青花瓷的青色用国画颜料怎么调？_百度知道
青花瓷的青色用国画颜料怎么调？
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用国画表现青花，花青色稍暗了些，可以用花青色加酞青蓝调配。
楼主的问题我也来答了
1、九个方面中，其中第四方面就是彩。已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种。如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。青花为什么会有这么多种颜色呢？因为在数百年中，青花瓷生产是主流，所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征。这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去...
你的问题我来回答，青花瓷的青色是陶瓷专用的化工原料，要先表现在国画作品中，主要成分是花青色，如果表现变化建议加少量的粉（锌钛白）。如果是画陶瓷，颜料（陶瓷专用青花料）加香蕉水调制。
我们现在用得最多的当数上海马利实业画材有限公司生产的“马利牌”中国画颜料，使用非常方便。
传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。
石青。水粉色普兰。
就是花青色。
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出门在外也不愁[收藏]明青花瓷人物纹饰的文人趣味_兴趣爱好-牛bb文章网您的位置：&>&&>&[收藏]明青花瓷人物纹饰的文人趣味[收藏]明青花瓷人物纹饰的文人趣味（原作者：刘叶枝）明代是我国青花瓷发展历程的重要阶段，这一时期的瓷画装饰艺术受当时文人画风的影响，瓷绘以写意为多，风格豪放、潇洒，笔意酣畅纯熟，体现了文人的审美趣味。而呈色既淡雅又浓重的青花钴料为实现这种文人趣味和笔墨韵味创造了极佳的物质条件。这种文人审美趣味在明代瓷绘中的人物纹饰上表现得尤为突出，人物纹饰亦特别丰富多样。广东省博物馆收藏了不少青花人物纹瓷器，在此精选几件以供鉴赏。明早期永乐、宣德年间的人物纹饰比较少见，到了天顺朝，人物纹饰开始流行，多以文人雅士为主题，如携琴访友、行旅图等，馆藏两件天顺青花人物瓶便是以此为纹饰。天顺青花梅瓶之一（图1） 直口，短颈，丰肩，圆鼓腹，胫微束，近底外撇，平底。青花色泽浅淡泛灰蓝色。颈部绘花瓣祥云纹，肩绘倒垂如意云头纹，腹部主题纹饰为携琴访友图，图中高士迎风而行，冠带、衣带随风飘起，体现出高士清逸悠闲的心境。纹饰笔法洗练，虽没有刻画人物五官，但人物的整体行迹突出其风神，体现了文人画“得意而忘形”的特点。天顺梅瓶之二（图2） 圆唇小口，丰肩，腹下减收，近底处微外撇，浅圈足，砂底，附宝珠钮盖，盖呈倒扣盅式。造型敦厚古朴，胎骨厚重，釉色白中泛青，青花呈色蓝中闪灰。盖壁绘青花朵云纹，肩部锦地纹内绘4个海棠花形开光。腹部主题纹饰为采药图，人物冠带和衣衫迎风飘扬，足下石坡花草相依，身后峻岭突兀，祥云环绕。山石画法高古，但高士和童子的形象却明显带有文人画的趣味。五官未加精描细画，但神态飘逸，能感知到高士的精神气质，画面透露出“言师采药去，云深不知处”的诗境。明天顺青花人物的释道题材也不少，明天顺青花八仙祝寿图大罐（图3）正是以此为题材。该罐唇口，短颈，斜肩，鼓腹，腹下渐收，足微外撇，平底稍内凹，底无釉。颈部绘锦地纹，颈、肩之间绘如意云纹一周，肩绘倒垂如意云纹。腹部下端绘波涛汹涌的海水山石纹，海水山石间书“寿山福海”四字。