾用在（通常是刺杀）船上、陈年老屋、温室、阁楼，甚至是露天户外。在这些地方，受害人先是失足绊倒，然后昏迷不醒，最后才是刺客俯身靠近他。所以……&br&&br&我们来举一些经过变造，以使门像是能从内反锁的诈术案例：&br&&br&
一、将插于锁孔里的钥匙动些手脚。这种传统方法相当受到欢迎。但是到了今天，由于其各种变化的手法都广为人知，所以很少人真去使用。可以拿一只钳子夹住钥匙柄，并且转动它；我们就用过这种方法打开葛里莫书房的门。还有一种非常实用的小技巧，只需一跟两吋长的细薄金属条，某一端系上极长的结实细绳。在离开房间前，先将金属条插入钥匙头的小洞，一端朝上，另一端朝下，如此便可行使杠杆作用；细绳垂落于地，然后从门底下拉至房间外头。接着从门外关起房门。只消拉动细绳，在杠杆原理的作用下，钥匙被转动而将房门上锁；这时再抖动细绳，使金属条松脱，一但等它落地，你就可以从门底下把它拉出来。于相同的原理下，可以有各种不同的应用，但细绳绝对是不可或缺。&br&&br&
二、不破坏锁和门栓的情形下，轻松移开房门的铰链。这种手法干净俐落，大部分男学生都熟悉个中技巧，尤其是想偷上锁橱柜里的东西时，便可派上用场；不过，前提是铰链得装置在门外才行。&br&&br&
三、在门栓上动手脚。细绳再度出场；这一回用到的技巧是衣夹和补缀用针，衣夹附着于房门内设计成杠杆装置，藉此在门外关上门栓，这时再从锁孔拉出细绳即可。我得像费洛·范斯举帽致敬，他为我们做了最佳示范。还有一些手法比较简单但效率不高的方式&br&&br&
，但一条细绳是少不了的。你可以在长细绳的一端打个不牢固的结——只要猛然一拉，绳结就会松脱——并且扣成一个环套。此环套缠绕于门栓的握柄，细绳部分则向下垂落，且穿过门底下。此刻房门已被关上，这时，往左右两边任一方拉动细绳，即可闩上门栓。接着再使劲抽动细绳，绳结便从握柄上脱落，然后就可以拉出细绳。埃勒里·奎因也曾示范了另一种手法，他利用死人玩了这一招。但是，他的迷团解说过于简单枯燥，听起来又太离奇古怪，因此对精明的读者来说，此诡计的安排着实不公平。&br&&br&
四、在可滑落的栓锁上动手脚。通常做法是，于栓锁的下方垫着某样东西，然后从门外关上房门，在抽掉垫在里头的支撑物，让栓锁滑落且上锁。说到这个支撑物，随时能派上用场的冰块，显然是最佳工具，用冰块撑起栓锁；等它溶解之后，栓锁便会掉下来。另外，在某个案例中，光凭关门的力道够大，都足以让门内的栓锁自己滑落。&br&&br&
五、营造出一种错觉，简单却有效。凶手杀了人之后，从门外将房门上锁，并把钥匙带在身上。然而，大家还以为钥匙仍插于房内的锁孔里。凶手就是第一个装出惊慌失措、并且发现尸体的人，他打破房门上层的玻璃镶板，把钥匙藏于自己手中，然后‘钥匙’插在锁孔上，再藉此打开房门。若需要打破普通木门上的壁板时，这种伎俩也行得通。&/blockquote&
《三口棺材》中的密室讲义:“首先，有一种密室杀人，案发现场的房间真的是完全紧闭，既然如此，凶手没从房间逃出来的原因，是因为凶手根本不在房里。解释如下： 一、这不是谋杀，只是一连串阴错阳差的巧合，导致一场像谋杀的意外。先是，房间尚未上锁之前，…
我不敢自称侦探小说迷，但阿婆婆的书还是反复看过几遍。在我看来，波洛对嫌犯的盘问很像法庭上检方对嫌犯和证人的盘问，能通过自己的现场调查和逻辑推理找出其中的漏洞和自相矛盾之处，比如推翻嫌犯的不在场证明（alibi）。但刑事案件如果要定罪，对检方的举证要求非常高，要排除各种合理怀疑（reasonable doubt），波洛在很多时候只是提出了一种可能性，还没有举出坚实的证据链证明犯罪行为（呈现证据的过程在小说中可能会显得比较枯燥，更适合美剧），不过由于嫌犯心理崩溃或其他原因，自己承认了波洛的推理。
&br&&br& 如果要上法庭的话，检方也许可以按照波洛的思路找到一些证据，但也许找不全，或者被辩方律师推翻。在《东方快车谋杀案》中，波洛非常成功的证明了每一个人都在撒谎，每一个人的不在场证明都立不住脚，每一个人都有杀人的动机，但离证明每一个人都是凶手还有一段距离。而且本案中参与谋杀的人太多，在人已经死后再扎刀子的人如何定罪也是很复杂的。&br&&br&我读福尔摩斯后期的故事时，曾非常不爽，想写一个“反侦探故事”，即律师到法庭上用坚实的证据证明私人侦探精彩的逻辑推理都是自己主观的臆测。但这对知识结构要求太高，所以只能空谈一下。
&br&&br& BTW，阿婆婆的小说中有一部很短的“The Witness For the Prosecution”，是很少见的对庭审心理操纵的描写，推荐一读，1957年根据小说改编的电影也很好看。
我不敢自称侦探小说迷，但阿婆婆的书还是反复看过几遍。在我看来，波洛对嫌犯的盘问很像法庭上检方对嫌犯和证人的盘问，能通过自己的现场调查和逻辑推理找出其中的漏洞和自相矛盾之处，比如推翻嫌犯的不在场证明（alibi）。但刑事案件如果要定罪，对检方的…
感谢邀请（虚），废话比较多，个人意见，仅供参考。
&br&&ul&&li&京极夏彦的全部作品（我太喜欢大叔了），首推《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》和《铁鼠之槛》，自己比较喜欢这三本。大叔的两本巷说百物语也相当好看，尽管不是推理小说，这里也推荐了。以前在知乎有回答过，这两本其中的大段京极堂的“唠叨”改变了我的一些观念。&/li&&li&绫辻行人馆系列。建议全部都看完（有助于理解砖头本——《黑暗馆不死传说》）。推《钟表馆幽灵》、《十角馆杀人预告》、《黑暗馆不死传说》。不是馆系列里的有《尸体长发之谜》（比《肢解尸体之谜》好看），这本很不错的，另外行人的几本恐怖小说也很赞，《眼球特别料理》什么的。
&br&&/li&&li&森博嗣的总归要一个，《全部成为F》。
&br&&/li&&li&西泽保彥总归要几个，《人格转移杀人》、《解体诸因》，都很有名吧。
&br&&/li&&li&二阶堂黎人实在是无爱，可能是由于第一本这位作家的作品选的不好（《恶魔迷宫》，不好看）。其实《恐怖的人狼城》还不错的，如果有足够的耐心看他扯，是好作。
&br&&/li&&li&北山猛邦总归要一个。《“钟城”杀人事件》，还不错的，喜欢他风格的人会很喜欢。诡计很赞，一定要看有图的。