腹部主题纹饰绘八仙祝寿图，背景为灵芝形云纹。此罐的纹饰可以理解为八仙向太白金星祝寿，太白金星执杖坐于奇石之上。从总体上看，该罐的纹饰更多地具有装饰意味，但画中人物的画法依然采用了文人画画法，潇洒随意。该罐釉白微泛青，平滑厚润，青花呈色淡雅泛灰，为天顺时期的精品。成化、弘治朝瓷器的人物纹饰题材逐渐丰富起来，除了原有的高士和八仙外，三国人物和仕女也款款走上了青花瓷面。这个时期的青花绘画技法多用双线勾勒平涂法，线条纤细柔和。诸葛碗（图4），又俗称“孔明碗”，源于三国传说，又一说为供器。此类碗造型独特，底与碗心呈双层夹空，底中心镂孔与空腹相通。该碗内壁绘两仕女迎风而舞，点缀以花草、蝴蝶等；碗外壁饰杂宝纹。整个碗的釉面泛青，因这个时期的青花颜料使用了“平等青”料，青花发色浅淡，反而使纹饰线条显得更加纤细柔和，轻盈秀逸。此碗虽是双线勾勒，装饰性强，但也不失文人画的趣味。青花人物纹饰发展到正德时期，题材比成化、弘治时更为广泛，文人画的影响也更为深刻和成熟，绘画技法除了双线勾勒、填色平涂外还使用一笔勾勒点画法。广东省博物馆收藏的这件正德青花人物盖罐（图5），直口，丰肩，鼓腹，腹下渐收，足微外撇，平底，宝珠钮盖。盖绘朵云纹，肩绘花瓣纹，腹下端绘竖线条纹，颈、肩、底纹饰潇洒随意。釉色闪灰，青花色调灰暗。画面构图简洁，笔墨随意潇洒。腹部绘高士曳杖访幽图，人物动作应有前后关联。此罐的人物绘画符合文人画“逸笔草草”“虽略于形色，颇得神气”的审美趣味，画中点缀的浮云、花草等，加深了这种趣味。嘉靖官窑青花开光山水人物罐（图6），唇口，短颈，丰肩，圆鼓腹，腹下敛收，平底稍内凹。底青花书“大明嘉靖年制”。肩部绘缠枝花卉纹，近底处绘变体莲瓣纹，腹部主题纹饰是由三单线勾勒而成的4个如意形开光，内分别绘“画梅品茶”“流连观赏”“捉柳花图”与“及第归府”图，皆为反映文人雅士生活及闲情逸趣的纹饰，如“捉柳花图”，便根据明代画家仇英的《捉柳花图》而来，有白居易《别柳枝》“谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花”的诗意。青花颜料使用回青料，色泽浓艳泛紫，成为嘉靖朝鲜明的时代特征。该罐绘画技法使用双线勾勒填色，笔锋硬挺，风格刚劲雄健，青花呈色艳丽，蓝中泛紫，是明嘉靖时期的精品。时代精神影响着艺术精神风貌，隆庆朝虽然社会稳定，经济繁荣，但隆庆皇帝沉湎于声色，所以我们不难理解这个时期的青花人物纹饰为何以仕女、婴戏为多。这个时期的青花颜料也是使用了回青料，青花发色蓝中泛紫，色调浓重，纯正稳定，在嘉靖、隆庆、万历三朝中青花呈色最佳。隆庆青花嫦娥玉兔图八角盘（图7），口、腹、底均作八角形，口沿稍外折。底书“隆庆年造” 青花方框楷书款。外壁绘相间的折枝花和如意头纹8组，内沿边绘一周双弦纹和如意头边饰，内底绘嫦娥与玉兔图，嫦娥迎风而立，姿态飘逸，面带忧伤。正是“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”的写照。该盘使用双线勾勒平涂技法，构图简洁自然，采用了“减笔”画法，笔势遒劲。对于只有6年历史的隆庆朝来说，这件青花人物瓷器是不可多得的官窑佳品。青花人物纹发展到万历朝，戏曲故事题材减少，神话故事、道教色彩人物题材增多，如老子讲道、老子出关、八仙祝寿、张天师斩五毒等。这个时期的青花绘画技法多使用淡描、铁线描及平涂手法等。技法上最大的突破是，这个时期开始掌握了分水技法，画面层次更加丰富、深浅有致，这就使得青花人物更有水墨画“墨分五色”的韵味了。这件万历款老子讲道图盘（图8）敞口、弧腹、圈足，底青花书“大明万历年制”款。