&br&&/li&&li&岛田庄司，这个太有名了。比较推荐他诡还还比较靠谱的一些（食人树什么的实在是很想让人摔书，还有《眩晕》TAT，大得有点离谱了），推《斜屋犯罪》（一直都很爱，不是因为雪啊XD），《占星术杀人魔法》、《异邦骑士》、《展望塔上的杀人》（短篇集，有几个故事触到我了）、《灰之迷宫》（有点感动到）。&/li&&li&殊能将之的《剪刀男》，太有名了。这本应该算本格还是新本格，我没搞清楚。嘛...很爱的！&/li&&li&鲇川哲也也少不了，《黑桃A的血咒》，可以说很华丽，“顺序”什么的很爱啊~“扑克牌”什么的吸引人啊！结局完全没想到，回味无穷啊！强推。&/li&&li&我孙子武丸，《杀戮之病》，给力，回味很哀伤。&/li&&/ul&&br& 有很多打上“新本格”标签的作品看过就忘记了，连书名都记不起来。推荐的话暂时就这些吧，想出来了再补。还有一些个人认为应该就是传统本格的，就不乱讲了，以免被喷。
感谢邀请（虚），废话比较多，个人意见，仅供参考。 京极夏彦的全部作品（我太喜欢大叔了），首推《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》和《铁鼠之槛》，自己比较喜欢这三本。大叔的两本巷说百物语也相当好看，尽管不是推理小说，这里也推荐了。以前在知乎有回答过…
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谢谢邀请，一直没能抽出空来回答问题，抱歉。&br&&br&先回答：为什么神夏这么基？&b&其实那只是你的一个幻觉。&/b&（此句请自行脑补王声老师颜艺，如果看过的话。）&br&&br&&b&1、原著和神夏&/b&&br&原著中最腐的地方我认为就是——“我最亲爱的华生”。&br&而这句话其实是英国人之间最平常不过的问候罢了╮(╯_╰)╭&br&&br&十几年前看原著时是个对「腐」完全没概念的中学生，即便在经历了成为同人女腐过N年、脱腐、再次被神夏扯落水这样复杂心路历程之后再次回看原著——居然还是没有感觉到腐！这是多么神奇的一件事！&br&&br&更神奇的是，一边看着清水原著一边再看神夏，仍然不可避免的看到某种奇怪的暧昧的气息充斥在空气里，原著纯洁、神夏暧昧，竟然毫无违和感。&br&&br&答主有个词用得很对，&b&「引人遐想」&/b&。友情之上，基友未满，而看似基友，胜似基友。为什么会这样？他们和原著的区别到底在哪里？为什么原著比神夏纯洁，为什么神夏会暧昧到不觉得他俩很配都会很怪异？&br&&br&首先，花卷的年龄适合花痴——众所周知原著华生是个古板大叔，其次，他俩的外貌也非常可口，以及再次，最萌身高差……&br&……&br&但这些都不是主要因素。&br&&br&&b&2、所谓CP感&/b&&br&CP感的造就，除了演员外貌条件内在演技、好基友编剧悉心安排剧情之外，最重要的一点，其实是一个说烂了的词，那就是「基于灵魂的羁绊」。&br&&br&这个词虽然被用烂了，可是还是能解释很多东西的，比如这个CP感。为什么有的人很搭、很配，有的人不搭、不配？&br&&br&原著里，华生也很了解福尔摩斯，他是他终身的、唯一的朋友，但，我要说但，这抹杀不了华生这个人物强烈的功能感，他和神夏里那个血肉丰满的立体花生非常不一样。&br&&br&&b&3、华生和花生&/b&&br&华生，他是一个伟大人物的陪衬，他是一个奇迹人物的见证，他是一段段传奇经历的记录者，这几点是从人设角度来说的，这是柯南道尔创造此人物的初衷。&br&华生是一个最忠诚的伙伴，他用他最朴实的想法和最普通的思维方式，用他无异于你我他的智商水平，映衬出了福尔摩斯最闪耀的智慧光辉及人格魅力。&br&他懂福尔摩斯吗？懂。&br&可是尽管他有他的情感他的内心他的性格他的家庭以及他作为朋友的忠诚善良不离不弃和对福尔摩斯的懂，他仍然只是一个陪衬类型的角色，是隐藏在福尔摩斯高大身影之下的一个虚无身影。&br&&br&换言之，他没有太多的「灵魂」。&br&&br&原著里的华生，不能算是一个完整的人物，所以自然，很难有CP感，因为CP是人与人之间的事。&br&&br&神夏中的花生，就完全不一样了。&br&&br&那是一个活生生的人，而不再是一个只用来衬出光亮的影子。&br&&br&花生的存在感非常的强，从101的那一枪开始，医生就已经不再只是原著里那个碌碌无为只被福尔摩斯用来嘲笑的医生，他的行为目的性非常明确而且具有完全自主性，判断非常准确。101最后，福尔摩斯猛然醒悟，望向花生，这一眼注定他在接下来的剧情中再也不会像原著中那样只把华生看作芸芸平凡众生的一个缩影，而是，真正注意到了他的存在，他的价值——并非只是说一些弱智，不，平凡的观点以刺激他天才大脑的价值，而是真正的那种内在的光芒，在灵魂高度的：忠诚、勇敢、无畏、果断，还包括智慧：是的，开那一枪是需要智慧的，花生认识福尔摩斯短短时间内就看穿了他是一个怎样的人、也能瞬间判断当时情势在紧要关头断然开枪杀人救他，他比原著中聪明得多，人格独立得多。&br&&br&这一枪的设定，建立在花生「懂」福尔摩斯的基础上，也奠定了整个神夏其后的走向。&br&&br&这就是神夏和原著的不同之处——把一个&b&功能性人物&/b&扩充、丰满、立体成一个&b&灵魂人物&/b&。&br&&br&&b&而任何基于灵魂之间的羁绊，总是深刻而吸引人、值得玩味再三的。&/b&&br&这一点适用于任何人之间：身高差，年龄差，种族差，以及性别差——不论是男女、女女还是&b&男男&/b&。&br&&br&&b&4、论舆论造势的重要性&/b&&br&而如果因有不伦嫌疑而让当事人一个矢口否认、一个态度暧昧，而其他所有身边人都在起哄，则更增可看性，以及探讨的趣味性。&br&这种氛围形成了一种强大的舆论气场，再由此气场传染到同样在旁观的你、我、他……这种「腐」感在粉丝中像病毒一样蔓延和扩散开来。&br&（可以回想一下学校里大家怎么起哄其实并不是一对的男女同学，一般，被传染了加入起哄的人会越来越多，而且最后多半当事人都成了）&br&&br&事实上，神夏并没有定下「腐」的基调，他只是营造出一个适合「腐」的氛围，给你增加一个「腐」的选项。&br&你可以很纯洁，不去多想；但如果你一想，则会发现处处是线索吸引你深挖；可如果你真深入挖掘了，再回头一想——靠！他们还是什么都没说啊！&br&他们就是这样干的。&br&你说我「腐」？男主和男主，哪一个承认啦？相反，花生还结婚了呢，人家还大声说，「我不是同性恋」，还说了两次呢！&br&&br&&b&5、其实，一切皆为幻觉&/b&&br&所以说，所谓的「腐」，都是你的幻觉，都怪你想太多，编剧人家什么也没有干。&br&他们就像那些引诱多情少女的情场老手，总是用&b&一些旁敲侧击、一些暧昧迷离、一些引人遐想&/b&的东西勾引你，让你想入非非、情难自已，他们却不主动、不拒绝、不负责。到最后结果是什么？就是观众被他们调戏来调戏去，他们在那乐得哈哈大笑。要我说，最坏的就是这些编剧了！&br&&br&——以上，回答完毕——&br&&br&（注：这篇回答中对原著华生的形象有所贬抑，我也知道其实原著早就有人CP原著福华，写出的同人文早于神夏却非常适合神夏，可见其实他们是有CP感的，但我对于原著的观感的确如文中所述，如有伤害到原著华生迷我谨在此深表歉意。）
谢谢邀请，一直没能抽出空来回答问题，抱歉。先回答：为什么神夏这么基？其实那只是你的一个幻觉。（此句请自行脑补王声老师颜艺，如果看过的话。）1、原著和神夏原著中最腐的地方我认为就是——“我最亲爱的华生”。而这句话其实是英国人之间最平常不过的…
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&p&早期欧美推理小说&/p&&br&&p&1.《摩格街谋杀案》——爱伦·坡——侦探小说的鼻祖&/p&&p&2.《福尔摩斯探案集》——阿瑟·柯南道尔——最有名的四篇《血字的研究》（福尔摩斯登场）《四签名》《巴斯克韦尔的猎犬》《恐怖故》（莫里亚蒂教授登场）&/p&&p&3.《波西米亚丑闻》——阿瑟·柯南道尔——艾琳·艾德勒登场&/p&&p&4.《斑点带子案》——阿瑟·柯南道尔&/p&&p&5.《跳舞小人》——阿瑟·柯南道尔&/p&&p&6.《最后一案》——阿瑟·柯南道尔&/p&&p&7.《布朗神父探案集》——吉尔伯特·基斯·切斯特顿&/p&&p&黄金时代欧美推理小说&/p&&p&8.《斯泰尔斯庄园奇案》——阿加莎·克里斯蒂——波洛登场，波洛系列比起福尔摩斯系列其实只高不低只可惜主角太老太矮，影视化之后缺乏吸引力。&/p&&p&9.《罗杰疑案》——阿加莎·克里斯蒂——叙述诡计的鼻祖&/p&&p&10.《东方快车谋杀案》——阿加莎·克里斯蒂——故意放走凶手的鼻祖&/p&&p&11.《尼罗河上的惨案》——阿加莎·克里斯蒂&/p&&p&12.《无人生还》——阿加莎·克里斯蒂——童谣杀人模式鼻祖，孤岛杀人模式鼻祖&/p&&p&13.《幕后凶手》\《帷幕》——阿加莎·克里斯蒂——波洛的告别之作。&/p&&p&14.《主教杀人事件》——范·达因——如果作者能再写出一部这样水准的作品，欧美推理小说黄金时代就不是三巨头而是四巨头了。目前只有台版。&/p&&p&15.《X的悲剧》——埃勒里·奎因——其实案情并不复杂，凶手也不难猜，但偏偏就是把那么明显的线索漏掉了。&/p&&p&16.《Y的悲剧》——埃勒里·奎因——巅峰之作，后来的《Z的》悲剧完全是仰仗该作之威名才能流传至今。&/p&&p&17.《哲瑞·雷恩的最后一案》——埃勒里·奎因——侦探小说人物塑造的典范，哲瑞·雷恩的告别之作。&/p&&p&18.《希腊棺材之谜》——埃勒里·奎因——国名系列最强之作。&/p&&p&19.《三口棺材》——约翰·迪克森·卡尔——密室之王，无足迹杀人之王。&/p&&p&20.《犹大之窗》——约翰·迪克森·卡尔&/p&&p&21.《燃烧的法庭》——约翰·迪克森·卡尔&/p&&br&&p&二战后欧美推理小说&/p&&br&&p&22.《第七种解答》——保罗·霍尔特——先给你六个“真相”。&/p&&p&23.《诗人》——迈克尔·康奈利&/p&&p&24.《龙纹身的女孩》——斯蒂格·拉森&/p&&p&25.《直捣蜂窝的女孩》——斯蒂格·拉森&/p&&p&26.《玩火的女孩》——斯蒂格·拉森&/p&&p&27.《S.》——J·J·亚伯拉罕——请注意，这本书好贵，台版书通常要100左右，这本书要249。&/p&&p&28.《人骨拼图》——杰弗里·迪弗——迪弗的书质量都不错，最好的是这本。&/p&&p&29.《蓝色骇客》——杰弗里·迪弗&/p&&p&30.《棺材舞者》——杰弗里·迪弗&/p&&p&31.《空椅子》——杰弗里·迪弗&/p&&p&32.《本店招牌菜》——斯坦利·艾林&/p&&p&32.《黑暗，带我走》——丹尼斯·勒翰&/p&&p&33.《漫长的告别》——雷蒙德·钱德勒——大量美式俚语翻译成中文以后特别奇怪的赶脚。&/p&&p&34.《奇风岁月》——罗伯特·麦卡蒙——黄金时代之后最值得收藏的就是这一本。&/p&&p&35.《不可能犯罪诊断书》——爱德华·霍克&/p&&p&36.《真相》——若埃尔·迪克——还能顺便学学写作技巧哦！&/p&&p&37.《最后的孩子》——约翰·哈特&/p&&p&38.《毒巧克力命案》——安东尼·伯克莱&/p&&p&39.《大陆侦探社》——达希尔·哈米特&/p&&p&40.《玻璃钥匙》——达希尔·哈米特&/p&&p&41.《深夜小狗神秘事件》——马可·哈登&/p&&p&42.《死亡的精确度》——尤·奈斯博&/p&&p&43.《玫瑰的名字》——翁倍托·埃科——超级不好懂。&/p&&p&44.《时间的女儿》——约瑟芬·铁伊——铁伊系列完全是靠这一本撑场面。&/p&&p&45.《行过死荫之地》——劳伦斯·布洛克——注意，此人作品数量很多。&/p&&p&46.《致命舞台》——德里克·史密斯&/p&&p&47.《催眠师》——拉什·卡普拉&/p&&p&48.《狄仁杰断案全集》——高罗佩——注意，作者是荷兰人。&/p&&p&49.《6号特工》——汤姆·罗伯·史密斯&/p&&p&50.《下一个就是你》——格雷格·赫尔维茨&/p&&br&&p& 天朝推理小说&/p&&br&&p&51.《设局》——紫金陈——阅读紫金陈的话，推荐从这本书开始。&/p&&p&52.