边饰龙凤戏珠纹，外壁绘青花折枝花纹8组，盘内绘老子讲道图。图中老子坐于石台上，形象高逸，旁边站立一书童，对面坐着一位听道者，听道者旁站两位持长柄骨朵的扈从，人物神态虚静，人物典故或许为老子向函谷关令尹喜讲授道德经的故事；以山石、松树、花草及蝴蝶等衬托画面。整个纹饰绘画潇洒流畅，布局合理。青花呈色蓝中闪灰，浓淡有致。“逸”的艺术追求无疑合于文人士大夫的审美观念，这件青花八仙祝寿图瓷板（图9）可以印证这种观念。画面青花釉面白里泛青，青花发色灰蓝，实现了“墨分五色”的中国文人画的笔墨趣味。瓷板上绘“八仙祝寿”图，图中的太白金星高额凸耸，长眉瀑须，手执如意，衣衫飘逸地坐于磐石上。寿星身后满月的背光，云雾环绕的松树，卧旁的仙鹿，侧立的仙鹤，及香炉里袅袅飘升的青烟，这些都营造出仙境圣地，分水技法更是从技法层面使得营造这种仙景成为了可能。八仙齐聚一堂，飘逸自得，气韵生动传神，符合中国文人画的传统。（原作者：刘叶枝）嘉靖朝之后，道教社会地位开始逐渐下降，影响式微，到了明末天启朝，更是日薄西山，所以这个时期道教色彩的人物绘画比万历时少，人物以传统题材为主。在技法上采用单线平涂法，画面疏朗，生动传神。天启青花人物罐（图10），唇口，短颈，斜肩，鼓腹圆润，圈足。底饰玉兔画押款。肩部绘锦地纹内4个圆形开光，开光内绘折枝花卉纹，腹部主题纹饰为文人雅士出游图，是文人画常见的题材，在技法上也完全符合文人画的笔墨趣味，充分反映出“简”“淡”“雅”“拙”的特点。崇祯朝文人画的明显倾向是诗画结合。对于诗歌意境的借鉴以及诗书画印的结合是文人画的终极形式，这件崇祯青花人物山水罐（图11）的瓷画正体现了这种美学特征。该罐题诗字体古拙，描绘人物与山水都采用分水法，与水墨画“墨分五色”的笔墨趣味相契合，而“借问浣纱西子舍，隔江深处是他家”的题画诗更使瓷画有着深远的诗境。这句诗应该是化解了梁辰鱼的明代传奇《浣纱记》里西施自报家门时的唱词与道白：“苎萝山下，村舍多潇洒。问莺花肯嫌孤寡，一段娇羞，春风无那。趁晴明溪边浣纱，溪路沿流向若耶，春风处处放桃花。山深路僻无人问。谁道村西是妾家。”崇祯朝的人物纹饰袭用了传统的释道人物、高人隐士、仕女婴戏等题材，刀马人物也见诸青花瓷器之上。这个时期的绘画方法既有传统的单线勾勒法，也有创新的皴染法，青花呈色既有灰暗晕散的色调，也有鲜丽明快的色泽。崇祯青花罗汉纹炉（图12），直口，平沿，鼓腹，圈足，器底以青花书写“大明崇祯年制”。口沿下暗刻折枝花卉纹一周，近足处暗刻带状水波纹一周。腹部主题纹饰描绘一位罗汉席地而坐，面前置一瓶花，身后摆放着笔筒和经卷，图中还以山石、太阳、花草等陪衬，笔法简括，人物五官简略得有如梁楷的《泼墨仙人图》，深合文人画“逸格”品质。白釉稍泛青，青花呈色明丽淡雅。罗汉是文人画常见的题材，罗汉图之所以为文人喜爱，乃是因为罗汉系自了汉，度己不度人，这也正符合文人意绪。瓷器上以罗汉为饰，即取其成万事、破烦恼之吉祥涵义。崇祯青花侍女婴戏图筒式瓶（图13），撇口，颈短微束，直筒形腹，平底。肩部和近底处各绘暗刻缠枝花卉及海水波涛纹，瓶颈部绘青花倒蕉叶纹，腹部描绘一仕女与数名孩童在庭院中玩耍的情景，儿童形象显示了崇祯朝描绘的孩童的特点：比例失调，后脑勺大，腿短。画中的孩童玩着对阵游戏，淘气可爱，一个孩童紧紧依偎母亲的衣裙，露出胆小文静的神情，母亲则露出呵护慈爱的神态，衣服上的梅花状斑点，是崇祯时期的典型画法。白釉闪青，青花青翠。瓶画面还以太阳、山石、蕉树、鱼鳞草等配衬，构图层次清晰，笔法优雅谨严，人物绘画细腻，衣纹线条流畅，同样也深合文人画的自然真趣。综观以上青花人物瓷器，可以看到明代青花人物的文人画趣味。