《死神代言人》——紫金陈&/p&&p&53.《化工女王的逆袭》——紫金陈&/p&&p&54.《无证之罪》——紫金陈——看了这本书我一下子对天朝推理小说的未来有了信心。&/p&&p&55.《坏小孩》——紫金陈——应该卖到欧美日本，让他们看看我们天朝有人。&/p&&p&56.《必须犯规的游戏》——宁航一——多达14本的系列，一部不如一部。&/p&&p&57.《心理罪·画像》——雷米&/p&&p&58.《心理罪·教化场》——雷米——心理罪系列我只推荐这两本。&/p&&p&59.《死亡通知单·暗黑者》——周浩晖——其实死亡通知单系列我个人觉得一般，只是呼声太高，不列出来怕挨骂。&/p&&p&60.《死亡通知单·宿命》——周浩晖&/p&&p&61.《死亡通知单·离别曲》——周浩晖&/p&&br&&p& 日本本格派推理小说&/p&&br&&p&62.《D坡杀人事件》——江户川乱步——明智小五郎登场。&/p&&p&63.《阴兽》——江户川乱步——乱步仅有的中篇小说集。&/p&&p&64.《人间椅子》——江户川乱步——乱步最优秀的短篇小说集。&/p&&p&65.《刺青杀人事件》——高木彬光——他拿得出手的作品其实也就这么一部。&/p&&p&66.《能面杀人事件》——高木彬光——之所以说这部作品拿不出手只是因为结局泄了很多经典推理小说的底，不道德。&/p&&p&67.《占星术杀人魔法》——岛田庄司——这部作品有再造本格之功，打响了反抗社会派铁幕的第一枪。&/p&&p&68.《斜屋犯罪》——岛田庄司——这是第一部反映“有钱就是这么任性”的推理小说。&/p&&p&69.《奇想，天动》——岛田庄司——吉敷竹史系列是岛田庄司向社会派暂时妥协的产物，却也能迸发出这样的不朽之作。&/p&&p&70.《双曲线杀人事件》——西村京太郎——这本书很难买了。&/p&&p&71.《全部成为F》——森博嗣——理科推理创始人的杰作，推荐理工科读者阅读。&/p&&br&&p&日本变格派推理小说&/p&&br&&p&72.《狱门岛》——横沟正史——金田一耕助系列最好的作品。&/p&&p&73.《脑髓地狱》——梦野久作——变格至此，再无可变。&/p&&br&&p&日本社会派推理小说&/p&&br&&p&74.《零的焦点》——松本清张&/p&&p&75.《点与线》——松本清张&/p&&p&76.《砂器》——松本清张——每次推荐松本清张都是迫于压力，其实我一点都不喜欢他。&/p&&p&77.《人性的证明》——森村诚一&/p&&p&78.《青春的证明》——森村诚一——森村诚一因为反战反法西斯所以得到了天朝的好感，这才使他那些重口味的情节没有被抹掉，虽然他始终站在松本清张巨大的阴影之下，但我觉得他比清张强多了。&/p&&p&79.《野性的证明》——森村诚一&/p&&p&80.《模仿犯》——宫部美雪 ——一开始超没劲，坚持住。&/p&&p&81.《火车》——宫布美雪——对社会派的好感源自这本书，拍成特别剧时选了日本第一美女佐佐木希做女主角。&/p&&p&82.《白夜行》——东野圭吾——参见拙作《不读东野圭吾是本世纪最大的遗憾》百度搜索标题即可。&/p&&p&83.《恶意》——东野圭吾&/p&&p&84.《64：史上最凶恶绑架撕票事件》——横山秀夫——目前只有台版。&/p&&p&85.《超越极限》——横山秀夫&/p&&p&86.《第三时效》——横山秀夫&/p&&p&87.《异常》——桐野夏生——细腻到惊人的文笔&/p&&br&&p&日本新本格派推理小说&/p&&br&&p&88.《钟表馆事件》——
——“馆系列”最强神作，轰华绚烂。
&/p&&p&89.《黑猫馆事件》
——“馆系列”最令人念念不忘的一本。&/p&&p&90.《暗黑馆事件》
——好厚呢，喜欢厚的。&/p&&p&91.《魍魉之匣》——京极夏彦——处女作《姑惑鸟之夏》写的那叫什么啊，要不是为了《魍魉之匣》我绝不会去看《姑惑鸟之夏》&/p&&p&92.《洛新妇之理》——京极夏彦——京极堂系列最赞的一部。&/p&&p&93.《铁鼠之槛》——京极夏彦&/p&&p&94.《剪刀男》——孰能将之——这次是凶手来推理了……&/p&&p&95.《杀戮之病》——我孙子吾丸——超重口味推理小说。&/p&&p&96.《有翼之暗》——麻耶雄嵩&/p&&p&97.《独眼少女》——麻耶雄嵩&/p&&p&98.《吸血之家》——二阶堂黎人——目前只有台版，大陆把他的二三流作品都出版了，两部杰作无一出版。&/p&&p&99.《恶灵公馆》——二阶堂黎人——目前只有台版。&/p&&br&&p&日本难以界定派别的推理小说
&/p&&br&&p&100.《金色梦乡》——伊坂幸太郎——推荐台版，翻译水准把大陆版甩出几条街。&/p&&p&101.《死神的精确度》——伊坂幸太郎&/p&&p&102.《告白》——凑佳苗——其实我等了很久了，但凑佳苗还是只有这么一本好书，后来的书都不行。&/p&&p&103.《GOTH断掌事件》——乙一——是乙一让我知道了什么是天纵英才。&/p&&p&104.《只有你听到》——乙一&/p&&p&105.《暗黑童话》——乙一&/p&&p&106.《解体诸因》——西则保彦——轻松幽默风格的推理小说。&/p&&p&107.《倒错的死角》——折原一——叙述诡计大师折原一。&/p&&p&108.《一朵桔梗花》——连城三纪彦——令人心疼的花儿。&/p&&p&109.《首无·作祟之物》——三津田信三&/p&&p&110.《山魔·嗤笑之吻》——三津田信三&/p&&p&111.《名侦探的守则》——东野圭吾——没有一定的本格推理小说阅读量请不要阅读本书。&/p&&p&112.《嫌疑人X的献身》——东野圭吾——绝品。&/p&&p&113.《推理请在晚餐后》——东川笃哉——傲娇萝莉大小姐警察+毒蛇官家侦探&/p&&p&114.《盘上之敌》——北村薰——大爱，很大很大的爱。&/p&&p&115.《城市之光》——北村薰——别姬小姐系里第一部。&/p&&p&116.《玻璃天》——北村薰——别姬小姐系列第三部。&/p&&p&117.《雪与鹭》——北村薰——别姬小姐系列第二部，获直木奖。&/p&&p&118.《玻璃之锤》——贵志佑介——高科技密室杀人。&/p&&p&119.《永远是孩子》——天童荒太——只有这本书我因为实在搞不到，买了复印版。&/p&&p&120.《不夜城》——驰星周——主角是中日混血。&/p&
早期欧美推理小说1.《摩格街谋杀案》——爱伦·坡——侦探小说的鼻祖2.《福尔摩斯探案集》——阿瑟·柯南道尔——最有名的四篇《血字的研究》（福尔摩斯登场）《四签名》《巴斯克韦尔的猎犬》《恐怖故》（莫里亚蒂教授登场）3.《波西米亚丑闻》——阿瑟·柯…
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&p&看了所有的回答真是弱爆了，只需要随意问其中一个人，你是门卫吗？然后就没有然后了&/p&
看了所有的回答真是弱爆了，只需要随意问其中一个人，你是门卫吗？然后就没有然后了
越是离奇的案子越是容易破，因为容易排除可能性，可以把精力集中到唯一可能的几个点上。相反，越是平淡无奇的案子越无从下手，因为可能性太多，需要做的工作也太多。&br&一个老刑警告诉我，对命案来说，“路边倒，水里漂”是最难破解的，因为毫无头绪。
越是离奇的案子越是容易破，因为容易排除可能性，可以把精力集中到唯一可能的几个点上。相反，越是平淡无奇的案子越无从下手，因为可能性太多，需要做的工作也太多。一个老刑警告诉我，对命案来说，“路边倒，水里漂”是最难破解的，因为毫无头绪。
就你，没错我说的就是题主你！嗯！过来！&br&什么书籍资料都不给你，没人教你也不给你材料，叫你原样复制一根铅笔你行么？原样哦！&br&做完了再原样复制一辆汽车出来！
就你，没错我说的就是题主你！嗯！过来！什么书籍资料都不给你，没人教你也不给你材料，叫你原样复制一根铅笔你行么？原样哦！做完了再原样复制一辆汽车出来！
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请题主参照我这个回答：提高逻辑思维能力，有哪些书或者资料可以推荐的么？ - 知乎&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&提高逻辑思维能力，有哪些书或者资料可以推荐的么？&/a&&br&&br&以下贴上部分原文，题主尚对逻辑学了解不多，只需要先学习部分资料，打个好基础。&br&&br&&blockquote&提高逻辑思维能力，首先要学逻辑学。这是最基本的，逻辑学是哲学和数学的基础，学好了逻辑学才能正确地思考。而绝大多数中国人没有学过逻辑学，更谈不上用逻辑思维来分析问题。&/blockquote&&br&在推荐学习资料之前，我觉得有必要介绍一下什么叫逻辑学及逻辑学的作用。以下引用自我推荐的教学视频《15分钟逻辑学》（我只是个搬运工）&br&&br&&p&&u&逻辑学一门基础性的学科，逻辑学的基本理论是其他学科普遍适用的原则和方法。同时逻辑学又是一门工具性的学科，它为包括基础学科在内的一切科学提供逻辑分析、逻辑批判、逻辑推理、逻辑论证的工具。&/u&&/p&&br&&u&　　逻辑学有广义和狭义之分。狭义的逻辑学指：研究推理的科学，即只研究如何从前提必然推出结论的科学。广义的逻辑学指：研究思维形式，思维规律和思维的逻辑方法的科学。广义逻辑学研究的范围比较大，是一种传统的认识，与哲学研究有很大关系。整个逻辑学科的体系非常庞大复杂，如：传统的、现代的和辩证的、演绎的、归纳的和类比的、经典的和非经典的，等等。但是，它再庞杂也有相通的地方，例如：构建判断的方法；进行必然性推理；认同逻辑真理或逻辑规律等。 &/u&&br&&br&&u&　　逻辑学是研究思维的科学。所有思维都有内容和形式两个方面。思维内容是指思维所反映的对象及其属性；思维形式是指用以反映对象及其属性的不同方式，即表达思维内容的不同方式。从逻辑学角度看，抽象思维的三种基本形式是概念，命题和推理。 &/u&&br&&br&读完以后，已经不难了解什么是逻辑学和逻辑学的重要性。&br&&br&《15分钟逻辑学》的链接：&a href=&/view/index7168.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&十五分钟逻辑学课程视频在线播放&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，我最近在看这个，获益匪浅。这是个教学系列视频，每集15分钟左右，目前好像还没有结束。占用的时间不多，讲解由浅入深，伴以举例，还有很多讲座，是一套相当适合用于打基础的逻辑学教材。学完它，你就会知道什么是同一律，什么是矛盾律，什么是排中律，以前自己的思维哪些不符合逻辑，别人的话有什么逻辑漏洞。&br&&br&我在那个知乎中还推荐了三本书，但我觉得这些书可以放到第二阶段再来读，先学好这个教学课程再来。题主有兴趣的话，可以去看看。&br&&br&另外， &a data-hash=&4d74bd040f3dbe6a14b175f& href=&/people/4d74bd040f3dbe6a14b175f& class=&member_mention& data-tip=&p$b$4d74bd040f3dbe6a14b175f&&@张铭杰&/a& ，你在大学辩论队是逻辑型选手，&b&不代表&/b&你的思维很有逻辑。尤其是你所说的，逻辑是把马桶说起座便器这个说法，明显说明你对逻辑学&b&知之甚少。&/b&和现实的工作生活比，辩论只是一种&b&简单的游戏&/b&，只有一个辩题，各站一方进行论证，大学里的对手也&b&水平不高——&/b&毕竟中国教育对逻辑学的重视程度非常低，拥有逻辑思维的学生非常少。拥有强大的思维能力是成功者的一个最显著特征。&br&&br&很巧，我十几年前也在大学搞过辩论赛，也是个逻辑型选手，也很凑巧，在大学里也选修过逻辑课，分数是60多，也觉得自己的逻辑思维比别人强太多。但到了社会上才发现自己这么点思维能力根本抓不住问题本质，再对照严格的逻辑学，更发现自己的思维有大把错误。之前之所以“强”，不外两个原因：一是其他人也&b&弱&/b&；二是自己&b&没意识到&/b&自己的不足。或者我换个角度来说你会更容易接受：认真地学学逻辑学，你的思维能力会比现在更强。或许你认真学完逻辑学后，再回头看以前的辩论视频，会惭愧得巴不得钻到地下去。