虽然这些画工在学识上无法与文人士大夫比肩，但他们长年累月孜孜L（kū）L于同样题材的纹饰，无论是官窑还是民窑的画工，最终在技法上都臻于炉火纯青、出神入化的境界。正可谓：“形与心手相凑而相忘”（董其昌《画旨》），“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”（徐渭）。这也正是中国文人画的核心精神。再加之文人画家介入青花纹饰的指导与创作，雅助俗，俗化雅，更使明代青花瓷器呈现出文气飞扬的生活美学意味。责编 耕生欢迎您转载分享：热门兴趣爱好好评兴趣爱好62 489 258 106 105 105 4 419
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红色官窑瓷：醴陵釉下彩《天下岳阳楼》青花瓷的收藏价值一、& && &&&醴陵瓷简述& &醴陵位于湖南省东部，地理环境优越，资源丰富，人杰地灵，英才辈出，自古以来就盛产粮食、陶瓷、鞭炮烟花。醴陵瓷更是历史悠久，远在东汉时期就有大规模的陶瓷作坊，清雍正时期，由广东兴宁移民到来的廖仲威先生，率先在醴陵沩山开山设厂，制造瓷器，此为醴陵制瓷业的开山之作。至光绪年间，清政府官员熊希龄创办“湖南官立瓷业学堂”和“湖南瓷业公司”，正式创制了举世闻名的醴陵釉下彩瓷器。年，醴陵釉下彩瓷先后在“武汉劝业奖进会”、“南洋劝业会”、“美国旧金山巴拿马太平洋万国博览会”等获得金质奖、一等奖、金牌奖等荣誉称号。从此，醴陵釉下彩瓷器风靡全球，誉满天下。醴陵瓷的釉下彩是古今瓷器史上的一大奇迹，它的色彩绚丽，变幻莫测，无论远看近看，正视侧视都显示出五颜六色的变幻色彩，又只看得见却摸不着且雍不褪色，让人爽心悦目、百看不厌，所以人们又称它为醴陵釉下五彩瓷。到目前为此，醴陵釉下彩自发明以来，无人能仿。因此，凡是釉下五彩瓷，非醴陵窑莫属，这是陶瓷界公认的、无可争议的事实。部份群力青花瓷欣赏图一、棕双凤款《天下岳阳楼》青花鱼型盘
图二、棕双凤款《天下岳阳楼》青花圆型盘
图三、棕双凤款《天下岳阳楼》青花甜品碗
图四、群力瓷棕双凤款标志
二、& && &&&关于“红色官窑”& && &1949年新中国成立后，在毛泽东等党和国家领导人的亲自过问、关怀下，已经消失了近30年的醴陵陶瓷业得到了恢复生产和飞速发展，并以其独特的工艺、安全可靠、环保卫生的性能和“白如玉、薄如纸、明如镜、声如馨”的陶瓷制作最高艺术水平，先后被选为国家专用瓷、国家礼品瓷、国家陈列瓷，特别是采用醴陵釉下彩技术，先后多批次制作了毛泽东、刘少奇、周恩来、邓小平、江泽民等党和国家领导人专用瓷器，即现在统称的“主席瓷”。基于上述诸多优点，醴陵瓷已为广大民众所喜爱，亦为瓷器收藏者所追求，而闻名于世的“主席瓷”更是中外瓷器收藏家日思梦想、苦苦寻觅的陶瓷珍品。现在，醴陵窑也被人们称为“红色官窑”，由1949年起至1990年前这段时间，醴陵窑所生产的瓷器，人们习惯称为“红色官窑”瓷器。严格来讲，所谓“红色官窑”，应该是指1949年新中国成立后，由人民政府直接投资办厂或由政府没收官僚资本家企业通过改造变为国有企业后，为党中央、中央人民政府、国家机关单位 、人民群众生产瓷器的陶瓷企业才被称为“红色官窑”。在醴陵众多制瓷企业中，有两个红色官窑厂家，亦是当代官窑的代表性厂家，一是主要进行陶瓷研发工作的湖南陶瓷研究所，二是主要进行陶瓷生产的群力瓷厂，它们所生产的瓷器都称作“红色官窑”瓷器或当代官窑瓷器。在醴陵制瓷企业里，由毛泽东主席亲自过问后于1956年成立的湖南醴陵瓷器公司，自1959年6月开此，接受并由醴陵瓷器公司艺术瓷厂设计生产了“三馆瓷”的任务，以后不间断地为中央人民政府、全国人大、各部委等国家政府部门生产了一定量的外交瓷、礼品瓷、陈设瓷、日用瓷。