请题主参照我这个回答：提高逻辑思维能力，有哪些书或者资料可以推荐的么？ - 知乎以下贴上部分原文，题主尚对逻辑学了解不多，只需要先学习部分资料，打个好基础。提高逻辑思维能力，首先要学逻辑学。这…
你要是真的想看高智商，就去看“叙述性诡计”类型的作品，这个类型的作品通常关键难度不是推理的逻辑，而是找到逻辑根源的盲点——也就是说，这不是考验推理的作品，而是考验读者心细不细，对内容敏不敏感的作品。&br&&br&&a href=&/link?url=WOQVrnzq0SelpfkJf5IJfN2sKpZDNNgikRPa_jJtFlmqbEetxl2ZPj6jGiWT0s1Sn7wiVMOKSqRkuydcmo5L4q& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&叙述性诡计_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&下面有很多推荐作品。
你要是真的想看高智商，就去看“叙述性诡计”类型的作品，这个类型的作品通常关键难度不是推理的逻辑，而是找到逻辑根源的盲点——也就是说，这不是考验推理的作品，而是考验读者心细不细，对内容敏不敏感的作品。下面有很多推荐作品。
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既然题主提到了《东方快车谋杀案》，我就忍不住跳出来了。&br&因为，这部小说最后的结局设置，在我心里就是 WTF 三个字。&br&&br&&blockquote&好多都是该死的人,凶手也只是为他而来&br&柯南总能提前知晓杀人者的动机,正义既然得到伸张, 干嘛还要再毁掉一个人&/blockquote&既然都说了是法治社会，那么正义的伸张永远不是指让曾经的被害人对加害者以眼还眼以牙还牙。&br&不然的话，人人都更有可能成为犯罪者，说白了，戾气会不断发酵。&br&举现实中的例子来说的话，暴打小偷，人肉骚扰行为不端者，这些都是以人们心中的“正义”为驱使和准线，越过法律去实施&u&私刑&/u&。&br&而倘若我们允许以个人心中的“正义”为准线实施私刑，最终导致的必然是&u&正义的失序&/u&以及&u&完全的非正义&/u&。&br&当你觉得你是正义的，你觉得对方是活该受到如此对待的，你觉得每一个无罪的普通人都可以是对邪恶做出严厉惩罚的实施者，那么你就会忘记了自己的渺小，觉得自己拥有了操控他人生死的权力。&br&&br&&blockquote&比如一个恶人杀了你的爱人、儿女, 他买通司法机构, 让警察无视你提交的证据, 当然你无法越过本地法院向上一级申诉。&br&然后恶人又能继续逍遥法外, 祸害其它人。这个时候你想出了绝妙的方案杀死了他, 自己又能顺心生活。何必要跟他玉石俱焚?&br&这个时候侦探已经了解到原由, 他何必非要揭穿凶手?&/blockquote&恶人既然在事后逍遥法外，那也就是所谓的【杀死了某某, 自己又能顺心生活。】&br&那么，如果【这个时候你想出了绝妙的方案杀死了他, 自己又能顺心生活。】那你就与恶人无异了。&br&&br&&b&我们每个人都是渺小的，凭你一个人，就可以去判定别人的生死吗？凭你一个人，就能拥有剥夺他人生命的权力吗？&/b&&br&&b&一个人不可以，那十个人呢，一百个人呢？都不行。&/b&&br&&b&你当然【能够】去为了报仇、为了心中的正义而杀人，但是一旦你做了，就请自觉接受来自法律的惩罚。因为此时不管出于什么理由，你都与你痛恨的那个人犯了同样的罪。&/b&&br&&b&所以，不要打着正义的旗号，行暴君之实。&/b&&br&&br&&br&&blockquote&而能承受住这种精神折磨并能走在正路上的人才算是可以被认同的吧&/blockquote&我不会认同。&br&真正可以被认同的，是那些就算身处在命运的不公的当中，还坚持着用法律和秩序来捍卫自己的权利的人。如果现有的法律和秩序做不到，如果被腐败和偏见阻挡了步伐，那就去努力改变他们让这一切变得更好。&br&既然有人在最悲恸的时刻依然坚守法律和秩序，并在通过自己的努力完善法律和秩序，那么我们为什么要为那些自以为正义的杀人犯鼓掌。&br&&br&附上日剧《BORDER》的一张截图吧。&br&&img src=&/542f25b0998c9abadb175ff_b.jpg& data-rawwidth=&646& data-rawheight=&371& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&646& data-original=&/542f25b0998c9abadb175ff_r.jpg&&这部剧里有提到关于复仇，关于腐败导致的正义得不到伸张，关于正义与邪恶的分界线……我觉得这比《东方快车》要三观正得多，得多，得多。&br&&b&真正的英雄是不会夺人性命的。&/b&&br&其实联系剧情，这句话的意思是指，&b&真正的英雄是不会绕开法律和秩序而动用私刑、夺人性命的。&/b&&br&不管给自己冠上什么样的理由，所有主张动用私刑、主张复仇无错的人，都不过是自以为是的非正义跟随者而已。
既然题主提到了《东方快车谋杀案》，我就忍不住跳出来了。因为，这部小说最后的结局设置，在我心里就是 WTF 三个字。好多都是该死的人,凶手也只是为他而来柯南总能提前知晓杀人者的动机,正义既然得到伸张, 干嘛还要再毁掉一个人既然都说了是法治社会，那么…
尸体现象有很多种，&b&并不是所有的尸体现象都会造成《脑髓地狱》中女人尸体那种理想形式的白骨化&/b&。晚期的尸体现象比如干尸啦、比如行人某最近引进的一本推理中说到的尸蜡啦，还有一些古尸，都不是完全的白骨化或者说理想的白骨化。类似于尸蜡这种尸体现象是属于保存型尸体现象，不管尸体放在那里多久都不会变成理想中的白骨。&br&&br&而&b&白骨化是一种毁坏型尸体现象&/b&。&b&白骨化的过程本质上是尸体腐败的一种过程&/b&，《脑髓地狱》里也多次提到这点。腐败是尸体最常会发生的一种现象，腐败的过程也就是尸体逐步分解的过程，最后分解完了就剩白骨。 &br&&br&人或动物死后，机体组织的蛋白质、脂肪和碳水化合物因腐败细菌的作用而分解的过程称为腐败。引起尸体腐败主要依靠一些腐败细菌，它们能在尸体内大量繁殖，亦有一些特殊的腐败细菌能产生很多腐败气体，导致腐败正常进行。 &br&&br&腐败的过程主要是这样的：&br&&br&① 人死后尸体会发臭，肠管内的细菌会使蛋白质分解，产生以硫化氢和氨为主的腐败气体，人死亡一天之后就会开始进行这一过程。这就是腐败的第一现象——&b&尸臭&/b&。&br&&br&② 尸臭开始散发之后，尸体会绿，这一点在很多小说中也都有写。一些腐败气体比如硫化氢，它们与血红蛋白结合会形成硫化血红蛋白，这种物质透过皮肤呈绿色。这就是腐败的第二现象——&b&尸绿&/b&。尸绿通常在死后24小时开始出现。&br&&br&③ 随着腐败气体越来越多，这些气体会窜入表皮与真皮之间形成气泡，这些气泡里面会充满一些腐败的液体，一戳就会流出来。这是腐败的第三现象——&b&腐败水泡&/b&（？）。&br&&br&④ 当尸体的血管内都充满了腐败气体，这些气体就会压迫血液使之流动。伴随着血液的流动，腐败的细菌随血液散布至尸体的各个脏器，促进腐败进一步发展。这就是腐败的第四现象——&b&死后循环&/b&。&br&&br&⑤ 由于死后循环使腐败细菌及气体大量进入肝、肾等实质脏器，这些脏器会因为腐败气体而形成海绵空泡。这就是腐败的第五现象——&b&泡沫脏器&/b&。&br&&br&⑥ 之前一些现象如果环境符合腐败发生，都会在人死后两天之内出现。而在死后2-4日，会出现腐败的第六现象——&b&腐败静脉网&/b&。这时候尸体体表呈现树枝状血管网图，颜色呈暗红色或是青绿色。&br&&br&⑦ 当第六现象出现后很快就会出现最著名的第七个腐败尸体现象——&b&巨人观&/b&。此时尸体腐败扩展到全身，腐败气体使整个尸体膨胀。小说中有描写出现巨人观的尸体颜面肿胀、眼球突出、口唇外翻，恐怖无比。&br&&br&⑧ 巨人观的现象则导致尸体死后呕吐，这就是第八个腐败尸体现象——&b&七窍流血&/b&（？）。&br&&br&上述现象在正常尸体腐败时都是要发生的。在一般情况下，各器官腐败的顺序为肠、胃、气管、肺、心肌、肝、脑、肾及骨骼肌等，前列腺和子宫腐败则较慢，血管、肌腱、韧带、软骨等对腐败的抵抗力较强，毛发及骨骼则可保存更长时间。随着尸体腐败的进展，各器官组织逐渐软化、液化成泥状、最后溶解消失，体表软组织也可液化崩解成腐败液体而流失。尸体的毛发及指（趾）甲脱落，最后仅残存骨骼，称为白骨化。一般暴露于空气中的成人尸体白骨化，在夏季需10日至1个月以上，春秋季在5-6周以上。冬季在数月以上。也有埋葬在泥土中的尸体约3-4年才白骨化，有的需7-10年。 &br&&br&&b&以上部分叙述参考了清华大学出版社出版《法医学》一书、部分叙述参考了梦野久作《脑髓地狱》一书。（？）表示不确定是不是有这个专有名词。这样的。&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&补充：看一下《死亡之王》这部电影有助于更好地理解。
尸体现象有很多种，并不是所有的尸体现象都会造成《脑髓地狱》中女人尸体那种理想形式的白骨化。晚期的尸体现象比如干尸啦、比如行人某最近引进的一本推理中说到的尸蜡啦，还有一些古尸，都不是完全的白骨化或者说理想的白骨化。类似于尸蜡这种尸体现象是属…
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其实这楼里好多人都没弄明白”本格“，”新本格“到底是什么意思对吧……&br&&br&首先“本格派”和“新本格”都是日本原创词语，所谓的“本格”一词，在日语里原义里有“真正的、原汁原味”的意思，所谓的“本格推理小说”最开始指的，其实是更偏重“推理”的小说。具体可以看这里：&a href=&http://ja.wikipedia.org/wiki/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wikipedia&i class=&icon-external&&&/i&&/a&本格派推理小説&br&&br&很多人所谓的暴风雪山庄类的推理小说，应该归入所谓的“古典推理小说”范畴，即“在固定空间中发生的，难解的杀人事件，名侦探担任重要的解谜角色”。这种推理小说的形式，在上世纪一度被日本以松本清张为代表的社会派推理小说打的找不着北。直到70年代，在岛田庄司等作家的努力下，重新将这种重视解谜乐趣的推理小说带回人们的视线，也就是“本格推理小说”。&br&&br&而”新本格“的几大代表人：绫十行人、法月纶太郎、有栖川有栖，其实也是走古典本格路线的。比如绫十的”馆“系列，有栖川的江神系列等。所谓的”新“，指的只是”本格推理“又一次爆发式的扩大影响力，出现了大量新人作者，和写作风格没什么关系。直到后面一些”梅菲斯特系“、”轻小说系“作者的出现才让人们（特别是对这块一知半解还强要说个123的中国人）对”新本格“产生了一些困惑。&br&&br&好的，现在回归题主的问题。&br&&br&题主想问的是，在偏重传统解谜乐趣的推理小说里，是否除了暴风雨山庄（我理解的题主所说的暴风雨山庄，估计应该是广义概念，金田一那种在一个村子里不停死人的估计也是这个范畴之内）还有别的出色作品？&br&&br&答案当然是肯定的。而且下面所列举的小说里，有大量其实都诞生于上个世纪七八十年代，思路其实非常超前，其实有兴趣的朋友可以看我的这个豆列：&a href=&/doulist//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&本格推理小说史上最佳100本&i class=&icon-external&&&/i&&/a&　这是日本网友最近票选的本格推理小说史上最佳100本，还是比较有参考性质的。&br&&br&再随手敲点符合题主要求的书单：&br&&br&泡坂妻夫－11张牌、湖底的祭典、亚爱一郎系列、幸福之书&br&西泽保彦－死了七次的男人、解体诸因、她死去的那一夜&br&连城三纪彦－鼠之夜、蜜、一朵桔梗花、宵待草夜情、神的逻辑，人的魔法&br&岛田庄司－异邦骑士、螺丝人、眩晕&br&牧萨次－完全恋爱&br&米泽穗信 －羔羊的盛宴，寻狗事务所&br&东川笃哉 －推理要在晚餐后、不完整的密室、密室的钥匙借给你、不适合交换杀人的夜晚