1960年12月，由原名湖南醴陵瓷器公司艺术瓷厂改名而来的群力瓷厂，在1971年为联合国设计生产了梅竹釉下彩瓷器；1974年群力瓷厂为毛泽东主席设计制造了薄胎碗、茶盅、盖碗等日用瓷器，即著名的“主席瓷”；1976年11月群力瓷厂又为毛主席纪念堂设计制造了纪念堂用瓷。因此，无论是原来的湖南醴陵瓷器公司艺术瓷厂还是后来的群力瓷厂，都是十分正统、名正言顺的官窑，亦即现在统称的“红色官窑”，它所生产的所有瓷器都属红色官窑瓷器。当然，同是红色官窑瓷器，亦有高低贵贱之、收藏价值大小之分，如群力瓷厂，它就生产过主席瓷、国家政府部门的陈设瓷、外交瓷、礼品瓷等数量稀少、身份十分高贵的珍品瓷器，也生产了一定数量的国宴瓷、大会堂瓷、中南海瓷、高档出口瓷、高档展销瓷，高档艺术瓷等具有很高收藏价值的高档瓷器，同时也生产了数以百万计的为广大人民群众所使用的普通日用瓷。三、醴陵釉下彩《天下岳阳楼》青花瓷器的美丽故事醴陵釉下彩《天下岳阳楼》青花瓷器，是上世纪七十年代末，由著名的红色官窑瓷厂群力瓷厂设计制造的釉下彩青花系列瓷器，它的设计者是醴陵釉下彩瓷名家唐汉初先生。首先，给大家介绍一下唐汉初先生。唐汉初先生（）湘潭人。据资料记载，他于民国16年入瓷厂学绘画，由于勤学苦练，很快就学得一身陶瓷制作、陶瓷绘画的本领。因瓷艺精湛、技艺高超，1955年就成为湖南瓷业界彩绘名师，同年应聘于醴陵陶瓷研究所，与陶瓷名人吴寿祺等举办三年、二年制陶瓷学徒班，传授陶瓷彩绘知识，精心研究改进工艺，对釉下彩由“三烧制”改为“二烧制”、为恢复和发展醴陵釉下五彩陶瓷作出了巨大的贡献。1958年负责首都工人体育馆、民族文化宫、军事博物馆的馆用瓷设计制作工作（即著名的三馆瓷），1964年为人民大会堂设计釉下彩成套茶具和胜利杯，画面主体突出，花头饱满，花叶粗犷，色彩鲜艳，被誉为釉下彩瓷珍品。1975年，成功绘制出任弼时釉下黑白大瓷板像，后又为毛泽东主席、周恩来总理、朱德总司令制作釉下黑白大瓷板像，成为当代陶瓷的一大创举！被新华社作过专门报道。1978年12月，已经退休在家的陶瓷彩绘名人唐汉初老先生，想起了十几年前国家副主席王震来群力瓷厂视察时说的一番话：“岳阳楼是古今中外的名胜，能不能把它搬到瓷器上去？”，便不顾自己年迈体弱，带领易炳煊、张震、彭云昆等三个徒弟赶赴岳阳楼，用四天时间写生创作“岳阳楼”画面，经过他与众徒弟的几十次反复修改，再征得陶瓷名人李小年等人的意见和建议后，再经过多次修改，最后正式定稿“岳阳楼”图案。“岳阳楼”釉下彩青花瓷器的“岳阳楼”图案，是用传统的山水构图，彩用松竹梅图案边花和郁郁葱葱的暗柳衬托，仅凭青花着色的浓淡就把烟波浩渺、碧水蓝天、绿树成荫、鸟语花香的洞庭佳境和波涛汹涌、滚滚而来的万里长江之雄伟气概点缀得淋漓尽致；又突破了传统的山水构图方式，采用远、近、动、静，高、低、大、小结合的独特方法，把岳阳楼的端庄高耸、把那“衔远山，吞长江”的磅礡气势巧妙地再现于瓷表，充分体现了陶瓷大师们的高超智慧、非凡想象力和精湛的瓷绘技艺。仅此一绝，就堪称前无古人、后无来者。这种《天下岳阳楼》图案的青花系列瓷器研制成功后，器型显得端庄秀丽、无与伦比，很快就被选为中南海国宴用瓷、广东省人民政府等政府部门用瓷。1979年在广州出口商品交易会上，一组以《天下岳阳楼》画面为图案的45头釉下彩青花瓷餐具瓷器参加展出时，深受外商好评和喜爱，名噪一时。《天下岳阳楼》青花系列瓷器有什么特点呢？<font color="#、&&出身好、地位高，根正苗红、品质优良。《天下岳阳楼》青花瓷器，是上世纪70年代末由著名的陶瓷彩绘名家唐汉初先生设计、著名的红色官窑群力瓷厂研制生产出来的高档精品日用青花瓷器，在当时的政治环境、经济条件下，只有国家政府部门、外国贵宾和国内极少数的五星级以上的高级酒店才有资格、有财力购买、使用这一类高档青花瓷器，出口到国外的也只有贵族阶层、富裕家庭才能消费得起，且大部分只作为收藏陈设之用。2、器型端庄大方、瓷质细腻结实，质量安全可靠。上世纪70年代末，文革动乱刚刚结束，全国人民满怀热情、一心一意地进行国家的经济建设，每个劳动者都以主人翁的身份和精神，全神贯注地投入到自己的本职工作中去，希望自己能为企业、国家设计、生产出最好的产品。而《岳阳楼》青花瓷系列瓷器，就是在当时特殊的历史条件下，群力瓷厂组织了全厂最好的制陶技术人员、生产工人，采用最好的高岭土原料、青花原料，以不惜工本的代价而研制成功的青花瓷器。因此，该系列的青花瓷器，瓷质细腻、胎体厚实，图案简练、生动逼真，釉面肥嫩、青花亮丽，画工精美、栩栩如生，洁白如脂、温润似玉。拿在手上观赏把玩，有如抚摸婴儿肌肤嫩滑之感，让人珍惜有加、爱不惜手。与同时期十大瓷厂和醴陵其他国营瓷厂所生产的青花瓷器相比，岳阳楼系列瓷器无论在质量上还是收藏价值方面都是属首屈一指的。3、“岳阳楼”构图简练、主题突出，画面略有凹凸却又平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快。它把广阔的洞庭美景，气吞山河、奔腾不息的万里长江之磅礡气势尽表于瓷器画面。瓷器画面线条十分拥挤、繁杂，但构成图案的每一笔画、每一根线条又十分清晰、明了，充分体现了彩绘大师的粗中有细、动中有静、远近融合、高低匹配的高超设计和绘画本领。由于构图十分复杂的缘故，为了能够满足国家政府部门和当时高端消费者群体的需求以便能够生产出既有一定产量、又质量上乘、美观大方的瓷器，这类系列瓷器采用了釉下帖花工艺。虽然是采用了贴花工艺，但又一改以往贴花瓷画面呆板、生硬的弊端，整体图案生动活泼、清新亮丽，令人耳目一新，与大师级的手绘画面相比，有过之而无不及。4、无毒、耐酸、耐碱、耐磨，永不褪色。“岳阳楼”青花瓷器是采用醴陵瓷特有的工艺烧造的瓷器。它的特点之一：其基础颜料是各种金属氧化物或其它金属化合物盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料制成，这种颜料无铅无毒，所以环保卫生，安全可靠；特点之二：它是采用釉下彩的烧造工艺，青花原料是直接涂绘在素胎上的，釉层则是在彩绘涂料之上，经过高温烘烧后，彩料熔融直接进入胎体表层且紧密牢固地附着在胎体表面，而釉层经过高温烘烧后则形成一层坚硬、透明的保护膜，紧紧地将彩绘颜料覆盖在下面。因此，只要没有受到破坏性的外力作用，醴陵青花瓷就永不褪色、画面永不磨损，十分适合日用、收藏、把玩、观赏。四、《天下岳阳楼》青花瓷器的收藏价值自古以来，官窑瓷器都是瓷器收藏家们的追逐对象。醴陵瓷制造业在近代特别是建国后，虽然取得了非常巨大的成就，但由于它不注重自己的包装宣传、营销推广，直至上世纪末也默默无闻，就象杨家闺女，养在深闺无人识。但随着红色官窑瓷器：“主席瓷”、文革瓷的不断升温，醴陵瓷特别是红色官窑瓷器开始让收藏家们竞相追逐，梦寐以求。醴陵釉下彩瓷，特别是釉下彩官方用瓷、高档出口瓷、展销瓷，其真正的生产时间是始于上世纪的1959年至1990年，只存在了30年时间，即使当时是采用了较为先进的、高效的生产工艺生产了数量不少的产品，但自1990年代起，企业相继停产、破产以后，就不再有这类的官窑瓷器的制造、生产了，基于红色官窑存在的时间短和最为奇葩的文革历史事件，又加上经历了近30年时间的消耗、沉淀，现在这些红色官窑瓷器也和“主席瓷”、文革瓷一样，在收藏市场上凤毛麟角，难觅踪迹，高价难求。