其实这楼里好多人都没弄明白”本格“，”新本格“到底是什么意思对吧……首先“本格派”和“新本格”都是日本原创词语，所谓的“本格”一词，在日语里原义里有“真正的、原汁原味”的意思，所谓的“本格推理小说”最开始指的，其实是更偏重“推理”的小说。…
第一，窨井设在大路上，每天走路的人来人往，设计时就要注意行人的安全，盖儿不能掉到窨井里。如果设计成三角形或者正方形的，盖儿虽然比窨井口大一些，但还是有掉下去的可能。而如果是圆形的，由于圆的直径相等，所以，盖儿只要大一点点，就不会掉下去。 &br&第二，由于窨井有时需要人工梳理或架线等，这时候又要求窨井的面积尽可能地大。在这些图形中，当它们的周长相等时，圆形的面积最大。同时圆形又符合我们的体型，便于工作人员进进出出。 &br&第三，三角形或正方形的边由直的线段组成，构成的角较尖，如果在修理时碰到很容易使人受伤。而圆形的边是一条圆弧，就不会出现这个问题。 &br&第四，下水道的盖子之所以是圆的，是结构受力的要求： &br&为了承受来自不确定方向的荷载。试想，若下水道的盖子是方形或者其他带有棱角的形状，当有车轮的冲击荷载作用其上时，棱角部位极容易损坏。下水道的检查井之所以做成圆形，也是出于受力考虑——拱形结构能有效地抵抗土压力 &br&不过，由于在周长相等的图形中圆的面积最大，所用的材料也就最多。所以，从经济的角度考虑，有些地方已设计使用其它形状的窨井盖。&br&还有一些比较搞笑的 比如 忍着神龟的壳是圆的
第一，窨井设在大路上，每天走路的人来人往，设计时就要注意行人的安全，盖儿不能掉到窨井里。如果设计成三角形或者正方形的，盖儿虽然比窨井口大一些，但还是有掉下去的可能。而如果是圆形的，由于圆的直径相等，所以，盖儿只要大一点点，就不会掉下去。 …
【第一次看韩剧那么烧脑】对于近期热播的韩剧《who are you 学校2015》我想说，这是一部不错的青春校园+悬疑风格的剧。编剧就像神秘的黑客在暗处看着自己的剧带来的恐慌。此剧已播至第十集，那么在真相到来的前一周让我实力分析一下。&br&首先有几点疑问，为什么恩菲自杀的时候恩星能马上救她？为什么会突然出现一个实习女老师？郑秀仁怎么死的，跟女老师什么关系？郑秀仁和姜素英有没有关系？&br&从第十集结束的最后一个镜头开始，1.假设恩星根本没有死，那么这一切只有一个可能，就是恩星从很久前策划了整个事情。为了找出郑秀仁死亡的真相和跟踪自己的人。&br&2.实习女老师叫那个自称是秀仁妈妈的人妈妈，不出意外的话是秀仁的姐姐，来到学校是为了找高恩星报仇。&br&3.郑秀仁死的时候只有高恩星一个学生在场，所以外界会怀疑是她害死了秀仁，可是如果恩星不是被冤枉的就没必要策划这一切，所以恩星跟秀仁的死没有直接关系。（一定有关系）&br&4.郑秀仁的死一定和理事长有关系。&br&以下内容纯属瞎猜…&br&假设郑秀仁的死与理事长有关，有可能孔太光知道一年前到今天的实情。（这也就解释了为什么孔在知道恩菲的秘密后并不惊讶&孔说自己是疯子、说话没人信）一个剧中的男二如此表现必有隐情。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&突然想到如果一切都是恩星策划的话，她不可能准确预测到恩菲跳桥自杀…那么就是，在咖啡馆兼职结束后恩菲不愿回去面对学校的压迫于是临时决定跳桥，正好被恩星看见并救下，送往医院，还留下了围巾。不过这样一来时间线好像不对了…除非恩星代替恩菲回统营的高中并上完了课…然后假装自杀，还为恩菲准备了灵位…OMG越想越头疼。编剧你赢了。&br&&br&&br&&br&完全在手机上打的，点个赞再走呗。
【第一次看韩剧那么烧脑】对于近期热播的韩剧《who are you 学校2015》我想说，这是一部不错的青春校园+悬疑风格的剧。编剧就像神秘的黑客在暗处看着自己的剧带来的恐慌。此剧已播至第十集，那么在真相到来的前一周让我实力分析一下。首先有几点疑问，为什…
谢谢邀请。&br&分类的话，说谎有两种形式：随意说的谎话 和 刻意准备的谎话&br&&br&对于第一种，可以参考警察审讯时采取的策略：先简单问一遍，然后开始敲打事情经过，用不停地提问来增加询问对象的紧张度，之后再回过头来问最初的问题。如果嫌疑人准备不足，或者甚至是随口编造的谎言，在这时往往会难以招架。&br&监狱收监时，也会连珠炮地问很多问题：“你叫什么，你母亲叫什么，你父亲哪年结婚，你出生在哪儿，你有没有孩子，你的孩子多大了，你老婆是哪里人，你丈母娘哪年生的，你是否擅长运动，你是什么血型，你的罪名是什么，判了多少年，你父亲哪年结婚。”最终的目的也是为了测试这个人是不是真的案犯，或是被人冒名顶替。&br&&br&对于刻意准备的谎话，刑讯中的技巧是摸清每一个细节，尤其是事件过程中的一些侧面细节：当天什么天气，你遇到过谁，是否交谈，他穿的什么衣服，你当时去哪里，做的什么车，车上的装饰是什么，车票在哪儿，多少钱 等等之类，之后再由侦察员去一一核对，一旦出现与事实相违的地方，就要反复讯问。&br&&br&以上都是警察可用的方法。但如果是日常生活中，就需要一些更细致的观察，比如对方说话时的神情、语速、眼神、肢体动作等等，当然，也需要询问人对于对方所说事情的一定程度的了解，不然根本没有可质疑可怀疑的切入点。&br&拆穿一个精心准备过的骗子，你需要付出的努力要比他多出几倍。
谢谢邀请。分类的话，说谎有两种形式：随意说的谎话 和 刻意准备的谎话对于第一种，可以参考警察审讯时采取的策略：先简单问一遍，然后开始敲打事情经过，用不停地提问来增加询问对象的紧张度，之后再回过头来问最初的问题。如果嫌疑人准备不足，或者甚至是…
3块钱不用找了。。
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建议你看《洞穴》，绝不是凶手得胜那样的颠覆！这书会更进一步！
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