在故宫博物院的当代官窑瓷器展品中，就把毛瓷、139蓝海棠瓷、天下岳阳楼瓷一同视为当代官窑瓷器珍品并列展出。历史上的官窑瓷器，如汝瓷、官瓷、钧瓷、哥瓷、定瓷等官窑瓷器，都因为是官窑御用瓷、烧造时间短而流存下来的数量十分稀少，在收藏市场、拍卖市场上时常创造出几千万、几个亿的天价记录，就连那些在80年代、90年代只需花几十元、几百元就随手可拾的官窑制造的官方日用瓷器，现在也要几万、几十万甚至百万以上的高价。再来看现在，作为只有30年左右烧造历史的醴陵红色官窑，烧制时间可能是官窑里最短的，其生产的珍稀品“毛瓷”、精品文革瓷等都已过百万、千万的身价，已是普通收藏者可望不可及的宝物。当然，象群力瓷厂等红色官窑在当时的历史时期下所生产的那些非“主席瓷”之类的官窑瓷器，如人大瓷、国务院瓷、中南海瓷、省部委瓷等官方用瓷，还是有一定的存量。但是随着社会变迁、时代发展、消费观念、管理模式的转变，许多政府机构的办公地址都已搬迁、重建或已翻新、装修，它们曾经使用过的办公用品、生活用瓷等都已经或者陆续更新换代；那些五星级酒店亦因产业升级、企业转型而相继结业倒闭、拆除重建，它们曾经用过的高档餐饮用具要么是丢弃处理，要么就因应市场发展需求而淘汰更新，另选它用。因此真品红色官窑瓷器、官窑日用瓷器就会受各种主客观原因、时间的消耗等影响，将不断地分散沉淀到民间，变得越来越少，甚至消失，现在在收藏品市场上红色官窑瓷器已有一瓷难求的迹象，但是只要收藏者认真用心去寻找、用眼仔细识别还是能够收集到数量有限的真品，当然想收集到品种多样、数量多件的藏品已是不可能的事情了。目前这类藏品的价格也不是很高，一般价格是小件300-600元、大件在元、精品件在10000元左右。这对于为数众多的瓷器收藏者来说，还是有能力实现的事情。另外我们不妨回顾总结一下，自70年代末至2000年这30年时间里，国内瓷器收藏市场的走势变化。在改革开放之初，国人刚从文革的漩涡里脱身而出、冷静下来，心思全放在解决生活温饱问题，普遍不懂瓷器的收藏价值与市场价值，甚少关注瓷器收藏，但国外精明的收藏家、炒家、资本运营者却先知先觉，准确判断出中国的经济必然会飞速发展，老白姓的收入水平、物质生活水平、文化生活水平一定会快速提高，将在国内兴起一股古玩瓷器的收藏与投资热情。因此他们先入为主，暗中大量搜集、收购、囤积中国历代古瓷器，然后自80年代初起，通过文化宣传、资本运作等商业手段，首先把唐三彩、宋青瓷等推至百万身价；接着在90年代初，他们故伎重演，将当时俯首可拾的明清瓷器拉到百万、千万的天价；当国内的瓷器收藏者大撒金钱到处寻找这些天价瓷器时，在2000年前后，又将民国珠山八友瓷、文革主席瓷炒得沸沸扬扬、天价频现，大吊藏友胃口。那么他们在黔驴技穷之后会不会偃旗息鼓、收手不干了吗？答案是绝不罢休。在巨大的经济利益驱动下，他们会继续在古玩市场上兴风作浪、借题炒作下去的。哪么下一波会玩什么花样的把戏呢？依据目前的市场情况分析，他们应是瞄准了建国后各个时期具有代表意义的现代瓷器，如建国初期的建国瓷、60至80年代各大国营瓷厂特别是那些被称作红色官窑瓷厂所生产的工艺瓷、国家礼品瓷、政府用瓷、高档出口瓷与及具有特殊历史意义的精品文革瓷等。我们假以时日，这些瓷器一定会在收藏市场上风生水起，价格如脱缰之马，一路狂奔。当前国内的瓷器收藏者已灵敏地嗅到了这股风气，对红色瓷器的收藏热情日渐升温，趋之若鹜。与明清官窑瓷器相比较，红色瓷器的价格正处在低洼状态，不过根据目前市场热度和价格走势，大有后来居上之势，可以肯定地说，再过10年、20年或更长一些时间，这些在非常历史时期所生产的红色官窑瓷器，到时候的价格过万、过十万甚至过百万是司空见惯的事。因此，作为普通的瓷器收藏者，一方面要转变收藏观念，不应再抱有捡漏的心态，一味追求所谓的明清官窑瓷器，那只是空中楼阁的东西，既不现实，也不可能，而是要清醒地认识到，现在只要用市场价卖到真品红色官窑瓷器，包括红色官窑日用瓷器，如《天下岳阳楼》系列青花瓷器等，这便算是捡漏，也算是拥有了真品官窑瓷器；二是不要过分听信所谓专家之言，他们所说的那些贴花、印花、刷花瓷器不值得收藏及藏品一定要珍、精、希等，是信口雌黄、一派胡言，是不负责任的，是对老一背陶瓷大师和广大的陶瓷工作者精湛的制陶技艺和付出的辛勤劳动的藐视。试问那些珍贵的汝瓷、元青花、明斗彩、清粉彩、珐琅彩等是我们普通收藏者能够得到的吗？理论上所有瓷器都值得收藏，只不过价值大小而已。现今那些价格昂贵的古瓷里，很大一部分就是当时的普品、大路货。而现在那些由名家设计的，即使是用贴花等现代工艺生产的高档精品瓷器，就十分精美，且数量稀少，具有很高的观赏价值和收藏价值；三是不应迟疑，该出手时就出手。俗话说未战先算，勇者胜，只要发现是真品红色官窑瓷器，就应果断以适当的市场价收入囊中，据为己有，既可作为自己的收藏欣赏之物、又可作为留给后人永久流传的官窑佳品，要不然将会是“人生自古空余恨，此恨绵绵无绝期”，追悔莫及、遗憾一辈子。五、《天下岳阳楼》青花瓷的鉴别要领& &1、《岳阳楼》青花系列瓷器，是群力瓷厂采用醴陵瓷特有的至今无人能仿的釉下彩技术制造的釉下五彩瓷，它的釉料和青花颜料都是用醴陵特产的稀土材料、有色金属矿物料经研磨、调校而成，瓷器经过1400度左右的高温烧炼后，青花色料融于胎釉之间，花纹透过釉层溢于瓷表，釉面饱满肥嫩，青花图案青翠亮泽、绚丽多姿、五彩斑斓、变幻莫测、既看得见、又摸不着，绝无化学彩料瓷器的图案死板傻呆、蜡样光泽、刺眼反光等现象。<font color="#、《岳阳楼》青花系列瓷器是在计划经济年代，瓷厂根据国家指令性计划任务而生产的，所用的瓷土是当时最好的高岭土原料，细腻洁白，瓷器胎体厚实、沉稳，烧成后的瓷器如脂似玉，以当时的标准来说就是“用料上乘，做工考究”，用手扣击音质如馨，抚摸则温润嫩滑，没有任何的发声沙哑、扎手刺肤之感。<font color="#、《岳阳楼》青花瓷器的青花图案系名家绘制，构图简练大方，笔画清晰明了，一气呵成，绝无模糊不清、笔画粘连重叠的现象。<font color="#、《岳阳楼》青花系列瓷器的器型规整、端庄大方、秀气美丽。在当时只注重质量，不注重效益的历史条件下，所有出厂的瓷器器型都十分完美，绝无崩塌变形、图案歪曲走样的产品流出厂外。<font color="#、《岳阳楼》青花系列瓷器的底款有两种：一是在1979年至1995年这段时间生产的，底为棕色双凤款，属倒数第二代官窑瓷器，值得一提的是在1979年至1985年这段时间生产的青花瓷器，质量上乘，在经过了30多年时间的磨练洗礼后，已经有了瓷器老化的迹象，略显古董瓷器的韵味；二是在1996年至2002年这段时间生产的瓷器，底为带R的蓝色双凤款，为最后一批官窑瓷器。自2003年后，群力瓷厂被收购兼并，改制经营，更名为醴陵群力艺术陶瓷有限公司，不再有官窑的身份，属私营股份制企业，其所生产的瓷器不再带有任何官窑性质、经没有官窑瓷器的实质内涵，只是底款为带R的“红官窑”字样款，是属于高档的工艺瓷，具有很高的艺术价值、欣赏价值和收藏价值。注：本文有些观点采纳了同行的见解，只是英雄所见略同，并无抄集之意，敬请谅解。
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